Раньше общество воспринимало сериалы как guilty pleasure и почти синоним ситкома. Теперь они стали неотъемлемой частью досуга, а иногда и двигателем социальных изменений. Разбираемся, как сериалы влияют на нашу жизнь
Как сериалы влияют на общество
В 1996 году Генеральная Ассамблея ООН провозгласила 21 ноября Всемирным днем телевидения. Согласно резолюции ООН, телевизионные продукты «оказывают влияние на принятие решений, привлекают внимание к конфликтам, угрозам миру и безопасности и могут повысить интерес к другим важным вопросам, включая экономические и социальные». И хотя сериалы долгое время были «постыдным развлечением», они — наравне с другими телевизионными продуктами — оказывали влияние на общество.
Екатерина Лапина-Кратасюк, кандидат культурологии, доцент департамента медиа Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики», старший научный сотрудник ШАГИ РАНХиГС:
«Сериалы с момента своего появления выполняли важные социальные функции: закрепления и формирования норм и политической социализации. Исследователь Дж. Карлсон отмечал, что большое количество полицейских сериалов в сетках каналов создает у публики стойкое представление о том, что мир вокруг них очень опасен — гораздо опаснее, чем свидетельствует их повседневный опыт. Поэтому, когда появляется «плохой полицейский», который нарушает закон, публика принимает его как героя: так он становится более эффективным защитником от опасностей мира. В результате зритель считает нормой, когда представитель власти может во имя безопасности общества нарушить закон.
Сериалы и ретранслируют, и трансформируют социальные нормы — это процесс непрерывный. Чтобы быть популярным, сериал должен опираться на нормы и ценности, которые разделяет публика, но одновременно, как писал об этом известный исследователь Джон Кавелти, помогает «аудитории исследовать в воображении границу между разрешенным и запрещенным и осторожно, надежно подстраховавшись, попробовать шагнуть за эту границу». Другой очевидный пример — мелодраматические сериалы, которые позволяют увидеть, как при сохранении основных признаков жанра изменились нормы отношений между полами».
Почему сериалы сейчас пользуются огромной популярностью
С начала 1950-х до конца 1990-х годов формат сериалов практически не менялся: чаще всего это были мыльные оперы. Пик их популярности пришелся на 1980–90-е годы, когда вышли такие хиты как «Друзья», «Сайнфелд» и «Альф». Но несмотря на возросший интерес аудитории, сериалы по-прежнему оставались телевизионным продуктом с вертикальным сюжетом: при таком построении нарратива в каждой серии рассказывают отдельную историю, поэтому включить ситком можно было с любой серии.
Исследователи отмечают, что в наше время отношение к производству и просмотру сериалов радикально изменилось. С чем это связано?
Цифровизация изменила качество изображения
Еще в 2014 году Netflix начал снимать и показывать весь контент под брендом Originals только в формате 4K и Ultra HD, чтобы обезопасить будущее фильмов и сериалов: по мнению руководства, через несколько лет будет сложно найти телевизор, который не поддерживает формат Ultra HD. Видео в формате 4K можно смотреть на большинстве стриминговых сервисов — HBO Max, Amazon Prime, «КиноПоиске», ivi и других.
Екатерина Лапина-Кратасюк:
«В классических television studies очень многие выводы о природе и социальном воздействии сериалов строились на положении «сериалы — плохое качество картинки; кино — высокое качество картинки». Сегодня же качество сериальной картинки практически не отличается от кинематографической, возможности режиссеров, сценаристов и художников расширяются, это привлекает в сериальное производство профессионалов, бюджеты сериалов растут, и, как следствие, визуальный стиль становится все более изощренным, а нарративы — качественными и многосложными. Это обращает на сериалы внимание серьезных драматургов, знаменитых режиссеров, известных художников — и сериалы постепенно (по крайней мере, часть из них) обретают драматическую глубину и становятся визуально (и аудиально) изобретательными».
Изменились привычки потребления контента
В результате цифровизации появилась индустрия свободного времени, в которой досуг становится экономическим ресурсом и формирует предложение. Сериалы стали удобным способом провести время, когда его мало: одна серия, как правило, длится не дольше часа, а чтобы сходить в кинотеатр, нужно потратить больше времени и денег — при этом не факт, что фильм понравится.
Автор книги «В следующих сериях» Иван Филиппов отмечает, что в кинотеатре зрителям комфортнее смотреть «легкое кино» — семейные фильмы, комедии, блокбастеры и всевозможные франшизы. Аудитория не предъявляет к таким фильмам высоких требований, потому что хочет отдохнуть от рутины и расслабиться после трудного рабочего дня. Выбрать драму сложнее: если она окажется скучной, зритель потеряет время и деньги, а заодно испортит себе настроение.
В результате драмы практически перекочевали в сериалы. По данным statista.com, в 2020 году именно этот жанр пользовался наибольшей популярностью у американской аудитории Netflix: его смотрели 34,7% зрителей. Комедии интересовали вдвое меньше пользователей — 18,7%.
Изменились запросы аудитории
Поколения, которые выросли перед телевизором, устали от плоских персонажей, предсказуемых историй и примитивных шуток. Горизонтальные сюжеты с целостной историей, разбитой на серии, стали вытеснять вертикальные. Появились сложные и нетипичные герои: мафиозо, который ходит к психиатру, в «Клане Сопрано», учитель химии, который производит наркотики, чтобы содержать семью и вылечить рак, в сериале «Во все тяжкие» и гениальный врач, который ненавидит людей, в «Докторе Хаусе».
Екатерина Лапина-Кратасюк:
«Можно осторожно, без статистики в руках, предположить, что для платформенных сериалов особое значение приобретают темы, связанные с толерантностью. Аудитория у сериалов глобальная, а это значит, что и персонажи на экране должны отражать свойственное глобальной аудитории разнообразие.
Новой и популярной темой являются сюжеты сериалов, связанные с технологиями в самых разных их проявлениях: о роботах, искусственном интеллекте, видеоиграх и мире их создателей, ИТ-компаниях и другом. Общество постоянно меняется, меняет само себя. Говорить, что сериал является внешним фактором, который приходит, как метеорит, извне и приводит к изменениям, неправильно. Сериал может быть триггером, он может открыть дискуссию, но только если тема уже возникла в обществе. Например, сериал «13 причин почему» повлиял на дискуссию вокруг проблемы подростковых суицидов, но только потому, что тема уже была важной для аудитории этого сериала».
Огромную популярность обрели стриминговые сервисы
В киноиндустрии поворотные изменения происходят примерно каждые 30 лет: в 1930-х годах появились звуковые фильмы, в 1950-х — телевещание, в 1980-х — кабельное телевидение и MTV. В конце 2010-х годов стриминговые сервисы начали набирать популярность, а во время пандемии коронавируса они достигли своего пика: к концу 2020 года количество подписчиков Netflix превысило 200 млн. Стриминговые платформы появились даже у гигантов, которые долгое время держались за традиционную модель вещания: в 2020 году WarnerMedia запустил HBO Max, NBCUniversal — Peacock, а Disney — Disney+. Чтобы выдержать конкуренцию, сервисы стали производить и оригинальный контент: Netflix — «Карточный домик», «Корону» и «Черное зеркало», HBO Max — ремейк «Сплетницы» и продолжение «Секса в большом городе», Disney+ — «Мандалорца» и «Локи».
Екатерина Лапина-Кратасюк:
«Важно, что большая часть сериалов сегодня — платформенные. На самом деле публика с более сложными запросами обратила внимание на сериалы еще в доцифровую эпоху — процесс повышения качества и разнообразия сериалов связан с распространением кабельных каналов, которые не зависели от рекламы, а существовали на деньги подписчиков и поэтому могли учитывать их вкусы и потребности. Стриминговые сервисы, которые также зарабатывают с помощью подписки, освободились не только от рекламы, но и частично от рейтингов и цензуры.
В стриминговых сериалах еще недавно можно было позволить себе смелые эксперименты, запретные темы и авторский стиль. Это также объясняет причины того, что со стриминговыми платформами начали работать знаменитые режиссеры, например Дэвид Финчер («Охотник за разумом», Netflix), Ридли Скотт («Воспитанные волками», HBO Max) или сестры Вачовски («Восьмое чувство», Netflix).
Правда, стоит отметить, что с лавинообразным увеличением популярности стриминговых сервисов в ситуации пандемии, возросло и стремление их контролировать, поэтому цензура и самоцензура стала появляться и на стриминговых сервисах, в том числе на отечественных».
Сериалы — это новые романы?
В 2018 году журналист Business Insider решил провести эксперимент и на две недели отказался от сериалов в пользу книг. По его словам, это оказалось сложнее, чем перестать употреблять мясо: он чувствовал, что выпадает из повестки дня, пропуская новые эпизоды.
Кандидат философских наук Арсений Хитров считает, что сериалы вытесняют из повседневной жизни литературу из-за влияния информационного общества. В развитых государствах многие сотрудники занимаются экономикой знаний, часто сталкиваются с чтением, сбором и обработкой данных. Они уже перегружены информацией, поэтому не готовы снова брать в руки книгу, приходя с работы домой. Сериал же, как отмечает Хитров, — «это непродолжительный кусок большого нарратива, вполне укладывающийся в час свободного времени, который есть в промежутке между ужином и сном у многих действительно интенсивно работающих людей».
Сериалы действительно формируют привычку, особенно если это проекты с полдюжиной сезонов — «Черный список», «Как избежать наказания за убийство», «Декстер» и другие. Такая циклическая модель соответствует запросам общества потребления и формирует преданную целевую аудиторию, выгодную для производителей. Однако появилась она задолго до капитализма: в интервью Le Figaro философ и специалист по сериалам Венсан Колонна объясняет, что циклические сюжеты существовали в литературе уже в эпоху Гомера, «Тысячи и одной ночи» и песен трубадуров.
Колонна убежден, что нарративное построение сериалов сближает их с романами: именно они лежат в основе многих популярных сериалов — от «Игры престолов» и «Карточного домика» до «Декстера» и «Рассказа служанки». По мнению Арсения Хитрова, деление на «главы»-эпизоды помогает жителям современных мегаполисов структурировать личное время: серия, как правило, длится не больше часа и подходит для просмотра за завтраком, во время пробежки в спортзале или перед сном.
Екатерина Лапина-Кратасюк:
«Сериалы сегодня очень тесно связаны с литературой. Мы живем в эпоху адаптации, причем адаптация — это не только процесс переноса литературного произведения на экран, но и наоборот. Как пишет автор книги «Теория адаптации» Линда Хатчеон, адаптация идет сегодня во всех направлениях. Например, не только сериалы вырастают из книг, но и книги из сериалов. Современные писатели часто работают сразу на несколько платформ (например, как писатели, драматурги и сценаристы) или по крайней мере предполагают, что их книги могут быть адаптированы. Но это не значит, что сериалы — это новые романы. Некоторые из них, безусловно, могут претендовать на это, ведь не стоит забывать, что и романы Диккенса и Толстого выходили как литературные сериалы. Но так же можно сказать, что сериалы — это новая беллетристика, новые фельетоны и новая готическая проза».
Люк и Джун наконец воссоединились в 4 сезоне «Рассказа служанки» . Но это был один из немногих проблесков радости за весь сезон. Gilead никому не дает отдохнуть. После напряженной финальной сцены финала 4 сезона «Рассказа служанки» OT Fagbenle прокомментировал будущее шоу . И хотя он мечтает о счастливом конце для Люка, Джун и Ханны, он знает, что они его не получат. Фактически, он сказал, что предвидит «еще больше крови и пыток на горизонте» в недавнем интервью. Большой!
[Предупреждение о спойлере: эта статья содержит спойлеры 4-го сезона сказки Служанки ].
Чем заканчивается «Сказка служанки»?
Маргарет Этвуд Tale Служанки роман заканчивается там , где Служанки Tale Сезон 1 заканчивается. Так что все, что вы видели со 2 по 4 сезон, было творческим видением шоу, которым руководил Этвуд. Это оставляет место для множества творческих свобод, но не слишком много. «Заветы» Этвуда превращаются в серию побочных продуктов для Hulu. Так что команда должна начать работу над этим в «Рассказе служанки» . Это началось в 4 сезоне, в основном с тети Лидии. Но, к сожалению, Ханна, остающаяся в Галааде, тоже согласна с этой книгой.
В «Заветах» Ханна никогда не выходит наружу. Но после того, как она выросла в Галааде и отправилась в дикое приключение, чтобы выбраться из него, она воссоединилась со своими биологическими родителями. Николь также воссоединяется с Джун и Ником. И получите вот что: тетя Лидия помогает Mayday. Мы не будем больше рассказывать, но шоураннер Брюс Миллер сказал, что четвертый сезон начал настраивать сюжет« Завещания тети Лидии» в ее сценах с командиром Лоуренсом.
Чем закончится «Рассказ служанки» , зависит от того, насколько они верны «Заветам» . Спасение Ханны затруднит ее роль в «Заветах» , если они не найдут способ вернуть ее в Галаад. Но тратить столько времени на спасение Ханны только для того, чтобы вернуть ее в Галаад, кажется неразумным и нелепым выбором.
СВЯЗАННЫЙ: Сезон 4-го сезона «Рассказа служанки»: июнь «100 процентов» отказа от Люка в этой финальной сцене, говорит Элизабет Мосс
О. Т. Фагбенле не думает, что у Джун и Люка будет счастливый конец
Фагбенл сказал TVInsider, что думает, что Ханну можно спасти в «Рассказе служанки» , но это ознаменует конец сериала. Он сказал:
«Я скажу следующее: я чувствую, что это конец шоу. Я чувствую, что хочу этого — желать конца драмы, и я думаю, что пока это воссоединение не будет решено, у нас будет больше серий « Служанки» . Но я мог ошибаться. Раньше я много раз ошибался ».
Black Widow звезда явно думает , что получение Hannah отказа является эндшпиль шоу. Но если они придерживаются ее заговора в «Заветах» , он может ошибаться. Фагбенл также знает, в каком шоу он снимался. Это не то шоу, которое дает фанатам то, что они хотят. (За исключением смерти Фреда Уотерфорда , которая была * поцелуем шеф-повара *.) Он сказал:
«Но также, эти креативно-садистские креативщики, которых мы делаем в шоу, я не думаю, что они собираются дать нам счастливый конец, когда Люк, Ханна и Джун уйдут на закат и построят новый дом на Мальдивах. Я думаю, что на горизонте, вероятно, еще больше крови и пыток ».
СВЯЗАННЫЙ: ‘Рассказ служанки’: Люк и Ханна когда-нибудь воссоединились? У «Заветов» есть ответы
4-й сезон « Рассказа служанки » ускорил сюжет
У Фагбенла и его коллег в этом сезоне был отличный материал для работы. Сокращенный сезон стал результатом пандемии коронавируса (COVID-19). Но это привело к тому, что сезон сериала стал самым насыщенным на сегодняшний день. К сожалению, некоторые сцены снять не удалось из-за ограничений безопасности. А другие были вырезаны из конечного продукта.
Например, Фагбенле, Алексис Бледел, Самира Уайли, Элизабет Мосс и Аманда Бругель сняли сцену, в которой все они столкнулись с группой сторонников Галаад в Канаде. В женщинах , одетые в рабынь , и фотографии отлитого позирования с красными одетыми женщинами были разделены в Интернете, Fagbenle и шоу. Сцена предназначалась для финала 4 сезона «Рассказа служанки» , но не вошла в финальную версию. Сценарий сцены доступен в Интернете. И в нем женщины призвали Джун снова стать служанкой Уотерфордов.
«В Галааде тебе за это отрезали язык. «Держись подальше от моей семьи», — должна была ответить Джун согласно сценарию .
Несмотря на кат-сцены и укороченный сезон, Fagbenle гордится работой, проделанной командой. Он сказал:
«Создатели Handmaid’s в этом году пошли на большой риск и изменили некоторые основы шоу. Публика действительно так хорошо откликнулась на их храбрость и мастерство. На самом деле я снимаю шляпу перед сценаристами и продюсерами шоу, которым удалось найти способ сохранить суть шоу, но заново изобрести его оболочку ».
Риск, несомненно, окупился. Почти все основные актеры « Рассказ служанки» были номинированы на премию «Эмми» за свои выступления. Шоу также было номинировано на лучший драматический сериал. Всего было собрано 21 номинация. Хвала будет.