Вконтакте
Одноклассники
Telegram
| Gserg | Ну,даст бог — не последняя) |
| Утконосиха | После Нового года дяденька Скотт начнет снимать кино про Наполеона с Хоакином Фениксом и Джоди Комер в роли Жозефины. Вот, чую, будет пожива для Клим Саныча. Тем более что там опять обещают какой-то нестандартный взгляд. |
| MrGrum | То что написано позже — в любом случае фигня. |
| Утконосиха | Слушайте, ну я так не играю! Даже в Википедии эта самая дуэль описана гораздо бодрее, чем в фильме. И ещё там очень трогательный рассказ о том как Карруж попрощался с женой перед дуэлью, а она его благословила, говоря, что он идёт сражаться за правое дело. В фильме же, как я и опасалась, что ле Гри тварь, что Карруж абьюзер. Ну и материальная культура воссоздана — убиться можно. Я про доспехи ничего не могу сказать, но платья там очень сильно по мотивам четырнадцатого века. И, как неоднократно говорил Клим Саныч, отсутствие головного убора на замужней женщине восхищает несказанно. Я человек закалённый историческими сериалами, много чего насмотрелись, но от фильма самого Ридли Скотта ожидала более бережного подхода к историческому антуражу. В общем, не пойду я на это в кино. Подожду выхода известно где. |
| ayaks | Боюсь, монитор треснет от накала разоблачений) |
| exolon | Вот намедни смотрел старый фильм «Беккет» 1964-го года, и почему в старых фильмах костюмы знати красочные, доспехи блестят, и король выглядит, как король, а не выродок. |
| Sejio | Я уж подумал, это специально регламентированные божественно-поединочные доспехи. Дескать, если случайно прилетит в открытую часть хлебала турнирное копье — то это не случайно, а по велению Божию. |
| Утконосиха | Кому: exolon, #6 > Вот намедни смотрел старый фильм «Беккет» 1964-го года Так надо ещё «Лев зимой» посмотреть, только кошерный, с Питером О’Тулом в той же роли Генриха Второго и бесподобной Кэтрин Хепберн. Вот там тоже и король выглядит как король, и королева восхитительна, и антураж вполне себе на уровне. Я днями смотрела фильм «Леопард», а потом прочитала, как его снимали. Режиссер Висконти, сам итальянский аристократ, дрессировал актеров от и до, даже учил их курить как было положено благородным итальянским донам в 19 веке. И какой великолепный, красочный, изящный фильм получился. |
| Basilevs | ЕМНИП, благородная женщина в феодальном обществе рассматривалась как в каком то смысле вассал своего мужа. Она ему служила — вела хозяйство, рожала детей, — а он обязан был её защищать и обеспечивать. То есть кроме прав у мужа была и куча обязанностей перед ней. Это в какой то мере сохранилось в околофеодальных современных обществах типа Саудовской Аравии. Где да, женщина не может водить машину и закрывает лицо — но и муж супротив неё на самом деле отнюдь не свободен. И многие вещи даже вообще не имеет права делать . Ну и то, что жена — она представитель рода — это в СА тоже играет и сегодня, причём довольно сильно. Занятно смотреть в магазинах, как они вместе шопятся — платит за всё муж, но что именно покупать и в каком количестве, это решает жена. |
| УниверСол | А несостоявшийся монолог графа — не из Покровского ли позаимствован? Академический интерес. |
| Uncle Le | Кому: УниверСол, #10 > А несостоявшийся монолог графа — не из Покровского ли позаимствован? Академический интерес. Мне тоже так показалось. |
| ПТУРщик | Кому: Утконосиха, #4 > но от фильма самого Ридли Скотта ожидала более бережного подхода к историческому антуражу. ну здрасьте! |
| Колька | Кому: УниверСол, #10 > А несостоявшийся монолог графа — не из Покровского ли позаимствован? Академический интерес. Местами точно из Покровского. «Как проститутку, не меняя белья», «кожа на лице, как на жопе у носорога», «кака синяя». У Покровского диалог был высказан при схожих обстоятельствах. |
| УниверСол | Кому: Колька, #13 > У Покровского диалог был высказан при схожих обстоятельствах. Да. Довольно ловкая и удачная аллюзия.60 |
| ЧГКшник | Мне кажется, гоголевская ссора Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем раскрыта более глубоко и содержит больше интриги, чем это поделие. |
| Утконосиха | Кому: ПТУРщик, #12 > ну здрасьте! И правда, что это я. Ну была надежда, что хоть платьишки сделают более-менее соответствующими эпохе, а вот шиш. |
| Sejio | Кому: ЧГКшник, #15 > Мне кажется, гоголевская ссора Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем раскрыта более глубоко и содержит больше интриги, чем это поделие. Буквально третьего дня посмотрел этот фильм 1959 года выпуска. Просто шедевр! |
| УниверСол | Кому: Sejio, #17 > Что, его ремастернуть не могут? Ради всего святого — не надо!!! Тутошние ремастеры вооружёны эффектом Амидаса, а потому бессмысленны и беспощадны. Эмпирический вывод. |
| Kashtak | Кому: Sejio, #17 Вот пример ремастера «Золотой антилопы»: Вместо восстановления оригинального звука творцы переозвучили персонажей и переиграли музыку. Вот и от Ридли Скотта уже не жду ничего хорошего. Удивительно, что «Марсианин» вышел вменяемым, хотя автор уже проявил себя в «Прометее» и вовсю готовил «Чужой: Помёт». Возможно, сказалась литературная основа фильма. Большое спасибо Клим Санычу за интересный рассказ. |
| Thunderbringer | Кому: Kashtak, #19 > Вместо восстановления оригинального звука творцы переозвучили персонажей и переиграли музыку. Это даже не переиграли, а кота по балалайке Casio за 200 баксов пустили. Отдали на аутсорс какому-то студенту, которому сто медведей уши отдавили наверное. Денег на оркестр-то жалко. Но в чем была проблема восстановить оригинальный звук? Там работы на несколько дней, если работать как улитка — оригинальные дорожки не в таком уж и плохом состоянии. Это не с запиленного воскового цилиндра фонографа звук восстанавливать, и даже не с разбитой и склеенной пластинки. Что нам приходилось делать в свое время, причем пришлось оборудование делать. Хотя вполне возможно, что родственничков подрядили или просто экономили по полной. >Вот и от Ридли Скотта уже не жду ничего хорошего. Ну да, результат аналогичный выйдет. Несколько разные причины правда. В первом случае — желание сэкономить, поэтому отдали рукожопам. |
| Steel Rat | Кому: Kashtak, #19 > Вот пример ремастера «Золотой антилопы»: Пиздец, я в детстве озвучивал с друганом игру (Wing Commander 2, комп на божественном 386ом, микрофон от бобинника Маяк) и то лучше получилось. |
| toron | Странно, как можно проникнуть в замок своего уже давно врага? В замок! Это уже не говоря о том, как узнать, что все уехали (зачем?!). Попахивает подставой. |
| Ulkizz | Кому: toron, #22 во-первых не врага, а в худшем случае неприятеля. Конечно, всё перечисленное не исключает и подставы. В конце концов, у Карружа помимо некоторых проблем с головой, были и феодальные закидоны. |
| хмырь | Благодарю Клим Саныч, приятно было слушать. А про дуэль Жарнака хотелось бы услышать. Я про не у Хаттона читал, но там все уж больно идеализированное. |
30
Перед окном стояла женщина с топором. Луна светила ей в спину, и я не могла разглядеть лица незнакомки. Она ничего не делала, просто смотрела в окно. Интересно, меня видно с улицы?
На тяжелых, налитых свинцом ногах было тяжело стоять. Я кулём опустилась прямо на пол. Надо бежать. Медленно, я поползла к выходу. Почему так медленно? Я еле-еле двигаю ногами. Их совершенно не поднять.
Понятно… Это сон.
Делая какие-то нечеловеческие усилия, я двигала ногами, сжимала и разжимала пальцы на руках и пыталась свистеть.
Постепенно тягучий сон стал сходить. Я проснулась в своей кровати. Луна ярко светила в окно. Поднявшись, я посмотрела, что творится во дворе. Никого нет. Все хорошо.
*****
Жить в частном доме то ещё удовольствие. Но вариантов сейчас нет. Чтобы сэкономить на съеме жилья, мне пришлось переехать к бабушке. Ведь сейчас я собираюсь покупать квартиру, у меня как раз есть подходящий вариант. Остались формальности, оплата и квартира моя! Правда, что-то меня там смущает…
К бабушке я переехала пару месяцев назад. Она недалеко от города живёт. Так что добираться до работы удобно. Прыгнула в электричку и через сорок минут ты в центре города!
Сейчас бабушка заболела, пришлось даже в больницу лечь. Так что я теперь одна в доме. Он, конечно, крепкий, добротный. Но разве деревянная дверь помеха топору? Хорошо, что это был только сон!
Бабушке о ночном кошмаре я ничего не сказала. А то сразу бы началось… Ведь она у меня ведьма. В самом прямом смысле. Заклинания, обряды, чистки, заговоры — всем этим она занимается. Я не особо вникаю в её дела, но люди к ней приходят в слезах, а уходят радостные. Значит, это помогает.
Бабушка говорит, что у меня тоже есть сила и дар, и я их должна принять. Это моя миссия и предназначение.
Каково, а? Я даже представляю, как захожу к генеральному директору и говорю:
-Юрий Викторович, я увольняюсь. Мне надо крадников и сущностей изгонять. Вот это моя миссия, а не ваш план по продажам.
На следующий день я вернулась с работы и практически сразу легла спать. Завтра выходной, но много дел в огороде, поэтому встать надо не поздно. На улице накрапывал дождик, и я надеялась, что он усилится и сам польёт бабушкин огород.
Засыпая, я слушала, как крупные капли падают на металлический оконный откос. Внезапно мне показалось, что к этому звуку добавился ещё один.
Вжих-вжих-вжих.
Нахмурившись, я вспоминала, на что это похоже.
Так точат косу: большим точильным камнем проводят по лезвию. Вжииих.
Только сейчас этот звук короче, значит, лезвие короче. Топор?
Топор? Нет, быть не может! Я вскочила с кровати. За окном стояла женщина, она точила топор. Я ущипнула себя. Нет, не сон.
Что происходит?
Женщина закончила точить топор и теперь стояла ровно, не двигаясь. Как в моем сне.
Может, вызвать полицию?
В этот момент женщина отошла от окна, она направилась в сторону ворот. Высматривая её в другое окно, я увидела, что она будто растворилась в тени. Просто исчезла, а дождь смыл её следы.
Я не смогла больше уснуть, просидела остаток ночи у окна.
Утром я обнаружила, что ворота были заперты. Или она перелезла через них, или это не человек.
Наверняка, бабушка что-то наворожила. Или недоизгнала кого-то или, наоборот, подселила.
*****
С наступлением следующей ночи мои нервы были напряжены, как натянутые струны. Я не могла сидеть, лежать. Сна не было.
Я стояла возле окна и с тревожным ожиданием смотрела в ночь. Через пару часов, вымотанная, уставшая, я все-таки легла в кровать. И как только голова коснулась подушки, уснула.
Разбудил меня все тот же звук.
Вжих-вжих-вжих.
Я резко открыла глаза и с ужасом поняла, что звук идёт не с улицы. Он прямо за моей спиной, в этой комнате. Меня затрясло, казалось, что в голове лопаются струны и с тонким звоном рассекают меня изнутри.
Я услышала легкие шаги, она направляется ко мне. Вскоре показалась женская фигура. Она замахнулась топором. Я зажмурилась и сжалась в комок.
Топор вонзился в пол. Женщина повернулась и вышла из комнаты.
Минут пять я не могла отдышаться. Как эта женщина смогла пробраться в закрытый дом? Она ушла? Надо проверить.
Я аккуратно слезла с кровати.
Топор исчез. А был ли он, а женщина? Может, это помешательство? Без сил, я опустилась на кровать и закрыла лицо руками. Уже которую ночь я не могу нормально спать. А ведь у меня в понедельник заключение сделки по покупке квартиры. Мне надо быть собранной.
Утром я позвонила бабушке.
-Глупая ты! Знаки читать не умеешь. Женщина эта не просто так пришла, видимо, хочет сказать что-то. В тебе сила просыпается, внучка! — бабушка глубоко вздохнула. — Ты боишься, поэтому она тебя пугает. А не наоборот, понимаешь? Ты в следующий раз спроси у женщины — к добру или к худу она пришла.
Да уж. Вот тебе и совет от ведьмы — поговорить с женщиной, у которой в руках топор.
Я с волнением ждала ночи.
Устроившись на кровати, я укуталась с головой в одеяло. Можно подумать, меня это спасёт.
На кухне тикали часы, постепенно этот монотонный звук меня усыпил.
Проснулась я от того, что возле моей кровати женщина рубила пол топором. Дерево крошилось и ломалось под сильными ударами. Треск, щепки разлетаются по углам.
Я в ужасе отскочила на край кровати. Женщина меня, казалось, не замечала.
-К… к худу или к добру? — выпалила я, пытаясь не упасть в обморок.
Женщина обернулась. Лунный свет упал на её лицо. И я увидела, что перед кроватью стою я сама.
-К худу, если квартиру купишь, — сказала женщина моим голосом.
Она бросила топор на пол и пошла ко мне. Не в силах двигаться, я ощутила холодное прикосновение женщины на своей щеке. Голова заболела, вихрь из картинок закружился перед глазами. Я смогла выхватить несколько.
Я говорю по телефону с кем-то, ругаюсь. Потом ловлю попутку и еду куда-то за город. Незнакомый дом и хозяин квартиры, которую собираюсь покупать. Я расплачиваюсь с водителем, в моей сумке лежат толстые пачки денег. Мы подписываем с хозяином договор прямо в беседке. Рядом с нами нотариус, я раньше видела его.
В углу лежит наточенный топор. Зачем он здесь?
Какие-то помехи перед глазами.
В беседку заходит ещё один человек. Он тянется к топору.
Опять помехи, я прилагаю усилия, чтобы увидеть полную картинку. Моргаю, моргаю.
Все перевернулось, тупая боль в затылке, я трогаю голову. Что это? Почему она мокрая? Я ничего не вижу, чёрная пелена перед глазами сменяется последней, четкой картинкой.
Я лежу на земле в беседке. Сумки с деньгами нет, рядом никого нет.
Вынырнув из видений, я пыталась отдышаться. В комнате, кроме меня, никого нет. Ещё не до конца понимая, что произошло и что может произойти, я схватила телефон. Трясущимися руками написала сообщение хозяину квартиры, что нашла более подходящий вариант.
Всё! Я глубоко вздохнула и рухнула на кровать.
*****
Получается, что женщина с топором — это я сама. Я чувствовала беду и пыталась предупредить себя же.
Я дрожала, но это не из-за пережитого кошмара. Неведомая мне ранее энергия мощным потоком разлилась по венам.
Вот это да! Во мне просыпается сила. Она настойчиво вылезает на свет. Теперь надо с ней подружиться и попросить подождать. Я пока ещё не готова.
*****
Ранее рассказ был размещен на моем канале Яндекс.Дзен «Что-то не то»
Автор публикации
Комментарии: 13Публикации: 45Регистрация: 04-12-2021
В эпоху перемен игроки туротрасли вынуждены трансформироваться, искать новые ниши и возможности. Отель — уже не просто место для ночевки, экскурсия — не просто рассказ, а совершить путешествие можно, не выходя из офиса
Отель как театр
Основательница проекта «Заблудшие» Юлия Максимович превращает отели в театры для любителей архитектуры и истории. По словам Юлии, в период пандемии отели стали искать альтернативные источники дохода, перепрофилируясь под другие категории гостей, или, например, превращаясь в коворкинги. Еще одним способом трансформации для отелей стал театр. Организаторы проекта проводят спектакли-экскурсии и квартирники в гостиницах с богатой историей, погружая гостей в атмосферу места и знакомя с судьбой знаменитых постояльцев.
«Уникальность проекта в том, что мы проводим программы в действующих и востребованных отелях так, что это не мешает постояльцам. При этом и наша аудитория чувствует себя желанными гостями», — рассказала основательница проекта.
По ее словам, идея проекта родилась 2,5 года назад, еще до пандемии. Первой локацией стала Hilton Moscow Ленинградская. «В период ограничений перспективы были непонятны: загрузки не было, гостей не предвиделось, ограничения заморозили всю деятельность. Но мы не сдавались. Всю пандемию я училась сразу в трех местах для прокачивания нашей digital, коммуникационной и sales-стратегий. Когда сняли ограничения, мы робко поставили в план два показа в месяц, а провели восемь. Сейчас в среднем проводим 45–50 в месяц», — поделилась Максимович. В свою очередь, для отелей, в которых проходят спектакли, это одновременно и PR-кейс, и дополнительная выручка.
Отель как часть общества
Отели активно вливаются не только в культурную, но и в общественную жизнь городов. Например, сеть отелей «Азимут» уже больше трех лет сотрудничает с поисково-спасательным отрядом «Лиза Алерт». Сеть предоставляет отряду конференц-залы для мероприятий — обучения волонтеров, игровых занятий с детьми и так далее. «Для нас очень важно помогать людям, которые активно участвуют в жизни других людей», — говорит коммерческий директор отелей «Азимут» Ирина Ривкина.
По ее словам, у отелей есть множество вариантов принять участие в жизни города в зависимости от желания владельцев. Это может быть и благотворительность, и социальные или экологические проекты.
Из конференц-зала — в Венецию
Развитие технологий позволяет игрокам туристической отрасли создавать абсолютно новые продукты. Например, компания VOZDUKH Airlines предлагает услуги «виртуальных авиалиний»: она предлагает компаниям виртуальные путешествия как инструмент для корпоративного обучения и сплочения команды. Путешествие начинается с полета — «командир воздушного судна» ведет трансляцию из кабины настоящего самолета. «На месте» эстафету перехватывает гид, а далее программа зависит от целей и задач участников.
«Например, компания-клиент обучает сотрудников открытости новому: проводит тренинги, дает упражнения. А мы формируем для сотрудников личное переживание, связанное с тренингом по этой теме», — говорит гендиректор компании Егор Уткин. — «Во время нашего «путешествия» в Венецию, например, с туристами в прямом эфире пообщалась жительница, которая рассказала им о трех проблемах города и попросила решить эти проблемы по-новому», — поделился Уткин.
Виртуальные технологии в целом отлично работают на стыке отраслей, отмечает Уткин. По его прогнозам, виртуальный туризм будет набирать обороты: во-первых, потому что технологии развиваются, и качество картинки растет. Во-вторых, поскольку в эту сферу активно вкладываются такие гиганты как Amazon: в их проектах виртуальные путешественники могут уже не только выбрать локацию, но и вид активности — от готовки до персонального шоппинга. И, в-третьих, за счет того, что виртуальный туризм расширяет возможности классического. Он позволяет туристу посетить места, до которых он бы не добрался, и пообщаться с людьми, с которыми вряд ли бы познакомился. «Например, в Венеции мы заходим в гости к аристократам, которые показывают нам различные артефакты: от балок двенадцатого века до амфор со дна канала», — рассказывает Уткин.
В погоне за уникальным переживанием
Трансформируются и классические экскурсионные форматы: каждая компания и каждый проект ищет для себя новую уникальную нишу. Например, проект «Москва глазами инженера» рассказывает об архитектуре изнутри — скажем, показывает, как появление новых видов строительных материалов определяло стиль зданий той или иной эпохи. «Мы не пересекаемся с традиционными экскурсионными бюро, у нас есть свой стиль, формат, свой способ повествования, своя аудитория», — говорит исполнительный директор проекта Анастасия Новоселова.
Главное, что нужно туристу, по ее словам — это новый опыт и новые переживания. Чтобы сделать эти переживания уникальными, проект дает туристам возможность встретиться с инсайдерами — людьми, напрямую связанными с местом. «Например, в Калуге экскурсию по швейной мануфактуре Bosco ведет ее исполнительный директор Виталий Варакин, а на первую экскурсию приезжал из Петербурга Степан Липгард — архитектор бюро, которое построило эту фабрику. В Калуге же есть арт-парк Никола-Ленивец, и его создатель, художник Николай Полисский, также выходит к нашей аудитории пообщаться», — рассказала Новоселова.
Скорость и гибкость
Классические туры тоже не стоят на месте, пусть перемены и не такие резкие. Здесь изменения проявляются в том, что пандемия научила туроператоров быстрее реагировать на изменения запросов клиентов. Например, замгендиректора компании TUI Александр Сирченко отмечает, что операторам пришлось учиться работать с короткими сроками бронирования — если раньше люди планировали поездку за полгода, то в пандемию решения принимаются практически в последние дни.
Сами туры тоже стали короче, особенно в период, когда условия карантина в регионах то и дело меняются. Стало больше онлайн-бронирований и повысились требования туристов к безопасности.
Операторы теперь все больше анализируют путь клиента и формируют турпродукты, которые отвечают потребностям разных групп туристов — вместо того, чтобы предлагать всем один и тот же продукт. «Одна концепция отдыха разрабатывается для семей с детьми, другая для молодежи, третья — для людей зрелого возраста», — говорит Сирченко. — «На простейшем бытовом уровне это выглядит, например, так: молодежи в гостинице нужен отличный кофе, а семье — кроватка напрокат».
Такой более персонализированный подход применяют не только туроператоры: представители разных секторов турбизнеса понимают, как важно четко таргетировать аудиторию. Московский турбизнес объединяется на коммуникационной площадке Moscow Travel Hub Комитета по туризму города Москвы, где проводятся регулярные мероприятия, посвященные развитию сфер гостеприимства и сервиса, создаются коллаборации и совместно разрабатываются новые продукты.
ТАСС-ДОСЬЕ. 29 ноября 2021 года на 94-м году жизни умер народный артист СССР режиссер Владимир Наумов.
Владимир Наумович Наумов родился 6 декабря 1927 года в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) в семье кинооператора Наума Соломоновича Наумова-Стража (1898-1957) и театральной актрисы Агнии Васильевны Бурмистровой (1906-1971).
В 1951 году окончил в Москве режиссерский факультет Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК; ныне Всероссийский государственный институт кинематографии им. С. А. Герасимова), где занимался в мастерской Игоря Савченко. В студенческие годы был его ассистентом на съемках фильма «Третий удар» (1948), в котором также дебютировал как киноактер. После смерти руководителя мастерской вместе с режиссером Александром Аловым завершил картину Игоря Савченко «Тарас Шевченко» (1951). С этого момента началось творческое сотрудничество Наумова и Алова. Среди их первых совместных работ — «Тревожная молодость» по трилогии Владимира Беляева «Старая крепость» (1954), «Павел Корчагин» по роману Николая Островского «Как закалялась сталь» (1956), «Ветер» (1958). В 1961 году на экраны вышла военная драма «Мир входящему», тогда же удостоенная специального приза жюри XXII Международного кинофестиваля в Венеции за лучшую режиссерскую работу и премии «Кубок Пазинетти» (приз итальянских кинокритиков за лучший иностранный фильм). В 1962 году в Брюсселе картина получила национальную бельгийскую кинопремию «Фемина».
В 1966 году режиссеры экранизировали рассказ Федора Достоевского «Скверный анекдот». Картина вызвала критику со стороны официальных властей: Наумова и Алова обвиняли в «сгущении красок», в «искажении идеи Достоевского» и др. По воспоминаниям Владимира Наумова, глава Госкино Алексей Романов сказал режиссерам, что из-за них может «лишиться партийного билета». В итоге фильм был запрещен к показу и вышел на экраны только в 1987 году.
Среди других совместных фильмов Владимира Наумова и Александра Алова: «Бег» по мотивам произведений Михаила Булгакова (1970, вошел в основной конкурс Каннского фестиваля 1971 года), «Легенда о Тиле» по мотивам романа Шарля Де Костера «Легенда об Уленшпигеле» (1976), «Тегеран-43» (1980, СССР — Швейцария — Франция), «Берег» по роману Юрия Бондарева (1983, СССР — ФРГ). В 1971 году они также выступили в качестве театральных режиссеров, поставив в Московском театре «Современник» спектакль «Тоот, другие и майор» по пьесе Иштвана Эркеня.
После смерти своего коллеги в 1983 году Владимир Наумов снял посвященную ему документальную ленту «Алов» (1985). Также продолжил режиссерскую деятельность в художественном кино, поставил фильмы: «Выбор» по произведению Юрия Бондарева (1987), «Закон» (1989), «Десять лет без права переписки» (1990), «Белый праздник» по мотивам повести Тонино Гуэрра «Сто птиц» (1994), «Часы без стрелок» (2001), «Джоконда на асфальте» (2007). В 2012 году Владимир Наумов приступил к съемкам картины «Сказка о царе Салтане». Планировалось, что она станет первым в киноцикле «Сказки Пушкина». Однако из-за недостатка средств ее производство не было завершено. Большинство фильмов Владимир Наумов снимал по собственным сценариям (всего он написал сценарии к 18 лентам).
Несколько раз Владимир Наумов выступал в качестве киноактера. После небольшой роли лейтенанта в картине «Третий удар» он сыграл штабс-капитана в трагикомедии Александра Митты «Гори, гори моя звезда» (1969), полковника милиции в телефильме Александра Гордона «Кража» (1970). Впоследствии снимался только в своих картинах («Часы без стрелок», «Джоконда на асфальте»).
В 1963 году Владимир Наумов стал художественным руководителем созданного при киностудии «Мосфильм» творческого объединения писателей и киноработников. После его преобразования в кинокомпанию «Союз Навона» занял пост ее генерального директора.
С 1976 года также являлся секретарем правления Союза кинематографистов СССР.
С 1980 года руководил мастерской во ВГИКе. Профессор (1986). В 2010-х годах вместе с супругой, известной российской актрисой Наталией Белохвостиковой, вел актерско-режиссерскую мастерскую в Московской школе нового кино.
Автор книги «В кадре» (2000, в соавторстве с Наталией Белохвостиковой).
В 2004 году Владимир Наумов в качестве продюсера работал над лентой «Год лошади. Созвездие Скорпиона», режиссером которой стала его дочь Наталия.
Являлся президентом Национальной академии кинематографических искусств и наук России.
Был членом Союза кинематографистов РФ и Европейской киноакадемии.
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1965). Народный артист СССР (1983).
Владимир Наумов был награжден орденами «Знак Почета» (1971), Трудового Красного Знамени (1977), Дружбы народов (1987), «За заслуги перед Отечеством» II, III и IV степеней (2007, 2018, 1997), Почета (2013).
Лауреат Государственной премии СССР в области литературы, искусства и архитектуры (1985, за фильм «Берег»).
Обладатель кинопремии «Золотой орел» в почетной номинации «За выдающийся вклад в мировой кинематограф» (2008).
Являлся почетным членом Российской академии художеств.
Владимир Наумов был женат вторым браком на народной артистке РСФСР Наталии Белохвостиковой (род. 1951). Их дочь Наталия Наумова (род. 1974), в детстве снялась в фильме «Тегеран-43». Впоследствии окончила актерский факультет ВГИК и Высшие курсы сценаристов и режиссеров, снималась в фильмах отца, но выбрала карьеру режиссера. В 2007 году Владимир Наумов и Наталия Белохвостикова усыновили мальчика Кирилла (род. 2004). Первой супругой режиссера была заслуженная артистка РСФСР Эльза Леждей (1933-2001). От брака с ней — сын Алексей.
Жизни и творчеству кинематографиста посвящены документальные фильмы «Свидетель времени. Владимир Наумов» (2007, режиссер Наталия Наумова) и «Владимир Наумов. Монологи кинорежиссера» (2012, Наталия Урвачева), а также сборник «Алов и Наумов» (2016, составитель Любовь Алова).