Отзыв по рассказу бунина волки

Незапланированная остановка

Поезд только-только отъехал от Москвы и внезапно остановился под Подольском, пережидая встречный курьерский. Из купе вышли двое, солидные дама и господин, которые остановились у приоткрытого окна.

Мужчина неожиданно сказал, что в молодости жил в этих скучных местах, подрабатывая репетитором. Дама с некоторой долей ядовитости предположила, что там была скучающая девица. Мужчина согласился только отчасти. Сказал, что девушка совсем не скучала, и они по ночам катались на старой протекающей лодке по заросшему болотистому озеру. И кругом – только тишина, писк комаров, и везде летают стрекозы. Дама продолжала расспрашивать о внешности девушки с некоторой долей ревности и обиды, потому что раньше никогда о ней не слышала. Так продолжает свой рассказ Бунин «Руся». Краткое содержание будет состоять в показе неизбежности быстрого конца этой едва зародившейся любви. Мужчина сухо отвечал на расспросы жены о внешности девушки, которая была смугла, темна и строга лицом, как на иконах, с длинной черной косой и по бедности ходившей в простом желтом сарафане. Внешне она походила на мать, которая была женщиной странной и меланхоличной, молчаливой. В ее обществе молодой человек, бывший репетитором их младшего сына, чувствовал себя напряженно. Поезд тронулся, и муж с женой направились в купе. Женщина продолжала допрашивать, почему они не поженились. Чтобы отвязаться, мужчина довольно грубо сказал, что он уехал, и все закончилось.

научная статья по теме РАССКАЗ И.А. БУНИНА РУСЯ: ОПЫТ ИНТЕРПРЕТАЦИИ Языкознание

ИЗВЕСТИЯ РАН. СЕРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ И ЯЗЫКА, 2011, том JO, № 4, с. 31-44

РАССКАЗ И.А. БУНИНА «РУСЯ»: ОПЫТ ИНТЕРПРЕТАЦИИ

© 2011 г. Т. В. Марченко

Текст рассказа И.А. Бунина «Руся» впервые проанализирован с привлечением его рукописных вариантов и через обращение к славянской мифологии, русской лироэпической поэзии (балладное творчество А.К. Толстого) и античной лирике. Установление источника латинской цитаты в финале рассказа (8-я песня Катулла) позволяет углубить его интерпретацию и уточнить понимание его композиционной модели.

For the first time the text of Ivan Bunin’s short story «Rusya» is analysed with the use of its manuscript versions as well as that of references to Slavic mythology, Russian poetry (ballads by A.K. Tolstoy), and ancient poetry. The establishment of the source of the Latin citation at the end of the story (the 8th carmen of Catullus) allows to deepen its interpretation and to specify its compositional model.

Ключевые слова: поздняя проза Бунина, интерпретация текста, филологический комментарий, текстология.

Key words: Bunin’s late prose, text interpretation, philological commentary, textual criticism.

Бунин довел до виртуозного мастерства технику финала по принципу ex abrupto. Напротив, начинаться его рассказы могут нарочито просто, с незначительных житейских пустяков, мелочных обстоятельств, невыразительных пейзажных зарисовок. Вероятные литературные аллюзии быстро дезавуируются, а заданная интонация повествования о ничтожном, достоверном в натуралистически точных деталях и не выходящем за рамки привычного «правдивого» изображения действительности, ловко уводит читателя от обнаружения скрытой символики и многоплановой образности. Остро чувствуя «поэтичность» многих описаний в новеллах Бунина, читатель не постигает художественного механизма создания этой глубинной поэзии. Модернистское обнажение приема Бунину чуждо, но прежде всего и неинтересно. Его виртуозность состоит в другом: средствами реалистического слова не раскрыть, а скрыть, растворить символику, поэзию, литературную традицию, мифологию в «верном действительности», почти органолептически ощутимом повествовании.

Рукопись рассказа «Руся» хранится в РГА-ЛИ — это автограф на 19 страницах1. Начало работы помечено 20 сентября 1940 г., завершение -27 сентября того же года, что отражено и в дневнике: «20.IX.40. Начал «Русю». <…> 27.IX.40. Дописал «Русю»» [2, с. 71]. В те же дни написано

1 Фонд 44, оп. 2, ед. хр. 93. Далее при ссылках на рукопись рассказа в круглых скобках приведен номер листа по сквозной пагинации архивного хранения. Печатный текст рассказа цитируется по [1].

еще несколько рассказов. На странице 16 есть знак вставки, а включенный в нее отдельный фрагмент датирован 23 августа 1942 г. — но эта дата в изданиях никогда не воспроизводится; впрочем, сам Бунин всегда ставил только дату начала работы над рассказом. Напечатан рассказ «Руся» был в 1942 г. в первом номере «Нового журнала» [3]. Затем рассказ вошел в состав «Темных аллей» -нью-йоркского издания 1943 г. и парижского издания 1946 г.

Небольшая железнодорожная задержка в зачине рассказа как будто лишена какой-либо таинственности или мистики: «В одиннадцатом часу вечера скорый поезд Москва-Севастополь остановился на маленькой станции за Подольском, где ему остановки не полагалось, и чего-то ждал на втором пути». Следующая фраза кажется откровенной литературной аллюзией: «Через рельсы переходил кондуктор с красным фонарем в висящей руке». Однако угаданная традиция оказывается ложным ходом, а внезапная остановка объясняется по-прежнему буднично — «опаздывает встречный курьерский». От напоминания о трагическом финале «Анны Карениной», впрочем, остается предощущение несчастья, усугубленное бессильным жестом — «в висящей руке» (в рукописи зачеркнут первоначальный вариант «в опущенной руке», л. 1).

Настоящая экспозиция начинается со второго абзаца, где двойное время и двойной пейзаж позволяют собственно рассказу (от лица героя, но не в форме Ich-Erzählung, а в отстраненном воспоминании от третьего лица о «себе молодом»)

проступить в рамочной композиции. Реальное время и место (обрамление рассказа) описано с неуклонной точностью — полустанок под Москвой по южному направлению, наступление ночи. Только сгущение эпитетов, создающих тревожное грустное настроение («печально, «темно», «чернеющими», «мертвенно»), и особенности природы, унылой не по сезону — стоит разгар теплого лета, на что указывают долгая вечерняя заря и открытое окно поезда, — усиливают первоначальное ощущение тайной тоски, гибельности. Топос болота с всеохватывающей сыростью, с тоскливыми звуками («равномерный и как будто тоже сырой скрип дергача») усугубляет общий меланхолический контекст.

Бунин сознательно добивается этого ощущения всепроникающей меланхолии, избавляясь во время работы над рассказом от слишком явных указаний на ее потусторонний источник. Так, меняется характеристика издаваемого ночной птицей звука (в первоначальном варианте он «как будто не живой, усыпляющий»), да и сама птица имела другое название — коростель (л. 1). Между тем коростель и дергач — это одна и та же птица, носящая по-латыни название с явной звуковой имитацией ее голоса: Сгех егех. В «Словаре живого великорусского языка» В.И. Даля нет указаний на области распространения того или иного названия этой птицы, они совершенно равноправны. По всей видимости, внутренняя форма названия «дергач», отмеченная и Далем, оказалась для Бунина существеннее, чем навевающий дремоту коростель, героя что-то «дергает», призывает в печальный болотистый лес.

И герой тут же откликается на зов и переносится мысленно в далекое лето своей юности (во время студенческих каникул он жил в качестве репетитора на подмосковной даче). Он словно околдован, так что и сама «эта скучная местность» подвергается в его воспоминаниях явной поэтизации, невзирая на то, что «вида нигде никакого». Местность интересна не отсутствующими ландшафтами («В усадьбе любоваться горизонтом можно было только с мезонина»), а своей поэтичностью, романтикой упадка и разрушения: «Дом, конечно, в русском дачном стиле и очень запущенный, — хозяева были люди обедневшие, -за домом некоторое подобие сада, за садом не то озеро, не то болото, заросшее кугой и кувшинками, и неизбежная плоскодонка возле топкого берега». «Запущенный», «обедневшие», «подобие сада», вместо чеховского озера — откровенное болото, но по-своему живописное. Под стать флоре и фауна: «Мелкий лес, сороки, комары и стрекозы». Всякий раз, когда Бунин подчерки-

вает привычность, обыденность обстановки -«конечно, в русском дачном стиле», «неизбежная плоскодонка», «все, как полагается», — следует быть особенно осторожным. Легкая узнаваемость почти родных атрибутов окружающего мира вовсе не свидетельствует о его одномерности и непроницаемости2. Сначала, в рукописи, таким все «узнающим» («ну, конечно»), всему находящим истолкования лицом выступала жена героя. Неприятные черты ее ревнивой язвительности были полностью Буниным из повествования удалены (ср. вычеркнутые реплики: «Маскарад не ахти какого вкуса», л. 3; «Милая семейка», л. 4; «Час от часу не легче», л. 5); теперь это тоже образ страдательный, поскольку между нею и героем нет абсолютной полноты доверия и любви.

В «Русе» Бунин сам разрушает стереотипы, подсказанные обстановкой, — дачная усадьба, каникулы, репетитор, «скучающая дачная девица»: «Только девица была совсем не скучающая». И это опровержение внезапно меняет всю картину, незамысловатый болотный пейзаж которой «поэтично» (оценка рассказчика) преобразуется. Как только впервые, пока без имени, упоминается Руся, скучная местность волшебно расцветает, причем «больше по ночам», во время прогулок на лодке. «На западе небо всю ночь зеленоватое, прозрачное, и там, на горизонте, вот как сейчас, все что-то тлеет и тлеет… Весло нашлось только одно и то вроде лопаты, и я греб им, как дикарь, — то направо, то налево. На противоположном берегу было темно от мелкого леса, но за ним всю ночь стоял этот странный полусвет. И везде невообразимая тишина — только комары ноют и стрекозы летают. Никогда не думал, что они летают по ночам, — оказалось, что зачем-то летают. Прямо страшно». В первоначальном тексте герой, как любознательный студент, задавался вопросами «зачем, почему?» (л. 3), но Бунин их вычеркнул не только из-за ненужной тавтологии, но и чтобы не нарушать колдовскую прелесть самой себе предоставленной природы, обходящейся без естественнонаучных объяснений.

Неизменный «задник», горизонт этого пейзажа — вечерняя тлеющая заря — напоминает фон

2 Говоря о мировоззрении Бунина, Ю. Мальцев прибегает к термину Вл. Соловьева — «двойная непроницаемость» бытия (т.е. во времени и пространстве). Исследователь заверяет, что вся жизнь Бунина, обладающего «чувством укорененности во всебытии» и одновременно «трагическим ощущением своей оторванности от него», была «наполнена постоянной борьбой» с этой непроницаемостью, попытками приобщиться бесконечности, увидеть человека, как «таинственное проявление некой непостижимой и надындивидуальной <…> субстанции» [4, с. 12-13].

«Пана» М.А. Врубеля (1899), где за крупной фигурой первого плана виднеется такой же мелкий лес, болото с синими бочажками воды, только тлеет не вечерняя заря, а апельсиновая долька месяца. «Но реальная русская природа здесь озаряется мифом, легендой, сказкой <…>» [5, с. 30]. Врубелевская «русская светлая ночь», подобная описанной Буниным, лишь оттеняет мифологический образ, и оттого «нечто волшебно-беспокойное мерещится в этой природе» [6, с. 111-112]. Преображение природы у Врубеля происходит благодаря слиянию фантастики, мифа и предметного («с натуры») реализма.

От «местности», где разворачивается короткий летний роман в «Русе», создается впечатление, весьма сходное с тем, к которому стремился и Врубель в своем «Пане». У Бунина другие средства воздействия на читателя — словесные, в отличие от художника он не скован статикой и предпочитает ей динамику в описании затягивающей в себя волшебной и жуткой летней ночи на лесном болоте. Удивительное поведение

Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF

на указанную при оплате почту. Время доставки составляет
менее 10 минут
. Стоимость одной статьи —
150 рублей
.

Нахлынувшие воспоминания

Жена быстро заснула, а муж лежал и курил, и перед ним из глубин подсознания всплывали драгоценные картины прошлого, которые он навсегда, казалось, спрятал, но которые встали сейчас въявь. Так продолжает повесть Бунин «Руся» (краткое содержание рассказа можно описать словами другого поэта: мое былое встало, как вчера.) Вот летний дождь. Руся, вся промокшая под свежим пахучим густым дождем и бесконечно красивая, вбегает в комнату, и юноша, обезумевший от невыразимого счастья, бросается снимать с нее промокшую обувь. И забежавший в это время черный с металлически-зеленым отливом петух, – все осталась в памяти. Самая незначительная подробность.

Как начинался роман

Руся первая обратила внимание на молодого человека. У нее у первой появилось желание привлечь его внимание. Ее чувство как бы индуцировало не ждавшего ничего молодого человека. Он только отвечал на ее действия, не проявляя инициативы сам. Как показывает Бунин, Руся (краткое содержание рассказа об этом говорит) со всем нерастраченным пылом юности отдалась пришедшему к ней чувству. Она кокетливо с юношей заигрывала, расспрашивая, что он читает, иронизировала по каждому поводу, ожидая ответа, и, наконец, пригласила его покататься на лодке. Опасаясь отказа своему чувству, она усвоила постоянный насмешливый тон в разговоре: ну, не заинтересуется мной, и не очень-то мне и надо.

Первая поездка на лодке

Только на лодке, когда из нее юноша выбросил огромного ужа, Руся впервые заговорила просто, как сейчас сказали бы, без «приколов», и они впервые посмотрели друг другу в глаза. Руся и раньше поражала красотой, но сейчас он подумал о ней впервые с нежностью.

А она взяла его картуз, прижала к груди и пообещала его беречь. Снова сердце юноши дрогнуло. Вдруг ненадежная старая лодка стала заваливаться, и молодые люди невольно оказались совсем рядом. Поцелуи оказались неизбежными у этой не ведавшей, что она творит, пары. Так говорит Бунин. Руся, краткое содержание рассказа являет это со всей полнотой, совершенно забылась в своем счастье.

Краткое содержание рассказа Бунина «Руся»

В одиннадцать часов вечера скорый поезд Москва-Севастополь останавливается на маленькой станции. В вагоне первого класса к окну подходят господин и дама — муж и жена. Он облокачивается на окно, она на его плечо.

Господин рассказывает, что когда-то жил в этой местности на каникулах — был репетитором в одной дачной усадьбе. Он вспоминает скучную местность, очень запущенный и бедный дом в русском дачном стиле, за домом столь же запущенный сад, а за ним не то озеро, не то болото с плоскодонкой возле топкого берега. На ней господин катал по ночам девушку в бедном ситцевом сарафане и крестьянских чуньках на босу ногу.

Девушка Маруся, которую в семье звали Русей, была художницей, училась в Строгановском училище живописи. Она и сама была живописна: длинная черная коса, смуглое лицо с маленькими темными родинками, узкий правильный нос, черные глаза и брови и слегка вьющиеся волосы.

Девушка «лицом была похожа на мать, а мать, родом какая-то княжна с восточной кровью, страдала чем-то вроде черной меланхолии». Отец — отставной военный, «тоже молчаливый и сухой». Прост и мил был только их сын, которого учил рассказчик.

Жена спрашивает, был ли ее спутник влюблен в Русю. Он отвечает — ужасно. Руся тоже была в него влюблена, или ей это казалось. Господин предлагает даме пойти спать, но та хочет знать, чем кончился этот роман. Он отвечает, что просто уехал, а не женился потому, что предчувствовал встречу с супругой.

И вот жена засыпает, а он не спит, курит и вспоминает то лето.

Вначале Руся приглядывалась к нему, потом начала разговаривать. Наконец предложила ему покататься по озеру. Лодка была гнилая, с дырявым, небрежно заделанным, дном и одним веслом.

Рассказчик попросил Русю положить свой картуз рядом, на скамейку, но девушка прижала его к груди и сказала, что будет беречь. У рассказчика «нежно дрогнуло сердце». Прогулка кончилась поцелуем.

На другой день в саду они объяснились друг другу в любви. Руся велела ждать ее вечером на том же месте, но быть поосторожней: мать следит за каждым ее шагом.

Ночью они встретились на берегу. На руке у нее был плед. Они сели в лодку и поплыли к лесу на противоположном берегу. Между ними происходит близость: «Он, с помутившейся головой, кинул ее на корму. Она исступленно обняла его…».

Через неделю рассказчика безобразно, с позором выгнали из дома. Следившая за ними полоумная мать Руси кинулась на них, когда они сидели после обеда в гостиной и, касаясь головами, смотрели картинки в старых номерах «Нивы» и тихо говорили о любви.

У ученика рассказчика был старинный пистолет, который он заряжал только порохом и пугал воробьев. Безумная мамаша выстрелила в рассказчика, ударила его пистолетом в лоб и закричала с пеной на губах: «Если сбежит с тобой, в тот же день повешусь, брошусь с крыши! Негодяй, вон из моего дома!». Она заставила Русю выбирать между ней и любимым. Девушка выбрала мать.

Целых двадцать лет прошло с тех пор, и вот рассказчик снова здесь. После завтрака он пьет кофе в вагоне-ресторане. Жена удивляется, что он добавляет в кофе так много коньяка, и предполагает, что муж все еще грустит, вспоминая «свою дачную девицу с костлявыми ступнями». Неприятно усмехаясь, он подтверждает: «Грущу, грущу…».

Катанье по ночам

На следующий день в саду Руся его спросила о том, любит ли он. И, не отдавая себе отчета, молодой человек соврал, что с первой встречи. А ведь, как показывает Бунин, не было этого. Девушка его первоначально заинтересовала мало. Только приложенные ею усилия вызвали его внимание и ответное чувство. Ночью Руся (Бунин) — краткое содержание не может упустить эту деталь — соблюдая осторожность, потому что за ней следит мама, пришла к лодке с пледом, чтобы они не замерзли и уплыли на другой берег. Молодые люди были совсем одни. И опять Руся проявила инициативу, расстелив плед и притянув юношу к себе.

Тонко и целомудренно опишет Бунин проявление их любви и наивные слова Руси, что теперь они женаты. Счастье обоих было хрупкое и нестерпимое – это краткое содержание рассказа «Руся». Бунин нашел такие слова о юной паре, что веришь в чистоту и наивность молодости.

Поэма «Русь» — краткое содержание и глубокий смысл

Эта поэма Сергея Есенина не очень велика по размеру, но очень глубока по содержанию, по ощущению реалистичности и чувству патриотизма. Здесь нет героя, на которого читатель смотрел бы со стороны, нет насыщенного событиями и поворотами сюжета, настроение поэмы меняется, основным мотивом можно назвать «печальную» любовь автора к Родине. Есенин использует много диалектных выражений: родные (смещение ударения по сравнению с нормой), стуки (неправильная форма множественного числа), четница (та, кто читает), плакать на успехи (неправильное глагольное управление), в шелку (неправильная форма падежа), бластиться («мерещиться» — диалектный глагол), купыри (название растения). Богат язык поэмы образностью: угли-очи, свечка звезды, бусы рос… Встречаются совсем сказочные обороты: ворон, колдуны, стотские, добры молодцы, богатыри… Поэт часто прибегает к персонализации: деревня-невесточка тоскует по войну. Много в тексте и уменьшительно-ласкательных форм и выражений: березочка, весточка, милые наши. Также Сергей Александрович часто использует обращения: «Ой ты, Русь моя…», «ах, поля мои», «мир вам, грабли» и так далее. С самого начала произведения поэт рисует грустную картину: ухабы, деревня, зима, темнота, бедность, страх… По хилым полям бродят злые волки. Всё вокруг серо, опасно и страшно. Человек тонет в этой беспросветности! Однако над всем этим, к сожалению, убожеством возвышаются прекрасные небеса, где звёзды сравниваются с церковными лампадами. В лесу чудится запах ладана… С другой стороны появляются и языческие мотивы. Например, за пеньками мерещатся глаза каких-то лесных духов. Как будто мерещится даже лесная нечисть… В принципе, это можно понять, так как христианство на Руси впитало в себя и языческие мотивы, сохранило свой дух. Для поэта природа, на самом деле, храм. И под этим сводом можно найти милое-родное, например, березки. И тут же противопоставление всей этой печальной картине: «Но люблю тебя (Русь)». В поэме чётко прописано авторское «я» Есенина. И Русь свою он с любовью называет кроткой. Действительно, наши тонкие берёзы, склоненные ивы, обычно серые краски, пролески и полянки, бедные домики… не так часто встретишь в средней полосе что-то мощное и восхищающее. Наша природа вызывает, скорее, нежность, даже желание защитить. Сам поэт признаётся, что не понимает, почему любит эти «унылые пейзажи». Впрочем, он вспоминает о весне, хоть и кроткой, но яркой и радостной. Здесь в поэме показаны празднующие люди – молодые и сильные, они поют, играют, танцуют… Если кратко – радуются жизни. Не забыты и русские красавицы с глазами, как черная смородина. Поэт замечает, что любит в такие праздничные вечера даже гудение комаров. Почти идеалистическая картина очерняется карканьем ворон, которые предсказывают беды. Тут же автор рисует саван озёр, вихри лесов… А вот и гром грянул! Поэт пишет, что небо расколото, но в этом никакого пафоса, ведь говорится о «чашке неба». Кратко и емко! Оказывается, не зря каркал ворон – началась война, крестьян – «мирных пахарей» – собирают в ополчение. Женщины остаются даже без содержания, без опоры. Естественно, над деревней поднимается плач, которые «режет» тишину. С другой стороны, мужчины уходят без жалоб и даже без печали. И они сами, и поэт знают, что только на них и держится земля русская. Кто ещё её защитит? Понятно, что теперь все в деревне ждут ушедших на фронт – и люди, и дома. Все боятся худшего. Но вот приходят вести… Краткое их содержание – успехи силачей! Далее снова рассуждения поэта о любви к Руси. Делается вывод о том, что русская земля хороша и в своей печали, что Сергей Александрович, как любой русский, любит родные, хоть и хилые дома, и красивые, пусть и тонкие рябины. Россия напоминает мать-старушку, которая ждёт сына с войны. Её кротости и мудрости должен поклониться в ноги сын-богатырь, ведь в первую очередь на Руси ценят святость, которая так связана со скромностью, а уж после уважают удаль богатырскую. Почитают русских стариков, слушают их рассказы, склоняют голову перед их мудростью. В завершение поэмы голос автора звучит громче. Есенин желает стать кустом у воды, верит в лучшее, а в последних строках резюмирует, будто сам подписывает: «Поэма «Русь» — краткое содержание». Здесь он снова называет Родину «кроткой», опять признаётся ей в любви, вспоминает о короткой радости её весны. Чувствуется искренность автора… Написана поэма в за три года до революции. Встречена читателями она была очень хорошо, особенно при чтении самим белокурым её создателем. Вышедший из деревни, Сергей сам воплощал лучшие качества России. Сам его внешний вид, манеры и речь ощущались исконно русскими. Поэт стал для современников символом простых людей, к которым нужно обращаться не с презрением, а с почтением. Только эти люди сохраняют традиции, чувствуют жизнь, природу и красоту, знают путь своей страны, будто впитав краткое содержание многовековой истории этой земли. Тот исконно русский язык, почти забытый горожанами, снова ожил в стихах Есенина, в этой его поэме. Говорят, что именно в этом произведении стихотворец сделал огромный шаг в своем поэтическом развитии. Поэма печатается в нескольких журналах, заслуживает положительные отзывы. Образ есенинской Руси вернул нам позабытый образец любимой Родины. Сходные мотивы появляются в известном стихотворении Есенина «Молитва матери», где герои уже не возвращаются с войны. Также развитие эта линия получает в не такой известной поэме «Ус». В её кратком содержании можно подчеркнуть, что мать-старушка может помочь богатырю именно своим ожиданием и молитвами. В итоге, ни в одной из своих поэм, даже в «Руси», напрямую посвященной теме любви к Родине, Есенин не находит ответа. За что любить эту кроткую страну? «Разгадать не могу!» — восклицает автор, но, всё-таки, любит. Впрочем, никто, наверное, ответ на этот вопрос не найдёт. Главное – испытывать чувство любви к своей стране. Даже вопреки любым трудностям и недостаткам.

Снова в вагоне

Да, все это было, да только двадцать лет назад. Осталась горечь несбывшегося. В ресторане он много пил, жена была привычной и неизбежной, с которой он не испытывал полноты жизни. Обыденная дюжинная женщина, с которой можно только спокойно существовать. Того счастья, которое описал Бунин («Темные аллеи», «Руся»), краткое содержание рассказа это показывает, у него нет и никогда не будет. О неизбежности конца надо помнить даже в самые сладкие моменты. Любовь – одно из самых наших трагических чувств.

Меня зовут Том Сойер. Мне 12 лет, и живу я в маленьком скучном американском городишке с громким названием Санкт-Петербург. Я не принадлежу к разряду примерных мальчиков и тихонь, не доставляющих никаких хлопот своим родителям.

Все взрослые живут скучной жизнью. Они считают, что их дети должны усвоить кучу обязательных правил: вставать рано утром, ходить в школу, умываться каждый день. Вот у меня есть друг Гекльберри Финн, так он спокойно обходится без этих правил. Его никто не заставляет посещать школу или слушать монотонные воскресные проповеди. Он не должен никого слушаться, и может целыми днями удить рыбу или купаться когда и где ему угодно, и никто не запрещает ему драться и сквернословить. Мне не хватает такой свободы, поэтому я, да и все мальчишки тоже, втайне завидуем Геку. Конечно, его отец – пьяница и не следит за сыном. А меня воспитывает тетя Полли. Она заменила мне покойную матушку. Тетя Полли считает своим долгом вырастить из меня истинного джентльмена.

Мне очень трудно следовать заведенным порядкам. Поэтому я часто пропускаю школьные занятия, лодырничаю, слоняюсь по улицам без дела, дерусь с мальчишками и терпеть не могу аккуратно одеваться, того и гляди испачкаешься или порвешь куртку или штаны. А уж если я в будний день встречу мальчишку в нарядном костюме, то будьте уверены, обязательно его вздую. Когда тетя Полли узнает о моих проделках, то очень расстраивается. Она считает, что своими безобразными выходками я надрываю ее старое сердце. И если совесть моя не чиста, а это бывает очень часто, то я стараюсь поскорее улизнуть из дома, чтобы тетя не выпорола меня, как она обычно грозится сделать, или, что еще хуже, не заплакала. Ведь при всей моей беспечности я вовсе не бессердечный, я люблю тетю Полли, и мне искренне жаль, что все ее старания оказываются напрасными.

Что делать, если из меня энергия просто ключом бьет, совсем не могу усидеть на месте. Очень хочется, чтобы мир вокруг меня был ярким и интересным! Поэтому я стараюсь весело проводить время, люблю выдумать что-нибудь необычное, чтобы любое, даже самое скучнейшее занятие превращалось бы в развлечение. Вот, например, даже в монотонную церковную службу можно внести некоторое разнообразие: понаблюдать за залетевшей мухой или за метаниями случайно забредшего в церковь пуделя, укушенного «жуком-кусакой». Мои карманы всегда полны массой интересных и полезных вещей, способных скрасить любую скуку.

А недавно я понял, что сила убеждения – великое дело! Это когда тетя Полли в наказание за плохое поведение заставила побелить длиннющий забор, решив превратить мой субботний отдых в каторжную работу. В очередной раз ничего у нее не вышло! Иногда в мою голову приходят просто гениальные мысли! Что верно, то верно, находчивости и предприимчивости мне не занимать! Я одурачил проходивших мимо мальчишек, притворился и убедил их в том, что покраска — самое увлекательное занятие на свете, и они тут же все сделали за меня. Вместо насмешек все содержимое их карманов перекочевало ко мне. Тетя считает, что я ненавижу трудиться, на самом деле это не совсем так. Я не люблю скучную работу, а если эта работа превращается в удовольствие, в игру, то это совсем другое дело. Тогда я все могу сделать и без принуждения.

Я ненавижу школьную зубрежку, но книги о приключениях мне нравятся. Мой самый любимый герой – Робин Гуд. Много историй о его подвигах я знаю наизусть. Мы с мальчишками сами сделали лук, стрелы, деревянные мечи и часто разыгрываем целые сценки, представляя себя по очереди Робином Гудом, отважным и изобретательным. Как было бы здорово сделаться хотя бы на год разбойником Шервудского леса! Это гораздо лучше, чем всю жизнь быть президентом Соединенных Штатов. Свобода, жизнь, полная приключений, поисков кладов и сокровищ, что может быть лучше? «Том Сойер – Черный Мститель Испанских морей!» — звучит воинственно и гордо. Да, надо признаться, мне нравится быть героем и купаться в лучах славы. При этом внешне я стараюсь казаться равнодушным и важным, хотя внутри испытываю величайшее наслаждение.

Быть героем в играх совсем не одно и то же, что быть им в реальной жизни. Вот недавно мы с Геком случайно стали свидетелями настоящего преступления. Не описать, как нам было страшно! Индеец Джо убил человека, а обвинил в этом ни в чем не повинного Меффа Поттера. Страшная тайна убийства долго терзала меня упорной неутихающей болью, я страдал от угрызений совести, но долго молчал от страха за свою жизнь. Метис — страшный человек, он мог бы утопить меня, как котенка, если бы правда раскрылась. Но все же совесть взяла верх над страхом: я решился и выступил в суде в защиту бедняги Поттера. После этого случая все в городке стали считать меня знаменитым героем. Самое страшное было то, что Индеец Джо сбежал. Никто и не подозревал, что творилось у меня на душе, что мне снились ужасные сны, в которых он грозился расправой.

В последнее время в моей жизни произошло много разных событий, от которых голова идет кругом. Это и просто чудесное спасение из пещеры, где мы с Бекки потерялись, плутая по ее лабиринтам. Это и неожиданная встреча там с Индейцем Джо, его страшная голодная смерть и чувство огромного облегчения от того, что больше некого бояться, и в то же время жалость к нему, потому, что теперь-то я знаю по собственному опыту, какие страдания испытал этот человек. А самое главное, я теперь богат! Мы с Геком все-таки отыскали клад с кучей золотых монет! Все в городке прямо-таки спятили от пережитых потрясений, даже взрослые мужчины, не говоря уже о детях, стали искать зарытые клады. Что случилось с людьми? Если раньше все считали меня отъявленным шалопаем и проказником, а с Геком вообще не разрешали водиться, то теперь каждое наше словечко подхватывается, повторяется на разные лады как премудрость. Но я-то точно знаю, что совсем не изменился, что я самый обыкновенный мальчишка, все так же ищу новых приключений и хочу стать благородным разбойником.