Откуда взялась ночь сказка индейцев южной америки главная мысль

 Как нам рассказывают эти
истории, голем был создан раввином пражского гетто для защиты евреев от
погромов, от наветов на то, что те якобы воруют младенцев для своих черных
ритуалов. Либо легенды говорят о том, что голема создали просто как слугу.

 Каким был конец голема, так же
не ясно. То ли его уничтожил сам раввин, создавший его, то ли он его просто
сложил на чердаке синагоги в не оживленном состоянии, то ли голем взбунтовался,
то ли его оживил еще кто-то через много лет… Но, может быть, за всем этим тоже
стоит нечто иное, что скрывали посвященные адепты еврейской общины?

 Об этом и будет сегодняшний
рассказ. . 

 Кому то он так же может
показаться сказкой и, может быть, даже более фантастичной, чем старые легенды,
ну а кто-то может задуматься…  Каждому
свое, тем более, что информация пришла через осознанное сновидение, поэтому ей
можно верить а можно не верить, это у ж каждый выбирает по чутью… Итак.

…Остроконечные шпили старинных
соборов пытаются проткнуть небо, окрашенное в багрянец летнего заката. Красные
черепичные крыши сгрудились по берегам величавой реки, перекрытой арочными
мостами. Старый город медленно погружается в сумерки, улочки его становятся все
уже и глуше.

Но вот где-то впереди виднеется старое
здание с высокой двускатной крышей, узкими оконцами и толстенными стенами. От
него веет какой-то тайной и мраком.

…Вдруг краски померкли, и здание
оказалось всего лишь гравюрой в какой-то старой книге. Неровное пламя свечи рвано
пляшет причудливыми тенями на ее пожелтевших страницах. Массивный бронзовый
канделябр на львиных лапах упирается в тяжелую столешницу и рисует чудовище на
стене своей тенью.

 Свет свечи пронзает темноту, и кто-то в зеленом
старинном камзоле кладет на стол натруженное перо, перемазанное в чернилах. Он
оборачивается, и знакомый ясный взгляд погружается сквозь меня.

«Снова рад встретить тебя, в своем скромном убежище»,  произнес, не разжимая губ знакомым голосом
этот человек. …Это Сен-Жермен, я узнала его, это он…

 «Да,
сегодня я хочу рассказать еще одну историю, покрытую мраком. В те дни я жил в
другом месте и делал другие дела, но ведь речь и не обо мне…

 Так вот
видишь этот рисунок?», — Сен-Жермен указал на старую книгу.

«Это синагога в старой Праге. Староновая, как ее называют в ваши дни».

 И тут картинка в книге ожила и стала похожей
на старое немое кино, которое начало прокручиваться под тихий рассказ
Сен-Жермена…

 «Здесь
когда-то творились странные для народа дела, которые породили легенды», —
продолжил он свой рассказ.

 «…Но
начнем с того, что во второй половине шестнадцатого столетия в этих местах, а
если точнее то в Священной Римской империи, как тогда горделиво называло свое государство
семейство Габсбургов на престол пришел большой блудник Рудольф Второй.

 Скрывая и замаливая свои
плотские слабости, он ударился в католичество и решил выменять себе прощение у
Бога за очищение вверенных ему земель от еретиков –протестантов и, разумеется,
евреев, куда уж без этого.

 Но при этом новый король очень
не ладил со всей своей родней, да и вообще был человеком, довольно странным.
Его тянуло все мистическое и таинственное, он пытался развивать науку, но в
тоже время католичество все это называло бесовским.

 Рудольф, скрывая свои
пристрастия и особенно тайную страсть к дочери своего аптекаря — Марии, внешне
хотел казаться защитником веры.  Так, в
своем этом порыве он решил выселить всех евреев из Праги.

…А там была особенно многочисленная еврейская община, целый город внутри
города.  И жил там некий Иегуда Лёв Бен
Бецалель – мистик и каббалист. Он всегда хранил у себя странную металлическую
пластинку с письменами похожими на еврейские, но не еврейскими. Она была у него
с детства, когда он еще мальчишкой нашел ее в сундуке своего деда. Дед не знал
что это точно, но говорил что эта вещь в их роду еще из земли обетованной.

Лёву всегда нравился этот кусок металла со странными, иногда
светившимися в темноте знаками. Изучая каббалу и тайные книги, он пришел к
выводу, что это может быть знаком Бога, знаком его Славы Господней, на которой
он прилетал к своему народу в пустыне иудейской, ведь сама эта слава Господня
была нарисована в одной из старых книг как некое летящее по небу светящееся
тело. И на нем был знак. Такой же, как один из знаков на металлической
пластинке.

Однажды, еще в юности Лёв по неосторожности обронил пластинку в огонь.
Огонь сильно вспыхнул и начался пожар. Когда он выбежал из помещения, на
звездном небе зависло то самое железное тело со страниц древнего манускрипта. И
по пульсирующему лучу вниз спустилось странное существо с огромной головой и
огненными, как показалось молодому Лёву, крыльями.  В одно мгновенье это существо направило зеленый
луч на загоревшийся дом, и огонь исчез, сгоревшие постройки, как на обратных
кадрах времени стали прежними, и от огня не осталось и следа.

 После этого существо из
железного аппарата подошло к опешившему Лёву и протянуло ему в руки ту самую
металлическую пластинку. Знаки на ней горели красным немигающим светом.

 В то же
мгновенье Лёв понял, что может вызывать существ Бога в помощь себе, когда ему
понадобится. Он их поначалу воспринимал как серафимов с огненными крыльями, но
потом понял, что эти серафимы реально приходят в мир на железно-огненных
кораблях, как посланцы самого Бога.

…Это были ни кто иные как те самые анунаки (См. другие темы сайта). Они прилетали с
расположенной за Влтавой подземной базы. И еврейская община в этих местах им
была необходима в их личных целях. Они как всегда представлялись евреям
посланцами Иеговы, но вот выходили на контакт только к своим избранным, и таким
избранным стал Лёв.

 После
этого случая удача постоянно сопутствовала Лёву, и он, в конце концов, стал
раввином.

 Прослышав
о ближайшем выселении евреев из Праги, Лёв достал заветную пластину и стал
держать ее над пламенем миноры. В то же мгновение перед ним предстала
техническая голограмма серафима, созданная на базе анунаков и спроецированная
через пластинку с письменами в зал синагоги. Серафим приказал Лёву отправляться
на мост, что тот и сделал.

Через мост ехал новый король со своим кортежем. Как ни странно, охрана
не заметила раввина, но лошади остановились как вкопанные и никто в этот момент
не смог даже пошевельнутся. Король Рудольф вылез из кареты, но вся его свита
стояла как каменная. Раввин медленно подошел к королю и сказал ему, чтобы он
отказался от идеи выселения евреев из Праги, пообещав заодно открыть многие
тайны своего народа.

Ошарашенный король долго не мог прийти в чувство, после того как раввин
удалился и растворился во тьме ночи. Только через какое-то время стража и свита
короля смогли пошевелиться.

 Все это
явление настолько поразило короля, что он оставил еврейскую общину на своем
месте и стал тайно общаться с раввином.

 Переодеваясь в простую одежду,
он приходил в еврейский квартал и бывал у Лёва дома. Но постепенно он перестал
скрываться и даже осмелился принимать раввина в своем дворце, где тот показывал
свои «чудеса» при помощи голограмм своих покровителей с базы анунаков. Король
назначил Лева верховным раввином еврейского города.

 Но это не главное…

 Главное в том, что хитрый раввин
решил привязать короля и сделать его ручным, полностью послушным общине. Лёв
мечтал через него сделать еврейскую Прагу самой богатой и самой влиятельной, он
мечтал сам править руками короля, а точнее императора Рудольфа Второго, всей
Священной Римской империей.

 И он знал, что для этого нужно
сделать.  По тайным книгам он знал рецепт
создания голема – или глиняного человека с заключенной внутрь истукана низменной
душой или с сущностью. Но там же он вычитал, что это может быть часть души, а
вернее несколько тонких ее оболочек или тел, снятых с живого человека, но
соединенных с ним, чтобы человек не умер.

 Все это давало возможность иметь
полностью послушного человека и вообще беспрекословного раба – голема
одновременно.

 Он по
нескольку раз изучал рецепт создания голема, но там было два момента, первый
это согласие человека отдать часть своей души на время и второе неизвестный ему
компонент глины.

С первой задачей Лёв бы справился блестяще, он это знал. Он знал, от
чего страдает король — от своей слабости, от своей греховности, от своей низшей
натуры. Так разве же он не согласится от нее избавиться?

 Но вот странный компонент глины
не давал покоя раввину.

 И тогда он снова достал заветную
металлическую пластинку и поднес ее к свечам миноры.

 Но на этот раз металл …потек. И
стал подобным пластилину. Это и был недостающий компонент! Это и понял раввин и
приступил к своей магии и алхимии.

 По древнему рецепту он написал
множество букв, складывая из них слова на древнейшем языке пришельцев, он знал
это как язык посланцев бога. И располагал эти слова так чтобы буквы сливались
одна в другую. Слова могли быть повернуты боком и даже «вверх ногами».
Получился сложный замысловатый рисунок, больше похожий на ваши компьютерные
платы, чем на письмо из семидесяти двух слов, одно из которых было именем
короля.

 После этого хитрый раввин тайно
пригласил короля в синагогу и там пообещал избавить его от беса, сидящего в нем
и вызывающего греховные порывы.

 И Рудольф мгновенно дал
согласие. И более того, подписал договор своей кровью, как того требовал ритуал.

 Этот договор был сожжен, а его
пепел был смешан с  глиной, в которую был
внесен тот, ставший мягким как воск, металл. Так же в это всё были добавлены
капли крови короля.

 После
этого  король был отправлен в свою резиденцию, а раввин вместе со своим учеником и зятем приступили к созданию
голема. Они вылепили фигуру человека в натуральную величину в темную ночь на
берегу Влтавы, разумеется, все по каббалистическим расчетам в нужное время и в
нужный час, и с соблюдением нужных ритуалов, которые закручивают энергии
творения в определенной последовательности и направляют в глину.

 В голове этой фигуры оставили полость, куда и
был вложен шем.

Шем, это то самое закодированное словами анунаков послание, шифр  с кодом их устройства, которое находилось и
находится до сих пор на дальней орбите Земли и с кодом той энергии, которую оно
дает, энергии антимира, и личными кодами имени верховного правителя анунаков на
Земле той поры — Иеговы, только на языке самих анунаков. Именно это имя и
нельзя было никогда произносить вслух. Это звуковой код искаженной энергии
творения, преданной через антикундалини антимира. (См. тему: «Что движет мирозданием, или мистика тантры»).

 После вложения этого длинного
кода в голову глиняной фигуры голема, раввин шепотом произнес звуковой код так
называемого имени Бога, а на самом деле код энергии творения, вывернутой
наизнанку, для оживления любой мертвой плоти, оживления того что не может быть
живым. Для расщепления живой души человека, подписавшего договор, по его
параметрам тела через частицы крови. Но главное было все же согласие. Ведь без
него невозможно разорвать душу и отсоединить от нее пусть даже и самые низшие
структуры, хоть и соединенные шнуром серебряной нити с самой душой.

 И никакие ритуалы бы не помогли
и даже произнесенный вслух звуковой код из антимира!

 Это нужно знать! Даже самый
могущественный иерарх тьмы не властен над живой душой, если только она сама не
согласится в обмен на какие-либо блага отдать часть себя или заложить себя
целиком этим силам.

 Эта
история и стала прототипом преданий о продаже души дьяволу, прототипом легенд и
романов о продавшем душу маге, мастере и прочих, прочих… для обретения силы,
власти, денег, избавления от пороков и прочего.

 …После
произнесения звукового кода антимира глиняная фигура на глазах магов стала
меняться. И превратилась в тело человека из плоти и крови. Он был как живой
после произнесения этого кода два раза подряд. А при произнесении в третий раз
тело вздрогнуло и задышало.

В это же время король Рудольф потерял сознание и его долго не могли
привести в чувство.

 А когда он все же очнулся, то
перестал многих узнавать, и многое что позабыл… 
Он почувствовал, что стал другим, но каким-то пустым. Что-то в нем стало
мертвым. И при этом он… не мог покинуть пределов Праги.

 Только он уезжал, как ему
становилось невыносимо плохо, и начинались странные приступы непонятной
болезни.

 Среди придворных пошел слух о
тихом безумии короля. В конце концов, он решился перенести столицу в Прагу и
остаться там навсегда.

 Прикованный к голему король стал
марионеткой еврейской общины. Он выполнял все, что нужно было евреям. Он дал им
все блага, и позволил наживаться и торговать. Став столицей, Прага еще более
озолотила общину, ведь теперь она стала центром торговли и ростовщичества.

 Голем же стал каменным стражем
еврейского города внутри Праги, и хранителем ценностей, которые потекли рекой к
ростовщикам.

 Он не умел говорить, был немым,
но зато обладал чудовищной силой и был не убиваем. Его нельзя было ранить и
осилить. С легкостью он мог пробить ударом ноги или кулака толстую каменную
стену и вселял ужас на жителей Праги.

 …Постепенно
за пределы города и государства поползли слухи о короле-колдуне, пригревшем у
себя различных алхимиков, астрономов, звездочетов, философов, и ученых. Король
покровительствовал и искусствам.  Но
налет мистицизма в эпоху главенства церкви в определенных кругах привел к
разговорам о вселении сатаны в короля – ставшего странным и даже безумным. У
него прогрессировала болезнь. Хотя он сам считал себя блаженным. Ему больше
ничего не было нужно кроме как погружения в транс, участие в мистических
ритуалах по оживлению мертвецов или в спиритических сеансах, наблюдениях за
опытами алхимиков. Он пригласил со всего мира разных мистиков и …шарлатанов,
которые постоянно развлекали его своими сеансами.

Он перестал интересоваться делами государства. И этим решили
воспользоваться враги империи и …родственники короля. В 1593 году началась
война с турками, которая стала очень разрушительной. Король  же был погружен с свои магические увлечения…

 Тогда уже община евреев и раввин
Лёв почувствовали опасность лично себе. Война подорвала многое из их
деятельности и могла прийти даже к их домам. Но король марионетка был полностью
безвольным, до такой степени, что им стало невозможно даже управлять. Он стал
не управляем в своей апатии. Голем же становился все агрессивнее и агрессивнее.
Лёв понял, что  и голем и король выходят из-под
контроля. И тогда он решил убить голема, вынув из него шем – тот самый код
жизни, программу записанную знаками и языком анунаков. Он понял, что низшая
суть короля стала развиваться отдельно от духа хозяина и превратилась в жуткую
сущность, обретя свое сознание. Эта сущность перестала подчиняться раввину.

Поэтому был снова проведен ритуал по канонам каббалистических книг, и Лёв
вынул шем из головы голема.

 Голем превратился снова в
глиняного истукана. Но разбить его не удалось, потому что, то вещество из
металлической пластины превратило глину в неизвестный людям прочный материал.

 Голема снесли на чердак синагоги
и заперли там, запечатав от всех.

 Но желаемого эффекта раввин Лёв
так и не добился. Скорее произошло даже наоборот.

 Разорванный дух короля
соединился, но не до конца. Рудольф заболел еще сильнее, у него началось
раздвоение личности, ведь та часть из голема вернулась, но так и не встроилась
в структуры души, она уже превратилась в низкую астральную сущность.

То, что еврейские маги разрушили, они не смогли восстановить, ибо это
не под силу энергиям антимира, которыми они творили свои «чудеса». Эти энергии
могут только разрушать!

 Голем был обездвижен в 1593 году, и как раз в это время болезнь короля только ухудшилась.  Король практически перестал узнавать даже
родственников и стал чудовищно вспыльчив и гневлив. Теперь голем вселился в
него и стал им управлять. Король не справлялся с управлением страной.

Более того, образовавшаяся сущность – подселенец стала приходить к
старшему сыну короля, одному из незаконнорожденных детей от той самой дочери
аптекаря. Эта сущность поразила и его, превратив его в жестокого убийцу-
потрошителя.

…Брат Рудольфа Матиаш же в тайне решил провести переворот. В Вене он
заручился поддержкой подданных и был назначен вместо Рудольфа главой дома Габсбургов.

 Матиаш, таким образом, стал
правителем Австрии, Венгрии и Моравии. Только 
Чехия еще оставалась за Рудольфом. Так кровный брат стал самым лютым
врагом безумного Рудольфа. Но, в конце концов, развязав войну с братом,
безумный Рудольф вообще потерял все и был вынужден отречься и от чешского
трона. Это окончательно сломило бывшего императора, который в последних
попытках вернуть трон, пытался даже натравить на брата германских князей. Но
безумие все прогрессировало. Он уже не владел собой и в одном из припадков
умер.

 Так закончились земные дни
безумного короля . Но на этом не закончилась история голема…

 Неупокоенный дух короля вместе
со своим астральным подселенцем, рожденным в големе каббалистической магией,
вернулся к оставшемуся еще телу – к телу голема на чердак синагоги. Там он и
продолжал обитать несколько столетий, наводя ужас странными шорохами и
движениями на чердаке. В 18 веке один из раввинов пражской синагоги снова
проводил ритуал об изгнании духа голема, но у него это так и не получилось,
потому что не получилось разрушить тело голема.

Ему удалось только сковать буйный дух возле тела и вновь наложить
печати на чердак, где оно лежало.

Но история не закончилась и на этом. Чуть позже  один из дальних потомков раввина Лёва,
разбирая старый хлам со своей женой, обнаружил сосуд с запечатанным шемом. Он
решил подчинить себе голема, чтобы стать главой еврейской общины. Под видом
кровельщика он нанялся в Староновую синагогу починить крышу. И там проник на
чердак.

Почувствовав себя заклинателем джиннов, этот бедолага вложил шем в
полость в голове истукана, и буйный дух мгновенно вошел в глиняное тело.

 Но теперь тело не могло стать
человеческим, ведь авантюрист не знал звукового кода антимира и не произносил
его. И он не знал всего обряда превращения голема в человека, поэтому вихрь
энергий, запущенный шемом, оказался необузданным, и глиняная глыба начала
быстро увеличиваться в размерах.

 Она, движимая буйным духом,
просто раздавила оживившего его кровельщика и вышибла все запоры дверей. Вырвавшись
на улицы города, она стала крушить дома еврейского квартала. Ведь именно они
были у нее на пути. Несколько человек погибло.

 Но, к счастью, начался сильнейший
ливень и гроза. Хотя, грозу спровоцировал мощнейший электромагнитный поток,
запущенный в вихре энергий, разбуженных шемом.

 Силы природы оказались мудрей
человеческих уловок ее обуздания, в ничтожных по сравнению с понятиями космоса,
целях.

 Невиданной силы молния поразила
голема на одной из улиц, притянутая источником мощного излучения незамкнутых
энергий шема.

Истукан развалился на куски, которые тут же стали таять под потоками
сильнейшего ливня. Тогда этот ливень затопил почти все улицы города, и Влтава
вышла из берегов. Такую мощь породили , вырвавшиеся энергии, некогда запущенные магами. Горы мусора и обломки построек снесли арки Карлова моста.

Разбушевавшаяся
природа уничтожила все материальные следы голема в этой катастрофе спустя три
столетия после попытки уничтожения глиняного истукана его создателем.

…Такова история самонадеянного укрощения сил природы, подчинения духа,
попытки расщепления его при помощи черной магии ради личных корыстных целей
горстки людей и их предводителя по рецептам темных миров и их посланцев, приходивших
в могущественном обличье инопланетных пришельцев на железных кораблях, или в
обличье посланцев Бога», — проговорил Сен-Жермен, и захлопнул старый
манускрипт.

…А где-то там, …остроконечные
шпили старинных соборов все еще пытаются проткнуть небо, и красные черепичные
крыши все еще толпятся по берегам величавой реки, перекрытой арочными мостами…

Записала
Валерия Кольцова

15.07.21

Куритиба (порт. Curitiba, произносится как Куричиба) — город на юге Бразилии, находится в 60 км от побережья Атлантического океана, столица штата Парана (порт. Paraná), входит в состав одноименного мезорегиона и в крупнейшую агломерацию страны (порт. Mesorregião Metropolitana de Curitiba), а также в экономико-статистический микрорегион Curitiba и считается одним из самых европейских городов страны.

Куритиба славится очень высоким уровнем качества жизни, является одним из наиболее благополучных городов Бразилии и претендует на титул самого «экологичного» города на планете. СМИ нередко называют его «бразильской Европой» и экологической столицей Бразилии, т.к. город очень чистый и утопает в густой зелени.

Название Curitiba с языка индейцев-аборигенов переводится как «сосновое место», потому что на территории штата Парана распространена «паранская сосна», известная еще как «бразильская араукария» или «канделябровое дерево».

Фотогалерея не открылась? Перейдите на полную версию сайта.

Экскурс в историю

Первыми белыми, проникшими на горное плато, где сегодня стоит город, стали бандейранты (порт. Bandeirantes — «Знаменосцы») — «охотники за индейцами» и золотом, участники экспедиций XVI—XVIII вв. во внутренние территории португальских колоний на Южноамериканском континенте. В португальских документах колониальных времен сохранились сведения об экспедиции 1650 г., руководимой Элеодоро Ибанесом Перейра (порт. Eliodoro Ibáñez Pereira) из Паранагуа (порт. Paranagua). В документах говорится, что территория ранее уже посещалась европейцами. В хрониках отмечается воинственность индейцев-гуарани, населяющих плато.

К 1668 г. группой из 17-ти белых переселенцев, возглавляемых Габриэлем Лара (порт. Gabriel Lara), здесь было основано поселение Носа-Сеньора-да-Луз-ду-Пиньяис (порт. Nossa Senhora da Luz do Pinhais – «Божья Матерь Света»). Колонисты занялись сельским хозяйством и разведением скота, постепенно разбогатев. 29 марта 1693 г. поселку был официально присвоен статус города.

К концу XVIII в., когда на юге Бразилии необычайно расцвело скотоводство, в регион устремились потоки новых жителей — в эти благодатные края потянулись немцы, поляки, итальянцы, русские, украинцы. Каждый народ принес с собой на бразильскую землю частицу культуры и традиций своей родины.

В 1842 г. город был переименован в Куритибу, а в 1853 г. он стал административным центром новообразованного штата. Экономика, которая основывалась на скотоводстве, добыче полезных ископаемых, заготовке и обработке древесины, быстро развивалась.

В 1880—1885 гг. была сооружена железнодорожная ветка Куритиба — Паранагуа (порт. Curitiba — Paranagua), которая обеспечивала активно растущему городу выход к морю.

Географические сведения

Климат

Климат местности характеризуется, как горный субтропический (разновидность океанического). Для области характерны резкие изменения погоды, то есть погода может меняться, как говорится, по 30 раз за день.

Зима здесь достаточно теплая, лето умеренно-жаркое и дождливое. В зимние месяцы средняя температура воздуха составляет около +13°С, но обычно за зиму она изредка опускается по ночам чуть ниже 0°С. Зимой влажно, дождливо, по утрам обычно стоит туман. Снегопады случаются раз в несколько десятилетий (последние зафиксированы в 1962 г., 1975 г. и 2013 г). Летом температура воздуха варьируется от +21°С до +34°С. В эту пору здесь тепло, солнечно, и можно отлично позагорать на пляже. Однако, неожиданные похолодания с дождями и грозами — здесь дело вполне обычное.

Горы, окружающие город, надежно защищают его от ветров.

Население

Население составляет около 2 млн человек. Как и во всех регионах Южной Бразилии, большую часть горожан составляют потомки европейских переселенцев из Италии, Германии и Австро-Венгрии, а также здесь живет немало потомков славянских иммигрантов — поляков, русских, украинцев, белорусов.

Влияние различных культур, привезенных мигрантами, наблюдается как в архитектуре, так в кулинарии и местных привычках.

Расовый состав населения выглядит следующим образом: подавляющее большинство составляют белые — 78,9%; Парду (порт. Pardos; одна из основных условно обозначаемых расовых сообществ населения Бразилии) или бразильцы смешанного происхождения — 16,8%; потомки африканских рабов — 2,9%; потомки выходцев с Азии — 1,4%.

В городе имеются крупные общины: польская (третья по величине в мире), японская (третья в стране) и еврейская. В последние годы стремительно растет число выходцев из арабских стран.

Интересно, что в здесь проживает около 50 тыс. бразильцев украинского происхождения. Украинским языком они владеют на уровне не большем, чем чтение молитв, но традиции, кухня и праздники предков по-прежнему ими свято сохраняются.

Экономика

Современная Куритиба, обладающий мощной, гибкой, уверенно развивающейся экономикой, является основным экономическим центром Южной Бразилии. Он неоднократно занимал лидирующие позиции в рейтингах городов мира по привлекательности для финансового инвестирования и легкости ведения бизнеса.

Основными отраслями экономики являются следующие: машиностроение, производство электронных приборов, легкая, химическая и пищевая промышленности, деревообработка, розничная торговля. В последние несколько десятилетий здесь активно развивается туристический бизнес (сюда приезжают более 2,5 млн туристов в год).

Транспорт

Здесь проходят 2 автотрассы федерального значения: Форталеза — Порту-Алегри (порт. Fortaleza — Porto Alegre) и Паранагуа — Фос-ду-Игуасу (порт. Paranagua — Foz do Iguaçu). Две имеющиеся железнодорожные ветки используются для грузоперевозок.

Куритиба прославился, как город, где впервые в мире была внедрена высокоэкономичная система скоростного автобусного транспорта (порт. Rede Integrada de Transporte), которая была признана одной из самых высокоэффективных и удобных для пассажиров. «Метронизированные автобусы» движутся по специальной линии с интервалом в 1-3 мин., билеты продаются в оригинальных стеклянных остановках-трубах, которые стали своеобразными визитными карточками мегаполиса.

Кроме того, Куритиба стал одним из первых городов в стране, где были пущены туристические экспрессы. Маршрут, который следует по кругу, начинается от центральной Площади «Тирадентис» (порт. Tiradentes) и включает в себя 25 городских достопримечательностей, возле каждой из которых автобус делает остановку.

На туристическом автобусе можно совершить увлекательную экскурсию по городу, осмотреть основные достопримечательности и парки.

Достопримечательности

На Земле есть города, в которых жить радостно, комфортно, приятно и безопасно. В Бразилии таковым, бесспорно, является Куритиба — чистый, спокойный, благоустроенный, богатый, необычайно красивый, уютный и благожелательный.

Исторический центр восхищает старинной архитектурой. Местные жители убеждены, что их родной город зародился на главной Площади Тирадентис (порт. Tiradentes), основным архитектурным сооружением которой является Кафедральный Собор Носа-Сеньора-да-Лус (порт. Catedral de Nossa Senhora da Luz; 1876 — 1893 гг.), созданный в готическом стиле.

Сердцем и одной из главных достопримечательностей города стала Площадь Ларгу-да-Ордем (порт. Feira Largo da Ordem). Хотя официальное ее название «Площадь Полковника Энеаса» (порт. Area Coronel Aeneas), в честь Энеаса да Паула (порт. Aeneas Benedito da Paula), известного бразильского военного и политического деятеля.

В 1973 г. площадь и прилегающий район были отреставрированы, с тех пор каждые выходные дни здесь проходит ярмарка, на которой продаются изделия ручной работы и картины. На Ларгу-да-Ордем находится старейшее городское здание — дом Каза Ромариу Мартинс (порт. Casa Romário Martins). Когда-то он был жилым домом, затем мясной лавкой, позже — складом. После реставрации в здании был открыт культурный центр, где можно ознакомиться с богатой историей мегаполиса.

Неподалеку расположена изящная бело-голубая церковь Igreja-da-Ordem, давшая название площади. Напротив нее находится яркое здание «Каза Вермелья» (порт. Casa Vermelha — «Красный дом»), построенное в конце XIX в. Вильгельмом Петерсом (Wilhelm Peters) и используемое под торговые ряды. В 1993 г. в отреставрированном здании был размещен культурный центр.

• «Rua 24 Horas» — первая в Бразилии крытая улица, она же — первая улица с круглосуточно работающими магазинами. Улица протяженностью 120 м., которая никогда не спит и находится под постоянным видеонаблюдением, скорее похожа на огромный супермаркет и является излюбленным местом отъявленных шоппингистов. Однако, помимо магазинов, здесь круглосуточно открыты различные рестораны и кафе, где можно отдохнуть и отлично перекусить.
• «Rua das Flores» стала пешеходной зоной, вымощенной португальскими камешками, и первой улицей в стране, полностью закрытой для автомобильного движения (в 1972 г). Происхождение названия улицы уходит корнями глубоко в прошлое. Когда-то давно здесь стояли деревянные домики, украшенные всевозможными цветами.

Музей Оскара Нимейера (порт. Museu Oscar Niemeyer), знаменитого бразильского архитектора, стал оригинальной визитной карточкой Куритибы. Изначально затейливое здание музея (как и все фантастические создания величайшего мастера), построенное в 2002 г., называлось просто Новым музеем. Только в 2003 г. Музею было присвоено имя его гениального создателя.

Любителям футбола будет интересно посетить местный стадион. В 2014 г. Куритиба стал одним из городов, где проходил 20-й ЧМ по футболу, Мундиаль-2014 (порт. Copa do Mundo FIFA de 2014 г.) Игры проводились на стадионе Арена Байшада (порт. Arena da Baixada), построенном в 1913 г. и отреставрированном специально к Чемпионату Мира-2014. Стадион рассчитан на 44 тыс. зрителей.

Куритиба: «Зеленый» город

Город очень зеленый, в нем огромное количество парков, скверов и природных зон отдыха. Мегаполис заслуженно считается «Зеленой столицей Бразилии».

История «позеленения» Куритибы началась в 70-х годах ХХ в. Во всем мире, охваченном «автомобильным бумом», стремительно росло количество личного автотранспорта, энергично расширялись автострады и строились новые дорожные развязки. А тогдашний губернатор штата, Парана Жайме Лернер (порт. Jaime Lerner), вдруг заявил: «Куритиба — не для автомобилей!». Будучи по образованию архитектором, Лернер лично принял участие в разработке нового генерального плана столицы штата.

Парки

Одна из самых посещаемых местных достопримечательностей — Ботанический сад. Это не просто место, где собраны образцы уникальной флоры страны, это «зеленая» визитка Куритибы. Горожане с особой теплотой относятся к своему ухоженному саду, созданному в 1991 г. скорее для приятных прогулок и любования природными пейзажами. Территория Ботанического сада, составляющая 278 тыс. м², включает в себя рощу, которая является сохранившейся частью исконного Атлантического леса.

Парк Баригуи (порт. Parque Barigui) – один из крупнейших парков города (его площадь составляет 1,4 км²). Местные жители любят заниматься здесь спортом, т.к. в парке проложены замечательные беговые и велосипедные дорожки. В выходные и праздничные дни сюда устремляются любители здорового активного отдыха. Здесь же можно посидеть с друзьями в уютном кафе на открытом воздухе, которых в Баригуи множество.

Но туристов в парк влечет, отнюдь, не только любовь к здоровому образу жизни и возможность насладиться свежими соками и неповторимым бразильским кофе. Дело в том, что в этом парке можно встретить необычных животных – капибар или водяных свинок (лат. Hydrochoerus), целое семейство которых живет здесь у воды. Тут же плавают гуси и утки. А еще в парке живут овечки, выполняющие функции газонокосилки.

Знаменитый оперный театр Опера-де-Араме (порт. Opera de Arame) находится в уникальном природно-культурном парковом комплексе Педрейрас (порт. Parque da Pedreiras). Здесь поистине искусство гармонично сливается с природой. Театр окружен первозданным лесом, в котором обитает большое количество разнообразных птиц. Многие из них – певчие, поэтому воздух здесь постоянно оглашен птичьими трелями.

Часть театрального здания располагается над живописным озером, где устроен 10-метровый искусственный водопад, мало отличимый от настоящего. В водоеме плавают огромные разноцветные карпы. Внутрь театра можно попасть по мосту, перекинутому через озеро. Открытие необычного театра состоялось весной 1992 г., а первой постановкой, которую увидели зрители на новой сцене, стала пьеса Шекспира «Сон в летнюю ночь». С того времени «Opera de Arame» стал одной из главных достопримечательностей Куритибы.

Одно из замечательных мест и чудесный уголок природы — парк Тингуи (порт. Parque Tinguá). Он был заложен в 1994 г., являясь частью большого проекта по созданию парковой зоны вдоль берегов реги Баригуи (порт. Rio Bariuau), которая пересекает весь город и впадает в реку Игуасу (порт. Iguaçu). Название парка было дано ему в честь аборигенов края, индейцев племени Тингуи (что означает «остроносые»), с которым встретились португальцы, оказавшись впервые в этих краях. У входа в парк установлена бронзовая статуя Тиндикуэра (Tindiquera), вождя индейцев Тингуи. По преданию, именно Тиндикуэра указал португальцам место, где лучше строить город.

На территории парка находятся 2 старых карьера, частично затопленные водой и соединенные между собой туннелем, сквозь который можно проплыть на лодке или пройти сверху по мостику. В «Тангуа» есть хорошая смотровая площадка, с которой открываются захватывающие виды.

Еще парк известен тем, что в нем установлен Украинский мемориал (порт. Memorial Ucraniano), открытый в 1995 г. и посвященный… украинским иммигрантам. Он представляет собой церковь с колокольней, точную копию старой украинской Церкви Св. Михаила, и символизирует единение Бразилии и Украины. В церкви действует экспозиция православных икон, расписных пасхальных яиц и вышитых рушников.

Интересна Японская Площадь (порт. Praça do Japão), котораябыла построена в честь японских иммигрантов. На территории Площади разбит сад с сакурой, с искусственным водоемом и игрушечным чайным домиком. Здесь горожане и гости города любят отдохнуть и перекусить.

Пляжи

В самом городе пляжей нет, но недалеко от него есть много красивых мест на побережье.

Каждый из пляжей, имея присущие ему достоинства, пользуется одинаково большой популярностью у отдыхающих.

Например, Илья-ду-Мел (порт. Ilha do Mel – «Медовый остров», в 130 км.) считается одним из красивейших в Бразилии островов. Его пляжи нравятся тем, кто любит спокойный, уединенный отдых.

Прайя-ду-Лесте (порт. Praia do Leste — «Восточный пляж»; в 100 км.) и Кайоба (порт. Caioba; в 111 км.) обладают налаженной инфраструктурой, их выбирают те, кому не хочется удаляться далеко от города, это самые подходящие пляжи для семейного отдыха.

Очень красив пляж Понтал-ду-Сул (порт. Pontal Do Sul): чистый, мягкий светлый песок, и прекрасные окружающие виды.

А неподалеку от Куритибы находится небольшой курортный г. Гуаратуба (порт. Guaratuba), который также известен своими пляжами, протянувшимися на 25 км.

Любопытные факты

• Куритиба считается одним из лучших городов в мире в плане экологии, а также привлекательным для открытия и ведения бизнеса.
• В рейтинге глобальных городов планеты Куритиба признан «Гамма-городом», расположившись в одном ряду с Солт-Лейк-Сити (англ. Salt Lake City; США), Гаагой (нидерл. Hague; Нидерланды) и Дакаром (фр. Dakar; столица Сенегала).
• Местные власти настолько «зациклены» на эффективности и экологичности в любых проявлениях общественной жизни, что парковые газоны здесь не стригут бензиновыми газонокосилками, а поручают это дело живым овцам.
• Овец на газонах можно увидеть только в будние дни, когда в парке меньше народу – в людные дни животных просто не выпускают, берегут их нервы. Понятное дело, ведь каждому посетителю так и хочется погладить симпатичных кудрявых овечек!
• Проект пешеходной улицы «Rua das Flores» (как и концепция «Rua 24 Horas») тоже был осуществлен Жайми Лернером. Этот проект вошел в историю своей новизной и тем, каким образом он был воплощен в жизнь: когда местные автомобилисты, недовольные нововведением, хотели в знак протеста заполнить улицу машинами, Лернер быстро организовал конкурс «Детского рисунка на мостовой». Детишки радостно взялись за мелки, а протестующим пришлось смиренно удалиться – не воевать же с детьми! Улица с тех пор стала одной из самых любимых в городе.
• Несмотря на все, здесь отлично развито автомобилестроение — Куритиба занимает II место в Латинской Америке по выпуску автомобилей.

  

  Это еще и театральный город, здесь ежегодно проводятся театральные фестивали.

• Из всех столиц бразильских штатов, К. является самой холодной. Поэтому, если Вы собираетесь приехать сюда, не поддавайтесь стереотипам о бразильской жаре и прихватите с собой теплую одежду.
• Хоть и нечасто, но здесь случается снег. Это, конечно не российские снегопады, здесь снежные хлопья падают от силы всего несколько часов (максимум — 2 дня), и очень быстро тают. Но все равно, даже мимолетный снежок вызывает восторг у горожан, особенно у детей.
• Интересно, что здание театра Опера-де-Араме (конструкция которого состоит из стальных стержней и труб, а стены и крыша — из прозрачных поликарбонатовых пластин) было сооружено всего за 75 дней. Зрительный зал вмещает более 1600 любителей театрального искусства.
• В церкви–Мемориале украинским иммигрантам висит табличка с кратким описанием истории Украины. Такой, как она виделась основателям музея. Версия, мягко говоря, очень своеобразная, но от этого деревянный комплекс не теряет своей удивительной красоты.

Äî Ìîñêâû ëåòåëà ïî÷òè õîðîøî, íî ïðè ïîñàäêå íàñ íà÷àëî ìîòàòü â âîçäóõå — îùóùåíèå íåïðèÿòíîå è ñòðàøíî. Ñî ìíîé ðÿäîì ñèäåëà ìîíàøêà. Îíà ìîëèëàñü. Êîãäà ñåëè — ðàäîñòíî ïåðåêðåñòèëàñü.

Ïîòîì ïîëó÷èâ áàãàæ, ÿ äîëãî øëà èç îäíîãî êîðïóñà Øåðåìåòüåâî â äðóãîé. Òàì ðåãèñòðàöèÿ, òàìîæíÿ è ñàìîë¸ò íà ×åõèþ.

Ñàìîëåò ïîíðàâèëñÿ òåì, ÷òî îí áûë çàïîëíåí íà îäíó òðåòü. ß ïåðåñåëà íà òðè ñâîáîäíûõ ìåñòà, ãäå áëàãîïîëó÷íî óñíóëà ëåæà — ïðÿì ïëàöêàðò, íèæíÿÿ ïîëêà.

Ïðè îáåäå, ïðîâåäåííîì ñ ÷åøñêèìè àâèàëèíèÿìè, âñïîìíèëñÿ äàâíî ìó÷àâøèé ìåíÿ âîïðîñ: èç ÷åãî Àýðîôëîò äåëàåò áëèí÷èêè, êîòîðûìè óòðåííèì ðåéñîì êîðìÿò. ×åøñêàÿ ñâèíèíà ñ îâîùàìè ìíå ïîíðàâèëàñü áîëüøå, äà è âèíî òîæå áûëî êñòàòè.

Ïåðâîå âïå÷àòëåíèå îò Êàðëîâûõ âàð: ëåñ, ïîëÿ, êðàñíûå êðûøè.

Ïîòîì: âñ¸ öâåòåò, êðàñîòà!

Ìåíÿ ïðîêàòèëè ïî Êàðëîâûì âàðàì è óâåçëè â ßõèìîâ.

Òàì çàñåëèëè â ãîñòèíèöó è òóò æå îòïðàâèëè íà ïåðâóþ ïðîöåäóðó: ðàäîíîâàÿ âàííà. Ïîñëå íå¸ áûëî ñîñòîÿíèå, êàê áóäòî ïî ìíå êàòêîì ïðîåõàëè. Ñïàòü ÿ ñâàëèëàñü â ñåìü âå÷åðà.

Îòåëü òðè çâåçäû, «Àñòîðèÿ».  êîìíàòå äâå êðîâàòè, äâà êîìïëåêòà ïîëîòåíåö, åñòü òåëåâèçîð ñ ðóññêèìè êàíàëàìè (Ãðþíäèê, ÷åðíî-áåëûé), ñåéôû (äâà), õîëîäèëüíèê, äóø, òóàëåò, ñóøèëêà äëÿ ïîëîòåíåö, äâà îêíà è ðåãóëèðóåìûå áàòàðåè.

Ïðÿìî íàïðîòèâ îòåëÿ öåíòð çäîðîâüÿ, òàì æå ðåñåïøí îòåëÿ, òàì æå âàéôàé. Ðåñòîðàí — â ñàìîì êîðïóñå îòåëÿ, òàêæå åñòü ñïåöèàëüíàÿ êîìíàòà äëÿ ãëàæêè áåëüÿ. Ïèòàíèå — øâåäñêèé ñòîë. Íå òàêîé, êàê â Òóðöèè, íî âûáîð åñòü. Ïî êðàéíåé ìåðå, ÿ íàåäàëàñü. À áàáóøêè ñ äåäóøêàìè ïî äâà-òðè ïîäõîäà çà åäîé äåëàëè, ÷òî ìåíÿ ïîðàæàëî, ò. ê. íàáèðàëè îíè äàëåêî íå ïî áëþäöó åäû.

Çàâòðàê âêëþ÷àë â ñåáÿ éîãóðò íå ñëàäêèé, «êîðíû», îâîùè è ôðóêòû íàðåçàííûå, ñûðû è êîëáàñû — òîæå íàðåçêà, à òàêæå áûëè íàìàçûâàþùèåñÿ ìàñëî, ìàðãàðèí, ñûðû, ÿéöà ëèáî âàðåíûå, ëèáî â âèäå ÿè÷íèöû, ñîñèñêè èëè ñàðäåëüêè, ðàçíûå âèäû õëåáà, äæåìû è êîôå-êàêàî-÷àé-þïè, è, êîíå÷íî æå, êåêñ èëè ïèðîã ñ ìàêîì (îí æå øòðóäåëü). Íà îáåä âñåãäà áûëî 2 ñóïà, íåñêîëüêî ãàðíèðîâ: îâîùè íà ïàðó, ðèñ, ìàêàðîíû, êàðòîôåëü; íåñêîëüêî âèäîâ ìÿñà: êóðèöà, ñâèíèíà, ãîâÿäèíà, íà ãðèëå, â ñîóñå; è äðóãîå.

Èíôîðìàöèÿ ïî öåíàì
×åõèÿ

	Îòåëè

Áûëè îáÿçàòåëüíî «êíåäëèêè» — ýòî êàê íàøè êëåöêè, òîëüêî áîëüøåãî ðàçìåðà è ïîäàåòñÿ êàê ãàðíèð, à íå â ñóïå. È áûë äåñåðò: ëèáî ôðóêòû, ëèáî êàêîé-íèáóäü òîðòèê. Íà ïèòèå òî æå ñàìîå, ÷òî è â çàâòðàê.

Ïðîáûâ â ãîðîäêå íåñêîëüêî äíåé, ìíå êàæåòñÿ, ÿ ïîíÿëà, îòêóäà âçÿëàñü ñêàçêà ïðî ñïÿùóþ öàðåâíó è ñïÿùèé âìåñòå ñ íåé ãîðîä. Ìåñòíûõ æèòåëåé ÿ âèäåëà â òðåõ èïîñòàñÿõ:

-Ðàáîòíèêè îçäîðîâèòåëüíûõ öåíòðîâ. Ïðè ýòîì ÿ íå óâåðåíà, ÷òî ýòî ìåñòíûå æèòåëè.

-Íåñêîëüêî àëêîãîëèñòè÷íîãî âèäà òîâàðèùåé.

-Ðîäèòåëè ñ äåòüìè ïîÿâëÿëèñü âå÷åðîì èñêëþ÷èòåëüíî â áàññåéíå. Êñòàòè, äåòåé ìíîãî: ïî äâà-òðè ðåáåíêà â ñåìüå.

Âñ¸.  äðóãîå âðåìÿ òîëüêî îòäûõàþùèå áàáóøêè è äåäóøêè. Ïîëîâèíà äîìîâ â ïîëóðàçðóøåííîì ñîñòîÿíèè: îêíà ëèáî çàêîëî÷åíû, ëèáî ðàçáèòû, êðàñêà îáëóïèëàñü. Âèäåëà êëàäáèùå: ÷àñòü ìîãèë íå óõîæåíà, ïàìÿòíèêè óïàëè, øêàô ñ ïðàõîì ðàçáèò, ñòåêëà âûáèòû, èç òð¸õ ÷àñîâåí — íè îäíîé äåéñòâóþùåé. Íî ýòî î ïëîõîì.

Åñëè æå ïîñìîòðåòü íà ãîðîäîê ñ äðóãîé ñòîðîíû, òî âîêðóã î÷åíü êðàñèâàÿ ïðèðîäà: âñ¸ öâåòåò, ñìåøàííûé ëåñ, ðó÷üè, äîìà, êîòîðûå íå ïîêèíóòû: óõîæåíû, ïîêðàøåíû ÿðêèìè êðàñêàìè. Ïî÷òè âîçëå êàæäîãî åñòü ñâîé îãîðîä èëè ñàä, åñòü äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè è, ÷òî áûëî äëÿ ìåíÿ íåîæèäàííûì, ðàçðàáîòàíû ìàðøðóòû ïðîãóëîê ïî ëåñó è îñìîòðà ýòèõ äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòåé.  ñâîáîäíîì äîñòóïå âñÿêèå ïðîñïåêòû è îïèñàíèÿ, êàðòû ìåñòíîñòè, äâà îòäåëà èíôîðìàöèè, ãäå ìíå íàøëè è ðàñïå÷àòàëè (áåñïëàòíî!) ðàñïèñàíèå àâòîáóñîâ. Íà îñòàíîâêàõ âèñÿò ðàñïèñàíèÿ — ñêîëüêî ÿ íå ïûòàëàñü èõ ïîíÿòü, ñðàâíèòü ñ òåì, ÷òî äàëè ìíå — ýòî îêàçàëîñü âûøå ìåíÿ, òàê ÷òî ïîëüçîâàëàñü ðàñïå÷àòêîé è ñàéòîìwww.idnes.cz. Ñàìà ñúåçäèëà â áëèçëåæàùèå ãîðîäêè: Êàðëîâû âàðû, Îñòðîâ è äðóãèå, íî îá ýòîì ïîçæå.

Êàê ðàññêàçàëà ãèä, ßõèìîâ — ýòî áûâøèå ëàãåðÿ, ñåé÷àñ çäåñü æèâóò öûãàíå è ïîòîìêè ýòèõ ñàìûõ êàòîðæíèêîâ. Ñàì ãîðîäîê òîëüêî ëåò ïÿòü íàçàä íà÷àë âîçðîæäàòüñÿ: íà÷àëè ñòðîèòüñÿ íîâûå äîìà, ðåñòàâðèðîâàòüñÿ ñòàðûå, äî ýòîãî ßõèìîâ áûë çàõîëóñòüåì ñ ïîëóðàçðóøåííîé àðõèòåêòóðîé.

Ïðî îòäûõàþùèõ.

Îòäûõàþò è ëå÷àòñÿ ëþäè â îñíîâíîì 50-òè è áîëåå ëåò, ýòî ñåìåéíûå ïàðû, îòäåëüíûå êîìïàíèè áàáóøåê, íåñêîëüêî ñïîðòñìåíîâ. Íàöèîíàëüíîñòè: íåìöû, â òîì ÷èñëå áûâøèå ðóññêèå, ÷åõè, íåñêîëüêî àìåðèêàíöåâ, óêðàèíöåâ, ðóññêèõ. Çà ñòîëîì ÿ ñèäåëà ñ ñåìåéíîé ïàðîé íåìöåâ è ÷åõîì. È ìû èíîãäà ðàçãîâàðèâàëè. Íà ñìåñè ÿçûêîâ. À êîãäà ÿ ðàññêàçàëà, ñêîëüêî ìíå åõàòü äî äîìà, äàííàÿ èíôîðìàöèÿ ïîðàçèëà èõ äàæå áîëüøå òîãî çíàíèÿ, ÷òî ÿ æèâó â êðàþ, ãäå ìåäâåäè õîäÿò ïî óëèöàì è âñåãäà ñíåã. ×åõ åù¸ äíÿ 2 ðàññóæäàë, ÷òî åãî ðîäíóþ ñòðàíó ìîæíî çà 5 ÷àñîâ ïðîåõàòü íà ìàøèíå, à òóò òàêîå, ó íåãî â ãîëîâå íå óêëàäûâàëèñü âñå ýòè ðàññòîÿíèÿ.

ß çàìåòèëà, î÷åíü ìíîãèå åâðîïåéöû øîêèðîâàíû, êîãäà ì ðàññêàçûâàåøü î âðåìåíè, çàíèìàþùåé íà ïåðåìåùåíèå ïî Ðîññèè, õîòÿ, âðîäå, êàðòó âñå âèäåëè. Åù¸ èíòåðåñíî, ÷òî áûâøèå ðóññêèå, à ñåé÷àñ — íåìöû, îáùàþòñÿ íà ñìåñè ðóññêîãî è íåìåöêîãî ÿçûêà. ß ñíà÷àëà îáèäåëàñü íà îäíîãî òîâàðèùà, ÷òî îí ïðè ìíå ãîâîðèë íà ðóññêîì, à êîãäà ÿ î ÷åì-òî ñ íèì çàãîâîðèëà, íà÷àë îòâå÷àòü ïî-íåìåöêè, íî ïîòîì ïîíÿëà, îíè ÷àñòü ñëîâ óæå íå ïîìíÿò. Òàêæå îñòàëñÿ äëÿ ìåíÿ íå ñîâñåì ÿñåí âîïðîñ ñ âîéíîé è ñîöèàëèçìîì. 8 ìàÿ (ìåñòíûé äåíü ïîáåäû) êî ìíå ïîäîøåë ìóæ÷èíà è, óçíàâ, ÷òî ÿ ðóññêàÿ, ñêàçàë, ÷òî ðóññêèõ íåíàâèäèò, ïîòîìó ÷òî îíè óáèëè åãî áðàòà íà âîéíå.

Ïðî ëå÷åíèå: â ïåðâûé äåíü ìåíÿ ïðîñòî «çàñóíóëè» â ðàäîíîâóþ âàííó.  ñëåäóþùèé äåíü áûëî âîñêðåñåíüå — íå ðàáî÷èé, íî áëèæå ê âå÷åðó âäðóã ïîçâîíèëè ïî òåëåôîíó è ïðåäëîæèëè ïðèéòè ê ìåäñåñòðå. Îíà çàâåëà íà ìåíÿ êàðòî÷êó, ñîáðàëà îáû÷íûå äàííûå: ÷åì áîëåë, êàêèå îïåðàöèè è ïðî÷åå, íàïèñàëà, êîãäà ïðèéòè ê äîêòîðó è êîãäà è ãäå ñäàâàòü êðîâü. Ïåðñîíàë ïî-ðóññêè ïî÷òè íå ãîâîðèò. Ïîíèìàëè äðóã äðóãà æåñòàìè è îòäåëüíûìè ñëîâàìè .ÿçûê ïîõîæ.

 îñíîâíîì âñå ïîíèìàþò íåìåöêèé ÿçûê, ñêàçûâàåòñÿ áëèçîñòü Ãåðìàíèè è áîëüøîå êîëè÷åñòâî ëå÷àùèõñÿ íåìöåâ. Ìîæíî áûëî ïûòàòüñÿ ãîâîðèòü íà àíãëèéñêîì — íî ïîíèìàíèå ïðèìåðíî òàêîå æå, êàê ðóññêîãî ÿçûêà. Âðà÷, ñëàâà áîãó, ãîâîðèë ïî-ðóññêè. Íà ñëåäóþùåå óòðî ÿ áûëà ó âðà÷à, òà ìåíÿ âûñëóøàëà, âûïèñàëà êó÷ó âñÿ÷åñêèõ ïðîöåäóð, äàëà ðàñïèñàíèå è ñêàçàëà ïðèõîäèòü, åæåëè ÷åãî. ×åì ÿ è âîñïîëüçîâàëàñü — ìåíÿëà ïðîöåäóðû.

Ïî ðàñïèñàíèþ îáû÷íî ëå÷åáíûé äåíü çàêàí÷èâàëñÿ â 14 èëè 15 ÷àñîâ äíÿ. Ïîòîì ñâîáîäíîå âðåìÿ äëÿ âàëÿíèÿ íà êðîâàòè ñ êíèæêîé, ãóëÿíèÿ ïî îêðåñòíîñòÿì èëè ýêñêóðñèé â äðóãèå ãîðîäà.

Ïîðàçèëî ñëåäóþùåå:

-Ëå÷åáíàÿ ôèçêóëüòóðà äëèòñÿ 20 ìèíóò. ß íå òî ÷òî óñòàòü íå óñåëà, ÿ âîîáùå íå ïîíÿëà, ÷òî ýòî áûëà ôèçêóëüòóðà, à áàáóøêè ñ äåäóøêàìè óòèðàëè ïîò è òÿæêî äûøàëè. Ñõîäèëà ê âðà÷ó è ïîïðîñèëà çàìåíèòü òàêóþ ôèçêóëüòóðó íà ÷òî-íèáóäü äðóãîå, áîëåå, íà ìîé âçãëÿä, ïîëåçíîå.

-Ìàññàæ ñïèíû. Â Îìñêå ÿ ïðîõîäèëà òàêîé ìàññàæ, ñåàíñ äëèëñÿ 40 ìèíóò. Òóò — 15. ß íå ñïåöèàëèñò, íî ìíå êàæåòñÿ, 15 ìèíóò ìàññàæà ñïèíû ðóêàìè — ýòî ìàëî.

Ãèäðîìàññàæ èíòåðåñíàÿ øòóêà: ëåæèøü â âîäå, è òåáÿ ìàññèðóþò ñòðóåé âîçäóõà â íåñêîëüêî àòìîñôåð (ïî íàçíà÷åíèþ âðà÷à, ó ìåíÿ áûëî 2 àòìîñôåðû). Îùóùåíèÿ îäíîâðåìåííî íåñêîëüêî áîëåçíåííûå è ïðè ýòîì ðàññëàáëÿþùèå.

Ëàçåð-ñêàíåð. Ëåæèøü íà êóøåòêå, è ïî òåáå ñêîëüçèò ëó÷ ëàçåðà. Ïî ñëîâàì äîêòîðà, îí îäíîâðåìåííî ñêàíèðóåò ïîâåðõíîñòü è âîçäåéñòâóåò íà ìûøöû, ðàññëàáëÿÿ èõ. Íå çíàþ. Îùóùåíèé âîîáùå íèêàêèõ îò åãî âîçäåéñòâèÿ. Ìîæåò áûòü, îí è ïðàâäà ÷òî-òî òàì ðàññëàáëÿë?

Ãàçîâûé ìåøîê. Çàñîâûâàþò â ïîëèýòèëåíîâûé ìåøîê, òîëüêî ãîëîâà îñòàåòñÿ ñíàðóæè, íàïóñêàþò òóäà ÑÎ2, è ëåæèøü 30 ìèíóò. Ïî îïèñàíèþ — î÷åíü ïîëåçíî, ò. ê. çàñòàâëÿåò ðàáîòàòü âñå ñîñóäû, ïîíèæàåò äàâëåíèå è ïðî÷åå. Çàîäíî ìîæíî ïðåäñòàâèòü ñåáÿ â êàêîì-íèáóäü àìåðèêàíñêîì ôèëüìå â êà÷åñòâå òðóïà â ïîëèýòèëåíîâîì ìåøêå, íî ýòî òàê, åñëè äåëàòü íå÷åãî. ß æå ñïàëà. Êàê ÿ ïîíÿëà, â ýòîì ìåøêå âñå ñïÿò. Áóäó íàäåÿòüñÿ íà îìîëîæåíèå.

×àñòü ïðîöåäóð ïðîõîäèò â èíäèâèäóàëüíûõ êàáèíåòàõ. Ïðèõîäèøü, ñòó÷èøü, îòäàåøü êàðòî÷êó, è òåáÿ ïðèãëàøàþò. À íåêîòîðûå — â ìàññîâûõ êàáèíåòàõ, íàïðèìåð, ðàçíûå âàðèàöèè èç àðñåíàëà ôèçèîòåðàïèè. Òàì âîçëå äâåðè îêîøå÷êî, êóäà, êàê â ïî÷òîâûé ÿùèê, êèäàåøü êàðòî÷êó, è òåáÿ òîæå âûçûâàþò.

Çà äîïîëíèòåëüíóþ ïëàòó ñõîäèëà â ñîëÿíóþ ïåùåðó. Áðîøþðà ãîâîðèëà, ÷òî â íåé ñîëè Ìåðòâîãî ìîðÿ, ÷òî ïîñåùåíèå òàêîé ïåùåðû äà¸ò îáíîâëåíèå âñåãî îðãàíèçìà, î÷åíü ïîëåçíî, îñîáåííî òåì, ó êîãî ïðîáëåìû ñ äûõàòåëüíûìè ïóòÿìè. Ñàìà ïåùåðà âûëîæåíà ñîëÿíûìè áóëûæíèêàìè, íà ïîëó òîæå ñëîé ñîëè. Çàõîäèøü, óêëàäûâàåøüñÿ íà øåçëîíã, íàêðûâàåøüñÿ îäåÿëîì è 45 ìèíóò òàì ëåæèøü. ß óñíóëà. Ìîæåò ñîëü ïîäåéñòâîâàëà, ìîæåò äåíü áûë àêòèâíûé.  îáùåì, ñ îäíîãî ðàçà ÿ íèêàêîãî æèâîòâîðèòåëüíîãî ýôôåêòà íå ïî÷óâñòâîâàëà, ÷òî íå ãîâîðèò î ïîëíîì åãî îòñóòñòâèè.

Ïðî ìåñòíûå äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè.

Ïåðâîå — ÷àñîâíè. Îäíó âèäíî ñðàçó ïî ïðèåçäó â ãîðîäîê — îíà íàõîäèòñÿ íà ãîðå, ïîñòðîåíà â ÷åñòü ñâÿòîé Âàðâàðû. Åù¸ îäíà íàõîäèòñÿ íåïîäàëåêó îò èñòîðè÷åñêîãî öåíòðà ãîðîäêà — ñâÿòîé Àííû. Åñòü åù¸ ÷àñîâíÿ ñâÿòîãî Èîàííà Íåïîìóêà.

Õðàìû: Ìàëûé ãîñïèòàëüíûé êîñòåë (êëàäáèùåíñêèé õðàì), Êîñòåë ñâÿòîãî ßõèìà (Èîàêèìà), Åâàíãåëè÷åñêèé êîñòåë.  ïåðâóþ ïðîãóëêó îòêðûò áûë òîëüêî Åâàíãåëè÷åñêèé êîñòåë.  íåì ñèäåë ðàñòðåïàííûé äÿäåíüêà (òî åñòü, ìîæåò áûòü, îí è íå äÿäåíüêà âîâñå, à ïàäðå, èëè êàê ïðàâèëüíî íàçûâàåòñÿ) è èãðàë íà ãèòàðå.

Âîçëå Êîñòåëà ñâÿòîãî ßõèìà íàõîäèòñÿ ìóçåé «Êîðîëåâñêèé Ìîíåòíûé äâîð», ÿ íà ïëàòíóþ ýêñêóðñèþ íå ïîøëà — ýêñïîçèöèÿ, ïîñâÿùåííàÿ ãîðíîìó äåëó è ÷åêàíêå ìîíåò; çàòî òàì æå ìîæíî ñïóñòèòüñÿ â ïîäâàë è ïðîéòèñü ïîä êàìåííûìè ñâîäàìè ñòàðèííîãî çäàíèÿ. Òàêæå ðÿäîì Ðàòóøà, â êîòîðîé, êñòàòè, îäèí èç öåíòðîâ Òóðèñòè÷åñêîé èíôîðìàöèè.

Íàïðîòèâ ñòîèò ïàìÿòíèê, íàâåðíî, ñâÿòîìó ßõèìó (òàáëè÷êó ÿ íå íàøëà) è åù¸ áàðî÷íàÿ ñêóëüïòóðíàÿ ãðóïïà Ïðåñâÿòîé Òðîèöû, è êàìíè, ñâÿçàííûå ñ «ßõèìîâñêèì ïåêëîì»: íà êàæäîì êàìíå óêàçàíî íàçâàíèå ðàáî÷èõ ëàãåðåé, êóäà ññûëàëè çàêëþ÷åííûõ, â òîì ÷èñëå «ïîëèòè÷åñêèõ».  êîñòåë óäàëîñü ïîïàñòü, íî íå äàëåå, ÷åì íà äâà ìåòðà îò ïîðîãà. Äàëüøå áûëà ðåøåòêà è çàìîê. Òàê ÷òî óáðàíñòâî ìîæíî ïîñìîòðåòü òîëüêî ÷åðåç ðåøåòêó. Êàê ïîòîì ñêàçàë ãèä — âî ìíîãèõ ãîðîäàõ êîñòåëû òàêèì îáðàçîì «îòêðûòû», ýòî äëÿ òîãî, ÷òîáû íå âîðîâàëè.

Åñòü øàõòà «Ñâîðíîñòü» èëè ïî-ðóññêè: Åäèíåíèå. Ðÿäîì ñ øàõòîé — ìóçåé, ìîæíî ïðîéòè âíóòðü ñêàëû â êàñêå ñ ïðîâîäíèêîì. ß ëàçèëà. Ñíà÷àëà áûëî òåïëî, ïîòîì äîñòàëà êîôòó, ïîä êîíåö æå íàäåëà âåòðîâêó è çàñòåãíóëàñü íà âñå ïóãîâêè. Âíóòðè ñûðî, ðåëüñû, âàãîíåòêè, ñ ïîòîëêà êàïàåò âîäà.

Åñëè ïîéòè ââåðõ îò øàõòû, òî ìîæíî âûéòè íà îñòàòêè çàìêà. Îò íåãî îñòàëàñü òîëüêî äâå áàøíè. Åù¸ âûøå íàõîäèòñÿ «Íîâåå ìåñòî» — íåáîëüøîé ãîðîäîê.

Èç ìàãàçèíîâ íàøëà òîëüêî ñóâåíèðíûå ëàâêè, â êîòîðûå ñòðàøíî çàõîäèòü, è ïðîäóêòîâûå ìàãàçèí÷èêè ñ íàäïèñüþ: Ïîòðàâèíè. Åñòü íåñêîëüêî êàôå è ðåñòîðàíîâ, àïòåê, êëóá, íî äâåðü â íåãî ìíå äîâåðèÿ íå âíóøèëà, äà è âîîáùå âûãëÿäåë îí òàê, êàê áóäòî êëóáèëèñü òàì äèíîçàâðû, ïîñëå ÷åãî îí çàêðûëñÿ.  ìàãàçèíàõ òîðãóþò îäíè âüåòíàìöû, ïðè÷åì íå òîëüêî â ßõèìîâå, èç âñåõ áëèçëåæàùèõ ÷åòûðåõ ãîðîäêîâ, â êîòîðûõ ÿ áûëà, òîëüêî â îäíîì ìàãàçèíå áûë ìåñòíûé ïðîäàâåö.

Îòåëåé â ãîðîäêå äîâîëüíî ìíîãî. Ïðè ýòîì åñòü ïàíñèîíàòû, òî åñòü îäíîâðåìåííî è îòåëü, è ëå÷åáíèöà, åñòü ïðîñòî îòåëè, åñòü îòäåëüíî ëå÷åáíèöà «Àãðèêîëà». Ãîðîäîê ïðåäîñòàâëÿåò ñåðâèñ ïî ïåðåâîçêå òóðèñòîâ ïî ìàãàçèíàì è äî ýêñêóðñèé, ïëàòíî, íî äåøåâëå, ÷åì áðàòü òàêñè, è ïðîùå, ÷åì èäòè ïåøêîì. Ïî âûõîäíûì ïðîâîäÿòñÿ òàíöû áåñïëàòíî ïîä «æèâîå èñïîëíåíèå». Åñòü äîì êóëüòóðû, î÷åíü ïîõîæ íà ñîõðàíèâøèåñÿ è ó íàñ äîìà (äîì Æåëåçíîäîðîæíèêà, èëè ÄÊ «Ñîâðåìåííèê»), â êîòîðûõ åñòü è ÿðìàðêè, è êëàññû õîðåîãðàôèè, è êèíî. Ïî áóäíèì äíÿì â êðóïíûõ îòåëÿõ ïðîõîäèëè ðàçíûå êóëüòìàññîâûå ìåðîïðèÿòèÿ: ïîëóòîðà÷àñîâîé êîíöåðò íà ôîðòåïèàíî, íà ñèíòåçàòîðå, Áýíä èãðàë òàíöåâàëüíûå ìåëîäèè.

ß õîäèëà íà êîíöåðò êëàññè÷åñêîé ìóçûêè â îòåëü «Ðàäèóì Ïàëàñ». Âûñòóïàëè: ñîïðàíî — Ëèàíà Ñàñ, áàðèòîí — Éèðæè Ðàéíèø, òåíîð — Ïëàìåí Ïðîêîïüåâ, åù¸ áûë çàìå÷àòåëüíûé âèîëîí÷åëèñò è ïèàíèñò. Èñïîëíÿëè àðèè íà íåìåöêîì, ÷åøñêîì è èòàëüÿíñêîì ÿçûêàõ. Áûëî Ðèãîëåòòî, Òîðåàäîð, àðèÿ Ðóñàëêè, Ìîñíå è äðóãèå ïðîèçâåäåíèÿ. Ëèàíà çà ÷àñ êîíöåðòà ñìåíèëà 3 ïëàòüÿ. Íà áèñ âûõîäèëè äâà ðàçà.

Âèîëîí÷åëèñò èãðàë íå òîëüêî ñìû÷êîì, íî è ëèöîì òîæå: åñëè ìóçûêà ñòàíîâèëàñü ìåëîäè÷íîé è ïëàâíîé, îí ñòàíîâèëñÿ î÷åíü ðîìàíòè÷åí, êàê òîëüêî òåìï óñêîðÿëñÿ — âèîëîí÷åëèñò ñðàçó ñòàíîâèëñÿ ñåðüåçåí, ñîáðàí. Íåìíîãî ðåçàëî ñëóõ èñïîëíåíèå ïåñåí íà ÷åøñêîì: âðîäå âîò îíî ìåëîäè÷íîå-ðîìàíòè÷íîå ÷òî-òî, è òóò, êàê ïîìåõè íà ðàäèî, .áø÷.. æ÷õ. è ïðî÷åå. Ïðè ýòîì ÷àñòü ñëîâ ïîíÿòíà, à ÷àñòü — âîò òàê ñòðàííî äëÿ ìîåãî óõà çâó÷àò.

 îäíî èç óòð ÿ ïîøëà îáõîäèòü îêðåñòíîñòè. Äîøëà äî «Ðàäèóì Ïàëàñ», óâèäåëà, ÷òî â ëåñ âåäåò òðîïèíêà, è äàæå åñòü óêàçàòåëü íà ÷åøñêîì è íåìåöêîì ÿçûêàõ. Ïîøëà, ïðîãóëÿëàñü, êàê ïîòîì âûÿñíèëîñü, 1,5 êèëîìåòðà â ëåñ. Äîøëà äî ðó÷üÿ, ïî êîòîðîìó óñòàíîâëåíû âîäÿíûå ìåëüíèöû è ñèäèò êàêîé-òî ÷åëîâåê (ìàíåêåí). Ïîòîì ïðî÷èòàëà â îäíîì èç ïóòåâîäèòåëåé, ÷òî ýòî ðó÷åé âîäÿíûõ ìåëüíèö, ÷òî åãî êàæäûé ãîä ÷èñòÿò è îáíîâëÿþò. Ãóëÿòü îêàçàëîñü ïðèÿòíî: ñîëíöå ïðîáèâàëîñü ñêâîçü äåðåâüÿ, ïàõëî ñûðîé õâîåé è ëèñòâîé, ïåëè ïòèöû è òèøèíà (íåò øóìà ëþäåé, àâòîìîáèëåé, ãîðîäà).

Åù¸ õîäèëà ãäå-òî íà 2 êèëîìåòðà â Êðóøèíû ãîðû. Õîòåëà äîéòè äî ïîäúåìíèêà, íî êàê-òî íå îñèëèëà: âñÿ äèñòàíöèÿ 3,8 êì.  äðóãîé äåíü ïîøëà íà «Äèâè÷è ñêîê» — ïî ëåãåíäå ñ âûñîêîé ñêàëû âíèç ñêèíóëàñü äåâóøêà. Ïî ëåñó âîêðóã äåðåâüÿ, êàìíè, âèëàñü òðîïèíêà, ïðèâåäøàÿ â ðåçóëüòàòå ê áåñåäêå íà êðàþ ñêàëû — âèäíî ãîðû, ìàêóøêè äåðåâüåâ è áåñêðàéíåå íåáî. Îáðàòíî ïîøëà äðóãîé òðîïîé, êîòîðàÿ, ñóäÿ ïî ïóòåâîäèòåëþ, ÷åðåç 2 êì. äîëæíà áûëà ïðèâåñòè ìåíÿ â ãîðîäîê Ñóõà. íå ïðèâåëà. ß äîëãî øëà ïî ëåñó âñå âðåìÿ â ãîðó, â ðåçóëüòàòå âûøëà íà áîëüøóþ ïîëÿíó ñ çåëåíîé òðàâîé. Äî ãîðîäêà òàê è íå äîøëà.

Ïîäîçðåâàþ, ÷òî ëèáî ñâåðíóëà íå òàì, ëèáî ïðîñòî íå äîøëà. Ê ñîæàëåíèþ, ïî òðîïå åñòü óêàçàòåëü ìàðøðóòà, íî íåò êèëîìåòðàæà; ïîíÿòü, ñêîëüêî òû ïðîøåë, è ñêîëüêî åù¸ îñòàëîñü, íåâîçìîæíî áåç âñÿêèõ «æèïèðýñîâ». Çàòî ñáûëàñü îäíà ìàëåíüêàÿ ìå÷òà — ïîâàëÿòüñÿ â òðàâå òàê, ÷òîáû òèøèíà, ÿ, ïîëå è ãîëóáîå íåáî. È åù¸ áûë ñàìîëåò, êîòîðûé ïðÿìî íàäî ìíîé ñäåëàë ïåðåâîðîò â âîçäóõå è ïîëåòåë äàëüøå. Îáðàòíî ÿ ïî÷òè áåæàëà: ïîä ãîðêó, íåáî çàïîëíèëè òó÷è, è íà÷èíàë íàêðàïûâàòü äîæäü.

Êàðëîâû Âàðû.

Ïîñëå ïðîöåäóð ÿ ïîîáåäàëà è, ñâåðèâøèñü ñ ðàñïèñàíèåì, ïîøëà íà àâòîáóñíóþ îñòàíîâêó. Àâòîáóñ ïðèøåë òî÷íî ïî âðåìåíè è ìû ïîêàòèëè â Êàðëîâû Âàðû. Ïî ïóòè ëþáîâàëàñü î÷åíü êðàñèâîé ïðèðîäîé, ïðîåõàëè ïîëíîñòüþ ãîðîä Îñòðîâ è, íàêîíåö, âúåõàëè â ïóíêò íàçíà÷åíèÿ. Êàðòó ãîðîäà ÿ âçÿëà åù¸ â àýðîïîðòó — òàì îíè íà ñòîéêå áåñïëàòíî â êîìíàòå ïîëó÷åíèÿ áàãàæà. Ïî ýòîé êàðòå è áðîäèëà. Îêàçàëîñü, ÷òî èñòîðè÷åñêèé öåíòð íå òàêîé è áîëüøîé.

ß äóìàëà, áóäó áðîäèòü äî òåìíîòû, à ìíå õâàòèëî 2 ÷àñà îáîéòè âñ¸, ÷òî âûäåëåíî íà êàðòå, çà èñêëþ÷åíèåì äâóõ ïîäúåìíèêîâ è ñìîòðîâûõ ïëîùàäîê. Î÷åíü ìíîãî íàðîäó â Âàðàõ, îñîáåííî ðóññêèõ, àðõèòåêòóðà íåñêîëüêî èíàÿ. Èíòåðåñíî îôîðìëåíèå èñòî÷íèêîâ. ß âîäó èç íèõ ïèòü íå ñòàëà, ò. ê. ïîìíèëà ðàññêàç êîëëåãè î òîì, ÷òî ëþäè ïüþò âîäó, à ýôôåêò ìîæåò áûòü áûñòðûì è íåóäåðæèìûì. Ïîýòîìó ëèáî íóæíî âçÿòü ïðåäïèñàíèå âðà÷à, ëèáî æèòü ïîáëèçîñòè.

Âèäåëà çíàìåíèòûé îòåëü Ïóï, ãäå îòäûõàþò «çâåçäû», âèäåëà ïðîáåæàâøåãî ìèìî ìåíÿ Ãåííàäèÿ Âåòðîâà — ó íåãî êàê ðàç â ýòîò äåíü â Âàðàõ áûë êîíöåðò, î ÷åì èçâåùàëè àôèøè. Ïîñìîòðåëà íà ãåéçåð, ñòðóÿ êîòîðîãî áüåò ââåðõ íà âûñîòó ìåòðîâ äåñÿòü, ñôîòîãðàôèðîâàëàñü ñî âñåìè äåðåâüÿìè è öâåòàìè, è ïîåõàëà îáðàòíî, çàéäÿ ïî ïóòè íà àâòîâîêçàë â ìóçåé Áåõåðîâêè.

Âî âòîðîé ðàç ÿ ïîåõàëà â Âàðû ðàäè ýêñêóðñèè. Íàñ 2 ÷àñà âîäèëè ïî öåíòðó ãîðîäà, ðàññêàçûâàëè ïðî êàæäûé èñòî÷íèê, ëåãåíäû î òîì, êàê òîò èëè èñòî÷íèê íàøëè, êàê ñòðîèëñÿ ãîðîä, ñêîëüêî áûëî ïîæàðîâ è çàòîïëåíèé è ïðî÷åå. Ïîäòâåðäèëàñü ìûñëü î òîì, ÷òî âîäó ïèòü íóæíî î÷åíü àêêóðàòíî, òàê êàê êàæäûé èñòî÷íèê ñîäåðæèò ñâîè ìèíåðàëû, ìíîãî èõ ïðèíèìàòü íåëüçÿ, âñåãî òðè ïîäõîäà â äåíü ïî ìàëåíüêîé êðóæå÷êå, äåòÿì äî 14 ëåò âîîáùå íåæåëàòåëüíî âñþ ýòó âîäó ïèòü. Îñîáåííî õîðîø ïðèìåð — îáëèöîâêà âàíí, â êîòîðûå òå÷åò âîäà èç êàæäîãî èñòî÷íèêà — ëèáî ðàçúåäåíî êèñëîòàìè, ëèáî ïîêðûòî îãðîìíûì ñëîåì ìèíåðàëîâ, òðóáû ìåíÿþò êàæäûé ãîä.

Äà è ïðîñòî: îäíà âîäà ñëàáèò, âòîðàÿ íàîáîðîò, òðåòüÿ — æåë÷åãîííîå. Âîò òàê íàïüåøüñÿ âñåãî ýòîãî íå çíàÿ, è ýôôåêò ìîæåò áûòü ñòðàííûé. Ýêñêóðñèÿ çàâåðøèëàñü â ìóçåå Áåõåðîâêè äåãóñòàöèåé. Ïðîáîâàëè êëàññè÷åñêóþ íàñòîéêó, ëèìîííóþ è ñ ëèïîé, âñå íàëèâàëîñü â ìààààëåíüêóþ êðóæå÷êó, ÿêîáû 40 ìë. Ïîñëå ýòîãî ÿ ïîøëà â öåðêîâü ñâÿòûõ Ïåòðà è Ïàâëà — ïðàâîñëàâíóþ, à óæ ïîòîì âåðíóëàñü â ßõèìîâ.  Êàðëîâûõ âàðàõ, êàê îêàçàëîñü, òîæå ðàçðàáîòàíû ìàðøðóòû äëÿ ïåøèõ ïðîãóëîê ïî îêðåñòíîñòÿì, è ÿ ïðîãóëÿëàñü ïî òðîïå Ãîãîëÿ.

Îñòðîâ íàä Îãðæåé

Äåíü áûë î÷åíü òåïëûé (+31) è ÿ ïîåõàëà â ñîñåäíèé ãîðîäîê Îñòðîâ. Öåëåé ïîåçäêè áûëî 2: ïîñìîòðåòü äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè è ñõîäèòü â ñóïåðìàðêåò.

Ïðî äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè: ÷àñòü ãîðîäà íàçûâàåòñÿ «Ñòàðå ìåñòî», çäåñü ðàñïîëîæåíû ñòàðûå äîìà, öåðêâè, ïàðê è ïðî÷åå.  îäèí êîñòåë ÿ äàæå çàãëÿíóëà — Êîñòåë ñâÿòûõ Ìèõàèëà è Ìàðèè. Ïîìèìî ýòîãî åñòü îòäåëüíî õîëì (Klosterareal), ãäå ðÿäîì ðàñïîëîæåíà êàïåëëà ñâÿòîé Àííû, Êîñòåë Ìàðèè, êàïåëëà ñâÿòîãî Ôëîðèàíà è ãèìíàçèÿ. Ðÿäîì ñ ýòèì ìåñòîì ðàñïîëîæåí «Zamecky» ïàðê.  íåì åñòü Äâîðåö ïðèíöà, ñåé÷àñ ýòî áèáëèîòåêà, ïðóäû ñ ðûáêàìè, äåðåâüÿ, êàðòèííàÿ ãàëåðåÿ è ìîñò ÷åðåç ðó÷åé. Êàê ãîâîðèò ïóòåâîäèòåëü, âñå ýòî áûëî ïîñòðîåíî â 16 — 18 âåêàõ.

Åõàëà îáðàòíî è ëþáîâàëàñü íà ñèðåíü, æåëòûå öâåòóùèå ëóãà è Êðóøèíû ãîðû.

Ïðàãà

Óòðîì ðàííèì âûåõàëè èç ßõèìîâà â Êàðëîâû âàðû. Òàì áûë ñáîð ãðóïïû íà ýêñêóðñèþ â Ïðàãó. Ïî ïóòè íàì ðàññêàçûâàëè èñòîðèþ ×åõèè, ëåãåíäû, ïðî ðåëèãèîçíûå âîéíû è âûêèäûâàíèÿ èç îêîí (î÷åíü, íà ìîé âçãëÿä, ïîëåçíàÿ âåùü: çàõîäèøü â ïðàâèòåëüñòâî, âûêèäûâàåøü äåïóòàòîâ èç îêîí íà óëèöó è âñ¸) è ìíîãîå äðóãîå.

Ñíà÷àëà çàåçä íà þâåëèðíóþ ôàáðèêó. Ïîñìîòðåëà èçäåëèÿ èç çîëîòà è ñåðåáðà è ãðàíàòà. Ôàðôîð, õðóñòàëü è ïðî÷åå.

Ïîòîì áûëà ñàìà Ïðàãà. Íà÷àëè îò Ïðàæñêîãî ãðàäà. Ïîñìîòðåëà íà ñîáîð ñâÿòîãî Âèòòà. Î÷åíü îí ìíå ïîíðàâèëñÿ, õîòü è íàïîìèíàåò ÷åì-òî ñîáîð Ïàðèæñêîé áîãîìàòåðè â Ïàðèæå è Ñàãðàäà Ôàìèëèÿ â Áàðñåëîíå. Ïðîøëèñü ïî óëî÷êàì, ïîñìîòðåëè íà ñàìóþ óçêóþ óëèöó â ãîðîäå, òàì äàæå ñâåòîôîð åñòü. Ïîòîì áûë Êàðëîâ ìîñò. Ñîîðóæåíèå âïå÷àòëÿåò.

Ñòîëüêî ïàìÿòíèêîâ íà íåì, ñ êàæäûì ÷òî-òî ñâÿçàíî, ïðè ýòîì ìîñò ïåøåõîäíûé: õîäè ñåáå äà ëþáóéñÿ íà íàáåðåæíóþ, íà ñàì ìîñò, íà ãîðîä è íà ëþäåé. È åù¸ ïîðàçèëî: òàêîé îí îãðîìíûé, êàìåííûé è òÿæåëûé, à âî âðåìÿ íàâîäíåíèÿ, ïî ñëîâàì ãèäà, «óïëûë», òî åñòü áûë ñíåñåí ïîòîêîì ïîäíÿâøåéñÿ â ðåêå âîäû. Ïîòîì áûëà Ñòàðîìåñòñêàÿ ïëîùàäü, êîòîðàÿ áûëà ïåðåêðûòà â ñâÿçè ñ ïðîâåäåíèåì åæåãîäíîãî ìàðàôîíà, çíàìåíèòûå ÷àñû (îñîáåííî ìíå íà íèõ ñêåëåò ïîíðàâèëñÿ), è Ïîðîõîâûå âîðîòà.

Ìåæäó âñåì ýòèì áûë îáåä â ðåñòîðàí÷èêå è íàáåã íà ñóâåíèðíûå ëàâêè.

Òàê æå ïî ïóòè âèäåëè ìîíàñòûðü, ìèíè Ýéôåëåâó áàøíþ, Äîì Ðåñïóáëèêè, õðàìû, îòåëè è ïðî÷åå.

È âñ¸. Óåõàëè èç Ïðàãè. Êîíå÷íî, õî÷åòñÿ áîëåå îáñòîÿòåëüíî âñå îáîéòè, áåç òîëïû íàðîäó, áåç ìàðàôîíà, ïîñìîòðåòü äðóãèå äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòè, íî äëÿ îçíàêîìëåíèÿ, õîòü è ïîâåðõíîñòíîãî, ñî ñòîëèöåé ×åõèè — âïîëíå äîñòàòî÷íî.

Ñîãëàñíî êíèæêå ñ ìàðøðóòàìè, îòçûâàì è ñîâåòàì â Èíòåðíåòå, íåîáõîäèìî óâèäåòü ãîðîä Àáåðòàìû, Ïîòó÷êè, Ïåðíèíê è Áîæèé äàð. ß óâèäåëà òîëüêî äâà èç íèõ, ïî÷åìó-òî ìíå êàæåòñÿ, ÷òî ÿ íå ìíîãîå ïîòåðÿëà, íå óâèäåâ îñòàëüíîãî.

Áîæèé äàð

Îò ßõèìîâà äî Áîæüåãî äàðà åõàòü 20 ìèíóò ïî ãîðíîìó ñåðïàíòèíó.  êîíöå ïóòè îòêðûâàåòñÿ êðàñèâûé âèä íà ïî÷òè ðàâíèíó, ÷èñòåíüêèé ìàëåíüêèé ãîðîäîê è ëåñ. Çà ëåñîì — ãðàíèöà ñ Ãåðìàíèåé. Ñàì ãîðîäîê ïðîèçâîäèò âïå÷àòëåíèå êàðòèíêè: âñå ÷èñòî, óõîæåíî, òðàâêà ïîäñòðèæåíà, è íåò íèêîãî. Äóìàþ, ãîðîä îæèâàåò òîëüêî çèìîé, êîãäà îòêðûâàþòñÿ òðàññû äëÿ ëûæíèêîâ, ñíîóáîðäèñòîâ è ïðî÷èõ òîâàðèùåé, ëåòîì äåëàòü òàì îñîáî íå÷åãî.

 ñàìîì ãîðîäêå èç äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòåé òîëüêî êîñòåë, äà åù¸ åñòü ïðîãóëî÷íàÿ òðîïà, âåäóùàÿ çà ëåñ ê áîæåäàðñêèì ðàñùåëèíàì. Ïðè÷åì òðîïà äåðåâÿííàÿ è êàæåòñÿ ïàðÿùåé íàä äîëèíîé (ñðàçó âñïîìíèëñÿ ðàññêàç Ðýÿ Áðýäáåðè, ãäå â ïðîøëîì íåëüçÿ áûëî ñõîäèòü ñ òàêîé âîò ïàðÿùåé òðîïû, ÷òîáû, ñëó÷àéíî ïîâðåäèâ òðàâèíêó, íå èçìåíèòü íåïîïðàâèìûì îáðàçîì áóäóùåå). Äî ñàìèõ ðàñùåëèí ÿ íå äîøëà: äîâîëüíî äàëåêî, à àâòîáóñ áûë ïîñëåäíèé.

Àáåðòàìû

Àáåðòàìû íàõîäÿòñÿ òàêæå â 20 ìèíóòàõ åçäû îò ßõèìîâà, íî óæå íåñêîëüêî ïî èíîé äîðîãå: ñíà÷àëà òîò æå ñåðïàíòèí, à ïîòîì àâòîáóñ ñâîðà÷èâàåò â ëåñ è åäåò âòîðóþ ÷àñòü ïóòè ïî äâóõïîëîñíîé äîðîãå ñðåäè äåðåâüåâ.  Àáåðòàìàõ åñòü ãëàâíàÿ ïëîùàäü, íà êîòîðîé äåòè êàòàþòñÿ íà âåëîñèïåäàõ è ñêåéòáîðäàõ, åñòü ôîíòàí è ñêàìåéêè. Ýòîò ãîðîäîê òàê æå æèâåò çèìíèìè âèäàìè ñïîðòà, íî îêàçàëñÿ íàìíîãî îæèâë¸ííûé, ÷åì Áîæèé äàð.

ß íàøëà â íåì ïî÷òàìò, êîñòåë, ñòðîÿùèåñÿ äîìà è êëàäáèùå, è ÷åðåç òðè äîìà îò öåíòðà — îãðîìíîå ïîëå îäóâàí÷èêîâ è ëåñ, è åù¸ — øòîðî÷êè íà îêíàõ. Ïðèðîäà — êðàñèâåéøàÿ. Ïîòîì ñèäåëà íà îñòàíîâêå â îæèäàíèè àâòîáóñà è ðàçãîâàðèâàëà ñ ìåñòíûì æèòåëåì — äÿäåíüêà ëåò øåñòèäåñÿòè, çàíèìàåòñÿ òåì, ÷òî êîñèò òðàâó â ïîëå, ïîäìåòàåò è ïðî÷åå. Ãîâîðèë ïî-ðóññêè, ïëîõî, íî ïîíèìàåìî. Ðàññêàçàë ïðî ãîðîäîê, ïðî ñâîþ ìîëîäîñòü, ïðî Ëàðèñó èç Óêðàèíû, ïðî ïîëèòèêó è ïðî õîêêåé. ß, êîíå÷íî æå, íå ñìîãëà óäåðæàòüñÿ îò ñîîáùåíèÿ ïðî ßðîìèðà ßãðà è åãî ñâÿçü ñ ìîåé ìàëîé Ðîäèíîé, ÷åì åù¸ áîëüøå ðàñïîëîæèëà äÿäåíüêó ê ñåáå.  îáùåì, ïðèÿòíî ïîñèäåëà íà ëàâêå â Àáåðòàìàõ.

Ïîñëå îñìîòðà ìåëêèõ ãîðîäêîâ, ÿ ïîíÿëà, ÷òî íå öåíèòåëü «êîñò¸ëüíîé» àðõèòåêòóðû, òàê êàê äëÿ ìåíÿ âñå ýòè ñîáîðû îäèíàêîâî ñåðûå è çàêðûòûå. È ÷àùå âñåãî, äàæå åñëè ïîïàäàåøü âíóòðü, ñìîòðåòü â íèõ íå÷åãî.

Ïðî ïîãîäó

Ïîãîäà áûëà ñòðàííàÿ. Èíîãäà áûëî ñîëíöå, íî ïðè ýòîì õîëîäíûé âåòåð çàñòàâëÿë êóòàòüñÿ â ïëàòîê; îäèí ðàç ÿ äàæå äîñòàëà ëåòíèå øîðòû è ôóòáîëêó — íàñòîëüêî áûëî æàðêî; áûëè ïðîñòî ïàñìóðíûå äíè, êîãäà öåëûé äåíü ñîëíöà íåò, íî è äîæäÿ íåò, à áûëà ñìåñü: òî äîæäü, òî ñîëíöå.  îñíîâíîì ÿ ïðîõîäèëà â âåòðîâêå, áðþêàõ è áîòèíêàõ, ñ çîíòîì è ïåð÷àòêàìè, êîòîðûå ìåíÿ âûðó÷àëè êàæäûé âå÷åð.

Перо порхает в воздухе над городом. Нормальный кадр, ничего особенного. Потом оно спускается, спускается. Ну хорошо, с нормальным краном можно снять. Когда оно ложится на плечо прохожего, слетает под колёса автомобиля, ты уже подозреваешь, что существующими инструментами это всё одним кадром невозможно снять. И тут оно падает на кроссовки Форреста Гампа. Одним кадром. И тут ты понимаешь, что тебя надули. Но как?

Не знаю, как у вас, а у меня в любом виде искусства очень важная составляющая даже не то, что именно делает художник, а как он это делает. Когда от непонимания чего-то совершенно нового и, скорее всего, прикладного сносит башню — как? Как Харрисон играет с Ленноном в две гитары абсолютно бесшовный дуэт, который формирует звук The Beatles? Как Малевич умудрился намалевать свой чёрный квадрат, от которого шибает энергией, которая может свалить с ног? Как Роберт Плант пропевает миллиардную по счёту Baby-baby-baby, от которой брызжет из глаз какая-то солёная вода? Ну и так далее. Если вы ещё не совсем очерствели, как слоновья подмётка, вы вспомните свои какие-то приходы на этот счёт. Они у всех разные. 

Но в тот венецианский день 1994 года Роберт Земекис, собственно, перевернул представление и моё, и многих сидевших в зале Mostra di Venezia о том, что можно сделать в кино. Ох уж эти фокусники! Да, это было триумфальное пришествие в кино компьютеров фирмы Silicon Graphics, ныне уже покойной. И Роберт Земекис был их самым серьёзным рекламистом. До «Форреста Гампа» я не шибко присматривался к творчеству данного персонажа. Но пришлось пересмотреть своё отношение.

Самым последним в перечне просмотренного оказался самый первый фильм «Я хочу взять тебя за руку» (I Wanna Hold Your Hand) — как вы понимаете из названия, про The Beatles, а точнее, про американских девочек, которые пытаются попасть на то самое первое шоу Эда Салливана, которое транслировалось из Нью-Йорка в 1964 году на 90 млн зрителей. Блогеры-миллионники, идите и уже убейте себя апстену — по нынешним меркам, с учётом инфляции и вьетнамской войны, это было бы миллиарда три, не меньше. Для фильма 1978 года он технически очень хорошо сделан, особенно студия Салливана, как показан сам концерт: The Beatles есть на мониторах телекамер, которые загораживают лица актёров, — всё сделано с большой любовью и тщательностью. А переживания американских подростков, которые думают, купить им второй экземпляр пластинки Meet The Beatles или нет, — это не наши переживания, совсем. Сытый голодному не товарищ. До сих пор. 

В принципе, понятно, откуда взялась у Земекиса тема The Beatles. Когда ему родители в возрасте 13 лет купили 8-мм камеру, он начал снимать кукольные фильмы. И у всех у них был один саундтрек — песни Леннона и Маккартни. А ещё родители у него были донельзя простые, что касалось культуры. Он сам говорит, что из всех искусств у них дома был только телевизор. И он, кстати, фанател по телевидению. Он даже не знал, что где-то есть киноотделения в университетах, какие-то киношколы. Об их существовании он тоже случайно узнал по телевизору. А когда загорелся, естественно, вся его родня стала ему объяснять, что в семье сварщика из Чикаго не бывает кинорежиссёров. Как у всех молодых, если старшие говорят, что ты не можешь, то ты точно всё сделаешь, чтобы смочь. Поэтому он таки на два года попал в Университет Северного Иллинойса и нанялся подрабатывать на своё любимое телевидение — в отдел монтажа. Потом-таки решил перевестись в школу киноискусств USC в Калифорнию: снял короткометражку «Золотые мгновения» (Golden Slumbers) по песне The Beatles c альбома Abbey Road — и всё равно повис, недобрал баллов. 

Но парень-то из — простой семьи сварщика. И не стал стесняться звонить и буквально навязываться — всякими обещаниями подтянуть знания на курсах.

Выпускники этого заведения есть довольно приличные. Например, Джон Уэйн, композитор Херб Альберт, Джон Карпентер, а из современных — внезапно бас-гитарист Red Hot Chili Peppers Майкл Бэлзари (Flea). Ну или Дэрил Ханна с Форестом Уитакером.

В принципе, понятно, что в конце 1960-х это было гнездо богатеньких хиппи, которым, в отличие от Земекиса, было наплевать на учёбу. Они в основном выпендривались друг перед дружкой: «Ах, Годар! О, новая французская волна!» Думается, преподы там были тоже сноб на снобе. Земекису, выросшему на фильмах Джона Уэйна, Диснея и Клинта Иствуда, было наплевать на «ах, Годара», и, как потомственный пролетарий, он пропускал всё это мимо ушей. Но зато нашёл себе приятеля со схожими вкусами — Боба Гейла, с которым потом напишет сценарий «Назад в будущее». Но пока парочка на диплом написала два сценария — «Танк» и «Кровавый бордель», — естественно, не поставленные тогда никем. Прикол в том, что «Бордель», хоррор-комедия, потом всплыл в исполнении режиссёра Гилберта Адлера аж в 1996 году. Ну что, хорошему сценарию радуется глаз продюсера, особенно в линейке «Байки из склепа». 

В университете он сделал-таки фильм «Поле чести» (Field of Honour, 1973) — 14 минут, он есть на YouTube, если кому интересно. Контуженный солдат выходит из психушки и не может справиться с опасностями мирной жизни.

Но Земекис с этой 14-минутной чёрной хохмой пошёл в приёмную Стивена Спилберга, и тот, обалдев от напора пролетарского поэта, стал его покровителем. Он спродюсировал и «Я хочу взять тебя за руку», и второй фильм — «Подержанные автомобили» (Used Cars) с Куртом Расселом. Оба провалились в прокате. Но в первом уже была обозначена фишка Земекиса — вставлять исторических персонажей в свою картину, даже если их невозможно вставить по разным причинам. Сценарии для обоих написаны дуэтом Земекис — Гейл. Тогда Спилберг взял их сценарий «1941» и сделал самый свой финансово провальный фильм — с Джоном Белуши и Дэном Эйкройдом. 

То есть в какой-то момент Земекис вместе со своим другом оказался в положении «хороших ребят с хорошими сценариями, фильмы по которым получаются провальными». Так что в начале 1980-х из-за этой репутации парочка оказалась буквально без работы. Они сделали ещё два сценария — для Брайана Де Пальмы (Car Pool) и Спилберга (Growing Up), — но оба так и не были реализованы. Третий сценарий, который у них был, — про паренька, который случайно попал в прошлое, в 1950-е годы, — был отброшен буквально всеми «мейджорами». Более 40 отказов. По-моему, это рекорд Гиннесса.

Всё это похоже на дурную шутку: безработные режиссёры-сценаристы, никому не нужные, получают работу в фильме, сценарий для которого написала девушка, которая вообще в жизни написала один-единственный сценарий. «Роман с камнем» (Romancing the Stone, 1984) Земекиса пригласил делать Майкл Дуглас. Романтическая приключенческая комедия — не шибко распространённый в Америке жанр. Фильм получился в меру сбалансированный, чтобы не говорить слова «миленький», но он получил какую-то фантастическую кассу: при бюджете $10 млн сборы составили $115 млн. Пока фильм снимался, кандидатура Земекиса была утверждена на фильм «Кокон», но, когда продюсеры посмотрели черновой материал «Романа», они его уволили с грядущего «Кокона». 

Успех фильма стал счастливым билетом Земекиса в индустрию: Universal таки взяла в работу его сценарий про путешествие в прошлое — «Назад в будущее» (Back to the Future) — и назначила его директором.

Работа началась с лажи. Земекис с самого начала хотел снимать в роли Марти Майкла Дж. Фокса, но тот был занят. Взяли Эрика Штольца (разница в характерах очевидна, если вы помните Штольца). Начали снимать — и Земекис понял, что Штольца он снимать не хочет. И всё-таки дождался Фокса. Пересъёмка сцен обошлась в $4 млн. Потом пришлось очень спешить — вплоть до того, что некоторые спецэффекты вышли не полностью законченными.  

Но успех был ошеломительный. Мало того что за $19 млн студия собрала $388,8 млн, «Назад в будущее» стал образцовым фантастическим фильмом, который любят все от мала до велика. Песенка из фильма — «Сила любви» Хью Льюиса и группы The News — тоже стала глобальным хитом. Не припомню, чтобы Хью Люис сделал за свою карьеру что-то ещё заметное. И все узнали, что есть такой автомобиль — DMC DeLorean с вертикально открывающимися дверями. А вы думаете, откуда название группы Run DMC? Вот такое влияние DeLorean оказал на популярную культуру. А когда вы сегодня смотрите мультсериал «Рик и Морти», то надо хотя бы иметь в виду, что это те же самые Марти и Док, только уже на тяжёлых драгзах.

И что удивительно, сиквел «Назад в будущее 2» (1989) опять принёс успех ($332 млн). И «Назад в будущее 3» (1990) принёс ещё $243 млн. Многим критикам третья часть понравилась даже больше первых двух.

То есть Земекис довольно быстро набрал очки в индустрии. Когда сиквелы только были готовы к релизу, он связался с Disney, чтобы снять на тот момент самый дорогой ($70 млн) фильм — «Кто подставил кролика Роджера» (Who Framed Roger Rabbit). Он поставлен по книге писателя Гари К. Вульфа «Кто отцензурировал кролика Роджера». Вульф знаменит тем, что написал целых три книги про кролика Роджера — мультперсонажа, который сталкивается с вполне живыми людьми в некоем городе в некоей эпохе, смахивающей на 1940-е годы. Это можно было бы назвать нуаром, если бы не было так смешно. Технические решения, которые предложил Земекис, были самыми прорывными на тот момент. И что самое интересное, они очень органично выглядят и сейчас, несмотря на то что многие фильмы со спецэффектами устаревают буквально за два-три года. А Джессика Рэббит, рисованная, до сих пор задаёт планку в рубриках most sexy, спасибо аниматору Ричарду Уильямсу. Ну и Боб Хоскинс тоже крут.

«Кролик Роджер» также определил степень погружения Земекиса в новейшие технологии — в компьютерную графику, всё более и более убедительную. Так, в следующей картине, чёрной комедии «Смерть ей к лицу» (Death Becomes Her, 1992), компьютеры Silicon Graphics уже достаточно убедительно моделировали человеческую кожу.

А потом опять все ждали комедию, но получили «Форреста Гампа» — фильм-пробежку по новейшей истории США, с юмором и пафосом одновременно. Кстати, родственник, именем которого назван Форрест в картине, — основатель клуба ку-кукс-клана, и там много ещё таких шуточек. Технологически он сделан идеально — все эти смешные сочетания и встречи Форреста Гампа в документальных кадрах с самыми знаменитыми людьми Америки. И в этом тоже заслуга Silicon Graphics. Но, потратив $55 млн, Земекис умудрился собрать $683 млн, что для 1994 года второй показатель (первого достиг «Король Лев»). «Форрест Гамп» собрал шесть «Оскаров». В том числе режиссёр Земекис стал уже оскароносным режиссёром.

И только автору книги «Форрест Гамп», по которой поставили фильм, — Уинстону Груму — заплатили всего $350 тыс., не выплатили процентов со сбора и не упомянули в оскаровской речи. С тех пор Том Хэнкс часто снимается у Земекиса.

В 1997-м режиссёр снял картину «Контакт» (Contact) по повести Карла Сагана. Этот проект тянулся аж с 1979 года и лучше бы тогда же и умер.

Но Земекис именно в это время уже предался любимому с детства жанру. Он стал исполнительным продюсером сериала «Байки из склепа» (Tales From The Crypt, 1989—1996) и даже снял сам три серии. «Байки» — удивительно цельный продукт, основанный на комиксах 1950-х годов издательства EC.

С 1999 года он стал уже голосом перехода на цифру всей индустрии: он читал лекции, проводил конференции и т. д. Тех, кто оставался сторонником старого доброго целлулоида (включая Спилберга и Лукаса), он подкалывал: «Это те люди, которые до сих пор думают, что звук винила лучше, чем звучание компакт-диска. Мы можем спорить до посинения, но я не знаю никого, кто всё ещё покупает винил». Опрометчивое заявление, если учесть, что с тех пор винил вырос в продажах настолько, что вот уже три года обходит компакт-диски. 

Картина «Изгой» (Cast Away, 2000) — явный «Робинзон Крузо». В главной роли — Том Хэнкс. Самое интересное в фильме — участие Дмитрия Дюжева, Валентины Ананьевой и Анны Фроловцевой. Тем не менее сборы картины — $429 млн. Это очень неплохо при бюджете $90 млн. 

В полную компьютерную силу Земекис развернулся на сказке «Полярный экспресс» (Polar Express, 2004) по детской книге Криса Ван Олсбурга. У него там играет даже компьютерный Том Хэнкс.

То же самое произошло с «Беовульфом» (Beowulf) — фантазией на тему старой английской легенды. Тут Земекис вовсю использует технологию захвата изображения, что значит, что диджитальные фигуры оживляются натуральными людьми. Потратил $150 млн — заработал $194 млн. Это не то, что я бы взялся пересматривать второй раз.

Рождественская история (Christmas Carol, 2009) — также полностью компьютерная экранизация, на этот раз, как вы понимаете, Диккенса. Рейтинг расходов/доходов продолжает близиться к равновесию — $200 млн/$325 млн. Моделью-актёром для «захвата изображения» стал Джим Кэрри.

История пилота-алкоголика в исполнении Дензела Вашингтона тронула сердца зрителя — «Экипаж» (Flight, 2012). Или просто зритель устал от «захвата изображения».

И тут Земекис прибегает к довольно старому кинотрюку и снимает следующий фильм — «Прогулка» (The Walk, 2015) — историю канатоходца. Понятно, для чего он в 3D, — чтобы люди с боязнью высоты сразу выходили из кинотеатра в ужасе. Судя по финансовым результатам, многие решили даже не рисковать и воздержаться от такого зрелища. Фильм собрал всего $60 млн.

Ещё одна финансовая неудача ждала его в 2016 году с картиной «Союзники» (Allied). Вторая мировая война, Касабланка, Брэд Питт. Но и Брэд Питт не помог.

Обращение к модной теме посттравматического синдрома — «Удивительный мир Марвена» (Welcome to Marwen, 2018) — принесло Земекису уже ощутимую финансовую катастрофу: при бюджете $39 млн он собрал только $13 млн.

«Ведьмы» (The Witches, 2020) очень родственен «Смерти ей к лицу», он прекрасно сделан технически, и его можно смотреть. Но отчего-то его не стали смотреть — и он собрал только $29 млн. По книге Роальда Даля.

В следующем году Земекис собирается нас ошеломить своим прочтением «Пиноккио» — это будет компьютеризированная музыкальная драма.

В то же время надо помнить, что как продюсер он всё это время достаточно успешно работает и уже выпустил почти 20 картин разного жанра и разного качества.

Так что свой вклад в мировое кино он уже внёс — и он очень уверенный, этот вклад.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.

Эксперты оценили внедрение пенсионной реформы, фото из открытых источников

Руководитель фракции «Слуга народа»
Давид Арахамия рассказал, что в 2021 году парламент не смог проголосовать за пакет законопроектов об общеобязательном
накопительном пенсионном обеспечении. Насколько эффективной может быть такая система
пенсионных накоплений в нынешних условиях? Сможет ли она заработать в Украине?

Придется усилить законодательство в финансовой
сфере, что накопления украинцев не выводились из Украины

Народный депутат (фракция «Слуга Народа»),
член парламентского Комитета по вопросам финансов, налоговой и таможенной
политики Алексей Устенко акцентирует, что ситуация, которая сложилась в Украине
с пенсиями, нуждается в немедленном вмешательстве.

«Украинская нация стареет и это факт, поэтому
солидарная система больше не эффективна для нас. Мы предлагаем запустить второе
накопительное звено, при котором работающее лицо будет не только отдавать
деньги для нынешних пенсионеров, но и откладывать себе, – поясняет нардеп. – В
таком случае у человека формируется два источника дохода в почтенном возрасте:
из солидарной системы от государства и собственных накопленных средств. При
этом дается возможность выбирать, сколько вы хотите откладывать добровольно.
Такая система успешно работает в Европе».

Отвечая на вопрос, как государство будет
гарантировать сохранность средств, которые человек будет откладывать за свой
счет, Алексей Устенко пояснил, что придется усилить законодательство в этой
сфере, чтобы государство могло частично регулировать деятельность
соответствующих фондов и минимизировать риски.

«На данный момент уже около 1 млн украинцев
аккумулируют средства на пенсию в негосударственных финансовых учреждениях. То
есть, доверие есть, – отмечает нардеп. – Сейчас они справляются – и нет
вопросов. Важно, чтобы эти средства не выводили из Украины, и они продолжали
работать здесь. Так мы не только сохраним достойную пенсию для украинцев, но и
сделаем вливание в экономику, создадим новые рабочие места. Ну и в наших планах
всё же вывести максимально зарплату из тени, ведь система не будет работать для
тех, кто официально не оформлен и не платит все налоги».

 В Украине де-факто
не существует вторичного рынка ценных бумаг, а с первичным – серьезные
проблемы

Эксперт Украинской фабрики мысли Юрий
Гаврилечко считает, что в современных условиях введение накопительной пенсионной
системы является ничем иным – как коррупционно-лоббистской схемой.

«Ее введение в Украине в обозримом будущем
невозможно в принципе, – уверяет он. – Во-первых, не выполнены три условия,
которые обозначены в базовом законе, и необходимы для запуска такой системы. А
именно: что минимальная пенсия должна быть не ниже прожиточного минимума, что
рост экономики должен быть два года подряд, а также – что Пенсионный фонд
должен быть бездефицитным. Третье условия не выполняется у нас в принципе».

Вторая причина, по которой нам сейчас не до
накопительной пенсионной системы, состоит, по мнению Юрия Гаврилечко, в том,
что в Украине некуда и не во что вкладывать ресурсы.

«Гривна не является деньгами, т.к. из пяти функций
денег выполняет лишь одну – средства платежа. Она не средство расчета, т.к. на
нее невозможно составить бизнес-план даже на год. Она не является она и
эквивалентом стоимости основных средств производства (те считаются в
долларах). Также грн не является инструментом накопления капитала (вы не
сможете накопить в нацвалюте на ближайшие 2-3 года, не говоря уж о более
длительном сроке) Ну и, наконец, грн не является средством международных
расчетов», – поясняет эксперт.

Он также акцентирует, что в Украине де-факто
не существует вторичного рынка ценных бумаг. Да и с первичным – серьезные
проблемы.

«По сути, вкладывать некуда, кроме как в
облигации внутреннего государственного займа. А вложение в ОВГЗ – это
фактически перекладывание пенсионных расходов на бюджет. Потому что отдавать
долги по этим обязательствам придется из госказны, – отмечает Юрий
Гаврилечко. Следовательно, мы таким
образом стимулируем перевод части пенсионной системы на прямое бюджетное
обеспечение. И (почему это, собственно, коррупционно-лоббистская схема) даем
возможность страховым компаниям использовать весьма существенный ресурс, размер
которого приближается к эквиваленту 2 млрд долларов в год. Но ни к
накопительной, ни к пенсионной системе это не имеет ни малейшего отношения».

 Как сообщал портал «Комментарии», эксперты дали экономический прогноз для Украины на 2022.

Читайте Comments.ua в Google News

Подписывайтесь на наш Telegram-канал,
чтобы первыми узнать о самых важных событиях!

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.