Отличие сказки от фэнтези

Те, кого возмущает сам факт переделки произведения «нашего всего», пусть успокоятся. Бог, как известно, поругаем не бывает. Пушкин, разумеется, тоже. Поэтому сентенции типа «как они могли?!» и «пусть сами пишут, а потом снимают» — из разряда шумного празднословия. Так что пройдем мимо и не задержимся.

Идеолог, или, как теперь принято выражаться, шоураннер сериала — журналист Михаил Зыгарь до этого написал несколько книг, некоторым книги понравились, и Зыгарь решил, что пора замахнуться на большее. А тут как раз и Александр Сергеевич вспомнился со своей «Золотой рыбкой» и ненасытной старухой, которая замахивалась, замахивалась и дозамахивалась. Не испугавшись (или не увидев) параллелей, бывший журналист ввергся в пучину шоураннерства, «и сия пучина поглотила его целиком». Шесть серий одна за другой осовремененных сказок Пушкина стреляют раз в неделю прямой наводкой с онлайн-платформы more.tv. У орудий — более десятка продюсеров, среди них Жора Крыжовников, Вячеслав Муругов и сам Зыгарь. Реализуют идеи сценаристы Женя Беркович, Андрей Золотарев, Денис Уточкин, Евгения Хрипкова и режиссеры Ксения Зуева, Наталья Кудряшова, Оксана Карас и Слава Синица.

Проще всего обвинить критиков в ретроградстве и замшелом консерватизме. «Ага — вы против современной трактовки, вам претит все новое и смелое!» О да — мы ведь никогда не видели современных постановок Шекспира, Мольера или — упаси бог — Пушкина с Гоголем! Мы не радовались «Борису Годунову» Владимира Мирзоева и не удивлялись точности «Мертвых душ» Григория Константинопольского. Мы замахнулись на святое — на право автора на самовыражение. На свободу шоураннера.

Что делают авторы? Да ничего непозволительного — просто берут пушкинский сюжет, его драматургический костяк, освобождают от всего ненужного (в данном случае — от Пушкина) и наряжают в собственную фантазию. Например, в случае со «Сказкой о рыбаке и рыбке» мы имеем серию «Рыбка», в которой в качестве исполнительницы желаний — московская теленачальница (Ингеборга Дапкунайте), в качестве рыбака — южный альфонс (Павел Попов), промышляющий соблазнением и грабежом богатых путешественниц в своем южном приморском городке, а в роли старухи (Дарья Жовнер) — его возлюбленная, требующая и требующая от «старика» все больше и больше радостей. «Рыбка» уже и в Москву перетащила эту парочку, и на телевидение «старуху» устроила, а той все мало. В результате, правда, страдает почему-то только «рыбак».

В «Царевне» та же Дарья Жовнер (тут, в отличие от «Рыбки», она очень хороша) — содержанка у богатого папика, инстаблогерша по вопросам красоты и здоровья, царевна (Полина Гухман) — дочка папика, а королевич Елисей — тоже Елисей, но знаменитый рэпер.

В третьей сказке — «Балда» — генерал МВД (Андрей Смоляков) нанимает молодого Балду (Даниил Чуп) с сомнительным прошлым — то ли киллера, то ли росгвардейца — личным телохранителем. Понятное дело, генерал оказывается в полном проигрыше и в тюрьме, а Балда — и вовсе фантомом. Надавав генералу по физиономии, как было оговорено заранее, Балда растворяется в воздухе, явив напоследок ту силу «что вечно хочет зла, но совершает благо».

Ну и что? — скажет кто-то (наверняка, этими «кто-то» будут авторы). Дескать, почему другим можно, а нам нельзя? Да не переживайте, ребята, вам тоже можно. Только почему-то все время в голове вертится фамилия «Набоков». Набоков… Набоков… К чему бы? Ах, ну конечно — это ведь Набоков дал лучшее определение пошлости: «У русских есть, вернее, было специальное название для самодовольного величественного мещанства — пошлость. Пошлость — это не только явная, неприкрытая бездарность, но главным образом ложная, поддельная значительность, поддельная красота, поддельный ум, поддельная привлекательность. … Все подлинное, честное, прекрасное не может быть пошлым».

Когда Рыбка с Рыбаком натужно занимаются сексом — это пошлость. Пошлость и вульгарность — не одно и то же. Вульгарность может быть необычайно привлекательной, она даже может быть умышленным художественным приемом, в отличие от пошлости. В сексе, даже публичном, экранном, нет пошлости, если он не происходит под девизом «А давайте мы вам сейчас покажем неожиданное — например, голую Дапкунайте».

И пушкинский поп может легко стать генералом МВД (а про попа РПЦ запретила?), а Балда — отморозком с оружием, но если это для того, чтобы выглядеть смелыми и современными — то это хрестоматийная пошлость и есть, как любой замысел без мысли. Гении чистой пустоты.

Авторы сериала страшно стараются, просто буквально слышно, как они сопят, кряхтят и тужатся от усилия показаться оригинальными и современно мыслящими. Вообще-то достаточно было прочитать интервью Зыгаря одному глянцевому журналу, где он говорит, что их новелла «Балда» снята «на стыке Балабанова и Дэвида Линча», чтобы в страхе бежать подальше от всей этой затеи. Но мужества нам не занимать, поэтому смотрим дальше. Чем больше авторы стараются — тем огорчительнее результат. Пушкин исключительно прост, и кажется, что добавить ему новых смыслов ничего не стОит. А Пушкин-то обманчиво прост, и только культурная дремучесть, подпираемая необходимым нахальством, позволяет этого не заметить. Его «простые» произведения так начинены смыслами, что пытаться добавить что-то свое можно только имея в голове грандиозный замысел.

Переносить произведение в современность, объясняя это желанием сделать произведение ближе к сегодняшнему зрителю, означает объявить зрителю, что он дебил. Неясно только, зачем тратить деньги, время, усилия, зачем отвлекать хороших актеров, если можно просто снять видеоселфи: «Дорогие зрители! Вы дебилы. С вами были Зыгарь, Крыжовников и компания».

Инфоурок

› Доп. образование ›Другие методич. материалы›Сравнение жанров «фэнтези» и «волшебной сказки

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд

Описание слайда:

Сравнение жанров «фэнтези» и «волшебной сказки на примере произведений Дж.Р.Р. Толкиена «Хоббит. Или туда и обратно»,Дж.Роулинг о Гарри Поттере и цикле сказок об Иване Царевиче. Выполнил: Вырдылин Дима обучающийся 10 класса МБОУ Кюпская Агрошкола Руководитель: Афанасьева С.Л. Учитель английского языка Смердова Н.А., Учитель русского языка и литературы

2 слайд

Описание слайда:

Цель: -Сравнить жанр «фэнтези» с русской народной «волшебной сказкой» на примере произведений Дж.Р.Р. Толкиена «Хоббит. Или туда ии обратно»,Дж.Роулинг о Гарри Поттере и цикле сказок об Иване-Царевиче. Задачи: — изучить понятия жанров фэнтези и «волшебная сказка» — изучить образы главных персонажей — Бильбо Бэггинса, Гарри Поттера и Ивана-Царевича. — изучить волшебные предметы, окружающие героев — изучить образы героев-антагонистов. — выявить сходства и различия в жанрах «фэнтези» и «волшебной сказки»

3 слайд

Описание слайда:

Предмет исследования — Жанры «фэнтези» и «волшебная сказка» Объект исследования — Произведения «Хоббит. Или туда и обратно», «Гарри Поттер» и цикл сказок об Иване Царевиче. Практическая значимость. Данный материал можно использовать на уроках русской литературы и английского языка, на факультативах и элективных курсах. Научная новизна: впервые произведено сравнение жанров «фэнтэзи» и русской народной «волшебной сказки» на примере произведений «Хоббит», «Гарри Поттер» и сказок об Иване-Царевиче.

4 слайд

Описание слайда:

Актуальность Дети по всему миру зачитываются волшебными сказками, воображая себя на месте главных героев, а герои — это главная причина успеха самого произведения. В данной работе мы сравниваем образы главных героев и окружающие их миры. Несмотря на то, что книги о Гарри Поттере вышли более десяти лет назад, интерес к данным произведениям не утихает, также как и к их экранизированным версиям. Произведение «Хоббит. Или туда и обратно» было опубликовано в 1937 году, но оно не теряет своей популярности, ведь данное произведение является предысторией трилогии «Властелин Колец», именно с него началась вся история Средиземья. Русские народные волшебные сказки также вызывает огромный интерес среди читателей, на них выросло уже не одно поколение.

5 слайд

Описание слайда:

Мы решили выбрать для нашего исследования данных персонажей, т.к. они являются ключевыми фигурами в обоих произведениях. Изучив данные произведения мы составили сравнительный анализ по следующим пунктам. 1. Характеристика главных героев. 2. Волшебные предметы. 4. Образы героев-антагонистов.

6 слайд

Описание слайда:

Критерии сравнения Сходства Различия 1. Характеристика главных персонажей Доброта, бескорыстность, храбрость, преданность друзьям и своему делу. Молодой возраст, отлучение от родного дома, росли без родителей В некоторых сказках у Ивана-Царевича есть отец. 2. Волшебные предметы персонажей Меч Жало, Меч Годрика Гриффиндора — могущественные орудия. Мантия Невидимка, Кольцо Всевластья и Шапка-Невидимка — свойство невидимости. Клубок и Карта Марадеров — указание пути, помощь в поиске какого-либо места. При использовании Волшебного Кольца в русских сказках, появляются три помощника в разных обличьях, которые исполняют желания и помогают герою. Кроме свойства невидимости у кольца всевластия есть более значительное свойство: владеющий данным кольцом герой, может стать властителем мира. 3. Противоположные образы персонажей. Противостоят главному герою. Жестокие, самонадеянные, уверенные в своей неуязвимости. Кащей Бессмертный и Воландеморт — смерть спрятана в предметах. Оба черные колдуны. Дракон Смог и Змей Горыныч — огнедышащие, говорящие твари. Баба Яга в некоторых сказках выступает как помощник главного героя. 4. Сюжет Герои отправляются в далекое путешествие, полное опасности и приключения, в целях поиска чего-либо или кого-либо. Идет деление на два мира: обычный мир и волшебный мир. В сказках чаще всего герой женится на царевне и получает царство. В произведении «Хоббит» отсутствует деление миров.

7 слайд

Описание слайда:

1.Характеристика главного героя. Бильбо Бэггинс Бильбо Бэггинс- обычный хоббит, который отправился в свое первое великое путешествие. Именно тогда в Бильбо обнаруживаются такие полезные качества как — чувство товарищества, сообразительность, бескорыстие и, конечно, удачливость, спасающая Бильбо даже в самых безвыходных положениях.

8 слайд

Описание слайда:

Гарри Поттер Гарри Поттер — это герой-волшебник.. Его храбрость и смелость одтверждается тем, что василиска он победил мечом великого волшебника Годрика Гриффиндора, который он достал из шляпы. Ценным качеством Гарри является его умение дружить. Ради друзей он готов пожертвовать жизнью. .

9 слайд

Описание слайда:

Иван Царевич Иван-Царевич — один из главных персонажей русского фольклора. Как сказочный персонаж он появился в конце 18, нач.19 века. Иван-Царевич выступает в сказках в образе положительного персонажа, борющегося со злом, помогающим обиженным или слабым.

10 слайд

Описание слайда:

2. Волшебные предметы героя Бильбо Бэггинс — Меч «Жало», Кольцо Всевластья Меч, Бильбо нашел в пещере троллей, во время путешествия к Одинокой горе. Он назвал его Жало, после битвы с пауками в Лихолесье. Меч, светиться синим цветом при приближении орков. Бильбо нашел Кольцо в пещерах Мглистых Гор. установил его свойство делать невидимым носителя; это позволило ему безопасно покинуть подземелье и помогло в дальнейшем путешествии.

11 слайд

Описание слайда:

Мантия-невидимка. Волшебная мантия из очень лёгкой «серебристой» ткани, делающая невидимым того, кто её надевает. Карта мародёров — особая карта, показывающая весь замок Хогвартс и его ближайшие окрестности, а также местоположения любого посетителя Хогвартса, где бы тот не находился, даже если он прячется под мантией-невидимкой. Волшебны предметы героя Гарри Поттер- Мантия невидимка, Меч Годрика Гриффиндора, Карта мародёров. Меч Годрика Гриффиндора. Меч, играющий важную роль в книгах, с его помощью был уничтожен ряд злобных существ и предметов, в том числе — три крестража

12 слайд

Описание слайда:

Волшебные предметы героя Иван Царевич- Клубочек, Волшебное кольцо, Шапка невидимка Шапка- невидимка — в русских народных и старославянских сказках шапка, обладающая волшебным свойством делать невидимым того, кто ее надевает. В русских народных сказках шапка-невидимка хранится, как правило, в запертом волшебном ларце. Волшебное кольцо — герою одевшему данное кольцо, являются три молодца и исполняют его желания, или выполняют его задания. Клубочек, который указывает дорогу — в русских сказках клубок ниток, обладающий волшебным свойством указывать дорогу, помогает герою найти определенное место и добраться до него.

13 слайд

Описание слайда:

Волан-де-Морт — Великий тёмный волшебник, обладающий огромнейшей магической силой и практически достигший бессмертия при помощи чёрной магии. Волан-де-Морт хотел уничтожить Гарри Поттера, потому что он знал, что Гарри будущий самый могущественный волшебник в мире и боялся, что тот убъет его. 3. Противоположный образ героя. Гарри Поттер- Волан Де Морт

14 слайд

Описание слайда:

Бильбо Бэггинс- Дракон Смог Смог был выведен Морготом, наряду с другими драконами, для устрашения населения Средиземья и подготовки к войне. Разгневанный появлением в его владениях гномов (это были двенадцать гномов под предводительством Торина Дубощита и хоббит Бильбо Бэггинс), Смог решил уничтожить Эсгарот — город людей на Долгом озере, но был сражён Бардом из рода Гириона в Эсгароте. Тело дракона было неуязвимо для оружия людей благодаря алмазной чешуе.

15 слайд

Описание слайда:

Иван Царевич- Змей Горыныч, Кощей бессмертный, Баба Яга. Баба Яга, Змей Горыныч и Кощей Бессмертный являются главными антагонистами в цикле сказок об Иване Царевиче. Они пытаются помешать или уничтожить главного героя. Однако Баба Яга, в некоторых сказках предстает в роли помощника.

16 слайд

Описание слайда:

Заключение Цель данной работы была достигнута путем изучения изучения главных персонажей в произведениях «Хоббит. Или туда и обратно», «Гарри Поттер» и цикла сказов об Иване-Царевиче, а также выделения пунктов сравнения исходя из которых мы составили таблицу. Герои покидают свои родные земли и оправляются в далекий путь с определенной целью. На пути они преодолевают множество испытаний и в конце все-таки добиваются своей цели. Всем троим в их нелегком пути помогают волшебные предметы, схожие в своем предназначении. Также схожи и герои-антогонисты, воплощающие зло в произведениях. В результате исседования мы пришли к выводу, что жанры «фэнтези» и «волшебной сказки» очень близки по своей структуре. Проявляется схожесть сюжетов, образов героев, отрицательных персонажей и волшебных предметов. Такое сближение жанров можно объяснить тем, что их основой является миф, который бытовал в древние времена и передавался из поколения в поколения, от одного народа к другому. По сути жанр «фэнтези» является той же «волшебной сказкой». Но преобразованный в течении большого количества

• Если Вы считаете, что материал нарушает авторские права либо по каким-то другим причинам должен быть удален с сайта, Вы можете оставить жалобу на материал.

  Пожаловаться на материал

Найдите материал к любому уроку,

указав свой предмет (категорию), класс, учебник и тему:

также Вы можете выбрать тип материала:

Краткое описание документа:

Презентация к докладу Сравнение жанров «фэнтези» и «волшебной сказки на примере произведений Дж.Р.Р. Толкиена «Хоббит. Или туда и обратно»,Дж.Роулинг о Гарри Поттере и цикле сказок об Иване Царевиче. Данный материал можно использовать на уроках русской литературы и английского языка, на факультативах и элективных курсах.

Проверен экспертом

Общая информация

Номер материала: ДБ-977735

Вам будут интересны эти курсы:

Между фэнтези и сказкой не всегда можно увидеть четкие различия. Ранее мы уже рассказывали о зарождении фэнтези, а сегодня поговорим о том, что отличает жанр от сказки.

Если становление фэнтези пришлось на двадцатый век, то формирование сказок как жанра уходит так далеко в прошлое, что его корни отследить крайне сложно. Один из них — это древние мифы и легенды. Среди исследователей мифологии и фольклора нередко бытует мнение, что во времена древних языческих верований сказки воспринимались не как развлечение, а как важные нравоучения и наставления. Такие истории складывались и накапливались тысячелетиями, выражая насущные проблемы и вопросы — и тем самым укоренялись в массовом сознании.

К эпохе романтизма к сказкам возник повышенный интерес, и у них появились «собиратели»: немецкие лингвисты Якоб и Вильгельм Гриммы, русский этнограф Александр Афанасьев, французский поэт-классицист Шарль Перро. Именно они сформировали и адаптировали те сказочные истории, которые стали известными на многие века вперед.

Фэнтези тоже очень многое роднит с мифами и легендами. Греция, Скандинавия, славянские корни, кельтские сказания, британские артуровские саги, арабские легенды — все это серьезно повлияло на каноны и архетипы фэнтезийной литературы. Однако другая предтеча жанра — это рыцарские и приключенческие романы. Хоть они и обладают вымышленными сюжетами, но рассказывают вполне понятные и логически обоснованные истории, зачастую основанные на каких-либо исторических событиях.

Сказка изначально иррациональна, но то же самое можно сказать и о многих представителях фэнтези. Магия, вымышленные расы, чудовища — в произведениях жанра обычно присутствует нечто, чего в реальном мире быть не может и чему не найти научного обоснования.

Можно было бы допустить, что сказки нацелены на детскую аудиторию, в то время как фэнтези охватывает читателей разных возрастов. Отчасти так и есть, но это работает и в обратную: не все сказки будут понятны детям — а некоторые из них, в том числе ранние славянские, полны страшных и кровавых подробностей. В то же время существует немало детских фэнтезийных книг.

Принципиальное отличие сказки от фэнтези — это проработка мира, в котором разворачивается действие, и его внутренняя логика. Как правило, сказки дают минимальным пониманием мироустройства. В них может случиться любая чертовщина, и не делается различий между сверхъестественным и естественным. И то, и другое сказочными персонажами воспринимается приблизительно в одном спектре эмоций. Уметь натягивать лук или встретить Царевну-лягушку? Мастерски взбираться на коня или дружить с говорящим котом в сапогах? В сказках все это — явления одного порядка, поскольку любой сказочный мир заведомо волшебный, и в нем может произойти все, что угодно.

Но означает ли это, что в фэнтези, например, персонажи не могут быть прямоходящими говорящими животными? Вполне себе могут. Но вся их жизнь будет подчинена логике мира, придуманного автором. То же самое касается любых видов магии: герои фэнтези не могут по щелчку пальцев реализовать любые свои желания. Зачастую волшебству нужно учиться — и, как правило, на этом этапе все находятся в равных условиях. Но даже если герой настоящий Избранный, он все равно не может действовать «по щучьему веленью» — он такой же заложник мира, как и все остальные.

Вполне вероятно, что герой, который всю жизнь прозанимался ковкой мечей, сможет создать выдающееся оружие. Возможно, лучший меч в мире. Но если этот герой никогда не обучался магии в мире, где чары даются нелегко, то он не сможет сходу творить необъяснимое волшебство — либо это будет нонсенс, у которого на самом деле окажется логическая подоплека.

Персонажи фэнтези часто отказываются верить в то, что находится за гранью их понимания — ровно так же, как и мы. Герои выросли в другом мире, но они все еще остаются психологически понятными нам. Даже если выглядят иначе, обладают иным цветом кожи, умеют колдовать. Если в их мире никогда не было драконов, их появление может вызвать такой же шквал эмоций, как если мы сами увидим дракона — впрочем, психологические аспекты уже зависят от мастерства конкретного автора.

В сказке нелогичные и необъяснимые события воспринимаются героями спокойно, и даже базовые эмоции удивления или испуга здесь не в счет. Большинство сказок базируется на какой-либо яркой морали, где, например, добро побеждает зло, и весь сказочный сюжет строится на основе доказываемых постулатов. В фэнтези результат часто неочевиден, а мораль может быть весьма неоднозначной. Даже в тех фэнтезийных произведениях, где герои максимально правильные, мораль на поверхности, а сюжетно добро побеждает зло, книга обладает обстоятельным повествованием, присущее другим жанрам литературы — например, приключениям.

Читайте также:

• Как и когда появилось фэнтези: истоки жанра

• Фэнтези с необычными расами и народами

• Что Тэд Уильямс привнес в жанр фэнтези?

• Фантастика и фэнтези: в чем различия?

Мечта об идеальном партнере – одна из самых вредных. Идеал – это то, чего нет в реальности. Если вы решили, что вам нужен идеал – вы обречены на одиночество.

Часто такая мечта возникает в отсутствие опыта наблюдения за хорошими отношениями взрослых в детстве. Отношений, в которых двум неидеальным, земным людям удается путем постоянной совместной работы создать атмосферу, в которой безопасно и комфортно жить. И им самим, и их детям.

К сожалению, такая модель отношений встречается в жизни достаточно редко. Тогда с раннего детства ребенок обречен наблюдать за постоянным столкновением двух самых дорогих людей, не научившихся слышать и слушать, понимать и поддерживать друг друга. Остающихся одинокими – даже в браке…

Видео дня

Такой пример не вдохновляет, и его не хочется повторить в собственной жизни. Ребенку остается искать пример в другом месте, зачастую – далеко от реальности, в мире грез и сказок.

Выходя за пределы родительской семьи, мы тоже нечасто видим примеры здоровых отношений. Массовая культура тиражирует все новые варианты сказки про Золушку, дождавшуюся своего Принца. О котором к завершению сказки мы (вместе с Золушкой) знаем только то, что он отличается приятной внешностью, заметной инфантильностью, умеет скучать, танцевать, флиртовать с красавицей-незнакомкой и раздавать приказания своим слугам.

Какой из этого персонажа получится муж и отец – большой вопрос.

Много вопросов есть и по поводу самой Золушки. Есть ли основания считать, что она готова к обязанностям Принцессы и в будущем – Королевы? Готова к задачам, которые пришлось решать той же Кейт Миддлтон? Есть ли у нее образование и навыки отстоять себя и свои границы в общении, стать равной в королевской семье? Найти общий язык с Принцем и не допустить повторения собственной истории с их общими детьми? Сможет ли Золушка воспитать детей без комплекса Жертвы?..

Ох, не просто так большинство сказок о любви заканчиваются свадьбой.

А как в реальности? 2 человека встречаются. Вначале происходит проверка их биологической совместимости как потенциальных родителей. Если Природа одобряет этот вариант, то одаривает пару мощным коктейлем гормонов, которые обеспечат притяжение друг к другу, основанное на сексуальной составляющей. Ты смотришь на партнера сквозь розовые очки: недостатки выглядят милыми и незначительными, достоинства – грандиозными.

Еще один фактор – мнимая схожесть партнера с идеалом. Достаточно мелочи: особенный взгляд, движение, удачная фраза. В период ухаживаний люди демонстрируют партнеру лучшую версию себя. И надеть на живого человека маску идеала становится еще легче. Дальше каждый рисует свою картинку идеального будущего, имеющую мало общего с реальным человеком и ситуацией.

Наконец, Природа и иллюзия добились своего: происходит секс.

Контакт с реальностью возвращается через какое-то время после хэппи-энда. Влюбленность конфетно-букетного периода разбивается о пресловутый быт (под которым понимают неумение уживаться с незнакомым для тебя человеком). О такой «любви» говорят, что она длится 3 года. С точки зрения Природы, этого срока достаточно для того, чтобы зачать и родить ребенка, а также совместно дорастить его до возраста минимальной автономии от матери.

Розовый фильтр на очках тает, и вчерашние влюбленные начинают видеть друг друга настоящих. Им сложно поверить в происходящее, каждый пытается удержать ускользающую иллюзию. Но разница между мечтой и реальностью становится слишком большой, чтобы ее игнорировать.

И в один прекрасный день ты просыпаешься в постели с незнакомцем, уставшим изображать лучшую версию себя. Да и ты больше не видишь смысла и не имеешь сил притворяться Прекрасной Принцессой.

Приходит разочарование. Злость. Обида. Маленькие милые недостатки вчерашнего Принца вырастают в разы и причиняют настоящие страдания.

На этом этапе многие пары расстаются. Некоторые продолжают совместную жизнь в силу реальной или кажущейся необходимости выполнять взятые на себя обязательства: ипотека, дети, клятва перед алтарем. Нередко такая жизнь становится невыносимой.

Ты ощущаешь себя обманутым в своих самых светлых ожиданиях. Разочарованным в жизни и в любви.

Подобные истории повторяются в жизни человека по нескольку раз, укрепляя разочаровывающий опыт.

Изначально такие отношения были построены на песке. Их фундамент– иллюзия об идеальном партнере и секс. Маловато для прочного дома под названием «семья».

Идеальный партнер – это тот, кто будет меняться по моему желанию, принимая меня такой (таким), какая (какой) я есть. Потому что у меня нет опыта, позволяющего поверить в возможность взаимного принятия, преодоления конфликтов, терпения, развития.

Мы живем в неидеальном, но прекрасном мире. И каждый человек – неидеален, но прекрасен. Проживая свою жизнь, каждый раз мы поступаем наилучшим из доступных для нас вариантов.

Да, наши основные программы записываются в детстве. Но мы сами своими поступками определяем свою жизнь.

Вместе мы можем получить опыт, который невозможен в одиночестве. Делая выбор в пользу союза, а не одиночества, стоит дать себе время, чтобы увидеть, кто перед тобой. Совпадают ли ваши цели и ценности. Дав себе время и на то, чтобы сравнить слова и поступки. Убедиться в собственной готовности учиться, меняться, договариваться, принимать человека таким, какой он есть.

Отношения, брак, рождение и воспитание детей – это долгосрочные и сложные проекты. В таких проектах важна ответственность каждого партнера за сделанный им выбор.

А бабочки в животе – это просто коктейль из гормонов. Его рецепт известен, и при желании можно научиться его готовить.

Вы можете дать своим детям модель счастливых отношений – и им не нужно будет придумывать идеального партнера.