Песня волшебная сказка текст песни

                ÂåѸËàß ÅÂÐÅÉÑÊÀß ÍÀÐÎÄÍÀß ÏåÑåÍêÀ*
                «×ÈÐÈÁÈÌ, ×ÈÐÈÁÎÌ».

Ëîìèð çèíãåí êèíäåðëýõ………………Äàâàéòå ñïî¸ì ïåñåíêó
à çýìåðë öóçàìýí…………………………Ýòó äåòêè, âìåñòå
à íèãóíýõ, à ôðýéëýõýð…………………Ñ âåñ¸ëîþ ìåëîäèåé,
ìèò âåðòåëýõ âîñ ãðàìýí……………….È ñî ñëîâàìè â ðèôìó:
Äè ìàìå êîõò à ëîêøí çóï……………»Ìàìà âàðèò ñóï ñ ëàïøîé
ìèò êàøý óí ìèò êíýéäëýõ…………… È ñ êíýéäëàìè** äà ñ ãðå÷êîé. —         
êóìò äåð ¸ì-òýâ ïóðèì, âåëí………….Âîò-âîò ïðàçäíèê «Ïóðèì» , —
ìèð øïèëýí çèõ èí äðýéäëýõ…………Èãðàòü ïîçîâ¸ò â âîë÷îê íàñ.

                ×èðèáèì, ÷èðèáîì,
                ×èðèáèì-áîì-áîì —
                Áîì-áîì-áîì-áîì,
                ×èðèáèì-áîì-áîì-áîì áîì.

                ×èðèáèì!
                ×èðèáîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
                ×èðèáèì!
                ×èðèáîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
             
                Áèì-áîì-áîì!
                ×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!

Àìîë èç óíäçåð ðåáåíþ……………….Êàê-òî ðàç ñ õàñèäàìè
ãåãàíãåí óíòåð âåãí…………………….Ðåáå ÕÅËÌñêèé ø¸ë ïî äîðîãå
ìèò àìîë õåéáò îí öóïëþõýí………..È âäðóã, îòêóäà íè âîçüìèñü,
óí ãèñí à ðåãí…………………………….Ïîëèëñÿ ñ íåáà äîæäèê.
Øðàéò äåð ðåáå öó äåð õìîðå………..Ðåáå ÕÅËÌñêèé òó÷å çàêðè÷àë:
õåð àô ãèñí âàñåð!……………………..»Ýé, ïåðåñòàíü ëèòü âîäó!».
çàéíåí àëå õàñèäèì òðèíêåí àðîéñ,…Õàñèäàì, — êàê ñ ãóñåé âîäà,
Íàð äåð ðåáå èç àðîéñ à íàñåð……….À ðåáå ïðîìîê äî íèòêè.
   
                ×èðèáèì, ÷èðèáîì,
                ×èðèáèì-áîì-áîì —
                Áîì-áîì-áîì-áîì,
                ×èðèáèì-áîì-áîì-áîì áîì.

                ×èðèáèì!
                ×èðèáîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
                ×èðèáèì!
                ×èðèáîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
             
                Áèì-áîì-áîì!
                ×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!

Ìåí çîãò àç èí äåì øòåòë Õåëåì……….Ãîâîðÿò, ÷òî-äå â ìåñòå÷êå Õåëì
ëåáí íîð íàðîíèì…………………………..Æèâóò ëèøü äóðàêè.
Îéá ìèð çåíåí äè êëóãå…………………..Êîãäà á ìû áûëè âñå óìíû,
õîáí ìèð à øåéíåì ïîíèì………………..Ìû áûëè á âñå êðàñèâû.
äè õåëìåð ëàõí òîã óí íàõò……………… Õåëì÷àíå ñìåþòñÿ äåíü è íî÷ü
Àô öåëîõåñ äè ãàçëîíèì…………………..Íàçëî ñâîèì âðàãàì.
Íó, çîã æå âåð èç íàðèø,………………….Òåïåðü ñêàæèòå, êòî äóðàê,
óí âåð çåíåí äè õàõîìèì?………………..À êòî âçàïðàâäó óìíûé».

                ×èðèáèì, ÷èðèáîì,
                ×èðèáèì-áîì-áîì —
                Áîì-áîì-áîì-áîì,
                ×èðèáèì-áîì-áîì-áîì áîì.

                ×èðèáèì!
                ×èðèáîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
                ×èðèáèì!
                ×èðèáîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
             
                Áèì-áîì-áîì!
                ×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
                ×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!
               

————————————————
*  — Ñì. ïðèâåäåííîå íèæå Ïðèëîæåíèå.
** — êíýéäëû — ðàçíîâèäíîñòü ãàëóøåê-êë¸öîê.(Ë.Ï.).

ÏÐÈËÎÆÅÍÈÅ.

ÈËÜß ÂÅÐÕÎÂÑÊÈÉ  •  11 ÌÀÐÒÀ 2009 ÃÎÄÀ
   
         ×ÈÐÈÁÈÌ-×ÈÐÈÁÎÌ, ÈËÈ ÂÎËØÅÁÍÀß ÏÅÑÍß ÂÅ×ÍÎÃÎ ÏÓÐÈÌÀ
             http://booknik.ru/library/all/chiribim

       Ïðàâ áûë Ñåíò-Ýêçþïåðè, ìû æèâ¸ì íà ïëàíåòå ëþäåé. È íà ýòîé ïëàíåòå åñòü åù¸ îäíà, ïîòà¸ííàÿ, íåâèäèìàÿ — ïëàíåòà ïåñåí. È êàê ëþäè áûâàþò ðàçíûå: äîáðûå, íàõìóðåííûå, òîñêëèâûå, ëó÷èñòûå, çàäóì÷èâûå — òàêèå æå áûâàþò è ïåñíè.

       Íî åñòü åù¸ îäíà çàìå÷àòåëüíàÿ êàòåãîðèÿ ëþäåé — ëþäè ñòðàííûå. Âå÷íûå ñòðàííèêè ïî íåïîíÿòíûì ïðîñòðàíñòâàì — òî ëè ñíîâ, òî ëè ñêàçîê, òî ëè âîâñå òîãî, ÷åãî íà ñâåòå è íå áûâàåò. È ïîþò ýòè ñòðàííûå ëþäè òàêèå æå ñòðàííûå ïåñíè. Íå îò ìèðà ñåãî. À êàê ðàç íàîáîðîò — îò ìèðà òîãî, äðóãîãî, èíîãî, íàì ïîêà íåâåäîìîãî.

       Ãîâîðÿò, ÷òî â êàááàëå åñòü ðååñòð ÷åëîâå÷åñêèõ ñìåðòåé. È çà âïîëíå òðèâèàëüíûìè, îáûêíîâåííûìè ñìåðòÿìè ñëåäóþò òàê íàçûâàåìûå ñìåðòè «èäèîòñêèå», ñêàæåì, êîãäà íà óâàæàåìîãî ðàââèíà ñ íåáà ñâàëèâàåòñÿ ÷åðåïàõà, êîòîðóþ îòïóñêàåò èç êîãòåé îð¸ë, çàñìîòðåâøèéñÿ íà òèõóþ óêðàèíñêóþ íî÷ü. À â âîñòî÷íîé ìåòàôèçèêå åñòü òàêîå ìàðãèíàëüíîå ïîíÿòèå — «èäèîòñêàÿ àâàòàðà». Ýòî êîãäà Àáñîëþò ïðîÿâëÿåòñÿ íå â âèäå ïàñòîðàëüíîãî ïàñòóøêà ñ ôëåéòîé, à, íàïðèìåð, â âèäå êëî÷êà îáîðâàííîé âåòðîì àôèøè Áîðèñà Ìîèñååâà íà îêðàèíå Òåëü-Àâèâà.

       Òàê âîò, è ñðåäè åâðåéñêèõ ôîëê-ïåñåí åñòü òàêàÿ óäèâë¸ííîãëàçàÿ, ïîëóáåçóìíàÿ, àáñóðäèñòñêàÿ ïåñíÿ-ñêîìîðîøèíà òîãî æå ñàìîãî â âûñøåì ñìûñëå «èäèîòè÷åñêîãî» ïîðÿäêà.  èçíà÷àëüíîì äðåâíåãðå÷åñêîì òîëêîâàíèè: âñïîìíèì, ÷òî â Ãðåöèè «èäèîòýñ» — ýòî ÷åëîâåê, íå èíòåðåñóþùèéñÿ îáùåñòâåííî-ïîëèòè÷åñêîé æèçíüþ. È ïóñòü îòñîõíåò ìî¸ ïðàâîå óõî, åñëè óäèâèòåëüíûå àâòîðû ýòîé ïåñíè îáùåñòâåííî-ïîëèòè÷åñêîé
æèçíüþ èíòåðåñîâàëèñü. Èáî ïåñíÿ íàøà â âûñøåé ñòåïåíè ýïîõàëüíà. È êòî çíàåò, ìîæåò áûòü, èìåííî â å¸ ïðèïåâå è ñêðûòû âñå òàéíû íåáåñíûå è çåìíûå. Ïîòîìó ÷òî èìÿ åé — «×èðèáèì-÷èðèáîì».

       Ñëûøàëè å¸, ìíå êàæåòñÿ, âñå. Ïîòîìó ÷òî íå ñëûøàòü îáàÿòåëüíåéøèõ ñåñò¸ð Áýéãåëüìàí, òî áèøü Áýððè, ìîã ëèøü ÷åëîâåê, êîòîðûé âñåðü¸ç ïîëàãàåò, ÷òî àâòîðû íàøåé ïåñíè ðåãóëÿðíî ñìîòðåëè âûïóñêè ïîëèòè÷åñêèõ íîâîñòåé.

       À âîò î ÷¸ì îíà — òàéíà ñèÿ âåëèêà åñòü. Ïðèïîäíèìåì æå å¸ çàâåñó. Õî÷ à áèñåëå. Õîòÿ áû íà ÷óòü-÷óòü…

       Òåì áîëåå ÷òî ñåé÷àñ Ïóðèì.

Äàâàéòå ñïî¸ì æå, äåòè,
Ïåñåíêó ýòó âìåñòå
Ýòîò âåñ¸ëûé íàïåâ
Ñî ñëîâàìè, êîòîðûå â ðèôìó –

ïðèçûâàþò íàñ àâòîðû ýòîé àðõåòèïè÷íåéøåé ôîëê-ïåñíè. È ñ ýòèì âûñîêîãðàæäàíñòâåííûì ïðåäïóðèìñêèì ïðèçûâîì òðóäíî íå ñîãëàñèòüñÿ.

Âåäü ìàìà ãîòîâèò ñóï ñ ëàïøîé,
À åù¸ ñ êàøåé, à åù¸ ñ âêóñíûìè êíåäëèêàìè
Èáî ãðÿä¸ò ïðàçäíèê Ïóðèì
È ìû áóäåì èãðàòü — êðóòèòü âîë÷êè.

   Îïÿòü ñîãëàñèìñÿ. Ñóï ñ ëàïøîé â ïðîñòîðå÷èè èìåíóåòñÿ «ëàïøåâíèê» (òóò ÿ ñêàæó âàì ïî áîëüøîìó ñåêðåòó, ÷òî ýòî âòîðàÿ àóòåíòè÷íàÿ ðèôìà â ðóññêîì ÿçûêå ê ñëîâó «âîëøåáíèê».

   È ýòî î÷åíü íåñïðîñòà, êàê ìû ñêîðî óâèäèì.

   À åñëè âû õîòèòå ñïðîñèòü, êàêàÿ ïåðâàÿ ðèôìà, òî îíà î÷åíü ñêó÷íàÿ — «ó÷åáíèê», ïîýòîìó ÿ î íåé è óïîìèíàòü íå õî÷ó). È ïðîòèâ êàøè ñ êíåéäëàõ, ïóñòü äàæå è â ñóïå, ÿ äóìàþ, íè îäèí àêàäåìè÷åñêèé èññëåäîâàòåëü íè÷åãî íå èìååò.

   Òåì áîëåå ïðîòèâ ïðàçäíèêà Ïóðèì ñ åãî âåñ¸ëûì êàðíàâàëîì, ãäå ïèð «îéô äåð ãàíöåð âåëò», — ( ïèð íà âåñü ìèð), — ñ êîòîðûì ÿ, ïîëüçóÿñü ñëó÷àåì, âñåõ çàðàíåå íà âñå âðåìåíà è ïîçäðàâëÿþ.

   À òî, ÷òî äåòè, êîòîðûå åù¸ íå ñïåëè íàøèõ ñàìûõ ãëàâíûõ ñëîâ, íà Ïóðèì ñîáèðàþòñÿ êðóòèòü âîë÷êè, ÿâíî ïðèáåæàâøèå ñ Õàíóêè, òàê ýòî òîëüêî çåéåð ãèò(î÷åíü õîðîøî), î÷åíü ïðàâèëüíî.

   Èáî ïðÿìî íà íàøèõ ãëàçàõ ïðàçäíè÷íî-êàðíàâàëüíàÿ ðåàëüíîñòü ðàñïðàâëÿåò êðûëüÿ, ñîåäèíÿÿ îäèí ïðàçäíèê ñ äðóãèì, — ñåäüìîé è òðèíàäöàòûé, è â êîíöå êîíöîâ ïðåâðàùàÿ â ñòðàííûé, âçúåðîøåííûé ïðàçäíèê-êàðíàâàë âñþ íàøó çàäóì÷èâóþ è íåïîíÿòíóþ æèçíü.

   À ÷òî åù¸ ìîæåò áûòü æåëàííåé, êàêèå ñòèãìàòû ñâÿòîé Òåðåçû, à, Âåíè÷êà?
 
   Âïðî÷åì, çàéò ìèð ãýçûíä, — (þóäüáå ìíå çäîðîâû!). — Ýòî íåìíîæå÷êî èç äðóãîãî êîíöåðòà. À äàëüøå? — ñïðîñèòå âû. À äàëüøå, óâàæàåìûå ðàäèîñëóøàòå… äà-äà, êîíå÷íî, òàéåðå õàâåéðèì, — äîðîãèå òîâàðèùè, — íà÷èíàåòñÿ ñàìîå ãëàâíîå.

   Äàëüøå ïî¸òñÿ íàñòîëüêî ïðîñòî, íàñòîëüêî ãåíèàëüíî è íàñòîëüêî óäèâèòåëüíî, ÷òî ÿ íå ìîãó îïîìíèòüñÿ óæå 15 ëåò, ñ ìîìåíòà ïåðâîãî ïðîñëóøèâàíèÿ ýòîé ïåñíè. Äàëüøå — ïðèïåâ:

×èðèáèì
×èðèáîì
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì
×èðèáîì
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

Áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðè-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!

   È ïîêà ÿ âîçäåðæóñü äàæå îò êîììåíòàðèÿ ýòèõ çàãàäî÷íûõ ñëîâ.

   Èáî ÿ ìíîãîå õî÷ó ïðîêîììåíòèðîâàòü. Íî çäåñü, êàê ó÷èë íàñ ðýáý Ãóññåðëü — ÿ ìîãó ëèøü âîçäåðæàòüñÿ îò ñóæäåíèÿ.

   Íî î ÷¸ì æå ïî¸òñÿ äàëüøå? À âîò î ÷¸ì. Äåòè, êîòîðûõ ïðèçûâàëè îòïðàçäíîâàòü áåñêîíå÷íûé âñåëåíñêèé Ïóðèì ñ ïåñíÿìè è õàíóêàëüíûìè âîë÷êàìè, óæå ìåäëåííî ðàñòâîðÿþòñÿ â âèõðå áåñêîíå÷íîãî ñêîìîðîøüåãî çàçåðêàëüíîãî êàðíàâàëà. È íà ñöåíó ýòîãî ïóðèìøïèëÿ âûõîäÿò.. íó êîíå÷íî æå, íàøè ñêàçî÷íèêè è ìóäðåöû, ïðîðîêè è ñóìàñøåäøèå, ñîáèðàòåëè èñêð â ñâÿòûå ïåñíè íåáåñ — õàñèäû ñî ñâîèì ðåáå:

Îäíàæäû íàø ðåáåíþ
Áåæàë ÷åðåç äîðîãó
Âäðóã íà÷àëî êàïàòü,
È ïîëèë äîæäü… —

   Ñîâåðøåííî îáû÷íàÿ èñòîðèÿ, è ñ êåì èç íàñ îíà íèêîãäà íå ñëó÷àëàñü? Ïðîñòî ó ðåáå íå áûëî çîíòèêà. Íî íà òî îí è ðåáå, ÷òî çîíòèê åìó è íå íóæåí:

Çàêðè÷àë ðåáå òó÷å:
«Íó-êà, ïåðåñòàíü ëèòü âîäó!»
È… âñå õàñèäû îñòàëèñü ñóõèìè
Òîëüêî ðåáå — âåñü ìîêðûì.

   Ìíîãèå ëþäè, â òîì ÷èñëå ìîè çíàêîìûå çíàòîêè è öåíèòåëè åâðåéñêîé ïåñíè, äîáðîäóøíî ïîñìåèâàþòñÿ íàä ýòèì êóïëåòîì. ç
   «Õàñêàëà!, -(«Ïðîñâåùåíèå»), — ãîâîðÿò îíè. — Àíòèõàñèäñêèé ôîëüêëîð â äåéñòâèè!»

   À ìíå, åñëè ÷åñòíî, äàæå íåìíîæå÷êî õî÷åòñÿ ïëàêàòü. Ýòî íå àíòèõàñèäñêèé ôîëüêëîð.

   Ýòî àáñîëþòíûé, çàïðåäåëüíûé ôîëüêëîð. — Ãäå òåáÿ ó÷àò, êàê íàäî æèòü. Ïî-íàñòîÿùåìó, à íå òàê, êàê ñåé÷àñ.

   ×òîáû ñ âåñ¸ëîé ïåñíåé êàæäûé èç íàñ îñòàëñÿ ìîêðûé, à âñå íàøè õàñèäû, âñå òå, êîãî ìû ïðèðó÷èëè, îñòàâàëèñü ñóõèìè.

   ×òîáû ó÷èòüñÿ ðàçãîâàðèâàòü ñ òó÷åé, ñ íåáîì, ñ äåðåâüÿìè, çâåðÿìè è ïòèöàìè — äëÿ òîãî, ÷òîáû äðóãèì áûëî ñâåòëî. Ïîòîìó ÷òî:

×èðèáèì
×èðèáîì
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì
×èðèáîì
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

Áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!

   Íó âîò, ìû äîïóòåøåñòâîâàëè óæå è äî ïîñëåäíåãî êóïëåòà. Ãäå íå òî ÷òîáû ñðàçó ðàñêðûâàþòñÿ âñå òàéíû, íî, ïî êðàéíåé ìåðå, ìíîãîå ñòàíîâèòñÿ ïîíÿòíûì.

   Ïðåæäå âñåãî — ìèñòè÷åñêàÿ ãåîãðàôèÿ ïåñíè:

Ãîâîðÿò, â ìåñòå÷êå Õåëì
Æèâóò òîëüêî äóðàêè.
Åñëè á ìû áûëè ìóäðûìè,
Èìåëè áû ïðåêðàñíûå ëèöà…

   Òàê âîò îíî ÷òî… Ýòî îí. Ñòàðûé Õåëîì — íàøà ïîçàáûòàÿ â ñíàõ è ñêàçêàõ âå÷íàÿ Ðîäèíà. —  Ïèñàòåëè-èäûøèñòû Èöõîê-Ëåéáóø Ïåðåö, Áàøåâèñ-Çèíãåð, Øèêå Äðèç. Ìóäðîñòü è ïðåêðàñíûå ëèöà èíîãî ìèðà…

Õåëìåðû ñìåþòñÿ äåíü è íî÷ü
Íàçëî âñåì ñâîèì âðàãàì
Íó! Ñêàæè-êà òåïåðü, êòî äóðàê
À êòî ñàìûå ãëàâíûå ìóäðåöû?

   À âû óìååòå ñìåÿòüñÿ äåíü è íî÷ü? Äàæå êîãäà âû çàáëóäèëèñü â ò¸ìíîé ÷àùå ìèðà è âîêðóã íå âèäíî íè åäèíîãî ïðîñâåòà? Êîãäà âû óøëè èç äîìà, è âåðíóâøèñü, íå íàøëè íè÷åãî, êðîìå òèõîãî øåëåñòà äàë¸êèõ îòçâóêîâ áàáóøêèíîé êîëûáåëüíîé è äåäóøêèíîãî ñëîâà «ôèäýëå»(ñêðèïêà)? Êîãäà âñ¸ âîêðóã, êàçàëîñü áû, ãîâîðèò âàì: «Ïëà÷üòå! Ýòî â âàøèõ ãëàçàõ âåêîâå÷íàÿ ñêîðáü ìèðà».

   À âû íå âåðüòå! Ñìåéòåñü. Ñìåéòåñü, òàéåðå ìàéíå, — äîðîãèå ìîè.

   Äîêòîðà ïîòîìó è ñîâåòóþò ñìåÿòüñÿ, ÷òî ñàìûå áîëüøèå ãëóïîñòè íà Çåìëå äåëàþòñÿ ñ ñåðü¸çíûì âûðàæåíèåì ëèöà.

   Âîò ïîýòîìó êàæäûé èç íàñ ïî-íàñòîÿùåìó õåëìåð, — æèòåëü òîãî ñàìîãî ìåñòå÷êà äóðàêîâ Õåëüìà.

   È ïåñåíêà ýòà — âåëèêèé, óäèâèòåëüíûé ôîëê-ãèìí âíóòðåííåãî õàñèäèçìà.

   Ýòî ïåñíÿ âå÷íîãî Ïóðèìà, Ïðàçäíèêà-êàðíàâàëà.

   Ñìåéòåñü.

   Ìû óæå ìíîãîìó íàó÷èëèñü.
   Ýòî ó íàñ â ãëàçàõ òåïåðü — âåñ¸ëîå è îò÷àÿííîå òàíöóþùåå ñîëíûøêî. Ïîòîìó ÷òî:

×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

Áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!

Ï.Ñ.
15 ëåò íàçàä, êîãäà ÿ âïåðâûå óñëûøàë ýòó îñòàâøóþñÿ ëþáèìîé íà âñþ æèçíü ïåñíþ, ÿ «ïåðåìóðëûêàë» å¸ íà ðóññêèé. Íåò, ýòî íå ïåðåâîä – ýòî ìîÿ ïåñíÿ ïî åäâà óëîâèìûì ìîòèâàì îðèãèíàëà. È îäèí ìîé õîðîøèé ðóññêèé äðóã — ïîýò è ìóçûêàíò, ñ êîòîðûì ìû âìåñòå ñî÷èíÿëè ñâîè àêóñòè÷åñêèå ïåñíè ñ 15-òè ëåò, óñëûøàâ ìîé «×èðèáèì» âïåðâûå, ñêàçàë: «ß íå ìîãó ïîâåðèòü, ÷òî ýòî åâðåéñêàÿ ïåñíÿ. Ýòî æå âñ¸ ïðî íàñ, ðóññêèõ. Ïî÷òè ïî Äîñòîåâñêîìó». È îí áûë àáñîëþòíî ïðàâ.

    Äðóãîé ìîé äðóã — áûâøèé ëåíèíãðàäåö, ïîòîì òåëü-àâèâåö,à íûíå áðóêëèíåö, íàó÷èâøèé ìåíÿ à áèñåëå,- íåìíîæå÷êî, — ãîâîðèòü íà èäèøå è ïóòåøåñòâîâàòü ñðåäü ïûëüíûõ ñòðàíèö ïîçàáûòûõ êíèã åâðåéñêèõ ïîýòîâ XX âåêà, ïèñàâøèõ íà ìàìýëîøí, — ðîäíîì ÿçûêå ÈÄÛØ, — ïðî÷èòàâ «ïåðåìóðëûêàííûé» òåêñò, ïðîêîììåíòèðîâàë: «Áðàâî. Ïåðâûé ðàç â æèçíè ÷èòàþ ïî-ðóññêè, à êàæåòñÿ, ÷òî ïî-åâðåéñêè».

    È îí áûë àáñîëþòíî ïðàâ.

    ×èðèáèì-×èðèáîì — ýòî ïðîñòî Íåïîíÿòíûå Âîëøåáíûå Ñëîâà.   

È âîò óæå 15 ëåò ÿ ïîþ å¸. — Îò àçîé, — (Âîò òàê):

                Øèêå-Îâñåþ Äðèçó è åâðåéñêèì ìåñòå÷êîâûì ïåñíÿì ïðî
                ìóäðåöîâ è ÷óäàêîâ èç Ñòàðîãî Õåëîìà.

Ïåñíè, ñâåò è äîáðûé ñìåõ
Ìíå äàðèò ïàìÿòü äåòñòâà.
Ñíàìè-ñêàçêàìè â íåãî
Êàê â çåðêàëî – ãëÿäåòüñÿ…
Ñêâîçü âðåìÿ ðàññåêàÿ
Çëîé ñóäüáû ñìóðíûå âåñòè,
ß ãðåþñü òåì, ÷òî ÿ ïîþ, —
Òàê âîò âàì ìîÿ ïåñíÿ:

«×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!»

     Ýòî î÷åíü ñòàðàÿ åâðåéñêàÿ ïåñíÿ — çýéåð ýëòýð éèäèøý ëèä — î âîëøåáíûõ ñëîâàõ ×èðèáèì-×èðèáîì, êîòîðûå ëþäè ïðîñòî ìóðëûêàþò èëè íàïåâàþò ñåáå ïîä íîñ, è âñ¸ âîêðóã ñîâåðøåííî ïðåîáðàæàåòñÿ.
     Ìèð ñòàíîâèòñÿ ñòðàííûì, ïðîçðà÷íûì è ñîëíå÷íûì, êàê áóäòî åãî îáíèìàþò ðîäíèêîâûå ðóêè. È íà÷èíàåòñÿ ñòàðàÿ-ñòàðàÿ ñêàçêà. Íèêòî íå çíàåò, îòêóäà âçÿëèñü ýòè ñëîâà. Ìîæåò áûòü ×èðèáèì-×èðèáîì — ýòî îòçâóêè òàèíñòâåííîãî Øåì-Õàì-Ôîðýø, òàéíîãî èìåíè èìåíè Á-ãà, êîòîðîå çíàëè ëèøü äðåâíèå ìóäðåöû è êàááàëèñòû.

     Òîò ÷åëîâåê, êîòîðûé çíàë åãî, ìîã ïîíèìàòü ÿçûê òðàâ, ïòèö è çâåðåé è òâîðèòü íåâèäàííûå ÷óäåñà.

     Âïðî÷åì, âñ¸ ýòî ïîêðûòî ñåäûì ìðàêîì äðåâíåé äðåìó÷åé òàéíû.

     Íàâåðíîå, ×èðèáèì-×èðèáîì — ýòî ïðîñòî Íåïîíÿòíûå Âîëøåáíûå Ñëîâà. È âîò âàì ïðî íèõ èñòîðèÿ.

Æèë äà áûë â îäíîì ìåñòå÷êå ñòàðûé ìóäðûé ðåáå,
À ìóäðåé åãî áûëè ëèøü àíãåëû íà íåáå,
Çíàë îí âñå íàïåðå÷¸ò ðå÷åíèÿ è ñâèòêè,
Íî ïåë íàø ìóäðåö è çâåçäî÷¸ò, ëèøü çàñëûøàâ çâóêè ñêðèïêè:

«×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!»

Êàê-òî ðàç ñïðîñèë ÿ ó ó÷¸íîãî åâðåÿ:
«Ðåáå! Ïåñíè òîé ñåêðåò ïîâåäàé ìíå ñêîðåå!»
Äîëãî îí ëèñòàë Òàëìóä, íî íå íàø¸ë, õîòü òðåñíè
Íè÷åãî. È ìû… è ìû ñ íèì çàòÿíóëè ïåñíþ:

«×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!»

Òî ìåñòå÷êî íàçûâàëîñü ïðîñòî — Ñòàðûé Õåëîì,
Êàæäûé õåëîìñêèé åâðåé áûë çàíÿò õèòðûì äåëîì:
Êòî ñìîòðåë íà íåáî è îáëàêà ëîâèë ðóêîþ,
À êòî-òî ôðýéëåõñ òàíöåâàë è íàïåâàë òàêîå:

«×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!»

Òàê ñêîðåé, ñêîðåé æå ïðèåçæàéòå â Õåëîì â ãîñòè!
Âðàç èçþìà ñ ìèíäàë¸ì ïîëó÷èòå ïî ãîðñòè.
Äà è ãäå åù¸ óñòðîÿò âñòðå÷ó âàì ÷óäåñíåé?
Âñ¸ ìåñòå÷êî âûéäåò ê âàì è âàñ íàó÷àò ïåñíå:

«×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì!
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!»

…Ïåñíè, ñâåò è äîáðûé ñìåõ ìíå äàðèò ïàìÿòü äåòñòâà.
Äà êóäà æ åù¸ äóøîé óñòàëîþ ìíå äåòüñÿ?
Íî òàì, íà ñàìîì äíå äóøè, ÿ ïðÿ÷ó ñâîþ òàéíó.
Êîãäà ìíå ïëîõî — ÿ ïîþ,
ïîþ ÷óòü-÷óòü ïå÷àëüíî:

«×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áèì-áèì-áîì-áîì.
×èðèáèì!
×èðèáîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!

áèì-áîì-áîì!
×èðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áèðè-áîì!
×èðèáèì-áèì-áèì-áîì-áîì!!!»               

               
                18 ìàðòà 2021-ãî ãîäà.   

Недавно певица Тэйлор Свифт ворвалась в чарты с 10-минутной версией своего хита 2012 года All Too Well – трек возглавил хит-парад Billboard, установив новый рекорд: это самая длинная композиция, когда-либо попадавшая на вершину чартов (предыдущий рекорд 49 лет принадлежал 8-минутному «Американскому пирогу» Дона Маклина). 15-минутное видео песни набрало больше 40 млн просмотров. Изначально записанная как типичная breakup song – этакий стереотипный жанр женской музыки – All Too Well рассказывает про разрыв отношений с актером Джейком Джилленхоллом с дополненной перспективы, где «память превращается в оружие», как отметил журнал The New Yorker. Тэйлор пересобирает, как старый паззл, события 2012 года и переоценивает разрыв с позиции себя нынешней: теперь это песня о манипуляциях, страхе (душераздирающие образы забытого шарфика и танца при свете холодильника в ночи), а еще о том, как певица «переписывает» память об отношениях, основанных на дисбалансе, которого она не чувствовала десять лет назад. («Ты сказал, если бы не разница в возрасте, может, у нас бы что-то и вышло. И я просто захотела умереть, когда услышала это»).

Все хвалят Тейлор за терапевтичный подход –оказывается, можно реорганизовать свое травматичное прошлое, отправив себе туда сочувствие и поддержку.

Да, сейчас певиц лучше не обижать – это в 1960-е The Supremes могли петь «Он ударил меня, и это было как поцелуй», а теперь, во времена #MeToo, женщины в песенной лирике все чаще называют вещи своими именами.

Смелые и откровенные женщины в американской музыке были и раньше. Американки и раньше пели о насилии, абьюзе и токсичных, разрушающих отношениях. И многие в песнях честно делились собственным опытом. Для кого-то это была авто-терапия, для кого-то – попытка предупредить других женщин или поддержать их. Поэтому мы решили сделать подборку честных женских песен об эмоциональном или физическом насилии, чтобы вспомнить, что в музыке США эта тема далеко не новая.

Как ни странно, те же He Hit Me And It Felt Like A Kiss и You Keep Me Hanging On от The Supremes были написаны мужчинами – может, поэтому женщины там немножко безвольные и страдающие по своим брутальным партнерам.

Более того – даже гимн I Will Survive Глории Гэйнор – вот где прекрасная песня о триумфальном расставании с абьюзивным прошлым – тоже написана мужчиной! Автор, Дино Фекарис, написал ее после того, как его уволили со студии Motown Records – его жгла обида, ведь он столько лет был их штатным песенником!

Та же история со знаменитыми песнями о том, где женщина, уставшая от домашнего насилия, убивает мужа – одну из них, Stone Cold Dead in the Market (1939), не без удовольствия поет Элла Фицджеральд (там мужа убивают сковородкой), еще одну – Goodbye Earl, где абьюзивного Эрла отравили – мстительно распевают девушки из Техаса Dixie Chicks.

Но нам важна именно лирика, написанная женщинами – поэтому у нас сложилась вот такая десятка самых эмоциональных песен о пережитом насилии. Если вам есть что добавить в плейлист – добро пожаловать в комментарии!

Billie Eilish – Happier Than Ever (2020)

Самая душераздирающая песня с одноименного нового альбома Билли Айлиш рассказывает о ее токсичных взаимоотношениях с человеком, который, пользуясь тем, что она «была еще ребенок», заставил ее отдалиться от семьи и друзей, всегда опаздывал на встречи, смертельно пугал ее, когда звонил пьяный, под веществами и за рулем автомобиля. Билли, как всегда, написала ее вместе с братом, и поначалу песня звучит в ее фирменной воркующе-шепчущей манере – но во второй части певица выдает злой и отчаянный рок, крича во всю глотку: «Из-за тебя я возненавидела этот город!», «Ведь я никогда не обливала тебя дерьмом в интернете, вообще слова плохого о тебе не сказала!» и «Да оставь же меня, #$%^#!, в покое!». О ком это вообще? Скорей всего, о ее отношениях с рэпером Q.

Хорошенько покричав от души во время записи, Билли поняла, что это самая терапевтичная песня в ее жизни. «Я просто выкричала там все свои легкие, – признавалась она в интервью сервису Spotify, – И в этом было какое-то удовольствие. Я так долго хотела выпустить этот крик наружу».

Mitski – А Pearl (2019)

Японско-американская певица Мицки – спасение для депрессивной молодежи: она честно и точно поет о самых неудобных в мире вещах, например, о том, как себя чувствует азиатская девочка, которую американский парень знакомит с расистски настроенной мамой. Песня «Жемчужинка» – о том, как пережитая травма остается с человеком на всю жизнь. Героиня песни вроде понимает, что партнер ее любит, но она почему-то мучается бессонницей, «и еще есть всякие штуки, о которых я не говорю». В припеве Мицки поет: «Прости, я не хочу, чтобы ты меня трогал. Это не значит, что я не хочу тебя. Я просто не выношу, когда меня трогают».

В мыслях лирической героини воспоминание о том, почему она не выносит прикосновений, превратилась в жемчужинку внутри ее головы – жемчужинку памяти о травме, выросшей из «необязательной» песчинки. «И я перед сном кручу эту жемчужинку, наблюдая, как она растет, каждую ночь». Сама певица признавалась в интервью, что песня – о глубоких токсичных отношениях, которые настолько вплавлены в твою идентичность, что даже оправившись и оказавшись в других отношениях, ты лелеешь память про свой прошлый ад, словно жемчужинку – «потому что как же можно оставить это позади, это же как будто стереть саму себя».

Фанаты Мицки обожают эту песню – в комментариях к трэку на YouTube они пишут: «Терапия: дорого. Песня «Жемчужинка»: бесплатно» или, например, «можно годами сражаться с эмоциональными последствиями токсичных отношений, а можно послушать «Жемчужинку» и получить катарсис» и «Мне понадобилось 18 лет, чтобы понять, что я страдаю от пост-травматического стрессового расстройства, и что мое нежелание прикосновений – это ненормально. И именно эта песня помогла мне разобраться». Метафора ядовитой жемчужинки сработала идеально.

Melanie Martinez — Teddy Bear (2015)

Юная певица Мелани Мартинез прославилась благодаря шоу «Голос», а в 2015 году выпустила суперхитовый дебютный альбом. Мелани в основном поет про всякие игрушечные вещи, да и выглядит как кукла-игрушка из сна. Песня «Плюшевый мишка», при этом – жуткая композиция о насилии, и нет, это не «уронили мишку на пол, оторвали мишке лапу», там абьюзер – сам мишка. По сюжету песни, ранее нежный плюшевый мишутка начинает угрюмиться, отдаляться, бормотать во сне нехорошее, прятать под кроваткой ножи, а затем пытается убить лирическую героиню. «Мне, #%$;%!, страшно, – поет Мелани. – Как любовь превратилась в насилие?». Далее выброшенный к чертовой матери мишка приходит к дому и бдит, звонит по ночам и пьяно дышит в трубку. «Мишка мой милый, – поет Мелани. – Все было так чудесно, пока ты меня чуть не убил».

Через пару лет после этого релиза выяснилось, что мишка, в некотором смысле – сама Мелани: ее лучшая подруга Тимоти Хеллер обвинила певицу в изнасиловании, выдав длиннейший Твиттер-тред на эту тему: Тимоти сто раз говорила «нет», но Мелани отказывалась это понимать.

Сама Мелани в ответ сообщила, что ужасно огорчена, и что секс между девушками и правда был, но без насилия. «Дружба плюс молчание – не равно согласие», – ответила Тимоти. Вот такой мишка.

Lady Gaga — Til It Happens To You (2015)

Композиция «Пока это не случится с тобой» была записана Леди Гагой для документального фильма о проблеме насилия в студенческих кампусах. Собственно, об этом и видеоклип, который предваряется триггер-предупреждением: видео может быть эмоционально некомфортным, но это – реальность того, что происходит в кампусах.

Песню номинировали на «Грэмми». Гага ее много где пела, но самое душераздирающее исполнение – на 88-й церемонии «Оскар», где в финале к певице присоединяется толпа людей, переживших сексуальное насилие, с написанными на запястьях фразах вроде «ты не виновата» и «выжившая» – естественно, зал отреагировал слезами и овациями. В то же время, текст песни довольно пространный – в нем утверждается, что невозможно узнать, как себя ощущают жертвы насилия, не побывав на их месте.

Lana Del Rey – Ultraviolence (2014)

Лану Дель Рэй только ленивый не пнул за эту песню, где она рассуждает о насилии в отношениях с позиции жертвы, которая почему-то не уходит. Более того, она даже цитирует там мазохистскую фразу из песни Supremes про побои, похожие на поцелуи: He hit me and it felt like a kiss. Не все критики поняли, что это цитата, и ополчились на Лану: что это у вас там, девушка, гимн виктимизации и романтизирование брутальности?!!

Вообще, романтизация кошмаров в отношениях – это то, на чем Лана, так сказать, выстроила карьеру. Но Ultraviolence – как сама песня, так и одноименный альбом – все-таки о том, что она не считает, что боль и абьюз –это норма и источник вдохновения.

Оригинальную песню The Supremes написал семейный дуэт сонграйтеров Джерри Коффин и Кэрол Кинг, впечатлившись историей своей няни, которая оправдывала поколачивающего ее мужа: «если бы он обо мне не заботился, его бы не бесило мое поведение, но он меня ударил, и я обрадовалась». Теперь эту песню считают токсичной: в ней нет критики агрессора, а только безграничное женское всепрощение.

Но сама Лана вовсе не всепрощающий зайчик. И своим критикам, проклинающим ее за «гламуризацию абьюза» и антифеминизм, ответила в Инстаграме: «Моя лирика – о разных “реальностях” эмоционально абьюзивных отношений, и я считаю, что в современной музыке должно быть место и для таких тем. Я пишу обо всем честно. Потому что для многих женщин оно – именно так. Я не считаю, что рассказывая о своем опыте подчинения или пассивности в отношениях, отбрасываю женщин на сотню лет назад. В феминизме должно быть место и для женщин, которые ведут себя так же, как я. О тех, кто говорит “нет”, но мужчина слышит “да”, о тех, кого безжалостно порицают за то, что они не боятся быть собой; о женщинах, чьи голоса и истории забирают себе женщины более авторитарные, либо мужчины, ненавидящие женщин».

Alanis Morissette – Hands Clean (2002)

Суперхитовый сингл Аланис Мориссетт «Умыл руки» с альбома Under Rug Swept сейчас воспринимается как жизнерадостная песенка из начала 1990-х. Но вслушаемся в текст! Он про отношения девочки-подростка со взрослым мужчиной, который является для нее ментором («Ты моя протеже, и однажды ты скажешь, что я тебя всему научил») – и требует молчать про их отношения («Никто не знает, кроме нас. Я удовлетворила твою просьбу о тишине. А ты просто умыл руки»).

В подростковом возрасте, как вспоминает певица, у нее были отношения со взрослыми мужчинами – это трагичная и неизбежная история про шоу-бизнес: когда Аланис стала суперзвездой, ей было всего 16. Повзрослев, певица называет вещи своими именами и даже пытается поставить себя на место мужчины, пытаясь понять, что же у него было в голове, когда он заводил отношения с подростком: «Ты от меня зависишь, потому что все молоденькие девочки находятся в зависимости от своего покровителя, и я знаю, что ты меня сексуализируешь, потому что так делают все молодые девочки, и я думаю, что мне это нравится. Главное, никому не говори, особенно своей семье. Лучше сохраним это в секрете. Жаль, что я не могу сказать всему миру, какая ты милашка. И может быть, я даже однажды захочу на тебе жениться, если ты приложишь усилия к тому, чтобы остаться такой же худенькой и будешь поддерживать свое молодое тело в тонусе».

Аланис тоже поет о молчании, которое может длиться годы: «Какая часть нашей биографии переписана и заметена под коврик? Какая часть твоей памяти избирательна и старается все забыть?».

В интервью певица признается, что вроде как ей самой в 17 хотелось общаться с мужчинами постарше, но теперь, вспоминая те времена, она чувствует: «тоску и эмпатию: черт подери, да что ж ты делал-то, когда встречался с 17-леткой!»

Regina Spektor — Flyin’ (2001)

Родившаяся в СССР американская певица Регина Спектор, помимо того, что чудесно поет – еще и замечательный лирический поэт (не случайно она любит перепевать песни советских бардов). В этой коротенькой – меньше двух минут! – околоджазовой вещице она уместила целую трагедию, яростную и жуткую: это история о девочке-школьнице, скучающем и раздраженном подростке, изнасилованной школьным учителем, который пригласил ее домой «просто поспать». В тексте девочка пытается как-то отбиться («Он целовал меня в щеки и гладил мои ступни, но мне было противно, и я повторяла, что просто хочу спать»), а потом происходит что-то странное – то ли насильник выбрасывает ее из окна, то ли сама девочка, пытаясь убежать, выпрыгивает в окно. Первое время она просто падает, а потом осознает, что умеет летать – и, счастливая и ликующая, летит в небеса. В конце песни Регина радостно хохочет – все-таки, хэппи-энд.

Fiona Apple — Sullen Girl (1996)

Одна из знаковых американских певиц-сонграйтеров 1990-х, Фиона Эппл, в 12 лет пережила попытку изнасилования. В интервью журналу Rolling Stone Фиона признается, что песня Sullen Girl – о том, какую роль этот страшный опыт сыграл в ее жизни и творческой карьере.

Текст песни не содержит в себе травматичных деталей – это, скорей, эмоциональный портрет жертвы. «В такие дни я не знаю, что с собой делать. Я, бывает, днями и ночами брожу по коридорам вдоль стен. И где-то глубоко на фоне моего дыхания я говорю себе: мне нужны силы, чтобы продолжать бороться». Лирическая героиня переживает, что ее называют «угрюмая девушка», но дает понять, что за каждой «угрюмой девушкой» прячется трагедия, о которой невозможно рассказать и которую даже невозможно хранить в памяти: «Но под волнами в синеве забвения моего – тишина и покой».

Tori Amos – Silent All These Years (1992)

Тори Эймос одной из первых открыто заговорила в своих песнях о насилии. И не о таком, где таинственно поблескивает в ночи холодильник, а настоящем. В юности она пережила изнасилование, и этот сингл 1992 года – именно об этом, прямо в лоб, без приукрашиваний. Песня «Все эти годы молчала» как будто является ответом на вопросы в духе: что ж ты молчала-то все эти десять лет. Вторая сторона сингла – песня «Я и пистолет», исполненная а-капелла и подробно документирующая изнасилование в машине, где преступник угрожает пистолетом. Слушать ее невозможно, поэтому лучше послушать более метафоричную и поэтическую Silent All These Years – тогда же, в 1992 году, песню использовала как промо-материал американская «Национальная сеть помощи жертвам изнасилований, абьюза и инцеста».

Когда Тори записала первую версию песни в студии, ее продюсер Эрик Росс сказал ей: «Ты с ума сошла? Это же твоя собственная история!» Cама Тори считает, что ей помогла написать песню аналогия с Андерсоновской «Русалочкой», которую она читала перед сном племяннице: сказка увиделась ей историей о женщине, которая физически не может заговорить и рассказать о себе страшную правду, но каждый шаг причиняет ей нестерпимую боль.

Madonna – Till Death Do Us Part (1989)

Вроде бы жизнерадостная поп-песенка в духе танцевальных 1980-х, но в ней Мадонна предстает очень ранимой – ведь здесь идет речь о ее травматичном разводе с Шоном Пенном.

Мадонна довольно осторожна в тексте, не говоря о побоях прямо («синяки со временем рассосутся – но ты бьешь меня словами, которые произносишь»), но произносит тревожные фразы «я не хочу больше оставаться и наблюдать, как растет твоя ненависть», а еще приходит к честному выводу: «Дело не в том, что ты полюбил кого-то еще. Проблема, что ты даже себя самого не любишь. Только вот я все-таки хотела бы, чтобы ты попросил меня остаться».

Несмотря на то, что лирическая героиня хочет, чтобы муж-абьюзер ее остановил на пороге и пал на колени, она таки уходит, вспоминая пьяные скандалы, когда муж орал на нее и швырялся вазами (в песне даже слышен звук разбитой посуды). Мадонна неоднократно подавала на Пенна в суд за избиения (в том числе бейсбольной битой) и чудовищные издевательства, но потом их отзывала, защищая Пенна в суде. В то же время певица признавала, что его пьяные вспышки агрессии – чистая правда, и ссорились они и правда довольно жестко. В общем, темная история.

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 26 июня 2020; проверки требуют 20 правок.