Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 17 апреля 2021; проверки требуют 14 правок.
«Гиперболо́ид инженера Га́рина» — фантастический роман А. Н. Толстого, завершённый к 1927 году.
А. Н. Толстой так описывал происхождение идеи гиперболоида[3]:
Когда писал «Гиперболоид инженера Гарина» (старый знакомый, Оленин, рассказал мне действительную историю постройки такого двойного гиперболоида; инженер, сделавший это открытие, погиб в 1918 году в Сибири), — пришлось ознакомиться с новейшими теориями молекулярной физики. Много помог мне академик П. П. Лазарев. Много лет я веду записные книжки, но записываю мало, главным образом — факты.
Действительно, в одной из записных книжек Толстого присутствуют пометки начала 1920-х годов[4]:
Оленин П. В. Концентрация света, химических лучей. Луч — волос. Ультрафиолет[овый] луч — вместо электрич[еского] провода. Бурение скал. Бурение земли. Лаборатория на острове в Ти[хом] океане. Владычество над миром. Начало — тундра. Ледовит[ый] океан. Комната элект[рической] спайки. Всё жёлтое. Шамонит — чистый углерод. Удельный вес земли 8, оболочка земли 3. В центре земли — платина, золото, уран, торий, цирконий. Оливиновый пояс: железо, оливин, никель (метеориты). Постройка прибора из парафина. Обложили серебряной фольгой. Гальванопластика медью. Бурение земли. Охлаждение жидким воздухом. Подъём электромоторными вагонетками. Игра на бирже на понижение. Взрыв мостов. Взрыв фабрик.
По словам автора, первая часть романа — авантюрная, вторая — героическая, а третья — утопическая.
Краткое содержаниеПравить
Русский инженер Пётр Гарин, воспользовавшись разработками своего учителя Манцева, пропавшего впоследствии с экспедицией в сибирской тайге, создаёт «гиперболоид» — аппарат, испускающий тепловой луч огромной мощности, способный разрушить любые преграды (чем-то похожий на очень мощный лазер, но в отличие от него гиперболоид не являлся источником вынужденного когерентного излучения). Конструкция представляла собой систему из ячеек с особыми химикатами, выдающими при реакции чудовищные объёмы теплового излучения, а также концентрирующего параболического и направляющего гиперболического высокотемпературных зеркал. Постепенно конструкция совершенствуется от одноразового переносного прототипа до управляемой по целям стационарной башенной установки.
Гарин привлекает на свою сторону американского промышленника и финансиста, миллиардера Роллинга, с помощью своего аппарата уничтожив заводы его германских конкурентов. На средства Роллинга Гарин приобретает необитаемый остров в Тихом океане, где с помощью гиперболоида начинает добычу золота из ранее недосягаемых недр Земли. Получив доступ к неограниченным запасам золота, Гарин выбрасывает гигантские объёмы золота на рынок по крайне низким ценам, чем подрывает золотой стандарт и вызывает в капиталистическом мире тяжелейший финансовый кризис, благодаря которому скупает промышленность США и становится диктатором под именем Пьер Гарри. Но вскоре его диктатура рушится в результате захвата гиперболоида группой революционеров, возглавляемых советским агентом, сотрудником уголовного розыска Шельгой, а затем всеобщего восстания рабочих. Яхта Гарина попадает в тайфун, он и авантюристка Зоя Монроз влачат жалкое существование на необитаемом острове.
Редакции и публикации романаПравить
Сохранился план романа, составленный Толстым в июле 1924 года для заявки в Госкомиздат. В начале плана говорится:
Время действия — около 1930 года. Роман развёртывается на фоне кануна Второй мировой войны. С середины романа — происходит воздушно-химическая война. В конце — европейская революция.
Далее в плане идёт перечень действующих лиц, которые вошли в роман, за исключением сыщика Кера, работающего на Роллинга (роль этого персонажа автор потом распределил между Семёновым и Тыклинским). Гастон Утиный Нос назван в плане Мишелем. Но сюжет романа существенно отличается от намеченного плана. В нём изменена не только роль Хлынова (по плану должен был быть первоначально помощником Гарина, изготовляющим для него пирамидки, затем его противником), но и многое другое. По плану — в первой части после убийства двойников Гарина в Москве и в Париже действие снова переносится в Москву, где Хлынов в контакте с Гариным готовит пирамидки (термитные шашки, составляющие заряд гиперболоида, которые сгорают без сажи и дают огромный выброс тепла). Зоя и Кер охотятся за Гариным. Шельга входит в соглашение с Хлыновым. Гарин уничтожает агентов уголовного розыска, пытающихся окружить дом, где он скрывается, и похищает Зою. Не вошёл в роман и намеченный планом рассказ о деятельности Хлынова и немецкого учёного Херца по строительству огромных химических заводов по производству удобрений в России и похищении Гариным обоих учёных.
В первой редакции Гарин собирался, пользуясь радием, создать новые образцы оружия:
… Радиевая руда, привезённая четырьмя воздушными кораблями на остров, немедленно была пущена в обработку. Теперь Гарин, не нуждаясь в деньгах, по-иному смотрел на то, что в руках у него находилось небывалое количество радия. Пользуясь одним из его свойств, — делать воздух электропроводным, — он задумал электрические орудия-истребители, перед которыми разрушительная сила гиперболоида показалась бы игрушкой…
… Инженер Чермак проектировал по заданию Гарина радио-водородный двигатель для самолёта. Двигатель должен был брать энергию (топливо) из воздуха. Принципом его было свойство азота разлагаться на гелий и водород при бомбардировке альфа-частицами. Весь двигатель, в сто лошадиных сил, предполагалось уместить в сигарной коробке…
Первая книга романа «Угольные пирамидки» была опубликована в 1925 году в журнале «Красная новь» (№ 7—9), в этом же журнале в 1926 году была опубликована вторая книга «Сквозь Оливиновый пояс» (№ 4—9). Первая книга заканчивалась сценой расправы Гарина с шайкой Гастона, вторая — смертью мадам Ламоль во время бегства с капитаном Янсеном от восставших на Золотом острове. В журнале роман печатался с подзаголовком «Роман в трёх книгах», но третья книга так и не была написана. В финальном абзаце говорилось:
Узнав о захвате Золотого острова Ревкомом, разъярённая толпа ворвалась в Вашингтоне в Белый дом, ища растерзать Пьера Гарри, но его не могли найти. Он исчез. Этим заканчивается одна из необычайных авантюр инженера Гарина.
В 1927 году в том же журнале (№ 2, февраль) была опубликована другая концовка романа — «Гарин-диктатор» с подзаголовком «Новый вариант конца романа „Гиперболоид инженера Гарина“». Второй вариант оканчивался встречей на «Аризоне» Гарина, сбежавшего из Вашингтона, с Зоей, только что похоронившей Янсена. Последняя фраза второго варианта осталась той же, что и в первом варианте.
Отдельной книгой роман впервые издан в 1927 году в составе 10 тома собрания сочинений автора[5].
В 1934 году была сделана новая редакция с сокращением глав, часть глав была опущена, изменилась стилистика.
В 1936 году для издания в Детгизе роман был переработан для детей, из него были убраны «взрослые эпизоды».
В 1937 году роман был снова переработан, были включены новые главы (об учении Ивана Гусева, о смерти мальчика, об убийстве Гариным своего секретаря, о двойнике диктатора и заключительная глава, содержащая новый финал романа). В этой же редакции изменена сцена, когда Гарин посылал дирижабли в тайгу за добытыми Манцевым огромными количествами радия, чтобы построить новое, ещё более страшное оружие. В этой же редакции изменена история Роллинга (до этой редакции Роллинг кончал жизнь самоубийством после потопления Гариным американской эскадры). Были убраны многочисленные научные термины, содержащиеся в романе.
В редакции 1939 года были восстановлены пропущенные места и сделаны стилистические исправления. Из последнего варианта определённо следует, что все идеи Гарина украдены им у Манцева.
ЭкранизацииПравить
- 1965 — «Гиперболоид инженера Гарина», режиссёр Александр Гинцбург.
- 1973 — «Крах инженера Гарина».
ФактыПравить
- Так называемый «тепловой луч» описывался в романе «Война миров» Герберта Уэллса (1897).
- В записных книжках одной из идей мощного оружия было искусственное разложение атома[6].
- Существует мнение, что более правильным названием устройства Гарина должно было бы быть параболоид, Толстой соглашался с этим и говорил, что об этом знает, однако выбрал слово «гиперболоид» из-за более внушительного звучания. Однако в устройстве Гарина по его описанию использовались два гиперболических зеркала — главное вогнутое и малое выпуклое. Это похоже на систему телескопа Ричи — Кретьена, которая была предложена в 1924 году: она включает в себя два гиперболических зеркала и используется сейчас в большинстве крупных телескопов и в резонаторах мощных лазеров.
- Существует версия, что название романа, а в какой-то мере и сам роман, появились под впечатлением гиперболоидных конструкций Шухова, в частности, завершившегося в 1922 году и вызвавшего большой общественный резонанс строительства гиперболоидной шуховской конструкции в Москве, отличавшейся простотой и своеобразием, являвшейся образцом блестящей конструкции и вершиной строительного искусства.
- Описанный в романе взрыв химических заводов «Анилиновой компании» в Германии основан на реальном событии, имевшем место 21 сентября 1921 года на анилиновом заводе компании BASF в городе Оппау близ Мангейма (как и в романе, на реке Рейн), где попытка разбить глыбу слежавшихся минеральных удобрений небольшим взрывом повлекла детонацию нескольких сотен тонн аммиачной селитры, разрушившую весь городок и погубившую 560 человек. Если судить по первым буквам городков, лежащих в непосредственной близости от взорванных Гариным заводов, то, вероятно, «Н…» — это Нойвид, а «К…» — Кобленц.
- События романа начинаются в «192…» году; и из текста следует, что это 1921 год (если брать за основу последнюю редакцию романа, 1939 г.): Ваня Гусев говорит, что Манцев в экспедиции уже 6 лет, при этом известно, что отбыл он в 1915 году. Некоторая лексика романа (например, «зимогор», «дом терпимости», «дредноут», «москательная лавка», «мыза», а также «кот» в значении «сутенёр» и обращение «дядя») характерна скорее для первых лет после революции, чем для второй половины 1920-х годов. В 1921 году Тарашкин, друг Шельги, не мог быть спартаковцем: первые спортивные объединения подобного рода возникают лишь в 1925—1926 годах, а само название «Спартак» появилось в 1935 году. Реклама «Citroën» появилась на Эйфелевой башне (как её видят герои в одном из эпизодов) только в 1925 году. Таким образом, Толстой, с учётом неоднократных переработок романа, не обошёлся без анахронизмов. Однако, в «детской» редакции романа 1936 г. есть прямое авторское указание на начало событий (отсутствующее во всех «взрослых» редакциях): «Пять лет тому назад ( в девятнадцатом году) Зоя бежала из Петрограда в Париж, где приобрела широкую известность, как самая красивая и умная женщина среди артистической богемы». Учитывая, что эти данные имеют «авторскую» основу, можно с уверенностью утверждать, что Толстой изначально имел в виду, что события на Крестовском острове происходят в мае 1924 года.
- Яхта «Бибигонда», на которой Гарин бежал из России, существовала в реальности (она называлась «Бэби-Гонда» или, в другом написании, «Беби-Гонда» и до революции числилась в Императорском речном яхт-клубе[7]), действительно славилась своей быстроходностью — она была первой яхтой в Ленинграде с бермудским парусным вооружением, после установки которого она, и раньше постоянно бывшая в числе призёров, стала легко обходить как яхты своего класса, так и более крупные яхты [8]. В 1918 году яхта была уведена хозяином в Финляндию[9][10] (возможно, этот эпизод, о котором писали в газетах, и послужил источником вдохновения для соответствующего эпизода в романе у А. Толстого), но каким-то образом в 1920-х годах яхта снова оказалась в Ленинграде, где на неё в 1925 году и было установлено бермудское парусное вооружение[11][12].
- После открытия советскими физиками Басовым и Прохоровым квантового генератора академик Л. Арцимович, выступая на всесоюзном совещании научных работников, сказал: «Для любителей научной фантастики я хочу заметить, что игольчатые пучки атомных радиостанций представляют собой своеобразную реализацию идей „гиперболоида инженера Гарина“»[13].
- Необитаемый остров Хендерсон (по указанным в романе координатам находится коралловый атолл Оэно, однако описание больше подходит к соседнему острову Хендерсон[14]), расположенный в южной части Тихого океана, в романе стал Золотым островом, на котором Гарин построил шахту, добывающую золото из Оливинового пояса, башню с большим гиперболоидом и свой дворец.
- Коралловый атолл, на котором после кораблекрушения оказались Гарин и Зоя, мог быть островом Оэно, расположенным в 250 км западнее острова Хендерсон.
- А. Н. Толстой допустил в произведении астрономическую ошибку («Полная луна взошла перед рассветом», глава 62): Луна в полнолунии противостоит Солнцу и в момент рассвета заходит.
- В начале главы 98 говорится о том, что было семь чудес света, а народная память донесла до нас только три, воспоминание об остальных погружено на дно Атлантического океана. На самом деле это тоже ошибка: все семь чудес света хорошо известны и ни одно из них никогда не погружалось на дно Атлантики.
- В эпизоде с атакой американского флота на Золотой остров автор называет участвующие в ней боевые корабли «линейными крейсерами». В действительности, в составе американского флота кораблей такого класса не было: из шести линейных крейсеров проекта «Лексингтон», строившихся для ВМС США, два были достроены как авианосцы, остальные — списаны недостроенными в 1922 году, согласно условиям Вашингтонского соглашения.
- Название отравляющего газа «Чёрный крест», которым Гарин атаковал эскадру, происходит от способа маркировки химических боеприпасов в Первую мировую войну. Так, снаряды, снаряжённые кожно-нарывными отравляющими веществами (иприт, люизит) маркировались жёлтым крестом; удушающими (фосген и его смеси) — зелёным; слезоточивыми (бромацетон, хлорацетофенон) — белым; раздражающими (дифенилхлорарсин, адамсит) — синим. Позднее заимствованное у Толстого название отравляющего газа «Чёрный крест» использовал М. Булгаков в своей пьесе «Адам и Ева».
- В конце главы 112 упоминается лидер итальянской фашистской партии Бенито Муссолини. Когда Гарин рассказывает Роллингу о своих планах мирового господства, он называет Муссолини щенком и говорит, что его политический строй будет хуже фашистского. К моменту завершения написания романа (1927 год) Муссолини уже был у власти в Италии.
- В конце главы 92 упоминается естественный источник горячей воды, богатой радиоактивными солями: «… из земли била, пульсируя, струя горячей воды. С незапамятных времён люди… купались в этом источнике, восстанавливающем силы. Это была та самая „живая вода“… богатая радиоактивными солями». Эта мысль была навеяна автору всеобщим увлечением радиоактивными элементами, которое захлестнуло Европу в начале ХХ века. О вреде радиации тогда ещё не знали, а слабая радиоактивность, как известно, может вызывать временный эффект бодрости и свежести, за который со временем придется заплатить разрушением организма[15].
- В конце романа говорится, что ведущие мировые державы предоставили Гарину разные дворянские титулы, среди прочих указан никогда не существовавший титул «Соимператора всероссийского», и это при том, что на политической карте мира уже существовал СССР. Видимо, это была насмешка над великим князем Кириллом Владимировичем, который в эмиграции в 1924 г. провозгласил себя Императором Всероссийским. Не совсем понятно, зачем другим странам уважать и наделять властью Гарина. Титул «барон Мюльгаузен» весьма напоминает титул пресловутого литературного персонажа барона Мюнхгаузена.
О реальности основных деталей сюжетаПравить
Схема гиперболоида, несмотря на внешнюю логичность и исполнимость, в действительности — пример теоретически необоснованной фантазии. Это показал в 1944 году профессор Г. Слюсарев в книге «О возможном и невозможном в оптике», заметив, что Толстой пренебрёг законами оптики и термодинамики. В частности:
- независимо от конструкции, в силу первого начала термодинамики, мощность «теплового луча» ограничена выделяемой при сгорании термических элементов энергией. Даже прикидочный расчёт показывает, что для большинства описанных в романе применений (мгновенное разрезание толстых стальных предметов, плавка горных пород) потребуется почти мгновенно сжечь нереально большое количество топлива;
- малое зеркало гиперболоида, находящееся в фокусе большого зеркала, где собирается вся энергия аппарата и формируется луч, должно иметь близкий к единице коэффициент отражения тепловых лучей и сверхвысокую температуру плавления, в противном случае оно мгновенно расплавится. Материала с подобными характеристиками не существует, поэтому Толстой придумал особый минерал шамонит;
- в силу чисто оптических эффектов тепловой луч будет неизбежно рассеиваться, поэтому даже при идеально точном изготовлении аппарата и применении описанных в романе фантастических материалов (тугоплавкий «шамонит», из которого изготовлено малое зеркало гиперболоида, и полностью сгорающие термитные «свечи») луч гиперболоида мог бы быть эффективен на расстояниях не более нескольких десятков метров. В реальности, правда, существует такое явление как самофокусировка луча; однако для самофокусировки в воздухе требуется мощность не менее гигаватт, что означает или энергию источника, несоизмеримую с описанной в книге, или крайне малую длительность импульса, о которой в книге просто не идёт речь.
В дополнение можно особо заметить, что, в силу второго начала термодинамики, с помощью любой оптической схемы (за исключением разве что использования активной среды) невозможно нагреть что-либо до температуры выше, чем температура источника излучения (в случае устройства Гарина — горящего угля или термита). К этому же выводу приводит оптическая теорема о невозможности получения яркости изображения больше яркости источника (а в реальных схемах она обычно получается и значительно меньшей). То есть оптическая схема из зеркал, даже идеальных, не позволила бы получить и преимущество в плотности энергии по сравнению с первичным источником излучения — что вкупе с первым соображением из приведённых выше делало бы в реальности устройство ещё менее эффективным. Хотя эти теоретические ограничения всё же не запрещают получить хотя бы луч, сравнимый по энергетической яркости с горящим термитом (при использовании термита в качестве источника излучения), но и тут, если речь идёт о больших расстояниях, на первый план выходят вопросы расходимости луча и возможности самофокусировки (которая в данном случае отсутствует). Кроме того, пришлось бы делать из фантастического шамонита не только второе зеркало, но и держатели термитных свечей, так как они не должны были бы плавиться.
Хотя гиперболоид Гарина иногда называют предвестником идеи созданного в 1960 году лазера — квантового генератора оптического диапазона, луч которого на первый взгляд похож на «лучевой шнур» гиперболоида, в действительности здесь имеет место лишь чисто внешнее сходство. Физические принципы работы лазера совершенно иные. При этом, хотя при некоторых условиях (высокая мощность), лазерный луч обладает способностью к самофокусировке в воздухе за счёт эффектов нелинейной оптики (высокая мощность достигается прежде всего за счёт того, что лазерный импульс может быть очень коротким, что допускает получение очень большой мощности при разумной энергии импульса); схема же из книги не способна генерировать луч столь большой мощности (при непрерывной работе ей для этого требовалась бы энергия целой электростанции, короткий же импульс не только не упоминается в книге, но и в принципе трудно представить, как достаточно короткий импульс мог бы быть сформирован простыми средствами в рамках подобных схем), поэтому луч его, как говорилось выше, неизбежно должен расходиться.
В апреле 2014 года изобретатель лазера, нобелевский лауреат Чарльз Таунс в интервью журналистке Энни Джейкобсен сообщил, что на создание лазера его вдохновил прочитанный роман А. Н. Толстого (английский перевод — «The Garin Death Ray», публиковался в 1936 и 1955 годах)[16].
В романе есть необоснованные экономические предположения, например:
- Основная суть затеи Гарина базируется на том факте что доллар США в те времена был привязан к золоту. Но в случае резкого увеличения золотой массы в стране, правительство может просто отменить привязку к золотому стандарту и если количество товаров и услуг соответствовало бы количеству бумажных денег, это не вызвало бы экономического краха и разрушило бы планы Гарина по мировому господству;
- На данный момент в мире действует ямайская валютная система, и нет ни одной страны, чья валюта была бы полностью обеспечена золотом или привязана к золоту; система с переменным успехом существует с 1970-х годов и это пока что не привело к её краху;
- в случае, если резко увеличится количество золота в обороте, оно просто обесценится, яркий тому пример — революция цен в средневековой Европе, вызванная массовым ввозом золота из Южной Америки[17].
Имеются и нереальные геологические допущения:
- оливинового пояса в том виде как он описан в романе, как показали современные исследования, не существует. Кольская сверхглубокая скважина это на прямую доказала, на большой глубине в недрах Земли есть лишь незначительные включения золота в грунт и из нескольких тонн такой породы можно добыть считаные крупицы благородного метала, что не рентабельно и очень трудоёмко даже для обладателя фантастического гиперболоида;
- указана слишком маленькая общая толщина земной коры;
- пробурить земную кору с помощью фантастического гиперболоида не представляется возможным в такие короткие темпы как указано в романе.
Влияние на культуру и искусствоПравить
- Группа «Кино» первоначально называлась «Гарин и Гиперболоиды».
- У группы «Пикник» в альбоме «Железные мантры» есть песня под названием «Гиперболоид».
- У эстонской панк-рок группы Vennaskond один из главных хитов называется «Insener Garini hüperboloid» («Гиперболоид инженера Гарина»).
- Состарившийся инженер Гарин, вооружённый гиперболоидом, является боссом в игре «Братья Пилотыː Дело об огородных вредителях» и второстепенным персонажем в игре «Братья Пилотыː Тайна клуба собаководов».
См. такжеПравить
- Лучи смерти
ПримечанияПравить
- ↑ https://archive.org/stream/KN_1925/KN_1925_07#page/n99/mode/1up
- ↑ https://fantlab.ru/edition246346
- ↑ Толстой А. Н. Собрание сочинений. В 10 т. / сост. и коммент. В. Баранова; подгот. текста В. Баранова и Е. Кирюхиной. — М.: Худож. лит., 1986. — Т. 10. Публицистика; Рассказы Ивана Сударева. — С. 144-145. — 511 с.
- ↑ Толстой А. Н. Собрание сочинений. В 10 т. / подг. текста и коммент. А. Александровой. — М.: Худож. лит., 1983. — Т. 4. Повести и рассказы; Гиперболоид инженера Гарина: Роман. — С. 753. — 766 с.
- ↑ Толстой А. Н. Гиперболоид инженера Гарина. — М.—Л.: Государственное издательство. — 1-е изд. — Том X. — 1927.
- ↑ Вл. Гаков. Лазер в 1926 году // В мире книг. — ~1985.
- ↑ Памятная книжка императорского речного яхт-клуба за 1915 год. Издание 1916 года. — Петроград, 1916. — С. 91,92,95,96,98,101,102.
- ↑ Людевиг Н. Ю. Парусный спорт. — репринтное воспроизведение издательства 1930 года. — СПб.: ДНК, 2008. — С. 209. — 242 с. — ISBN 978-5901-562-83-3.
- ↑ Пантелеев Ю. А. Рождение советского парусного спорта // Катера и яхты. — № 4. — С. 161.
- ↑ Аукцион по продаже жетона Лиги обновления флота яхты «Беби-Гонда» за 1915 год.
- ↑ Астратов Н. Жизнь яхтсмена Людевига // Катера и яхты. — № 159. — С. 83. — ISSN 0320-9199.
- ↑ Астратов Н. Жизнь яхтсмена Людевига // Катера и яхты. — № 160. — С. 88. — ISSN 0320-9199.
- ↑ Арлазоров М. С. Циолковский. — М.: Молодая гвардия, 1962. — (Жизнь замечательных людей). — Глава вторая (II).
- ↑ Хендерсон (остров) (недоступная ссылка)
- ↑ Увлечение радиацией в начале ХХ века
- ↑ Annie Jacobsen. The Pentagon’s Brain: An Uncensored History of DARPA, America’s Top-Secret Military Research Agency. — Hachette UK, 2015. — P. 207, 347. — 560 p. — ISBN 0316371653, 9780316371650.
- ↑ К чему привязаны деньги?
СсылкиПравить
- «Гиперболоид инженера Гарина» — первая публикация романа (часть I) в журнале «Красная Новь», 1925, № 7
- Гиперболоид инженера Гарина в библиотеке Максима Мошкова.
- Размышления о гиперболоидах.
- Фёдоров А. В. «Гиперболоид инженера Гарина»: Роман и его экранизации (2013) (недоступная ссылка)
Готовимся к контрольной работе по литературе (20.05.21)
1. Фольклор – это …
А) устное народное
творчество;
Б) небольшие
произведения для детей: колыбельные, загадки, считалки и т.д.
В) сказки,
придуманные народом;
Пословица – это :
А) краткое мудрое
изречение, содержащее законченную мысль;
Б) краткий
иносказательный рассказ поучительного характера;
В) выражение
насмешки.
2.Пословица – это :
А) краткое мудрое
изречение, содержащее законченную мысль;
Б) краткий
иносказательный рассказ поучительного характера;
В) выражение
насмешки.
Персонаж литературного произведения – это
А) одушевленный
предмет Б) человек В) любой предмет или явление
3. Укажите, как называется изображение
внешности героя, его лица, фигуры, одежды, манеры держаться
А) пейзаж Б) портрет В) натюрморт Г) интерьер
Речевая характеристика героя — это
А) сюжетный
компонент Б)
изобразительно-выразительное средство языка
В) характеристика
персонажа через манеру речи
4. Кого из героев русской
литературы называют «маленьким человеком»?
А) ребенка Б)
второстепенный персонаж В) человека, не имеющего высокого чина
Г) это типичный образ бедного человека, страдающего
от социальной несправедливости
Роды литературы — это
А) эпос, лирика, драма Б) проза, стихи, драматургия В) эпос, роман, трагедия, комедия
5. Какова основная тема повести
А.С. Пушкина «Станционный смотритель»?
А)
осуждение детей, забывающих своих родителей
Б) изображение жизни «маленького человека»
В)
реалистическое описание почтовой станции
За что бился в кулачном бою купец Калашников?
А) хотел показать свою удаль перед царём
Б) за младших братьев В) за честь семьи Г) за родину
6. Найдите соответствия между автором и названием произведения:
| 1) Сервантес | А) «Анчар» |
| 2) Д. И. Фонвизин | Б) «Тарас Бульба» |
| 3) А. С. Пушкин | В) «Живые мощи» |
| 4) Н.В. Гоголь | Г) «Хитроумный |
| 5) И.С. Тургенев | Д) «Недоросль» |
| 6) М.Е. Салтыков — | Е) «Премудрый пескарь» |
Найдите соответствия между автором и названием произведения:
| 1) А.И. Куприн | А) «Подснежник» |
| 2) Е. Замятин | Б) «Маска» |
| 3) И.Бунин | В) «Узник» |
| 4) А.П. Чехов | Г) «Дракон» |
| 5) А. Пушкин | Д) «Дикий помещик» |
| 6) М.Е. Салтыков — Щедрин | Е) «Куст сирени» |
7. Определите по описанию литературного
героя, укажите автора и название произведения.
1) «Голова совершенно высохшая, одноцветная, бронзовая — ни дать ни
взять икона старинного письма; нос узкий, как лезвие ножа; губ почти не видать
– только зубы белеют и глаза, да из-под платка выбиваются на лоб жидкие пряди
желтых волос…и по лицу силится и не может расплыться улыбка».
2) «Это были два
дюжие молодца, ещё смотревшие исподлобья, как недавно выпущенные семинаристы.
Крепкие, здоровые лица их были покрыты первым пухом волос, которого ещё не
касалась бритва….»
Определите по описанию литературного героя,
укажите автора и название произведения.
1) «…на святой
Руси, нашей матушке, не найти, не сыскать такой красавицы: ходит плавно – будто
лебёдушка; смотрит сладко — как голубушка; молвит слово – соловей поёт; горят
щёки её румяные, как заря на небе Божием…»
2) «…её встретил сам
начальник городской; как мощи сух, как палка прям,высокий и седой. Сползла с
плеча его доха, под ней – кресты, мундир, на шляпе – перья петуха».
8. Найдите соответствия между литературным
героем и названием произведения:
| 1) Правдин | А) «Ромео и |
| 2) Тибальт | Б) «Песня про царя |
| 3) Алёна | В) «Станционный |
| 4) Лукерья | Г) «Недоросль» |
| 5) Минский | Д) «Живые мощи» |
Найдите соответствия между литературным
героем и названием произведения:
| 1) Милон | А) «Куст сирени» |
| 2) Степан | Б) «Русские |
| 3) тетя Варя | В) «Недоросль» |
| 4) Трубецкая | Г) «Подснежник» |
| 5) Алмазов | Д) «Песня про царя |
9. Какой художественный приём использует
автор:
Неохотно и несмело
Солнце СМОТРИТ на поля…..( Ф.И.Тютчев)
Какой художественный прием использует автор:
Шумят деревья
весело-сухие,
И теплый ветер НЕЖЕН и УПРУГ. ( А.А.Ахматова)
10. Какой художественный приём использует
автор:
Лёд неокрепший на
речке студёной
Словно как тающий сахар лежит… (Н.А. Некрасов)
Какой художественный приём использует автор:
С ней ШЕПЧЕТСЯ ветер, зеленые ветви лаская…
( М.Ю. Лермонтов)
11. Кто автор рассказа «Страх»:
А)Бунин Б) Шмелёв В)Лермонтов Г) Куприн
Кто автор стихотворения «Фонтан»:
А) Пушкин Б) Лермонтов В) Некрасов Г) Тютчев
12.Выберите определение, соответствующее
понятию «Аллегория»:
А) построение художественного произведения;
Б) чрезмерное
преувеличение свойств изображаемого предмета;
В) иносказательное
изображение предмета или явления с целью наглядно показать его существенные
черты
Выберите определение, соответствующее
понятию: « Антитеза»
А) выражение ,
употребленное в переносном смысле, вместо другого слова, потому что между
обозначаемыми предметами есть сходство.
Б) противопоставление
образов, эпизодов, картин, слов.
В) Изображение
одного предмета путем сравнения его с другим
13. Дать развернутый ответ на вопрос (5-10
предложений)
Какой герой русской
литературы нравится больше всего и
почему?
Готовимся к итоговой контрольной работе по РРЛ (18.05.21)
1. Героический эпос –
это…
А.
Род литературы, повествующий о героических событиях, произошедших в прошлом.
Б.
Пьеса для постановки на сцене. В. Стихотворение. Г.
Предание о сотворении мира.
Главным
сюжетом героического эпоса является:
А. Сотворение мира. Б. Чудесное рождение героя и его подвиги в
дальнейшем.
В. Сватовство героя. Г. Описание битвы.
2. Какая тема не
отражена в героическом эпосе?
А.
Верность дружбе. Б. Защита Отечества. В. Неразделенная любовь.
Укажите,
какого имени нет среди имен трех былинных богатырей, изображенных на известной
картине В.М.Васнецова.
А. Илья Муромец. Б. Алеша Попович. В. Микула Селянинович. Г. Добрыня Никитич.
3. Какой из этих жанров
не относится к древнерусской литературе?
А.
Житие. Б. Летопись. В. Сказка.
Г. Поучение.
Летопись
– это…
А. Историческая повесть. Б. Описание событий по годам. В. Приключенческая повесть.
Г. Жанр устного народного творчества.
4. Из какого
произведения взяты строчки? «Велика ведь бывает
польза от учения книжнаго: книгами наставляемы и поучаемы на путь покаянья, ибо
от слов книжных обретаем мудрость и воздержанье».
А.
Из похвалы князю Ярославу и книгам. Б.
Из «Поучения Владимира Мономаха».
В.
Из «Повести о Петре и Февронии Муромских».
5. 2016 год указом
президента РФ был объявлен в России Годом Н.М. Карамзина. Укажите название его
произведения:
А. «Прекрасная царевна и счастливый
принц». Б. «Прекрасная царевна и счастливый
карла».
В. «Прекрасная царевна и счастливый
замок». Г. «Прекрасная царевна и
счастливый муж».
2016
год указом президента РФ был объявлен в России Годом Н.М. Карамзина. Укажите
название его труда:
А. «История России». Б. «История человечества». В. «История мира». Г. «История государства Российского».
6.
Определите, к какому жанру устного народного творчества относится следующее
определение: «Жанр русского фольклора,
героико-патриотическая песня о богатырях и исторических событиях».
А. Сказка. Б. Пословица. В. Потешка. Г. Былина.
Вставьте
недостающие слова в определение жанра: «Басня – это краткий
______
или прозаический рассказ
____________________ характера, имеющий иносказательный, или аллегорический,
смысл».
7.
Определите изобразительно-выразительные средства в строках стихотворения Е.А.
Баратынского «Водопад»:
| 1. Эпитет | А. Не умолкай, поток седой! |
| 2. Звукопись | Б. И с |
| 3. Олицетворение | В. Шуми, шуми |
Определите
изобразительно-выразительные средства в строках стихотворения Е.А.Баратынского
«Осень»:
| 1. Эпитет | А. Волшебного шептанья полный лес, |
| 2. Звукопись | Б. Умолкли птиц живые голоса…. |
| 3. Олицетворение | В. Качаяся, завоет роща… |
8.
Что не относится к понятию «психологизм в произведении»:
А. Способ изображения душевной
жизни человека. Б. Воссоздание
внутренней жизни персонажа. В. Анализ
свойств личности. Г. Изучение науки
психологии.
Отметьте,
какого признака не должно быть в святочном рассказе:
А. Основное действие происходит в
Рождество. Б. Происходят чудесные
события, которые перерождают героя. В.
Герой поступает, исходя из заповедей Христа.
Г. Герой не прощает своего обидчика.
9.
Соотнесите автора и название произведения:
| 1. Н.С.Лесков | А. «Песчаная учительница» |
| 2. В.Вересаев | Б. «Улица младшего сына» |
| 3. С.Черный | В. «Христос в гостях у мужика» |
| 4. А.П.Чехов | Г. «Каникулы Кроша» |
| 5. А.А.Платонов | Д. «Гиперболоид инженера Гарина» |
| 6. Л.Кассиль | Е. «В рождественскую ночь» |
| 7. А.Рыбаков | Ж. «Кавказский пленник» |
| 8. А.Н.Толстой | З. «Загадка» |
Соотнесите
автора и название произведения:
| 1. | А. |
| 2. | Б. «Улица младшего сына» |
| 3. | В. «Христос в гостях у мужика» |
| 4. | Г. «Каникулы Кроша» |
| 5. | Д. «Гиперболоид инженера Гарина» |
| 6. | Е. «В рождественскую ночь» |
| 7. | Ж. «Кавказский пленник» |
| 8. | З. «Загадка» |
10.
Напишите, из какого произведения отрывок, укажите автора. Дайте развернутые
ответы на вопросы.
Тут внесли огонь; я и Тимофей восклонились
от полу, а белой руки уже не видать – только один старик остался.
Тимофей встал, взял его за обе руки и
посадил на первое место. А кто он был, этот старик, может быть, вы и сами
догадаетесь: это был враг Тимофея – дядя, который всего его разорил. В кратких
словах он сказал, что все у него прошло прахом: и семьи, и богатства он
лишился, и ходил давно, чтобы отыскать племянника и просить у него прощения. И
жаждал он этого, и боялся Тимофеева гнева, а в эту метель сбился с пути и,
замерзая, чаял смерти единой.
– Но вдруг, – говорит, – кто-то неведомый
осиял меня и сказал: «Иди, согрейся на Моем месте и поешь из Моей чаши», взял
меня за обе руки, и я стал здесь, сам не знаю отколе.
А Тимофей при всех отвечал:
– Я, дядя, твоего провожатого ведаю: это
Господь, который сказал: «Аще алчет враг твой – ухлеби его, аще жаждет – напой
его». Сядь у меня на первом месте – ешь и пей во славу Его, и будь в дому моем
во всей воле до конца жизни.
С той поры старик так и остался у Тимофея
и, умирая, благословил его, а Тимофей стал навсегда мирен в сердце своем.
Так научен был мужик устроить в сердце
своем ясли для рожденного на земле Христа. И всякое сердце может быть такими
яслями, если оно исполнило заповедь: «Любите врагов ваших, благотворите
обидевшим вас». Христос придет в это сердце, как в убранную горницу, и сотворит
Себе там обитель.
Какие
вечные темы и проблемы поднимает в рассказе автор? Какие моральные ценности
утверждаются? Какое истинное чудо произошло в рассказе?
Литвинов,
держась за края лодки, качался и глядел назад. Исчезла его Наташа, исчезли
огоньки от трубок, исчез наконец берег…
—
Воротись! — услышал он женский надорванный голос.
И
в этом «воротись», казалось ему, слышалось отчаяние.
—
Воротись!
У
Литвинова забилось сердце… Его звала жена; а тут еще на берегу в церкви
зазвонили к рождественской заутрене.
—
Воротись! — повторил с мольбой тот же голос.
Эхо
повторило это слово. Протрещали это слово льдины, взвизгнул его ветер, да и
рождественский звон говорил: «Воротись».
—
Едем назад! — сказал Литвинов, дернув дурачка за рукав.
Но
дурачок не слышал. Стиснув зубы от боли и глядя с надеждою в даль, он работал
своими длинными руками… Ему никто не кричал «воротись», а боль в
нерве, начавшаяся сызмальства, делалась всё острее и жгучей… Литвинов схватил
его за руки и потянул их назад. Но руки были тверды, как камень, и не легко
было оторвать их от весел. Да и поздно было. Навстречу лодке неслась громадная
льдина. Эта льдина должна была избавить навсегда Петрушу от боли…
До
утра простояла бледная женщина на берегу моря. Когда ее, полузамерзшую и
изнемогшую от нравственной муки, отнесли домой и уложили в постель, губы ее всё
еще продолжали шептать: «Воротись!»
В
ночь под Рождество она полюбила своего мужа…
Какие
нравственные вопросы ставит пред
читателем автор? Какие моральные ценности утверждаются? Кто из героев вам более
симпатичен?
В. Вересаев «Загадка».
Работу сдать до 13 марта 2021 года.
1.При помощи каких
словосочетаний создаётся непривлекательный образ города? ( выпиши 3 примера)
2.В этом мире города нет
тишины и покоя, он дан как антитеза природному миру, миру тишины и покоя.
Докажите , что герой восхищается миром природы ( выпиши 4-5
словосочетаний).
3.Выпишите 2 метафоры и
2 олицетворения, указывайте вид тропа, когда выписываете.
4.Как герой относится к
музыке, которую слышит? Как меняются его ощущения? Как можно соотнести
внутреннее состояние героя и его отношение к музыке?
5. Объясните смысл названия рассказа.
6. В каких произведениях мировой литературы затрагиваются темы красоты природы и влияния музыки на человека? (произведения, которые мы изучали).
Комментарий к домашней работе на 18 февраля 2021 года:
1. Составить уголовное дело по поводу убийства в начале мая 192… в Ленинграде ( по произведению Толстого А.Н. «Гиперболоид инженера Гарина»).
2. Составить викторину по тексту Толстого А.Н. «Гиперболоид инженера Гарина» (не менее 20 вопросов) или Ефремова И. «На краю Ойкумены»
3. создать дневниковые записи (не менее 5) от лица любого героя произведения А.Н.Толстого «Аэлита», «Гиперболоиз инженера Гарина» или Ефремова И. «Звездные корабли».
4. Написать письмо Аэлите.
5. Создать буклет по произведению Ефремова И. «Звездные корабли» или «На краю Ойкумены».
6. Создать 3 рисунка к любому изучаемому произведению.
Автор:
Самый Зелёный
·
Опубликовано
· Обновлено
«Мороз и солнце; день чудесный!» — Пушкин писал эти строки, не зная о том, что на нас надвигается «Итоговое сочинение», и морозного декабрьского утра мы ждем не с радостью и полудремой, а с содроганием и тоской. Но ничего страшного, Многомудрый Литрекон всех перемудрит и заготовит аргументы по направлению «Цивилизация и технологии — спасение, вызов или трагедия?» для итогового сочинения 2021-2022 года. В этой подборке каждый может найти оригинальные литературные примеры и вдохновиться на создание своего шедевра, только в жанре итогового сочинения. Если их нужно дополнить, напишите в комментариях, и Литрекон все сделает в лучшем виде. Приятного просвещения! Кстати, не забудьте взглянуть на темы и направления этого года, а также на пример сочинения по данному направлению.
- Технический прогресс — зло или благо? Н.Г. Чернышевский в романе «Что делать?» доказал, что развитие техники является благом для общества. Благодаря появлению и совершенствованию швейных машин героини произведения смогли зарабатывать на жизнь честным трудом и избежать торговли собой. Вера спаслась от брака по расчету и стала обеспечивать себя сама. Она открыла швейную мастерскую, в которой все работницы были пайщицами одного дела и имели мотивацию для его развития. Этот бизнес помог многим девушкам избавиться от зависимости в семье и в отношениях и жить благополучно. Если бы техника не дошла до такого уровня автоматизации процессов, женщины по-прежнему не могли бы трудиться и оказались бы во власти домашней тирании.
- Чем опасен технический прогресс? Е. Замятин в антиутопии «Мы» показал опасность прогресса. Технические новшества в обществе будущего могут поспособствовать полному порабощению человека в государстве. Тотальный контроль, машины для избавления от фантазии и свободы воли, изощренные пытки, средства для слежки и шантажа — все это сковывает личность и лишает ее всех прав. Главный герой Д-503 в финале был лишен воли и способности мыслить самостоятельно, а потому предал свои оппозиционные идеи и стал лишь винтиком в государственной машине. То есть у человека отняли его личность и свели его значение до базовой функции. Это не было бы возможно без научного прогресса и технической революции, которые были направлены против своих создателей.
- «Прогресс состоит во всё большем и большем преобладании разума над животным законом борьбы». Л.Н. Толстой в романе-эпопее «Война и мир» осудил войну и на убедительных примерах доказал, что прогресс в человеческом обществе предполагает отказ от животной агрессии борьбы. Мы можем сравнить мирные и военные картины быта и нравов народа и увидим процветание и разруху, жизнь и смерть, счастье и горе. Как можно отказаться от одного и выбрать второе? Вооруженные конфликты отнимают у общества лучших людей вроде Андрея Болконского и Пети Ростова. Они приносят страдания и увечья всем семьям, ведь даже у Курагиных произошло трагическое событие: Анатоль потерял ногу на Бородинском поле. Может ли мир развиваться в таких условиях? Нет. За французской армией тянется вереница пожаров, потерь, разрушений. И в этой борьбе нет победителя, все лишь пострадали от нее. Поэтому война и прогресс несовместимы.
- Что такое технический прогресс? М.А. Шолохов в романе «Поднятая целина» показал технический прогресс в деле: объединение людей в колхоз позволило им скинуться и приобрести трактор. Техника высвободила бы десятки рабочих рук и увеличила бы объемы сельскохозяйственного производства. Если раньше все казаки от мала до велика были задействованы в пахоте и сборе урожая и получали столько денег, сколько хватало только на выживание, то теперь люди могли освободить время для развития и обучения, чтобы сделать свой труд более качественным и результативным. Так, молодая девушка Варя теперь могла позволить себе учебу и работу на себя. Прошли времена ночного бдения на полях, появление техники ознаменовало новый этап в развитии сельского хозяйства.
- Как развитие технологий влияет на общество? К. Булычев в повести «Приключения Алисы» рассказывает о фантастическом мире научного прогресса. Здесь люди запросто летают в космос и путешествуют по разным планетам. Алиса и ее отец полетели в космическую экспедицию, чтобы привезти животных с разных планет. Они занимаются благими делами, используя новые знания. Благодаря прогрессу герои могут охранять редких животных в любой точке галактики. Однако научные знания становятся не только достоянием каждого, но и причиной преступлений. Например, космические пираты охотятся за формулой абсолютного топлива и используют новые достижения цивилизации для незаконного обогащения. Таким образом, наука может подарить человечеству широкие возможности, если относиться к открытиям обдуманно и бережно, но она же дает новое оружие тем, кто настроен агрессивно и враждебно. Технологии дают возможности, но как их использовать, решает только сам человек, и в этом смысле они никак не влияют на нашу истинную природу.
- Верно ли, что наука всесильна? Наука не всесильна и нельзя с ее помощью сделать все, что угодно, презрев законы природы. Об этом говорит М. А. Булгаков в повести «Собачье сердце». Шариков, которого известный ученый сделал из собаки, настоящим человеком все равно не становится и продолжает бросаться на кошек. Несмотря на старания профессора Преображенского, эксперимент оказался неудачным, и пришлось все вернуть обратно. Кроме темы науки, здесь проводится аналогия с только что появившимся советским государством, у которого был схожий подход: убрать все и переделать по своему усмотрению. И это также не принесло результата. Наука может ошибиться, но важно признать свои ошибки вовремя, как и сделал герой.
- Всегда ли люди понимают и принимают прогресс? К сожалению, лили очень консервативны и не всегда могут понять и принять прогресс. Например, доктор Сальватор из повести А. Р. Беляева «Человек-амфибия» спас человека, обогатил его уникальными способностями, но от общества получил лишь осуждение и непонимание за свой подвиг. Доктор пытался вывести живых существ, приспособленных к любым условиям. Он пересадил жабры больному мальчику Ихтиандру, и тот стал человеком-амфибией, который мог жить в воде и на суше. Окружающие не могли понять гуманитарных стремлений доктора. Педро Зурита хотел поймать Ихтиандра и заставить доставать со дна жемчуг. Его не беспокоят никакие научные прорывы, главное – нажива, прибыль, которую может принести Ихтиандр. Конец истории печален: доктор Сальватор в тюрьме, а Ихтиандр в изгнании. Учёные могут быть не поняты и не приняты обществом, несмотря на высокие цели их исследований. Подчас люди попросту оказываются неготовыми к научным прорывам.
- Может ли научный прогресс привести к катастрофе? М.А. Булгаков, «Роковые яйца». Результаты научных открытий могут быть непредсказуемы и даже опасны. Об этом рассказывает М. А. Булгаков в повести «Роковые яйца». Профессор Персиков придумал луч, который провоцировал бурный рост, но повышал агрессию живых существ. Провести качественные исследования ему не дали, изобретение попало в руки заведующего совхоза Рокка. Он решил вывести устойчивых к болезням цыплят с помощью особого луча, не задумываясь о последствиях. Ещё и куриные яйца перепутали со змеиными. И вывелись не свирепые цыплята, а анаконды и другие рептилии. Только к зиме этих существ победили, и то благодаря морозу. Фантастическая история показывает, что наука требует тщательного и аккуратного отношения, с применением открытий нельзя торопиться, иначе может произойти катастрофа.
- Ложная и истинная наука, определяющая ход прогресса. Ироническое отношение к науке показал В. Пелевин в романе «Искусство лёгких касаний». Вторая часть романа, одноименная названию, представляет собой рецензию на книгу историка Голгофского. Этот ученый развивает теорию о существовании особенных слов, которые могут менять сознание целых народов. Он считает, например, что особые слова, которые распространяются в соцсетях, развивают излишнюю толерантность. Теория звучит как крайне сомнительная, однако такое произведение публикуют, оценивают и анализируют. Здесь поднимается вопрос подлинной науки и ложной. Ради собственного продвижения некоторые учёные занимаются не исследованиями, а скандалами. И это одна из проблем современной науки. Ведь новая мысль порождает направление прогресса, определяет будущее, а лженаука искажает его, ведет человечество по ложному пути.
- Почему люди отстают от цивилизации? К сожалению, многие люди не хотят развиваться и замыкаются в собственном скудоумии. Им куда проще плыть по течению и пользоваться достижениями других. Например, Митрофанушка, герой комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль», является символом невежества и глупости. Его обучение лишь только для вида, он ничего не знает и не запоминает. Такое постижение науки абсолютно бессмысленно, оно высмеивается и порицается автором. «Не хочу учиться, а хочу жениться,» – говорит Митрофан. Научное знание крайне важно, его постижение не может восприниматься как тяжкая обязанность, оно делает людей гуманнее – об этом говорит автор, показывая Митрофанушку жалким и ничтожным тираном. Главная проблема, которая тормозит развитие мира, заключается в нежелании людей учиться и идти в ногу со временем. Такие Митрофанушки, которые замыкаются в своем невежестве, не подставляют ножку прогрессу.
- Как обучение людей способствует техническому прогрессу? Евгений Базаров, герой романа И. С. Тургенева «Отцы и дети», занимается естественными науками. Причем он предпочитает не теоретические, а практические знания. По мнению Базарова, наука должна быть применима к жизни, иначе она ничего не стоит. Несмотря на свои радикальные воззрения, Евгений действительно постиг медицину, чтобы лечить людей, приносить пользу обществу. Приехав в родителям, он начал помогать местным жителям и исцелять их современными методами. Его образование нашло применение в жизни: он смог поднять уровень медицины в своем регионе. Наука должна служить каждому человеку. Этот подход в современном обществе не вызывает удивления, ведь главный запрос в каждом обучении – применимость знаний в жизни. Чем больше мы учимся, тем лучше и масштабнее будет наш вклад в развитие прогресса.
- Как новые технологии помогают решать глобальные мировые проблемы? А. Платонов в рассказе «Песчаная учительница» показал практическое применение новых технологий и знаний в решении глобальных проблем. Главная героиня приехала в пустыню, чтобы преподавать в школе, но со временем убедилась, что местным жителям не до просвещения. Они не жили, а выживали, потому что на их родине не было воды, еды, дров — ничего для создания быта. Дома и скудные посевы постоянно заносил песок, и люди только и делали, что откапывали свои жилища. Тогда Мария Нарышкина решила изучить вопрос с научной точки зрения и переделать программу. Она начала читать лекции на темы, близкие обитателям пустыни. В школу потянулись и взрослые. Общими усилиями герои посадили деревья, оградили поселок от песка, нашли способ получать воду. Такова сила прогресса: человек может преобразить мир и сделать место, непригодное для жилья, плодородным и процветающим.
- Для чего необходим прогресс? Наука должна служить обществу и улучшать жизнь людей, особенно это касается медицины. Рассказ А. П. Чехова «Хирургия» показывает, насколько важны знания для врача. Фельдшер Курятин измучил своего пациента, дьяка Вонмигласова, пытаясь вырвать ему зуб. У пациентов в сельской местности нет выбора, поэтому им остаётся только терпеть. Однако врач как человек, который напрямую влияет на состояние человека, обязан постигать медицинскую науку как можно более тщательно. К сожалению, Курятин об этом не заботился, считая, что и так сойдёт. В другом рассказе автора под названием «Лошадиная фамилия» врач оказался профессионалом и помог своему пациенту вылечиться. Пока больной искал народного целителя и готов был терпеть боль вплоть до встречи с магом, экспертная помощь была близко и могла избавить его от недуга. Это и есть главная функция прогресса — облегчение и усовершенствование жизни людей.
- Может ли увлечение новыми технологиями и научными достижениями быть во вред человеку? К сожалению, люди часто изучают какую-либо сферу мысли просто для того, чтобы показаться значительнее, чем они есть на самом деле. Наука для Евгения Онегина, героя одноименного романа А. С. Пушкина, является способом выглядеть модным и просвещенным. Именно по этой причине Онегин «Бранил Гомера, Феокрита, зато читал Адама Смита и был глубокий эконом». Онегин считал себя образованным человеком, но в реальности все науки знал он поверхностно, только чтобы поддержать светскую беседу. Единственная наука, которую Евгений постиг, была «наука страсти нежной» – герой был умелым соблазнителем, однако пользы это ему не принесло. Наука ценна сама по себе, она необходима, чтобы менять жизнь человечества к лучшему, а не ради того, чтобы казаться лучше. И если знания человека поверхностны и выставляются напоказ только ради одобрения других, ему обучение на пользу не пошло.
- Какие люди способны стать двигателями прогресса? Андрей Штольц, герой романа И. А. Гончарова «Обломов», стремился к деятельности, хотел принести пользу обществу. Это невозможно без образования, научных знаний. И Андрей жадно учился, трудился над тем, чтоб получить как можно больше информации и навыков в разных сферах. Штольц стал образованным человеком и смог достичь успеха. Благодаря трудолюбию и тяге к знаниям герой занимает высокое положение в обществе и получает дворянский чин. Несмотря на то, что современный человек уже не стремится быть дворянином, не изменилось одно: наука и знания (если они применяются на практике) помогут поменять мир к лучшему, подарят независимость. Андрей открыл свое дело и сделал нашу страну более передовой, ведь развил международную торговлю. Такие деятельные, умные и целеустремленные люди, как он, двигают мир вперед.
Наука – это то, что двигает человеческое общество вперед. Образование и технический прогресс прославляли многие писатели XVII-XIX веков. Однако в XX-XXI веках философы, литераторы и общественные деятели задумались об обратной стороне цивилизации – о том, какие могут быть опасные последствия тех или иных изобретений. Мы поможем вам вспомнить аргументы из литературы на эту тему. А если нужных здесь нет, напишите Многомудрому Литрекону, он добавит еще.
Спасибо за Ваши комментарии! Вот отдельная подборка аргументов по книгам из них.
Метки: 11 классаргумент из литературыдекабрьское сочинениеитоговое сочинениеподборкапример из литературысписокЦивилизация и технологии
Читайте также:
115 лет назад, 10 декабря 1906 года умер Николай Георгиевич Гарин-Михайловский
«…еврейские анекдоты не всегда
хороши. Они особенно плохи, когда не понимаешь их или когда приходится самому
играть в анекдоте роль глупую». Горький
Увидеть Бога
Последней великой, по-итальянски: ла́удой, — песней-хвалой пращура
францискианства (нищенствующего ордена) св. Франциска Ассизского — была «Песнь
о Солнце». Восхваляющая абсолютно все божии творенья: Брата Солнце — frate sole, Сестру Луну — sora luna, Брата Ветра — frate vento, Сестру Воду — sora aqua, Брата Огня — frate focu, Мать Землю — matre terra, Сестру Смерть — sora morte.
Написанное практически на смертном одре, за «час до смерти», это
произведение античной традиции на умбрийском диалекте стало первым в мире
памятником религиозной итальянской литературе.
Вообще такие люди как Франциск появляются на земле довольно редко, считал
Максим Горький, называя их по-горьковски остро — весёлыми праведниками.
И ежели Христос, несомненно, праведник, но — увы и отнюдь — не весёлый, точнее
даже, в некоем смысле — педант. То родоначальником когорты именно «весёлых
праведников» Горький считал собственно Франциска Ассизского. Великого художника
страстной любви к жизни. Любившего человека не для поучения любви, — а потому,
что, обладая идеальнейшим искусством и счастьем восторга жизни, жизнелюбия, — он
не мог не делиться этим счастьем с людьми.
Да, обреталась в душах ещё невероятная сила сострадания, отягощённая
радением за род человеческий. Обременённая невыносимо страшным результатом кровавых
распрей, выплеснувшихся позднее гуманистическим характером решительно иных конструкций,
чем в XII—XIII вв.
И, переносясь из эпохи Франциска на шесть столетий вперёд (благо вольный формат
текста позволяет), нельзя не вспомнить свидетеля жесточайшей битвы при ломбардской
деревушке Сольферино — Анри Дюнана. Создавшего международную организацию
Красного Креста — в помощь раненым воинам, — причём со всякой стороны
конфликта!
Также нельзя забыть прославленного доктора Фёдора Га́аза (Friedrich-Joseph Haass). Москвича немецкого
происхождения. Филантропа, известного под именем «святой доктор». Члена
Московского тюремного комитета и главного врача московских тюрем. Потратившего
всё своё приличное состояние на благотворительность, поддержку бедным,
осуждённым. Жившего в тяжелейший час (в плане филантропии) властвования Николая
I.
Правда, жизнь такова, что чистому состраданию уже нет в ней места. И
кажется, в наше время оно существует как «маска стыда». Сказано сие о переломе
эпох, шлагбауме XIX—XX веков. Сказано давно. А
будто… произнесено только что, вчера, сейчас. И ведь заслужили, господа,
согласитесь. Словно не идут нам уроки прошлого впрок. Словно не ведаем мы, чем
отсутствие сострадания кончается в исторической перспективе. И…
Кстати, когда вы наблюдали весёлого праведника на своём пути? И замечали
ли вовсе? Ведь это непросто, поверьте. И говорит это больше о вас, нежели о
ком-то другом, стороннем — всё равно что увидеть Бога среди сонм страждущих,
его взалкавших, но не видящих: «От века несть слышано, яко кто отверзе очи
слепу рождену» (Ин. 9:32). — Ведь даже Христос, открыв очи слепцу, не в
силах сделать его праведником.
Весёлые праведники — люди не очень крупные. Может, они кажутся некрупными
потому, что с точки зрения здравого смысла их плохо видно на тёмном фоне
жестоких социальных отношений.
Они существуют не вследствие, а по-философски: — вопреки здравому смыслу!
Бытие этих людей совершенно ничем не извинено, не искуплено, кроме их воли быть
такими, каковы они есть на самом деле.
Но приступим…
Знакомство
Однажды вышеупомянутый Алексей Максимович в гостях у самарского
некрещёного еврея Якова Львовича Тейтеля, где Горький любил опрокинуть чашечку-вторую
кофе, — будучи по наставлению Короленко в Самаре на журналистском поприще под
псевдонимом Иегудиил Хламида, — встретил затесавшегося средь многочисленных
гостей странного незнакомца. Оказавшегося мало того что инженером Гариным. Так
ещё, ко всему прочему, писателем Гариным-Михайловским. Которого, вовсе не
бесталанного, в принципе, Горький читывал ранее. Не имея чести сталкиваться лично.
«Очерки современной деревни» Михайловского (однофамильца своего
наставника и литературного учителя, теоретика народничества Н. К. Михайловского)
весьма понравились молодому очеркисту-корреспонденту «Русского богатства». А
заочные прибаутки рисовали Г.-Михайловского персонажем абсолютно не
тривиальным, неординарным, с недурственной фантазией и далеко не спокойным
общественным бытием.
Дабы поддержать беседу, а также следуя журналистской привычке «ловить
характеры», Горький полушутя спросил инженера Гарина (чудно́ это слышать за 30
почти лет до появления толстовского «гиперболоида»; но тем не менее: элементарное
совпадение имён; причём А. Толстой описывает параболоид, а не гиперболоид; но
это к слову):
— А не лгут ли, любезный государь, что как-то вы засеяли сорок десятин маком?
— Почему же непременно — сорок? — чуть искусственно возмутился Николай
Георгиевич. И, прихмурив красивые брови, озабоченно пересчитал: — Сорок грехов
долой, если убьёшь паука. Сорок сороков церквей в Москве. Сорок дней после
родов женщину в церковь не пускают. Сороковой день… Сорокоуст. Великий пост так
или иначе связан с числом 40. Сороковой медведь — самый опасный. Чёрт знает,
откуда эта сорочья болтовня? Как вы думаете?
Горький опешил.
Видимо, Михайловскому было не очень-то интересно чьё-либо мнение.
Посему тотчас же, — хлопнув визави по плечу маленькой крепкой рукой, — он
сказал с восхищением:
— Но вот если б вы, батенька, видели этот мак, когда он зацвёл!!
Затем Гарин, отскочив от Горького, устремился в дискуссионное побоище,
разгоревшееся за соседним столом. Оставив последнего в полной прострации.
Тут-то и закралось: «Весёлый праведник?..» — подумалось тогда о
Михайловском. Несмотря на то что встреча та особых симпатий друг к другу не
вызвала. Пахнув чем-то ненатуральным. Театрально-драматическим. Мелькнув
какой-то нарочитой барской, вернее, полубарской инженерской щегловатостью,
одновременно показным демократизмом. И всё ж таки… Горькому тогда почему-то
вспомнился Франциск Ассизский…
И было от чего.
Строен. Красив этот Гарин. Двигается быстро, но изящно. Чувствуется, — быстрота
эта не от нервной расшатанности, — а от чрезвычайного избытка энергии, радости.
Расплёскиваемых вокруг без видимого сожаления.
«Зачем, зачем он исчислял со́роки?!» — недоумевал Горький, исподволь
наблюдая за Михайловским.
Говорит как будто небрежно, но на самом деле очень ловко и своеобразно
построенными фразами. Замечательно владеет вводными предложениями, кои терпеть
не мог Чехов. Не имея манерной привычки упиваться красноречием, что свойственно
чванливой адвокатуре: «Словам тесно, мыслям просторно!» — Фраза эта была непреложным
девизом Гарина-Михайловского в общении.
«Мне с Гариным хотелось о литературе побеседовать, а он меня угостил
лекцией о культуре корнеплодов, затем изрёк что-то о спорынье», — жаловался Горькому
один местный драматург, так и не сумевший полемически «оседлать» Гарина, одеть
его в литературно-драматургический тулупчик.
«Невероятная разносторонность пристрастий!» — восхищённо восклицаю я
вослед Горькому и иже с ним.
Гиперболоид
1895 год. Михайловский — инициатор,
идеолог, организатор и главный строитель ответвления Самаро-Златоустовской
железной дороги «Кротовка-Сергиевск»: на Сергиевские северные воды. (Самарская
губерния)
В России было применено тогда, с подачи нашего героя, интереснейшее с
инженерной точки зрения новшество, — инновация, как бы сейчас произнесли: —
дешёвая узкоколейка.
Эта немаловажная для Империи стройка сопряжена со множеством различных
анекдотов, связанных с начальником проекта. Не чуравшегося жизненных коллизий. К
тому же впервые ставшим руководителем столь крупного масштаба.
Как-то понадобился ему локомотив —
причём особенной конструкции…
Михайловский заявил в Министерство путей сообщения об экстренной нужде приобретения
локомотива в Германии.
Бывший железнодорожный министр, в тот момент министр финансов С. Витте,
крайне обеспокоенный пополнением госказны путём использования внутренних
резервов, ответил Михайловскому отрицательно. Предложив заказать машину в Сормове
либо на коломенских заводах: экономика должна быть экономной, как говорится.
Хитрец Гарин-Михайловский, информированный о сверхвыгодном 10-летнем
германском контракте, недавно заключённом Витте (мол, сам-то каков!), то ли из
обиды, то ли от собственной предубеждённости против министра — путём неимоверно
сложных и достаточно смелых (пошёл наперекор!) ухищрений купил требуемый
агрегат за границей. Мало того, контрабандно пригнал его в Самару! Это
сохранило ему как подрядчику несколько тысяч денег и несколько недель форы к
сдаче объекта, — что несравненно дороже, чем деньги.
Блестяще исполнив подряд, вскорости он по-юношески восторженно хвастался
не сэкономленными временем и средствами, — а именно тем, что исхитрился
пригнать локомотив контрабандой.
Сей подвиг вызван не столько силою деловой необходимости, — заключает в
воспоминаниях Горький, — сколько желанием преодолеть поставленное препятствие.
И даже проще: желанием созорничать, высунув по-хулигански язык. Показать фигу в
кармане министру Витте!
Как во всяком талантливом русском человеке — склонность к шаловливости,
проказливость — очень заметны в характере «весёлого праведника» Михайловского.
Часы
Добр Гарин тоже был специфически…
Деньги разбрасывал как Паратов в «Бесприданнице» — так, будто они его
отягощали. И он брезговал разноцветными бумажками, — на которые праздный люд
обменивает свои силы, бесценные время, жильё, порою жизнь.
Первым браком Гарин женат на богатой женщине — дочери генерала Черевина —
личного друга Александра III.
Её миллионное состояние свежеиспечённый супруг в краткий срок истратил на
сельскохозяйственные опыты. И в период 1890-х гг. жил в основном частным заработком.
Принимая жизнь непосредственно, по-детски — ну, истинно как праздник! —
он бессознательно заботился, чтоб и окружающие подобным образом воспринимали жизнь:
весело и беззаботно.
Жил широко, угощая алчущую барских яств публику изысканными завтраками и
обедами, дорогим вином. Сам ел и пил так мало, что нельзя было понять: чем же
питается его неукротимая энергия — святым духом, может?
Кроме всего обожал делать подарки. Неизменно делал приятное людям. Но не
для того, чтобы расположить их в свою пользу, а просто из приязни. Из-за врождённой
какой-то любви — к Вселенной, Всевышнему, человечеству, к родной земле. К
Государю наконец.
Расположения же он легко достигал одним беспрецедентным обаянием,
талантливостию и динамичностью. Ну и юмором конечно.
Однажды утром в редакцию «Самарской газеты» ввалился извозчик — ещё трезвый
и адекватный.
И, немного заикаясь, выдал:
— В-вам часы привезли и-и-из Сызрани.
Никаких посылок редакция не заказывала. Извозчика выпроводили вон. Он
ушёл. Побормотал с кем-то за дверью.
И снова явился:
— Еврей г-говорит, вам ч-ч-часы.
— Позови! — нервно ответили вечно занятые репортёры.
Вошёл старенький еврей в стареньком пальто и невероятной формы шляпе. Недоверчиво
осмотрел задымлённое куревом помещение и положил на трюмо листок отрывного
календаря. На котором неразборчивым почерком Гарина было накарябано:
«Пешкову-Горькому» и ещё что-то каракулями.
— Это вам дал инженер Гарин? —
спросил Горький.
— А я знаю? — ответил еврей. — Я же не спрашиваю, как зовут клиента. Или
вот вас например. Хитро прищурился: — Есть другой Пешков-Горький — нет?
— Нет. Покажите часы.
Пожав плечами, еврей ушёл. Вернулся с извозчиком и громоздким, но не слишком
тяжёлым ящиком.
— Распишите на записку, дескать, получили.
— Это что такое? — осведомился Горький, устало кивая на ящик.
— Вы знаете: часы, — равнодушно сказал еврей.
— Ч-ч-часы, — похмельно скривился извозчик.
— Стенные?
— Ну да. Десять часов или даже более.
— Десять штук часов?
— Пусть будет штук.
Горький не выдержал:
— Ну подумайте, кто ж едет из Самары в Сызрань покупать часы? Форменный идиотизм!
Еврей, смаявшись с длинной дороги, осерчал:
— А какое мне дело думать? Мне сказали: сделай! И я сделал. «Самарская
газета»? Верно. Пешков-Горьков? И это верно. Распишитесь на записку. Что вы от
меня хотите-то?!
А произошла следующая история…
Николай Георгиевич гулял по берегу великолепной Волги — на закате солнца —
в Сызрани. Настроение было более чем благостное, — впрочем, посещавшее «весёлого
праведника» часто.
И вот на нескладной кочерыжке он увидал мальчика-еврея, удившего рыбу.
«И всё, знаете, батенька, удивительно неудачно, — позже рассказывал он, —
ерши клюют жадно. Но из трёх два срываются. Почему? Да потому что ловил он не
на крючок, а на медную булавку!» — что ввергло Михайловского в приступ
умилённого благодушия и жалости.
Разумеется, пацан оказался красавцем и необыкновенного ума. И уже
изведавший горечь жизни. (Ведь видишь всегда то, что сильно хочешь видеть, как водится.)
Человек, — далёкий, в общем-то, от наивности, — Гарин нередко встречал
людей с «необыкновенными» умом и внешностью. Просто хотелось — вот и получалось.
И виделось. И неслучайно…
Разговорившись, Гарин выяснил, что одиннадцатилетний сорванец живёт у
деда. Он и дед — кажется, единственные евреи в городе.
Магазин у опекуна скверный. Старик чинит горелки ламп, притирает
самоварные краны. Пыль, грязь, нищета. Убогость.
Тут же впав в припадок сентиментальности, Гарин взял и выкупил весь нехитрый
дедов товар: все часы, отремонтированные и нет, имеющиеся в доме. А мальчишке
дал денег — просто так. И отвалил ещё стопку книг в подарок.
После чего старый еврей и появился на пороге самарской редакции с удачно
проданной поклажей. И вполне тверёзым покамест извозчиком.
А поскольку настенные часы, — пусть и недурные, антикварные, с изразцами,
— журналистам девать было некуда, Гарин-Михайловский взял и роздал их рабочим
на строящейся железнодорожной ветке: свои люди, сочтёмся!
От чего по окрестностям долго ещё роились слухи о свалившихся с неба раритетах.
Которые осчастливленные работяги ринулись распродавать-разменивать по скупкам
да ломбардам. Пропивать по закусочным да трактирам.
Тем более что министр финансов организовал намедни при государстве винную
монополию. Что стало, — наряду с повышением качества(!) алкоголя, — наиважнейшим
источником насыщения бюджета для уверенного технократического вхождения Империи
в XX в. Век — в полном
смысле слова индустриализованный Сергеем Юльевичем Витте.
Чудесным образом не заметившим «преступной» операции инженера Гарина с пригнанным
из-за границы гиперболоидом — иностранной контрабанды. А точнее, спустившим с
рук «весёлому праведнику» его далеко и далеко не безопасное предприятие с
локомотивом.
Царь
Гарин-Михайловский считался в кругу друзей-литераторов, посвящённых
коллег-технарей прекрасным рассказчиком и документалистом!..
Филологи особенно подчёркивают период конца 1890 годов — Северокорейскую,
дальневосточную экспедицию (всего по Корее и Маньчжурии пройдено около 1600 км) и далее
кругосветку: Япония, Китай, США, Европа…
На основе полугодовых почти путешественнических дневников собрана целая
книга. Публиковавшаяся в виде разрозненных очерков под объединённым названием
«Карандашом с натуры» в журнале «Мир Божий» за 1899 год.
В странствиях сохранено и зафиксировано множество корейских сказок. Впервые
изданных, — вместе с отдельным изданием книги о путешествии, — в 1903 г.
Дневники Михайловского стали самой внушительной лептой в корейскую фольклористику:
ранее выпущены лишь 2 сказки на русском и 7 на английском языках.
Во введении Михайловский утверждает, что субъективизм в его текстах
минимален: «Я быстро, фраза за фразой, записывал со слов переводчика, стараясь
сохранить простоту речи, никогда не прибавляя ничего своего». — Хотя Гарин не
был бы Гариным, если бы фактурно не поработал над материалом. Оттого творческая
перелицовка этимологически ощутима.
В конце круиза Г.-Михайловский настолько пропитался корейским духом, что
и сам мог выступить в роли буддистского сказочника. И выступал, поражая
слушателей красочностью повествования.
Слухи о необычайных впечатлениях от кругосветки докатились аж… до
Государя. И Михайловский был приглашён в Аничков дворец. Николай Второй пожелал
выслушать его историю межконтинентальных поездок-изысканий.
Добавлю, что точной даты визита в архивах не установлено. Посему позволю
себе предположить примерно январь — февраль 1901 года. Почему, поймёте чуть
позже…
Итак, Николай Георгиевич шёл во дворец, волнительно подтянувшись и
порядочно робея. Подумать только, личный диалог с царём ста тридцати миллионов
населения! «Это не совсем обыкновенное знакомство», — отмечал он впоследствии.
Не каждому в жизни удаётся посидеть почаёвничать в царских палатах.
Невольно мечталось: человек подобного уровня должен что-то значить,
должен импонировать. Он обязательно скажет что-то сверх общих сведений:
неведомое, непознанное.
И вдруг…
Сидит симпатичный пехотный офицер. Курит, мило улыбается, изредка ставит
вопросы. Но всё не о том, что надлежит интересовать самодержца, в царствование
коего построен без преувеличения великий Сибирский путь! — и Россия выезжает на
берега Тихого океана. Где её встречают отнюдь не партнёры и — нерадостно. Без
праздничных букетов цветов и ликующе летящих кверху чепчиков.
Михайловский, отражая в заметках тот знаменательный поход, — с чьих слов
я его и воспроизвожу: — будто обрисовывает портрет императора Николая II кисти Валентина Серова.
Который создавался приблизительно в то же время, в начале зимы 1901-го.
Живописец так и изобразит царя, по-гарински: небольшим поясным портретом
сидящего человека в простой одежде без каких-либо регалий. Вылитого флегматично-провинциального
капитана, сошедшего со страниц повести Куприна.
Зачем же позвал к себе
Михайловского царь?..
Не исключено, — подверженный веяниям мистицизма, — государь исподволь
что-то почувствовал в Михайловском и захотел посредством беседы с
инженером-путешественником проверить свои предположения? — нам неведомо…
Но ведь согласитесь, не совсем похоже, что Николай II вызвал писателя, чтобы спросить
невинное: «Чтут ли нас корейцы?» — на что Гарин невпопад ответит вопросом на
вопрос: «Вы кого подразумеваете?» — начисто забыв об адъютантском предупреждении
ни в коем разе не спрашивать, только отвечать!
Но ведь как же не спросить, — рассуждал Гарин в дальнейшем, — ежели сам
царь(!) спрашивает, причём и скупо, и глупо, и безвкусно. А его дамы — вовсе
молчат: воды в рот набрали. Надутые, словно гусыни.
Старая царица удивлённо поднимала то одну, то другую бровь. Молодая,
рядом с ней, — ровно компаньонка, — сидела в застывшей позе с каменными
глазами, с обиженным лицом. Напоминая визитёру одну девицу, прожившую до 34 лет
и обидевшуюся на природу за то, что та навязала женщине обязанность иметь
детей. А — ни детей, ни даже простенького романа у девицы, к сожалению, не
случилось. И сходство царицы с нею очень как-то мешало, стесняло гостя. И было
ему страшно тоскливо и скучно на странном том приёме.
— Это провинциалы!! — недоумённо пожимая плечами, восклицал Гарин, делясь
с друзьями ошеломлением о высоком том визите.
Через неделю Г.-М. официально известили, мол, царь вручил ему орден
(«кажется, Владимира», — предположил Горький). Но награды Гарин не получал.
Потому что вскоре его административно выперли из Петербурга. За то, что
вместе с прочими литераторами подписал протест против избиения студентов и
сочувствовавшей им публики у Казанского собора. А поскольку подавление
демонстрации свершилось в марте 1901, вот я и подумал, что собственно визит
Гарина к государю произошёл где-то чуть ранее означенного времени.
Над Гариным смеялись:
— Э-эх! Ускользнул орден-то, Николай Георгиевич?!
— Чёрт бы их всех подрал! — возмущался он. — У меня тут серьёзный гешефт,
и вот — надо ехать. Нет, сообразите, нелепейшая ситуация! Ты нам не нравишься —
поэтому не живи и не работай в столице. (Выслан и отдан под надзор полиции, — авт.)
Но ведь в ином-то городе я останусь таким же, каков есть!
В том-то и суть, в том-то и суть… — глубокомысленно заключу я бесхитростную
историю про замечательного человека, инженера и писателя, истого
государственника и патриота Н. Г. Гарина-Михайловского. И повторюсь, что бытие
наше земное ничем не прощено и не искуплено, кроме воли нашей быть такими,
каковы мы есть на самом деле… А праведниками прошли мы жизнь или нет — решать, увы,
не нам.
Всего доброго, дорогие друзья-читатели!
Научная фантастика была одним из любимых жанров кино в Советском Союзе. И тогдашние режиссеры без режиссерам без всяких компьютерных технологий умудрялись создавать шедевры.
Сегодня кинофантастика без впечатляющих спецэффектов практически невозможна — такое просто никто не будет смотреть. Впрочем, так было всегда, ведь этот жанр подразумевает, что зритель увидит межгалактические перелеты, удивительные эксперименты и невероятных созданий.
Но даже без сегодняшних технологий, задолго до эры компьютерной графики, снимались отличные фильмы.Мы собрали несколько наиболее, на наш взгляд, запоминаюшихся кадров из советской кинофантастики, которые вполне могли бы посоперничать со спецэффектами Голливуда тех лет.
«Планета бурь», 1961 год
Режиссер Павел Клушанцев смог снять фильм, вокруг которого до сих пор ведутся ожесточенные споры. Приверженцы творчества советского режиссера считают, что именно Клушанцев своей «Планетой бурь» сформировал всю Голливудсткую фантастику. Другие же уверены, что эта кинолента далеко не самая удачная в плане сюжета, но довольно изобретательная для своего времени. Решайте сами, кто в этом споре больше прав.
Нас же интересует то изящество, с которым режиссеру удалось показать парящий над каменистой поверхностью Венеры планетоход. Фокус был прост: транспортное средство космонавтов было установлено на специальную тележку, колеса которой прятались с противоположной от камеры стороне. И благодаря углу обзора и перспективы, несущая конструкция была не видна, за счет чего создавалась иллюзия парящего планетохода, которая, к слову, поражает и сегодня.
«Крах инженера Гарина», 1973 год
Наверняка все, кто читал книгу Алексея Толстого «Гиперболоид инженера Гарина», мечтали увидеть действие «теплового луча», который прожигал все насквозь. Но только в 1973 году зрителям удалось увидеть, как знаменитый гиперболоид прожигает скалы.
Спецэффект был снят при помощи технологии, появившейся благодаря «фронтоспекции» — на полупрозрачное зеркало под нужным углом наклеивалась светоотражающая пленка, подсвеченная красным проектором, а на задник транслировались пейзажи, которые разрезались лазером инженера Гарина.
«Москва-Кассиопея», 1974 год
Несомненно, одно из главных кинозрелищ 70-80-х годов был невероятный полет советских пионеров к далеким звездам. Детей того времени в восторг приводил практически каждый кадр «Москвы-Кассиопеи», но даже взрослые удивлялись спецэффектам с невесомостью и бегущим по потолку и стенам подростком.
Снимался этот эпизод в специальной трубе-декорации, к которой была жестко прикреплена камера. Двух актеров подвесили на тросах и опустили в трубу, затем одного зафиксировали (который завязывает шнурки), а второй отталкиваясь ногами, делает оборот, пока кран опускает его к камере.
Кстати, нечто подобное проделал режиссер Альфонсо Куарон в своей знаменитой «Гавитации» (2013 год). Правда, у Альфонсо актеры крепились на несколько десятков тросов, чтобы иметь гораздо больше свободы в движении.
«Петля Ориона», 1980 год
«Звездные войны», как мы знаем, в начале 1980-х годов советскому массовому зрителю были недоступны, и со многими невероятными техническими решениями Джорджа Лукаса советские режиссеры тоже вряд ли были знакомы.
Тем не менее, кое-какие находки советских и голливудских мастеров «рифмовались». Речь идет о голограмме в фильме «Петля Ориона». По сюжету фильма, космонавты сталкиваются на границе Солнечной системы с посланиями от неизвестной цивилизации — ожившие картинки предостерегают людей от смертельного вируса.
Снимались эти голограммы при помощи проекций изображения на несколько стекол, а потом «вклеивались» в кадр с актером. Визуально это очень напоминало на призыв о помощи, отправленный принцессой Леей в «Новой Надежде».
«Человек-невилимка», 1984 год
Для кинематографа XX века показать на экране невидимость было настоящим вызовом. И чтобы показать персонаж, который бы был абсолютно прозрачным, постановщикам приходилось идти на разные ухищрения. Но в большинстве случаев все сходились к простому показу замотанной бинтом головы. Но обойтись без демонстрации невидимых частей тела (хотя бы несколько раз за фильм) было невозможно.
В советской экранизации «Человека-невидимки» невидимость персонажа тоже показывают всего несколько раз, и достигалась она самым простым способом. Либо вместо головы на плечи дублера устанавливалась полая конструкция, обмотанная бинтами, либо использовались комбинированные съемки, в которых обмазанное белилами лицо актера сначала снимали в контрастном свете, а потом вставляли в другой кадр. Получилось жутковато…
«Завещание профессора Доуэля», 1984 год
Только на первый взгляд может показаться, что никаких сложных манипуляций с головой Доуэля в фильме не требовалось — посади человека в коробку, к которой якобы подключена голова персонажа — и все. На самом деле все сложнее. В нескольких кадрах зритель видит, что голова ни к чему кроме трубок не присоединена. Авторам киноленты пришлось изготовить детальную копию головы актера Ольгерта Кродерса, настолько детальную, что говорят, будто несколько ассистенток увидев ее, упали в обморок. Копию головы выдавали только стеклянные глаза, которые ловко скрывались за толстыми линзами очков.
«Гостья из будущего», 1985 год
Наверное, одним из самых сильных впечатлений на советских детей произвел фильм о путешествии Коли Герасимова по Москве 2084 года. В столице мальчик попадает в космопорт, институт времени, встречает инопланетян и даже разговаривает с козлом. Но самое захватывающее зрелище — когда Коля катается на летающих машинах-флипах.
Съемки этих летающих машин стали для съемочной группы настоящей головной болью. Всего было изготовлено 5 флипов, и стоили они огромных денег. А чтобы снять с ними удачный кадр приходилось изворачиваться — полноразмерные кабинки ставили на подъемники или закрепляли на грузовиках, чтобы показать, что машинки движутся. Также были изготовлены несколько миниатюрных копий флипов, которые привязывали к кранам на тонких тросах, и так они «летали».
«Необыкновенные приключения Карика И Вали», 1987 год
«Необыкновенные приключения Карика и Вали» сняли на два года раньше диснеевской комедии «Дорогая, я уменьшил детей». И пусть советская лента получилась не такой эффектной, зато потрудиться над ней пришлось основательно.
Для съемок фильма в отдельном павильоне были выстроены исполинские декорации огромной лужайки, на фоне травинок которой люди казались муравьями. Специально для фильма также было изготовлено несколько десятков огромных насекомых, которыми управляли сразу несколько человек. Авторам ленты, помимо прочего, приходилось прибегать и к комбинированным съемкам.
