Павел воля описание внешности сочинение

Биография Павла Воли

Павел Воля – российский стендап-комик, один из основоположников сатирического шоу Comedy Club, телеведущий.

На фото: Павел Воля

Детство и семья

Павел Воля родился 14 марта 1979 в семье Алексея Евгеньевича и Тамары Алексеевны Воля, заводских рабочих из Пензы. Детство Паши и его младшей на 3 года сестренки Ольги прошло в типовой панельной девятиэтажке в спальном районе города.

Детство Павла Воли прошло в Пензе

Родители уделяли немало времени интеллектуальному и физическому развитию детей, но никогда не навязывали им своё видение будущего. В детстве Паша мечтал стать оператором башенного крана, потом детская мечта забылась. Он увлекся единоборствами (правда, куда большему ему в этом плане научила улица), ходил в театральный кружок и даже на курсы развития памяти. В подростковом возрасте был ведущим молодежной передачи «Слэм» на местном кабельном канале.

В некоторых источниках утверждается, что настоящее имя Павла Воли – Денис Добровольский. И об этом говорил сам артист в одном из своих выступлений, но, скорее всего, это была шутка, так как впоследствии он рассказывал, что родители назвали его Павлом в честь прадеда-фронтовика. А Добровольский – псевдоним с времен работы на радио.

Еще в школьные годы Паша начал играть в КВН. Несмотря на активность, парень, тяготевший к гуманитарным наукам, хорошо учился и, окончив школу с серебряной медалью, поступил в пензенский педуниверситет им. В.Г. Белинского. По специальности Павел Воля – учитель русского языка и литературы.

Павел Воля в школьной команде КВН (1996)

В студенческие годы он продолжил играть в КВН, став капитаном университетской команды «Валеон Дассон». Именно там состоялось знакомство с Тимуром Керимовым, которого сегодня знают как Тимура Родригеза, а также Леонидом Школьником, будущим сценаристом Comedy Club. Также в студенчестве Павел подрабатывал ведущим в пензенском филиале «Русского радио».

Молодой Павел Воля в команде «Валеон Дассон»

В 2001 года команда «Валеон Дассон» участвовала в Высшей лиге КВН, и хотя дальше 1/8 финала ребята не прошли, это стало лишь началом яркого пути Павла и его товарищей по КВН. В том же году Павел окончил вуз и переехал в Москву.

Поначалу столица приняла молодого провинциала недружелюбно, и какое-то время ему пришлось работать прорабом на стройке. Потом Павлу удалось пробиться в сценаристы для передачи Игоря Угольникова «Добрый вечер», транслирующейся на РТР. Продюсером «Доброго утра» был Артур Джанибекян. Позже передачу закрыли, и Воля устроился ведущим на «Муз-ТВ», позже перешел на «Хит-FM» и ровно в 7:00 поднимал сотни тысяч слушателей с кровати. Есть в его ранней творческой биографии и опыт озвучки «Масяни» Олега Куваева.

Павел Воля о работе на Муз-ТВ и других ранних проектах

Comedy Club

После закрытия «Доброго утра» Артур Джанибекян, тоже бывший КВНщик, вместе с Гариком Мартиросяном и Арташесом Саркисяном, бывшими товарищами по команде «Новые армяне», основал юмористическое шоу клубного типа Comedy Club, пригласив в свой новый проект талантливых ребят, готовых выступать в новом для России жанре Stand Up. Оказался в их числе и Павел Воля.

Первое выступление Павла Воли в Comedy Club

Больше года шоу кочевало по телеканалам: с MTV сотрудничество не сложилось после первого же выпуска, СТС решило, что Comedy Club с его хулиганским юмором не впишется в концепцию канала. Наконец кассетой с пилотным выпуском шоу заинтересовалось руководство ТНТ, и 23 апреля 2005 году состоялась премьера шоу, которому суждено было стать самым прибыльным юмористическим проектом в истории российского телевидения.

Павел Воля в начале карьеры в Comedy Club

Российские зрители, особенно молодежь, на тот момент уже были сыты аншлагоподобными юмористическими передачами с бородатыми шутками. Резиденты Comedy Club без зазрения совести отпускали словечки, которые ранее были негласным табу на телевидении, и шутили на грани фола. Павел Воля с первых выступлений закрепил за собой сценический образ «гламурного подонка», человека, который критикует других людей. Каждый выпуск «Камеди Клаба» открывался его остротами – обычно Воля прохаживался по гостям в студии.

Павел Воля оскорбляет зрителей

В 2007 году была создана Comedy Club Production – продюсерская компания, под именем которой отныне выходил Comedy Club. CCP занялась производством практически всех развлекательных шоу и сериалов на ТНТ. Первыми ласточками стали юмористические передачи «Смех без правил» и «Убойная лига», в которых ковались новые фигуры для Comedy Club и дочерних проектов. Ведущим обоих проектов стали Павел Воля и Владимир Турчинский.

Впоследствии Павел Воля начал выступать с сольными монологами как независимый артист. Сейчас в Comedy Club Павел выступает реже, но поклонники передачи не лишились его – в 2015 году он сменил Гарика Мартиросяна на посту ведущего.

Музыка

В 2007 году Павел решил попробовать себя на музыкальном поприще. Он сочинял нехитрую музыку при помощи драм-машины, писал тексты. Вскоре он представил на суд публики свою первую композицию в жанре рэп «Шоу-биз».

«Я не слежу за этим специально, мне не настолько важен… – нет, результат, понятно, важен. Но я не сижу в чатах, не смотрю, что про меня пишут, не бываю в интернете, не смотрю рейтинги, сводки, все остальное. Песня «Шоу-биз» какие-то там места занимала, держалась в каких-то хит-парадах – не суть важно, людям понравилось. Ведь сначала когда мы ее принесли, нам сказали: «Ой, нет, это ужасно! Очень много текста, неформат». Я: «Пускай неделю поиграет, потом как хотите». Играет долго уже. Про неформат уже не вспоминают, мол, «да никто так не говорил!».

В том же году Павел Воля выпустил альбом из двух дисков «Respect и Уважуха», спустя два года появилась пластинка «Чудеса случаются». На три песни были сняты клипы («Все будет офигенно», «Барвиха», «Маме»). Именно Павел Воля написал песню, открывающую сериал «Наша Russia»

В 2012 году свет увидел второй альбом «Новое», куда вошли в том числе песня «Мальчик» (записана совместно с певицей Ёлкой), «Наша Russia-2», «Мама, мы все стареем» (совместно с группой «Город 312»). А в записи «Гусарской» принимал участие оркестр МВД России.

Павел Воля – Мальчик (ft. Ёлка)

Третий альбом «Мысли и музыка» получился более лиричным и взрослым. Тенденцию продолжила вышедшая в 2018 году на двух дисках аудиокнига со стихами Павла Воли. Также шоумен вместе с Максим Фадеевым и Тимати записал опенинг к шоу «Песни на ТНТ». Ему принадлежит небольшой музыкальный лейбл Nopassport, в котором состояли артисты Tantsui, Monoplay, Almapa.

Внушительную часть доходов Павла Воли составляет прибыль от съемок в рекламе. Так, с 2007 года Павел – амбассадор сухариков «ХрусTeam» от компании СМ-Трейд. За эти годы какие только образы не примерил на себя артист: он был Чарли Чаплиным, Иваном Грозным, графом Орловым, Галилео Галилеем, Цезарем, Александром Невским, Робин Гудом, Шерлоком Холмсом, Казановой и даже Железным человеком, неизменной была лишь пачка сухариков в его руке.

Павел Воля в рекламе сухариков ХрусTeam

Также Павел принимал участие в рекламной кампании МТС, в частности, рекламировал новую технологию быстрого доступа в интернету GPON.

Реклама МТС с Павлом Волей

Роли в кино

Дебютом Павла Воли в «большом кино» стала роль Тимы Милана (за которым очевидно угадывался Дима Билан) в пародийной ленте «Самый лучший фильм».

Тима Милан – Алфавит любви («Самый лучший фильм»)

После «Самого лучшего фильма» Павел Воля начал работать над главной ролью в картине «Платон». В этой трагикомедии Паша играл близкую ему роль – гламурного московского тусовщика. Герой фильма очень похож на самого Павла Волю по всем параметрам. У него незаурядный ум, привлекательная внешность, коммуникабельность. Это позволяет ему и успешно вести дела и пользоваться популярностью у женщин.

«Платоша мне очень интересен. В московской жизни он как рыба в воде, любой знает, чем он занимается, как его найти. В руках Платона — рычаги судеб, он управляет миром, нет, скажем, мирком, в котором он живет»,

Редакция uznayvse.ru уточняет, что впоследствии он появлялся и с камео в сериалах производства Comedy Club Production («Универ», «Деффчонки»), сыграл главную роль в романтической комедии «Невеста любой ценой».

Ирина Розанова и Павел Воля на съемках «С новым годом, мамы

Ирина Розанова и Павел Воля на съемках «С новым годом, мамы»»

Волю можно было видеть в сериале «Галыгин.ру» от его коллеги по Камеди Вадима Галыгина. Трогательным была его роль в фильме «С новым годом, мамы!» (новелла «Увидеть Париж, и…»), где он сыграл молодого человека, подарившего маме (Ирина Розанова) поездку во Францию. Вместе с коллегами по Comedy Club Воля снялся в скетч-комедии «Zомбоящик», получившей крайне низкие зрительские оценки.

Личная жизнь Павла Воли

Достаточно долго резидент Comedy Club пользовался репутацией закоренелого холостяка с внушительным донжуанским списком. Павел три года встречался с ведущей MTV Марикой, в миру Мариной Кравцовой. Они познакомились в конце 2005 года в ночном клубе, Павел почти год добивался внимания этой энергичной девушки, и не зря – их пару называли самой красивой в российском шоу-бизнесе. Но в 2010 году конце концов пара распалась, причем, как отмечала в интервью Марика, без каких-либо конфликтов. Они остались хорошими друзьями.

Павел Воля и Марика встречались три года

В 2011 году Павел начал встречаться с Надеждой Сысоевой, но отношения быстро исчерпали себя. Юмористу приписывали роман с украинской балериной Кристиной Шишпор, но никаких подтверждений этих слухов не последовало.

Павел Воля и Надя Сысоева

В том же году Павел сблизился с Ляйсан Утяшевой, шестикратной чемпионке Европы по художественной гимнастике, с которой познакомился на светском мероприятии.

Первая встреча Павла Воли и Ляйсан Утяшевой

Все начиналось с дружбы, но в 2012 году у Ляйсан умерла мама, и Павел оказался рядом с так необходимыми словами поддержки. Это произошло в марте, а уже в сентябре пара расписалась в ЗАГСе. На церемонии присутствовали только самые близкие люди, а свадебного торжества как такового не было. В мае 2013 года на свет появился их первенец Роберт. В 2015 году у звездной пары родилась дочь София.

Павел Воля с детьми: Робертом и Софией

Сейчас семья живет на две страны: много времени супруги с детьми проводят в Испании.

Павел Воля сейчас

В 2019 году Павел Воля был ведущим шоу «Песни», продолжал выступать в Comedy Club. Одно из его мартовских выступлений разгневало феминисток: в монологе про «настоящих женщин» юморист высмеял фем-активистку Татьяну Никонову, которая видео посмотрела и не могла не поделиться гневом от увиденного.

Павел Воля – Про настоящих женщин

Справедливое возмущение зрительниц вызвал следующий пассаж:

Виной всему феминизм, который распространяется по всему миру и сносит кукушку нормальным женщинам. Что это за: «Мы вам не рабыни, вам просто с нами удобно?» Прикинь, *****, да. Прикинь, на этом и держатся отношения.

С этого момента феминистское общество считает Павла своим врагом, пропагандирующим нездоровые идеи.

В 2020 году Павел Воля стал ведущим интеллектуально-развлекательного шоу «Двое на миллион» на ТНТ, в котором участники, как и водится, отвечают на вопросы, чтобы выиграть денежную сумму.

Лучшие фильмы

Полина Абдулова
редактор

Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

Источник

Информационное обеспечение, программирование

Вы можете узнать стоимость помощи в написании студенческой работы.

Помощь в написании работы, которую точно примут!

Похожие работы на — Разработка программного модуля для компьютерной игры

Скачать Скачать документ
Информация о работе Информация о работе

Нужна качественная работа без плагиата?

Не нашел материал для своей работы?

Поможем написать качественную работу Без плагиата!

.1.3. Информационные потребности пользователей

.1.4. Требования, предъявляемые к системе

.2.1. Структура входных и выходных данных

.2.3. Выбор платформы проектирования и его обоснование

.2.4. Проектирование архитектуры модуля

.2.5. Конфигурация технических средств

.2.8. Результаты экспериментальной проверки

.1.1. Концепция Unified Modeling
Language

.1.3. Связь с объектно-ориентированными языками

.2. Идеология STL в
применении к архитектуре модуля8

.3. Специализированный инструментарий

.3.1. Средства
работы с zip-архивами

.4.3. Планирование модульных тестов

.4.4. Примеры тестирования

.4.5. Методы “грубой силы” и их применение при отладке
программы

Раздел 3. Организационно-экономический раздел

.1. Цели определения себестоимости и цены модуля

.2. Методы определения себестоимости

.4.2. На основе отчислений с продаж («роялти»)

Раздел 4. Раздел производственно-экологической безопасности

.2. Анализ работы за компьютером с точки рения
производственной безопасности

.3. Инженерный расчет освещенности машинного зала

Современные компьютерные игры — крупные и сложные программные комплексы.
Затраты только на программную разработку часто измеряются сотнями
человеко-месяцев. По объему задействованных технологий, привлеченных средств и
уровню профессиональной подготовки разработчиков игровая индустрия давно заняла
отнюдь не последнее место в мире IT.

Разработка аппаратной базы в секторе персональных компьютеров уже
довольно долго стимулируется именно игровой индустрией. Развитие многих
программных технологий, в частности, всех мыслимых способов отрисовки
трехмерных изображений, идет именно благодаря играм.

Одной из отличительных черт игры как компьютерного приложения является
работа с огромным количеством ресурсов. Текстуры, музыка, видео, скрипты часто
исчисляются гигабайтами, особенно в последнее время. Имеет место проблема
организации ресурсов, в частности, информации на диске. Применение СУБД в
данном случае сопряжено с техническими и экономическими сложностями:

) Для представления данных в табличном или объектном виде чаще всего
нужна их обработка. Сама по себе СУБД — отдельное приложение, с которым нужно
устанавливать связь, разделять ресурсы и т.д. Редактирование данных на этапе
разработки вызовет сложности. Также тяжело решить некоторые специфичные
проблемы, речь о которых пойдет ниже.

) Современные быстродействующие СУБД стоят довольно больших денег, и в
случае с распространением игры как товара, как правило, требуется отдельное
лицензирование.

Чаще всего разработчики реализуют иерархические структуры на диске. В
силу внешних причин отдельные части ресурсов могут быть заархивированы и/или
зашифрованы. Часть ресурсов может быть оставлена на ключевом носителе (сейчас в
этой роли часто выступает оптический диск), который тоже может быть защищен по
какой-либо технологии (оптический диск — StarForce, LaserLock и другие). Также ресурсы могут быть
размещены на сетевом сервере, что накладывает свои требования к доступу,
верификации и иногда к защите. Ситуация в индустрии диктует ещё одно
требование: необходима возможность работы с несколькими параллельными версиями
ресурсов — это нужно для корректной установки патчей (пакетов исправлений и
дополнений) и пользовательских модификаций. В результате разработчики часто
оказываются перед распределенным комплексом весьма сложных по структуре
хранилищ. Кроме того, необходимость знать о типах хранилищ и особенностях
работы с ними, вызывает резкое усложнение кода и затрудняет его повторное
использование.

В данной работе рассмотрен известный подход к организации подобных
хранилищ, названный «виртуальная файловая система». Основные положения этого
подхода:

) Любые обращения к файловой системе идут по виртуальному «дереву»
каталогов, начиная с корня (root).

) Любое файловое хранилище — носитель, архив, сетевой каталог и т.п. —
может быть присоединено (замонтировано) к дереву как «ветка», соответственно,
часть полного пути до файла будет располагаться в дереве, а часть — в ветке.

) Под «файлом» подразумевается любой потоковый источник информации, это
могут быть дисковый файл, устройство или программно сформированные данные в
памяти.

Этот подход был заложен в операционных системах UNIX. Он отличается высокой гибкостью и прозрачностью в
использовании. Его реализация позволяет полностью инкапсулировать код,
отвечающий за непосредственную работу с разнородными хранилищами, и
предоставить единый интерфейс на все файловые операции.

Используя этот подход, был разработан модуль, задачей которого является
прозрачная работа с файловыми ресурсами вне зависимости от хранилища, из
которого они получены — дисковый каталог, сеть, архив, зашифрованное хранилище,
exe-файл или dll-файл. Архитектура модуля предусматривает максимально простое
подключение к существующим проектам, а так же простое расширение функционала:

) Увеличение количества типов поддерживаемых файловых подсистем
(хранилищ). Предусмотрен специальный интерфейс, реализуя который можно
реализовать и подключить новую подсистему.

) Наращивание механизмов эвристики по выбору вариантов файлов в случае
использования параллельных веток. Предусмотрен механизм передачи внешнего
функтора для сравнения файлов.

Модуль реализует работу с алгоритмами архивации zip, шифрованием по алгоритму CRC32, с сетью и с ресурсами исполняемых файлов Win32.

Выбор средств разработки определялся удобством интеграции в существующие
проекты, а также быстродействием результирующего модуля. В силу того, что
программирование в MiSTland ведется
на языке С++, модуль также был реализован на C++ и с использованием идеологии STL. Из инструментальных средств, выбор пал на Microsoft Visual Studio 7.1, STLport,
BOOST и zlib. Проектирование велось в Rational Rose, для не-UML схем использовался Microsoft Visio.

Предлагаемый модуль является dll-библиотекой, подключаемой к любому
проекту через интерфейс на языке С++, и обеспечивающий требуемый функционал,
используя стандартные потоки языка C++.

В технологической части и программной документации освещены этапы решения
задачи, принципы тестирования и отладка. Отдельная глава посвящена вопросу
надежности.

В организационно-экономическом разделе рассчитаны себестоимость
разработки модуля и его цена.

В производственно-экологическом разделе рассмотрены вредные факторы,
присутствующие на рабочем месте программиста, психофизиологические факторы,
требования к освещенности помещения, шуму, электро- и пожаробезопасности,
спланировано само рабочее место и организация работы программиста с
компьютером.

В специальном разделе пояснительной записки к дипломному проекту я опишу
основные стадии разработки программного модуля «VFS»: постановка задачи, предварительные НИР и
техническое задание. На этапе эскизного проектирования будут определены
требования к входным и выходным данным, составлен общий алгоритм работы модуля.
При техническом проектировании будет определена архитектура модуля,
детализированы функциональные требования, разработаны основные алгоритмы
работы, описана конфигурация технических средств.

Общая проблематика файловых хранилищ была освещена во введении. Поясню
основные принципы работы с файловыми ресурсами в игровых проектах, так сказать,
«изнутри».

Большинство модулей, так или иначе нуждающихся в файловом вводе,
принимают информацию в виде потока, реализованного силами CRT или STL. В силу широкого использования в индустрии средств STL, решения на базе CRT используются всё реже, поэтому
закладываться на их использование я не стал — таким образом, стандартным
форматом ввода-вывода де-факто в модуле стали std::basic_istream и std::basic_ostream.

Первой задачей модуля является прозрачность в предоставлении файлового
потока по имени. Проблемой является физически разделенное размещение данных — в
разных каталогах, на разных носителях, в разных форматах. Модуль должен
обеспечивать единое пространство имен, связывающее все разрозненные хранилища,
и изолирующее от пользовательского кода реальное размещение данных. Подобное
поведение модуля обычно называют «прозрачностью» в отношении пользовательского
кода. Естественно, структура имен файлов в модуле должна соответствовать
общепринятой (директория/файл), чтобы не усложнять логику работы с ним.

Второй задачей модуля является представление в стандартном виде (как
потока STL) файловых данных, полученных из
различных по внутренней структуре файловых хранилищ. Как правило, приходится
сталкиваться с заархивированными, зашифрованными данными, сетевыми
устройствами, платформенно-зависимыми хранилищами (например, данные, «зашитые»
в исполняемые файлы Win32 как
ресурсы). В данном контексте сложность составляют ограничения, налагаемые
структурой хранилищ.

Третьей задачей модуля является поддержка наличия нескольких файлов,
доступных по одному и тому же имени. Выбор между ними должен осуществляться при
помощи эвристики системы незаметно для пользовательского кода, а так же при
помощи явного указания программистом критерия сравнения файлов. Такой
функционал необходим для поддержки нескольких параллельных версий ресурсов —
например, в случае исправлений или пользовательских модификаций.

Из постановки задачи следует, что требуемый модуль является
самостоятельной подключаемой библиотекой, поэтому в предварительных НИР следует
изучить имеющиеся примеры ПО аналогичного назначения. В силу специфики задачи подобные
системы как отдельные программные модули, как правило, реализуются только в
стенах софтверных компаний, имеющих в таких модулях необходимость —
потенциальный рынок таких систем невелик. Подобные системы были разработаны для
внутреннего использования конкурентами MiSTland, а так же самой MiSTland для её ранних проектов.
Необходимость в повторной разработке была вызвана недостаточной гибкостью и
переносимостью ранее разработанного модуля, а так же трудностью его поддержки.
Таким образом, доступными для изучения оказались только свободно
распространяемые средства и общеизвестные концепции родом из мира open-source.

Библиотека boost::filesystem является свободно распространяемой в
рамках пакета BOOST, продвигаемого комитетом по
стандартизации C++. Эта
библиотека призвана облегчить «сборку» пути до файла и некоторые операции с
путем. Также она делает небольшую обертку (паттерн Wrapper) над стандартными потоками C++, позволяя удобнее указывать путь. Есть возможность обхода
файлов внутри директорий при помощи механизма, совместимого с итераторами
стандартной библиотеки С++. Работа с различными форматами представления пути
успешно инкапсулирована внутри.

Эта библиотека реализует часть требуемого в ТЗ функционала, конкретно —
единообразное представление клиентскому коду данных файлов и возможность
итерирования файлов. Она никоим образом не решает проблемы распределенных
хранилищ, но её код открыт (в соответствии с условиями распространения
библиотеки BOOST), поэтому она может служить
замечательным образцом внешнего программного интерфейса. Крайне полезны детали
её реализации, касающиеся универсального представления пути и конвертирования
различных его форматов, а также механизма итерирования веток файловой системы.

Задача абстракции от конкретного типа хранилища наиболее полно решена на
данный момент в системе Linux
(и в большинстве используемых ныне *nix-систем) комплексом под названием VFS (Virtual File System). Аналогичные операции в других
доступных для изучения операционных системах — рассматривались системы
семейства Windows — производятся не с той гибкостью,
которой бы хотелось достичь в проектах MiSTland. Использовать систему VFS непосредственно не представляется
возможным, поскольку VFS
является неотъемлемой частью ядер операционных систем *nix, однако интерфейс и логика работы VFS, несомненно, являются удачными и
проверенными долговременным использованием.

Кратко о VFS в реализации *nix — систем:

Существует виртуальное дерево, каждый «лист» которого является ячейкой, с
которой может быть ассоциирован список неких файловых хранилищ — разделов или
директорий на диске, съемных носителей, сетевых дисков и т.д. Структура
каталогов ассоциированного (в терминологии VFS — замонтированного) хранилища становится для VFS естественным продолжением имен ветки
виртуального дерева. Работа с каждым хранилищем на физическом уровне
инкапсулирована кодом VFS и
может быть изменена или дополнена путем модификации кода, компиляции модуля VFS и интеграции системой патчей в ядро
ОС.

Каждому файлу в VFS
соответствует идентификатор (в терминологии VFS — «dentry»),
по которому VFS определяет, к какому физическому
хранилищу принадлежит файл и из которого, соответственно, можно запросить
атрибуты, содержимое файла, права доступа, число активных копий и т.п. VFS ведет учет идентификаторов файлов,
организуя их в хэш-очереди. Файлом, кстати, в зависимости от реализации
хранилища, может быть представлен специальный файл устройства, канал («pipe»), сетевой сокет.

Все файловые операции — чтение, запись, удаление — реализованы на уровне VFS, которая «спускает» вызовы
реализациям, предназначенным для работы с конкретными типами хранилищ.

1.1.3
Информационные потребности пользователя

Основные требования, которые предъявлялись к модулю:

) Открытие файлов на чтение и запись. Имена должны быть единообразными
согласно принятой в проекте относительной системе именования.

) Возможность перебора (итерирования) файлов внутри директории
безотносительно их реального местонахождения.

) Возможность подключать хранилища из сети, зип-архивов с шифрацией и
без, из исполняемых файлов Win32.

) Возможность существования нескольких файлов с одинаковым именем (в
разных подсистемах) с возможностью ручного или автоматического выбора
вариантов.

) Контроль исключительных ситуаций в процессе работы. Недопущение
аварийного прекращения работы из-за некорректных данных или действий
пользовательского кода.

) Как можно более простой и функциональный программный интерфейс.

1.1.4
Требования, предъявляемые системе

Исходя из поставленной задачи и проведенных предварительных НИР, были
сформулированы требования к разрабатываемому модулю.

Создаваемый модуль должен обеспечивать «прозрачное» выполнение файловых
операций, проводимых клиентским кодом, в том числе:

) Открытие файла на чтение и предоставление входного потока на него
стандартной библиотеки С++, согласно относительной системе именования, принятой
в структуре данных проекта.

) Открытие файла на запись или его создание с предоставлением исходящего
потока стандартной библиотеки С++, согласно той же системе именования.

) Перебор файлов внутри директории безотносительно типу файлового
хранилища. Механизм должен быть построен по идеологии итераторов стандартной
библиотеки С++.

Для эффективного управление списком файловых хранилищ (в дальнейшем —
«подсистем») модуль должен обеспечивать следующие операции:

) Наличие системы виртуальных директорий для организации разветвленных
виртуальных пространств именования файлов.

) Возможность монтирования подсистемы (дисковой директории, зип-архива,
сетевого диска, ресурсного exe/dll) в виртуальную директорию.

) Ручное и автоматическое («сборка мусора») демонтирование и удаление
подсистем.

Для обеспечения гибкости работы модуля необходимо наличие следующих
особенностей:

) Система должна позволять сосуществовать нескольким файлам, доступным по
одинаковому имени (в разных подсистемах).

) Необходимо предоставить инструмент в compile-time
для выбора варианта файла по естественным критериям (дата файла, размер и
т.п.).

) Необходимо наличие механизма автоматического выбора варианта файла.

Для обеспечения стабильности работы модуля необходимо:

) Максимальное применение отработанных стандартных средств и библиотек.

) Анализ действий пользователя на корректность перед совершением операций
в ядре модуля.

Требования к информационной и программной совместимости

Реализовывать модуль следует на языке С++. Модуль должен максимально
основываться на стандартной библиотеке языка С++ и использовать идеологию STL. В качестве входных и выходных типов
данных должны использоваться базовые и стандартные библиотечные типы С++. Для
обработки наборов данных необходимо пользоваться алгоритмами стандартной
библиотеки С++.

Для продления «жизни» модуля (продолжительного его применения в различных
проектах) необходимо также обеспечить расширяемость (подключение новых
механизмов эвристики, новых типов подсистем и т.д.).

.2.1
Структура входных и выходных данных

Рис. 1.1. Структура входных и выходных данных

На рисунке 1.1. поясняется, что является входными и выходными данными
модуля.

Для начальной инициализации VFS клиентский код монтирует подсистемы. Происходит это так: создается
объект подсистемы, например, дисковой, инициализируется каталогом на диске,
который должен быть представлен этой подсистемой, а также указанием необходимых
атрибутов доступа (пароли, права), а потом передается ядру VFS вместе с желаемым расположением в
дереве виртуальных директорий. После монтирования одной и более подсистем VFS становится работоспособной.
Дальнейшие действия клиентского кода могут быть такими:

) Запрос на чтение или запись по имени. Передаваемые данные — имя и
желаемые параметры потока. Ядро VFS
запустит алгоритм поиска файла с таким именем в виртуальном дереве. Подробно
алгоритм будет рассмотрен ниже.

) Запрос на перебор файлов внутри виртуальной директории. Передаваемые
данные — путь и маска поиска. Ядро VFS идентифицирует все файлы, чьё имя соответствует маске поиска (считается,
что все такие файлы лежат в одной виртуальной директории) и выдаст наружу
объект, позволяющий вести перебор аналогично контейнеру STL. Подробно этот алгоритм также будет
рассмотрен ниже.

) Получение информации о файле: существование, атрибуты. В отдельную
ветвь на рисунке это не выделено, поскольку реализуется силами кода,
получающего файловый поток.

Рис. 1.2. Диаграмма прецедентов работы модуля

Общая схема работы модуля выглядит следующим образом:

) В случае работы со списком подсистем клиентский код должен создать
подсистему, определиться с её виртуальным путем и передать её ядру. Происходит
монтирование — включение подсистемы в виртуальное дерево. Работу по «сборке
мусора» при завершении работы ядро берет на себя.

) В случае запросов к общему интерфейсу — собственно, основному
интерфейсу VFS — во всех случаях запускается
универсальный механизм создания итератора, он формирует специфической структуры
список дескрипторов, подходящих под маску поиска и путь (маской поиска может
выступать конкретное имя файла), с которым далее может происходить следующее:

а) В случае запроса на итерирование виртуальной директории список
дескрипторов возвращается клиентскому коду.

б) В случае запроса потока применяется дефолтный или заданный клиентским
кодом механизм отбора дескриптора, этот дескриптор передается подсистеме, к
которой он принадлежит, и она своими силами открывает стандартный поток на
файл.

в) В случае запроса параметров файла так же применяется механизм отбора
дескриптора, он так же передается подсистеме, к которой он принадлежит, и она
обеспечивает выдачу требуемых данных.

г) В случае попытки удаления файла запускается механизм поиска
дескриптора, после чего файл, соответствующий дескриптору, удаляется.

1.2.3
Выбор платформы проектирования и его обоснование

В силу специфики разработки, выбор как операционной системы, так и
инструментальных средств был продиктован принятыми в MiSTland техпроцессами.

В качестве операционной системы для платформенно-зависимого кода была выбрана
Windows 98/Me/XP, т.к. именно
под эти ОС создаются проекты MiSTland. Код дисковой подсистемы базируется на библиотеке CRT, реализация которой существует на
большинстве известных программных платформ. На весь остальной код налагалось
такое ограничение: модуль должен быть выполнен на языке С++ (ISO/IEC 14882) с использованием идеологии STL, для удобства подключения (весь
остальной код также пишется на С++) и для удобства сопровождения любым
программистом MiSTland.

В качестве сред разработки были выбраны:

) Microsoft Visual Studio .NET
7.1 — одна из объективно лучших интегрированных сред для Win32, имеющая такие сильные стороны,
как:

а) Удобство и гибкость при создании различных приложений под Win32.

б) Её компилятор практически стопроцентно поддерживает стандарт С++, чем
не отличаются многие другие компиляторы.

в) Наличие мощного и удобного интегрированного отладчика,
поддерживающего, в том числе, удаленную отладку.

г) Наличие удобного и всеобъемлющего справочного руководства — MSDN.

д) Удобный интерфейс, использующий большинство известных наработок в
области Win32 GUI.

) Rational Rose — также одна из объективно лучших интегрированных
сред по проектированию на языке UML.
Её сильные стороны таковы:

а) Полная поддержка стандарта UML 1.3, на котором и велось проектирование.

б) Удобные графические инструменты.

в) Возможность проверять семантическую целостность диаграмм — своего рода
компилятор.

г) Возможность экспортировать проекты на UML в код целого ряда целевых ООП — языков, в том числе,
конечно же, и в код С++.

Как дополнительные инструменты были задействованы Microsoft Visio — для не-UML схем — и следующие программные библиотеки:

) STLport — одна из реализаций STL, наиболее распространенная в
индустрии, свободно распространяемая. Поддерживается силами членов Комитета по
стандартизации С++. Платформенно независима. В отличие от реализации Microsoft, поставляемой вместе с MSVS, полностью соответствует стандарту
С++.

) BOOST — открытая библиотека, в которую
вошли те инструменты, которые не были включены в стандартную библиотеку С++.
Аналоги найти сложно. Отличается стилем кодирования, очень близким к интерфейсу
STL, а также использованием идиом STL, таких, например, как «итератор».

) zlib — свободно распространяемая
библиотека, реализующая архивацию и распаковку архивов формата ZIP алгоритмами deflate и inflate
(наиболее распространенные, другие сейчас практически не встречаются).
Отличается простотой использования и гибким программным интерфейсом.

1.2.4
Проектирование архитектуры модуля

Ниже описаны архитектурные решения, примененные в модуле.

На рисунке 1.3 изображена общая диаграмма классов VFS. На диаграмме не указаны детально
члены классов во избежание нагромождения. Здесь прослежены инкапсулированность
основных членов классов, основные зависимости с указанием типа связей, их
мощности и направлением раскрытия. Интерфейсные классы выделены стереотипом interface. На диаграмме не присутствует
никаких вспомогательных классов, прямо не участвующих в основных алгоритмах
работы. Ниже детально рассматриваются особенности проектирования каждого из
классов-участников диаграммы.

На рисунке 1.4 изображена диаграмма интерфейсного класса fs, который является основным
программным интерфейсом модуля. Строго говоря, классом fs не является. Реализован он как пространство имен с
вложенными в него самостоятельными функциями. Никаких данных за ненадобностью fs не хранит, поэтому его внешние связи
ограничены такой их разновидностью, как «зависимость» (dependency).

Зависимость от класса system
обусловлена работой алгоритмов get_files, get_descriptor и mount, которым требуется доступ к дереву
виртуальных директорий, хранящемуся в system.

Зависимость от классов file_id, io_file и iterator обусловлена использованием их как
аргументов и возвращаемых значений.

На рисунке 1.5 изображена диаграмма класса system, который является ядром VFS. Класс использует несколько модернизированный паттерн
«синглетон», или «одиночка». Этот паттерн (устоявшаяся схема проектирования)
характерен тем, что на весь проект гарантированно существует только один
экземпляр класса. В С++ это реализуется как статический член класса — экземпляр
объекта, доступ к которому осуществляется статической же функцией.
Инициализация и уничтожение экземпляра происходят как у статической переменной.
Конструктор и деструктор такого класса объявляются приватными. Для большей гибкости
существует разновидность этой схемы, когда есть открытые статические функции
создания и уничтожения единственного объекта, а функция доступа снабжается
идентификацией попытки доступа к неинициализированному объекту.

Для облегчения возможной замены реализации класса system, а также для сокрытия некоторой
части интерфейса, основные функции-члены system сделаны абстрактными, а реализует их скрытый
наследник system_impl.

В качестве контейнера, реализующего дерево, используется шаблонный класс lcrn_tree из внутренней библиотеки MiSTland. В нем определен итератор,
используемый в интерфейсе system.

В узлах дерева содержатся объекты типа directory, поэтому system связан с этим классом агрегированием. Также system непосредственно агрегирует объект
класса сache.

В программном интерфейсе system
реализованы функции создания, уничтожения и доступа для объекта-одиночки,
функции доступа к дереву (итераторы на начало и конец), а также функции mount() и unmount(), реализующие одноименные алгоритмы.

Рис. 1.6. Диаграмма класса directory

На рисунке 1.6 изображена диаграмма класса directory, представляющего виртуальную
директорию. Класс предназначен для хранения списка подсистем и манипулирования
им. Директория хранит своё имя и собственно список, реализованный контейнером std::list, это обуславливает агрегирование классов std::string, std::list и sub_fs.
Как было сказано выше, директория физически хранится в дереве system, поэтому класс directory агрегирован классом system.

На рисунке 1.7 изображена диаграмма класса sub_fs,
который является интерфейсом хранилища (подсистемы). Класс предоставляет
следующий интерфейс:

) Получение физического расположения подсистемы.

) Доступность подсистемы на запись.

) Существование файла в подсистеме.

) Атрибуты файла: размер, доступ, время создания, директория ли он.

) Создать итератор по пути и маске поиска.

) Открыть файл на запись или на чтение.

) Создать реальные директории по пути.

) Как было сказано выше, подсистему агрегирует класс directory. Создаваемый объект sub_fs_iter имеет ссылку
на sub_fs.

Рис. 1.8. Диаграмма класса sub_fs_iter

На рисунке 1.8 изображена диаграмма класса sub_fs_iter, который является итератором
подсистемы. Объекты данного класса, используются алгоритмами get_files и get_descriptor. Основные методы — получение
текущего дескриптора и оператор инкремента. Содержит ссылку на «свою»
подсистему.

На рисунке 1.9 изображена диаграмма класса file_id,
который является дескриптором файла в VFS. Класс содержит своё полное имя и ссылку на подсистему. В текущей
реализации в интерфейсе file_id есть набор методов для получения
атрибутов файла, которые являются делегированием соответствующих из подсистемы.

Для полноты картины стоит упомянуть вспомогательные классы io_file и iterator, диаграммы которых помещены на рисунки 1.10 и 1.11. Класс io_file служит для предоставления потока на файл, хранит в
себе исходящий либо входящий поток и экземпляр file_id.
Класс iterator служит для построения контейнеров
дескрипторов в реализации алгоритмов get_files и get_descriptor.

Рис. 1.10. Диаграмма класса io_file

Рис. 1.11. Диаграмма класса iterator

1.2.5
Конфигурация технических средств

Ограничения на конфигурацию технических средств накладываются проектом в
целом. В проектах MiSTland, согласно
тестированию, VFS никогда не занимала сколько-нибудь
значительного объема памяти (это связано с небольшими объемами её собственных
данных) и не отбирала сколько-нибудь заметное количество процессорного времени.
Наиболее серьезно, как показали тесты, машину нагружает распаковка архива.

Требования к программному обеспечению — наличие Windows 98 и старше в случае использования подсистемы
ресурсов исполняемых файлов Win32.

На рис. 1.12 изображен алгоритм работы кода, собирающего
последовательность файлов по маске поиска. Этот алгоритм используется при
формировании списка итерирования и при нахождении отдельного файла для открытия
потока либо для получения его свойств.

Рис.1.12. Схема алгоритма get_files

Необходимо пояснить работу алгоритма. Клиентский код предоставляет путь
до искомой последовательности и маску поиска (допустимо конкретное имя файла),
а также осуществляет выбор механизма сортировки дескрипторов файлов с
одинаковыми виртуальными именами. Используется идиома «предикат»,
заимствованная из STL. Может
использоваться предикат по умолчанию, либо же предоставленный пользовательским
кодом. Потом запрашивается ядро VFS, у
ядра запрашивается дерево виртуальных директорий. Дерево обходится начиная от
корня, при каждой итерации выделяется текущая директория, в соответствии с ней
корректируется путь поиска: путь директории считается виртуальной частью пути
поиска, остальная часть — реальной, соответственно реальная часть пути должна
быть передана подсистемам. Из директории берется список замонтированных в неё
подсистем, к каждой подсистеме формируется запрос на существование файла с
именем «реальная часть + маска поиска». Для этого используется собственный
итератор подсистемы. Все найденные таким образом дескрипторы сохраняются в
контейнер со структурой, несколько напоминающей графический эквалайзер
(рис.1.13).

Рис. 1.13. Схема контейнера файлов виртуальной директории

Похожие работы на — Разработка программного модуля для компьютерной игры Дипломная (ВКР). Информационное обеспечение, программирование.
Реферат Экология Наука Xx Века
Скорость Распространения Волны Различных Типов Волн Реферат
Курсовая работа по теме Особенности проектирования простейших цифровых устройств
Реферат На Тему Государственное Устройство, Форма Правления И Общественный Функции Государства Республики Беларусь
Сочинение Бедная Мама
Рисунки И Таблицы В Курсовой
Курсовая работа по теме Методы и средства совершенствования техники передач на нападающий удар в волейболе
Павел Воля Описание Внешности Сочинение 7 Класс
Курсовая работа по теме Судебная власть Российской Федерации
Реферат На Тему Выдача Трудовой Книжки При Увольнении Работника По Законодательству Республики Беларусь
Алгебра 10 Гдз Контрольная Работа
Реферат: Совершенствование кредитования населения
Реферат: Ремонт и зимовка суден
Сочинение Миниатюра Каким Я Себе Представляю Базарова
Ютуб Я И Другие Итоговое Сочинение
Цели И Задачи Реферата О Солдатской Фляжке
Реферат: Госбанк СССР. Скачать бесплатно и без регистрации
Курсовая Работа На Тему Расчет Показателей Надежности Простейшей Системы Электроснабжения Вероятностными Методами
Реферат по теме Система оздоровления Поля Брэгга здоровый позвоночник
Сочинение На Английском На Тему Здоровье
Курсовая работа: Рынок корпоративных облигаций: тенденции и перспективы развития
Доклад: О доказательствах бытия Бога
Реферат: Формальная определенность норм права и ее пределы

Источник

Сочинения
По литературе
Тургенев
Образ и характеристика Фенечки в романе Отцы и дети

Федосья Николаевна является второстепенным персонажем произведения, но ее яркий образ наряду с другими женскими образами романа позволяет до конца раскрыть внутреннюю душевную борьбу главного героя Базарова.
Фенечка – молодая женщина, скромная, боязливая, тихая простая крестьянка, родившая сына от хозяина-помещика Кирсанова.
Писатель изображает девушку как миловидную, стеснительную, чуткую женщину, любящую порядок и домашний уют.
В Фенечке все прекрасно и светло, в ней нет ни фальши, ни притворства, ни озлобленности, она открыта для общения, но чувствовать себя полностью свободной может лишь в обществе Базарова.

Она понимает двойственность своего положения в доме Кирсанова, но чужда ко всем предрассудкам и сплетням. Характер девушки отличается мягкостью и нежностью, полным отсутствием жеманства, кокетства, притворства.

Молодая женщина описывается автором в виде заботливой, трепетной и чуткой матери, обожающей и балующей своего долгожданного ребенка, души в нем не чающей. Она может часами вести беседы о малыше и становится счастливой, видя интерес к мальчику со стороны его дяди, старшего сына помещика.

Девушка не имеет образования, малограмотна, но очень хорошо воспитана, вежлива, по-женски умна и рассудительна.

Несмотря на непростое общественное положение Фенечки, она горячо любит отца своего ребенка, предана ему и верна, относится к нему с почтением и уважением, в глубине души ощущая, что она имеет некое право находится с ним рядом. Казалось бы, эти отношения лишены счастливого будущего.

Писатель очень нежно описывает образ Фенечки, любуясь девушкой как неотразимым благоухающим цветком, восторгаясь ее искренностью и духовной открытостью, делясь с читателем добротой и теплом обычной женской натуры. Рядом с этой женщиной от чистоты ее души становится тепло, уютно и светло.

Персонаж девушки является представлением автора об идеальном типе женщины, растворяющейся в любимом человеке, но при этом обладающей уникальным и незаурядным характером, которому чужды кривотолки и пересуды окружающих.

В финале романа помещик решается узаконить отношения с девушкой и вступает с Фенечкой в брак. Писатель, выражая свое положительное отношение к героине, ясно дает понять, что Федосья Николаевна достойна настоящего семейного счастья, поскольку эта высокодуховная женщина умеет искренне и бесконечно любить.

Судьба Федосьи

В романе читатель видит молодую женщину примерно 23 лет. Происхождение героини крестьянское. Можно предположить, что родители получили вольную, но остались крестьянами в имении барина. В 20 лет девушка осиротела: «отец умер давно», а мать «…умерла от холеры».

Женщина становится постепенно все привлекательнее. Она хорошела с каждым днем. Автор сравнивает ее с летними розами, которые распускаются и начинают цвести. Федосья близка к настоящим русским барышням: она не загорала от солнца, а становилась румяной. Жара делала ее медлительной.

«Тихая лень затягивала все тело» и «…отражалась дремотной томностью».

Анна Одинцова

С ней Евгений Базаров познакомился на балу в городе. Если классифицировать женские образы в романе «Отцы и дети» по значимости, то образ Одинцовой должен занять первое место. Она поражает своей грацией, спокойствием, королевской осанкой. Взгляд ее полон интеллекта.

Именно поэтому Базаров сразу же обращает на нее внимание. Однако впоследствии читатель убеждается, что холодность Одинцовой не только внешняя, она также слишком рассудочна и на самом деле. Итак, Базаров, циник, отрицающий всякие привязанности между людьми, влюбляется.

Он подолгу беседует с Одинцовой, находит в ее речах умные мысли, ему по-настоящему интересно с этой женщиной. Одинцова позволяет выявить внутренний конфликт в душе главного героя, с этой точки зрения ее образ очень значим. Разум Базарова вступает в противоречие с его чувствами.

Нигилизм не оправдывает себя, идеи оказываются ошибочными.

Почему не сложились их отношения? Все женские образы в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети» интересны и загадочны. Вообще, Тургенев особое внимание уделял изображению психологии и женской души.

В ответ на признание Базарова Одинцова заявляет, что он неправильно ее понял. А потом думает про себя: «Бог знает, к чему это могло привести». Ее спокойствие ей дороже. Она оказалось слишком рассудительной, побоялась чувств.

И Базаров, в свою очередь, испугался чувств.

Внешность героини

Федосья Николаевна – приятная молодая женщина. Автор описывает ее через различные детали. Много эпитетов подбирает автор лицу героини: «молодое женское лицо», «горячая кровь…под тонкой кожицей миловидного лица», «бледное и маленькое». Темные волосы притягивают взгляды мужчин.

Фенечка закрывает их то белым платком, то голубой косынкой, чтобы оттенить цвет пышных и блестящих локон. Руки белеют и сравнимы с молоком. Они нежные и мягкие, как у ребенка. Эпитет для внешности – хорошенькая.

Уменьшительно-ласкательная форма слова добавляет в образ Фенечка пленительности.

Отношение с Кирсановым

Девушка-крестьянка, вернее всего, не смогла устоять перед напором барина – Николая Петровича. Уже вначале романа читатель узнает, что она неофициальная жена помещика. Отношения с женщинами ниже себя по положению не были исключением в прошлом столетии. Судьбы таких женщин незавидны. Не всегда к ним относились с уважением.

Здесь ситуация не осложнена проблемами жестокости и унижения. Фенечка любит Кирсанова. Она понимает, что могло бы с ней произойти. С ребенком на руках Федосью ждет нищета и голод. Она благодарна мужчине, не требует другого к себе отношения. В конце романа Николай Петрович берет женщину в официальные жены.

Такие союзы становились поводом для сплетен и пересудов, но, наверное, это верное решение помещика, осознавшего искренность и истинность чувств Фенечки. Свадьба прошла без свидетелей в приходской церкви. Характеристика Фенечка «Отцы и дети» дает надежду на тихое семейное счастье в будущем. Милая помещица – отличная мать и заботливая супруга.

Читатель надеется, что происхождение забудут.

Вариант 2

Анализ характеров женских персонажей, которые занимают в романе отдельное место, придавая ему авторскую завершенность и художественную целостность.

Фенечка предстает перед читателем в образе скромной, боязливой, тихой крестьянской девушки, родившую ребенка от помещика Кирсанова. Молодая женщина очень стеснительна, ощущая свое непростое и несвободное положение, но в то же время естественна и благородна.

В ней нет фальши и претенциозности, она обладает высокой духовностью и чистотой и, несмотря, на происхождение, хорошо воспитана. Фенечка – заботливая и чуткая мать, обожающая своего малыша, прекрасная и трепетная в своем материнстве, чуждая всех предрассудков и сплетен.

Она искренне и горячо любит отца своего ребенка, несмотря на двоякость ее собственного положения в его доме.

Описывая девушку, автор явно выражает свою симпатию к ней, любуется Фенечкой как нежным изысканным цветком и немного сочувствует женщине, как будто стремиться защитить ее от всех кривотолков и бед.

Полной противоположностью Фенечки изображена автором Евдоксия Кукшина, молодая женщина, считающая себя нигилисткой. Ее характерные черты – резкость, бескомпромиссность, грубость, нелепость и самоуверенность. Евдоксия увлекается женскими проблемами в разных странах, и она интересуется точными науками.

Описывая образ Евдоксии, автор раскрывает все негативные черты женского характера, позволяющие создавать спорные ситуации на пустом месте и спровоцировать любой скандал. Героиня изображена в образе вульгарной и развязной дамы, не гнушающейся алкоголем и сигаретами, при этом желающей быть продвинутой и передовой особой.

Ее поведение наигранно, неестественно, фальшиво, порой глупо, под ним ярко проглядывает стремление скрыть свое чувство неполноценности и тоску по счастливой личной жизни. Внешность Евдоксии неприятна, одевается женщина вызывающе, безвкусно и неопрятно.

Раскрывая образ Кукшиной, автор акцентирует внимание читателя на бесполезности и пустоте женщин, пропагандирующих идеи феминизма, скрывая за ними собственную жизненную неудовлетворенность.

Роль образа Ольги Лариной в романе «Евгений Онегин»

Еще один яркий образ представлен писателем в виде женщины, заставившей главного героя романа ощутить чувства любви и страданий, Анны Сергеевны Одинцовой.

Это дама из высшего общества, поражающая плавными движеньями, осанкой, спокойствием, с умными и мягкими глазами. Основными чертами характера Анны Сергеевны являются постоянство и размеренность, положенные в основу комфортного и безмятежного существования женщины.

Одинцова много повидала в жизни и сейчас желает лишь отдохнуть от пережитого прошлого. Именно поэтому она отказывается от нахлынувшей на нее влюбленности в главного героя, проявив свой сильный характер, поскольку не может расстаться с размеренной и комфортной жизнью.

Однако Анна Сергеевна не растеряла способность на сочувствие и благородные поступки, приехав проститься с Базаровым перед его смертью.

Катя Одинцова – младшая сестра Анны Сергеевны, милая темноволосая девушка с задумчивыми глазами. Ее образ изображен писателем как кроткой, поэтической и стыдливой барышни, мило краснеющей.

Она увлечена музыкой, цветами, стихами. Катя – терпеливый, нетребовательный человек, но в отдельных случаях бывает очень упрямой.

На протяжении повествования автор раскрывает индивидуальность девушки, которая не желает быть тенью своей старшей сестры.

Одним из второстепенных женских персонажей романа является образ матери главного героя, Арины Власьевны, пожилой женщины, слепо любящей своего сына и всячески пытающейся окружить его заботой.

Арина Власьевна опасается, что ее чрезмерная забота рассердит сына и очень аккуратно разговаривает с ним, но иногда не выдерживает, начинает вслух гордиться свои талантливым умным сыном.

Базаров не может находиться с матерью длительное время, так как не хочет размякнуть и стать романтиком.

Все описанные образы женщин в романе неслучайны, поскольку предназначены ярче отразить внутренний душевный конфликт главного героя.

Любовь или благодарность

Женское чувство разнопланово и многолико. Любовь бывает настоящей, обманной, по расчету и из жалости. Роман предлагает рассмотреть еще один тип любви – из благодарности. В речи Фенечки в двух предложениях, описывающих отношение к Николаю Петровичу, четыре раза использован глагол «любить».

Женщина говорит, что любит «всем сердцем», «одного на свете» любит, «век любить» будет. Это настоящая искренняя любовь, но есть и слова, в которых сквозит благодарность: если не любить – «жить не надо». Такое соединение благодарности, самоотречения и рассудка. Скромная крестьянка все-таки подчиняется разуму.

Что это за любовь?

Из страха остаться на улице с маленьким ребенком? Кирсанов говорит о женщине, как о прислуге: «поместил в доме», дал «две небольшие комнатки». В таких словах не чувствуется любви. Возможно, он стесняется своих чувств.

Женские персонажи помогают понять характер главного героя. Фенечка и Базаров – сложная сюжетная линия. Они вроде бы и не общаются, но приводят к важному для понимания романа событию – дуэли. Написать сочинение «Фенечка «Отцы и дети» можно, взяв за основу предлагаемую информацию.

Сочинение Характеристика и образ Фенечки

Произведения Тургенева всегда наполнены большим количеством разных персонажей с разными характерами, принципами, и убеждениями. Множество из них отвечают за раскрытие той или иной проблемы в произведении. Кто-то может быть олицетворением корысти, кто-то скупости, а кто-то злости. Таких персонажей очень много, и не обязательно чтобы они главными личностями в произведении.

Такой личностью является Фенечка из произведения “Отцы и дети” того же Тургенева. Фенечка девушка из крестьянской семьи, жена дворянина Кирсанова.

Фенечку описывают как приятную девушку, двадцати трёх лет, с привлекательной внешностью, милым голосом, и прекрасным характером.

Из произведения видно, что она очень добрая, хоть и немного глуповатая и наивная ввиду отсутствия образования, но в этой наивности и проявляется её милость и привлекательность.

В доме Кирсанова девушка проявляет себя как отличная хозяйка, которая не потерпит бардака и грязи в доме, за что её очень ценит сам Кирсанов. Она прекрасная мать, как мы сами видим из произведения.

Она старается всё делать для своего ребёнка, и готова всё отдать за него.

Скорее всего, это из-за того, что Фенечка осталась с одной матерью после смерти отца, вследствие чего захотела, чтобы у ребёнка в жизни всё было хорошо.

Так как она родилась в бедной крестьянской семье, она бережнее относится к деньгам и всему из этого вытекающим.

Она прекрасный человек, который благодаря своему чистому сердцу и невысокому положению сохранила ту лёгкую детскую наивность и доброту, к которой, нам говорит стремить Тургенев.

Он подчеркивает её характер для того, чтобы мы могли учиться у неё быть максимально добрыми, верными, и пропускали в своё сердце только хорошее.

Благодаря данному описанию персонажа, её характер отлично выявляется, как и выявляется её роль в произведении – она является носителем “Примерного характера”, характера на который надо опираться, своеобразного идеала человеческой жизни, как морального, так и социального.

Я считаю, что именно это до нас и пытался донести Тургенев своим произведением “Отцы и дети” и характером, Фенечки в частности.

Полезные ссылки

Посмотрите, что у нас есть еще:

для самых рациональных — Краткое содержание «Отцы и дети»
для самых нетерпеливых — Очень краткое содержание «Отцы и дети»
для самых компанейских — Главные герои «Отцы и дети»
для самых занятых — Читательский дневник «Отцы и дети»
для самых любопытных — Анализ «Отцы и дети» Тургенев
для самых крутых — Читать «Отцы и дети» полностью

Тест по произведению

«Отцы и дети»: характеристика Фенечки, образ в романе, история любви,

Сочинения
По литературе
Тургенев
Характеристика и образ Фенечки в романе Отцы и дети

«Отцы и дети» — известный роман русского писателя И.С. Тургенева.

Главной темой произведения является описание и развитие конфликта старого и нового поколения.

Для того, чтобы придать этой теме динамичность, чтобы заставить читателя посмотреть на нее с другой стороны и задуматься, Тургенев создает уникальных и незаурядных персонажей со своими исключительными идейными взглядами, уникальными характерами. Одним из таких героев является Фенечка.

Фенечка (Федосья Николаевна) одна из второстепенных героинь романа, была неофициальной женой Николая Кирсанова, отца одного из главных героев – Аркадия Кирсанова.

Ей было около двадцати трех лет, по своему происхождению Фенечка была крестьянкой, выросла сиротой.

Низкое происхождение было одной из причин того, что Николай Кирсанов долго не решался сделать ей предложение, и только после своего разговора с сыном осознал необходимость этого шага.

Федосья была молодой и красивой девушкой, чудесной мамой и прекрасной хозяйкой. Это мы понимаем из описания ее автором: «…И в самом деле, есть ли на свете что-нибудь пленительнее молодой красивой матери с здоровым ребенком на руках?..».

И все в ней было как будто маленьким, от того прекрасным и милым. Девушка очень скромная, даже стыдливая, тихая, вежливая и обходительная со всеми. Несмотря на крестьянское происхождение, она со всеми мила, воспитана.

Фенечка не имеет образования, она малограмотная, но, несмотря на это довольно рассудительная. Она не кажется глупой или смешной, ее характер очень нежный и ласковый. У читателя Федосья может вызвать лишь положительные эмоции.

Такие, которые обычно вызывают очень простые душой, но во всем бесконечно искренние персонажи. Внутри них есть большое живое сердце, которое до края наполнено добротой и теплом.

Ее характер во всей полноте раскрывает материнство и любовь к своему сыну Мите. Она бесконечно трепетно относиться к своему ребенку, оберегая его и балуя. Когда к ней с визитом приходит Павел Кирсанов, она делается счастливой от их беседы о ребенке, от того, что малыш нравится Павлу, и брат мужа с таким участием разговаривает о нем: «Фенечка вся покраснела от смущения и от радости…»

Рецензии на книгу «Коварство и любовь» Фридрих Шиллер

Федосья искренне любит Николая Кирсанова, она предана и верна ему: «Я Николая Петровича всем сердцем люблю Мне Николая Петровича не любить – да после этого мне и жить не надо! Я Николая Петровича одного на свете люблю и век любить буду!». Казалось бы, отношения дворянина и крестьянки не имеют за собой никакого положительного исхода, однако, с рождением Мити Фенечка все-таки переезжает жить в дом к отцу своего ребенка. Николай стесняется этих отношений, своих чувств, но Аркадий все-таки убеждает его жениться на Фенечке.

На первый взгляд девушка кажется совсем непримечательной, даже слишком простой, но именно эта ее неподдельная естественность, ее некая живость и искренность, ее нежность и стыдливость влюбляют читателя. Все эти качества делают ее по-особенному настоящей, умеющей бесконечно любить и, несомненно, достойной настоящего семейного счастья.

Сочинение Образ и характеристика Фенечки

Знаковый роман Тургенева И.С. «Отцы и дети» был написан во второй половине ХIХ века. Действие, описанное в романе, происходит в родовом имении Кирсановых летом 1859 года.

Наряду с главными героями нашли своё место на страницах произведения яркие женские образы. Одним из них является образ Федосьи Николаевны. Фенечка – так любовно называют героиню окружающие. Мать героини, обычная крестьянка, служила в доме Кирсановых экономкой.

Хозяин дома, Николай Петрович, был доволен своей экономкой. Ему нравилась её чистоплотность и способность содержать дом в полном порядке. После внезапной смерти матери, Фенечка становится любовницей хозяина дома. У неё рождается сын, которого назвали Митей.

Впервые Фенечка появляется после приезда младшего Кирсанова с Базаровым. Внешнее описание молодой женщины 23-х лет оставляет только приятное впечатление. Кроме миловидности, мастерски описанной Тургеневым, девушка скромна и стеснительна.

Перед гостями появилась не сразу, не в первый день их приезда. Положение её было двойственным и это было весьма очевидно. Барин проявил великодушие и поселил свою возлюбленную вместе с ребёнком у себя в доме.

Но тот факт, что он сам стеснялся своего поступка, сводило всё его благородство к нулю.

Фенечка, как существо чуткое, понимала всю сложность своего положения. Ей были и совестно за то, что она живёт в грехе со своим барином.

И в то же самое время она интуитивно чувствовала, что за ней есть какое-то право. Тургенев, описывая образ девушки, как будто бы сам любуется ей, как мадонной с младенцем на руках.

Своим положительным отношением к героине, автор поднимает её выше всех пересудов и кривых толкований.

Фенечка мягкая и естественная, нравится почти всем окружающим. Так Базаров испытывал истинное удовольствие только от общения с Фенечкой. Он даже менялся в лице. Всегда строгое и даже грубоватое лицо Евгения Васильевича становилось добрым и внимательным.

Он рассмотрел в героине не просто молодую красивую женщину, похожую на распустившийся цветок. Ему удалось увидеть чистоту её души, её естественность, отсутствие притворства. Не равнодушен к девушке и брат Николая Петровича, Павел Петрович Кирсанов.

Это он вызвал на дуэль Базарова, когда стал случайным свидетелем поцелуя между Базаровым и Фенечкой.

В конце романа Николай Петрович всё-таки узаконил свои отношения с Фенечкой. Таким образом, сам Тургенев восстановил справедливость. Потому что образ Федосьи Николаевны – лучший женский образ в произведении.

Катя Одинцова

Это младшая сестра Одинцовой. На фоне Анны она кажется менее интересной, чрезмерно скромной и неприметной. Однако со временем в этой милой девушке обнаруживаются душевные силы.

Она дает жизненную энергию Аркадию, он наконец может выразить свое мнение и поступить так, как велит ему сердце. Вдвоем Аркадий и Катя создают семью, такие отношения, о которых оба мечтали.

Ведь Аркадий изначально слишком отличался от Евгения, он просто был обольщен его умом, знаниями, силой характера. Катя — это женский образ, который подтверждает изначальную мысль автора.

Вариант 3

Есть множество замечательных произведений русского классика Тургенева, которые так или иначе раскрывают своеобразный идеал женщины, повествуя нам о том, какой именно она должна быть, каких взглядов должна придерживаться, какого характера должна быть, и наконец, как должна выглядеть. Однако, несмотря на немалое количество такого рода произведений в литературной биографии Тургенева, выделить можно только одно, и это роман “Отцы и дети”.

В произведении мы знакомимся с множеством колоритных женских характеров, которые автор наполнил самыми различными чертами, как плохими, так и хорошими, но своё внимание он заставляет остановить на Фенечке. Фенечка – крестьянка по происхождению, является неказённой женой Николая Петровича.

Фенечка является Тургеневским идеалом русской женщины, которую он описывает практически богиней, с прелестным характером и убеждениями, которого нужно придерживаться всем женщинам. В её образе присутствует множество различных черт, которые, по мнению Тургенева, обязательны к наличию у хорошей девушки.

Это такие черты характера как: доброта, самостоятельность, ум, заботливость, усиленный материнский инстинкт.

Постепенно рассказывая нам о Фенечке автор всё более и более влюбляет нас в неё, заставляя сопереживать, и относится, как к родной. Её детская наивность и поистине безграничная доброта ко всему живому вызывает несомненную симпатию и привязанность.

Несмотря на всю свою нелёгкую судьбу, Фенечка осталось всё такой же добродушной и милой, как и была до этого. Через её образ Тургенев показывает нам, насколько же прекрасен этот идеал, им же и созданный. Выявляя очевидные вещи, автор заставляет с такой же очевидной наивностью влюбиться в данного персонажа, пытаясь сопереживать ей, и, несомненно, поддерживать всё произведение.

Так или иначе, Тургенев создал замечательный и завораживающий образ женского идеала, которому должны придерживаться девушки, так как он наполнен, несомненно, хорошими чертами, которыми должен обладать каждый человек.

Также через её детскую наивность, но взрослые взвешенные решения, автор пытается передать всю силу и волю её характера, как бы показывая нам сильную сторону данного идеала.

В общем и целом, автор написал замечательное произведение, позволившее в полной мере увидеть тот самый идеал в лице Фенечки.

Ахматова и Цветаева – самые известные женщины русской поэзии

Внешний вид героини

Фенечке около 23 лет, её полное имя — Федосья Николаевна. Молодая женщина является крестьянкой по происхождению. В двадцатилетнем возрасте она становится сиротой. Отец её умер уже давно, а вот мать совсем недавно скончалась от холеры.

Героиня предстаёт перед читателем в образе красивой женщины. Иван Сергеевич Тургенев сравнивает её внешность с розами, которые распускаются и начинают благоухать. Описание внешности Фенечки:

белая, мягкая на ощупь, кожа;
тёмные волосы;
румяное лицо;
тёмные глаза;
пухлые губы;
круглые плечи;
нежные руки.

Глаза героини привлекают особое внимание. Взгляд у девушки как будто исподлобья, а смех звучит ласково и немного глупо. Одевается красавица опрятно, но скромно. Голову она покрывает платком, а из одежды предпочитает лёгкие платья.

«На ней было опрятное ситцевое платье; голубая новая косынка легко лежала на её круглых плечах…»

Походка у Фенечки примечательная. Девушка ходит слегка вразвалку, но это не портит её внешний вид. Говорит красавица негромким, но звучным голосом. Об этом свидетельствует цитата из романа:

«…Я люблю, когда вы говорите. Точно ручеёк журчит…»

Сочинение 4

Федосья Николаевна является одним из второстепенных персонажей романа И.С. Тургенева «Отцы и дети», но ее роль в произведении очень важна.

По-простому ее называют Фенечкой. Она из обычной крестьянской семьи. Ее мать, Арина Савишна, была экономкой в доме Кирсановых.

После ее смерти девушка, оставшись сиротой, влюбляется в Николая Петровича, который был хозяином дома и становится его любовницей. Спустя время она родила от него ребенка.

А красота Фенечки не оставляла равнодушным не только старшего Кирсанова, но и Павла, его брата.

Николай Петрович испытывает к ней настоящие чувства, но не выносит их отношения на показ, так как стесняется ее неблагородного происхождения. Фенечка же бескорыстно и искренне влюблена в своего барина.

Из-за него судьба девушка находится в подвешенном состоянии. Конечно, в аристократическом обществе не принято было вступать в брак с крестьянами. Но он, все равно, решился сделать ее своей супругой.

Она, как и мать, была хозяйственной и трудолюбивой. По отношению к окружающим всегда вежливая и почтительная.

Фенечка очень красивая, достаточно простая и искренняя девушка. Ее темные глаза и волосы выгодно подчеркивали белизну кожи, а пухлые губы имели красноватый оттенок. Голос у нее звучный, но тихий. Предпочитала носить скромные ситцевые платья, а на голову надевала белоснежные платки.

Одним из главных достоинств девушки является ее скромность. Она осознает свое неудачное положение и стыдится этого, но в то же время понимает, что имеет определенные права. Николай Петрович и его сын Аркадий считают ее достойной женщиной и матерью.

У нее нет хорошего образования, и Павел иногда называет ее «пустой», но все-таки не перестает ее любить. Она хоть и малограмотная, но далеко не глупая. Героиня обладает душевной добротой и чистосердечностью. Не умеет притворяться и льстить. За милой внешностью стоит воспитанная, интересная девушка.

Она чудесная мама, бесконечно любит своего сына, постоянно балует его.

Фенечка стесняется не только тех, с которыми живет под одной крышей, но и гостей. Она вследствие своего неопределенного статуса, предпочитает, ссылаясь на недуг, оставаться в комнате и не показываться людям. Ее жизнь это другой мир, в котором нет места сплетням и предрассудкам.

Тургеневу очень симпатична его героиня. Он восхищается и любуется ею, всячески подчеркивая ее естественность и открытость. Можно сказать, что автор в ее образе создал идеальную женщину.

Другие сочинения: ← Характеристика и образ Кукшиной в романе Отцы и дети↑ ТургеневДуэль Базарова и Кирсанова →

ШЕКСПИР (Shakespeare) Уильям — английский писатель

Арина Власьевна

Идиллия родителей Базарова также наглядно показывает несостоятельность его идеи. Мать чрезмерно любит своего «Енюшу», всячески пытается окружить его любовью. Очень трогательным кажется образ этой пожилой женщины.

Она боится, что сын обидится на ее теплоту, она не знает, как вести себя с ним, она аккуратничает с каждым словом, но порой материнское сердце не унять и Арина Власьевна начинает причитать возле своего умного и талантливого сына, которым она искренне гордится.

Возможно, Евгений не может долго находиться дома именно из-за любви Арины Власьевны. Всегда бескомпромиссный и жесткий, он боится, что растает от материнских ласк, пустится в никому не нужный романтизм.

Внешние особенности девушки

Фенечка была красивой молодой девушкой. Она выглядела очень здоровой, а материнство только красило героиню. Автор во многих цитатах говорил о том, как она прекрасна и что у Николая Кирсанова был чрезвычайно хороший вкус. Тургенев упоминает такие особенности внешнего портрета девушки:

ее кожа была беленькая, свежая, а на ощупь мягкая и нежная;
красоту кожи подчеркивали черные, блестящие волосы;
глаза были такими же темными, как и волосы, Базаров называл их хорошенькими;
щечки при этом блестели здоровым румянцем;
было во внешнем облике Фенечки что-то от ребенка, скорее всего, это ее пухленькие, ярко-розовые губы;
вероятно, героиня была слегка полноватой, так как Тургенев в отношении нее говорил «кровь с молоком»;
ходила девушка немного вразвалку, но и это ее не портило.

В целом облик Фенечки был миловидным и привлекательным.

Из нарядов девушка отвала предпочтение ситцевым платьицам, иногда носила платки. В одном из эпизодов автор указал, что на плечах девушки лежала голубая косынка — этот свет особенно подходил под внешность красавицы. Зимним одеяниям Феодосье Тургенев дал следующее цитатное описание: «вошла в голубой душегрейке и с наброшенным белым платком на темных волосах, молодая женщина, Фенечка».

Иван Сергеевич говорил, что Фенечка хорошела с каждым днем. По его мнению, в жизни молодых женщин в какой-то момент наступает эпоха, когда они начинают расцветать, словно розы. Такая эпоха наступила и в жизни героини. Все располагало к этому, даже летняя жара, что тогда стояла.

Надевая светлые наряды, Феодосья и сама, казалось, выглядела бледнее и легче. Ее почему-то не брал загар, а от солнца лишь слегка краснели щечки да ушки.

От жары ее тело становилось чрезвычайно ленивым, и героиня почти не могла работать, лишь ходила и жаловалась на свое удивительное бессилие.

Ее милую внешность дополнял негромкий, тихий голос. Евгений Базаров признавался, что любит, когда Фенечка говорит, ее приятная речь была словно журчание ручейка.

Фенечка

Фенечка — персонаж романа И. С. Тургенева «Отцы и дети».

Федосья Николаевна – незаконная жена Николая Петровича Кирсанова. Ей примерно 23 года. По происхождению обычная крестьянка. Судя по всему, ее родители получили вольную и стали вольнонаемными крестьянами.

Фенечка является красивой молодой женщиной. Тихая, скромная и вежливая.

О внешности Фенечки известно следующее:

“…Фенечка. Это была молодая женщина лет двадцати трех, вся беленькая и мягкая, с темными волосами и глазами, с красными, детски пухлявыми губками и нежными ручками. На ней было опрятное ситцевое платье; голубая новая косынка легко лежала на ее круглых плечах…” “…мелькнуло молодое женское лицо…” “…в голубой душегрейке и с наброшенным белым платком на темных волосах, молодая женщина, Фенечка…” “…показалась мягкая масса черных, блестящих, слегка растрепанных волос…”
“…горячая кровь разлилась алою волной под тонкою кожицей ее миловидного лица…” “…тихонько вышла. Она ходила немножко вразвалку, но и это к ней пристало…”
“…Фенечка и свои волосы привела в порядок, и косынку надела получше, но она могла бы остаться, как была…” “…приложил губы к Фенечкиной руке, белевшей, как молоко, на красной рубашечке Мити…” “…лицо Фенечки скользнуло перед ним такое бледное и маленькое…” “…Фенечка хорошела с каждым днем. Бывает эпоха в жизни молодых женщин, когда они вдруг начинают расцветать и распускаться, как летние розы; такая эпоха наступила для Фенечки. Все к тому способствовало, даже июльский зной, который стоял тогда. Одетая в легкое белое платье, она сама казалась белее и легче: загар не приставал к ней, а жара, от которой она не могла уберечься, слегка румянила ее щеки да уши и, вливая тихую лень во все ее тело, отражалась дремотною томностью в ее хорошеньких глазках. Она почти не могла работать; руки у ней так и скользили на колени. Она едва ходила и все охала да жаловалась с забавным бессилием…”

“…Она сидела на скамейке, накинув по обыкновению белый платок на голову…”

Фенечка миловидная девушка. Невзирая на крестьянское происхождение, она воспитана. Глуповата, неграмотна, но мила и добра. От матери наследовала любовь к чистоте и уюту в доме. Она скромна и немного стесняется жителей и гостей Марьина.

Единственным человеком, с которым она чувствовала себя абсолютно свободно, был Евгений Базаров. В начале романа Фенечка – сожительница Николая Петровича. Такие отношения, кажется, лишены будущего. Он – дворянин, она – обычная крестьянка.

Но рождение ребенка дарит Федосье Николаевне новое положение, Николай Петрович переселяет ее в дом, сообщает сыну о своих отношениях. Фенечка преданно любит отца своего ребенка.

Она выше всяких обсуждений и наговоров. Простота и естественность девушки делают ее прекрасной и ни на кого не похожей. Итогом трехлетних неузаконенных отношений становится долгожданная свадьба Фенечки и Николая Петровича.

Образ Фенечки тщательно прорисован Тургеневым. Он сочувствует ей, восторгается искренностью и открытостью. Из женских образов, представленных в романе «Отцы и дети», она больше остальных подходит к идеальному типу тургеневской девушки.

Фенечка – характеристика образа в романе Отцы и дети

Судьба Федосьи

«Тихая лень затягивала все тело» и «…отражалась дремотной томностью».

Женские персонажи Тургенева

В своем романе «Отцы и дети» автор раскрывает несколько совершенно разных женских персонажей. Обычно, Иван Сегеевич выводит на сцену определенные образы, чтобы показать в них нужные в этот момент черты.

К примеру, в Анне Одинцовой читатель может разглядеть интересную, образованную и мудрую женщину — истинную дворянку. Но в то же время она не может искренне относиться к людям.

Фенечка же была ее зеркальной противоположностью. Девушка отобразила в себе юношескую чистоту, естественность и наивность.

И пусть Феня не обладала таким вкусом и умом как Одинцова, но зато она была воплощением доброты, честности и любви к людям.

Была в романе и еще одна значимая женщина — Авдотья Кукшина. В этой особе писатель отобразил пустышку, неопрятную девушку. С первого взгляда может показаться, что она имеет своеобразные ценности и является приверженицей идей нигилизма.

Однако на деле, Кукшина лишь следует веянию моды на это течение и почти не понимает, что оно в себе несет. Она пустая внутри, хоть и пытается казаться кем-то лучше.