Петербург и его обитатели в изображении гоголя невский проспект сочинение

Тема урока:

Цели урока:

составить сравнительную характеристику героев повести «Невский проспект»; выявить основные приемы создания характеров героев; проследить, как раскрывает в повести общечеловеческую проблематику; учиться обобщать литературный материал, формулировать выводы,

опираясь на вопросы учителя.

Ход урока.

I
.
Слово учителя.

На первом уроке, посвященном изучению повести «Невский проспект», мы говорили о своеобразном герое. Невский проспект — герой повести, соединяющий все её части. Именно на Невском проспекте «непостижимо играет нами судьба наша». Так говорит в начале произведения. Но крупным планом в повести показаны два человека — художник Пискарев и поручик Пирогов.

Сегодня на уроке мы должны

дать характеристику каждому герою, сравнить характеры, жизненные ценности художника Пискарева и поручика Пирогова, назвать детали, при помощи которых автор создает характеры, на основе сопоставления героев раскрыть идейный смысл повести «Невский проспект».

(Работа проводится в группах, каждая группа получает план характеристики (см. приложение №1 или №2)

II
. Выступление групп и обсуждение вопросов:

1 этап.

Вопросы к классу: Дается ли у Гоголя портрет героев?

Чем заменен портрет?

(Портрет героя заменен социальным портретом, т. е. в повести дана характеристика среды, из которой вышли герои.)

Выступление 1 группы.

· «большей частью добрый, кроткий…, застенчивый, беспечный, любящий тихое
свое искусство»; «скромно толкующий о любимом предмете»;

· «с истинным наслаждением трудятся
над своею работою. Они часто питают в себе истинный талант
»;

«застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства
»;

· «…считаются учеными и образованными; не пропускают
ни одной публичной лекции»; «любят в пьесе хорошие стихи, так же очень любят громко вызывать
актеров»;

· «имеют особенный дар заставлять смеяться
»; «превосходно декламировал стихи»; «имел особенное искусство пускать дым кольцами
»; «умел рассказать анекдот
»;

· «был доволен
своим чином
»; «очень льстило
это новое достоинство
»

Вывод

(всему классу): Что мы узнаем о героях из характеристики социальной среды?

(Из такой характеристики мы узнаем о нравственных ценностях, важных не только для героев повести, но и для целого социального слоя.)

2 этап.

2. Характер

Выступление 2 группы.

Вывод

(всему классу): Какие черты характера героев раскрываются в этих эпизодах?

(Пискарев — человек чистой души, искренних чувств и поступков. Пирогов лишен высоких идеалов, это человек пошлый, бездуховный.)

3 этап.

Вопросы к классу: Какой прием использует автор для того, чтобы глубже раскрыть характер Пискарева?

(Гоголь изображает сны художника, в которых раскрывается его внутренний мир.)

Выступление 3 группы.

(Сон — эта мечта, единственная возможность для художника почувствовать себя счастливым. Сны заменяют ему реальность.)

Проследить, как сталкивается мечта Пискарева

с реальностью, когда он просыпается. Выписать ключевые фразы, мысли героя.

(«Боже, какой сон! И зачем было просыпаться?… О, как отвратительна действительность! Что она против мечты?»;

«Но теперь…какая ужасная жизнь! Боже, что за жизнь наша! вечный раздор мечты с существенностью!»)

Что мы узнаем о характере героя из снов?

(Пискарев — мечтатель, его мечты об идеальной жизни. Но его мечты находятся в противоречии с действительностью. Реальная жизнь художника трагична.)

(Пирогов — человек, лишенный высокой духовной жизни. Скорее всего, он не видит снов, а если и видит их, то сны отражают его реальную жизнь. Реальная жизнь Пирогова, его поступки достаточно раскрывают характер героя, потребности и интересы.)

Вывод

(всему классу)

раскрыть …

(внутренний мир героя: чистоту и наивность души, стремление к идеалу)

показать разлад …

(между мечтой героя и реальной жизнью)

объяснить причину …

(трагической гибели художника)

Выступление 4 группы.

в) Окончание приключений

Пискарев Пирогов

Выступление 5 группы.

(Пирогов — офицер, его чин олицетворяет власть. Он принадлежит к тому классу людей, которые подавляют личность. Профессия художника Пискарева подчеркивает присутствие творческого начала в человеке, не способного противостоять действительности.)

(Язык повествования о художнике лирический, передающий душевное состояние героя, стиль возвышенный. Язык повествования об офицере насмешливый, используется ирония, это бытовой рассказ, стиль разговорный.)

(Использование разных стилей повествования, разного языка раскрывает характер героев, подчеркивает их противоположность, контраст.)

III
. Подведение итогов работы в группах.

Для того чтобы подвести итоги работы, сделать выводы по сравнительной характеристике героев и определить идейный смысл повести, вам необходимо продолжить предложения, принимая во внимание выводы, сделанные в ходе обсуждения.

Чтобы показать противоположность героев, раскрыть характеры Пискарева и Пирогова, Гоголь использует некоторые детали:

1… (изображение вместо портрета социальной среды, из которой вышли герои);

2… (описание снов художника Пискарева);

3… (разный язык и стиль повествования)

(мечты и действительности).

IV
. Домашнее задание.

Мини-сочинение «Два отношения к жизни (Пискарев и Пирогов в повести «Невский проспект»)».

Приложение.

В зависимости от уровня и подготовленности класса возможны разные варианты проведения данного урока:

в классах повышенного уровня группам раздается план характеристики №1; в классах нормы можно показать образец работы, план характеристики №2; предпочтительнее создавать группы, отличающиеся степенью подготовки и владения материалом (1,2,4 — средний уровень; 3,5 — повышенный уровень); в зависимости от уровня класса возможна домашняя подготовка по данному плану.

Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова

(по повести «Невский проспект»)

План.

1 группа.

Пискарев 1. Портрет? или ….? Пирогов

Вывод

(всему классу)

3 группа.

Что такое сны для самого художника?

Вывод

(всему классу): Гоголь использует прием сна, рассказывая о Пискареве, чтобы

раскрыть …

показать разлад …

объяснить причину …

4 группа.

в) Окончание приключений

Как переживает каждый из героев финал знакомства? Выписать цитаты.

Пискарев Пирогов

5 группа.

Почему выбрал для своих героев такие профессии?

Каков язык и стиль повествования о героях?

Вывод по итогам обсуждения:

В основе изображения героев лежит принцип контраста.

1 … ; 2 … ; 3 … ?

Центральной темой повести является не только изображение двух сторон жизни, но и столкновение …

Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова

(по повести «Невский проспект»)

План.

1 группа.

Пискарев 1. Портрет? или ….? Пирогов

Вывод

(всему классу): Что мы узнаем о героях из характеристики среды?

2 группа.

2. Характер

Пискарев а) преследование Пирогов

Вывод

(всему классу): Какие черты характера героев раскрываются?

3 группа.

Что такое сны для самого художника?

Проследить, как сталкивается мечта Пискарева с реальностью, когда он просыпается. Выписать ключевые фразы, мысли героя.

Что мы узнаем о характере из снов?

Вывод

(всему классу): Гоголь использует прием сна, рассказывая о Пискареве, чтобы

раскрыть …

показать разлад …

объяснить причину …

4 группа.

в) Окончание приключений

Как переживает каждый из героев финал знакомства? Выписать цитаты.

Пискарев Пирогов

5 группа.

Почему выбрал для своих героев такие профессии?

Каков язык и стиль повествования о героях?

Вывод по итогам обсуждения:

В основе изображения героев лежит принцип контраста.

Чтобы показать противоположность героев, раскрыть характеры Пискарева и Пирогов, Гоголь использует некоторые детали:

1 … ; 2 … ; 3 … ?

Центральной темой повести является не только изображение двух сторон жизни, но и столкновение …

Такое происходит много раз. Во сне Пискарев обретает всю полноту счастья, наяву — полную меру страдания. Все вывихнуто и ненормально в этом странном и страшном реальном мире, как все искажено в жизни художника. Можно сказать, замечает автор, что спал Пискарев наяву, а бодрствовал во сне. Эти участившиеся метаморфозы стали источником его страданий физических и нравственных и довели в конце концов до безумия.

Романтическое мироощущение молодого Гоголя было, как мы знаем, весьма восприимчиво к контрастному восприятию мира. Вся повесть «Невский проспект» выдержана в резких контрастных красках. Социальные и психологические контрасты Невского проспекта перекликаются с перепадами в восприятии мира у Пискарева, и все это вместе обостряет ощущение трагического противоречия между действительностью и представлением о том, какой она может и должна быть.

Художник Пискарев был жертвой, по выражению Гоголя, «вечного раздора мечты с существенностью». Это жертва трагическая, ибо слишком велико несоответствие между высокой романтической мечтой и возможностями ее осуществления. Жизнь жестоко посмеялась над Пискаревым. Его преданность идеалу прекрасного и вера в чистоту человеческих отношений не выдержали соприкосновения с грубой прозой жизни, с лицемерным, эгоистическим обществом. В единоборстве с этим обществом он потерпел полное крушение.

Отношение Гоголя к Пискареву двойственное. С одной стороны, ему глубоко симпатичен характер этого благородного мечтателя, с негодованием отвергающего фальшивые и пошлые устои современного мира. Однако, с другой стороны, писатель не может не чувствовать беспочвенность романтического идеала своего героя. Дело не только в том, что этот идеал зыбок, нереален, но еще и в том, что по самой природе своей он порождение той же самой пошлой действительности, против которой направлен. Гоголь видел слабость Пискарева и зыбкость его жизненной позиции.

К середине 1830-х годов романтизм как философия жизни, как метод решения противоречий действительности обнаружил свою уязвимость. Пройдет еще одно десятилетие — и эта тема станет одной из важнейших в русской литературе. В 1843 году Герцен запишет в Дневнике: «Период романтизма исчез, тяжелые удары и годы убили его» (II, 272). Наблюдение это, сделанное в связи с обстоятельствами личной жизни Герцена, имело и несомненно более общий смысл. Романтизм к тому времени станет синонимом благодушия, рутины и дряблости. Как далеко зашел этот процесс, наглядно покажет судьба Александра Адуева в романе «Обыкновенная история». Задолго до Гончарова Гоголь проницательно распознал ранние симптомы той же болезни. Конечно, Пискарев не Александр Адуев, в гоголевском герое еще много истинно привлекательного, в его страстном негодовании против устоев современной цивилизации и морали сквозила юношеская «идеальность» и трогательная в своей простодушной наивности вера и возможность быстрого исправления нравов людей. Но гениальность Гоголя заключалась именно в том, что простодушие Пискарева изображено как порождение той же действительности, что вскормила пошлость Пирогова. Очень они разные люди — Пискарев и Пирогов, и, однако же, они не просто знакомцы, а «приятели»!

Сатирическая, обличительная направленность повести сильно выражена во второй новелле, посвященной Пирогову.

Поручик Пирогов представляет собой совсем иной человеческий материал, чем легко ранимый и чувствительный к малейшим проявлениям несправедливости Пискарев. Ограниченный и нагло самоуверенный, удачливый, преуспевающий, всегда в отличном расположении духа, Пирогов был совершенно чужд рефлексии и каким бы то ни было нравственным терзаниям. Пошлое самодовольство выражало не мимолетное, не сиюминутное его состояние, а самую суть его характера. Писатель создал очень яркий человеческий тип, ставший нарицательным обозначением многих сторон современного ему общественного бытия.

Чтобы посмотреть презентацию с картинками, оформлением и слайдами, скачайте ее файл и откройте в PowerPoint
на своем компьютере.
Текстовое содержимое слайдов презентации:
«Невский проспект» « Все обман все мечта. Все не то,что кажется» Н.В.Гоголь.10 класс Санкт- Петербург — символ европейской России. Его величают Северной столицей нашей страны.Город построен на реке Неве, поэтому эту великую реку называют колыбелью Петербурга. Она не только предопределила возникновение города-порта, но стала основой объемно-пространственной композиции. К Неве обращены главные площади Северной столицы. Один из боевых кораблей – крейсер «Аврора» — обрел здесь «вечную стоянку».Нева, оставаясь главным «проспектом», разделила город на части, которые первоначально соединялись временными переправами, затем наплавными мостами.Через Неву перекинуто восемь разводных мостов, каждый из которых является сложным, а подчас уникальным, инженерно-архитектурным сооружением.Дворцы, особняки, храмы, доходные дома в центре города – все они имеют свою неповторимую историю.Город украшен большим количеством уникальных памятников.Архитектурной короной Северной столицы является Дворцовая площадь. Именно она главенствует в историческом центре Петербурга. А драгоценные сами по себе, высокохудожественные интерьеры Эрмитажных зданий хранят бесценные творения человеческого гения всех времён и народов.С давних времен поэты, писатели, художники стремились в этот город, так как он являлся литературно-культурным центром России. И неудивительно, что Н.В.Гоголь тоже мечтал приехать в Петербург. Гоголь в Петербурге В 1828 году Гоголь окончил гимназию. Впереди — свобода, Петербург, служба. В декабре молодой человек отправляется в столицу. И вот, наконец, Петербург-город, который представлялся ему величественным, необъятным, совершенно ни на что не похожим. «Боже мой! Стук, гром, блеск, по обеим сторонам громоздятся четырёхэтажные стены;…мосты дрожали; кареты летели; извозчики, форейторы кричали…»Такой увидал столицу кузнец Вакула из повести «Ночь перед рождеством» Таким, вероятно, представлял себе Петербург Гоголь. Но действительность оказалась не похожа на сказку. «Петербург мне показался вовсе не таким, как я думал, — разочарованно писал Гоголь матери 3 января 1829 года. — Я его воображал красивее и великолепнее».Почему же Н.В.Гоголь разочаровался в этом городе, а всё же посвятил емуцелый цикл «Петербургских повестей»?Может, нам на этот вопрос ответит « Невский проспект»? В основу «Невского проспекта», как и всего цикла «Петербургские повести» легли впечатления петербургской жизни Гоголя. Шли годы жизни Гоголя в Петербурге. Город поражал его картинами глубоких общественных противоречий и трагических социальных контрастов. За внешним блеском столицы писатель все отчетливее различал бездушие и хищническую бесчеловечность города-спрута, губящего живые души маленьких, бедных людей, обитателей чердаков и подвалов. И вот столица представилась Гоголю уже не стройной, строгой громадой, а кучей «набросанных один на другой домов, гремящих улиц, кипящей меркантильности, этой безобразной кучей мод,парадов, чиновников,диких северных ночей, блеску и низкой бесцветности». Именно такой Петербург и стал главным героем петербургских повестей Гоголя. Давайте вместе с Гоголем пройдёмся по проспекту. Вслушайтесь в интонацию авторского повествования: «Нет ничего лучше Невского проспекта,…Чем не блестит эта улица-красавица нашей столицы!..» Что вы, прежде всего, почувствовали в этих эпизодах?Какова функция этого эпизода во всей повести? — Обратите внимание на великолепный сатирический прием Гоголя – обнажить человеческое самодовольство и ничтожество. В модных сюртуках, блестящих мундирах, в тысячах шляпок, платьев выставляются на обозрение читателя дворянская спесь, чванство, тупость и пошлость. Беспечная праздность – основная черта этой улицы. «Если только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гулянием».- Но существует и другая сторона улицы. Она раскрывается в раннее петербургское утро, когда Невский проспект заполняется совершенно другими фигурами. — Изображая Невский проспект в разное время суток, Гоголь характеризует социальные слои Петербурга. Невский проспект для Гоголя – это олицетворение всего Петербурга, города контрастов.Но чем дальше, тем отчетливее звучат сатирические ноты в этом праздничном описании ложно-призрачного великолепия. Истории, случившиеся с Пискаревым и Пироговым,- это два главных сюжетных эпизода, две части общей картины Невского проспекта и Петербурга. Они дают яркое представление о сложности картин в Петербурге, о зоркости и остроте художественного зрения писателя. 1. Проследите и расскажите, как терпят крах романтические иллюзии Пискарева. 2. Какое значение в его истории имеют черты романтической иронии, фантастики, гротеска? 3. Какова смысловая роль сна Пискарева? 4. В чем трагический смысл истории Пискарева? Почему автор приводит его к самоубийству? 5. Расскажите историю поручика Пирогова. 6. Какова ее композиционная роль в повести? 7. Какую роль в истории Пирогова играют Шиллер и Гофман? В чем здесь проявляется авторская ирония и гротеск? 8. Можно ли считать историю Пирогова торжествующим фарсом? Аргументируйте свое мнение. 9. Докажите, что повесть Гоголя носит автобиографический характер и отражает его религиозные представления о морали и нравственности. В конце повести Гоголь вновь возвращается к Невскому проспекту, чтобы сорвать с него красивые покровы и высказать всю свою ненависть к городу с его продажностью и равнодушием ко всему прекрасному и к человеку. Петербург в повести Гоголя предстает городом двойственности. Писатель подчеркивает противоречие между видимостью его и сущностью. Итог урока Повесть утверждает мысль автора о том, что нельзя жить только романтическими иллюзиями, верить в несбыточные мечты. Они неизбежно будут разрушены самой жизнью. В жизни постоянно идет борьба добра и зла, тьмы и света, и нужно учиться их различать, понимать, что очень многое в жизни — это обман, призрачность. Как и на Невском проспекте, в нашей жизни именно «демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде». Вернуть всему истинный вид может только гротеск, фантастика, которые восстанавливают и обнажают глубинную правду и содействуют ее пониманию. Домашнее задание Написать сочинение-миниатюру « Петербург глазами героев Гоголя».

Урок литературы в 10 классе по повести Н.В.Гоголя «Невский проспект»

Тема: Правда и ложь, реальность и фантастика в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект»

Технология:

проблемное обучение

Цель:

показать учащимся, как в повести Гоголя «Невский проспект» нарисован образ призрачного, обманчивого города, чуждого мечтательному человеку; выяснить суть противопоставления художника Пискарева и поручика Пирогова.

Задачи:

Образовательные: познакомить обучающихся с особенностями звучания темы Петербурга в повести Гоголя «Невский проспект»

Развивающие: развивать навыки самостоятельной работы с прозаическим текстом, умения выделять главное, определять авторскую позицию; формировать речевую культуру

Воспитательные: содействовать формированию гражданских и нравственных качеств обучающихся

Предварительное домашнее задание:

По вариантам подготовить характеристику художника Пискарева и поручика Пирогова

Всё обман, всё мечта. Всё не то, чем кажется.

Н.В.Гоголь

Ход урока:

1 Слово учителя.

В 1828 году Н.В.Гоголь окончил Нежинскую гимназию. Впереди – свобода, служба, жизнь в Петербурге. В декабре молодой человек отправляется в столицу. Каким представлялся Гоголю Петербург? Вспомним строки из знаменитой повести Гоголя «Ночь перед Рождеством: «Боже мой! Стук, гром, блеск, по обеим сторонам громоздятся четырехэтажные стены; …мосты дрожали, кареты летели, извозчики, форейторы кричали…» Такой увидел столицу кузнец Вакула. Таким, вероятно, представлял себе Петербург и Гоголь. Но действительность оказалась не похожа на сказку. «Петербург мне показался вовсе не таким, как я думал, — разочарованно писал Гоголь матери 3 января 1829 года. – Я его воображал красивее и великолепнее».

Почему же Гоголь разочаровался в этом городе и все-таки посвятил ему целый цикл «Петербургские повести»? Возможно, на этот вопрос нам поможет ответить «Невский проспект».

В.Г.Белинский писал: «Такие пьесы, как «Невский проспект», могли быть написаны не только человеком с огромным талантом и гениальным взглядом на вещи, но и человеком, который знает Петербург не понаслышке.» И действительно, в основу повести легли впечатления петербургской жизни писателя. Город поразил его картинами глубоких общественных противоречий и трагических социальных контрастов. За внешним блеском столицы Гоголь все отчетливее видел бездушие и хищническую бесчеловечность города-спрута, губящего живые души маленьких людей.

2. Беседа по фрагменту начала повести «Всемогущий Невский» . Создание проблемной ситуации.

Учитель: Как изображена главная улица Петербурга? (блеск, красота, многолюдие)

Учитель: В какое время суток показан Невский проспект? (рано утром, в полдень и после обеда)

Учитель: Обратите внимание, что наиболее подробное описание Невского проспекта автором показано в период с 2-х до 3-х часов. Почему? (В это время по проспекту прогуливаются сильные мира сего, представители аристократии – те, кто представляет собой парадную витрину Российской империи)

Учитель.: Как о них сказано в повести? (подчеркнуты внешние атрибуты: бакенбарды, усы, платья, платки, галстуки, шляпки и т.д.) А где же сами люди?

Учитель: Это уже языковой прием – метонимия. С какой целью автор использует этот прием? (это сатира, позволяющая обнажить человеческое самодовольство, чванство, беспечную праздность, заботу о внешней красоте и пренебрежение красотой внутренней. Эти люди здесь не за делом, а от безделья).

Учитель: Как эту мысль выразил Гоголь? («Только взойдешь на Невский, как уже пахнёт одним весельем»)

Учитель: Но существует ведь и другая сторона улицы. Когда мы с ней знакомимся? (Ее мы видим рано утром. Это мальчишки на посылках, мужики-рабочие, лакеи, нищие)

Вывод 1: Изображая Невский проспект в разное время суток, Гоголь характеризует все социальные слои Петербурга. Поэтому Невский проспект – олицетворение Петербурга, города контрастов.

3. Формулирование темы урока.

Учитель: Рисуя Невский проспект Гоголь пишет: «Какая быстрая совершается в нем фантасмагория в течение одного дня!»

Что такое «фантасмагория»? Каково лексическое значение этого слова? Заглянем в словарь:

ФАНТАСМАГО’РИЯ,

-и,

. «Толковый словарь русского языка» под ред С.И.Ожегова

Причудливое, необычное сочетание или игра света и тени, красок и т.п., причудливое нагромождение, соединение чего-л.

Нечто нереальное, призрачное, создание мечты, воображения.

Причудливые, удивительные изменения, превращения или необыкновенные стечения обстоятельств, событий.

Учитель: В каком значении употребил это слово писатель? (во втором значении). Исходя их определения, сформулируем тему урока: «Правда и ложь, реальность и фантастика в повести «Невский проспект».

Учитель: Как в повести нарисован образ призрачного, обманчивого города, кроме начального описания? (Историями художника Пискарева и поручика Пирогова). Истории, случившиеся с молодыми людьми, — это два главных сюжетных эпизода, две части общей картины Невского проспекта в Петербурге.

Работа по подготовленному домашнему заданию.

Учитель: Рассмотрим историю Пискарева.

Что является идеалом для Пискарева? (красота в окружающем мире, ведь он художник)

Что поразило его в облике незнакомки, встретившейся на проспекте? (грация, осанка, волосы, взгляд)

Кем на самом деле оказалась эта девушка? (обитательница дешевого притона)

Почему это так болезненно для Пискарева, почему он отказывается в это верить? (это разрушение идеала красоты, для художника это невыносимо тяжело).

Какова роль снов Пискарева в повести? (во сне он видит свою избранницу такой, какой ему хотелось бы ее видеть: лучше всех одетой, невинной красавицей из привилегированного общества. Лишь просыпаясь, художник понимает, что реальность ужасна, и вновь забывается сном. Он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь).

Почему Пискарев совершает самоубийство? (рухнула мечта, идеал, а без идеала его жизнь невозможна, бессмысленна).

Как вы относитесь к Пискареву? (его искренне жаль, он романтик, идеалист, мечтатель, такому человеку крайне сложно противостоять страшному и грозному миру реальности).

Учитель: А теперь обратимся к другому герою — поручику Пирогову.

К какому обществу принадлежит Пирогов? Где его можно часто встретить? (он не аристократ, имеет низший офицерский чин, но вращается среди тех, кто составляет верхушку общества).

Как и почему это ему удается? (Он обладает многими талантами: умеет поддержать беседу, умеет ухаживать за дамами, остроумен, заядлый театрал, решительный человек, не привыкший к отказу).

В чем заключалось «смелое предприятие» Пирогова? (он увязался на Невском за блондинкой, а она оказалась женой немца – жестянщика)

Кто такие Шиллер и Гофман? Случайны ли эти фамилии у героев? (Это тоже сатирический прием. Фамилии известных немецких литераторов носят простые мастеровые люди)

Как Пирогов повел себя, узнав, что блондинка замужем? (Его это нисколько не смутило. Он нашел повод бывать в этом доме, на глазах у мужа оказывал знаки внимания молодой женщине и чуть было не соблазнил ее, за что был избит пьяным Шиллером и его дружками и с позором выброшен на улицу)

Как отреагировал Пирогов на оскорбление? (сначала он хотел жаловаться, писать чуть ли не государю, но, проходя мимо кондитерской, соблазнился вкусными пирожками и успокоился, благополучно забыв о случившемся)

Каково отношение к Пирогову? (он смешон, вызывает больше презрение, чем сочувствие)

Учитель: Что общего у Пискарева и Пирогова? (сходство лишь внешнее – оба оказались на Невском, оба увлеклись хорошенькими женщинами, оба обманулись, но отнеслись к этому по-разному)

Вывод 2: Образы Пирогова и Пискарева связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарева.

«Пирогов и Пискарев – какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследования своих красавиц, и как различны для обоих были следствия этих преследований! Один в могиле, другой доволен и счастлив даже после неудачного волокитства и ужасных побоев. О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!» — писал В.Г.Белинский.

5. Обсуждение идейного смысла произведения. Работа над финальным отрывком «О, не верьте этому Невскому проспекту».

Учитель: В конце повести Гоголь вновь возвращается к разговору о Невском проспекте. Для чего это сделано автором? (чтобы сорвать с него красивые покровы и высказать свое презрение к городу с его продажностью, грубостью, равнодушием к прекрасному и человеку).

Учитель: Гоголь подчеркивает главное противоречие Петербурга – между видимостью и истинной сущностью города – через образ Невского проспекта.

Учитель: Какие слова в финале повести выражают идею произведения? (это эпиграф урока)

Вывод 3: Реальность Петербурга – обман, иллюзорность, призрачность.

6 Рефлексия.

Продолжите предложения:

Петербург Гоголя ….

В нем соседствуют …

В городе царит … атмосфера

Жители города …

Петербург лишил их … , каждый человек — …

Учитель: Что же ценно для нас в повести Гоголя, написанной в 30-е годы 19 века? Какой урок мы извлекаем из произведения великого писателя? (повесть утверждает мысль автора о том, что нельзя жить романтическими иллюзиями, верить в несбыточные мечты. Они неизбежно будут разрушены самой жизнью, ибо в жизни постоянно идет борьба добра и зла, тьмы и света, и нужно учиться их различать, понимать, что очень многое в жизни – это обман, видимость, призрачность).

Повесть Гоголя, в которой романтические приключения заканчиваются одновременно трагедией и фарсом, Невский проспект становится символом и центром петербургской жизни, а сам Петербург — призрачным городом, в котором всё не то, чем кажется.

комментарии: Валерий Шубинский

О чём эта книга?

«Невский проспект» — короткая повесть о двух приятелях-петербуржцах и об их романтических увлечениях и любовных похождениях, которые заканчиваются в одном случае трагически, в другом — гротескно-комически. Герои — романтически настроенный художник Пискарёв и жовиальный поручик Пирогов — воплощают два типа петербуржца: экзальтированного романтика и приземлённого обывателя, но оба они — игрушки столичной жизни, с её иллюзорностью и непредсказуемостью.

Жан Жерень. Портрет Николая Гоголя. Конец 1830-х годов

Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

Когда она написана?

Первые черновики повести относятся к 1831 году. Полная черновая редакция была готова в 1834 году, окончание работы над повестью исследователи датируют маем-августом того же года. Цензурное разрешение сборника «Арабески», в котором напечатана повесть, было выдано 10 ноября 1834 года. Гоголь в это время жил в Петербурге и одновременно работал над другими петербургскими повестями — «Носом» и «Записками сумасшедшего».

Вид Фонтанки у Аничкова моста. Гравюра Александра Тона. 1820-е годы

Как она написана?

Повесть начинается с описания Невского проспекта в разное время суток. Завершается этот фрагмент сценой вечернего гуляния на главной городской улице. Это позволяет создать своего рода панораму столичной жизни — причём весьма парадоксальную по приёмам. Как указывает Юрий Тынянов, «Невский проспект» основан на эффекте полного отождествления костюмов и их частей с частями тел гуляющих: «Один показывает щегольской сюртук с лучшим бобром, другой — греческой прекрасный нос… четвёртая (несёт. — Ю. Т.
) пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку» и т. д. Здесь комизм достигнут перечислением подряд, с одинаковой интонацией, предметов, не вяжущихся друг с другом».

Именно в этот момент появляются два главных героя. Обратив внимание на двух разных молодых женщин (Пискарёв — на брюнетку, Пирогов — на блондинку), они разлучаются друг с другом и устремляются за понравившимися им дамами. Романтика Пискарёва дорога приводит в бордель: женщина, принятая им за аристократку, оказывается проституткой. В ужасе убежав из «обители разврата», он погружается в болезненные грёзы. В одном из снов девушка в самом деле оказывается аристократкой, а её пребывание в публичном доме имеет некое таинственное объяснение; в другом сне (который он видит под воздействием опиума) она предстаёт ему «у окна деревенского светлого домика».

Никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата

Николай Гоголь

При этом стиль повествования всё время меняется. От нравоописательной «болтовни» (пародирующей стилистику
«Северной пчелы»
Проправительственная газета, издававшаяся в Петербурге с 1825 по 1864 год. Основана Фаддеем Булгариным. Поначалу газета придерживалась демократических взглядов (в ней печатались произведения Александра Пушкина и Кондратия Рылеева), но после восстания декабристов резко изменила политический курс: вела борьбу с прогрессивными журналами вроде «Современника» и «Отечественных записок», публиковала доносы. Почти во всех разделах газеты писал сам Булгарин. В 1860-е новый издатель «Северной пчелы» Павел Усов пытался сделать газету более либеральной, но вынужден был закрыть издание из-за малого количества подписчиков.

⁠
и
«Библиотеки для чтения»
Первый многотиражный журнал в России, издавался ежемесячно с 1834 по 1865 год в Петербурге. Издателем журнала был книготорговец Александр Смирдин, редактором — писатель Осип Сенковский. «Библиотека» была рассчитана в основном на провинциального читателя, в столице её критиковали за охранительство и поверхностность суждений. К концу 1840-х годов популярность журнала начала падать. В 1856 году на место Сенковского позвали критика Александра Дружинина, который проработал в журнале четыре года.

⁠
) Гоголь переходит к столь же иронической патетике, а затем — к колоритным бытовым деталям. Например, реплика торгующего опиумом «персиянина», к которому художник обратился за товаром: «Хорошо, я дам тебе опиуму, только нарисуй мне красавицу. Чтоб хорошая была красавица! чтобы брови были чёрные и очи большие, как маслины; а я сама чтобы лежала возле неё и курила трубку! слышишь? чтобы хорошая была! чтобы была красавица!»

Кульминация действия — вторичный приход Пискарёва в публичный дом, предложение руки и сердца, сделанное им «аристократке», её отказ и его самоубийство. Затем автор переходит к гротескной и вульгарной истории ухаживаний Пирогова за женой жестянщика Шиллера.

Финал повести — вновь мотив Невского проспекта. Последний абзац проникнут одновременно пафосом и иронией; Невский предстаёт волшебным, заколдованным местом, где всякая видимость обманчива:

О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащем своим, когда иду по нём, и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё не в настоящем виде.

Однако, в отличие от других повестей Гоголя, «демонизм» Невского и вообще Петербурга в этой повести раскрывается не через фантастику. Происшествия, случившиеся с героями, вполне реальны и почти будничны.

Дмитрий Кардовский. Иллюстрация к «Невскому проспекту». 1905 год

Что на неё повлияло?

Как и вообще на «петербургские повести» Гоголя, на «Невский проспект» повлияли произведения Гофмана. С другой стороны, отмечают влияние на Гоголя французского писателя
Жюля Жанена
Жюль Габриель Жанен (1804-1874) — французский писатель, критик. В течение больше чем сорока лет работал театральным критиком в газете Journal des Debats. В 1858 году был издан сборник его театральных фельетонов. Жанен прославился романом «Мёртвый осёл и гильотинированная женщина», ставшим программным текстом французской неистовой школы. В письме к Вере Вяземской Пушкин называет роман «прелестным» и ставит Жанена выше Виктора Гюго.

⁠
(прежде всего романа «Мёртвый осёл и гильотинированная женщина», 1829) и сборника «Париж, или Книга ста одного» (1832) — книг, очень популярных у образованной русской публики. С гоголевской повестью эти тексты сближает тема любви к «падшей» женщине и в то же время описание каждодневной жизни города (Парижа), в которой будничное сливается с фантастическим. Описание опиумных грёз Пискарёва может отсылать к «Исповеди англичанина, употреблявшего опиум»
Де Квинси
Томас де Квинси (1785-1859) — английский писатель. Пристрастился к опиуму во время учёбы в Оксфордском университете в 1803 году. Спустя 18 лет издал книгу «Исповедь англичанина, употребляющего опиум», где в красках описал наркотические галлюцинации. Также писал эссе на экономические и литературные темы. Умер, вопреки ожиданиям врачей, на 75-м году жизни.

⁠
(1821; в русском переводе, изданном в 1834-м, ошибочно приписана
Мэтьюрину
Чарльз Роберт Мэтьюрин (1780-1824) — английский писатель. С 23 лет служил викарием в ирландской церкви, первые романы писал под псевдонимом. Стал известным благодаря пьесе «Бертран», её высоко оценили Байрон и Вальтер Скотт. Роман Мэтьюрина «Мельмот Скиталец» считается классическим образцом английской готической литературы.

⁠
).

Вслед за Жаненом и
Поль де Коком
Шарль Поль де Кок (1793-1871) — французский писатель. Приобрёл известность благодаря роману «Гюстав» (1821). Был очень популярен в России XIX века. Всего Поль де Кок написал около 200 водевилей, комических опер, песен, многие из которых считались современниками довольно фривольными.

⁠
Гоголь в «Невском проспекте» использует элементы зародившегося во французской романтической литературе жанра физиологического очерка (описание Невского, петербургских художников и офицеров), но они инкорпорированы в связное сюжетное повествование. Сам мотив непредсказуемости и загадочности, присущей Петербургу, делает нравоописательные свидетельства условными и в каком-то смысле недостоверными. Тем не менее «Невский проспект» больше, чем другие произведения Гоголя, повлиял на вышедший в 1845-м сборник «Физиология Петербурга».

Жюль Жанен. Около 1856 года. На «Невский проспект» повлияли произведения Жанена

Эрнст Теодор Амадей Гофман. Автопортрет. 1820 год. Гофман оказал влияние на все «петербургские повести» Гоголя

Джон Уотсон Гордон. Портрет Томаса Де Квинси. Около 1845 года. Описание опиумных грёз Пискарёва может отсылать к «Исповеди англичанина, употреблявшего опиум» Де Квинси

Первая публикация — в книге Гоголя «Арабески» (1835). Здесь же были напечатаны повести и , отрывок из неоконченного романа «Гетьман» и несколько исторических, критических и педагогических статей. Вторая прижизненная публикация «Невского проспекта» состоялась в 1842 году в третьем томе собрания сочинений Гоголя.

Сборник «Арабески» Николая Гоголя. 1835 год

Как её приняли?

До публикации Гоголь показывал повесть Пушкину — тот написал в ответ, что «прочёл с удовольствием», и высказывал надежду, что повесть пропустит цензура.

Виссарион Белинский в статье «О русской повести и о повестях г. Гоголя» не без иронии отметил образ Пирогова: «Пирогов!.. Святители! да это целая каста, целый народ, целая нация! О, единственный, несравненный Пирогов, тип из типов, первообраз из первообразов! Ты многообъемлющее, чем
Шайлок
Шейлок — один из главных персонажей шекспировской пьесы «Венецианский купец».

⁠
, многозначительнее, чем Фауст! Это символ, мистический миф, это, наконец, кафтан, который так чудно скроен, что придёт по плечам тысячи
человек»
1
Телескоп. 1835. Ч. XXVI. № 7-8.

⁠
. Барон Брамбеус (
Осип Сенковский
Осип-Юлиан Иванович Сенковский (1800-1850) — писатель, редактор, востоковед. В юности совершил путешествие по Сирии, Египту и Турции, издал о нём путевые очерки. По возвращении устроился переводчиком в Иностранную коллегию. С 1828 по 1833 год служил цензором. Сенковский основал один из первых массовых журналов — «Библиотека для чтения», редактировал его более десяти лет. Писал рассказы и публицистику под псевдонимом Барон Брамбеус.

⁠
), резко критически оценивший «Арабески», с похвалой отзывается о «Невском проспекте»: «Очень забавна история одного немецкого носа, спасённого от неминуемой погибели поручиком
Пироговым»
2
Библиотека для чтения. 1835. Т. IX. Отд. VI.

⁠
.

Осип Сенковский с похвалой отзывался о «Невском проспекте»

Виссариону Белинскому показался особенно важным образ Пирогова

О «Невском проспекте» писали несколько меньше, чем о других «петербургских повестях». Тем не менее к образу поручика Пирогова обращается Фёдор Достоевский в «Дневнике писателя» за 1873 год. С точки зрения Достоевского, поручик Пирогов «был страшным пророчеством, пророчеством гения, так ужасно угадавшего будущее, ибо Пироговых оказалось безмерно много». Для Достоевского Пирогов воплощает такую важную для него категорию, как «бесстыдство».

Надо говорить так, чтобы не было слишком умно, ни слишком смешно, чтобы во всём была та мелочь, которую любят женщины

Николай Гоголь

По мнению литературоведа Владимира Денисова, образы Шиллера и Гофмана могут содержать намёк на «обыкновение Булгарина и Греча раздавать понравившимся авторам и друг другу такие титулы, как «русский Гёте». Ещё важнее в этом смысле Мещанская улица — как мы уже упоминали, место расположения борделей. Связь с притонами Мещанской (в девические годы) приписывали жене Булгарина, и этот «компромат» широко использовался в литературной полемике. Вот, например, завершение «Моей родословной» Пушкина:

Решил Фиглярин вдохновенный:
Я во дворянстве мещанин.
Что ж он в семье своей почтенной?
Он?.. он в Мещанской дворянин.

Порка воспринималась не только как физическое наказание, но и прежде всего как оскорбление. Дворяне были законодательно освобождены от телесных наказаний с 1785 года (как, кстати, и купцы первой и второй гильдии — поэтому городничий в боится наказания за порку «унтер-офицерской вдовы, занимающейся купечеством»). Представление о том, что дворянин, подвергшийся телесному наказанию, непоправимо обесчещен, было характерно для людей самого разного образовательного статуса и морального уровня. Слухи о порке, которой якобы подвергся Пушкин в 1820-м в канцелярии
Милорадовича
Граф Михаил Андреевич Милорадович (1771-1825) — генерал, участник Русско-шведской войны, Итальянского и Швейцарского походов Суворова, Русско-турецкой войны 1806-1812 годов. В 1810 году Милорадович был назначен киевским военным губернатором. В Отечественной войне 1812 года участвовал в Бородинском сражении, сражении под Вязьмой, взятии Парижа. После войны — санкт-петербургский военный генерал-губернатор. Во время восстания 14 декабря был убит декабристами на Сенатской площади, перед смертью завещал отпустить на волю всех своих крестьян.

⁠
, распущенные
Фёдором Толстым
Граф Фёдор Иванович Толстой по прозвищу Американец (1782-1846) — военный, путешественник. В 1803 году отправился в кругосветное плавание с капитаном Крузенштерном, однако из-за хулиганских выходок был высажен на берег на Камчатке и должен был возвращаться в Петербург самостоятельно. Путешествию по Русской Америке — Камчатке и Алеутским островам — Толстой обязан своим прозвищем. Участвовал в Русско-шведской войне, Отечественной войне 1812 года, после войны поселился в Москве. Толстой был известен своей любовью к дуэлям и карточным играм, женился на танцовщице-цыганке, от которой у него было двенадцать детей (пережила его только одна дочь). В старости Толстой стал набожным и считал смерть детей наказанием за одиннадцать человек, убитых им на дуэлях.

⁠
(Американцем) и повторённые (с возмущением и сочувствием к поэту!)
Кондратием Рылеевым
Кондратий Фёдорович Рылеев (1795-1826) — поэт. Участвовал в заграничных походах 1813-1814 годов, в 1818 году вышел в отставку, перешёл на гражданскую службу и занялся литературой. Стал членом Вольного общества любителей российской словесности, издал книгу «Думы», вместе с Александром Бестужевым выпускал альманах «Полярная звезда». В 1823 году Рылеев вступил в декабристское Северное тайное общество и стал одним из руководителей восстания 1825 года. Был заключён в Петропавловскую крепость, а затем казнён.

⁠
, заставили Пушкина вызвать обоих на дуэль.

Оскорбление, нанесённое простолюдином, не могло быть смыто кровью, и единственной реакцией на него могла быть жалоба в государственные органы. Это и собирается сделать Пирогов, но отказывается от своего намерения — не только из легкомыслия, но и потому, что огласка пережитого унижения могла бы сделать его предметом насмешек и сказаться на его карьере. Он предпочитает оставить оскорбление безнаказанным, причём не воспринимает это драматически.

список литературы

Белинский В. Г. О русской повести и повестях г. Гоголя // Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу. М.: Современник, 1988.
Бочаров С. Г. Петербургские повести Гоголя // Гоголь Н. В. Петербургские повести. М.: Правда, 1981.
Денисов В. Д. «Бывают странные сближения» (ещё раз о полемике Пушкина и Гоголя с Булгариным и Гречем) // http://old.domgogolya.ru/storage/documents/readings/04/denisov_v_d_-_polemika_pushkina_i_gogolya_c_bulgarinym_i_grechem.pdf
Достоевский Ф. М. Дневник писателя за 1873 год // Достоевский Ф. М. Собрание сочинений. В 15 т. Т. 12. СПб.: Наука, 1994.

Зеньковский В. Н. В. Гоголь. СПб.: Logos, 1994.
Мочульский К. В. Гоголь. Соловьев. Достоевский. М.: Республика, 1995.
Пушкин А. С. Торжество дружбы, или Оправданный Александр Анфимович Орлов // Пушкин А. С. Собрание сочинений. В 10 т. Т. 6. М.: ГИХЛ, 1962.
Тынянов Ю. Н. Достоевский и Гоголь (к теории пародии) // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977.
Чигиринская О. С. «Невский проспект» Гоголя. Мир — сновидение // Литература. 2008. № 2.
Энгельгардт Б. М. Невский проспект. Комментарии // Н. В. Гоголь. Полное собрание сочинений. В 14 т. Т. 3. М.: Изд-во АН СССР, 1938.

Весь список литературы

Источник

Переезд в столицу

Начиная доклад о Гоголе в Петербурге, кратко стоит осветить и то, что направился писатель на север от родного дома в поиске работы по юридической специальности. Молодой Николай Васильевич питал большие надежды насчет служения государству, вот почему в качестве профессионального поприща изначально выбрал юстицию. С радостью поступив на службу, будущий классик отечественной литературы спустя некоторое время стал серьезно разочаровываться избранной им трудовой сферой. Бюрократическая машина обнажила перед девятнадцатилетним Гоголем все пороки, присущие людям из системы, их алчность и бездуховность.

Безжалостность и прерогативы своей личной выгоды, открывшиеся молодому человеку вместо ожидаемой им справедливости буквы закона омрачили веру литератора в служение Фемиде, после чего, не проработав и года, Николай Васильевич перевелся на более простую и менее бюрократическую должность в рамках все той же юстиции. В дальнейшем писатель сменил множество ремесел, никак не связанных с его образованием, после чего в скором времени и пришел к делу пера. Дебютом его творчества стала сатирическая новелла «Ганц Кюхельгартен», встреченная критиками весьма отрицательно.

Изменение отношения Гоголя к городу, который был для него пределом мечтаний, прослеживается непосредственно в произведениях петербургского периода. То несоответствие своим ожиданиям, с которым юноша столкнулся на службе, в точности воспроизводило и разочарование, полученное им от казавшегося прекрасным Петербурга. Внешний лоск столицы маскировал под собой порочность чиновников, нищету и грязь.

Очень хорошо писатель ощутил всю истинную картину изнанки Северной Пальмиры во время жизни в бедном квартале — на Мещанской улице. Говоря о влиянии Питера на атмосферу гоголевских повестей, стоит выделить основные причины, повлиявшие на формирование восприятия города великим автором:

разочарование в профессии и бюрократизме;
реальное видение Петербурга сквозь жизнь в бедном районе;
мрачность и неоднозначность города.

Тема маленького человека

Петербург в жизни и творчестве Гоголя немыслим без рассмотрения в сочинении темы маленьких людей. Такие герои не единожды становились центром внимания Пушкина, Достоевского, так же, как и украинский автор, видевших истинное лицо города и трактующих его по-своему. Истории, описываемые на страницах гоголевских произведений, зачастую затрагивали именно вопрос какой-либо души как части «системы» и «винтика» в ее механизме. Так, одним из ярких представителей этого образа у писателя выступает Акакий Башмачкин из рассказа «Шинель», входящего в состав «Петербургских повестей».

Герой произведения служит в департаменте не столько по своему желанию, сколько из необходимости — он страстно мечтает о статусном предмете гардероба. Несомненно, в новелле нашел свое отражение опыт работы Гоголя на государственном поприще и личные переживания писателя.

Материальная ценность, возымевшая на страницах повести форму заветной шинели, в итоге рушит не только духовную, но и физическую жизнь героя, который погибает от простуды.

Введение автором в рассказ мистического образа мертвеца характерно для творчества писателя в целом. Однако, в «Шинели» потусторонние силы являются неслучайным художественным образом. Материальный предмет, возведенный чуть ли не в культ и ставший смыслом жизни малоуспешного служащего, не отпускает его даже после смерти. Проблематикой, поднятой Николаем Васильевичем в новелле, стали такие низменные пороки человечества, как:

воровство и жажда наживы;
материализм, вещизм и бездуховность;
узкомыслие и нежелание развиваться.

Период написания повести совпал с моментом глубокой религиозности автора. Имя главного героя выбрано неслучайно и в переводе звучит как «невинный», «беззлобный». Безусловно, писатель симпатизирует созданному образу и сочувствует ему, но тем не менее выводит на свет и его слабые стороны. Желание Башмачкина обзавестись шинелью стало сродни одержимости и лишало его самых простых человеческих радостей, обесцвечивая тем самым жизнь и душу. Моралью книги служит отсылка к библейской заповеди «не сотвори себе кумира», но только в отношении неодушевленного предмета.

Трагическое лицо Петербурга в повести Гоголя «Невский проспект»

Остановив свой выбор на этой теме, я исходила из своего личного отношения к творчеству этого писателя, чьи произведения привлекают меня необычностью сюжетов, яркостью, четкостью и выразительностью языка, своеобразием авторского взгляда на мир.

Особое впечатление произвела на меня повесть «Невский проспект». Я считаю, что здесь наиболее отчетливо отразилась гоголевская концепция Петербурга — «самого предумышленного города на свете».

«Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет

все», — так начинает Гоголь свое повествование. Подчеркнуто эмоционально, восторженно говорит он о той роли, которую играет проспект в жизни каждого петербуржца. Невский оказывается не просто улицей — «красавицей нашей столицы», он — главное действующее лицо, вершитель человеческих судеб. Может показаться, что Гоголь искренне верит в способность «всемогущего Невского» объединять людей («только здесь житель Петербуржской или Выборгской части может встретить своего приятеля, у которого не бывал несколько лет»). Но вскоре наши иллюзии рассеиваются.

Мы видим, что проспект проводит четкую

грань между различными социальными группами, которые все появляются здесь, но только в разное, строго определенное время. С самого раннего утра по улице «плетется нужный народ»: «русские мужики, спешащие на работу», «сонный чиновник. с портфелем под мышкою».

Часам к двенадцати Невский проспект становится «педагогическим Невским проспектом»: сюда «делают набеги гувернеры всех наций со своими питомцами». Послеобеденное время — время прогулок аристократии и «чиновников по особенным поручениям». Невский соединяет жителей Петербурга, но не объединяет их.

Гоголь рисует образ странного сообщества людей, рожденного современным городом. Единственное, что их связывает, — это желание праздности. Именно тем притягателен для них Невский проспект, что от него «пахнет одним гуляньем»: «Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него (проспект), верно, позабудешь о всяком деле».

Автор показывает, как выхолащивает этот идол петербуржцев сущность людей, изменяя их мировосприятие. Человек здесь теряется из виду, «тонет» в «видном» мире; объектом же внимания становятся «сапоги», «фалды» и другие атрибуты его успеха, положения, богатства: вместо людей по Невскому проспекту важно прохаживаются «щегольской сюртук с лучшим бобром», «греческий прекрасный нос», «превосходные бакенбарды», «пара хорошеньких глазок и удивительная шляпка».

Постепенно образ Невского проспекта наполняется символикой, становится таинственным, полуреальным-полуфантастическим. Это происходит, «как только сумерки упадут на домы и будочник. вскарабкается на лестницу зажигать фонарь». Ночью «лампы дают всему какой-то заманчивый, чудесный свет», а в поступках людей чувствуется «что-то чрезвычайно безотчетное». Сам Невский «оживает и начинает шевелиться», преображается, освещается новым, каким-то демоническим светом.

Гоголь подводит читателя к пониманию главной мысли своего произведения, которая будет прямо сформулирована в финале. «О, не верьте этому Невскому проспекту!» Здесь «все обман, все мечта, все не то, чем кажется».

Яркой иллюстрацией к этому утверждению являются две истории, лежащие в основе сюжета повести. Главным героем одной из них становится поручик Пирогов, другим — петербургский художник Пис — карев. Герои противопоставлены друг другу: Пирогов исполнен амбиций и цинизма («Знаем мы вас всех»), Пискарев скромен, кроток, застенчив. Однако истории их, в которых ощущается власть Невского проспекта, схожи.

И тот и другой обманываются в своих ожиданиях, связанных с чувством к женщине. Вот Пискарев встречает прекрасную незнакомку. «Боже, какие божественные черты! Ослепительной белизны прекраснейший лоб осенен был прекрасными, как агат, волосами Уста были замкнуты целым роем прелестнейших грез. Все, что. дает мечтание и тихое Вдохновение при светящейся лампаде, — все это, казалось, слилось и отразилось в ее гармонических устах». Каково же оказывается. разочарование героя, когда он обнаруживает в этом «гении чистой красоты» черты самого грязного порока.

Гоголь подчеркивает всю нелепость, противоестественность, несоединимость того, что каким-то, непостижимым образом оказывается соединенным в действительности. Улыбку Мадонны сменяет на лице красавицы улыбка, исполненная «какой-то жалкой наглости; она. так же шла ее лицу, как идет выражение набожности роже взяточника или бухгалтерская книга поэту». «Лучше бы ты вовсе не существовала», — «растроганный, растерзанный, с слезами на глазах», — думает Пискарев.

Не менее обманчив образ блондинки, за которой последовал второй герой. Она сразу производит на читателя впечатление пустого, но «легонького» и «довольно интересного созданьица». Пирогов не сомневается в успехе («Ты, голубушка моя!») и вдруг, неожиданно для самого себя, получает суровый отпор от этого «бессмысленного» существа, которое защищено от всякого рода соблазнов немецкой «аккуратностью» в чувствах и преданностью мужу — грубияну и пьянице.

Невский проспект не только развращает, он губит все чистое, светлое, ломает человеческие судьбы. Не выдержав «вечного раздора мечты с существенностью», сводит счеты с жизнью носивший в душе своей «искры чувства, готовые. превратиться в пламя» художник Пискарев. Зато порыв Пирогова, поначалу вознамерившегося жестоко отомстить за «ужасное оскорбление», сам собою «как-то странно» для героя, но очень логично для читателя угасает в кондитерской: «съел два слоеных пирожка, прочитал кое-что из «Северной пчелы» и вышел уже не в столь гневном положении».

В повести «Невский проспект» Гоголь создает искаженный, «перевернутый» мир, утверждающий в сознании людей «перевернутые» ценности.

«Далее, ради Бога, далее от фонаря и скорее, сколько можно скорее, проходите мимо», — таким напутствием заканчивает повесть Н. В. Гоголь, глубоко переживавший за судьбу России, страстно мечтавший нарисовать образ «положительно прекрасного» чеповека, но посвятивший свою музу разоблачению порока, в какие бы блестящие одежды он не рядился.

Город контрастов

Петербург в жизни Гоголя не стал полностью негативным для восприятия. Несмотря на то что впоследствии Рим оказался лучшим пристанищем для великого писателя, нежели Северная столица, Николай Васильевич, как и раньше, не мог порой отвести глаз от красоты и величия города и отказаться от возможности вновь обойти свои излюбленные места Питера. Еще в юности литературный деятель отмечал неоднозначность Града Петрова, которая отражена и на страницах написанных им книг.

Мечтой этого талантливейшего литератора была жизнь в квартире с видом на Неву. Судьба же распределилась иначе и все гоголевские адреса будут связаны только с бедными обителями города-порта. Соседями писателя по дому аптекаря Трута были «чухонские нимфы», сапожники, чулочники, красильщики, табачники и модистки.

Противоположностью этому миру являлся Невский проспект со своими нарядными дамами и кавалерами, одетыми с иголочки и излучающими радость и благородство. Вскоре Гоголь бесповоротно разочаруется в лоске главной петербургской улицы и образе, который поначалу сражает наповал.

Столкнувшись с оборотной стороной внешних прикрас столицы, Николай Васильевич осознает, насколько непрост и двояк Петербург. Будучи высокодуховным человеком, писатель видит главное — блеск города, камней его прекрасных барышень и шпилей архитектурных шедевров затмевает суть — все эти богатства нажиты за счет обмана, унижения слабых и обыкновенной подлости. Этим классик, конечно, затрагивает вечную тему, актуальную, к сожалению, на все времена, так как связана она с порочностью человеческой природы. Обличение натуры людей, наравне с мистикой и природой, стало ключевой темой творчества автора.

Произведения периода

Ряд повестей и новелл был создан Гоголем в Петербурге. Сообщение будет неполным без упоминания миниатюр, написанных именно в годы пребывания писателя в столице. Знаменитые «Мертвые души», «Вечера на хуторе близ Диканьки», комедия «Ревизор», сборник «Миргород» и цикл «Петербургские повести» вышли из-под руки Николая Васильевича именно в бытность его проживания в городе на Неве. Интересно, что образ Северной Пальмиры предстает перед взором читателя в каждом литературном творении несколько разным, сверкая какой-либо одной из своих граней.

Так, красив и блистателен Петербург в «Вечерах на хуторе» из сборника «Сорочинская ярмарка». Город изображается только со стороны дворца, наполненного звуками музыки, звоном бокалов и светлыми париками и нарядами фрейлин и придворных императрицы Екатерины. Кузнец Вакула, прилетевший в столицу верхом на самом черте, ослеплен городом и его обитателями.

Совершенно иным писатель рисует град Петров на страницах «Записок сумасшедшего». Так, мелкий чиновник Аксентий Поприщин теряет рассудок на почве неудовлетворения своей должностью и отсутствия своего истинного места в жизни. Здесь город олицетворяют его жители в лице бюрократического аппарата, в немалой степени поспособствовавшие случившемуся с главным героем. В «Портрете» молодой живописец Чартков становится жертвой дьявольских пут на почве безденежья. Золото в произведении показано как зло, ради которого герой готов отказаться даже от своего призвания.

Еще одна новелла петербургского цикла «Нос» выводит на поверхность пустоту понятий имиджа и статуса, которые зачастую подменяют внутреннее содержание того или иного человека. Как и в «Шинели» Гоголь поднимает в рассказе животрепещущие извечные темы, обличает устройство общества и пороки человечества. Среди сотни опусов столичного периода основные идеи автора перекликаются и обозначаются как:

бездушность и внутренняя пустота чинуш;
трагедия бедного человека;
двоякость образа столицы;
лживость и лизоблюдство в недрах бюрократической системы.

Большой Бейсуг

Все не то, чем кажется… Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…

Н. В, Гоголь

Молодым человеком Гоголь приехал из родной Малороссии в Петербург и за короткое время успел познакомиться с жизнью столичных чиновников и петербургских художников — будущих своих персонажей.

Писатель словно повторил этот маршрут, перенеся «мир» своего творчества из Диканьки и Запорожской Сечи на Невский проспект. Впоследствии третьей «географической областью» гоголевского творчества станет глубокая Россия «Ревизора» и «Мертвых душ». И герои Гоголя путешествуют в этих же направлениях, связывая разные периоды и «миры» его творчества между собой: кузнец Ва-кула из «Вечеров на хуторе близ Диканьки» верхом на черте летит в Петербург, Хлестаков из столицы является «ревизором» в уездную глушь…

«Трудно охватить общее выражение Петербурга», — писал Гоголь в статье «Петербургские записки 1836 года», — потому что в городе этом царит разобщение: «как будто бы приехал в трактир огромный дилижанс» в котором каждый пассажир сидел во всю дорогу закрывшись и вошел в общую залу потому только, что не было другого места». Столица словно большой постоялый двор, где каждый сам по себе и никто не знаком друг с другом. Как отличается этот образ от «общего выражения» малороссийского хутора или ярмарки гоголевских «Вечеров»! Вот мы читаем в финале «Сорочинской ярмарки»:

«Странное, неизъяснимое чувство овладело бы зрителем при виде, как от одного удара смычка музыканта в сермяжной свитке, с длинными закрученными усами, все обратилось, волею и неволею, к единству и перешло в согласие… Все неслось. Все танцевало».

А теперь перед нами Невский проспект — «всеобщая коммуникация Петербурга», В начале одноименной повести показана жизнь этой главной улицы главного города во всякое время суток. Картина полна движения, но у каждого лица и у разных «кругов и кружков» свое перемещение в свои часы; все объединяются только местом — Невским проспектом. Здесь тоже «все несется», но по-другому, чем на Сорочинской ярмарке.

Читая Гоголя, мы замечаем, как часто встречаются у него обобщения: «все» или его любимое «все что ни есть». Можно сказать, что это понятие было формулой его идеала, его представлением о чем-то гармоничном и целом. В народном мире «Вечеров» и «Тараса Бульбы» это гоголевское «все что ни есть» звучит возвышенно — здесь оно охватывает как бы единую грандиозную личность целого коллектива. Но вот Гоголь стал измерять свой Невский проспект этой меркой, и она наполнилась пустотой, а всеобъемлющее словно стало раздутым и комическим. Оно теперь осветило внутреннее строение социально и человечески разобщенного петербургского мира.

«Все, что вы ни встретите на Невском проспекте…», а именно: «Вы здесь встретите бакенбарды единственные… Здесь вы встретите усы чудные…». В этих неумеренных похвалах, выраженных в превосходной степени, читатель слышит фальшь. Как будто бы та же самая восклицательная, восторженная интонация звучала в «Вечерах*, и она же слышна сейчас. Но теперь за восторгом мы слышим иронию, и в самой интонации похвалы на первой странице повести уже нам слышится то, что автор скажет в конце: «О, не верьте этому Невскому проспекту!». Так сразу же «тон делает музыку»; в этом несоответствии интонации и смысла мы сразу воспринимаем «на слух» несоответствие внешнего и внутреннего — тему всей повести «Невский проспект». В «Ночи перед рождеством» Вакула, слетав в Петербург, выразил свое «сказочное» впечатление такими словами: «чудная пропорция». В Петербургской же повести как-то странно нарушенная «пропорция» бросается нам в глаза. «Усы чудные», представляющие «все», выделяются из целой картины и занимают огромное место. И вообще на Невском проспекте вместо людей какие-то внешние признаки — наружный вид, положение в обществе — разрастаются и становятся «всем». А так как со всем, что мы видим, сливаются представления о достоинстве, ценности и значимости — то это и есть источник путаницы и «чепухи». Читатель и в повествовании автора чувствует несоразмерность, как будто и здесь спутана правильная «пропорция», отношение части и целого, значительного и мелкого, важного и ничтожного. В этом мире возможно все. В самом повествовании мы замечаем какую-то странную логику: то и дело важное «все» оборачивается в пустое «ничто»; например, о таланте поручика Пирогова смешить девиц говорится, что «для этого нужно большое искусство или, лучше сказать, совсем не иметь никакого искусства».

«Внутреннее строение» мира петербургских повестей открывается нам глазами бедного Пискарева: «Ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе». Но «демоническая» картина— это уже не смешная картина. Раздробленная «фантастическая» действительность имеет у Гоголя две стороны, два лица: одно из них — пошлое, комическое, другое — трагическое.

В повести Гоголя есть Невский проспект дневной и ночной. Днем Это выставка, где «бакенбарды единственные» представляют собой всего человека. Вечернее освещение порождает новые точки зрения и новые проблемы. От вечернего фонаря расходятся в разные стороны художник Пискарев и поручик Пирогов, образуя две параллельные линии сюжета, на сопоставлении которых строится «Невский проспект». Одного влечет красота, другого интрижка; обоих ждет неудача, и каждый по-своему переживает свое поражение и находит свой выход: один погибает, другой продолжает жить, легко забывая стыд и позор за пирожками в кондитерской и вечерней мазуркой.

Такие разные читатели Гоголя, как Белинский, Аполлон Григорьев и Достоевский, одинаково восторгались его Пироговым, «бессмертным» образом пошлости. Нам всем понятен трагический смысл этой сюжетной и жизненной параллели между хрупкой неспособностью примириться с несовершенством жизни и торжествующей пошлостью, которую «ничем не прошибешь». «Вечный раздор мечты с существенностью!» — восклицает гоголевский художник. Однако сам Гоголь только наполовину соединяет свой голос с этим возгласом романтика, который не хочет видеть действительности, спит наяву и живет во сне для того, чтобы удержать свою мечту. Но что такое его мечта? Ведь она зарождается там же, на Невском проспекте: незнакомку Пискарева, «Петруджинову Бианку», породило ночное неверное освещение, от которого на мостовую выползают длинные тени, достигающие головой до Полицейского моста.

Гоголь дает поразительную картину ночного города, как он чудится летящему за своей мечтой и отуманенному этим полетом художнику:

«Тротуар несся под ним, кареты с скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз». Этому миру ночной петербургской фантастики принадлежит и мечта Пискарева, прекрасная дама, так жестоко его обманувшая эстетическая иллюзия. В заключении повести слова «мечта» и «обман» объединены: «Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!». Чтобы понять Гоголя, надо хорошо слушать его необыкновенную речь. В «Невском проспекте» она растекается на два потока, движущихся в параллельных руслах сюжета. Автор объединяет свой голос то с художником Пискаревым, то с поручиком Пироговым и поэтому в разных местах говорит на ту же самую тему противоположные вещи и совершенно различным тоном; Открыто он выступает в заключительном монологе, «снимая» обе принятые им на себя интонации и своим голосом подводя итог параллельному действию: «Все не то, чем кажется… Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…».

Пушкин нашел очень верные слова, когда назвал гоголевский «Невский проспект» самым полным из его произведений. В самом дело, в этой повести соединяются гоголевский комизм и гоголевская лирика, пошлое и трагическое лицо гоголевского Петербурга.

Разочарование писателя

Реферат на тему «Жизнь Гоголя в Петербурге» можно подытожить полным крушением надежд писателя. Несмотря на восхищение внешней стороной столицы, Николай Васильевич еще в юности с прискорбием открыл для себя истинное лицо города и больше не питал наивности по отношению к нему. Хотя гений классической литературы в итоге старался даже не навещать Град Петров, Северная столица сыграла в жизни и творчества Гоголя немалую роль, навсегда оставшись запечатленной в его бессмертных произведениях.

Столкновение с реалиями столичной жизни помогло писателю повзрослеть и вырасти в профессиональном плане. Отказавшись от службы в юстиции, Николая Васильевич, сам еще тогда этого не зная, подарил себя потомкам в качестве уникального автора, наследие которого будет жить веками. То личное глубокое разочарование, которое постиг Гоголь, открыв для себя Петербург во всем его многообразии, легло в основу его литературных шедевров, несущих в себе актуальные идеи и вечные болезненные темы. Недаром произведения украинского классика составляют основу школьной программы наравне с Пушкиным и Достоевским.

Продолжая традиции русских мастеров пера, Николай Гоголь также виртуозно внедрил образ Петербурга в свои новеллы, сделав город словно живым действующим лицом, имеющим характер и пороки, умеющим любить и наказывать. И, хотя по большей части город оставил в душе Гоголя мрачное и горькое впечатление, на страницах половины творений писателя Северная столица остается многоликой, величественной и блистающей, ведь таким город, по сути, и является несмотря на свою оборотную сторону.

Источник

Темой Невского проспекта открывается первая из петербургских повестей. Её страницы, посвящённые главной улице города, играют роль пролога ко всему циклу. Н.В.Гоголь ласково называет этот проспект красавицей столицы. Но эта красавица весьма обманчива и мало кому приносила счастье. Здесь мы видим своеобразный ироничный гимн Невскому проспекту, который является просто выставкой человеческого достатка в жизни, где «пахнет одним гуляньем», где процветает «жадность и корысть» и совершается быстрая «фантасмагория в течение одного только дня». Столица дворянской России, отражением которой является Невский проспект, с внешней стороны – выставка роскоши, модного великолепия и пышности, ослепляющая бедного мечтателя вроде Пискарёва. Но за блестящим фасадом дворянской монархии скрывается глубокий общественный упадок. Блеск и красота, увлекающее опьянение и суета столичной жизни – обман, под покровом которого таится извращение всех человеческих ценностей, страстей и понятий, — таков конечный вывод автора-сатирика.

Не случайно повесть открывается описанием Невского проспекта и всей сменяющейся на нём пёстрой вереницы лиц разного возраста и состояния. Панорама Невского проспекта, картины его жизни в разные часы – с утра до вечера – позволяют Н.В.Гоголю дать своеобразный физиологический «разрез» Петербурга. Красавец-проспект поражает воображение тысячами сортов «шляпок, платьев, платков», тысячей «непостижимых характеров». В многоцветье гуляющей или спешащей толпы отражается, как в зеркале, жизнь всего огромного города. Однако красота шумного проспекта призрачна и обманчива. Утром здесь «пахнет горячими хлебами» и «нищие собираются у дверей кондитерских». Ломовой извозчик тащит «красный гроб бедняка». Вечером «будочник… карабкается… зажигать фонарь» и дома начинают «мерцать обманчивым светом». Если дневной свет приглушает характер проспекта, если люди, мелькающие на нём в течение дня, затмевают собственный облик города, то вечером он – сам по себе: «оживает и начинает шевелиться». Люди не так заметны в сумерках и ночью – более явственны их тени: «длинные тени мелькают по стенам и мостовой и чуть не достигают головами Полицейского моста».

Н.В.Гоголь представляет образ Петербурга и глазами местных художников: «земля снегов», «всё мокро, гладко, ровно, серо, туманно», «тихое искусство», «маленькая комната», «голые стены», «нищая старуха», «пыль», «стены, запачканные красками, с растворённым окном, сквозь которое мелькает бледная Нева и бедные рыбаки в красных рубашках», «серенький мутный колорит»…

Да и сами художники не похожи на итальянских, которые горды и горячи, как сама Италия. Это петербургские живописцы – кроткие, застенчивые. Для Пискарёва нет волшебного света ночного Невского проспекта. Его путь освещает обманчивый свет одинокого уличного фонаря. Н.В.Гоголь характеризует комнату, куда попадает Пискарёв «отвратительным приютом, где основал своё жилище жалкий разврат, порождённый мишурною образованностью и страшным многолюдством столицы». В ней царит «неприятный беспорядок, … голые стены и окна» затянуты серой паутиной. Обитатели же этого жилища поражают «изношенностью» своих лиц.

Сам город превращается в его переживаниях в мистические видения, что подтверждает абсурдность мира, потерявшего смысл, утратившего организующую его духовную вертикаль. «Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу…» Город становится как будто живым. Он словно бы вбирает в себя постепенно художника, теряющего связь с реальной, размеренной, лишённой мечты жизнью.

«О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется!.. всё дышит обманом. Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях, и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё не в настоящем виде», — восклицает Н.В.Гоголь. Эту фразу можно считать лейтмотивом всех петербургских повестей. Картина каждодневной жизни Невского проспекта – не только место развития истории Пискарёва и Пирогова. Она служит своего рода введением ко всем повестям и позволяет писателю с самого начала выдвинуть на первый план центральную для всего цикла тему Петербурга, тесно связанную с темой настоящего и будущего России. В.Белинский писал: «Пискарёв и Пирогов – какой контраст!.. О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст! Пискарёв и Пирогов, один в могиле, другой – доволен и счастлив, даже после неудачного волокитства и ужасных побоев!» Таков Петербург, город «крестов и звёзд»: лучшие погибают, пошлые и ограниченные процветают.

Герои здесь существуют на границе реального и фантастического: жизни с сильной мечтой – и смерти в итоге; неспособности биться за мечту – и спокойным продолжением дальнейшей жизни; жизни с идеей – или без неё; желаемого – и действительного.

И Пискарёв, и Пирогов пытаются совершить разные по цели, но по сути одинаковые полёты в желаемое и падают – с большей или меньшей высоты. А ведь с высоты – «всё не то, чем кажется»: та, которую приняли за идеальную красавицу, оказалась девицей лёгкого поведения, та, о которой сразу подумалось плохо, оказалась обычной женщиной.

Идея повести «Невский проспект» заключена в вечном раздоре мечты с реальностью. Удивительно, как непостижимо играет с людьми их судьба.

Невский проспект — не просто место, где разворачивается действие, это герой, меняющий свой облик в разное время суток. Сопоставление начальной и финальной частей повести «Невский проспект» заставляет задуматься вот над чем: если «улица-красавица» столицы, которая «составляет всё» для Петербурга, «лжёт во всякое время», что же тогда весь город? Особую роль в петербургских произведениях писателя играет время сумерек. Именно в неверном и заманчивом свете ламп всё как-то искажается или, наоборот, приобретает истинные качества. Определяя город Гоголя прилагательными, чаще всего употребляются именно те, которые связаны с его миражностью: таинственный, неустойчивый, переменный, меняющийся, двоящийся, зыбкий, обманчивый и так далее. Этот демонический образ олицетворяет дух Петербурга Н.В.Гоголя.

Слайд 2

Н.В.Гоголь

Родился 20 марта (1 апреля н.с.) в местечке Великие Сорочинцы Миргородского уезда Полтавской губернии в семье небогатого помещика. Детские годы прошли в имении родителей Васильевке, рядом с селом Диканька, краем легенд, поверий, исторических преданий. В воспитании будущего писателя определенную роль сыграл отец, Василий Афанасьевич, страстный поклонник искусства, любитель театра, автор стихов и остроумных комедий.
После домашнего образования Гоголь провел два года в Полтавском уездном училище, затем поступил в Нежинскую гимназию высших наук, созданную по типу Царскосельского лицея для детей провинциального дворянства. Здесь учился играть на скрипке, занимался живописью, играл в спектаклях, исполняя комические роли. Думая о своем будущем, останавливается на юстиции, мечтая «пресекать неправосудие».

Слайд 3

Дом в Васильевке
Мария Ивановна Гоголь
Василий Афанасьевич Гоголь-Яновский

Слайд 4

После окончания Нежинской гимназии в июне 1828 в декабре отправился в Петербург с надеждой начать широкую деятельность. Службу получить не удалось, первые литературные пробы оказались неудачными. Разочаровавшись, летом 1829 уехал за границу, но скоро возвратился. В ноябре 1829 получил место мелкого чиновника. Серая чиновничья жизнь скрашивалась занятиями живописью в вечерних классах Академии художеств. Кроме того, властно влекла к себе литература.
Нежин. Здание Историко-филологического института князя Безбородко (Гимназия высших наук князя Безбородко, в которой учился Н.В.Гоголь). Середина XIX века

Слайд 5

В 1830 в журнале «Отечественные записки» появилась первая повесть Гоголя «Басаврюк», впоследствии переработанная в повесть «Вечер накануне Ивана Купала». В декабре в альманахе Дельвига «Северные цветы» напечатана глава из исторического романа «Гетьман». Гоголь сблизился с Дельвигом, Жуковским, Пушкиным, дружба с которым имела большое значение для развития общественных взглядов и литературного таланта молодого Гоголя. Пушкин ввел его в свой круг, где бывали Крылов, Вяземский, Одоевский, художник Брюллов, дал ему сюжеты для «Ревизора» и «Мертвых душ». «Когда я творил, — свидетельствовал Гоголь, — я видел перед собой только Пушкина… Мне дорого было его вечное и непреложное слово».
Н. В. Гоголь, В. А. Жуковский и А. С. Пушкин в Царском Селе. Картина П.Геллера.1880.

Слайд 6

Произведения Н.В.Гоголя занимают особое место в русской литературе. Наше исследование посвящено роли детали в художественном произведении, а в частности в произведениях Н.В.Гоголя. Гоголь в своих работах активно использовал данный художественный прием.«Невский проспект» — повесть Николая Васильевича Гоголя. Входит в цикл Петербургские повести. Написана в 1833-1834 годах.Впервые напечатана в книге «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя», ч. 2-я, СПб, 1835. Замысел «Невского проспекта» относится ещё к 1831 году, когда Гоголь сделал несколько незаконченных набросков, рисующих пейзаж Петербурга.Сохранилось два наброска: «Страшная рука. Повесть из книги под названием: лунный свет в разбитом окошке чердака» и «Фонарь умирал…». Оба наброска, относящиеся к 1831-1833 годам, связывают с замыслом «Невского проспекта».

Слайд 7

Невский проспект

Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.
Эта повесть определяет основные темы и проблемы сборника. Невский проспект предстает как символ всего Петербурга — города контрастов. Поэтому автор описывает его в различное время одного дня. Лица здесь отсутствуют, есть лишь примечательные детали внешнего облика — шляпки, усы, бакенбарды. На фоне этого описания, также используя принцип контраста, писатель раскрывает судьбу художника Пискарева и поручика Пирогова. Автор поднимает проблему сосуществования красоты и безобразия. Пискарев — человек искусства, по происхождению из народа, его жизнь — это служение прекрасному, но он далек от реальности и от всего земного. Пирогов — иной человек. Главное для него — личное преуспевание, карьера, деньги, и для достижения этой цели он использует все средства. Единственная его привязанность — чин. В этом столкновении у Гоголя красота терпит поражение и погибает.

Слайд 8

Санкт-Петербург

Тема Петербурга в творчестве писателей XIX века занимает отнюдь не последнее место. Город, построенный вопреки всем законам природы, по воле одного только человека; город, созданный за небывало короткий срок, словно в сказке; город, ставший воплощением различных человеческих противоречий, символом извечной борьбы благополучия с нищетой, великолепия с уродством, — таким Петербург предстает перед нами в произведениях А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, многих писателей так называемой натуральной школы.

Слайд 9

Место действия произведения — Петербург. Но для писателя это не просто географическое пространство. Он создал яркий образ-символ города, одновременно реального и призрачного, фантастического. Город обезличивает людей, искажает добрые их качества, выпячивает дурные, до неузнаваемости меняет их облик. Здесь у Гоголя преобладают портретные детали,которые писатель использует, изображая Петербург. Человек, теряя свою индивидуальность, сливается с безликим множеством таких же, как он, людей. Достаточно сказать о том, что «Вы здесь встретите бакенбарды единственные, пропущенные с необыкновенным и изумительным искусством под галстук, бакенбарды бархатные, атласные, черные, как соболь или уголь… усы чудные, никаким пером, никакою кистью не изобразимые… Тысячи сортов шляпок, платьев, платков… Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда: тоненькие, узенькие талии, никак не толще бутылочной шейки… улыбку…» и мы получаем исчерпывающее представление о пестрой петербургской толпе. Невский проспект — парадная часть города — представляет весь Петербург. Город существует как бы сам по себе, это государство в государстве — и здесь часть теснит целое. С помощью деталей портрета в «Невском проспекте» писатель дал как бы заставку ко всему циклу «петербургских повестей».

Слайд 10

Универсальный художественный прием, который использует писатель в большинстве своего текста, изображая Петербург, — синекдоха. Замещение целого его частью.

Слайд 11

Оценка Петербурга всегда была неоднозначна: ненависть и любовь сплетались воедино. Именно сюда стремились, будучи молодыми, самые выдающиеся деятели России, здесь они превращались в замечательных писателей, критиков, публицистов. В Петербурге осуществлялись их честолюбивые мечты. Но с другой стороны, здесь им приходилось терпеть унижение и нужду; город будто засасывал людей в болото -болото пошлости, глупости, показной роскоши, за которой нередко скрывалась крайняя нищета, и центром этого болота, сердцем Петербурга был знаменитый Невский проспект.

Слайд 12

Н. В. Гоголь в повести «Невский проспект» писал: «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет все».
Петербург предстает перед читателем не просто как столица, грандиозный мегаполис с великолепными дворцами, прекрасными улицами и Невой, «одетой в гранит», а как оживший великан, обладающий своим лицом, своим характером, своими особенными привычками и капризами.
И люди, в течение дня сотнями проходящие по Невскому проспекту, также являются носителями самых разнообразных характеров. «Создатель! Какие странные характеры встречаются на Невском проспекте!».

Слайд 13

Невский проспект

Но несмотря на огромное количество народа, проходящего в любое время по проспекту, все же меж ними не создается ощущения общности, целостности. Единственное, что объединяет их, — место встречи, Невский проспект. Как будто «какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе».

Слайд 14

Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

Слайд 15

Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.
Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.
Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

Слайд 16

Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

Слайд 17

У Гоголя нет как таковых портретных деталей. Внешность героев не описывается – детали портрета, одежды даются как определяющая черта героя. Одежда указывает на место человека в обществе, заменяет его личностные характеристики

Слайд 18

Пискарев

Портрет Пискарева также составляют детали одежды — «молодой человек во фраке и плаще», Гоголь не показывает нам внешность героя, есть только знак, деталь, который ничем не выделяет его из сотни таких же молодых людей. Один из главных героев произведения — скромный, застенчивый художник. Он живёт в своём небольшом мирке, и нечасто вылазиет наружу. В «Невском проспекте» его характеристика противопоставляется характеристике поручика Пирогова. По своей натуре Пискарев «застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя». Так случается и тогда, когда на Невском проспекте Пискарев встречает симпатичную брюнетку, в которой вскоре разочаруется. Но любовь его не угасает, как свечка, а наоборот раздувается до такой степени, что Пискарев становится невменяем. Его поступки необдуманы, он начинает принимать опиум, прекращает общаться со внешним миром, и в конце концов умирает. Казалось, а таком небольшом произведениии как «Невский проспект» невозможно полноценно раскрыть образ человека, но Гоголь всё же показывает нам главную слабость человека — любовь.

Слайд 19

Огромная тема была посвящена любви Пискарева и его «возлюбленной». Очень интересно показана Гоголем эта ситуация.Ведь только глазами художника мы видим портрет, яркую внешность, он прорисовывает образ «своего предмета, так сильно его поразившего». Она предстает перед нами во всей красоте, образ ее вырисовывается деталями портрета. « …о ней, что с темными волосами. И какие глаза! боже, какие глаза! Все положение, и контура, и оклад лица – чудеса. … Ослепительной белизны прелестнейший лоб осенен был прекрасными, как агат, волосами. Они вились, эти чудные локоны, и часть их, падая из-под шляпки, касалась щеки, тронутой тонким свежим румянцем, проступившим от вечернего холода. Уста были замкнуты целым роем прелестнейших грез… ее гармонические уста»

Слайд 20

Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим <...> Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”

Слайд 21

В «Невском проспекте» нарисована довольно широкая картина Петербурга и дан многосторонний художественно-демографический анализ столицы. Но многосторонний не значит полный. Если бы писатель ограничился картинами движущегося проспекта, изображением «дна», быта неизвестных художников, небогатых мастеровых и жирующих офицеров, картина столицы была бы все-таки сужена. Явно не хватает изображения жизни «верхов». И восполнить этот пробел писатель, очевидно, решил введением в повествование картины сна героя.
В сновидении Пискарева все правдоподобно, несмотря на граничащее с чудом появление художника – плебея на светском балу и превращение женщины сомнительного поведения в царицу бала. Если изъять сцену бала из повести, опустив заключительную фразу: «Он поднял глаза: перед ним стоял подсвечник с огнем … » эту сцену можно принять или за самостоятельный рассказ (новеллу), или, в крайнем случае, за фрагмент реалистического произведения.

Слайд 22

Гоголь не очень заботился о том, чтобы все детали точно передавали психологическую достоверность сна. Вот, например, как он изображал молодых карьеристов, участников бала: «Они были исполнены такого благородства, с таким достоинством говорили и молчали, так не умели сказать ничего лишнего, так величаво шутили, так почтительно улыбались, такие превосходные носили бакенбарды, так искусно умели показывать отличные руки. Описание многократности действий или состояний персонажей скорее уместно в авторской характеристике: во сне увидеть, что герои не хотели сказать ничего лишнего или величаво шутили, невозможно.
Писателю было важно кратко охарактеризовать молодых представителей светского общества, а не воспроизвести в реалистическом плане детали сна Пискарева. Поэтому он невольно обнажил условность описания.

Слайд 23

Содержанием сновидения Пискарева является бал. У писателя была возможность нарисовать романтическую красавицу в иной ситуации. Но он бегло говорит о множестве снов Пискарева, выхватывает из них даже два, в которых любимая женщина художника становится хозяйкой деревенского домика, а затем женою, но подробно рисует только сцену бала в высшем свете. Балы были важным структурным элементом дворянского быта. Писателей привлекала возможность показать массу людей в свободной обстановке, в их дружеском и любовном общении, в сложных взаимоотношениях друг с другом.

Слайд 24

Пирогов

Портрет Пирогова вообще не представлен в повести, его образ раскрывается через общество, к которому он принадлежит: «Но прежде, нежели мы скажем, кто таков был поручик Пирогов, не мешает кое-что рассказать о том обществе, к которому принадлежал Пирогов», и все же Гоголь выделяет поручика из толпы «Но поручик Пирогов имел множество талантов, собственно ему принадлежавших», таланты Пирогова также не раскрывают нам личности героя, автор показывает читателю насколько обычен и типичен образ Пирогова. Для Пирогова главное в жизни — преуспевание, возможность занять местечко потеплее под солнцем. Это ось, вокруг которой вращаются все помыслы и желании Пирогова. Меньше всего склонен он «терзать» себя решением сложных жизненных проблем. Поглощенный стремлением жить легко и привольно, Пирогов не чувствует в этом никакой надобности. Он предпочитает пользоваться удовольствиями жизни, а не размышлять над тем, что не имеет к ним прямого отношения. живое воплощение пошлости, пирогов интересуется лишь тем, что входит или вошло в моду, стало в той или иной мере нормой поведения «избранной» публики. Как магнит, притягивает его к себе светское общество; решительно во всем он стремится быть похожим на его представителей. И все это делает он потому, что «увлечения» эти — признак «хорошего» тона, «изысканной жизни». Гоголь блистательно изображает подмену человека чином. Отсутствие положительных качеств не только не мешает, но скорее помогает самоуверенности Пирогова. В отношениях с людьми, от которых он не зависит, Пирогов не особенно затрудняет себя в выборе формы обращения. В отличие от Пискарева, которому свойственно чистое и благородное отношение к женщине, Пирогов — грубый циник.

Слайд 25

Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.
Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

Слайд 26

Шиллер, жестяных дел мастер

Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

Слайд 27

Поручик идет на риск и оказывается в проигрыше, но для него в этом нет ничего необычного, а тем более трагичного. Он без особого труда справляется с охватившим его «гневом и негодованием», причем происходит это не без влияния Невского проспекта: «Прохладный вечер заставил его несколько пройтись по Невскому проспекту; к девяти часам он успокоился…». А вот другой персонаж — герой в плаще и фраке — следует примеру своего друга и так же, как он, проигрывает. Однако для него — одинокого и чужого в северной столице — этот проигрыш становится роковым. «Застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при случае превратиться в пламя», художник Пискарев доверяет Невскому проспекту всю свою жизнь, в то время как Пирогов, рискуя вроде бы всем, не теряет ничего. Для него это игра, а для Пискарева — жизнь. Тонко чувствующий мир человек не может в один день сделаться черствым и грубым, перестать верить миру, позабыть о разочаровании, которое принес ему знаменитый проспект.

Слайд 28

Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

Слайд 29

Параллельно ведущийся рассказ о двух героях, противоположных по характеру и судьбе, помогает читателю лучше понять противоречивость самого Невского проспекта. Комичная ситуация, в которую попал поручик Пирогов, противопоставляется трагичности судьбы бедняги Пискарева. Точно так же и комическая пошлость утреннего проспекта сочетается с вечерней, трагической пошлостью, с обманом, ведь «он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него…». Маленьким огоньком, пляшущим пред глазами, манящим за собой и заманивающим в опасные сети, представляет Н. В. Гоголь нам Невский проспект. Любому человеку трудно пережить испытания, выпавшие на долю Пискарева, тем более художнику. Автор пишет: «В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата». Для художника встреча с Невским проспектом, с его обитателями стала причиной краха всех надежд, она буквально опустошила его душу. Не видеть красоты мира — значит не хотеть жить, а когда красота на твоих глазах превращается ни во что, невольно задаешься вопросом: если это все мираж и призрак, то что же тогда реально? И реальным остается Невский проспект с его вечной загадкой и вечным обманом.

Слайд 30

По всей повести проявлялся мотив демона а в финале произведения он проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! <...> Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! <...> Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

Посмотреть все слайды

Над повестью «Невский проспект»
Николай Гоголь начал работать в 1831 году, а опубликовал ее в сборнике «Арабески» четыре года спустя. Это произведение относится к циклу петербургских повестей Гоголя, куда вошли также «Шинель» , «Портрет» , «Записки сумасшедшего» , «Нос» , «Коляска» и «Рим». Автор с различных сторон запечатлел особенности и нравы российской столицы. Кроме сатирического разоблачения пороков общества, в каждом произведении петербургского цикла есть «маленький человек» , который отчаянно борется за право на достойную жизнь.

«Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть – это реальный город, хорошо знакомый каждому жителю столицы. Во второй части перед нами предстает причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы случайно выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их в любовные приключения. Третья часть повести – своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Петербурга в целом.

Начинается повесть с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «всеобщей коммуникацией Петербурга»
. Здесь в течение дня проходят тысячи людей, за которыми с интересом наблюдает писатель и вовлекает в свои размышления читателей. Для Гоголя этот проспект – главный действующий персонаж: со своим лицом, манерами, привычками, характером.

Герои повести – поручик Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, поскольку совершенно разные по мировосприятию. И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один – комический персонаж, другой – фигура трагическая.

Пирогов
– наглый и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни – выслужиться, достичь обеспеченного положения в обществе. Ради этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, переступить через многие моральные препоны. Пирогов высокомерно относится к тем, кто ниже его по чину, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики. Поручик не задумывается над проблемами, от жизни он стремится получать только удовольствия. Наивного Пискарева Пирогов опекает по-барски, приучая того к жизни, наполненной пустотой и праздностью.

Совсем другой художник Пискарев
. Он наивный романтик, тонкий и ранимый. «Застенчивый, робкий, но в душе носивший искры чувства, готового превратиться в пламя»
, – так характеризует Гоголь своего героя. В каждой женщине Пискарев видит Музу, потому восхищается ими и боготворит.

Как-то раз, прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели встретили очаровательных незнакомок и пустились в авантюрное приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу же влюбившись в нее, а поручик выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интрижку.

Избранница художника оказалась девушкой из публичного дома, за «небесным обликом» которой скрывалась пошлая и глупая натура. Но придуманный образ не дает молодому таланту покоя. Чтобы увидеть девушку хотя бы во сне, Пискарев начинает принимать опиум. Следуя велению сердца, художник вновь находит свою красавицу и предлагает ей честную и простую жизнь, но та только смеется в ответ. Пискарев потрясен и раздавлен. Он запирается у себя в комнате, где спустя неделю его и находят с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко»
, – сокрушается Гоголь.

Приятель Пирогов не пришел даже на похороны, поскольку в это время переживал свои приключения. Его дама сердца оказалась женой немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный поручик достаточно долго добивался расположения красавицы. Когда же вожделенная цель была близка, Шиллер с друзьями застукал парочку на горячем. Горе-ловеласа жестоко наказали и вышвырнули на улицу. Пирогов в бешенстве осыпал жестянщика и его приятелей проклятиями и пригрозил Сибирью. Но затем зашел в кондитерскую, съев пирожков и почитав газету, успокоился и просто забыл о неприятном инциденте.

Вот так по-разному закончилось эти истории: талантливый и многообещающий Пискарев стал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом. Два разных приключения объединяет проигранный финал: герои так и не получили того, «к чему, казалось, были приготовлены все их силы»
.

Невскому проспекту верить нельзя, поскольку там царит сплошной обман. Такой неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнаночной стороне красивой жизни и ее скрытом коварстве. Грустные размышления писателя о несбыточности человеческих надежд завершают эту необычную повесть.

В «Невском проспекте» Гоголь впервые попытался объединить смешное и трагическое, высокое и низменное, святое и пошлое. В дальнейшем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

«Невский проспект», краткое содержание повести Гоголя
«Портрет», анализ повести Гоголя, сочинение

Повесть «Невский проспект» была написана в 1834 году. Этот и следующий год были самыми плодотворными в жизни писателя . В этот период он не только создал множество великих произведений, но и задумал все те, что были написаны впоследствии.

Одна из знаменитых повестей носит название Невский проспект (Гоголь), краткое содержание и анализ ее основных идей будут предложены далее.

Молодой Гоголь был достаточно близок к художественному миру столицы. Три года (1930-1931) он посещал курсы Художественной академии, где учился рисованию. У него было много знакомых живописцев, включая таких светил, как Венецианов или Брюллов.

Николай Гоголь очень хорошо изучил мир художников, знал, что это за люди, чем они живут.

Творческой жизни посвящены два известных произведения писателя: «Невский проспект» и «Портрет». В них автор высказал свои взгляды, сомнения и мысли о роли, значении и возможностях творчества. Образом человека-творца в произведениях писателя всегда является именно художник, живописец.

Обратите внимание!
Повесть Невский проспект в кратком содержании полезно прочесть для повторения, если надо быстро вспомнить какие-либо подробности сюжета.

Однако если читать краткое содержание Невский проспект, то оно не сможет заменить собой целое произведение великого писателя. Читать краткий пересказ по главам — это значит не прочитать классическое произведение совсем.

Повесть «Невский проспект» была задумана, как полагают, в 1831 году, а написана к октябрю 1934. Произведение входит в знаменитый цикл «Петербургские повести», где собраны произведения разных лет. Объединяет их место действия – Санкт-Петербург.

Сам Гоголь не собирал эти повести в один цикл. Такая традиция появилась в литературе уже после ухода из жизни писателя. Все «Петербургские повести» принято считать во многом близкими между собой по тематике. Литературоведы находят в них художественное единство. Такова история создания повести.

Краткое содержание

Повествование начинается с описания Невского проспекта, в котором заключена вся душа Петербурга. Здесь можно увидеть множество характерных типов людей из самых разных общественных слоев.

Здесь никогда не прекращается жизнь, только меняется в разное время суток.

Гоголь описывает сановников, дам, мужиков, владельцев магазинов, гувернанток с дворянскими детьми, ремесленников, купцов, чиновников разных рангов, которые, словно вереницей, проходят по Невскому. Наконец, из всей этой толпы автор выделяет двух людей, ставших главными героями повести — молодого художника Пискарева и его легкомысленного приятеля — поручика Пирогова.

Оба они гуляли по вечернему проспекту, когда их внимание привлекли женщины. Поручик заметил какую-то «блондинку» и сразу увязался за ней, надеясь на легкую любовную интрижку. Мысли же и чувства художника были намного возвышенней. Он увидел юную темноволосую девушку, которая показалась ему идеалом красоты.

В ее лице он разглядел что-то «божественное», «святое». Художник пошел за ней, без всякой дурной мысли, которой просто не могла вместить его чистая душа, желая лишь увидеть, где может жить такая великолепная красавица.

«Дама» заметила молодого человека, улыбнулась ему, а подойдя к своему дому, знаком пригласила молодого человека войти внутрь. Мечтательному художнику представился целый роман. Он подумал, что какие-то таинственные обстоятельства заставляют прекрасную даму искать его помощи и, наверняка, она хочет дать ему очень важное поручение.

Молодой романтик не верил своему счастью, всей душой жаждал служить этому идеалу красоты, выполнять любые ее повеления. Так художник поднялся на четвертый этаж, вслед за своей «дамой» зашел в одну из квартир и, оглядевшись, с ужасом осознал, что он находится в публичном доме.

Это открытие очень болезненно подействовало на чистого, скромного юношу. Ведь красота для него была предметом религиозного поклонения, явлением Бога на земле.

Но вот перед его глазами была «красота, тронутая тлетворным дыханием разврата»
.

Художник чувствовал здесь что-то мистическое: «она какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в эту страшную пучину»
.

Тут красавица обратилась к нему и о чем-то заговорила. Голос был «нежным», «мелодичным», но слова ужасали своей глупостью и пошлостью. Это было выше всяких сил! Художник со всех ног бросился бежать.

Вернувшись домой, он долго не мог уснуть от потрясения, наконец, уже далеко за полночь, начал дремать. Вдруг в дверь кто-то постучал. Это оказался богато одетый лакей. Он доложил, что пришел от барыни, которую художник видел несколько часов назад.

Дама прислала за ним карету и просит ее навестить. Молодой человек очень обрадовался. Значит, его красавица — знатная дама и не может работать в том ужасном доме. Здесь какая-то тайна! Он охотно сел в карету.

Так художник Пискарев оказался во дворце с «мраморными колоннами», где праздновали бал. Залы были переполнены людьми. Молодой человек несколько потерялся от шума, незнакомых лиц и окружающей роскоши. Он прислонился к колонне и стал смотреть на толпу.

Мимо проходило множество великолепных дам, но одна из них особо выделялась изяществом наряда и красотой. С трудом протиснувшись сквозь толпу, художник приблизился к красавице, желая хорошо ее рассмотреть. Оказавшись с ней лицом-к-лицу, он вдруг понял, что эта царица бала — та самая девушка, которую он видел накануне.

Дама тоже узнала художника и позвала его в другой конец зала, где можно было бы поговорить. И вот они там встретились. Красавица что-то ему объясняла, говорила о каких-то загадочных обстоятельствах, по вине которых оказалась вчера в том ужасном доме.

Но что здесь была за тайна, художник не успел узнать, их разговор прервал неизвестный пожилой человек, и красавица была вынуждена на минуту отойти.

Художнику не терпелось продолжить беседу, будучи не в силах ждать, он пошел искать свою даму. Пискарев долго ходил из комнаты в комнату, но нигде ее не находил. Наконец, устав, прислонился к стене… и проснулся.

Реальность снова предстала перед ним такой, какая есть. Но он не мог с этим примириться. Сон был куда лучше! И он стал жить только снами, а чтобы как можно меньше бодрствовать, начал принимать опиум. Теперь смысл его существования был в том, чтобы снова и снова вызывать у себя грезы.

Вновь видеть то воплощение идеальной красоты, понимать, что на самом деле она вовсе не работает в публичном доме, такое просто невозможно! Всему причиной сложные, загадочные обстоятельства…

Просыпаясь он думал: «Лучше бы ты вовсе не существовала! Не жила в мире, а была бы созданием вдохновенного художника!»

Однажды ему приснилось, что эта девушка стала его женой. Он был совершенно счастлив. А когда проснулся, подумал: «А вдруг эту красоту еще можно спасти?» Что, если он действительно женится на ней и вытащит из пучины разврата? С этой мыслью художник вновь пришел в публичный дом.

Дверь отворила та самая девушка, все такая же прекрасная, хотя выглядевшая теперь несколько заспанной и бледной. Художник открыл красавице свои чувства, предложил выйти за него замуж и начать вместе с ним новую трудовую жизнь – он будет писать картины, она заниматься каким-нибудь рукоделием.

Но, оказалось, девушка вовсе не в восторге от его предложения. Разврат ее нисколько не тяготил, напротив, ей нравилось, что можно бездельничать, пить, спать до двух часов.

Благородная жизнь в бедности и трудах девицу не привлекала. Художник понял, что ее душа уже совершенно опустошена. Последней каплей стали пошлые шутки присутствовавшей при этом разговоре подруги красавицы.

Художник выбежал из дома и целый день бродил по городу, не зная куда идет. Ум его помутился. Наконец, он вернулся к себе и заперся. Через неделю в доме почуяли неладное и взломали дверь. Художник Пискарев лежал на полу с перерезанным горлом, а рядом лежала бритва.

Сразу после этой трагедии, идет комедия – история товарища погибшего художника, того самого поручика Пирогова, который увязался за какой-то блондинкой. Как оказалось, это была жена немца-жестянщика, которого звали Шиллер.

Пирогов проследовал за белокурой немкой до самого ее дома, откуда был грубо выгнан ее пьяным мужем. Однако, поручик не сдавался. Он пришел к жестянщику на следующий день и заказал себе шпоры, чтобы иметь предлог наведываться в его дом. Потом ему понадобились ножны для кинжала.

Все это время Пирогов тайком пытался заигрывать с женой мастера, однако та не отвечала на его ухаживания. Наконец, поручик пришел в воскресенье, когда немца-жестянщика не было дома, и стал приставать к его жене, несмотря на ее возмущение и крики.

Тут как-раз пришел муж со своими товарищами–ремесленниками. Все они были пьяны. Пирогова подвергли порке и выставили за дверь.

Поручик был крайне возмущен таким оскорблением своей дворянской чести, хотел жаловаться на немца во все судебные инстанции страны, вплоть до самого государя.

Однако посетив кондитерскую, почитав газету, прогулявшись по Невскому, сходив на вечер к друзьям, совершенно успокоился и забыл все неприятное.

Краткий анализ

В повести «Невский проспект» можно выделить несколько смысловых пластов: философский, социальный, психологический.

Вот основные идеи этого произведения:

Прежде всего, следует сказать о социальной тематике повести. Произведение начинается и заканчивается описанием Петербурга, а точнее его главной улицы – Невского проспекта. Это город контрастов, богатства и нищеты. Это город обманов, где «все не то, чем кажется».
Гоголевское описание Петербурга по стилю можно назвать «ироничной патетикой». Так Гоголь изображает жизнь этого города, внешне – великолепную, внутренне – пошлую и пустую.
Затем писатель останавливается на двух героях, как-бы случайно выбрав их из толпы. Один из них, художник, по духу – полная противоположность тому миру, в котором он живет.
«Этот молодой человек принадлежал к тому классу, который составляет у нас довольно странное явление и столько же принадлежит к гражданам Петербурга, сколько лицо, являющееся нам в сновидении, принадлежит к существенному миру
» — вот характеристика, данная Гоголем своему герою. Пискарев – романтик, чистый сердцем мечтатель, совершенно чуждый всякой пошлости и грязи. Его история – трагедия идеалиста, не сумевшего примириться с безобразной реальностью.
Другой герой, в отличие от художника, совершенно вписывается в окружающую его жизнь. Если первый «не от мира сего», второй – вполне дитя своего мира. Если первый гибнет, не вынеся встречи с пошлостью, второй прекрасно с ней уживается.
История похождений поручика следует сразу после трагедии художника и поэтому кажется нелепой, неуместной. Так Гоголь еще ярче подчеркнул парадоксальность, неразумность реальной жизни, где фарс перемешан с подлинной трагедией, высокое с глупым и пустым.

Обратите внимание!
Глубинная философская идея произведения Невский проспект – двойственность и трагизм красоты и любви в нашем мире.

Здесь повесть «Невский проспект» перекликается с тремя другими творениями Гоголя – «Вием», «Тарасом Бульбой» и «Записками сумасшедшего», каждое из которых освещает вопрос с особой стороны.

В «Невском проспекте» мысль сформулирована наиболее четко. Красота, как считает герой-художник, а вместе с ним сам Гоголь, имеет божественную природу, она, по-сути, явление небесного на земле.

В реальном мире все извращено, находится во власти зла.

Красота обречена на гибель сама и губит других:

в повести она толкает героя на предательство отчизны,
в «Записках сумасшедшего» — доводит до безумия,
в произведении «Вий» двусмысленность красоты воплощается в демоническом образе панночки-ведьмы.

В «Невском проспекте» этот вопрос рассматривается, прежде всего, в свете творчества, глазами «служителя красоты». То есть, по-сути, речь идет о соотношении искусства с реальностью. Главный герой, ощутив всю неправильность, извращенность действительности, полностью отказывается от нее в пользу вымышленного идеала.

Однако бегство от реальности не спасает художника и оказывается невозможным. Он все-равно, в конце-концов, делает отчаянную попытку сблизить действительность с мечтой и в результате погибает.

Полезное видео

Подведем итоги

Был ли Гоголь, когда писал «Невский проспект», во всем согласен со своим героем — художником Пискаревым – трудно сказать. По крайней мере, сам он вполне нашел способ примирить искусство с действительностью, поскольку стал великим русским писателем-реалистом.

В поэме «Мертвые души» Николай Гоголь гениально изобразил окружающую жизнь во всей ее неприглядности, но это был поздний этап его творчества.

Вконтакте

Многие писатели, творившие в XIX веке, обращались в своём творчестве к теме Петербурга. Не является исключением и Николай Васильевич Гоголь и его «Невский проспект». Анализ этой повести — это, в первую очередь, изучение образа этого города и того, каким он предстаёт перед нами в произведении. Петербург — это поистине удивительный город, ведь он был возведён наперекор всем законам природы за чрезвычайно короткий срок, и по воле всего лишь одного человека. На протяжении веков он являлся символом борьбы контрастов: нищета и благополучие, красота и уродство — все эти крайности каким-то непостижимым образом уживались здесь.

Образ Петербурга в произведении Н. В. Гоголя

Наиболее выдающиеся умы России с ранних лет стремились в Петербург, и именно в этом городе завоёвывали статус лучших публицистов, писателей, критиков и т. д. Однако здесь же они сталкивались лицом к лицу с нуждой и унижением. Город как будто засасывал людей в болото показной роскоши, пошлости и глупости. Центром и местом, где встречались эти, казалось бы, несовместимые понятия, была главная улица города — тот самый Невский проспект.

Анализ повести Н. Гоголя обязательно уделяет большое внимание именно образу самого города, который будто наделён своей собственной душой. Это не просто столица, не просто мегаполис с удивительно красивыми улицами, величественными дворцами и живописной Невой. Петербург в представлении автора — это своеобразный оживший великан, который обладает своим уникальным лицом, нравом, капризами и привычками.

Сотни людей ежедневно проходят по Невскому проспекту. И они также являются обладателями самых разных характеров. Гоголь отдельно подчёркивает, что, несмотря на то что в любое время суток на проспекте можно встретить огромную толпу людей, между ними не возникает чувства единства, какой-то общности. Единственное, что объединяет всех их, — это место встречи. Описывая улицу, автор говорит о том, что на ней создаётся ощущение, как будто какой-то демон весь мир раскрошил на множество крохотных осколков и «без толку, без смысла смешал вместе».

Схожесть судеб и противоречивость характеров Пирогова и Пискарёва

Однако по мере повествования в повесть «Невский проспект», анализ которой мы проводим, включаются целых два героя, которым автор уделяет пристальное внимание. Первый — это поручик Пирогов, а второй — Пискарев, «молодой человек во фраке и плаще». Пирогову хорошо известны законы современного мира. Он знает, что жизнь в величественном городе во многом подобна игре в «рулетку». Но тот, кто готов постоянно идти на риск ради исполнения наиболее сокровенных, безнадежных и даже порой нелепых своих мечтаний, сумеет покорить его.

Поручик, следуя своим убеждениям, идёт на риск. В своём проигрыше он не видит ничего необычного или трагичного и, не без влияния прохладного вечернего Невского проспекта, быстро справляется с обуявшим его «гневом и негодованием».

Второй же герой — Пискарёв, тот самый «молодой человек в плаще и фраке», пытается действовать так же, как его приятель. Его тоже постигает неудача. Но для него, ощущающего себя одиноким и чужим в северной столице империи, такое событие становится роковым. Робкий и застенчивый по натуре художник, всю жизнь носивший в своём сердце искры чувства, которые всегда только ждали своего часа, чтобы «превратиться в пламя», буквально доверил свою судьбу Невскому проспекту. Анализ произведения «Невский проспект» — это анализ двух похожих внешне, но совершенно разных по сути своей историй. Оба героя рискуют всем, но Пирогов, для которого всё происходящее — игра, не теряет, в сущности, ничего. Для Пискарёва же это — жизнь. Человек, который тонко ощущает мир, неспособен вмиг сделаться грубым и чёрствым, перестать доверять миру. Однако и быстро забыть о том разочаровании, которое он испытал по вине знаменитого проспекта, не может.

Что хотел показать, завершая «Невский проспект», Гоголь? Анализ этой повести — это анализ параллельно ведущегося повествования о двух персонажах, которые являются противоположностями друг друга по характеру и мироощущению. Читателю же такой контраст позволяет глубже понять противоречивость самого Невского проспекта. Комичность ситуации, в которой оказывается поручик Пирогов, противопоставляется трагичной судьбе бедолаги Пискарёва. Таким же образом атмосфера комической пошлости, характерная для Невского поутру, сочетается с трагичной вечерней пошлостью и ложью. «…он лжет во всякое время, этот Невский проспект», — говорит Гоголь.

Заключение

Крохотный огонёк, что пляшет перед глазами, манит за собой и завлекает в опасные сети, — именно так стремится представить автор читателю Невский проспект. Анализ повести заставляет задуматься над глубоко философскими вопросами. Для художника Пискарёва встреча с Невским и его обитателями становится фатальной, она буквально опустошает его душу. На его глазах красота мира превращается в ничто, и сам по себе встаёт вопрос: «Если всё это — призрачный мираж, что в таком случае реально вообще?» И автор даёт ответ — реальным остаётся сам Невский проспект, в котором вечная загадка сочетается с вечным обманом.

Источник

Урок 24. Н. В. Гоголь. Жизнь и творчество (с обобщением ранее изученного). Романтические произведения. «Вечера на
хуторе близ Диканьки»

Урок 25. Н. В. Гоголь. Сатирическое и эпико-драматическое начала в сборнике «Миргород»

Урок 26. «Петербургские повести» Н. В. Гоголя (обзор с обобщением ранее изученного). Образ «маленького
человека» в «Петербургских повестях»

Урок 27. Н. В. Гоголь. «Невский проспект». Образ Петербурга. Обучение анализу эпизода

Урок 28. Н. В. Гоголь «Невский проспект». Правда и ложь, фантастика и реальность в повести

Урок 29. Урок внеклассного чтения. Н. В. Гоголь «Портрет»: проблематика, поэтика, место в сборнике «Петербургские повести»

Урок 30. Урок внеклассного чтения. «Выбранные места из переписки с друзьями» и их место в творческом пути Н. В. Гоголя.
«Письмо к Гоголю» В. Г. Белинского

Уроки 31-32. Развитие речи. Контрольное сочинение по творчеству Н. В. Гоголя

УРОК 28
Н. В. Гоголь. «Невский проспект».

Правда и ложь, фантастика и реальность в повести

Цель:

показать, как в повести «Невский проспект» переплелись правда и ложь, фантастика и реальность; обучать
учащихся умению давать читательскую оценку на основе соотношения личных и авторских представлений о мире
и человеке; совершенствовать умение составлять сравнительную характеристику литературных героев; развивать интеллектуально-образное и эмоциональное восприятие
художественного произведения; эстетически и нравственно воспитывать учащихся.

Оборудование:
портрет Н. В. Гоголя, текст повести, раздаточный материал, иллюстрации Д. Н. Кардовского к повести
Н. В. Гоголя «Невский проспект».

Тип урока:
урок усвоения новых знаний и формирование умений и навыков.

Прогнозируемые результаты:
учащиеся знают о том, как в повести «Невский проспект» переплелись правда и ложь, фантастика и реальность;
дают читательскую оценку на основе соотношения личных и авторских представлений о мире и человеке; составляют сравнительную характеристику литературных героев;
принимают участие в аналитической беседе.

ХОД УРОКА

I. Организационный этап

II. Актуализация опорных знаний

Слушание нескольких творческих работ

(см. домашнее задание предыдущего урока)

III. Мотивация учебной деятельности. Сообщение темы и цели урока

Слово учителя

— Судьба Гоголя, так же, как и его внутренний душевный мир, сложна и противоречива. Не утихают споры о «феномене Гоголя», загадке его искусства, тайне
его личности.

В основу «Невского проспекта», как и всего цикла «Петербургские повести», легли впечатления петербургской жизни Гоголя. В. Г. Белинский восторженно
отзывался почти о каждой из повестей: «Эти новые произведения игривой и оригинальной фантазии г. Гоголя принадлежат к числу самых необыкновенных явлений
в нашей литературе и вполне заслуживают те похвалы, которыми осыпает их восхищённая ими публика». Писатель обратился к большому современному городу,
и ему открылся огромный и страшный мир, который губит личность, убивает её, превращает в вещь.

Чтобы понять Гоголя, надо хорошо слушать его необыкновенную речь. В «Невском проспекте» она растекается на два потока, движущихся в параллельных
руслах сюжета. Автор объединяет свой голос то с художником Пискарёвым, то с поручиком Пироговым.

Истории, случившиеся с Пискарёвым и Пироговым,— это два главных сюжетных эпизода, две резко выделенные части общей картины Невского проспекта и Петербурга.
Они дают яркое представление о сложности показанной в «Невском проспекте» картины жизни Петербурга, о зоркости и остроте художественного зрения писателя.

IV. Работа над темой урока

1. «Под сенью дружных муз…»:

работа с иллюстративным материалом

(иллюстрации Д. Н. Кардовского к повести Н. В. Гоголя «Невский проспект»)

с комментариями заранее подготовленных учащихся

Примерные комментарии

К числу «знаковых» произведений Гоголя, в которых поднимается одна из основных проблем русской, да и мировой литературы — противоречие мечты
и действительности, идеала и повседневности — принадлежит «Невский проспект». Именно это произведение, лежащее, по мнению Геннадия Исааковича
Беленького, «на магистральном направлении творчества Гоголя… и других русских писателей», вызывало и до сих пор вызывает интерес у разных художников.

Д. Н. Кардовский, Д. И. Митрохин, А. И. Кравченко, В. Н. Горяев, М. Бычков, иллюстрируя текст «Невского проспекта», создали многочисленные акварели,
литографии, рисунки и гравюры на дереве, лучшие из которых вошли в историю русской графики.

Первым иллюстрировать «Невский» начал талантливый художник и педагог Дмитрий Николаевич Кардовский — ученик И. Е. Репина и П. П. Чистякова в
Петербургской Академии художеств, заслуженный деятель искусств.

В 1904 г. по заказу «Кружка любителей русских изящных изданий» Дмитрий Николаевич Кардовский выпустил серию графических рисунков, выполненных
свинцовым карандашом, к первой из «Петербургских повестей».

Д. Н. Кардовский. Художник Пискарёв и поручик Пирогов на Невском проспекте

В центре его внимания не только жизненные перипетии героев повести — художника-мечтателя Пискарёва и самоуверенного поручика Пирогова — но
и обстоятельное изображение проспекта, в гоголевском описании которого и знание петербургской жизни, и дух времени. Невский в изображении художника — это
парадная вывеска Петербурга, здесь всё напоказ, всё на публику: и позы, и жесты, и наряды. Несмотря на огромное количество людей, проходящих и проезжающих
по проспекту, не создаётся ощущения общности, целостности, их объединяет только место встречи — Невский проспект. Человек, теряя свою индивидуальность,
сливается с безликим множеством таких же, как он.

Толпа на рисунке Кардовского — это люди-куклы, люди-носы, люди-бакенбарды, люди-усы, лишённые сколько-нибудь благородных, подлинно человеческих чувств.
Это выставка тщеславия, лицемерия и фальши, по ироничному замечанию Гоголя — «главная выставка всех лучших произведений человека…»,
на фоне которой еще трагичнее выступает изнанка жизни, её безобразные стороны.

Изображая трагедию благородного мечтателя Пискарёва, художник необычайно точно передаёт характер, настроения и чувства героя. Он тонко чувствует
атмосферу происходящего и подмечает все детали. К примеру, показывая комнату Пискарёва, он изобразил «всякий художественный вздор: гипсовые руки
и ноги… изломанные живописные станки, опрокинутую палитру». Небрежно брошенный плащ, пыльное окно без занавесей с видом на крыши соседних домов, безвольно
опущенная рука художника — всё это подчёркивает отчаяние, переживаемое гоголевским героем.

Д. Н. Кардовский. Мечты художника Пискарёва

Д. Н. Кардовский. Конец художника Пискарёва

2. Аналитическая беседа

• Расскажите, как терпят крах романтические иллюзии Пискарёва.
• Какое значение в его истории имеют черты романтической иронии, фантастики, гротеска?
• Какова смысловая роль сна Пискарёва?
• В чём трагический смысл истории Пискарёва? Почему автор приводит его к самоубийству?
• Расскажите историю поручика Пирогова.
• Какова её композиционная роль в повести?
• Какую роль в истории Пирогова играют Шиллер и Гофман? В чём здесь проявляется авторская ирония и гротеск?
• Можно ли считать историю Пирогова торжествующим фарсом? Аргументируйте своё мнение.
• Почему такие разные истории художника Пискарёва и поручика Пирогова автор ставит рядом?

3. Сравнительная характеристика
художника Пискарёва и поручика Пирогова

по предложенной учителем схеме (самостоятельная работа в парах)

Образец сравнительной характеристики

Род занятий героев.

Пискарёв — художник, что подчёркивает присутствие творческого начала в человеке, не способного противостоять действительности.
Пирогов — офицер, поручик, его чин олицетворяет власть. Он относится к тому классу людей, которые подавляют личность.

Портреты героев.

Пискарёв — «большей частью добрый, кроткий, застенчивый, беспечный, любящий тихое своё искусство»; «скромно толкующий о любимом предмете»;
«с истинным наслаждением трудятся над своею работою. Они часто питают в себе истинный талант»; «застенчивый, робкий, но в душе своей
носивший искры чувства».

Пирогов — «…считаются учёными и образованными; не пропускают ни одной публичной лекции»; «любят в пьесе хорошие стихи, также очень любят
громко вызывать актеров»; «имеют особенный дар заставлять смеяться»; «превосходно декламировал стихи»; «имел особенное искусство пускать дым кольцами»;
«умел рассказать анекдот»; «был доволен своим чином»; «очень льстило это новое достоинство».

Характеристика героев (сцена преследования).

Пискарёв — «он отдалился на дальнее расстояние, беспечно глядел по сторонам»; «не слыша, не видя, не внимая»; «стараясь сам умерить быстроту своего шага»;
«иногда овладевало им сомнение»; «колени его дрожали».
Пирогов — «не переставал преследовать… занимая вопросами»; «смело пробирался»; «следуя русскому правилу, решился идти вперёд».

Финал преследования.

Пискарёв — «…нет сил перенести. Он бросился вон, потерявши чувства и мысли. Ум его помутился: глупо, без цели, не видя ничего, не слыша, не чувствуя, бродил он…».
Пирогов — «…как-то странно кончилось: по дороге он зашёл в кондитерскую, съел… прочитал и вышел…»; «довольно
приятный вечер заставил его пройтись; …он успокоился»; «отправился на вечер… с удовольствием провёл вечер, отличился в мазурке…».

Язык и стиль повествования о героях.

Пискарёв — язык повествования лирический, передающий душевное состояние героя, стиль возвышенный.
Пирогов — язык насмешливый, используется ирония, это бытовой рассказ, стиль разговорный.

Вывод.

Пискарёв — человек чистой души, искренних чувств и поступков.
Пирогов же лишён высоких идеалов, пошлый, бездуховный человек.

4. «Умники и умницы» (работа в парах)

• Докажите, что повесть Н. В. Гоголя носит автобиографический характер и отражает его религиозные представления о морали и нравственности? Какая
общая мысль объединяет все петербургские повести Н. В. Гоголя? Аргументируйте своё мнение.

5. Обобщение учителя

— Маленьким огоньком, пляшущим пред глазами, манящим за собой и заманивающим в опасные сети, представляет Н. В. Гоголь нам Невский проспект.

Любому человеку трудно пережить испытания, выпавшие на долю Пискарёва, тем более художнику. Автор пишет: «В самом деле, никогда жалость так сильно
не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата». Для художника встреча с Невским проспектом, его обитателями стала
причиной краха всех надежд, она буквально опустошила его душу. Не видеть красоты мира — значит не хотеть жить, а когда красота на твоих глазах превращается
ни во что, невольно задаёшься вопросом: если это всё мираж и призрак, то что же тогда реально? И реальным остаётся Невский проспект с его вечной
загадкой и вечным обманом. Так в повести вырисовывается общий и единый принцип изображения человека и неодушевлённой природы: одно объясняется
через другое, меняется местами, путается, качественно не различается.

Гоголь реальное ставит на грань с фантастическим, «размывая» границы между живой и неживой природой, тем самым создавая предпосылки для непредсказуемых
мистификаций, мнимых значений и т. п. Все эти проявления писатель сконцентрировал в образе Невского проспекта, могущественного существа, определяющего
масштабы и смысл этих фантасмагорий.

V. Рефлексия. Подведение итогов урока

1. Обобщающая беседа

• Почему повесть начинается и заканчивается описанием Невского проспекта?

• В повести перед нами проходит парад частей тела и деталей одежды вместо людей. Как называется этот приём и зачем автор его использует?

• Какова основная мысль повести?

2. Заключительное слово учителя

— Итак, Невский проспект и сказка Невского проспекта, которая оказывается грубой реальностью, соединяет несоединимое — поручика Пирогова и художника Пискарёва.
«Странно играет нами судьба, странные происшествия случаются на Невском проспекте!» — не раз восклицает Гоголь в этой повести. В финале автор вновь
возвращается к Невскому проспекту, чтобы сорвать с него красивые покровы и высказать всю ненависть к городу с его продажностью и равнодушием ко
всему прекрасному и даже к человеку. Этот гневный монолог автора подготовлен всем предшествующим рассказом, каждым эпизодом повести.

Вспомним слова В. Г. Белинского: «Отличительный характер повестей Н. В. Гоголя — простота вымысла, народность и комическое одушевление, всегда побеждаемое глубоким
чувством уныния. Причина всех этих качеств заключается в одном источнике: г. Гоголь — поэт, гражданин жизни действительной…»

VI. Домашнее задание

1. Ознакомившись с отрывками критических статей и монографий о повести «Невский проспект», создать небольшой текст на тему «Петербург и его обитатели
в изображении Н. В. Гоголя».

2. Прочитать повесть Н. В. Гоголя «Портрет».

3. Опережающее задание

Подготовить сообщение об истории создания повести «Портрет» (2 учащихся).

Следующий урок: Урок 29. Урок внеклассного чтения. Н. В. Гоголь «Портрет»: проблематика, поэтика, место
в сборнике «Петербургские повести» >>>

Источник: Г. Фефилова. Литература. 10 класс. Планы-конспекты для 105 уроков. Учебно-методическое пособие. — М.: АСТ, 2016.

Источник

Краткое содержание Гоголь Петербургские повести для читательского дневника

Цикл “Петербургские повести” включает в себя пять повестей: “Невский проспект”, ”Шинель”, “Нос”, “Портрет” и “Записки сумасшедшего”.

Повесть “Невский проспект” начинается с красочного описания главной улицы Санкт-Петербурга. Поручик Пирогов и художник Пискарев следуют за прекрасными дамами. Художник увлечен брюнеткой. Они доходят до четырехэтажного дома, поднимаются в ярко освещенную комнату. Только теперь Пирогов с ужасом понимает, что они пришли в публичный дом. Художник возвращается домой, но никак не может забыть свою брюнетку. Во сне он видит ее в качестве своей жены и решает сделать предложение любимой. Но эта падшая женщина с презрением отказывает ему. Художник Пискарев, отчаявшись, уходит и кончает жизнь самоубийством.

Его друг, поручик Пирогов, провожает блондинку и приходит к дому жестянщика Шиллера, женой которого она оказывается.

Поручик продолжает ухаживать за чужой женой. Шиллер избивает Пирогова и выбрасывает на улицу. Но поручик скоро забывает об этой истории.

В повести “Нос” коллежский асессор Ковалев, проснувшись как-то утром, в ужасе замечает пропажу носа. Вместо носа просто белое место. Майор (так он любит себя называть) обращается в газету, в полицию с просьбой помочь ему в поиске носа, но все считают это слишком странным и отказывают Ковалеву. Случайно майор встречает свой нос одетым в мундир и шляпу. Нос отказывается вернуться на место, говорит, что он сам по себе. После многих приключений однажды утром нос снова оказывается на месте к великой радости Ковалева.

Главный герой повести “Шинель” Акакий Акакиевич Башмачкин. Он служит титулярным советником и занимается переписыванием бумаг. Однажды Акакий Акакиевич замечает, что его шинель слишком поизносилась и несет ее к портному Петровичу. Но Петрович говорит, что невозможно починить старую шинель, нужно шить новую и называет цену.

Акакий Акакиевич отчаивается, услышав цену, но решает, отказывая себе во многом, экономить, чтобы собрать нужную сумму. Шинель получилась очень хорошей, сослуживцы поздравили Башмачкина. Но радость была не долгой. Однажды поздно вечером его ограбили, отобрав шинель. Акакий Акакиевич обратился к значительному лицу с просьбой помочь отыскать шинель, но чиновник жестоко обходится с ним. Башмачкин слег в горячке и умер. С тех пор призрак Башмачкина бродил по ночам и срывал шинели с запоздавших прохожих. И успокоился он лишь после того, как отобрал шинель у обидчика.

Повесть “Портрет” описывает историю, происшедшую с художником Чартковым. Он покупает незаконченный портрет старика. На невзрачном портрете особо выделяются глаза старца, слишком яркие, точно живые. Чартков отдает за портрет последние деньги и уже жалеет об этом. Но во сне к нему приходит старик с портрета и Чартков получает от него сверток с деньгами. На следующий день художник тронул раму картины и к нему в руки упал сверток, который он видел во сне.

Жизнь Чарткова резко меняется. Он становится богатым, ведет аристократический образ жизни. К нему обращается множество заказчиков. Но портреты, которые он пишет, больше похожи на шаблоны. Художник теряет свой талант, не понимая причины. Вскоре Чартков сходит с ума и умирает. Всюду ему мерещатся глаза старика с портрета. Оказывается, на портрете – ростовщик, которому помогал сам дьявол. Портрет приносит несчастье всем, кто им владеет.

Повесть “Записки сумасшедшего” – это записи из дневника Аксентия Ивановича Поприщина, по которым можно проследить постепенное нарастание сумасшествия. Сначала безумное увлечение дочерью начальника, разговор между двумя собачками и их переписка, и, под конец, мания величия. Поприщин представляет себя королем Испании. Так происходит переход из обыденной жизни героя к полному безумию.

Оцените произведение: Голосов: 231

Читать краткое содержание Петербургские повести. Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений

Гоголь. Краткие содержания произведений

Картинка или рисунок Петербургские повести

Другие пересказы и отзывы для читательского дневника

Краткое содержание Мошенники Солоухина
Действие происходило во время Великой отечественной войны. На авиационный завод весной приехали на практику студенты. Им было по 17 лет, они еще ничего не умели делать. Парней никуда особо не привлекали
Краткое содержание Отец Сергий Лев Толстой
Повесть начинается с момента, когда в Петербурге аристократическое общество было удивлено известием о том, что всеми известный обаятельный князь, любимец всех женщин решил стать монахом
Пелевин
Пелевин Виктор Олегович – одна из самых загадочных личностей нашего времени. О человеке, написавшем множество романов, в которых тесно переплетаются реальность, утопия, прозрение, история и буддизм, мало что известно
Краткое содержание Визит старой дамы Дюрренматт
Пьеса великого швейцарского драматурга Фридриха Дюрренматта Визит старой дамы впервые была поставлена в 1956 году в Цюрихе. Эта трагикомедия принесла автору всемирную известность.
Краткое содержание Священная книга оборотня Пелевин
Главным героем данного романа является лиса-оборотень по имени А Хули, жизнь которой подробно описана на страницах этой книги. На тот момент её возраст приближался к отметке 2000 лет. Проживала она на территории Москвы

Краткое содержание Гоголь Петербургские повести за 2 минуты пересказ сюжета

Это сборник из 7 повестей, ниже вы найдете краткий пересказ входящих в него рассказов:

Невский проспект

Пирогов и Пискарёв гуляют по Невскому проспекту. Пискарёву понравилась девушка, но, проследовав за незнакомкой, он понял, что она работает в публичном доме. Юная красавица настолько запала в душу героя, что он решил сделать ей предложение и вытащить с этого дна. Девушка лишь рассмеялась над его словами, всем видом показывая своё презрение к перспективе стать его супругой. Пристыженный мужчина убегает домой и запирается в своей комнате. Через неделю обеспокоенные соседи, выломав двери, нашли Пискарёва с перерезанным горлом.

Пирогов в то же время на Невском проспекте встретил красивую молодую женщину и также проследовал за ней до её дома. Она оказалась женой немца Шиллера, который сразу приревновал жену к незнакомцу, заявившемуся к ним в дом. Не в силах побороть своё желание увидеть красавицу, Пирогов вновь приходит к ним домой и целует её. В этот момент в комнату заходит Шиллер с приятелями. Взбешенные мужчины наказали Пирогова весьма грубым и унизительным способом. В гневе Пирогов выбегает из их квартиры. (Подробнее)

Нос

Грустно бродя по улице, Ковалёв видит свой нос, разгуливающий в дорогой шинели. Робея от нелепой ситуации, мужчина уговаривает нос вернуться на своё законное место, но тот делает вид, что не понимает, о чём речь. Прошло еще пара дней отчаянных и безуспешных попыток Ковалёва вернуть себе нос. Одним добрым утром мужчина просыпается и понимает, что нос вновь на его лице. (Подробнее)

Портрет

Чартков – бедный художник, на последние деньги купивший приглянувшийся портрет старика. Хозяин комнаты требует расплатиться за жильё, но денег у него совсем не осталось. Тогда хозяин начинает осматривать портрет, прикидывая, можно ли взять его в качестве уплаты долга. Внезапно из рамы портрета вылетает мешочек с деньгами. Радости Чарткова нет предела: он тут же снимает новую роскошную квартиру, покупает себе модные наряды и подаёт объявление, что пишет портреты на заказ. Очень быстро он становится модным художником. Прошло несколько лет, и Чартков понимает, что он утратил весь свой талант, став простым ремесленником.

От осознания своего падения, он заболел чахоткой и вскоре умер.

Читателю становится известно, что на портрете изображён старик-ростовщик. Всех, кому он занимал деньги, в скором времени настигало несчастье и смерть, а долг возрастал с ужасающей быстротой. Перед своей смертью ростовщик заказал художнику написать свой портрет. Старик хотел, чтобы после смерти его тёмная сила перешла в полотно. С тех пор каждый бедолага, на пути которого попадалась проклятая картина, обрекал себя на горе и скорую кончину. (Подробнее)

Оставшиеся повести:

Можете использовать этот текст для читательского дневника

Гоголь. Все произведения

Петербургские повести. Картинка к рассказу

Сейчас читают

Краткое содержание Абрамов Пролетали лебеди
Авдотье Малаховой исполнилось сорок два года. Вдруг заметили деревенские бабы, что у неё стал расти живот. Не очень заботило баб от кого ребёнок, больше говорили о возрасте женщины. По деревенским меркам поздно детей заводить
Краткое содержание Салтыков-Щедрин Соседи
В одном селе жили два Ивана. Одного звали Богатый, другого Бедный. Первого чаще величали по отчеству – Семенович, и «сударь», а второй был просто Иван, иногда и Ивашка
Краткое содержание Записки охотника Тургенева
Сборник Тургенева представляет собой цикл из нескольких рассказов. Все они мало связаны между собой и не имеют четкой линии. В целом все рассказы условно можно разделить на три части.
Краткое содержание сказки Кикимора Алексея Толстого
Жила-была одна старушка с двумя внучками. Внучек звали Моря и Дуня. Жили они в избушке. Рядом был лес. Однажды ночью Моря, старшая из девочек, лежала на печи и все никак не могла заснуть.
Краткое содержание Тургенев Рассказ отца Алексея
Служил автор ревизором, объезжал разные имения, встречался со священниками, — все они были похожи друг на друга, кроме одного. Звали его Алексеем.

Петербургские повести — краткое содержание Гоголя

Невский проспект

Повествование «Невского проспекта» автор начинает с описания домов, которые расположились вдоль главной улицы города, расположившегося на Неве. Поручик Пирогов составляет компанию художнику Пискареву, вместе они решили приударить за прекрасными девушками. И вот они доходят до 4-х этажного дома, где останавливаются в достаточно освященной комнате. И в этот момент Пирогов понимает, что вместе с другом они оказались в публичном доме. Разочарованный художник возвращается домой, но не может забыть об очаровательно брюнетке. После сна, который мужчина считает вещим, он решает вернуться и сделать девушке предложение, но она отказывает ему. Разочарованный в жизни, он возвращается и убивает себя.

Пирогов же продолжает ухаживать за другой девушкой, которая в итоге оказывается женой Шиллера. Шиллер жестоко избивает Пирогова, но тот забывает об этой истории и живет дальше.

Нос

Повествование «Нос» начинается со знакомства с асессором Ковалевым, который просыпается утром и обнаруживает, что его нос пропал, а от него осталось только пустое белое место. Мужчина не находит варианта лучше, чем обратиться в газету, чтобы ему помогли отыскать его пропажу. Но все окружающие считают его просьбу достаточно странной. И вот Ковалев встретил свой нос, он уже одет в мундир и гордо носит шляпу. На все уговоры он говорит, что нос теперь будет жить сам по себе. Но после долгих приключений, Ковалев обнаруживает, что нос вернулся на место.

Шинель

В центре повествования «Шинели» — Акакий Башмачкин, он занимает должность титулярного советника, который переписывает бумаги. Он замечает, что его шинель приходит в негодность, поэтому он намерен отнести ее к портному. Но портной Петрович говорит, что старую шинель починить невозможно, нужно сшить новую. Мужчина намерен экономить на всем, чтобы скопить нужную сумму.

Шинель получается весьма хороша, и все коллеги по работе отмечают обновку главного героя. Но радость быстро заканчивается, когда поздно вечером грабители отнимают у Акакия шинель. Мужчина обращается к чиновнику, чтобы тот помог восстановить справедливость. Но тот отправляет его домой, считая его обращение не важным. Все это приводит Башмачкина к болезни, он умирает, а его призрак отправляется гулять по ночам, он срывает шинель с проходящих мимо прохожих. И вот когда он находит обидчика, и срывает с него шинель, то его душа уходит на покой.

Портрет

Поветь, получившая название «Портрет», рассказывает о художнике Чарткове. Ему в руки попадает портрет старика, который не закончен. Больше всего его привлекают глаза, которые выделяются на основном фоне, он словно смотрят на художника и привлекают к себе. Чартков не жалея отдает последние деньги, чтобы заполучить картину. После покупки ему снится сон, в котором к нему приходит старик и протягивает ему сверток, куда завернуты деньги. На следующий день, он находит в раме картины достаточную сумму. Теперь он становится аристократией, к нему обращается множество заказчиков, но все его картины, становятся шаблонными и типовыми, он понимает, что его талант уходит в небытие. Всегда ему мерещатся глаза с картины, которую он купил. Все это приводит к тому, что мужчина заболевает и умирает. История показывает, что на самом деле на картине был изображен ростовщик, который находился под покровительством дьявола. Все, у кого оказывался этот портрет, становились несчастными.

Записки сумасшедшего

«Записки сумасшедшего» — это дневник Аксентия Поприщина, читая его можно заметить, как степень безумства главного героя растет. Сначала он увлечен дочерью начальника, что доводило его до безумства, потом он слышит разговор двух собачек и читает их переписку, а заканчивается настоящей манией величия. Главный герой уверен, что он является действующим королем Испании. Так он стал настоящим безумцем.

Читательский дневник.

Другие произведения автора:

Петербургские повести. Читательский дневник

Советуем почитать

Липунюшка — краткое содержание рассказа Лва Толстого
Была в старые времена такая добрая сказка. Жили – были в селе старик со старухой. Хозяйство у них было бедное, дом старый, обветшалый, детей господь не дал. Но они очень хотели иметь ребёночка. Один раз старик уехал на работу в поле
Петербургские повести — краткое содержание Гоголя
Повествование «Невского проспекта» автор начинает с описания домов, которые расположились вдоль главной улицы города, расположившегося на Неве.
Краткое содержание Хирургия (рассказ Чехова)
Чехов был врачом и о медицине знал многое. Писатель использовал свои знания в работе над некоторыми произведениями. «Хирургия» — это юмористический рассказ, в котором два персонажа вызывают у читателя улыбку.
Повести Белкина — краткое содержание (Пушкин)
«Повести Белкина» состоят их 5 прозаических произведений, написанных в всеми известную «Болдинскую вёсну» 1830 года.
Акунин
Писатель Борис Акунин (Григорий Шалвович Чхартишвили) – наш современник, продолжающий активную творческую деятельность и по сей день, выпускающий новые произведения

Краткое содержание произведения Петербургские повести Гоголь

В 30-х годах 19 века Гоголем был написан сборник сочинений «Петербургские повести». В нём он собрал сюжеты, сосредоточенные вокруг одного места, являющегося столицей России, города Санкт-Петербург.

В своих произведениях, автор отображает странный город, жители которого живут обманом и лицемерием, без какого — либо чувства душевного сострадания к ближнему.

В первой повести цикла «Невский проспект», писатель рисует очень скудную картину. Все жители Невского проспекта, в качестве своих достоинств предъявляют общественности не свою истинную сущность, и только замещающую обличие и личность частичку. Причёски и талии, усы и баки — всё, что, по их мнению, представляет ценность, но только не свою личность. Читатель понимает, что автор высмеивает этих людей, описывая чудные усы, которые не могут быть описаны никаким пером. Множество различных нарядов и шляпок, заменяют образы истинных жителей Невского проспекта.

Петербург описывается, как город обезличенный, в котором нет людей выражающих своё мнение, а есть только настроение толпы, в которой все стремятся выразить своё «Я» посредством каких — то вещей. Гоголь пишет, что нельзя доверять такому обществу, которое лжёт всякое время. Здесь всё пропитано обманом. Для людей не имеет значения, кто ты на самом деле, самое главное то, что у тебя есть деньги. И чем больше их, тем большее уважение тебе оказывают.

К примеру, в повести «Портрет», показан образ бедного художника Чарткова, который не в состоянии купить себе ни нового костюма, ни обеда. Но он самоотверженно предан своему творчеству, и не обращает внимания на свой наряд. Чартков писал поразительные картины, вкладывая в них душу. Ему никто не платил за это денег, и он был предан искусству. Но однажды всё переменилось, и художник стал писать картины на заказ, за деньги. Чем больше у него появлялось средств к существованию, тем больше он отдалялся от своего творческого таланта. Он стал богатым с материальной точки зрения, и в то же время обеднел душой.

И такая атмосфера царила в 19 веке не только в столице, но и во всей России. Даже сейчас ничего не изменилось. Деньги стали для людей смыслом их жизни. Не для всех, но для многих.

Краткое содержание «Невский проспект» Гоголя, краткий пересказ, повесть в сокращении

Краткое содержание повести «Невский проспект» Гоголя: краткий пересказ, произведение в сокращении

Действие повести происходит в начале XIX века в Петербурге.

По Невскому проспекту гуляют два приятеля — поручик Пирогов и молодой художник Пискарев. В толпе Пискарев замечает прекрасную брюнетку, а Пирогова привлекает милая блондинка. Они прощаются, и каждый идет за своей дамой.

Романтичный Пискарев преследует свою чудесную брюнетку, и та замечает его. Наконец она приводит его к своему дому и зовет за собой. Войдя внутрь, молодой человек оказывается в неприличном заведении. Он понимает, что его незнакомка — девушка легкого поведения. Разочарованный Пискарев убегает к себе.

Пискарев видит свою незнакомку во сне и бредит ею. Он решает спасти ее из мира разврата и предлагает ей выйти за него замуж и работать честно (прачкой, швеей). Но девушка отказывает ему: она не хочет честно работать, ей больше по душе ее грязное ремесло. В отчаянии Пискарев убегает от красавицы. Через 4 дня его находят мертвым в своей комнате.

Тем временем со вторым героем, поручиком Пироговым, тоже случается история. Расставшись тогда с Пискаревым, Пирогов идет следом за своей очаровательной немкой-блондинкой. Он доходит с ней до ее дома и попадает внутрь. Оказывается, что блондинка замужем и ее муж — мастер-жестянщик Шиллер. Это не смущает Пирогова, он решает добиться любви блондинки.

На следующее утро Пирогов заказывает Шиллеру сделать ему шпоры, а затем оправу для кинжала. Эти заказы Пирогов использует как предлог бывать у немца и видеть его жену. Наведываясь к немцу, Пирогов ведет себя нагло, трогает блондинку прямо при муже и онажды даже целует ее в губы прямо при муже. Шиллер ревнует, но терпит наглого клиента.

Однажды Пирогов застает блондинку одну дома. Он танцует с ней и целует ей ноги. Внезпано появляется Шиллер с приятелями. Они вышвиривают Пирогова из дома. Оскорбленный Пирогов сначала хочет жаловаться генералу на хамство немцев, но вскоре забывает эту обиду.

В заключение автор советует читателям никогда не верить Невскому проспекту: все, что на нем происходит, это обман и мечта.

Конец.

Краткое содержание Гоголь Петербургские повести за 2 минуты пересказ сюжета

Сочинения
По литературе
Гоголь
Образ Петербурга в цикле Петербургские повести

В «Петербургских повестях» автор попытался раскрыть и показать весьма глубокую и интересную тему, которые он включил в свой единый сборник. Также, стоит сказать о том, что он попытался раскрыть тематику, связанную с непростым существованием «маленьких людей» в рамках проживания в таком большом и шумном городе, как Петербург. Помимо вышесказанного, автор указал на то, что люди, проживающие в данном городе в тридцатые и сороковые годы прошлого столетия, привыкли жить в атмосфере лжи и обмана. Это связано с тем, что власть и деньги в данной области являлись показателем того, что человека, который ими владел, будут ценить и уважать. Если же человек был бедным, то отношение к нему было соответствующим.

В образе Петербурга автор вложил такой образ, который сигнализировал о том, что собственным мнением никто старался не руководствоваться. И даже в случае того, если человек считал иначе, нежели большинство, он старался об этом не говорить и не освещать свои мысли. Писатель показал принцип «решений толпы», тем самым осуждая данный образ жизни. Он показал Невский проспект весьма унылым и серым местом, так как по нему ежедневно проходила огромная толпа людей, в которой все лица были смазанными и серыми. В ней невозможно было разглядеть личностей, которые отличались бы какими-то особенностями, связанными с их индивидуальностью.

Гоголь сумел раскрыть такую особенность данного места, что в нем невозможно было запомнить личностные черты людей, однако просматривалась их одежда, тенденции моды и стиля. Это говорило о том, что автор относился к городской суете презренно и неоднозначно. В кульминационных моментах произведения становится по-настоящему понятно, кто же является положительным героем, а кто-нет. Это касается и самого проспекта, которому автор призывает не доверять, ведь он отуманивает сознание тем, что на первый взгляд, может показаться весьма хорошим местом. Однако, если разобраться более подробно, то можно увидеть данный город весьма лицемерным и лживым местом, где царят обман и предательство. Ведь, «встречают и провожают» в данном месте лишь «по кошельку», и от этого автору не раз становилось грустно и тоскливо, ведь он любил этот город, и понимал, что ему нужны кардинальные перемены. Произведение получилось очень ярким, интересным и поучительным. Оно рассказывает о том, что не стоит измерять человеческую ценность лишь теми средствами, которые у него есть. Куда важнее опираться на человеческие качества личности, такие, как честность, трудолюбие и ответственность. Благодаря ним можно составить весьма яркий и однозначный портрет.

Невский проспект

Посыл

В образе Акакия Акакиевича заключен образ маленького человека, униженного и обиженного немилосердной судьбой. Герой Гоголя пожертвовал собой: он не занимается саморазвитием, не реализует свои желания, а занят только тем, что переписывает бумаги. Все его мысли сосредоточены на службе. Пожертвовав собой, он не получил ничего. В образе Башмачкина Гоголь рисует образ маленького человека, который не умеет взять на себя ответственность за благополучие собственной жизни: его всякий может обидеть, а он даже не предпринимает никаких попыток, чтобы защититься.

Нос

Асессор Ковалёв проснулся утром и обнаружил, что с его лица исчез нос. Попытки подать объявления в газеты о пропаже ни к чему не привели, пристав тоже не обратил на его заявление никакого внимания. Грустно бродя по улице, Ковалёв видит свой нос, разгуливающий в дорогой шинели. Робея от нелепой ситуации, мужчина уговаривает нос вернуться на своё законное место, но тот делает вид, что не понимает, о чём речь. Прошло еще пара дней отчаянных и безуспешных попыток Ковалёва вернуть себе нос. Одним добрым утром мужчина просыпается и понимает, что нос вновь на его лице. (Подробнее)

Сочинение на тему гоголя петербургские повести

Все, что есть лучшего на свете, все достается или камер-юнкерам, или генералам. Найдешь себе бедное богатство, думаешь достать его рукою, — срывает у тебя камер-юнкер или генерал. Н. В. Гоголь Осенью 1833 года был написан пушкинский “Медный всадник”. Поэма имела подзаголовок: “петербургская повесть”. И в это же время начинал создавать свои петербургские повести Гоголь. Пушкин и Гоголь одновременно в поэзии и в прозе начинали освещать большую петербургскую тему в нашей литературе, продолженную за ними Некрасовым, Достоевским, Блоком. Эта тема открыла у наших писателей особый жанр “петербургских” произведений. В русской литературе северная столица показана фантастическим городом: в нем совмещались и переходили друг в друга до крайности противоположные облики — величие и ничтожество, бюрократическая махина императорской власти и темная, мелкая жизнь “петербургских углов”. “Город пышный, город бедный…” — так Пушкин в одной стихотворной строке и в простых словах объединил контрастные петербургские “лица”. Мы видим, читая повести Гоголя, как это противоречие разрастается у него в непомерных гиперболах, в колоссальном размахе гоголевского смеха и в лирическом напряжении скорби. В каждой из петербургских повестей есть кто-то один — “существо вне гражданства столицы”, кто ощущает себя исключительным, кто пропадает и гибнет. Эту судьбу одинаково разделяют и петербургский художник, и самый мелкий чиновник. Художник был любимой фигурой у писателей-романтиков как человек не от мира сего, во всем отличный от обычных людей. Но петербургские художники в “Невском проспекте” — добрый, кроткий, очень робкий народ, звезда и толстый эполет приводят их в замешательство, они отвечают несвязно и невпопад. Словом, у мечтателя Пискарева и убогого Акакия Акакиевича Башмачкина оказывается много общего. Это сходство проливает свет на них обоих: в Пискареве становится лучше заметна его человеческая простота и демократизм, а Башмачкин оказывается своего рода мечтателем и “романтиком”. Обычное и необыкновенное очень тесно соединяются в их судьбе. Повесть “Портрет” рассказывает о художнике, уступившем соблазнам богатства и славы, сменявшем свой дар на деньги, продавшем дьяволу душу. Искусство — это не легкая способность, а подвиг трудного постижения жизни. Поэтому для искусства мало только умения: если бы — читаем мы о Чарткове — он был знаток человеческой природы, он много прочел бы в лице молоденькой девушки, которую он рисовал на заказ; но художник видел только нежность и почти фарфоровую прозрачность лица, которую силилось передать его искусство. Очень важно, что “соблазнило” Чарткова тоже произведение живописи — необычайный портрет с живыми глазами. “Это было уже не искусство: это разрушало даже гармонию самого портрета”. Загадка портрета приводит в повести к размышлению о природе искусства, о различии в нем создания, где природа является “в каком-то свету”, и копии, где “однако же натура, эта живая натура”, но она вызывает в зрителе какое-то болезненнее, томительнее чувство — как эти глаза на портрете, как будто вырезанные из живого человека. “Живость” изображения у художника-копииста для Гоголя — это не просто поверхностное искусство: это орудие мирового зла и его конкретного социального воплощения — денежной власти: с портрета глядят живые глаза ростовщика. Это отвращает искусство от глубины, которую оно призвано раскрывать в явлениях жизни. Гоголь называл Петербург городом “кипящей меркантильности”, потому наряду с конкретными социальными мотивировками, которые у писателя очень ясны, в повести основную роль получает мотив дьявольского соблазна. В чем значение этого мотива? Автор рассказывает, что у благочестивого живописца, создавшего странный портрет с живыми глазами, вдруг без всякой причины переменился характер: он стал тщеславен и завистлив. Но такие же необъяснимые факты случаются в жизни повсеместно: “Там честный, трезвый человек сделался пьяницей… там извозчик, возивший несколько лет честно, за грош зарезал седока”. Вскоре после Гоголя, и Достоевский будет изображать подобные прозаические, распространенные факты как чрезвычайные, фантастические. Там, где нет видимых причин для происходящих на глазах превращений, — там бессильно простое наблюдение и описание, “копия”, там нужна проникающая сила воображения художника, которому в этих случаях может помочь фантастический образ. После серьезной фантастики “Портрета”, события в повести “Нос” кажутся чепухой совершенной. Заметим, что так удивляется происходящему и сам автор повести, который вместе со своими персонажами тоже не знает, что и подумать обо всем этом. Каждому, кто упрекнет его в полном неправдоподобии, рассказчик заранее говорит: “Да, чепуха совершенная, никакого правдоподобия”. Автор заранее отказывается объяснять, как это может быть, что нос майора Ковалева оказался запечен в тесте, был брошен в Неву, но в то же время разъезжал по Петербургу в ранге статского советника, а потом возвратился на законное место — “между двух щек майора Ковалева”. В тех местах, где обрывки даже такого невозможного сюжета могли бы все-таки как-то связаться, Гоголь вдруг заявляет: “Но здесь прошествие совершенно закрывается туманом, и что далее произошло, решительно ничего не известно”. Автор будто говорит нам, что и не надо искать правдоподобия, суть дела как раз не в нем, в “правдоподобных” границах никак не сойдутся конец и начало рассказа. В итоге, рассматривая с точки зрения правдоподобия сюжет повести, он идет на компромисс, решая трудный вопрос таким образом, что подобные происшествия “редко, но бывают”. Интересно, что в первоначальной редакции повести происшествие в конце концов оказывалось сном Ковалева. Но в опубликованном тексте Гоголь исключил эту мотивировку, и все описанное стало происходить в действительности, хотя и вправду как будто во сне. Надо сказать, что повесть много бы потеряла в своем комическом эффекте и в серьезном значении, если бы оказалось, что это все-таки сон, где всякая фантастическая логика в порядке вещей. Другое дело — действительное событие, происходящее “как во сне”. Здесь герою приходится несколько раз ущипнуть себя и убедиться, что это не сон. Вся странность “Носа” в том, что показана реальная жизнь, в которой невиданное событие происходит в самой обычной, будничной обстановке. В повестях западноевропейских романтиков рассказывалось о том, как человек потерял свою тень или отражение в зеркале; это знаменовало потерю личности. Гоголевский майор потерял нос со своего лица. Однако для самого майора случившееся имеет тот же смысл утраты всей личности: пропало “все что ни есть”, без чего нельзя ни жениться, ни получить место, и на людях приходиться закрываться платком. Ковалев “потерял лицо” и очутился вне общества, “вне гражданства столицы”, подобно другим отверженным и действительно гибнущим героям петербургских повестей. Гоголь в одном письме шутил насчет человеческого носа, “что он нюхает все без разбору, и затем он выбежал на середину лица”. Именно это особое, выдающееся, центральное положение носа на лице “играет” в гоголевском сюжете. Ковалев так и объясняет в газете, что ему никак нельзя без такой заметной части тела. Нос — это некое средоточие, “пик” внешнего достоинства, в котором и заключается все существование майора. Заметим для сравнения, что в трагическом “Портрете” роковую роль играли живые глаза. Итак, чепуха “Носа” имеет свою логику. Речь идет оказывается, о важных для человека вещах: как “сохранить лицо”, “не потерять себя”; речь идет о человеческой личности и “собственном месте в обществе”. Чепуха происходит от превращения этих понятий в какие-то самодостаточные внешние вещи. Нос как видная часть становится в центре этих превращений: из части тела — в целого господина, из вещи — в лицо. Вокруг тех же самых вопросов о личности и ее достоинстве кружатся “Записки сумасшедшего”. В творчестве Гоголя это единственное произведение, написанное как исповедь, как рассказ героя о себе. Поприщин ведет свой внутренний монолог, говорит “сам в себе”, во внешней же жизни, перед генералом и его дочкой, он и хотел бы много сказать и спросить, но у него язык не поворачивается. Это противоречие внешнего положения и внутреннего самосознания пронизывает его записки, оно и сводит его с ума. В первой петербургской повести Гоголя на Невском проспекте самостоятельно выступают усы и бакенбарды. Герой “Записок сумасшедшего” открывает, что его директор департамента — “пробка, а не директор… Вот которою закупоривают бутылки”. Мы понимаем, что в его безумном сознании происходит реализация сравнения. В неосуществленном замысле комедии “Владимир III степени” герой себя самого воображал этим орденом. Художнику Пискареву грезится в сновидении какой-то чиновник, который в то же время чиновник и фагот. Художественный мир Гоголя полон подобными превращениями человеческого образа во что-то внешнее, неодушевленное, вещественное. Но если в этих уподоблениях, в сновидениях и сумасшествиях кроется действительная правда, то возникает она как сигнал на какой-то разлад в реальности, на несоответствие ее каким-то внутренним законам. И в этом — сила писательского таланта Гоголя.

Портрет

Оставшиеся повести:

Шинель
Коляска
Записки сумасшедшего
Рим

Можете использовать этот текст для читательского дневника

«Шинель»

Эта повесть известна всем еще со школы. Он входит в цикл под названием «Петербургские повести».

«Шинель» (краткое содержание читайте ниже) – работа очень известная. В одном департаменте служил титулярный советник – Акакий Акакиевич Башмачкин. На службе он был настолько незначительным человеком, что его иногда откровенно не замечали, подтрунивали над ним, могли не поздороваться и пройти мимо. Среди чиновников он не пользовался уважением, его оскорбляли, могли понизить жалование или обидеть каким-то иным способом.

Акакий Акакиевич в пересуды никогда ни с кем не вступал, а предпочитал терпеть такое отношение к себе. Однажды он пошел к портному, чтобы тот поправил ему шинель, но мастер ответил, что одежда порядком износилась, поэтому лучше ее сменить. Тогда титулярный советник принял решение скопить достаточно денег для этого. Это было непросто: жалованья, которое он получал, едва хватало, чтобы прокормиться. Семьи, детей, друзей у него не было.

Более года Башмачкин отказывал себе буквально во всем, чтобы собрать нужную сумму: он часто недоедал, ходил в одних лохмотьях. Когда же нужная сумма была собрана, Акакий Акакиевич купил себе шинель. Коллеги поздравили его с обновкой и предложили отметить это событие. Домой он возвращался поздно, когда двое неизвестных подошли к нему и сняли с него новенькую шинель. Отчаянию Башмачкина не было предела. Он потерял смысл существования. От перенесенного горя титулярный советник заболел ангиной и через несколько дней умер. Иногда, как рассказывают свидетели, в том месте появляется призрак человека, который срывает шинели со своих обидчиков, не давая им возможности оправдаться. Данное произведение входит в цикл «Петербургские повести». Краткое содержание повести позволяет понять, что хотел донести до читателя автор.

Гоголь. Все произведения

Вечер накануне Ивана Купала
Вечера на хуторе близ Диканьки
Вий
Девяносто третий год
Женитьба
Заколдованное место
Записки сумасшедшего
Иван Фёдорович Шпонька и его тётушка
Игроки
История создания комедии Ревизор
История создания повести Тарас Бульба
История создания поэмы Мертвые души
Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем
Коляска
Король забавляется
Майская ночь или Утопленница
Мёртвые души
Мертвые души по главам
Миргород
Невский проспект
Нос
Ночь перед Рождеством
Петербургские повести
Повесть о капитане Копейкине
Портрет
Пропавшая грамота
Ревизор
Рим
Сорочинская ярмарка
Старосветские помещики
Страшная месть
Тарас Бульба
Шинель

Петербургские повести читательский дневник — Школьные Знания.com

Я Ведь так поняла?
Петербургские повести — общее название ряда повестей,
написанных Гоголем, и название сборника, из них
составленного.
Объединены общим местом действия Санкт-Петербургом
1830—1840-х годов.
Всего в цикл «Петербургские повести» вошло пять небольших
произведений:» Невский проспект»,»Нос»,»Портрет»,»Шинель» и
«Записки сумасшедшего».
Все эти повести объединены общей темой темой
изображения Петербурга, большого города, столицы
Российской империи.
Единство цикла определяется не только предметом
изображения, но и содержанием повестей, их социальным
смыслом, местом в творчестве писателя.
в «Невском проспекте» один из героев, художник Пескарев,
пойдя вслед за красавицей, вдруг понимает, что её внешнее
очарование вовсе не означает добродетели.
Симпатичная мишура не обозначает внутренней сущности.
Поверхностные и глубинные свойства в человеке разобщены.
И это очень ярко видно здесь, в центре Петербурга,
на Невском проспекте, где каждый час прогуливаются разные
люди — то дворники, то высокие чиновники, то беднота.
И в этом и состоит та парадоксальная сущность этого
средоточия российской столицы.
В повести»Портрет», напротив, заветная мечта героя
(также художника) как будто бы сбывается —
внезапно разбогатев, он обретает возможность заняться
высоким искусством, не думать больше о заработках,
реализовать свой талант.
Но власть золота оказалась сильнее идеи творчества.
Чартков становится модным и дорогим художником,
но по мере того, как возрастает его состояние,
умаляется его талант.
Когда герой понимает, что из-за жадности лишился
главного своего сокровища, он, движимый злобой и
завистью, тратит свое огромное состояние на уничтожение
шедевров искусства, а затем в безумии и горячке умирает.
В повести «Нос», читатель сталкивается с еще более
причудливым миром.
Здесь речь идет о событиях совершенно невозможных.
Нос, отделившись от своего владельца, чиновника,
называющего себя майором, начинает разъезжать
по улицам.
Главный герой повести «Шинель» Акакий Акакиевич
Башмачкин-титулярный советник, переписывающий бумаги
в департаменте.
Он во всем обижен судьбой, но не ропщет, а наоборот,
кроток, смирен и начисто лишен честолюбивых мечтаний.
У него нет ни семьи, ни друзей. За человека его никто
не считает.
Шитье шинели для него явилось не только спасением
тела от холода, но и возвышением души, своеобразным
утверждением человеческого достоинства.
«Маленький человек», по мнению Гоголя, страшен
именно потому, что он настолько мал, что в него не
умещается ни одна божественная искра.

Санкт-Петербург Истории: Шульце, Инго: 9780375700040: Amazon.com: Книги

Интригующий, сказочно причудливый дебютный сборник рассказов немецкого писателя Инго Шульце, автора книги «Простые рассказы».
Эти тридцать три мрачных, часто комических рассказа вращаются вокруг моментов странных моментов блаженства, захваченных персонажами, которые нашли способы преодолеть унылость повседневной жизни в хаотическом мире посткоммунистической России.
Населенные бандитами мафии, отчаявшимися молодыми проститутками, сбитыми с толку иностранными бизнесменами и даже троицей голодных дьяволов, истории по очереди трагичны и безрадостны.От хитроумного пересказа легенды о Святом Николае с участием богатого американца по имени Ник до щедрого ужина для гурманов, на котором молодая поварша становится главным блюдом, — эти истории, прежде всего, игривы и даже сюрреалистичны — и многие из них это мастерская дань уважения русским писателям от Гоголя до Набокова.
Перевод Джона Э. Вудса.

Инго Шульце родился в Дрездене в 1962 году, изучал классическую филологию в Йенском университете. Он проработал драматургом в Альтенбургском театре до 1990 года, а затем стал редактором газеты — работа, которая привела его в Санкт-Петербург.В 1993 году в Петербурге на полгода. С тех пор живет в Берлине. Его первая книга, 33 момента счастья , была удостоена престижной премии Дёблина и премии Виллнера в области литературы. Три рассказа из этого сборника недавно были опубликованы в The New Yorker.

Вы встречаете таких женщин, как Мария, только в журналах и рекламных роликах. Каждый вечер в холле гостиницы «Санкт-Петербург», где я останавливался рано, она переходила с одного набора белых кресел на другой, как если бы она шла по мебельному магазину.Иногда она пропадала на пять минут, но всегда возвращалась и всегда была одна.

По дороге в бар отеля я поговорил с ней, и мы вошли как пара. Мария оживилась и стала еще красивее. На самом деле она меня ждала. Бармен игнорировал других гостей, чтобы обслужить меня, и в пределах прямой видимости Марии я вернулся к нашему столику, полный успеха и не выплеснув ни капли из стаканов. Ее пальцы рассеянно запутались в серебряной цепочке над декольте, а длинные ногти образовали полосы по этой невероятной коже, которые не менее чистыми просвечивались из-под ее красного платья чуть выше колена.Я зажег ей сигарету зажигалкой, чтобы она не отвлекалась от того, что она говорила о Маргарите и Лолите, о разнице в использовании языка Зощенко и Платонова, и мои ладони лежали на столе, пока она читала Пушкина и Бродский, как будто она составляла меню по марке вин. У нее было время для меня, как будто ее не ждали ни футбольные герои, ни певцы, ни депутаты, ни капитаны, и я знал: Петербург, это ее темные глаза.Они будут стоять для меня, как звезды, над городом, что бы еще меня ни ждало.

«Расскажи мне о себе», — сказала Мария, прижимая ладонь к моей руке и осторожно целуя мои пальцы. Я появился, чтобы спасти Марию. Она не знала, кем был ее отец. «Возможно, итальянец», — сказала она, убирая свои черные волосы тыльной стороной ладони.

Мария подыскивала бы нам квартиру, мы могли жить вместе и каждое утро просыпаться в объятиях друг друга.Я исполню ее самое большое желание и куплю ей машину. Вместе мы ездили по городу и к морю, танцевали, покупали обувь, навещали ее мать и путешествовали сначала в Амстердам, чтобы отпраздновать нашу свадьбу с ее девушкой, а затем в Италию.

Мы просидели вместе два часа, бармен дал нам свое благословение, и я бы с удовольствием попросил у него два золотых кольца. Почему Мария выбрала меня из всех людей? Она положила руку мне на колено, затем взяла мой указательный палец и позволила ему провести по ее ключице, а я поцеловал небольшие впадины на ее шее, так что она подняла плечи и закрыла глаза.

Мне было неловко предлагать ей деньги, но она просто кивнула, как кивают люди.

Через пять минут Мария последовала за мной в мою комнату; после двадцати она снова встала с постели.

«Милизия», — уныло объяснила она. Она была красива до ямок до колен, и в поисках платья она ходила по комнате не больше, чем если бы ее вещи висели в шкафу.

Пока я играл с краном, Мария села на унитаз и пообещала вызвать такси рано утром.Мы встретимся еще раз и поедем в Павловск.

Едва она ушла от меня, как кто-то постучал в дверь моей комнаты. Женщина, которая следила за моим полом, крепко держала Марию за запястье. Я объяснил, что все в порядке, что ничего не пропало. Затем дверь захлопнулась.

Каждое утро и вечер в течение двух недель я сидел в белых креслах и ждал Марию. Но она не пришла. Я спросил о ней у бармена, спросил у таксиста, который перешептывался с ней, напольного монитора.Может, ее кто-то похитил, может, ее уже нет в живых или старый любовник вернулся из Сибири. Долгое время я каждый вечер ездила из квартиры в гостиницу. Ни одна из других женщин или девушек не могла сравниться с Марией. О ней никто ничего не знал.

Через девять месяцев мы снова встретились у входа в отель «Европа». Мария поднялась на две звезды и проголодалась. Мы сидели во дворе, пили кофе и ели боквурст. В течение часа почти не оставалось места. Как студенты, мы каждый оплатили свой счет, обменялись тремя прощальными поцелуями, как русские, и Мария продолжила свою работу, как влюбленная женщина.

Сереша, иди домой! Серёша, ты меня слышишь, иди домой! »Валентина Сергеевна прищурилась. Еще час и она не сможет увидеть свою руку перед лицом.« Сереша! »Валентина хлопнула в ладоши. Две курицы глазели на нее в профиль и затем вернулся к клеванию.

«Это не может продолжаться так!» Валентина взорвалась и села за кухонный стол. «В течение нескольких недель я не слышала от него ни слова, ни доброго утра, ни спокойной ночи, он не смотрит на меня, просто выпивает из-под крана насухо и ложится спать, мясо сразу падает с того мальчика! »

« Лучше, чем есть погреб голый каждую ночь », — ответил Павел, разводя руками. масло толстым слоем на хлебе и толкает его на тарелку большим пальцем.

«Давайте поедим!»

Валентина потянулась к чайнику и наполнила обе чашки. Вьющиеся волосы в ее подмышках выбились из-под коротких рукавов ее фартука.

«Если бы он был твоим внуком, ты». «Я что-нибудь сделаю», — сказала Валентина.

Они начали есть.

«Да ладно, каждый рот — это слишком много».

«Фашист», — прошептала Валентина. Кусок соленья упал Валентине на колени… Не успела она даже заплакать, как Павел встал.Он оттолкнул ее лоб открытой ладонью и плюнул ей в полуоткрытый рот. Он колебался еще мгновение. Лицо Валентины содрогнулось. . . немного масла прилипло к ее верхней губе. Потом он ушел.

Павел долго сидел на дровах у сарая. Его сигареты все еще лежали на кухне, а тапочки — под столом. На вечернем солнце облака синели. Павлу пришлось это продумать.

«Через час будет темно, как ленинский засранец», — сказал он большим пальцам ног.

Далекий шум с трассы Петербург-Новгород уже был частью тишины. Только если кто-то просигналит, дорога снова туда. Не соскользнув с колыбели, Павел наскреб левой рукой несколько камешков и снова сел. Между пикетами изгороди клевали две курицы, высоко задрав крестцы.

«Огонь!» — закричал Павел и бросил первый камешек.

«Ууууу!» Он ударился о забор, пастельно-голубые пикеты которого он накрыл белыми.

«Две марки ниже, три вправо, огонь!» Камешек просвистел между пикетами и беззвучно исчез в поле.

«Пожар!» — приказал Павел.

«Слишком низко, огонь! Устойчивая огонь!»Он даже не стремится в настоящее время.

„Whooee, whooee, whooee, whooee, ooreeeeee.“Куры побежал кудахтанье, хлопая вдоль забора, но не найдя отверстия, они налетели себя, как если бы в шторм — и в следующее мгновение подтянулся маленький и плотный, развернулся в углу и попятился.

«Заткнись!» Еще два выстрела, и левая рука Павла была пуста. Куры разбежались. Враг уничтожен! »

Павел был голоден и хотел что-то убить.Но и пяти кур не хватило, и приближалась зима. В огороде Валентины Сергеевны он вырвал кольраби, оборвал листья, сполоснул остатки в бочке дождя и разрезал ее лопатой. Он по очереди грыз две половинки.

«Фу!» Павел плюнул и снова сел на блок. Он жевал каждый кусочек, пока весь сок не был извлечен, затем высунул язык с древесными остатками и вытер губы тыльной стороной ладони.

«Толстая задница, сочная задница, белая задница», — сказал он, возбуждаясь и сжимая бедра вместе.Не торопясь, он поднял правое предплечье над левым и раздавил комара. «Чего ты возишься!» — отругал Павел. Постепенно он чувствовал себя лучше. Он потер между ног. Кольраби была липкой. Он прижал тыльную сторону ладоней к паху и широко раздвинул ноги.

«Коммандос отступает!» Он снова потер, подождал и руками раздвинул колени — его орган был прижат к тугой ткани штанов. Павел был доволен собой. Он снова сложил ноги, швырнул остатки кольраби в забор, сумев попасть в старую кормушку для цыплят, и положил обе руки на свою эрекцию.Павел хмыкнул, словно задремал. Еще одна яркая полоса появилась в облаках над лесом. В сером небе кружил канюк. «Бах, бах, бах, бах!» Павел прицелился и крепко держал ствол. С каждым «хлопком» его бедра подергивались. «Держи его заряженным, Паша, держи его заряженным. И оставайся сухим, Паша, бах, бах, бах, бах!»

Павел с изумлением обнаружил, что стоит рядом с плахой. Теперь он снова сел, но не сдавался. «Крыса-та-та-та-та-та-тат».

Вот пришел Сереша из леса.Он бежал. Павел видел, как острые колени поднимались и опускались под высокой травой, как ворошилка. За шесть недель с момента приезда Сереша действительно сильно похудел. Он снял рубашку и держал ее в руке, как мешок. Павел даже издалека видел ребра мальчика. Увеличилась только голова Сереши.

— Движущаяся цель, — пробормотал Павел, прищурившись и скрестив правую ногу над левой. Таким образом, он все еще мог чувствовать тепло и твердость у бедра.

«Дядя Паша!» — прокричал Сереша, помахав ему свободной тощей рукой, а затем убрав волосы с его лба. На бегу он толкнул решетчатую дверь птичьего двора.

«Дядя Паша!» Серёша ахнул, подбегая к человеку, переехавшему к бабушке два года назад. Павел встал, наклонившись вперед, и оттолкнул Сережу. Они никогда не обнимались.

«Дядя Паша, я понял, смотри сюда!»

И прямо перед костлявыми ногами Павла Сереша расстелил рубашку, в которой лежала горсть грубого порошка, темного, смешанного с какими-то более крупными комками.Серёша закашлялся.

«Я тебе все объясню, дядя Паша, все, всю правду!» Сереша хмыкнул, ни разу не сводя глаз со своего сокровища.

Павел посмотрел на локон мальчика, на его тощую шею, его плечи, его вспотевшую спину и трещину в ягодицах над поясом.

«Садитесь, дядя Паша, садитесь, пожалуйста, и я вам все объясню, всю правду, десять минут, дядя Паша, пять, пожалуйста!»

Павел кивнул, моргая, как всегда, когда чего-то не понимал, и снова сел.

«Попробуй, дядя Паша, такой вкусный, прекрасный вкус!» Сереша поднес к губам Павла крошку. Он взял его между пальцами, засунул в рот и жевал.

«Хрустящий», — сказал он.

«Да, да!» Серёша обрадовался. «И сладкий, сладкий, как сахар».

Павел долго жевал и тяжело глотал.

«Я тебе всю правду скажу, дядя Паша, ты в первую очередь. Все». Сереша сел под рубашку.На его животе появились две крошечные складки.

«Ешьте еще, дядя Паша, угощайтесь, пожалуйста».

Павел левой рукой взял два маленьких комочка и покусал их.

«Как семечки», — пробормотал он и вытер влажные губы.

«Как хорошо здесь с вами обоими, дядя Паша, но когда я думаю об отъезде, когда я думаю о Петербурге, мне приходится бежать к биде. Это меня просто убивает, дядя Паша, вы понимаете, о чем я? »

Павел смотрел на крошки между ними.Сегодня утром, держась за умывальник, Валентина представила ему свою задницу. Она чуть не опоздала на автобус в Новгород.

«Вот сижу и не могу пошевелиться, я так волнуюсь и боюсь, — продолжил Серёша, — а потом моя корма становится твердой, и через некоторое время становится холодно и как будто что-то не принадлежит мне, но все же имеет отношение ко мне, дядя Паша, это ужасно! » Сереша изучал лицо Павла. — Я этого больше не хотел, дядя Паша, — снова начал Сереша. «Я не хотел больше какать! Все знают это чувство, не так ли, все, но никто никогда ничего не говорит об этом, никто не хочет говорить это, потому что это так ужасно, верно? Но почему, я спросил Я сам, не так ли, почему все так этого боятся? Это исходит из моего собственного тела, это часть меня, и поэтому не может быть хуже, чем я! »

Павел кивнул.

«Я давно это знаю, — сияя, сказал Сереша, — но сегодня я попробовал старую стопку, она была моя, и вкусная, дядя Паша, не так ли? На вкус сладко! Знаете, что это значит, сладкий вкус? Значит, мне больше не нужно бояться, никого больше не нужно бояться, разве это не чудесно, дядя Паша? »

«Я знаю об этом», — сказал Павел и встал. «Давай!» он вымыл руки в бочке от дождя и вытер их о штаны.

Сереша аккуратно сложил рубашку.Он снова попытался обнять Павла. Затем они оба вошли в дом.

Валентина Сергеевна уже была в постели. Павел стоял у двери в комнату, ожидая, когда его глаза привыкнут к темноте.

«Что-то не так?» — спросила Валентина Сергеевна.

«Я поговорил с мальчиком, с ним все в порядке». Павел расстегнул ремень и позволил спуститься штанам. «Мы все вместе позавтракаем утром». Он вылез из трусов и подошел к кровати. Одним рывком он отбросил одеяло.Присев на простыню, Валентина Сергеевна подняла в воздух свою белую задницу.

«Давай, мой Гитлер, давай», — прошептала она и уткнулась лицом в подушку.

Как часто мы смотрели на окна с круглыми арками, их красные бархатные занавески окутывали комнаты, как драгоценный подарок. Как часто мы пытались представить себе торжествующий вид с балкона второго этажа на Аничков мост, или, в зависимости от поворота головы, вниз или вверх по Невскому проспекту или на набережную под тополями внизу.Наши глаза могли бы проследить за плоскодонками до Шереметьевского дворца или, в обратном направлении, до изгиба Фонтанки. Выйти из этих комнат, чтобы встать у кованых перил балкона, было похоже на просмотр парада и неизбежно вызвал бы овации у толпы, стоявшей у наших ног в ожидании смены света. Этого нельзя было отрицать: кто бы ни появился на этом месте в городе, высоко над головами людей, он обладал бы харизмой, которой в противном случае наделяло бы только рождение.И именно отсюда должна была светить вывеска, украшенная названием нашей газеты.

Магия и тайна гоголевского «Носа»

«Нос»: Введение — не просто странная идея

Какая странная идея написать рассказ о человеке, который теряет нос! В конце концов, никто никогда не просыпался и не обнаруживал, что их тело исчезло, если я не сильно ошибаюсь. Но это как раз отправная точка повести Николая Гоголя «Нос». В этой статье я хотел бы поделиться кратким изложением и интерпретацией рассказа Гоголя, а также своими мыслями о том, почему его обязательно стоит прочесть.

Николай Гоголь (1809-1852), писатель диковинных петербургских сказок и сам обладатель фантастического носа!

«Нос» действительно имеет странную предпосылку. Совершенно сюрреалистическая идея потерять нос немного напоминает мне современное искусство, которое, как мы по глупости, могли бы нарисовать наши дети. Любой может придумать странную идею — в конечном счете, это не так уж и сложно, если вы недосыпаете или имеете доступ к наркотикам — и даже написать об этой идее не составит особого труда.Задача и явный гений Гоголя заключаются в том, чтобы взять странную и простую идею и расширить ее, полностью осознав ее и ее значение, до полного рассказа. Искра гения здесь не очень хорошая метафора, скорее, искра — это странная идея, а талант Гоголя — это все дрова, которые он может собрать для огня. Хотя это история о носе, в «Носе» много глубины и аромата.

Переводы с русского все мои собственные.

История «Носа»

Часть I: Иван Яковлевич

Однажды утром цирюльник Иван Яковлевич просыпается и берет свой
завтрак как обычно.Однако, к своему большому удивлению, он обнаруживает, что посередине
от только что отрезанного хлеба есть нос. «Нос, это было точно
что это было! Более того, казалось, что он принадлежал кому-то, кого он знал … »
Первоначальная странность нахождения носа усугубляется абсурдностью.
логика гоголевского мира, где человек может узнать нос другого с таким
уверенность. (Точно так же «Метаморфоза» Кафки начинается со странного
событие, но настоящая странность проявляется в реакции Грегора Замсы
родные).

Нос принадлежит государственному служащему, коллежскому асессору Ковалеву, которому Иван Яковлевич подстригает бакенбарды несколько раз в неделю. Пригрозив полицией своей женой, Иван выбегает на улицу и бросает нос в реку, но его все равно ловит проходящий мимо полицейский. В этот момент вмешивается рассказчик, чтобы сказать: «Но в этот момент все было полностью покрыто туманом, и я абсолютно не знаю, что произошло дальше». На этом заканчивается первая часть рассказа.

Часть II: Коллегиальный асессор Ковалев

Затем мы просыпаемся с человеком с отсутствующим носом,
Коллегиальный асессор Ковалев.Ночью заметив небольшое пятно на носу
раньше он обнаруживает, что все отсутствует. После небольшого поворота в социальные сети
статус в царской России, Гоголь выводит нас и Ковалёва на улицу,
где ему приходится закрывать лицо, чтобы его не узнали знакомые —
поскольку, как мы узнаем, для человека из общества нет ничего более неприятного, чем
быть замеченным без носа женщинами или коллегами по работе. Но потом он видит
на улице впереди не кто иной, как собственный нос! Одна вещь, которая должна быть
здесь упоминается, что мы никогда не узнаем, как выглядит ходячий нос — Гоголь
говорит только об униформе органа.Но, к ужасу Ковалева, нос
более высокое звание на государственной службе, чем он.

Тем не менее, ему нужен нос, поэтому он подходит к «ему» внутри
собор, куда «он» пошел помолиться. Очень неуклюже подходит Ковалев и
начинает говорить. «Это ужасно странно, милостивый государь … но мне кажется … вы
должен знать свое место. Вдруг я нахожу тебя здесь, а где еще, кроме церкви?
Согласитесь… »Несмотря на то, что всего несколько страниц о звании и гордости Ковалева, все
превращается в тарабарщину перед начальником.Еще смешнее каламбуры
Гоголь окропляет диалог. «Ты должен знать свое место» появляется
относится к месту носа на его лице, но это именно то, что сказал бы
тоже выше низшего. Нос, естественно, Ковалева не впечатлил,
и морщит брови, прежде чем в спешке уйти. И снова Гоголь играет с
наше представление о том, как должен выглядеть нос.

Казанский собор в Санкт-Петербурге. Именно здесь у Ковалёва и его носа происходит их главная встреча. В произведениях Гоголя всегда нужно думать о роли религии, особенно дьявола.Что для «Носа» означает, что нос благочестивый?

Ковалев остался один, и теперь он пытается найти способ
снова отслеживая нос. Он пробует полицию, он пытается поставить
реклама в газете. Последний особенно забавен, так как Ковалев
гордость требует, чтобы он не мог упоминать свое имя в газетах. Вместо этого он падает
вернемся к своим знакомым. «Послушайте, меня многие знают: Чехтарева, жена.
статского советника; и Палагея Григорьевна Подточина, жена персонала
Офицер Подточин.Если они узнают об этом, Боже, помоги мне! » Что оставляет
общественности, чтобы идентифицировать нос, даже не зная, чей это и, следовательно, что это
выглядит как. Еще один абсурдный момент. Ковалев идет домой, пишет безумное письмо одному
женщина, с дочерью которой он флиртовал, обвиняя ее в колдовстве
удалить ему нос, хотя, естественно, у него нет доказательств этому.

Но когда вся надежда кажется потерянной, полицейский из Части I
приходит сказать, что нос задержан. Что делал нос? Это
пытался бежать из города и бежать в Ригу.Как ты делаешь. Безумный
предположение, что нос ускользнет из Петербурга, впервые выдвинуто Ковалевым
запутанный ум несколькими страницами ранее, и большинство читателей (как и я), вероятно,
считайте это смешным. Но это лишь лишнее свидетельство того, что гоголевский мир
не работает по той же логике, что и ваша или моя. Остальная часть II состоит из
Ковалев пытается прикрепить нос, но безуспешно.

Часть III: Вернуться к нормальной жизни?

И вот однажды утром 7 апреля ^-го, если быть точным,
Коллегиальный асессор Ковалев просыпается, и ему снова прикрепляют нос.Это оно. Это
снова прикрепляется так же волшебно, как и исчез. Ковалев в восторге, и
направляется в город, решив сделать все то, что его отсутствие носило
помешали — флиртовать и выполнять свои обязанности госслужащего.

Рассказ заканчивается кратким комментарием рассказчика.
на тему собственного рассказа. «Что ни говори, такие вещи действительно имеют место
— нечасто, но бывает ». Гоголь в последний раз смеется над читателем? Абсолютно.
Почти каждая история немного смешна, немного невероятна, немного слишком
полагаться на совпадения.Но большинство из них, по крайней мере, возможно. «Нос» — это
нет, и видимость фактов создается за счет использования дат, потому что мы также
рассказанный в начале Части I, достаточно разумно, что история начинается
25 марта ^-го — это просто дразнить. Но кто мы такие, чтобы говорить, что реально и
не реально, возможно и невозможно?

Это история «Носа». Теперь несколько предложений, как
к чему все это означает — потому что это должно что-то значить, верно?

Магия, тайна и значение: темы «Носа»

Одежда и респектабельность

Для рассказа, который, по-видимому, начинается с его названия.
озабочены нашим телом. Гоголь в большей части «Носа», как ни странно,
не на нашей коже и крови, а на вещах, которыми мы их прикрываем.Одежда
находятся в центре социального ранга в начале 19 ^{-х годов} Century Saint
Петербург, и Гоголь высмеивает это в своем рассказе. Имея дело с
одежды, Гоголь показывает, насколько банальными и поверхностными были люди в своих
взаимодействия — они не заботятся о том, чтобы добраться до человека под костюмом. Это
Играли с большинством в случае самого носа. Ковалев встречает свой нос,
но единственное физическое описание — это то, что носит нос, а не то, что
сама вещь похожа.

Намеренное заблуждение относительно того, как именно выглядит нос
Подобное еще больше разыгрывается, когда близорукий полицейский ловит носом
кто только признает, что это нос, а не человек, когда он надел очки
на — иначе, говорит он, позволил бы ему уйти из города и сбежать
в Ригу без задоринки.Люди в гоголевском мире слишком охотно
возможно, наши собственные, если не смотреть дальше указанного звания и респектабельности
нашей одеждой при общении с другими людьми. Декорум — важная часть
общества, но мы не должны позволять ему поглощать все наше внимание, чтобы
мы и другие становимся не более чем одеждой, которую носим.

Российская табель о рангах, созданная Петром Великим, косвенно является причиной многих горестей в рассказах Гоголя. В «Носе» Ковалев опасается подойти к своему носу отчасти из-за того, что он, кажется, более высокого ранга, чем он сам.

Женщины и секс

Одно из самых печально известных произведений гоголевской критики — это произведение Симона Карлинского «Сексуальный лабиринт Николая Гоголя », которое проходит через произведения Гоголя и обнаруживает, что ключом к их пониманию является его подавляемая гомосексуальность. Не знаю, насколько я согласен с Карлински, но думаю, что размышление о «Носе» как о сексе может оказаться плодотворным. Прежде всего, рассмотрите сам объект. Человеческие носы обычно имеют фаллическую форму, и в русском языке слово «нос / нос» — существительное мужского рода.Использование носа, как обоняния, так и вкуса, также является важной частью секса. Кроме того, стоит также упомянуть, что в своей переписке Гоголь регулярно отмечает свою неуклюжесть по отношению к своим размерам и форме. Стыд, который испытывает Ковалев из-за отсутствия носа, напрямую связан со значительно уменьшившимся желанием флиртовать и встречаться с женщинами. Так что, возможно, это все-таки не натяжка.

Рассказчик и читающая публика

В «Носе» трудно избежать рассказчика.Он нахальный
один, всегда появляющийся в самый неподходящий момент, подмигивая. Когда Иван
Яковлевич направляется к мосту, рассказчик решает прекратить действие и
расскажи немного о нем. То же самое происходит через несколько страниц с
Ковалев. А еще есть вопрос об использовании фиников в «Носе». я
думаю, что одним из слоев смысла рассказа является высмеивание читающей публики
требования к тому, как должна выглядеть история. Ведь публика любит прозу
повествования, чтобы иметь элемент фактического в них, в отличие от более
Откровенно художественное стихотворное повествование также было популярно тогда в России.

Гоголь дает нам внешний вид правдивости —
четкая датировка, много ненужных деталей о персонажах — при этом контрастирующие
это с явно фантастической и абсурдной сказкой. Кроме того, в ключевые моменты он раскрывает
неадекватность этого фактического внешнего вида, например, при обсуждении носа
самостоятельная жизнь — мы много узнаем о том, что он носит и какое у него звание, но
насчет того, как на самом деле выглядит эта вещь, мы остались в неведении.
Гоголь здесь подшучивает над нами и над тем, что нам нужно, чтобы считать рассказ «реальным».«Нос», кажется, говорит, что просто представляя реальность такой, какой мы ее видим, не дает
в самое сердце вещей. Мы никогда не узнаем, почему пропадает нос, как бы
много подробностей дает нам Гоголь — некоторые загадки уходят глубже.

Телосложение

Я считаю наиболее убедительной интерпретацией
«Нос», однако, заключается в том, чтобы заставить нас больше ценить свое тело. Нос
это то, без чего мы можем жить, но Гоголь стремится показать, что это не
значит это бесполезно.На протяжении всей истории есть описания еды,
цветы и табак — всем, чем, как мы знаем, Ковалев не может наслаждаться из-за
его отсутствующий нос. Более того, многие языковые центры связаны с нашим телом.
Например, вступление Ковалева — «Коллегиальный асессор Ковалев проснулся.
довольно рано и издал губами «бррр…» — показывает, что из
В тот момент, когда мы просыпаемся, наши тела важны для нашего характера. Когда один из
Попытки Ковалева выследить его нос терпят неудачу, неприятие ощущается «не
как удар в лоб, но прямо в глаз ».

Мы не думаем о наших телах, пока они не начинают нас подводить,
или пока однажды утром мы не просыпаемся и не обнаруживаем, что часть из них пропала.
История Гоголя, по крайней мере, мне кажется, несет в себе послание о том, что мы должны заботиться
о них и будь за них все время благодарен. Они делают много добра
вещи для нас.

Заключение

Магия и загадка «Носа» заключается в том, что
история настолько странная, что, как и в сказках Кафки, очень трудно найти
интерпретация, исключающая все остальные.Чем больше времени мы проводим
думая об этом, тем больше идей приходит в голову, что именно
все это значит. В конце концов, это не повод читать историю —
Лучшая причина в том, что это на самом деле довольно забавно и совершенно абсурдно. Его
тоже короткий. Попробуй.

Вот перевод «Носа». Со временем я тоже могу сделать свой собственный. Для большей странности я перевел здесь «Перед законом» Кафки.

Связанные

ПРЕСТУПЛЕНИЙ И НАКАЗАНИЙ — The New York Times

Кого будет волновать, если Фрэнки пригвоздят, мы можем сначала задаться вопросом.Но к концу романа нас сильно волнуют, такова здесь магия автора. Фрэнки голыми руками выполняет свою потную оселую работу по восстановлению, гордясь тем, что он сам себе трудолюбивый и чрезвычайно независимый босс. У него непоколебимое чувство ответственности перед женой, детьми и почти дряхлым отцом. Иногда ему не стыдно дать им понять, что он их любит. Расист, он тонко и глубоко уважает темнокожего торговца, который действует как его когда-то строительный агент, и находит чувство взаимности с этим человеком гораздо более искренним, чем на словах братство человечества.У него есть, даже не осознавая этого, твердое, как алмаз, ядро самоуважения. Никогда не следует воспринимать его как стереотип или статистику, он уникален в своей человечности. В конце его рассказа нам становится лучше, если мы прошли долгую милю в гору в его рабочих ботинках.

Не говоря уже о литературных категоризациях, «Время для Фрэнки Кулина» — мощное и проницательное произведение искусства. *

«Человек из Санкт-Петербурга» Кена Фоллетта — это пересказ романа принцессы и нищего на фоне потрясших мир событий; он соединяет воедино личную трагедию и мировую трагедию и звучит с легкостью и эффектом хорошо приготовленного мартини.

Действие происходит в Англии накануне Первой мировой войны. Примерно в то же время Уинстон Черчилль призывает графа Вальдена помочь скрепить британо-российский союз против угрожающей Германии, русского террориста Феликса Кшесинского. едет в Англию, чтобы убить принца Орлова, русского посланника, и таким образом заблокировать любой союз. Красивая жена Уолдена Лидия является родственницей Орлова и в молодости в России была тайной любовницей Феликса. Феликс жестоко расплатился за этот незаконный роман, и Лидию поспешно выдали замуж за Уолдена.Таким образом, сам того не зная, Феликс на пути к своей убийственной миссии в Англии также находится на пути к столкновению со своим прошлым.

Персонажи Кена Фоллетта, высокородные или иные, появляются из плоти и крови; большая часть его успеха проистекает из того, как события, кажется, развиваются из взаимодействия между персонажами, а не навязываются им. Короче говоря, он не напрягается для своих мелодраматических эффектов, но позволяет интриге повествования постепенно нарастать без восклицательных знаков и курсива.Его легкое прикосновение также проявляется в его портретах дочери Уолдена и ее лучшей подруги, пары 18-летних эдвардианских дев, которые проводят большую часть своего времени, пытаясь разгадать тайну того, как рождаются дети. Итак, чтобы с удовольствием подвести итог, Кен Фоллетт сделал это еще раз. *

ПРОКЛАННЫЙ ПЕТЕРБУРГ | Kirkus Обзоры

от
Хизер Моррис
‧
ДАТА ВЫПУСКА: сентябрь.4, 2018

Невероятная история любви, действие которой происходит среди ужасов нацистского лагеря смерти.

Основанный на реальных людях и событиях, этот дебютный роман рассказывает о Лале Соколове, молодом словацком евреи, отправленном в Освенцим в 1942 году. Там он берет на себя отвратительную задачу татуировать приходящих еврейских заключенных бесчеловечными числами, которые их похитители СС используют для их идентификации.Когда Тэтовиерер, как его называют, встречает 17-летнюю заключенную Гиту Фурман, он сразу же поражается. В конце концов влечение становится взаимным. Лале проявляет себя оператором, одновременно хитрым и смелым: как Тэтовиерер он получает особые привилегии и умудряется переправлять еду голодным заключенным. Через заключенных-женщин, которые каталогизируют вещи, конфискованные у сокамерников, Лале получает доступ к драгоценностям, которые он продает паре местных жителей на шоколад, лекарства и другие предметы.Между тем, несмотря на огромные разногласия, Лале и Гита время от времени могут встречаться наедине и становиться любовниками. В 1944 году, незадолго до прибытия русских войск, Лале и Гита по отдельности покидают концлагерь и сталкиваются с мучительно близкими вызовами. Достаточно сказать, что они оба выжили. К ее чести, автор не уклоняется от описания развращенности СС в Освенциме и невообразимых страданий их жертв — здесь нет явных уклонений, как в Мальчик в полосатой пижаме .Ей также удается поднять, если не исследовать, некоторые более сложные вопросы — вина тех евреев, как татуировщик, которые выжили, выполняя приказы нацистов, в некотором смысле предав своих собратьев-евреев; и соучастие тех неевреев, как словаки в родном городе Лале, которые не пришли на помощь своим осажденным соотечественникам.

Письмо просто полезно, и нельзя не пожалеть, что автор нашла способ представить свой материал как научную литературу.Тем не менее, это мощная, мучительная история, от которой трудно избавиться.

Дата публикации: 4 сентября 2018 г.

ISBN: 978-0-06-279715-5

Количество страниц: 272

Издатель: Harper / HarperCollins

Обзор Опубликовано онлайн: 17 июля 2018 г.

Обзоры Киркуса Выпуск: авг.1, 2018

Поделитесь своим мнением об этой книге

Вам понравилась эта книга?

10 книг, которые стоит прочитать перед поездкой в Санкт-Петербург

Понимание культуры Санкт-Петербурга — задача, на которую нужно время.С помощью книг, написанных местными жителями, увлеченными историками или просто людьми, просто любящими город, можно попытаться увидеть различные места города, который когда-то носил титул столицы России и пережил 300 лет бурных исторических событий. События.

Предоставлено Penguin Random House

Эта вневременная классика Федора Доцоевского в основном отображает весь Санкт-Петербург, читатель следует за Радионом Раскольниковым, который совершает убийство, а затем живет с последствиями.Ставя под сомнение свой жизненный выбор и пытаясь преодолеть вину за свое преступление, в отчаянии он гуляет по улицам Санкт-Петербурга. На каждом шагу Раскольников составляет карту города, шаг за шагом, все время размышляя о том, чтобы признаться в своих преступлениях.

Предоставлено Penguin Random House

Хотя многие начинают свое знакомство с творчеством Льва Толстого с чтения Война и мир , по пути в Санкт-Петербург лучше всего погрузиться в Анна Каренина .У главной героини, Анны Карениной, похоже, есть все, чего она могла когда-либо пожелать: богатый дом, заботливый муж и сын. Тем не менее, она попадает в скандальный роман, который приводит к ее гибели и осуждению общества. Роман открывает двери дворянских домов России и подробно исследует концепцию семьи на фоне Санкт-Петербурга XIX века.

Предоставлено Penguin Random House

Роман, получивший Пулитцеровскую премию, рассказывает о жизни одного из величайших, но неоднозначных правителей России.Роман Мэсси исследует ранние годы царя, его ранний приход к власти, анонимные путешествия по Европе и идеи, которые он привез с собой, которые сформировали будущую политику России. Книга поможет лучше понять ум человека, который построил город на заболоченном болоте, сделав Санкт-Петербург великой столицей Российской империи.

Предоставлено Oxford University Press

Ряд рассказов, написанных Николаем Гоголем, пионером жанра ужасов в России в 1830-40-х годах, были впервые включены в более крупный сборник его произведений под названием «Арабески».Позже подборка этих рассказов, а именно Невский проспект , Нос , Портрет , Шинель , Коляска , Дневник сумасшедшего и Рим , были позже независимо дополнены в Петербургские сказки серия. Что объединяет эти рассказы, так это то, что они исследуют тему «маленького человека», незначительного человека, такого же, как и многие другие на улице. Гоголь проводит читателя по улицам Санкт-Петербурга, знакомит с его жителями, их мечтами и разочарованиями.

Предоставлено Penguin Random House

Действие происходит в годы, предшествовавшие русской революции, Петербург рассказывает историю Николая Аблеукова, которому радикальная группировка приказала убить своего бюрократического отца. Николай сталкивается с внутренним спором о несогласии с идеями своего отца и любовью, которую он испытывает к отцу. Тем временем ему вручают бомбу, и он вынужден сделать выбор. Помимо основной сюжетной линии, автор размышляет также об истории Санкт-Петербурга и культурном прошлом города.

Предоставлено Thomas Dunne Books

Полночь в Санкт-Петербурге рассказывает историю Инны Фельдман, которая после антиеврейских погромов 1911 года на юге покинула свой дом, чтобы присоединиться к своей семье в бывшей столице Санкт-Петербурге. . Она находит работу в мастерской по изготовлению скрипок, и ее сразу же привлекает город, который охвачен нарастающей революционной напряженностью, поскольку общество разваливается. Тем временем Инна влюбляется в Яшу, заядлого революционера, и одновременно увлекается одной из самых загадочных фигур Санкт-Петербурга Григорием Распутиным.

Предоставлено Penguin Random House

Осада исследует одно из самых сложных времен в истории России. Осада Санкт-Петербурга длилась 872 дня, и рассказы выживших нашли интерпретацию в различных формах искусства. Роман Хелен Данмор — это не личный рассказ, а трогательная история семьи Левинов, которые, несмотря на ужасы немецкого вторжения и невзгоды жизни, борются за выживание в отчаявшемся городе. Данмор сосредотачивается на том, как людям удалось сохранить свою человечность в одной из самых жестоких осад в истории мира и как им удалось пережить все это, несмотря на все трудности.

Courtesy of Free Press

Известный российский историк Соломон Волков создает культурную биографию города Санкт-Петербург: история культуры . Читатель переносится в город талантливых людей, которые там живут и работают и сформировали современный Санкт-Петербург. Среди них такие поэты, как Ахматова и Бродский, композитор Шостакович и хореограф Баланчин. Портрет Санкт-Петербурга Волковым рассказывает истории многих жителей старой столицы, объединяя их вместе, чтобы сформировать портрет петербургской культуры.

Предоставлено Харпер Коллинз

История Медный всадник начинается 22 июня 1941 года, в день, когда Германия объявляет войну Советскому Союзу, которая навсегда изменила жизнь двух сестер и их семей. В поисках еды одна из сестер, Татьяна, встречает молодого красноармейца Александра, и они влюбляются, но в их любви есть секрет, который может означать смерть для любого, кто его узнает.

Предоставлено Alma Books

Когда Сергей Довлатов эмигрировал из Советского Союза в США в 1979 году, ему разрешили взять с собой только один чемодан.Спустя годы он открывает этот чемодан и обнаруживает внутри восемь предметов, которые вызывают волну воспоминаний. Довлатов посвящает главу Чемодан каждому предмету и истории, которая идет с ним. Таким образом, каждый из этих мини-рассказов раскрывает часть прошлого автора и дает читателю возможность заглянуть в жизнь советского Санкт-Петербурга, затем Ленинграда и его жителей.

Обычный читатель: Петербургская сводка

Демонстрация 17 октября 1905 года Илья Ефимович Репин
Источник фото

Какая удивительная, странная, чудесная, смешная, разочаровывающая, волшебная книга.Излишне говорить, что я очень рекомендую это. Так что вы слышали о Петербург ? Владимир Набоков объявил его одним из самых важных произведений двадцатого века, но также заявил, что хорошего английского перевода не существует. Я понятия не имею, исправляет ли этот недостаток издание Pushkin Press 2009 года, которое я читал, с переводом Джона Элсворта. Даже если язык только намекает на то, чего удалось достичь в оригинальном русском, это прекрасное чтение на поверхности, а также для более глубокого понимания.Один из примеров, на который я могу указать «на поверхности», — это повторение слов, фраз и предложений, задающих ритм работе, которая требует, чтобы ее прочитали вслух. Этот ритм имитирует подобную штопору сюжетную линию, возвращаясь назад и в то же время продвигаясь вперед.

«Петербург » часто сравнивают с «Улисс » Джойса , и это сравнение меня озадачивает. Безусловно, многие техники в стиле и игре слов одинаковы. Кроме того, обе книги посвящены короткому периоду времени с городом в качестве главного героя, но главное, что их объединяет, это то, что одна или дюжина постов не могут суммировать то, что чувствуется при чтении произведения.Я кратко остановлюсь на некоторых вещах, которые мне показались интересными.

С нелинейным сюжетом, отрывистым развитием персонажей и повторяющимися мотивами я обнаружил, что постоянно спрашиваю: «О чем этот роман?» Действие происходит в октябре 1905 года, в Петербурге, в начале неудачной революции. Вдобавок к очевидным политическим трениям, происходящим в ходе романа, происходит много «революций». Существует сильный конфликт поколений, который временами напоминал мне Тургеневскую книгу отцов и детей .Брачные ссоры часто возникают, когда мы видим возможный распад как минимум двух семей. Даже несмотря на все противоречия, сходства и связи между персонажами выделяются больше, чем различия. Действия и мысли повторяются и мигрируют между персонажами, создавая буквальные и символические модели, помогающие понять людей, а также общество. Белый смотрит на то, как все подходят друг другу в «человеческом многоножке», а также на то, что происходит, когда они не взаимодействуют гармонично. Коллектив обеспечивает жизнь…. звук, сознание … собственное.

Я опубликовал несколько отрывков, в которых приводятся примеры двойственной природы персонажей и событий, вещей, описанных буквально и символически для создания сюрреалистического эффекта. Один повторяющийся мотив в Petersburg — это расширение, будь то части тела (в прямом и переносном смысле), сенсорная диффузия, детские кошмары или надвигающийся взрыв (или, по крайней мере, его угроза). Этот мотив и вопрос о том, что представляет собой роман, сочетаются друг с другом при просмотре Пролога, где рассказчик спрашивает: «Что это за наша Российская империя?» Он начинает с того, что указывает на карту и, в частности, на Петербург, двухмерную точку.На протяжении всей книги значение Петербурга и Российской империи расширяется до большего значения. Сюрреалистические и потусторонние описания Петербурга присоединяются к самому его существованию, города, существование которого отражает начальный вопрос. Статуя Петра оживает (в какой-то степени), пробиваясь в сознание жителей города и становится апокалиптической фигурой, охраняющей город от нападения. Сеттинг также играет важную роль в вопросе о том, что такое Российская империя, после катастрофического поражения в войне с Японией и когда начинаются забастовки рабочих.Сам Петербург выступает как символ навязанной Петром Великой модернизации, в то время как появление монголов в городе и бюрократии (описываемой их одеждой) подчеркивает борьбу Востока и Запада за определение империи. Возможно, чтобы сигнализировать, на чьей стороне, по мнению Белого, победит, молодой Николай отказывается от Канта (Европа) в пользу Сковороды («Россия», в частности Восток).

Вот мои предыдущие сообщения на Петербург :

Петербург интернет-ресурсы (включая ссылки на пролог и первую главу, а также на другие работы Белого)

Обсуждение: Пролог и Глава 1

Выдержка: Сенаторская второй интервал

Выдержка: Смешная фигура

Выдержка: За стеной, за зеркалом

Обсуждение: Главы 2, 3, 4

Выдержка: Ужасное значение его души

Выдержка: Почему я — я?

Отрывок: Ужас в глазах его супруги

Отрывок: И ей было грустно

Карта Петербурга, 1903 год
Источник изображения

Санкт-ПетербургСанкт-Петербург

Безумие, убийства и искусство на берегу Невы

От Петра Великого до Путина — это незабываемая история Санкт-Петербурга — одного из самых волшебных, угрожающих и влиятельных городов мира.

Санкт-Петербург всегда казался невозможным мегаполисом, возникшим из ледяных туманов и затопленных болот Невы на западном краю России. Это была новая столица в старой стране. Основанная в 1703 году по воле Петра Великого, его ослепительная, но неуравновешенная репутация была быстро закреплена садистской властью его первых правителей.Этот город в его последовательных воплощениях — св. Петербург, Петроград, Ленинград и еще раз Санкт-Петербург — всегда был местом вечных противоречий.

Это было окно в Европу и Просвещение, но здесь также было создано так много уникальной славы России: ее литература, музыка, танцы и, на какое-то время, ее политическое видение. Тем не менее, несмотря на все его сверкающие дворцы, сказочные балы и очаровательные сады, кровь тысяч людей пролита на его заснеженных улицах.

В ул.В Петербурге, , Джонатан Майлз воссоздает драму трехсотлетней истории в этом парадоксальном и блестящем городе, подводя нас к сегодняшнему дню, когда его судьба снова висит на волоске.

Это эпическая история убийства, резни и безумия, разыгранная на фоне убожества и величия, а также незабываемый портрет города и его жителей.

Историк культуры Джонатан Майлз родился в сундуке и с тех пор путешествует. Он получил докторскую степень в колледже Иисуса Оксфордского университета и написал биографии британских художников Эрика Гилла и Дэвида Джонса.Он является автором «Крушение Медузы» и «Девять жизней Отто Каца». Он живет в Париже.

Купить сейчас в распечатанном виде:
Amazon
Barnes & Noble
IndieBound

Купить сейчас в электронной книге:
Amazon
Barnes & Noble
яблоко
Кобо

Источник

комментарии: Валерий Шубинский

список литературы

Переезд в столицу

Популярные сочинения

Тема маленького человека

Трагическое лицо Петербурга в повести Гоголя «Невский проспект»

Город контрастов

Произведения периода

Большой Бейсуг

Разочарование писателя

Н.В.Гоголь

Невский проспект

Санкт-Петербург

Невский проспект

Пискарев

Пирогов

Шиллер, жестяных дел мастер

Краткое содержание

Краткий анализ

Полезное видео

Подведем итоги

Образ Петербурга в произведении Н. В. Гоголя

Схожесть судеб и противоречивость характеров Пирогова и Пискарёва

Заключение

Краткое содержание Гоголь Петербургские повести для читательского дневника

Гоголь. Краткие содержания произведений

Картинка или рисунок Петербургские повести

Другие пересказы и отзывы для читательского дневника

Краткое содержание Гоголь Петербургские повести за 2 минуты пересказ сюжета

Невский проспект

Нос

Портрет

Гоголь. Все произведения

Петербургские повести. Картинка к рассказу

Сейчас читают

Петербургские повести — краткое содержание Гоголя

Невский проспект

Нос

Шинель

Портрет

Записки сумасшедшего

Петербургские повести. Читательский дневник

Советуем почитать

Краткое содержание произведения Петербургские повести Гоголь

Краткое содержание «Невский проспект» Гоголя, краткий пересказ, повесть в сокращении

Краткое содержание повести «Невский проспект» Гоголя: краткий пересказ, произведение в сокращении

Краткое содержание Гоголь Петербургские повести за 2 минуты пересказ сюжета

Невский проспект

Посыл

Нос

Сочинение на тему гоголя петербургские повести

Портрет

«Шинель»

Гоголь. Все произведения

Петербургские повести читательский дневник — Школьные Знания.com

Санкт-Петербург Истории: Шульце, Инго: 9780375700040: Amazon.com: Книги

Магия и тайна гоголевского «Носа»

«Нос»: Введение — не просто странная идея

История «Носа»

Часть I: Иван Яковлевич

Часть II: Коллегиальный асессор Ковалев

Часть III: Вернуться к нормальной жизни?

Магия, тайна и значение: темы «Носа»

Одежда и респектабельность

Женщины и секс

Рассказчик и читающая публика

Телосложение

Заключение

ПРЕСТУПЛЕНИЙ И НАКАЗАНИЙ — The New York Times

ПРОКЛАННЫЙ ПЕТЕРБУРГ | Kirkus Обзоры

10 книг, которые стоит прочитать перед поездкой в ​​Санкт-Петербург

Обычный читатель: Петербургская сводка

Санкт-ПетербургСанкт-Петербург

Безумие, убийства и искусство на берегу Невы

10 книг, которые стоит прочитать перед поездкой в Санкт-Петербург