Поэзия это стихи или рассказы

Òóëüñêàÿ  çåìëÿ   ñòàëà  Ðîäèíîé  ìíîãèõ  çàìå÷àòåëüíûõ  ëþäåé, êîòîðûå  âíåñëè  ñâîé  äîñòîéíûé  âêëàä  â  óêðåïëåíèå  ìîùè  Ðîññèéñêîãî  ãîñóäàðñòâà.
Îáû÷íî,  ìû  îòäà¸ì  äîëã   ïàìÿòè çíàìåíèòûì   îðóæåéíèêàì, ïðîìûøëåííèêàì,  âîåíà÷àëüíèêàì.    êîíöå  ïðîøëîãî  âåêà  âñïîìíèëè, íàêîíåö, î  òóëüñêèõ  ìîðÿêàõ – ïåðâîïðîõîäöàõ Àëåêñåå ×èðèêîâå,  Òàòüÿíå  Ïðîí÷èùåâå,  Ñåì¸íå  ×åëþñêèíå.
Äóìàþ,  ÷òî  íèêòî  íå  ñòàíåò  ìíå  âîçðàæàòü,  åñëè  çàãîâîðþ è î  âêëàäå  Òóëüñêîé  çåìëè  â  ðîññèéñêóþ  è  ìèðîâóþ  ñîêðîâèùíèöó  ëèòåðàòóðû.  Îäíî  èìÿ  íàøåãî  çíàìåíèòîãî  çåìëÿêà  Ëüâà Íèêîëàåâè÷à  Òîëñòîãî  ÷òî  çíà÷èò!  À  åù¸  áûë   äðóã  Èâàíà  Òóðãåíåâà  – Ãëåá  Óñïåíñêèé.  Ïðàâäà,  âðÿä  ëè  êòî  òåïåðü,  êðîìå  ñïåöèàëèñòîâ,   âñïîìíèò  íàçâàíèå  åãî  òðóäîâ.  Ïèñàë  îí  î÷åðêè  î  òÿæêîé  æèçíè   äîðåâîëþöèîííîé  áåäíîòû   è  òåì  áûë  î÷åíü  äîðîã  âîæäþ  ìèðîâîãî  ïðîëåòàðèàòà.   Âëàäèìèð  Èëüè÷   ëþáèë  öèòèðîâàòü  åãî  â  ñâîèõ  ðå÷àõ.   
×òî  êàñàåòñÿ  ñàìîãî   Èâàíà  Ñåðãååâè÷à  Òóðãåíåâà,  òî  ñäåëàòü  åãî  òóëüñêèì  ïèñàòåëåì  ïðè  âñåõ  íàøèõ  ñòàðàíèÿõ  íå  óäàñòñÿ.    íûíåøíåì  ×åðíñêîì  ðàéîíå  áûëà  óñàäüáà  åãî  îòöà,  ãäå  îí  íåñêîëüêî  ðàç  îòäûõàë  â  äåòñòâå.  Íó  è  çíàìåíèòûé Áåæèí  ëóã òàì  æå.    Ïîòðÿñàþùå  êðàñèâûå  ìåñòà   íà  ðåêå  Ñíåæåäü!                Íî  ïîñåùåíèå  èì    íàøåãî  êðàÿ  áûëè  íå  ñòîëü  ÷àñòûìè  è  äëèòåëüíûìè,  êàê   ïðåáûâàíèå   â Ïàðèæà.
Òàê  æå  íå  áóäåì  çàïèñûâàòü  â  çåìëÿêè è  Ìèõàèëà  Åôãðàôüåâè÷à  Ñàëòûêîâà – Ùåäðèíà,   êîòîðûé  ìåíüøå  ãîäà    âîçãëàâëÿë  Òóëüñêóþ  êàç¸ííóþ  ïàëàòó.
Êàê  íè  îáèäíî,  íî  è    Íèêîëàé  Ëåñêîâ,  àâòîð  çíàìåíèòîãî  ñêàçàíèÿ  î  òóëüñêîì  ìàñòåðå  Ëåâøå,  òîæå  ìàëî  ÷åì  ñâÿçàí  ñî  ñëàâíûì  ãîðîäîì  îðóæåéíèêîâ.
  Òóëå  áåðåæíî  õðàíèòñÿ  ïàìÿòü î  ëàóðåàòå  Ñòàëèíñêîé  ïðåìèè  Âèêåíòèè  Âèêåíòèåâè÷å  Âåðåñàåâå.   Îí  àâòîð  ìíîãî÷èñëåííûõ    ïîâåñòåé  è  ðàññêàçîâ.  Íàèáîëåå  ÷èòàåìà  åãî   ïîâåñòü  «Çàïèñêè  âðà÷à»,  âûøåäøàÿ  â  1901 ãîäó  â  æóðíàëå  «Áîæèé  ìèð».    ïîâåñòè  çàòðîíóòû  ìíîãèå  ïðîáëåìû  ìåäèöèíû,  êîòîðûå  àêòóàëüíû  è    â  íàøè  äíè.                Íî  íà  ýòîì  ñïèñîê  òóëüñêèõ  ïèñàòåëåé,  êîòîðûõ  ïîìíèò  èíòåðíåò,  à,  ñëåäîâàòåëüíî,  è   áëàãîäàðíûå  ïîòîìêè, îêàçàëñÿ   èñ÷åðïàííûì.   Íî,  ãîñïîäà,  íå  âåðèòñÿ,  ÷òî  íå  áûëî  äðóãèõ.
Ñ  òðóäîì  îòûñêàëà íåñêîëüêî  ñòðî÷åê  î  Íàòàëüå  Äåîìèäîâíå  Ïàðûãèíîé  êíèãàìè  êîòîðîé  çà÷èòûâàëèñü  ìû  â  íàøåé  þíîñòè.  Âîò  êòî  ïðîæèë  íà  òóëüñêîé  çåìëå  ïî÷òè  âñþ  ñâîþ  æèçíü.  Äàé  åé  Áîã  çäîðîâüå!
À  êòî  åù¸? 
Ïî÷òè  íè÷åãî  íå  ñîîáùàåò  ßíäåêñ  è    î  Ìàðèè  Êàçàêîâîé,  íàøåé  çåìëÿ÷êå,   íàïèñàâøåé  ïîâåñòü  «Òðóäíî  ñ  òîáîé  Àíäðåé»    Æèâà  ëè?

Ñî  çíàìåíèòûìè  òóëüñêèìè  ïîýòàìè  äåëà  îáñòîÿò  åù¸  õóæå.  Îáíàðóæèëà  â  èíòåðíåòå  âñåãî  îäíî    èìÿ  —  Âàñèëèé  Àíäðååâè÷  Æóêîâñêèé.  Ðîäèëñÿ   9 ÿíâàðÿ  /èëè  9  ôåâðàëÿ/  1783  ãîäà  â  ñåëå  Ìèøåíñêîå,  Áåë¸âñêîãî  óåçäà    Òóëüñêîé  ãóáåðíèè.
Íåçàêîííîðîæäåííûé  ñûí  ïîìåùèêà  Àôàíàñèÿ  Áóíèíà  è  ïëåííèöû —  òóð÷àíêè  Ñàëüõè,  6-ëåòíèé Æóêîâñêèé áûë âíåñ¸í â äâîðÿíñêóþ ðîäîñëîâíóþ êíèãó Òóëüñêîé ãóáåðíèè è ïîëó÷èë ãðàìîòó íà äâîðÿíñêîå äîñòîèíñòâî, êîòîðàÿ ñïîñîáñòâîâàëà  åãî  äàëüíåéøåé  êàðüåðå.   Äî  14 ëåò   áóäóùèé  ïîýò   æèë  è  îáó÷àëñÿ  íà  Òóëüñêîé  çåìëå.
Æóêîâñêèé  ñ÷èòàåòñÿ  îñíîâîïîëîæíèêîì  ðîìàíòèçìà  â ðîññèéñêîé  ëèòåðàòóðå.  Åãî  ïîýìû,  áàëëàäû, ýëåãèè,  ñêàçêè  â  ñòèõàõ  îêàçàëè  îãðîìíîå  âëèÿíèå  íà  âñåõ  ïîýòîâ  19  âåêà.  Îí  áûë   çàìå÷àòåëüíûì  ïåðåâîä÷èêîì  è  åìó  ïðèíàäëåæèò  ïåðâûé  ïåðåâîä  «Îäèññåè»  Ãîìåðà.
Íå  ãóñòî   êîíå÷íî.
À  âîò     19-ûé  âåê, êàæåòñÿ,   íå  ïîäàðèë  òóëüñêîé  çåìëå  íè  îäíîãî çíàìåíèòîãî  ïîýòà.  Ïî  êðàéíåé  ìåðå,  èíòåðíåò  îá  ýòîì  ìîë÷èò.                Âîçìîæíî,  ó÷¸íûå-ëèòåðàòóðîâåäû  ëåãêî  íàçîâóò  äåñÿòêè  èì¸í   ïîýòîâ  — ñîâðåìåííèêîâ    Ïóøêèíà  è  Òîëñòîãî,  æèâøèõ  íà  òóëüñêîé  çåìëå,  íî  ÿ,  ïðîñòàÿ  ëþáèòåëüíèöà  ðóññêîé  ïîýçèè,  ïðèáåãàþ  ê  ñàìîé  äîñòóïíîé  ôîðìå  ïîèñêà —  ê  èíòåðíåòó  è  íå  ïîëó÷àþ  îòâåò  íà    âîïðîñ  «Òóëüñêèå  ïîýòû, 19  âåê?» 
Çà÷åì  ñïðîñèòå  ìíå  ýòî  íàäî?
Ðóññêàÿ  ïîýçèÿ  è  ðóññêàÿ  ïåñíÿ,  êàê  íè÷òî  èíîå,  îòðàæàþò  äóõîâíîå  ñîñòîÿíèå  ÷åëîâåêà,  æèâøåãî  íà  íàøåé  çåìëå.  Π ÷¸ì  äóìàëè  òóëÿêè?  Π ÷¸ì  ìå÷òàëè? Âî  ÷òî  âåðèëè? 
Ìîæíî,  êîíå÷íî, ïåðå÷èòàòü  â  ñîòûé  ðàç  ãåíèàëüíûå  òâîðåíèÿ  Ëüâà  Íèêîëàåâè÷à Òîëñòîãî.  Íî  ìû  âíîâü  óâèäèì  ìèð  ëèøü  åãî  ãëàçàìè.  À  òàê    èíòåðåñíî  ïîñìîòðåòü  íà  19  âåê  è  ïîä  êàêèì-òî  äðóãèì   óãëîì  çðåíèÿ.

Ïîýçèÿ  íå  òîëüêî  îòðàæàåò  ñîñòîÿíèå  ðóññêîé  äóøè,  íî  è  ôîðìèðóåò  ýòî  ñàìîå  ñîñòîÿíèå.  Ñòèõè  ãåðîè÷åñêèå  è  ðîìàíòè÷åñêèå,  íàïîëíåííûå   áîëüþ  çà  ñóäüáû  ñòðàíû   è  íàðîäà, ñòèõè  î  ëþáâ腠 âîñïèòûâàëè  íàñ,  ðîæäàëè  â  íàøèõ  äóøàõ  ãîðäîñòü  çà  Îòå÷åñòâî  è  ãîðÿ÷åå  ñòðåìëåíèå  ñëóæèòü  åìó,  ñòðåìëåíèå  áûòü  äîñòîéíûìè  è  ïîðÿäî÷íûìè  ëþäüìè.
Öåëûå  ñòðàíèöû  îáëàñòíûõ  ãàçåò  «Êîììóíàð»  è  «Ìîëîäîé  êîììóíàð»,  âñåõ  ðàéîííûõ   ïåðèîäè÷åñêèõ  èçäàíèé  áûëè  îòäàíû  ïîýòàì.   Áîëüøèì  è  ìàëåíüêèì,  òàëàíòëèâûì  è  íå  î÷åíü.  Âñå  îíè  äåëàëè  îäíî  áîëüøîå  äåëî – íàïîëíÿëè  íàøè  äóøè  êðàñîòîþ,  áëàãîðîäñòâîì  è  ãîðÿ÷åé  ëþáîâüþ  ê  Ðîäèíå.
Ñðåäè  íàèáîëåå  òàëàíòëèâûõ  âñïîìèíàþòñÿ  èìåíà:   Âàñèëèé  Ãàëêèí,  Ñòåïàí  Ïîçäíÿêîâ,  Åâãåíèé  Âäîâåíêî,  Íèêîëàé  Äðóæèíèí,  Âëàäèìèð  Áîëüøàêîâ,  Âèêòîð  Ïàõîìîâ  è  Âàëåðèé  Õîäóëèí.   
Ìíîãèõ,  èç  ïåðå÷èñëåííûõ  ìíîþ  ïîýòîâ,    óæå  íåò  â  æèâûõ.  Ñòèõè  èõ  â  òóëüñêèõ  ïåðèîäè÷åñêèõ  èçäàíèÿõ   äàíî  óæå  íå  íàéä¸òå.   Êàê  è  íå íàéä¸òå   ñòèõè  òåõ  òóëüñêèõ  àâòîðîâ,- ìîëîäûõ  è  ñòàðûõ,  òàëàíòëèâûõ  è  íå  î÷åíü, — êîòîðûå  ïðèøëè  èì  íà  ñìåíó.
Ïî÷åìó?
Ïûòàëàñü  íàéòè  îòâåò  â  èíòåðíåòå.
Íàøëà:
/   Èç  èíòåðíåòà/ 
Êàê èçâåñòíî, ïîýòà ìîæåò îáèäåòü êàæäûé. Íà ñåé ðàç îáèä÷èêîì ïðîâèíöèàëüíûõ ïîýòîâ  ñòàëà ïðåäñåäàòåëü êîìèòåòà ïî ïå÷àòè è òåëåðàäèîâåùàíèþ Îêñàíà Êîëÿñêèíà, êîòîðàÿ  êàòåãîðè÷åñêè  çàïðåòèëà ïå÷àòàòü ñòèõè ìåñòíûõ àâòîðîâ â ðàéîííûõ ïå÷àòíûõ èçäàíèÿõ.
×ëåíû Äóáåíñêîãî, Ù¸êèíñêîãî, Àëåêñèíñêîãî è Íîâîìîñêîâñêîãî ëèòåðàòóðíûõ îáúåäèíåíèé íàïðàâèëè îòêðûòûé çàïðîñ ñîâåòíèêó Ïðåçèäåíòà Âëàäèìèðó Òîëñòîìó ñ ïðîñüáîé ïîìî÷ü ðåøèòü íåîæèäàííî âîçíèêøóþ ïðîáëåìó.
“Ìû îøåëîìëåíû è îïå÷àëåíû òàêèì ïîäõîäîì, âåäü ó ìíîãèõ íåò è íèêîãäà íå áóäåò ñðåäñòâ äëÿ èçäàíèÿ òîìèêîâ ñòèõîâ”, — ïèøóò òóëüñêèå ïîýòû â ñâîåì  îáðàùåíèè.
“Õîäÿò ñëóõè, ÷òî ó Îêñàíû Êîëÿñêèíîé áûë  ëè÷íûé êîíôëèêò ñ Âèêòîðîì Ïàõîìîâûì, êîòîðûé ìÿãêî è íàñòîé÷èâî ïîðåêîìåíäîâàë  Îêñàíå ïîðàáîòàòü íàä ñëîâîì è ñìûñëîì. Áûëî ýòî äàâíî, íî âîò äåâ÷óøêà çàòàèëà äåòñêóþ îáèäó è òåïåðü ìñòèò.
Èíòåðåñíî, êàê ýòî ñîãëàñóåòñÿ ñ äóõîâíî-íðàâñòâåííûì âîñïèòàíèåì?
 Íàòàëèÿ Ñîëæåíèöûíà ïðîñèëà Ïðåçèäåíòà äîáàâèòü ÷àñîâ íà ëèòåðàòóðó, à ìåñòíûå ÷èíîâíèêè îáúÿâëÿþò ìåñòå÷êîâûå çàïðåòû. Îáðàùàòüñÿ ê Äåíèñó Áû÷êîâó áåñïîëåçíî, åãî êàðüåðà çàâåðøàåòñÿ, íî îí óæå îòìåòèëñÿ ñ ìóçåÿìè, òàê ÷òî íàäååìñÿ, ÷òî Âëàäèìèð Èëüè÷, êàê æóðíàëèñò è ñîâåòíèê ãëàâû ãîñóäàðñòâà, ðàçáåðåòñÿ â ñèòóàöèè”, — ãîâîðèòñÿ â ñîîáùåíèè íà íàøåì ôîðóìå.
/ Êîíåö  öèòàòû/

×åñòíîå  ñëîâî,  ïðîñòî  íå  õî÷åòñÿ  âåðèòü,  ÷òî  òàêàÿ   ëèòåðàòóðíàÿ  àðàê÷ååâùèíà   âîçìîæíà  â  ñòðàíå,  ïðåòåíäóþùåé  íà  çâàíèå  öèâèëèçîâàííîé,  â  21  âåêå.
Âîò  òàê  âûñîêîïîñòàâëåííàÿ  äàìî÷êà  ðîñ÷åðêîì  ïåðà  âçÿëà  è  çàïðåòèëà  òóëüñêóþ  ïîýçèþ.  Íåò,  òàêîå  äàæå  ñàìîìó  ãðàôó   Àðàê÷ååâó  íå  ñíèëîñü!

Òî,  ÷òî  ïîýòîâ  â  Òóëüñêîé  îáëàñòè  îáèæàþò  íå  òîëüêî  ïðîâèíöèàëüíûå  ãàçåòû,  íî  è  îáëàñòíûå  óçíàëà  èç  äðóãîé  ïóáëèêàöèè  èíòåðíåòà:

31.05.2013
                Ïèñüìî  Âëàäèìèðà  Ãóñåâà:
—  Çäðàâñòâóéòå! Ìíå î÷åíü õîòåëîñü áû ïî÷èòàòü ñòèõè òóëüñêèõ ïîýòîâ â íàøèõ ãàçåòàõ. Âîçìîæíî ëè ýòî? Íà âñå ìîè çàïðîñû Èíòåðíåò îòâå÷àåò: «À åñòü ëè ïîýòû â Òóëå?»
Íåêîòîðûõ àâòîðîâ ÿ çíàþ ïî êëóáó ïðàâîñëàâíûõ ïîýòîâ «Ðîäíèê», óâåðåí, ÷òî åñòü è äðóãèå òóëüñêèå ïîýòû, íî èõ ïî÷åìó-òî â ïåðèîäè÷åñêîé ïðåññå íå ïóáëèêóþò.
Âî âñåõ ðåãèîíàõ, êðîìå Òóëüñêîé îáëàñòè, ãàçåòû ïå÷àòàþò ñâîèõ àâòîðîâ. Íå ïîíèìàþ, ïî÷åìó â íàøåé îáëàñòè òàêîå îòíîøåíèå ê ñâîåé òâîð÷åñêîé èíòåëëèãåíöèè.
                Âëàäèìèð Ãóñåâ.

                Îòâåò   Èðèíû  Ñêèáèíñêîé:
—   Ìû íå ìîæåì îòâå÷àòü çà ïîëèòèêó âñåõ òóëüñêèõ èçäàíèé, îäíàêî â òîì, ÷òî êàñàåòñÿ «Ìîëîäîãî êîììóíàðà», âû ïðàâû: ìû äåéñòâèòåëüíî íå ïóáëèêóåì ñòèõè. Ôîðìàò ãàçåòû — îáùåñòâåííî-ïîëèòè÷åñêîå ïåðèîäè÷åñêîå èçäàíèå, â ïåðâóþ î÷åðåäü ìû ñòàðàåìñÿ îïåðàòèâíî ðåàãèðîâàòü íà ñîáûòèÿ, ïðîèñõîäÿùèå â æèçíè íàøåãî ðåãèîíà.
Ïîýçèÿ — ýòî ñîâåðøåííî èíîé, íå ãàçåòíûé æàíð…
                Èðèíà Ñêèáèíñêàÿ.

×òî-òî  ëóêàâèò  ãîñïîæà    Ñêèáèíñêàÿ  íàñ÷¸ò  «ôîðìàòà»  îáëàñòíûõ  ãàçåò.   òîì  æå  èíòåðíåòå  ÷èòàëà  ñòèõè  òóëÿêîâ,   êîòîðûå  îíè  ïóáëèêîâàëè  â    îáëàñòíûõ  ãàçåòàõ  âî  âðåìÿ  Âåëèêîé  Îòå÷åñòâåííîé  âîéíû.  Äà,  äåéñòâèòåëüíî,  ëþäÿì,   ïèñàâøèì  ýòè  ñòèõè  äî  ïîýòè÷åñêîãî  ïðîôåññèîíàëèçìà  äàëåêî,  êàê  äàëåêî  òóëüñêèì  ãàçåòàì,  îòâåðãàþùèì  ñòèõè  ñâîèõ   ñîâðåìåííûõ  ïîýòîâ  äî  çðåëîñòè  ïîëèòè÷åñêîé.  Êîãäà  ÷èòàëà  ñòèõè,  çàùèòíèêîâ  Òóëû,  íàïîëíåííûå  ïàòðèîòèçìîì  è  ãîðÿ÷åé  âåðîé  â  Ïîáåäó,  ÿñíî  ñòàíîâèëîñü,  ïî÷åìó  òàíêîâàÿ  àðìàäà  Ãóäåðèàíà  íå  ñóìåëà  âçÿòü  ãîðîä,  ñëîìèòü  ãåðîè÷åñêîå  ñîïðîòèâëåíèå  åãî  æèòåëåé.  Êèøêà  òîíêà  ó  âñåõ  ãóäåðèàíîâ  è  ðîììåëåé  âìåñòå  âçÿòûõ  âîåâàòü  ñ  ëþäüìè,  êîòîðûå  òàê  ëþáÿò  ñâîþ  Ðîäèíó  è  ïîñâÿùàþò  åé  òàêèå  çàìå÷àòåëüíûå,  ïóñòü  è  íå  âñåãäà  ñêëàäíûå  ñòèõè.
Íèêòî  òàê  íå  ðåàãèðóåò  æèâî  íà  ñîáûòèÿ,  ïðîèñõîäÿùèå  â  ìèðå,  ñòðàíå,  ðåãèîíå, êàê  äóøà  ïîýòà.    È  íè  îäíà  ñòàòüÿ  ãîñïîæè  Ñêèáèíñêîé  íå  ðàññêàæåò  î  äóõîâíîì  ìèðå  ñîâðåìåííîãî  ÷åëîâåêà,  åãî  ïîëèòè÷åñêèõ   âçãëÿäàõ   è  ìèðîâîñïðèÿòèè,  ÿð÷å   è  ïðàâäèâåå,  ÷åì  ïîýçèÿ   òóëÿêîâ   Âàëåðèÿ  Ñàâîñòüÿîâà,   Âëàäèìèðà  Ìèëîâà,  Âëàäèìèðà  Ãóñåâà — Òóëüñêîãî,  Âàëåðèÿ  Ïèâîâàðîâà  è   ìíîãèõ äðóãèõ.

×òî  ÿ  õî÷ó?
Õî÷ó,  ÷òîáû  âûðîñëè  ìîè  âíóêè  âûñîêî äóõîâíûìè  ëþäüìè.  ×òîáû  îíè  çíàëè,  ÷òî  Òóëüñêàÿ  çåìëÿ  —  ýòî  íå  òîëüêî  Ðîäèíà  ïóøåê,  ïðÿíèêîâ  è  ñàìîâàðîâ. ×òîáû  çíàëè,  ÷òî  âîêðóã  íèõ  æèâóò  ëþäè  ñî  ñâåòëûìè  ïîýòè÷åñêèìè  äóøàìè,   êîòîðûå  î÷åíü  ëþáÿò  ñâîé  êðàé  è  ïèøóò  çàìå÷àòåëüíûå  ñòèõè  î  í¸ì.  ×òîáû   ó   ëþäåé  íîâûõ  ïîêîëåíèé  ñíîâà  ïîÿâèëîñü  ãîðÿ÷åå  æåëàíèå  ãîâîðèòü  ÿçûêîì  Ïóøêèíà,  Ëåðìîíòîâà è  Áëîêà.
ß  íå  ëèòåðàòóðíûé  êðèòèê,  ïðîñòî  ãîðÿ÷àÿ  ëþáèòåëüíèöà  ðóññêîé  ïîýçèè.      Íå  ñìîãó  ïðîâåñòè  ãëóáîêèé  àíàëèç   ïðîèçâåäåíèé,  íî  âñåãäà  ñìîãó  èç  îãðîìíîé  ìàññû   òâîð÷åñêèõ  ëþäåé   âûäåëèòü  òåõ,  êòî  ïèøåò  äëÿ  ìåíÿ,  äëÿ  ìîåé  äóøè,  äëÿ  ìîåãî  ñåðäöà.    Ïîñòàâèëà  çàäà÷ó,  íàõîäèòü  ñâîèõ  çåìëÿêî⠖ òóëÿêîâ  íà  áåñêðàéíèõ  ïðîñòîðàõ  Ñòèõèðè  è  çíàêîìèòü  ñ  èõ  òâîð÷åñòâîì  âñåõ,  ÷üè  äóøè  îòêðûòû  äëÿ    ïîýòè÷åñêîãî  ñëîâà.   Äóìàþ,  âû,  ìîè  äîðîãèå,  îáÿçàòåëüíî  áóäåòå  ïîìîãàòü  è  ïîäñêàçûâàòü  ìíå.
Ïðèñûëàòü    íà  ìîé  ïî÷òîâûé  ÿùèê  ñâîè  ñòèõè  è  ðàññêàçû  î  íàøèõ  ñîâðåìåííèêàõ- òóëüñêèõ  ïîýòàõ,
Íåñîìíåííî,  ÷òîáû  ðàññêàçàòü  îáî  âñåõ,  ïîòðåáóåòñÿ  íåêîòîðîå  âðåìÿ.  Íî,  äóìàþ, ýòà ðàáîòà  íå  ïðîïàä¸ò  äàðîì,  è  íàøè  äåòè  è  âíóêè  åù¸ áóäóò  ãîðäèòüñÿ  òåì,  ÷òî  æèâóò   Íà  Òóëüñêîé  çåìëå  —  ÇÅÌËÅ  ÏÎÝÒÎÂ!
Çàðàíåå  õî÷åòñÿ  âûðàçèòü  áëàãîäàðíîñòü  îðãàíèçàòîðàì  ñàéòà  «Ñòèõè – ðó».                  îòëè÷èå  îò  âëàäåëüöåâ  òóëüñêèõ  ãàçåò,   îíè  ùåäðî  ïðåäîñòàâëÿþò  ñâîè  ñòðàíèöû  äëÿ  òâîð÷åñêîãî  îáùåíèÿ    ÏÎÝÒÀ   è    âëþáë¸ííîãî  â  ïîýçèþ  ×ÈÒÀÒÅËß.

Âàøà   Íèíà

ПОЭЗИЯ И ПРОЗА. Есть внешнее, формальное различие между поэзией и прозой, и есть между ними различие внутреннее, по существу. Первое состоит в том, что прозе противополагаются стихи; последнее — в том, что прозе, как мышлению и изложению рассудочному, противополагается поэзия, как мышление и изложение образное, рассчитанное не столько на ум и логику, сколько на чувство и воображение. Отсюда понятно, что не всякие стихи — поэзия и не всякая прозаическая форма речи — проза внутренняя. Когда-то в стихах излагались даже грамматические правила (напр., латинские исключения) или арифметические действия. С другой стороны, мы знаем «стихотворения в прозе» и вообще такие произведения, написанные прозой, которые являются чистейшей поэзией: достаточно назвать имена Гоголя, Тургенева, Толстого, Чехова. Если иметь в виду только что упомянутое внешнее различие, то интересно будет указать, что слово проза происходит от латинского prorsa, которое в свою очередь представляет собою сокращенное proversa: oratio (речь) proversa обозначало у римлян речь сплошную, заполняющую всю страницу и свободно устремляющуюся вперед, тогда как стих занимает на страницах лишь часть каждой строки и, кроме того, в кругообороте своего ритма постоянно возвращается вспять, обратно (по латыни — versus). Надо, впрочем, заметить, что о свободе прозаической речи можно говорить лишь условно: на самом деле проза тоже имеет свои законы и требования. Пусть в отличие от поэзии (в смысле стихов) художественная проза не знает рифмы и ритмической размеренности стоп, — все-таки и она должна быть музыкальна, и она должна угождать тому, что Ницше называл «совестью уха». Недаром тот же Ницше советовал над двумя строками прозы работать как над статуей; ваятелю уподоблял он писателя. Да, ваятелем и музыкантом должен быть творец художественной прозы: она в лучших образцах своих пластична, выпукла, скульптурна, и она же пленяет стройностью своего звучания; прозаик, если только он — поэт, слышит слово как проявление мирового ритма, как ноту «музыки божией» (по выражению Полонского). Когда проза слепо подражает стихам и становится тем, что непочтительно, но верно характеризуют как «рубленную прозу», то это эстетически нестерпимо, и этим она как бы наряжает себя в павлиньи перья; но какая-то особая гармоничность и симметричность, особая последовательность слов, несомненно, прозе свойственна, и тонкий слух это чувствует. Поэт прозы воспринимает слова, как особи, и он ощущает нервное и трепетное, горячее и гибкое тело слов; оттого и фраза у него имеет свою физиономию, свой рисунок и свою живую душу. Переходя к более важному — внутреннему отличию прозы от поэзии, обратим внимание на то, что проза служит науке и практике, тогда как поэзия удовлетворяет нашей эстетической потребности. Вот школьный пример, уясняющий эту разницу: описание Днепра в учебнике географии и описание Днепра у Гоголя («Чуден Днепр»…). Прозе нужны отвлеченности, схемы, формулы, и она движется по руслу логики; напротив, поэзия требует картинности, и в живые краски претворяет она содержание мира, и слова для нее — носители не понятий, а образов. Проза рассуждает, поэзия рисует. Проза суха, поэзия взволнована и волнует. Проза анализирует, поэзия синтезирует, т.-е. первая разнимает явление на его составные элементы, между тем, как вторая берет явление в его целостности и единстве. В связи с этим поэзия олицетворяет, одухотворяет, животворит; проза же, трезвая проза, родственна мировоззрению механистическому. Только поэт, Тютчев именно, мог почувствовать и сказать: «Не то, что мните вы, природа; не слепок, не бездушный лик: в ней есть душа, в ней есть свобода, в ней есть любовь, в ней есть язык». Прозаики — вот те, к кому обращается Тютчев, те, кто мнит, что природа бездушный механизм. И не только к Гете, но и ко всякому поэту можно отнести эти яркие и выразительные стихи Баратынского: «С природой одною он жизнью дышал, ручья разумел лепетанье, и говор древесных листов понимал, и чувствовал трав прозябанье; была ему звездная книга ясна, и с ним говорила морская волна». В высшей степени характерно для поэзии такое восприятие мира, как некоего живого существа, и соответственный способ изображения последнего. Вообще, очень важно усвоить себе, что поэзия это больше, чем стиль: это — миросозерцание; то же самое надо сказать и о прозе. Если поэзия делится — приблизительно и обще — на эпос, лирику и драму, то в прозе современные учебники теории словесности различают такие роды и виды: повествование (летопись, история, воспоминания, география, характеристика, некролог), описание (путешествие, например), рассуждение (литературная критика, например), ораторская речь; само собою разумеется, что эта классификация не может быть строго выдержана, не исчерпывает предмета, и перечисленные роды и виды разнообразно переплетаются между собою. В одном и том же произведении могут встречаться элементы как поэзии, так и прозы; и если проникновение в прозу поэзии, внутренней поэзии, всегда желанно, то противоположный случай действует на нас охлаждающе и вызывает в читателе эстетическую обиду и досаду; мы тогда уличаем автора в прозаизме. Конечно, если автор сознательно и намеренно в поэтическом творении отступает в область прозы, то это — другое дело, и здесь нет художественной ошибки: философские рассуждения или исторические экскурсы «Войны и мира» Толстого не могут быть поставлены великому писателю в эстетическую вину. А чисто-литературный факт взаимопроникновения прозы и поэзии свои более глубокие корни имеет в том, объясняется тем, что невозможно самую действительность делить на прозу и поэзию. Одно из двух: либо все на свете — проза, либо все на свете — поэзия. И лучшие художники принимают последнее. Для них — где жизнь, там и поэзия. Такие писатели-реалисты умеют в самом грубом и повседневном, в песках и пустынях житейской прозы, находить золотые блестки поэзии. Они прозу преображают, и она начинает светиться у них внутренним светом красоты. Известно, как Пушкин умел своим прикосновением, какой-то алхимией таланта, все превращать в золото поэзии. Не есть ли поэзия — оправдание прозы? Об этом не лишне задуматься, когда теория словесности предлагает свое различение между прозой и поэзией.

Поэзия и проза с точки зрения чисто ритмической не имеют принципиальных различий; ритм осуществляется в обоих случаях равновеликостью временных интервалов, на которые делится речь, как в стихе, так и прозе. Различие наблюдается в строении самых интервалов стиха; если любой правильный и точно ограниченный, в соответствии с общей ритмической тенденцией поэмы, ритмический интервал является интервалом именно метрическим, то надобно сказать, что разница между поэзией и прозой наблюдается именно в метре, а не ритме. Проза не имеет точного метра, ее изохронизм очень приблизителен и скорее относится к ритму, субъективному, чем к объективному явлению. Стих метричнее, чем проза, проза метричнее ораторской речи, ораторская речь метричнее разговорной, но в конце концов они идут от одного источника и Спенсер, разумеется был прав, говоря, что ритм есть эмоциональная идеализация обычной речи. Обследование словоразделов (см.) прозы и стиха (см. Ритм) показывает, что проза пользуется значительно большим количеством слоров, нежели стих, избирая приэтом в качестве довольно употребительных именно те, которых избегает стих, т.-е. слоры с очень большим количеством неударных между двумя ударными. Стих двудольный почти исключительно употребляет слоры с тремя неударными между ударениями и значительно реже с пятью, т.-е.:

— ⌣ ⌣ ⌣ —

— ⌣ ⌣ ⌣ ⌣ ⌣ —

и хориямбический слор, типа:

— ⌣ ⌣ —

употребляется двудольником почти исключительно в случае ударения на анакрусе со специальным типом, а именно со слором немедля после первого ударения, тогда как проза употребляет слоры всех мыслимых типов, и в особенности именно хориямбические, или с четырьмя слогами между ударениями (примерно то же дает трибрахоидная пауза в паузном трехдольнике). Вот цифры:

„МедныйВсадник“ Достоевский(„Бесы“)

Метрич. слоров 65,10 20,13

Пиррихич. ,, 33,83 20,21

Хориямбич. ,, 1,07 34,69

Проч. ,, 0,00 10,10

То-есть метрических слоров проза употребляет почти в два раза меньше, тогда как хориямбический в 30 с лишним раз больше. Чем вольнее метрическая основа стиха, как, например, в паузном трехдольнике («Песни западных славян», «Песня о купце Калашникове» и проч.), тем ближе такой стих к прозе, в случае же отсутствия рифмы такой вольно ритмизованный стих отличается от прозы иной раз всего лишь зарифменной паузой и слабо намеченной диподией. Но это крайний случай, вообще же, чем дальше отходит стих от метрической основы, тем сильней и резче обозначается в нем ритм, главным образом, диподический. Напр., у Асеева, в стихе, составленном из макросов (односложная стопа), находим:

Под копыта казака

Грянь, брань, гинь, вран,

Киньтесь, брови, на закат,

Ян, Ян, Ян, Ян.

Опущение в четных строках неударных слогов создает впечатление значительно более интенсивного ритма. Граница, где стиховое единство начинает разрушаться, т.-е., где метр начинает вовсе исчезать, нелегко уследима, однако это очень часто в белом стихе, особенно там, где часты переступы, — смысловой переброс фразы на другую строку (так назыв. enjambement), Веррье указывает, что если бы выпрямить переступы и уничтожить типографическое единство в первых сценах «Гамлета» или в начале «Потерянного Рая» Мильтона, то получилось бы нечто вроде свободного стиха У. Уитмэна. Кроме этих специально ритмических особенностей, в прозе отсутствует ритмическое объединение временных единиц (стоп), т.-е. нет ни диподии, ни колона. Объединения единиц прозы (слов) производится по смысловому признаку, избегая лишь неприятного повторения тех же выражений и сопоставления нескольких схожих грамматических единиц подряд (несколько существительных в одном и том же падеже и проч.). Язык поэзии всегда более архаичен, чем язык прозы, но старинные стихи читаются легче именно поэтому, т. к. в то время, как язык прозы со времени Жуковского уже совершенно изменился, язык стиха испытал сравнительно небольшие изменения. Прозу у Ломоносова почти трудно понимать, его стихи только отзывают стариной. Проза связана еще и сюжетом, т.-е., роман, рассказ, повесть объединяются в себе самих связным рассказом о происшествии или ряде происшествий, так или иначе объединенных общим смыслом. Стих, вообще говоря, избегает сюжета, и чем дальше стоит от него, тем яснее выражен его метр. Стих играет постоянно гомофонией, таковая в прозе имеет чрезвычайно ограниченное применение, и в случае, так сказать, внутренней необходимости в игре звуками многие прозаики предпочитают цитировать стихотворение или привести специально-сочиненное для этого случая. Интрига, т.-е. развитие действия, построенное так, чтобы читателю только в известной постепенности раскрывался истинный смысл описываемого, чтобы каждая следующая страница обещала что-то новое и будто бы окончательное, отсутствует почти нацело в стихе; даже в поэмах и стихотворных романах, как «Евгений Онегин», интриги нет; баллада иногда пользуется анекдотическим сопоставлением крайностей, но там идея сюжета так сжата и схематизована, что сюжет зачастую сводится просто к красному словцу. Стих вообще пользуется эмоциями, как материалом для своего содержания, в то время как проза берет эмоции, скорее, как форму изложения. Мысль стиха или эмоциональна, или философически-абстрактна, в то время как проза имеет дело с опытом и так называемой житейской мудростью окружающего. Стих даже в самых импрессионистических вещах сводится к утверждению типа «эс есть пэ», проза же диалектическим рядом происшествий развертывает рассуждение, которое обычно заканчивается, констатированием происшествия или постановкой вопроса. Идея трагизма, рока в высшей степени свойственна прозе, тогда как стих более идилличен и мечтателен. Стиху ближе патетика отдельного, тогда как прозе — трагедия коллектива. Это все сказывается и на формальных сторонах дела. Стих с большим старанием обнаруживает свое собственное отдельное наполнение (более явственные фонемы), крепко выделенный ритм захватывает читателя и заставляет его верить эмоциям и деталям настроений, которые нередко с точки зрения практического опыта почти неосуществимы или ложны, так как стих любит предаваться абсолютным чувствованиям типа «любовь навек» и т. п., стих всячески орнаментирует свое наполнение; проза оставляет все это в стороне и удовлетворяется, приблизительной и неопределенной ритмизацией, — как неопределенна судьба одного в судьбе массы. Есть, конечно, переходные формы, такая, так сказать, полупоэзия: «стихотворения в прозе» (редкая и трудная форма), прибаутки, сказки, прибакулочки и пр.; такие, разумеется, могут склоняться или больше к прозе, или больше к поэзии, смотря по настроению автора.

Ãîëîñîâàíèå â 16-îì âûïóñêå âòîðîãî òóðà «ïðàéìåðèç» íà÷èíàåòñÿ 15 íîÿáðÿ, äëèòñÿ ïÿòü äíåé è çàâåðøàåòñÿ 19 íîÿáðÿ â ïîëíî÷ü.

1 Òàèíà Êèì Êåëïè http://stihi.ru/2021/04/03/4229
2 Ìèõàéëîâà Âèêòîðèÿ ßêóòèÿ Ãðóøè http://stihi.ru/2017/03/10/7266
3 Âèêòîðèÿ Áåðêîâè÷ Áàðàê http://stihi.ru/2021/06/30/5092
4 Àëåêñåé Áåðåçèí Ôà-äèåç http://stihi.ru/2021/08/05/593
5 Òàòüÿíà Øåïåëåâà Îñåíü http://stihi.ru/2021/08/10/5690
6 Ìàðàò Øåðèô Ñòðàííûå ïðèãëàøåíèÿ âî ñíå http://stihi.ru/2021/08/27/6729

Ïðî Ãîëîñîâàíèå.
Åñëè ïîëó÷àåòå ïðåäóïðåæäåíèå, ÷òî Âàøå ñîîáùåíèå ñëèøêîì êîðîòêîå, òî ïîñëå ïîñëåäíåé öèôðû (èëè èìåíè àâòîðà) âñòàâüòå òýã & n b s p ; (òîëüêî ìåæäó çíàêàìè óáåðèòå ïðîáåëû). Áûâàåò, ÷òî îäíîãî òýãà íå õâàòàåò, òîãäà âñòàâüòå äâà èëè òðè, èëè ñêîëüêî ïîòðåáóåòñÿ.

Âíèìàíèå! Æåëàþùèå ïðîãîëîñîâàòü îáÿçàíû îòìåòèòüñÿ â ñïèñêàõ ÷èòàòåëåé âñåõ ïðåäñòàâëåííûõ çäåñü 6 ñòèõîòâîðåíèé, òî åñòü îáÿçàíû ïðî÷èòàòü âñå 6 ñòèõîòâîðåíèé.  ïðîòèâíîì ñëó÷àå ÿ ãîëîñîâàíèå íå ïðèìó.
 êîíêóðñíîé ïðîãðàììå ó÷àñòâóþò 6 ñòèõîòâîðåíèé. Æåëàþùèå (è òîëüêî æåëàþùèå, òî åñòü òå, êîìó ïîêàæåòñÿ, ÷òî íåëüçÿ ñóäèòü îá àâòîðå ïî îäíîìó ñòèõîòâîðåíèþ) ìîãóò îçíàêîìèòñÿ ñî âñåì îñòàëüíûì òâîð÷åñòâîì êàæäîãî ïðåäñòàâëåííîãî çäåñü àâòîðà. Íî ãîëîñîâàòü íàäî çà àâòîðîâ ëèáî ïî êîíêóðñíîìó ñòèõîòâîðåíèþ, ëèáî ïî ñîâîêóïíîñòè ïðî÷èòàííîãî. Ñîîáùàòü ìíå, ÷òî âû ãîëîñóåòå çà êàêèå-òî äðóãèå ñòèõè, êðîìå êîíêóðñíûõ, íå íàäî.
Ðåöåíçèè íàïèñàííûå àâòîðàì, ó÷àñòâóþùèì â äàííîì âûïóñêå «ïðàéìåðèç», â êà÷åñòâå ãîëîñîâàíèÿ íå çàñ÷èòûâàþòñÿ. ×òîáû ïðîãîëîñîâàòü, íàäî íåïîñðåäñòâåííî â ýòîì âûïóñêå íàïèñàòü ðåöåíçèþ, â êîòîðîé ñîîáùèòü èìåíà àâòîðîâ, ÷üè ñòèõè Âàì ïîíðàâèëèñü.
Îãðàíè÷åíèé ïî êîëè÷åñòâó âûáèðàåìûõ âàìè àâòîðîâ íåò — ìîæíî ãîëîñîâàòü â äèàïàçîíå îò «íå çà êîãî çäåñü ãîëîñîâàòü» äî çà âñåõ.
Åù¸ îäíî ïðàâèëî, êàñàþùååñÿ ãîëîñîâàíèÿ: Àâòîðû, ó÷àñòâóþùèå â äàííîì âûïóñêå òîæå ìîãóò ãîëîñîâàòü, ïðè ýòîì, ñîáëþäàÿ ïðèëè÷èÿ, âñå, êîíå÷íî, íå ñòàíóò ãîëîñîâàòü çà ñåáÿ, íî äëÿ ìåíÿ îòêàç ãîëîñîâàòü çà ñåáÿ íå èñòèíà, à ôèãóðà ïîâåäåíèÿ, ïîòîìó ÷òî ÿ åù¸ íå âñòðå÷àë ïîýòîâ, êîòîðûì íå íðàâèòñÿ ñîáñòâåííîå òâîð÷åñòâî, ïîýòîìó êàæäîìó ïðîãîëîñîâàâøåìó àâòîðó âûïóñêà ÿ îäèí áàëë äîáàâëþ àâòîìàòîì.
Ïîæàëóé, âñ¸ âàæíîå ñêàçàë. Åñëè âîçíèêíóò âîïðîñû è/èëè ïðåäëîæåíèÿ, òî çàäàâàéòå è ïðåäëàãàéòå.

Ãëàâíîå ïðî ãîëîñîâàíèå: íàäî ïðî÷èòàòü 6 ñòèõîòâîðåíèé, ññûëêè íà êîòîðûå çäåñü äàíû, à â ðåöåíçèè ê ýòîìó ïîñòó ïåðå÷èñëèòü èìåíà àâòîðîâ, ÷üè ñòèõè âàì ïîíðàâèëèñü, æåëàòåëüíî ñ öèôðàìè. Ëó÷øå âñåãî åñëè Âû ñêîïèðóåòå àâòîðîâ âìåñòå ñ íàçâàíèåì ñòèõîòâîðåíèé è ñî ññûëêàìè, êàê îíè çàïèñàíû ó ìåíÿ, â áóôåð, à â ðåöåíçèè âûãðóçèòå èç áóôåðà. Åñëè Âû ãîëîñóåòå ñ òåëåôîíà, òî ìîæíî îáîéòèñü îäíèìè öèôðàìè.
Ïîæàëóéñòà, óêàçûâàéòå èìåíà àâòîðîâ ñ öèôðàìè, èëè îäíè öèôðû, íî íå íàçûâàéòå òîëüêî íàçâàíèÿ ñòèõîòâîðåíèé áåç èì¸í è áåç öèôð.
Íàäåþñü, ÷òî âû ýòî ïðî÷èòàëè.

Ïðî âûõîä â ñëåäóþùèé òóð.
1. Èç êàæäîãî âûïóñêà 2 òóðà ìîæíî âûéòè, êàê â ïîëóôèíàë, òàê è ñðàçó â ôèíàë.
2.  ïîëóôèíàë èç êàæäîãî âûïóñêà âûõîäÿò 2 àâòîðà. Îäèí — ýòî âûáîð ñóäåé. Âòîðîé — ýòî âûáîð ÷èòàòåëåé.
3. Àâòîð, ñòèõîòâîðåíèå êîòîðîãî íàáåð¸ò áîëüøå ãîëîñîâ è ñóäåé, è ÷èòàòåëåé, ÷åì ñòèõè äðóãèõ àâòîðîâ âûïóñêà, âûõîäèò ñðàçó â ôèíàë.
4. Îñòàâëÿþ çà ñîáîé ïðàâî âûáðàòü îäíîãî àâòîðà äîïîëíèòåëüíî äëÿ ó÷àñòèÿ â ïîëóôèíàëå, åñëè â ïîëóôèíàë âûéäåò íå÷¸òíîå êîëè÷åñòâî àâòîðîâ.

Ïðî ïðèçû.
Èç âûøåäøèõ âî âòîðîé òóð áóäóò îòîáðàíû àâòîðû, êîòîðûå ïîëó÷àò ðåêîìåíäàöèþ íà Òóðíèð ïîýòîâ.
Ôèíàëèñòû è ïîëóôèíàëèñòû áóäóò ðåêîìåíäîâàíû ðåäàêöèè Ñòèõèðû äëÿ âêëþ÷åíèÿ èõ â ñïèñîê «Ðåêîìåíäóåìûå àâòîðû»
Ôèíàëèñòû áóäóò ðåêîìåíäîâàíû ê ëüãîòíîé ïóáëèêàöèè â ñáîðíèêè «Ïîýò ãîäà».
Ïîáåäèòåëè «Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021» áóäóò ðåêîìåíäîâàíû ê ëüãîòíîé ïóáëèêàöèè â Àíòîëîãèè ðóññêîé ïîýçèè.

Ñóäèòü âòîðîé òóð áóäóò ïîýòû, ñòèõè êîòîðûõ ÿ ëþáëþ. Ñîâåòóþ è âàì ïî÷èòàòü.

Àëåêñ Òðóäëåð Ïîýò http://stihi.ru/avtor/alextrudler
Àëåêñàíäð Ãàáðèýëü Ïîýò http://stihi.ru/avtor/agabriel
Àëåêñàíäð Ëàíèí Ïîýò http://stihi.ru/avtor/thorix
Àëåêñàíäð Ñïàðáåð Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/ass222
Àë¸íà Àñåí÷èê Ïîýò http://stihi.ru/avtor/psevdonika
Àë¸íêà Îâñÿííèêîâà Ïîýò http://stihi.ru/avtor/part1sanka
Àëëà Øàðàïîâà Ïîýò http://stihi.ru/avtor/allarash
Àííà Ãåðìàíîâà Ïîýò http://stihi.ru/avtor/anna361134
Àðàáñêèé Àëôàâèò Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/aralfild
Áèðþêîâ Èãîðü Ïîýò http://stihi.ru/avtor/igorbirr33
Âëàäèñëàâ Ñåðãååâ Ïîýò http://stihi.ru/avtor/vserg
Ãðèãîðèé Ãîðíîâ Ïîýò http://stihi.ru/avtor/gornov
Äàðüÿ Âåðÿñîâà Ïîýò, ïðîçàèê, äðàìàòóðã http://stihi.ru/avtor/darias
Äìèòðèé Ìóðçèí Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/murzind
Äìèòðèé Ðåâñêèé Ïîýò http://stihi.ru/avtor/sphinks
Åëåíà Êîïûòîâà Ðèãà Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/elenakopytova74
Èíãà Ñòàøåâñêà Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/201o11
Èñõàêîâ Àëåêñåé Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/yukon1
Ëþäìèëà Îðàãâåëèäçå Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/luora
Ìàéê Çèíîâêèí Ïîýò http://stihi.ru/avtor/mikymike
Ìàðèíà Íàìèñ Ïîýò http://stihi.ru/avtor/vpolete
Íèê Òóìàíîâ Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/nikita8
Îëüãà Àíäðååâà Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/olga29111
Îëüãà Ñóõàíîâà Ïîýò http://stihi.ru/avtor/Solveig
Ïîëèíà Îðûíÿíñêàÿ Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/ollopa
Ðåãèíà Ñîáîëåâà Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/reginamia
Ðåí Àðò Ïîýò http://stihi.ru/avtor/renarrrt Ñòèõèðà
Ñåðãåé Êàñüÿíîâ Ïîýò http://www.stihi.ru/avtor/skasyan

Èíòåðåñóþùèåñÿ õîäîì 5-ãî ñåçîíà «Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2020» ïðèãëàøàþ ïðîñëåäîâàòü ïî ññûëêå:
http://stihi.ru/2020/12/21/948

Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 1: http://stihi.ru/2021/05/31/7259
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 2: http://stihi.ru/2021/06/05/693
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 3: http://stihi.ru/2021/06/10/207
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 4: http://stihi.ru/2021/06/15/129
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 5: http://stihi.ru/2021/06/20/504
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 6: http://stihi.ru/2021/06/25/227
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 7: http://stihi.ru/2021/06/30/359
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 8: http://stihi.ru/2021/07/05/221
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 9: http://stihi.ru/2021/07/10/350
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 10: http://stihi.ru/2021/07/15/344
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 11: http://stihi.ru/2021/07/20/536
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 12: http://stihi.ru/2021/07/25/476
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 13: http://stihi.ru/2021/07/30/334
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 14: http://stihi.ru/2021/08/05/154
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 15: http://stihi.ru/2021/08/10/26
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 16: http://stihi.ru/2021/08/15/369
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 17: http://stihi.ru/2021/08/20/119
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 18: http://stihi.ru/2021/08/25/368
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 01 òóð 2: http://stihi.ru/2021/08/31/331
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 02 òóð 2: http://stihi.ru/2021/09/05/355
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 03 òóð 2: http://stihi.ru/2021/09/10/207
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 04 òóð 2: http://stihi.ru/2021/09/15/592
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 05 òóð 2: http://stihi.ru/2021/09/20/202
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 06 òóð 2: http://stihi.ru/2021/09/25/377
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 07 òóð 2: http://stihi.ru/2021/09/30/147
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 08 òóð 2: http://stihi.ru/2021/10/05/73
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 09 òóð 2: http://stihi.ru/2021/10/10/62
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 10 òóð 2: http://stihi.ru/2021/10/15/121
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 11 òóð 2: http://stihi.ru/2021/10/20/40
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 12 òóð 2: http://stihi.ru/2021/10/25/239
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 13 òóð 2: http://stihi.ru/2021/10/30/470
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 14 òóð 2: http://stihi.ru/2021/11/05/214
Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021 Âûïóñê 15 òóð 2: http://stihi.ru/2021/11/10/119

Èòîãè 14 âûïóñêà 2 òóðà «Ïðàéìåðèç ê Òóðíèðó ïîýòîâ 2021».

           Àâòîðû      ñóììà ñóäüè ÷èòàòåëè ô/ïô
1 Òàèíà Êèì 211 16 195 ô
2 Ìèõàéëîâà Âèêòîðèÿ ßêóòèÿ 116 10 106
3 Âèêòîðèÿ Áåðêîâè÷ 161 9 152
4 Àëåêñåé Áåðåçèí 119 12 107
5 Òàòüÿíà Øåïåëåâà 87 7 80
6 Ìàðàò Øåðèô 84 2 82

Òàèíà Êèì âûøëà â ôèíàë. Ïîçäðàâëÿþ!
È íà ýòîì âòîðîé òóð çàâåðø¸í. Äîáðî ïîæàëîâàòü â ïîëóôèíàë.