Основная тема цикла рассказов темные аллеи и бунина

Сочинение

Работавший над циклом “Темные аллеи” в течение многих лет, И. А. Бунин уже на закате своего творческого пути признался, что считает этот цикл “самым совершенным по мастерству”. На мой взгляд, действительно, рассказы, вошедшие в сборник, — образец величайшего таланта писателя и, кроме того, взгляд на жизнь по-настоящему мудрого человека, человека, приблизившегося к разгадке величайших тайн мира. Основной темой цикла становится тема любви, но это уже не просто любовь, а любовь, раскрывающая самые потайные уголки человеческой души, любовь какоснова жизни и как-то призрачное счастье, к которому мы все стремимся, но, увы, так часто упускаем.
Уже в первом рассказе, получившем, как и весь сборник, название “Темные аллеи”, появляется одна из основных тем цикла: жизнь неумолимо идет вперед, мечты об утраченном счастье иллюзорны, ибо человек не может влиять на развитие событий. Герой рассказа встречает на постоялом дворе женщину, которую соблазнил и бросил в молодости. Теперь, по прошествии многих лет, он может сказать, что никогда в жизни не был счастлив. Но ошибся ли он тогда? Видимо, дело не в этом.
Человек в произведениях А. И. Бунина находится в замкнутом кругу обыденности, пошлости и тоски. Лишь изредка улыбается ему счастье, а потом уходит навсегда. Герои произведений писателя обостренно чувствуют прекрасное, но никогда при этом не вступают в борьбу за него. Философия бунинских героев основана на ощущении невозможности изменить что-либо в жизни, а потому они лишь жадно ловят мгновения счастья, страдают, если оно проходит мимо, но никогда за него не борются.
По мысли писателя, человечеству отпущено лишь ограниченное количество счастья, а потому то, что дается одному, отнимается у другого. В рассказе “Кавказ” героиня, убегая с возлюбленным, покупает свое счастье ценой жизни мужа. И. А. Бунин удивительно подробно и прозаично описывает последние часы жизни героя: “На другой день… он купался утром в море, потом брился, надел чистое белье, белоснежный китель, позавтракал… выпил бутылку шампанского, пил кофе с шартрезом, не спеша выкурил сигару. Возвратясь в свой номер, он лег на диван, выстрелил себе в виски из двух револьверов”. Все это, несомненно, связано с общей бунинской концепцией жизни. Человек умирает не в состоянии аффекта, а потому, что свою долю счастья в жизни он уже получил и жить ему больше незачем. Убегая от жизни, от боли, герои И. А. Бунина испытывают радость, потому что боль становится подчас непереносимой. В самоубийство вкладывается вся воля, вся решимость, которых человеку так недостает в жизни.
Стремясь получить свою долю счастья, герои Ивана Алексеевича Бунина часто эгоистичны и жестоки. Они осознают, что щадить человека бессмысленно, ибо счастья на всех не хватит, а раньше или позднее ты испытаешь боль утраты — не важно. Писатель даже склонен снять ответственность со своих героев. Поступая жестоко, они лишь живут по законам жизни, в которой они не в силах ничего изменить. В рассказе “Муза” героиня живет по принципу, который продиктован ей моралью общества. Главная тема рассказа — тема жестокой борьбы за короткое счастье, и великая трагедия героя в том, что он воспринимает любовь не так, как его возлюбленная, эмансипированная женщина, не умеющая принимать во внимание чувства другого человека. Но, несмотря на это, даже малейший проблеск любви может стать для героев Бунина тем моментом, который человек всю свою жизнь будет считать счастливейшим. Считанные минуты счастья — всегда высочайший взлет в жизни человека, в которые он на время избавляется от горестей.
Любовь для Бунина — величайшее счастье, дарованное человеку. Но над ней вечно висит вечный рок. Любовь всегда связана с трагизмом, счастливого финала у настоящей любви не бывает, потому что за мгновения счастья человеку приходится платить.
Одиночество становится неизбежным уделом человека, не сумевшего разглядеть в другом близкую душу. Только любовь дает счастье духовного общения. Но — увы! — как часто найденное счастье оборачивается утратой, как это случилось с героями рассказа “В Париже”.
Во многих рассказах цикла писатель стремится понять внутреннюю природу любви и приходит к выводу, что полное счастье может дать только сочетание духовной и физической близости. Он никогда не был сторонником платонического чувства, понимая, что в основе любви лежит инстинкт. В некоторых же рассказах (“Антигона”, “Кума”, “Визитные карточки”) речь идет именно о преобладании в страсти плотского начала. Бунин не осуждает в них своих героев, ибо в их влечении все равно есть что-то, противостоящее будням жизни, есть стремление захватить свой кусочек счастья хотя бы на одну ночь.
И. А. Бунин удивительно точно умеет описывать сложность и многообразие тех чувств, которые возникают у любящего человека. И ситуации, описанные в его рассказах, самые разные. В рассказах “Пароход “Саратов”, “Ворон” Бунин показывает, как причудливо может переплетаться любовь с чувством собственничества. В рассказе “Натали” писатель говорит о том, как ужасна страсть, не согретая настоящей любовью. Любовь в бунинских рассказах может вести к разрушению и горю, потому что она возникает не только тогда, когда человек “имеет право” полюбить (“Руся”, “Кавказ”). В рассказе “Галя Ганская” речь идет о том, какой трагедией может закончиться отсутствие в людях духовной близости, когда они по-разному чувствуют. А героиня рассказа“Дубки” сознательно идет на смерть, желая хоть один раз в жизни ощутить настоящую любовь.
У читателей иногда может возникнуть вопрос: а не создает ли писатель искусственных преград на пути героев к счастью? Нет, дел в том, что сами люди не стремятся к борьбе. Они могут испытать счастье, но лишь на миг, а потом оно уходит, как вода в песок. А потому многие рассказы И. А. Бунина так трагичны. Подчас в одной короткой строчке писатель раскрывает крушение надежд, жестокую насмешку судьбы.
Рассказы цикла “Темные аллеи” — образец удивительной русской психологической прозы, в которой любовь всегда были одной из тех вечных тайн, которую стремились раскрыть художники слова. Иван Алексеевич Бунин, по моему мнению, был одним из тех гениальных писателей, который ближе всех подошел к разгадке этой тайны.

Другие сочинения по этому произведению

«Незабываемое» в цикле рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
«Темные аллеи» (история написания)
Анализ рассказа И. А. Бунина «Часовня» (Из цикла «Темные аллеи»)
Всякая любовь — великое счастье, даже если она не разделена (по рассказу И.А. Бунина «Темные аллеи»)
Герои Бунина живут под звездою рока
Единство цикла рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
Идейно-художественное своеобразие книги Бунина «Темные аллеи»
Любовь в произведениях И. А. Бунина
Мотив любви «как солнечного удара» в прозе И. А. Бунина
Особенности темы любви в цикле И. А. Бунина «Темные аллеи».
Поэзия и трагедия любви в рассказе И. А. Бунина «Темные аллеи»
Проблема любви в рассказе И. А. Бунина «Темные аллеи»
Рецензия на рассказ И.А. Бунина «Ворон»
Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века. (И.А.Бунин. «Темные аллеи».)
Тема любви в рассказе И. А. Бунина «Темные аллеи»
Философия любви в цикле И. А. Бунина «Темные аллеи»
Тема любви в рассказе Бунина «Темные аллеи»
Рассказ И.А. Бунина «Темные аллеи» (восприятие, истолкование, оценка)
Размышления над рассказом И. А. Бунина «Поздний час»
Анализ книги рассказов Бунина «Темные аллеи»
Единство цикла рассказов «Темные аллеи»
Рассказ И. А. Бунина «Поздний час»
Своеобразие раскрытия любовной темы в одном из произведений русской литературы XX века
Главное впечатление от «Темных аллей»
«Тёмные аллеи». Размышления над рассказом.
Художественный разбор произведения И. Бунина «Тёмные аллеи»
«Незабываемое» в цикле рассказов
Гимн женской красоте в творчестве Бунина
Любовь, красота, память в цикле рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»
Природа в изображении И. С. Тургенева и И. А. Бунина
Поэзия и трагедия любви в рассказе
Незабываемое» в цикле рассказов Бунина «Темные аллеи
Судьба и измена первой любви в рассказе И. А. Бунина «Темные аллеи»
Горчайший опыт Бунина
Проблематика и герои одного из рассказов И.А.Бунина.
Работа Бунина над циклом «Темные аллеи»
«Вечные» темы в цикле И. А. Бунина «Темные аллеи»
Осмысление жизни и любви в цикле И. А. Бунина «Темные аллеи»
Поэзия и трагедия любви
Темные аллеи. Рассказы
«Холодная осень» из цикла «Темные аллеи»
Иван Бунин. Темные аллеи
«Темные аллеи» вершина творчества Бунин

Источник

Иван Бунин вошёл в историю, прежде всего, как знаменитый русский поэт начала двадцатого века, периода, получившего название «серебряного века» русской литературы. Однако его перу принадлежит и немалое число прозаических произведений, которые занимают далеко не последнее место в золотом фонде русского литературного творчества. Как прозаик, Бунин отметился своим знаменитым сборником «Тёмные аллеи» и одноимённым рассказом, в котором он рассуждал о любви, судьбе и других сложных вещах, из которых и состоит человеческая жизнь. Многомудрый Литрекон предлагает Вам анализ по плану. Краткое содержание книги с цитатами Вы найдете здесь.

История создания

История написания рассказа «Темные аллеи» — это интересные факты, которые проливают свет на замысел автора:

Рассказ «Тёмные аллеи» создавался Буниным как часть большого сборника рассказов. В этот период своей жизни Бунин жил в эмиграции, покинув Россию после событий семнадцатого года. Разочарование и потерянность писателя, которые он чувствовал после гибели привычного уклада жизни дореволюционной Российской империи, усугублённые непростой жизнью в чужой стране, нашли свой выход на страницах его сборника.
К работе над сборником Бунин приступил в 1937 году, а 1938 он написал и рассказ «Тёмные аллеи». Впервые рассказ был опубликован в Нью-Йорке в 1943 году в издании «Новая земля». Однако основной пласт работы был завершён только в 1945 году.
Эпиграфом к рассказу стала цитата Л.Н. Толстого: «Любовь не понимает смерти. Любовь есть жизнь». Каждая книга из цикла посвящена разным граням этого чувства.
Во время написания произведения автор страдал от одиночества и нищеты, ведь довоенное и военное время в Европе характеризовалось перебоями с питанием и повышением цен на самые необходимые продукты.

Направление и жанр

Рассказ «Тёмные аллеи» был создан в рамках литературного направления реализма. Писатель стремится к максимально натуралистичному воссозданию реальной жизни. Созданные им образы, речь и действия персонажей выглядят максимально достоверно и органично. Читатель может поверить в то, что события, рассказанные Буниным, могли произойти в реальной жизни.

С точки зрения жанровой принадлежности, «Тёмные аллеи» — это рассказ. Сюжет охватывает небольшой по длительности промежуток времени и минимальное количество действующих лиц. А отсутствие какой бы то ни было конкретики подчёркивает типичность ситуации, описанной в этом произведении.

Композиция

Рассказ делится на три логических части: главный герой приезжает на постоялый двор, ведёт разговор и уезжает.

Первая часть содержит в себе экспозицию, которая показывает нам главных героев и рассказывает предысторию.
Вторая часть отведена под завязку и кульминацию, герои начинают разговор, вспоминают прошлое, это оживляет в них, казалось бы, давно умершие чувства.
В третий части происходит развязка, а за ней финал: герои прерывают разговор и прощаются навсегда.

Смысл названия

Название рассказа «Тёмные аллеи» несёт в себе несколько значений. В первую очередь, для Бунина, тёмные аллеи – это символ прошлого, ушедшей эпохи его молодости. Именно размышлению о прошлом, о потерянных перспективах и упущенном счастье посвящён сам рассказ.

Смысл заглавия «Тёмные аллеи» отчасти объясняется его источником: И.А. Бунин взял его из стихотворения Огарева «Обыкновенная повесть»:

Кругом шиповник алый цвел
Стояла темных лип аллея…

Русская поэзия напомнила ему о том, чего не вернуть: красивые сады дворянских усадеб, уединенная жизнь под сенью лип, неторопливый ход времени.

Также название затрагивает тему судьбы и любви, непредсказуемости человеческой жизни, когда, казалось бы, давно пройденный и забытый этап жизни может снова встретиться на пути человека в самый неожиданный момент. Аллея — это отражение жизненного пути, темного и скрытого от посторонних глаз.

Суть: о чём рассказ?

Одним осенним днём старый военный по имени Николай останавливается передохнуть в частной горнице близь почтовой станции. Он заводит разговор с хозяйкой, внезапно выясняется, что хозяйка горницы – его давняя возлюбленная Надежда, с которой у них был роман много лет назад.

Герои начинают вспоминать прошлое, однако память не приносит им ничего, кроме боли. После расставания девушка так и не обрела своего счастья. Надежда все эти годы думала только о Николае и не могла простить его за то, что он бросил её.

Главный герой, мучимый совестью и сомнениями, спешно уезжает, думая о том, как могла бы повернуться его жизнь, если бы он поступил иначе. Подробнее о сюжете Многомудрый Литрекон написал в кратком содержании. Там же Вы найдете отзыв для читательского дневника.

Главные герои и их характеристика

Характеристика героев и система образов в рассказе «Тёмные аллеи» нашли свое место в таблице:

Николай Алексеевич

мужчина около шестидесяти лет. Дворянин. Военный. Стройный старик со строгим, но усталым взглядом. Столкнувшись лицом к лицу со своим прошлым, показывает слабость и нерешительность, предпочтя сбежать от него. В молодости он увлекся крестьянкой, но без сожалений бросил ее, когда нашел женщину своего круга. Но семейная жизнь не задалась: жена ушла от него, а сын не оправдал надежд.

Надежда

красивая сорока восьмилетняя женщина, похожая на цыганку. Наделена сильными чувствами и долгой памятью. Так и не смогла забыть Николая и найти своё счастье, затаив на него обиду на всю жизнь. Когда-то была простой крестьянкой, но со временем смогла создать свое дело и развить хозяйство. Честная и искренняя женщина не смогла выйти замуж ценой обмана, ведь всю жизнь любила одного человека.

Темы

Тематика рассказа «Тёмные аллеи» отражает содержание всего бунинского цикла. Многомудрый Литрекон дополнит этот раздел, если есть необходимость, о которой нужно написать в комментариях:

Любовь в творчестве Бунина представлена могучей и опасной силой, которая редко приносит человеку настоящее счастье, а чаще всего приносит ему только новые страдания и сожаления. Однако мгновения страсти — это лучшее, что случается с людьми. Ярче всего светятся в памяти именно чувства.
Судьба – этот рассказ показывает нам, как, казалось бы, самый обычный краткосрочный роман может повлиять на судьбу человека. Николай не смог построить своего счастья на несчастье Надежды. Его поступок обернулся зеркальным повторением: сначала бросил он, потом бросили его.
Нравственный выбор. Рассказ наполнен также и сожалением о прошлом, размышлениями о том, способен ли человек делать выбор на своём жизненном пути, и о том, способен ли он сделать этот выбор правильно. Николай гонит от себя мысль о том, что было бы, если бы он женился на Надежде, потому что боится признать свою ошибку.
Ностальгия. Герои сильно пострадали от любви, однако погружение в прошлое заставляет их обнаружить счастье, которого теперь нет. Оказалось, что те первые мгновения страсти и молодости были тем самым счастьем, которого так не хватало персонажам в дальнейшем.

Проблемы

Проблематика рассказа «Тёмные аллеи» тоже может быть увеличена в объеме, если Вы напишите Литрекону, чего не хватает.

Измена – фактически, Николай изменил любви, забыл свою возлюбленную, оставив её на произвол судьбы. Проявив эгоизм, герой сломал жизнь девушке, которая искренне любила его всю жизнь.
Отчаяние – жизнь в творчестве Бунина показана тяжёлой и неприятной «аллеей», которая приносит человеку страдания и испытания. Никто из героев в итоге так и не стал счастливым. Николай разочаровался в семье, а Надежда — в любви.
Социальное неравенство. Николай так и остался барином для Надежды, поэтому так легко оставил ее. С женщиной своего круга он не мог бы так поступить, потому что его осудило бы общество. Оно же помешало ему выбрать именно Надежду, ведь крестьянка — не пара барину.
Месть и великодушие. Надежда так и не смогла простить своего обидчика. Его легкомыслие задевает ее и в разговоре. Он все это время даже не вспоминал о той, кого бросил, а она любила, мучалась и не могла отпустить воспоминания о разлуке.

Основная идея

Смысл в рассказе «Тёмные аллеи» прослеживается чётко: это тоска Бунина по прошлому, его рассуждения о своей судьбе, судьбе его поколения и судьбе самой России. Его мысли об упущенном счастье, о напрасно прожитой жизни и превратностях жестокой судьбы. Надежда — это отражение всего народного, русского, преданного и нравственно цельного, а Николай — это слабый и малодушный представитель правящего дворянского класса, который в образе возлюбленной бросил Россию, но не стал от этого ни счастливее, ни свободнее. Оказалось, что только она любила и принимала его таким, каков он есть. В образе Надежды Бунин воспел свою родину — терпеливую, кроткую, сильную, но истерзанную, оскорбленную предательством.

Также он показывает нам силу любви и то, как легкомыслие в отношениях может принести вред и самому человеку, и всем, кто его окружает. Главная мысль рассказа «Тёмные аллеи» — предостережение тем, кто все еще идет по темной аллее жизни в поисках счастья: оно, возможно, уже рядом, просто нужно разглядеть и не отпускать его.

Чему учит?

Рассказ «Тёмные аллеи» учит нас тому, как важно не изменять любви, не играть с ней, ведь обманутая любовь порождает отчаяние, ломает душевное здоровье человека, оставляя на его душе болезненную рану. Такова мораль произведения.

«Тёмные аллеи» заставляют нас задуматься о том, способны ли мы повлиять на свою судьбу. Они призывают нас думать о последствии своих поступков, не идти по жизни легкомысленно и эгоистично, ведь однажды наши поступки вернутся к нам в полной мере.

Критика

Сборник был написан и издан в годы Второй мировой войны, именно в этот период Бунин, всё это время находившийся в жёсткой оппозиции к СССР, начал понемногу менять свои взгляды, видя героическую борьбу советского народа с внешним агрессором.

Бунин так не вернулся в Россию, однако после его смерти его произведения, среди которых были и «Тёмные аллеи», стали публиковаться в СССР, где получили высокую оценку литературных критиков, а в итоге были признаны частью русского литературного наследия.

Интересные рецензии и научные работы современных исследователей. Например, Т.В. Марченко анализировала авторский стиль Бунина:

В этой книге Т.В. Марченко (вслед за Л.В. Пумпянским) полагает, что искусство Бунина (в том числе и позднее) лишь родственно искусству модернизма, но в целом опирается на классику, поскольку стремится предельно точно и интенсивно воскресить (в другом контексте появляется более традиционное «отразить») реальный мир. Три десятилетия Бунин развивает в русской прозе «артистицизм» — направление, связанное с творчеством Г. Флобера, а затем движется параллельно поискам М. Пруста. Некоторые модернистские черты у Бунина наличествуют (прием фрагментарности повествования), а некоторые (ирония или игра) абсолютно чужды поэтике Бунина.

Литературовед Евгений Пономарев отметил, что творчество Бунина непрерывно: один замысел плавно вытекает из предыдущего.

«Жизнь Арсеньева» использует ряд более ранних текстов, несколько раз перерабатывается в процессе публикации, продолжается или не продолжается. Из набросков ко второму тому романа вырастает замысел «Темных аллей». Но и «Темные аллеи» разворачиваются в бунинском творчестве бесконечно, образуя большой круг рассказов, которые писатель то включает, то не включает в новое потенциальное издание.

Он же выделяет модернистские черты в рассказе и отмечает новаторство Бунина:

«Темные аллеи» — начало движения Бунина от модернистской манеры письма в сторону усиления рефлексии и литературной игры. В первом «программном» рассказе, открывающем книгу и одноименном ей, сохраняется еще, хотя и в усложненном виде, прежний механизм рефлексирования. Герои встретились много лет спустя, пунктиром намечены их жизни за прошедшие годы, в финале герой мысленно рисует альтернативный сюжет: «“Что, если бы я не бросил ее? Какой вздор! Эта самая Надежда не содержательница постоялой горницы, а моя жена, хозяйка моего петербургского дома, мать моих детей?”

Автор: Михаил Щепин

Источник

Åäèíñòâî öèêëà ðàññêàçîâ È. Áóíèíà «Òåìíûå àëëåè». Îòâåäåíèå ãëàâíîé ðîëè â ðàññêàçàõ æåíñêèì îáðàçàì è âòîðîñòåïåííîé — ìóæñêèì. ×åëîâå÷åñêèå îòíîøåíèÿ â ðàññêàçàõ È. Áóíèíà âî âñåõ ïðîÿâëåíèÿõ. Õàðàêòåðèñòèêà ðàññêàçîâ «Òåìíûå àëëåè» è ïåðñîíàæåé â íèõ.

Ñòóäåíòû, àñïèðàíòû, ìîëîäûå ó÷åíûå, èñïîëüçóþùèå áàçó çíàíèé â ñâîåé ó÷åáå è ðàáîòå, áóäóò âàì î÷åíü áëàãîäàðíû.

Ðàçìåùåíî íà http://www.allbest.ru/

«ÒÅÌÍÛÅ ÀËËÅÈ» È. ÁÓÍÈÍ — ÒÅÌÀ ËÞÁÂÈ Â ÖÈÊËÅ

Åäèíñòâî öèêëà ðàññêàçîâ È.À. Áóíèíà «Òåìíûå àëëåè»

Êíèãó Òåìíûå àëëåè ïðèíÿòî íàçûâàòü ýíöèêëîïåäèåé ëþáâè. È. À. Áóíèí â ýòîì öèêëå ðàññêàçîâ ïûòàëñÿ ïîêàçàòü îòíîøåíèÿ äâîèõ ñ ðàçíûõ ñòîðîí, âî âñåì ìíîãîîáðàçèè ïðîÿâëåíèé. Áóíèí ñ÷èòàë, ÷òî èñòèííîå, âûñîêîå ÷óâñòâî íå òîëüêî íèêîãäà íå èìååò óäà÷íîãî çàâåðøåíèÿ, íî îáëàäàåò ñâîéñòâîì äàæå èçáåãàòü áðàêà. Ïèñàòåëü íåîäíîêðàòíî ïîâòîðÿë ýòî. Îí òàêæå âïîëíå ñåðüåçíî öèòèðîâàë ñëîâà Áàéðîíà: ×àñòî áûâàåò ëåã÷å óìåðåòü çà æåíùèíó, ÷åì æèòü ñ íåé. Ëþáîâü — ýòî íàêàë ÷óâñòâ, ñòðàñòåé. ×åëîâåê æå, óâû, íå ìîæåò ïîñòîÿííî íàõîäèòüñÿ íà âçëåòå. Îí íåïðåìåííî íà÷íåò ïàäàòü èìåííî òîãäà, êîãäà äîñòèã íàèâûñøåé òî÷êè â ÷åì áû òî íè áûëî. Âåäü âûøå ñàìîé âûñîêîé âåðøèíû íå ïîäíÿòüñÿ!

Â Òåìíûõ àëëåÿõ ìû íå íàõîäèì îïèñàíèÿ íåïðåîäîëèìîãî âëå÷åíèÿ äâóõ ëþäåé, êîòîðîå çàêîí÷èëîñü áû ñâàäüáîé è ñ÷àñòëèâîé ñåìåéíîé æèçíüþ. Äàæå åñëè ãåðîè ðåøèëè ñâÿçàòü ñâîè ñóäüáû, â ïîñëåäíèé ìîìåíò ïðîèñõîäèò êàòàñòðîôà, íå÷òî íåïðåäâèäåííîå, ÷òî ðàçðóøàåò îáå æèçíè. ×àñòî òàêàÿ êàòàñòðîôà — ñìåðòü. Êàæåòñÿ, Áóíèíó ëåã÷å ïðåäñòàâèòü ñåáå ãèáåëü ãåðîÿ èëè ãåðîèíè â ñàìîì íà÷àëå æèçíåííîãî ïóòè, ÷åì èõ ñîâìåñòíîå ñóùåñòâîâàíèå â òå÷åíèå äîëãèõ ëåò. Æèòü äî ñòàðîñòè è óìåðåòü â îäèí äåíü — äëÿ Áóíèíà ýòî âîâñå íå èäåàë ñ÷àñòüÿ, ñêîðåå, íàïðîòèâ. Òàêèì îáðàçîì, Áóíèí êàê áû îñòàíàâëèâàåò âðåìÿ íà âûñøåì âçëåòå ÷óâñòâ. Ëþáîâü äîñòèãàåò ñâîåé êóëüìèíàöèè, íî îíà íå çíàåò ïàäåíèÿ. Íèêîãäà ìû íå âñòðåòèì ðàññêàçà, â êîòîðîì ïîâåñòâîâàëîñü áû î ïîñòåïåííîì óãàñàíèè ñòðàñòè. Îíà îáðûâàåòñÿ â òîò ìîìåíò, êîãäà îáûäåííîñòü åùå íå óñïåëà ãóáèòåëüíûì îáðàçîì ïîâëèÿòü íà ÷óâñòâà.

Êíèãà Òåìíûå àëëåè — ýòî öåëàÿ ãàëåðåÿ æåíñêèõ ïîðòðåòîâ. Çäåñü âñòðå÷àþòñÿ è ðàíî ïîâçðîñëåâøèå äåâî÷êè, è óâåðåííûå â ñåáå ìîëîäûå æåíùèíû, è ïî÷òåííûå äàìû, è ïðîñòèòóòêè, è íàòóðùèöû, è êðåñòüÿíêè. Êàæäûé ïîðòðåò, âûïèñàííûé êîðîòêèìè øòðèõàìè, óäèâèòåëüíî ðåàëåí. Ãëàâíîå — âñå õàðàêòåðû óäèâèòåëüíî ðóññêèå è äåéñòâèå ïðàêòè÷åñêè âñåãäà ïðîèñõîäèò â Ðîññèè.

Æåíñêèå îáðàçû èãðàþò â ðàññêàçàõ ãëàâíóþ ðîëü, ìóæñêèå —âòîðîñòåïåííû. Áîëüøå óäåëÿåòñÿ âíèìàíèÿ ìóæñêèì ýìîöèÿì, èõ ðåàêöèè íà ðàçëè÷íûå ñèòóàöèè, èõ ÷óâñòâàì. Ñàìè æå ãåðîè ðàññêàçîâ îòñòóïàþò íà çàäíèé ïëàí, â òóìàí. Ðàññêàçû ïîðàæàþò òàêæå îãðîìíûì ðàçíîîáðàçèåì îòòåíêîâ ëþáâè: ïðîñòîäóøíàÿ, íî íåðóøèìàÿ ïðèâÿçàííîñòü êðåñòüÿíñêîé äåâóøêè ê áàðèíó, ñîáëàçíèâøåìó åå (Òàíÿ); ñêîðîòå÷íûå äà÷íûå óâëå÷åíèÿ (Çîéêà è Âàëåðèÿ); êðàòêèé îäíîäíåâíûé ðîìàí (Àíòèãîíà, Âèçèòíûå êàðòî÷êè); ñòðàñòü, äîâîäÿùàÿ äî ñàìîóáèéñòâà (Ãàëÿ Ãàíñêàÿ); ïðîñòîäóøíàÿ èñïîâåäü ìàëîëåòíåé ïðîñòèòóòêè (Ìàäðèä). Ëþáîâü âî âñåâîçìîæíûõ ïðîÿâëåíèÿõ. Îíà ÿâëÿåòñÿ â êàêîì óãîäíî îáëèêå: ìîæåò áûòü ïîýòè÷åñêèì, âîçâûøåííûì ÷óâñòâîì, ìèãîì ïðîñâåòëåíèÿ èëè, íàîáîðîò, íåïðåîäîëèìûì ôèçè÷åñêèì âëå÷åíèåì áåç äóõîâíîé áëèçîñòè. Íî êàêîé áû îíà íè áûëà, äëÿ Áóíèíà ýòî ëèøü êðàòêèé ìèã, çàðíèöà â ñóäüáå. Ãåðîèíÿ ðàññêàçà Õîëîäíàÿ îñåíü, ïîòåðÿâøàÿ æåíèõà, ëþáèò åãî íà ïðîòÿæåíèè òðèäöàòè ëåò è ñ÷èòàåò, ÷òî â åå æèçíè òîëüêî è áûë òîò îñåííèé âå÷åð, à âñå îñòàëüíîå — íåíóæíûé ñîí.

Òåìå ëþáâè È. À. Áóíèí ïîñâÿòèë çíà÷èòåëüíóþ ÷àñòü ñâîèõ ïðîèçâåäåíèé, îò ñàìûõ ðàííèõ äî ïîñëåäíèõ. Ñáîðíèê Òåìíûå àëëåè ñòàë âîïëîùåíèåì âñåõ ìíîãîëåòíèõ ðàçìûøëåíèé ïèñàòåëÿ î ëþáâè. Îí âèäåë åå ïîâñþäó, ïîñêîëüêó äëÿ íåãî ýòî ïîíÿòèå áûëî âåñüìà øèðîêèì.

Ðàññêàçû Áóíèíà — èìåííî ôèëîñîôèÿ. Îí âèäèò ëþáîâü â êàêîì-òî îñîáîì ñâåòå. Â òî æå âðåìÿ îí îòðàæàåò òå ÷óâñòâà, êîòîðûå èñïûòûâàë êàæäûé ÷åëîâåê. Ñ ýòîé òî÷êè çðåíèÿ ëþáîâü êàê ðàç íå ÿâëÿåòñÿ íåêèì îñîáûì, îòâëå÷åííûì ïîíÿòèåì, à íàîáîðîò, îáùèì äëÿ âñåõ.

Òåìíûå àëëåè — ïðîèçâåäåíèå ìíîãîëèêîå, ðàçíîïëàíîâîå. Áóíèí ïîêàçûâàåò ÷åëîâå÷åñêèå îòíîøåíèÿ âî âñåõ ïðîÿâëåíèÿõ: âîçâûøåííàÿ ñòðàñòü, âïîëíå çàóðÿäíûå âëå÷åíèÿ, ðîìàíû îò íå÷åãî äåëàòü, æèâîòíûå ïðîÿâëåíèÿ ñòðàñòè. Â ñâîéñòâåííîé åìó ìàíåðå Áóíèí âñåãäà íàõîäèò íóæíûå, ïîäõîäÿùèå ñëîâà äëÿ îïèñàíèÿ äàæå ñàìûõ íèçìåííûõ ÷åëîâå÷åñêèõ èíñòèíêòîâ. Îí íèêîãäà íå îïóñêàåòñÿ äî ïîøëîñòè, èáî ñ÷èòàåò åå íåäîïóñòèìîé. Ëþáîâü äëÿ ïèñàòåëÿ — ÷óâñòâî âïîëíå çåìíîå, ðåàëüíîå, îùóòèìîå. Äóõîâíîñòü íåîòäåëèìà îò ôèçè÷åñêîé ïðèðîäû ÷åëîâå÷åñêîãî âëå÷åíèÿ äðóã ê äðóãó. À ýòî äëÿ Áóíèíà íå ìåíåå ïðåêðàñíî è ïðèòÿãàòåëüíî.

Îáðàç æåíùèíû — âîò òà ïðèòÿãàòåëüíàÿ ñèëà, êîòîðàÿ ïîñòîÿííî âëå÷åò Áóíèíà. Îí ñîçäàåò ãàëåðåþ òàêèõ îáðàçîâ, â êàæäîì ðàññêàçå — ñâîé. Ïðîñòàÿ äåâóøêà èç äåðåâíè â ðàññêàçå Òàíÿ òàê æå ïðåêðàñíà, êàê ÿðêàÿ èñïàíêà èç Êàìàðãà. Îáðàùàåòñÿ ïèñàòåëü è ê ñóäüáàì ïàäøèõ æåíùèí, îíè äëÿ íåãî íå ìåíåå èíòåðåñíû, ÷åì äàìû, ñîáëþäàþùèå ïðèëè÷èÿ. Ëþáîâü óðàâíèâàåò âñåõ. Ïðîñòèòóòêè íå âûçûâàþò îòâðàùåíèÿ, è íàîáîðîò, ïîâåäåíèå íåêîòîðûõ æåíùèí èç ïðèëè÷íûõ ñåìåé ïðèâîäèò â íåäîóìåíèå. Ñîöèàëüíûé ñòàòóñ ïåðåñòàåò èìåòü çíà÷åíèå, êîãäà â äåëî âñòóïàþò ÷óâñòâà.

Óäèâèòåëüíî, ÷òî äåéñòâèå ðàññêàçà ìîæåò äëèòüñÿ î÷åíü êîðîòêîå âðåìÿ. Â íåñêîëüêèõ ðàññêàçàõ Áóíèí ïðîñòî îïèñûâàåò ñëó÷àéíî óâèäåííûõ â âàãîíå ïîåçäà æåíùèí. È ýòî íå ìåíåå èíòåðåñíî, ÷åì åñëè áû ïðîèñõîäèëî êàêîå-òî äåéñòâèå. Îáðàçû ÿðêèå, ñðàçó âïå÷àòûâàþòñÿ â ïàìÿòü. Ýòî õàðàêòåðíî äëÿ Áóíèíà.

Áóíèí âëþáëåí â ëþáîâü. Äëÿ íåãî ýòî ñàìîå ïðåêðàñíîå ÷óâñòâî íà çåìëå, íå ñðàâíèìîå íè ñ ÷åì äðóãèì. È âñå æå ëþáîâü ðóøèò ñóäüáû. Ïèñàòåëü íå óñòàâàë ïîâòîðÿòü, ÷òî âñÿêàÿ ñèëüíàÿ ëþáîâü èçáåãàåò áðàêà. Çåìíîå ÷óâñòâî åñòü ëèøü êîðîòêàÿ âñïûøêà â æèçíè ÷åëîâåêà, è Áóíèí ïûòàåòñÿ ñîõðàíèòü ýòè ÷óäåñíûå ìãíîâåíèÿ â ñâîèõ ðàññêàçàõ. Åùå äî ïîÿâëåíèÿ Òåìíûõ àëëåé îí ïèøåò: Áëàæåííûå ÷àñû ïðîõîäÿò, è íàäî, íåîáõîäèìî… õîòü ÷òî-íèáóäü ñîõðàíèòü, òî åñòü ïðîòèâîïîñòàâèòü ñìåðòè, îòöâåòàíèþ øèïîâíèêà. Ïîñëåäíèé îáðàç âçÿò èç ñòèõîòâîðåíèÿ Í. Îãàð¸âà Îáûêíîâåííàÿ ïîâåñòü. Îòòóäà æå ïðèøëî è íàçâàíèå Òåìíûå àëëåè.

Áóíèí ñòðåìèòñÿ â ñâîèõ ðàññêàçàõ îñòàíîâèòü ìãíîâåíèå, ïðîäëèòü öâåòåíèå øèïîâíèêà, âåäü îïàäåíèå öâåòîâ íåèçáåæíî.

Â ñáîðíèêå Òåìíûå àëëåè íåò íè îäíîãî ðàññêàçà, ãäå ëþáîâü çàâåðøèëàñü áû áðàêîì. Âëþáëåííûõ ðàçëó÷àþò ëèáî ðîäíûå, ëèáî îáñòîÿòåëüñòâà, ëèáî ñìåðòü.

Ðàññêàç «Òåìíûå àëëåè»

ðàññêàç òåìíûé àëëåÿ áóíèí

Ñòàðèê ãåíåðàë ïðèåçæàåò íà ïî÷òîâóþ ñòàíöèþ â Òóëüñêóþ ãóáåðíèþ è âñòðå÷àåò ñâîþ âîçëþáëåííóþ, ñ êîòîðîé íå âèäåëñÿ òðèäöàòü ïÿòü ëåò. Îí íå ñðàçó óçíàåò Íàäåæäó, íûíå — õîçÿéêó ïîñòîÿëîãî äâîðà, ãäå êîãäà-òî ïðîèçîøëà èõ âñòðå÷à. À, óçíàâ, âíåçàïíî âûÿñíÿåò, ÷òî âñå ýòè ãîäû îíà ëþáèëà åãî îäíîãî. Ãåíåðàë Íèêîëàé Àëåêñååâè÷ ïûòàåòñÿ îïðàâäàòüñÿ ïåðåä Íàäåæäîé, ÷òî ñòîëüêî ëåò íå íàâåùàë åå: Âñå ïðîõîäèò, ìîé äðóã… Ëþáîâü, ìîëîäîñòü — âñå, âñå. Èñòîðèÿ ïîøëàÿ, îáûêíîâåííàÿ. Ñ ãîäàìè âñå ïðîõîäèò. Êàê ýòî ñêàçàíî â êíèãå Èîâà? Êàê î âîäå ïðîòåêøåé áóäåøü âñïîìèíàòü. Íî áîëüíî óæ íåóêëþæè, íåèñêðåííè ýòè îáúÿñíåíèÿ. È Íàäåæäà ìóäðî îòâå÷àåò ïîñòàðåâøåìó ãåíåðàëó: ×òî êîìó Áîã äàåò, Íèêîëàé Àëåêñååâè÷. Ìîëîäîñòü ó âñÿêîãî ïðîõîäèò, à ëþáîâü — äðóãîå äåëî. Áóíèíñêèé ãåðîé íå âåðèò: Âåäü íå ìîãëà æå òû ëþáèòü ìåíÿ âåñü âåê! Îäíàêî îêàçûâàåòñÿ, ÷òî ìîãëà. È Íàäåæäà ñ íåäîáðîé óëûáêîé óêîðÿåò ñâîåãî âîçëþáëåííîãî: Î÷åíü áåññåðäå÷íî âû ìåíÿ áðîñèëè, ñêîëüêî ðàç ÿ õîòåëà ðóêè íà ñåáÿ íàëîæèòü îò îáèäû îò îäíîé, óæ íå ãîâîðÿ îáî âñåì ïðî÷åì, õîòÿ è ñîçíàåò, ÷òî ïîçäíî òåïåðü óêîðÿòü. Ãåíåðàë êàê áóäòî íå èñïûòûâàåò ðàñêàÿíèÿ: À! Âñå ïðîõîäèò. — Âñå çàáûâàåòñÿ. Íî íà ñàìîì äåëå Íàäåæäà ïðàâà: âñå ïðîõîäèò, äà íå âñå çàáûâàåòñÿ. È Íèêîëàé Àëåêñååâè÷ òàê è íå ñìîã çàáûòü ñâîþ ïåðâóþ ëþáîâü. Íàïðàñíî ìîëèë îí: Óõîäè… Óõîäè, ïîæàëóéñòà. È íåîæèäàííî ïðîãîâàðèâàåòñÿ: Ëèøü áû Áîã ìåíÿ ïðîñòèë. À òû, âèäíî, ïðîñòèëà. Âûÿñíÿåòñÿ, ÷òî íå ïðîñòèëà. Íàäåæäà íå ïðîñòèëà åãî, îíà ïðèçíàåòñÿ: Êàê íå áûëî ó ìåíÿ íè÷åãî äîðîæå âàñ íà ñâåòå â òó ïîðó, òàê è ïîòîì íå áûëî. Îòòîãî-òî è ïðîñòèòü ìíå âàñ íåëüçÿ. È Íèêîëàé Àëåêñååâè÷ âûíóæäåí ñëîâíî áû èçâèíÿòüñÿ, îïðàâäûâàòüñÿ ïåðåä áûâøåé âîçëþáëåííîé: …Íèêîãäà ÿ íå áûë ñ÷àñòëèâ â æèçíè, íå äóìàé, ïîæàëóéñòà. Èçâèíè, ÷òî, ìîæåò áûòü, çàäåâàþ òâîå ñàìîëþáèå, íî ñêàæó îòêðîâåííî, — æåíó ÿ áåç ïàìÿòè ëþáèë. À èçìåíèëà, áðîñèëà ìåíÿ åùå îñêîðáèòåëüíåé,- ÷åì ÿ òåáÿ. Ñûíà îáîæàë, ïîêà ðîñ, êàêèõ òîëüêî íàäåæä íà íåãî íå âîçëàãàë! À âûøåë íåãîäÿé, ìîò, íàãëåö, áåç ñåðäöà, áåç ÷åñòè, áåç ñîâåñòè… Âïðî÷åì, âñå ýòî òîæå ñàìàÿ îáûêíîâåííàÿ ïîøëàÿ èñòîðèÿ.

Íàì ïîíÿòíî, ÷òî ñòàðàÿ ëþáîâü ñîõðàíèëàñü, ÷òî ãåðîè ðàññêàçà ïî-ïðåæíåìó ëþáÿò äðóã äðóãà. Êîãäà ãåíåðàë óåçæàåò, îí ïðèçíàåòñÿ ñàì ñåáå: Ðàçâå íåïðàâäà, ÷òî îíà äàëà ìíå ëó÷øèå ìîìåíòû æèçíè? Ñóäüáà ìñòèò åìó çà èçìåíó ïåðâîé ëþáâè. Ñ÷àñòüÿ â ñåìåéíîé æèçíè Íèêîëàé Àëåêñååâè÷ òàê è íå îáðåë. Îí ïîíèìàåò, ÷òî óïóñòèë äàííûé åìó êîãäà-òî øàíñ. Êîãäà êó÷åð ðàññêàçûâàåò ãåíåðàëó, ÷òî õîçÿéêà ïîñòîÿëîãî äâîðà äàåò äåíüãè â ðîñò è õîòÿ è ñïðàâåäëèâà, íî êðóòà: íå îòäàë âîâðåìÿ — ïåíÿé íà ñåáÿ, ãåíåðàë ïðîåöèðóåò ýòè ñëîâà íà ñâîþ íåñëîæèâøóþñÿ æèçíü. È ãåðîé ðàçìûøëÿåò: Äà, ïåíÿé íà ñåáÿ. Äà, êîíå÷íî, ëó÷øèå ìèíóòû… Íî, Áîæå ìîé, ÷òî æå áûëî äàëüøå? ×òî, åñëè áû íå áðîñèë åå? Êàêîé âçäîð! Ýòà ñàìàÿ Íàäåæäà íå ñîäåðæàòåëüíèöà ïîñòîÿëîãî äâîðà, à ìîÿ æåíà, õîçÿéêà ìîåãî ïåòåðáóðãñêîãî äîìà, ìàòü ìîèõ äåòåé? Òàê ðàñïå÷àòûâàåòñÿ çàïå÷àòàííàÿ âàçà åãî äóøè, ìåòàôîðîé êîòîðîé ñòàíîâÿòñÿ â ðàññêàçå òåìíûå àëëåè — ñëîâà èç ñòèõîòâîðåíèÿ Í. Îãàðåâà, êîãäà-òî ÷èòàííîãî ãåðîåì Íàäåæäå.

Ñîñëîâíûå ïðåäðàññóäêè â ñâîå âðåìÿ ïîìåøàëè áóäóùåìó ãåíåðàëó ñîåäèíèòü ñâîþ ñóäüáó ñ ïðîñòîëþäèíêîé. Íî ëþáîâü ê íåé íå óøëà èç åãî ñåðäöà è ìåøàëà îáðåñòè ñ÷àñòüå ñ äðóãîé æåíùèíîé, ìåøàëà äîñòîéíî âîñïèòàòü ñûíà. Èçìåíà, ñîâåðøåííàÿ â ìîëîäîñòè Íèêîëàåì Àëåêñååâè÷åì, ïîäñîçíàòåëüíî ïðåñëåäîâàëà åãî âñþ æèçíü.

Ñâîþ çàïå÷àòàííóþ âàçó îòêðûâàåò — è òîæå â äîðîãå, â ïîåçäå, — ãåðîé ðàññêàçà Ðóñÿ. Îò çíàêîìîãî ïåéçàæà çà âàãîííûì îêíîì â åãî äóøå ñëîâíî íà÷èíàåò çâó÷àòü ñâîåîáðàçíûé ÿùèê ðåçîíàíñîâ ðàçâîðà÷èâàåòñÿ öåëûé ñþæåò äàâíåé ïåðâîé ëþáâè ãåðîÿ, ñèëüíåå è ëó÷øå êîòîðîé óæå íè÷åãî íå áûëî â åãî æèçíè

Ïåðñîíàæè ðàññêàçîâ èçîáðàæåíû ó Áóíèíà â òå ìîìåíòû æèçíè, êîãäà âäðóã, ïî ñëó÷àéíîìó ñòå÷åíèþ îáñòîÿòåëüñòâ, ðàñïå÷àòûâàþòñÿ äîëãî ìîë÷àâøèå âàçû èõ äóø.

Ëèòåðàòóðà

1. Ìèõàèë Ýäåëüøòåéí. Áèáëèîòåêà ñòóäåíòà-ñëîâåñíèêà. — Ì.: Âûñøàÿ øêîëà ïðîåêò. æóðíàë «Çíàìÿ» ¹ 1, 2005

2. Äèàíà Ìûøàëîâà. Î÷åðêè ïî ëèòåðàòóðå ðóññêîãî çàðóáåæüÿ. — Íîâîñèáèðñê, «Íàóêà», 1995. — 223 ñ.

3. Rosa Fedoulova-Touja. O íåêîòîðûõ îñîáåííîñòÿõ ÿçûêà È. Áóíèíà (Ò¸ìíûå àëëåè). Revue des études slaves; Ïàðèæ, 1983.

4. Àëåêñàíäð Çàêóðåíêî. «Ò¸ìíûå àëëåè». Î ðàññêàçàõ Èâàíà Áóíèíà. Ëèòåðàòóðíî-ôèëîñîôñêèé æóðíàë «Òîïîñ», 14.11.2005

5. Áàëàíäèíà Í. Â. Ëèíãâîñòèëèñòè÷åñêèå îñîáåííîñòè ðàññêàçà È. À. Áóíèíà «Òåìíûå àëëåè» // Ñëîâî. Ãðàììàòèêà. Ðå÷ü. — Ì., 2001. — Âûï.3. — Ñ. 105-116.

6. Áàëàíäèíà Í. Â. ßçûêîâûå ñðåäñòâà è èõ âçàèìîäåéñòâèå â ïðîçàè÷åñêîì òåêñòå: (ðàññêàç È. À. Áóíèíà «Ò¸ìíûå àëëåè») // Âîïðîñû ðóññêîãî ÿçûêîçíàíèÿ. — Ì., 2005. — Âûï. 12: Òðàäèöèè è òåíäåíöèè â ñîâðåìåííîé ãðàììàòè÷åñêîé íàóêå. — Ñ. 187-192.

7. Áëàãàñîâà Ã. Ì. Äâóåäèíîå íà÷àëî â áóíèíñêîé êîíöåïöèè ëþáâè («Òåìíûå àëëåè») // Òâîð÷åñòâî È. À. Áóíèíà è ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà XIX—XX âåêîâ. — Áåëãîðîä, 2000. — Âûï. 2. — Ñ. 15-20.

8. Áëàãàñîâà Ã. Ì. Ðîëü êðàñîê, çâóêîâ, çàïàõîâ â êíèãå È. À. Áóíèíà «Ò¸ìíûå àëëåè» / Ã. Ì. Áëàãàñîâà, Ë. Ñ. Êîëåñíèêîâà // Àêòóàëüíûå ïðîáëåìû èçó÷åíèÿ ëèòåðàòóðû íà ïåðåêð¸ñòêå ýïîõ. — Áåëãîðîä, 2007. — C. 165-168.

9. Ãëèíèíà Î. Ã. «Ò¸ìíûå àëëåè» è ïðîáëåìà öèêëèçàöèè â òâîð÷åñòâå È. À. Áóíèíà // «Ðîññèéñêèé ëèòåðàòóðîâåä÷åñêèé æóðíàë». — 1999. ¹ 12. Ñ. 81-91.

10. Ãðå÷íåâ Â. ß. Öèêë ðàññêàçîâ È. Áóíèíà «Ò¸ìíûå àëëåè»: (ïñèõîë. çàìåòêè) // «Ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà». — 1996. ¹ 3. Ñ. 226—235.

11. Äîíåöêèõ Ë. È. Íàçâàíèå öèêëà êàê îáîáù¸ííûé ñèìâîë: («Òåìíûå àëëåè» È. Áóíèíà) / Ë. È. Äîíåöêèõ, Å. Ë. Ãðóäöèíà // Âåñòíèê Óäìóðòñêîãî óíèâåðñèòåòà. — Èæåâñê, 1996. — N 7. — Ñ. 182-188.

12. Äîíåöêèõ Ë. È. Ôîëüêëîðíûå òðàäèöèè â ýñòåòèêå öèêëà «Ò¸ìíûå àëëåè» È. Áóíèíà // Ó÷åí. çàï. Êàçàíñêîãî ãîñóäàðñòâåííîãî óíèâåðñèòåòà. — Êàçàíü, 1998. — Ò. 135. — Ñ. 202-208.

13. Èëüèí È. À. Î òüìå è ïðîñâåòëåíèè. Êíèãà õóäîæåñòâåííîé êðèòèêè: Áóíèí, Ðåìèçîâ, Øìåë¸â. — Ì., 1991. — Ñ. 3-79.

14. Êàðïîâ È. Ï. Ïðîçà Èâàíà Áóíèíà. — Ì., 1999.

15. Êàðïîâ È. Ï. Àâòîðñêîå ñîçíàíèå â ðóññêîé ëèòåðàòóðå ÕÕ âåêà (È. Áóíèí, Ì. Áóëãàêîâ, Ñ. Åñåíèí, Â. Ìàÿêîâñêèé). — Éîøêàð-Îëà, 1994. — Ñ. 28-41.

16. Ìûøàëîâà Ä. Â. Ðåàëèñò ëè Áóíèí? Î ïîýòèêå öèêëà «Ò¸ìíûå àëëåè» // «Ãðàíè». — 1994. — ¹ 171. — Ñ. 124—130.

17. Ïîäêîâûðèí Þ. Â. Âíåøíîñòü ãåðîåâ â öåííîñòíî-ñìûñëîâîé ñòðóêòóðå öèêëà È. À. Áóíèíà «Ò¸ìíûå àëëåè» // «Ñèáèðñêèé ôèëîëîãè÷åñêèé æóðíàë», ¹ 1, 2006. — Ñ. 24-31

18. Ðîäèîíîâà Í. À. Òèïû ïîðòðåòíûõ õàðàêòåðèñòèê â õóäîæåñòâåííîé ïðîçå È. À. Áóíèíà: (ëèíãâîñòèëèñòè÷åñêèé àñïåêò): Àâòîðåô. äèñ. êàíä. ôèëîë. íàóê. — Óôà, 1999.

19. Ñààêÿíö À. Ïðîçà ïîçäíåãî Áóíèíà // È. À. Áóíèí. Ñîáðàíèå ñî÷èíåíèé: Â 6-òè ò. Ò. 5. Ì, 1988.

20. Ñëèâèöêàÿ Î. Â. Î ïðèðîäå áóíèíñêîé «âíåøíåé èçîáðàçèòåëüíîñòè» // «Ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà». — 1994. ¹ 1. Ñ. 72-80.

21. Ñëèâèöêàÿ Î. Â. Ñþæåòíîå è îïèñàòåëüíîå â íîâåëëèñòèêå È. À. Áóíèíà // «Ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà». — 1999. ¹ 1. Ñ. 89-110.

22. Ñëèâèöêàÿ Î. Â. ×óâñòâî ñìåðòè â ìèðå Áóíèíà // «Ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà». — 2002. ¹ 1. Ñ. 64-78.

23. Õàçàí Â. Ýðîòè÷åñêèå ôóíêöèè îäåæäû â öèêëå ðàññêàçîâ È. Áóíèíà «Ò¸ìíûå àëëåè» // Ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà ÕÕ âåêà â êîíòåêñòå åâðîïåéñêîé êóëüòóðû. — Òàëëèí, 1998. Ñ. 119—135.

24. Øèðèíà Å. À. Ïîðòðåò êàê ñðåäñòâî õóäîæåñòâåííîé èçîáðàçèòåëüíîñòè: (Íà ïðèìåðå ðàññêàçîâ È. À. Áóíèíà «Ãåíðèõ», «Ïàðîõîä «Ñàðàòîâ») // Òâîð÷åñòâî È. À. Áóíèíà è ðóññêàÿ ëèòåðàòóðà XIX—XX ââ. — Áåëãîðîä, 2000. Âûï. 2. Ñ. 90-95.

Ðàçìåùåíî íà Allbest.ru

Источник

Тема любви занимает едва ли не главное место в творчестве Бунина. Эта тема позволяет писателю соотнести то, что происходит в душе у человека, с явлениями внешней жизни, с требованиями общества, которое основывается на отношениях купли-продажи и в котором порой царят дикие и темные инстинкты. Бунин одним из первых в русской литературе заговорил не только о духовной, но и о телесной стороне любви, с необычайным тактом касаясь самых интимных, сокровенных сторон человеческих отношений. Бунин первым осмелился сказать о том, что не обязательно телесная страсть следует за душевным порывом, что в жизни бывает и наоборот (как это случилось с героями рассказа “Солнечный удар”). И какие бы сюжетные ходы ни выбирал писатель, любовь в его произведениях всегда великая радость и великое разочарование, глубокая и неразрешимая тайна, она — и весна, и осень в жизни человека.
В разные годы Бунин говорил о любви с разной степенью откровенности. В его ранней прозе герои молоды, открыты и естественны. В таких рассказах, как “В августе”, “Осенью”, “Заря всю ночь”, все на редкость просто, кратко и значительно. Чувства, которые испытывают герои, двойственны, расцвечены полутонами. И хотя Бунин рассказывает о людях, чуждых нам по облику, быту, отношениям, мы сразу узнаем и по-новому понимаем собственные предощущения счастья, ожидания глубоких душевных поворотов. Сближение бунинских героев редко достигает гармонии, чаще оно исчезает, едва возникнув. Но жажда любви пылает в их душах. Печальное прощание с любимой завершается мечтами (“В августе “): “Сквозь слезы я смотрел вдаль, и где-то мне грезились южные знойные города, синий степной вечер и образ какой-то женщины, который слился с девушкой, которую я любил…”. Свидание запоминается, потому что свидетельствует о прикосновении к подлинному чувству: “Была ли она лучше других, которых я любил, я не знаю, но в эту ночь она была несравненной” (“Осенью”). А в рассказе “Заря всю ночь” говорится о предчувствии любви, о нежности, которую юная девушка готова излить на своего будущего избранника. При этом юности свойственно не только увлекаться, но и быстро разочаровываться. Бунин показывает нам этот мучительный для многих разрыв между мечтами и действительностью. После ночи в саду, полной соловьиного свиста и весеннего трепета, юная Тата вдруг сквозь сон слышит, как ее жених стреляет галок, и понимает, что она вовсе не любит этого грубого и обыденно-приземленного человека.
И тем не менее в большинстве ранних рассказов Бунина стремление к красоте и чистоте остается главным, подлинным движением души героев. В 20-е годы, уже в эмиграции, Бунин пишет о любви, словно оглядываясь в прошлое, всматриваясь в ушедшую Россию и тех людей, которых уже нет. Именно так воспринимается нами повесть “Митина любовь” (1924). Здесь Бунин последовательно показывает, как происходит духовное становление героя, ведет его от любви к краху. В повести жизнь и любовь тесно переплетаются. Любовь Мити к Кате, его надежды, ревность, смутные предчувствия словно бы подернуты особой печалью. Катя, мечтающая об артистической карьере, закружилась в фальшивой жизни столицы и изменила Мите. Его муки, от которых не смогла спасти связь с другой женщиной — красивой, но приземленной Аленкой, привели Митю к самоубийству. Митина незащищенность, открытость, неготовность к столкновению с грубой реальностью, неумение страдать заставляют нас острее почувствовать неотвратимость и недопустимость случившегося.
В ряде бунинских рассказов о любви описывается любовный треугольник: муж — жена — возлюбленный (“Ида”, “Кавказ”, “Прекраснейшая солнца”). В этих рассказах царит атмосфера незыблемости установленного порядка. Брак оказывается непреодолимой преградой к достижению счастья. И часто то, что дается одному, беспощадно отнимается у другого. В рассказе “Кавказ” женщина уезжает с возлюбленным, точно зная, что с момента отправления поезда для ее мужа начинаются часы отчаяния, что он не выдержит и бросится за ней следом. Он действительно ищет ее, а не найдя, догадывается об измене и стреляется. Уже здесь появляется мотив любви как “солнечного удара”, ставший особой, звенящей нотой цикла “Темные аллеи”.
С прозой 20–30-х годов рассказы цикла “Темные аллеи” сближает мотив воспоминаний о молодости и родине. Все или почти все рассказы ведутся в прошедшем времени. Автор словно стремится проникнуть в глубины подсознания героев. В большинстве рассказов автор описывает телесные наслаждения, прекрасные и поэтичные, рожденные подлинной страстью. Даже если первый чувственный порыв кажется легкомысленным, как в рассказе “Солнечный удар”, то все равно он ведет к нежности и самозабвению, а затем — к настоящей любви. Именно так происходит с героями рассказов “Темные аллеи”, “Поздний час”, “Руся”, “Таня”, “Визитные карточки”, “В одной знакомой улице”. Писатель пишет об одиноких людях и обычных жизнях. Именно поэтому прошлое, осененное юными, сильными чувствами, рисуется поистине звездным часом, сливается со звуками, запахами, красками природы. Словно сама природа ведет к душевно-телесному сближению любящих друг друга людей. И сама природа ведет их к неизбежному расставанию, а иногда — к смерти.
Мастерство описания бытовых деталей, а также чувственного описания любви присуще всем рассказам цикла, но написанный в 1944 году рассказ “Чистый понедельник” предстает не просто повестью о великой тайне любви и загадочной женской душе, а некой криптограммой. Слишком многое в психологической линии рассказа и в его пейзажных и бытовых деталях кажется зашифрованным откровением. Точность и обилие деталей — не просто приметы времени, не просто ностальгия по навсегда потерянной Москве, а противопоставление Востока и Запада в душе и облике героини, уходящей от любви и жизни в монастырь.
Бунинские герои жадно ловят мгновения счастья, горюют, если оно проходит мимо, сокрушаются, если обрывается нить, связующая их с любимым человеком. Но при этом они никогда не способны сразиться с судьбой за счастье, выиграть обыкновенный житейский бой. Все истории — рассказы о бегстве из жизни, хоть на краткий миг, хоть на один вечер. Герои Бунина бывают эгоистичны и неосознанно циничны, но все равно теряют самое дорогое — своих возлюбленных. И им остается только вспоминать о жизни, от которой пришлось отказаться. Поэтому любовная тема у Бунина всегда пронизана горечью утраты, расставания, смерти. Все истории о любви заканчиваются трагически, даже если герои остаются в живых. Ведь они при этом теряют лучшую, ценную часть души, теряют смысл существования и оказываются в одиночестве.

любовь – великое, святое чувство, которое может испытывать человек, наивысшая награда, данная богом. или величайшее горе, которое может свести с ума, наказание, данное им же.
тема любви – одна из важнейших в творчестве и. а. бунина. у него сложно найти произведение, в котором не было бы любовного конфликта. «чистый понедельник», «солнечный удар», «жизнь арсеньева» … даже в «господине из сан-франциско» с его абсолютно бездуховными героями есть рассуждения о том, как это искреннее и чистое чувство вытесняется, блекнет в этом циничном и прагматичном мире. невозможно не упомянуть «темные аллеи» – целый цикл рассказов, объединенных темой любви.
бунин считал, что: «любовь – это когда хочется того, чего нет, и не бывает». уже в этом определении виден конфликт, двойственность восприятия этого чувства, все нюансы которого бунин раскрывает в рассказах и романах.
«солнечный удар» наиболее ярко выражает двойственное бунинское восприятие любви. герой и героиня проводят вместе день, полный любви и счастья, но потом расстаются: без слез, , сожалений – ведь это был лишь курортный роман, к которому оба отнеслись несерьезно. но после расставания главный герой осознает, что чувство оказалось куда более глубоким, и мимолетная любовь превратилась в наказание: он не может забыть эту женщину, но и найти ее невозможно: незнакомка отказалась назвать свое имя.
более чем красноречива последняя строка рассказа: «поручик сидел под навесом на палубе, чувствуя себя постаревшим на десять лет».

Цикл “Темные аллеи” — это сборник новелл, жизненных зарисовок, основной темой которых является высокое и светлое человеческое чувство. И здесь Бунин предстает смелым новатором, насколько откровенна, натуралистически отчетлива и в то же время легка, прозрачна, неуловима любовь в этих рассказах.
Все рассказы Бунина о любви имеют неповторимый сюжет, оригинальных лирических героев. Но объединяет их всех общий “стержень”: внезапность любовного озарения, страстность и кратковременность отношений, трагический исход. Это происходит потому, что истинная любовь, как считал писатель, обречена быть только вспышкой и не терпит продления.
Как о высшем даре судьбы сказано о любви в рассказе “Солнечный удар”. Но и здесь трагичность высокого чувства усугубляется именно тем, что оно взаимно и слишком прекрасно, чтобы продлиться, не превращаясь в обыденность.
Удивительно, но несмотря на несчастливые финалы рассказов, любовь у Бунина почти всегда совершенна, гармонична, взаимна, ее не могут испортить или подточить ни ссоры, ни проза жизни. Может быть, поэтому она так коротка? Ведь эти мгновения возвышающих и мужчину, и женщину отношений не проходят бесследно, они остаются в памяти ориентирами и надежными светлыми маяками, к которым люди возвращаются на протяжении всей жизни.
Несхожесть “любовных сюжетов” рассказов Бунина помогает нам понять разнообразие, индивидуальность, неповторимость каждой истории любви: счастливая или несчастная, взаимная или безответная, возвышающая или уничтожающая… На протяжении всей жизни человек может не единожды прикоснуться к этой тайне, возникающей глубоко в сердце и переворачивающей, раскрашивающей в яркие цвета весь мир, — и каждый раз его любовь будет новой, свежей, непохожей на прошлое… Я думаю, именно это и хотел передать в своих рассказах И. А. Бунин.[/sms]

Источник

Дидактический материал по литературе для 9 класса

АНАЛИЗ

рассказа И.А.Бунина

«Тёмные аллеи»
Автор презентации:
учитель русского языка и литературы

МБОУ «Лицей №1» р.п.Чамзика Республики Мордовия

Печказова Светлана Петровна

Цель урока:

в занимательной форме

проверить уровень знания и понимания учениками произведения И.А.Бунина «Тёмные аллеи»,

его темы, идеи, особенностей

изобразительно-выразительных средств

Цикл рассказов Бунина
«Тёмные аллеи» – лучшее,
что написано автором
за всю его творческую карьеру.

«Тёмные аллеи» И.А.Бунина

Год написания – 1938 г.
История создания – рассказ написан в эмиграции.
Тоска по родине, светлые воспоминания, уход от реальности, войны и голода послужили толчком к написанию рассказа.
Тема – любовь, потерянная, забытая в прошлом; разбитые судьбы, тема выбора и его последствий.
Композиция – традиционная для новеллы, рассказа.
Состоит из трёх частей: приезд генерала, встреча с бывшей возлюбленной и поспешный отъезд.
Жанр – рассказ (новелла).
Направление – реализм.

История создания

В стихотворении Н.П.Огарёва «Обыкновенная повесть» позаимствован Иваном Буниным образ темных аллей.

Эта метафора настолько впечатлила писателя, что он наделил её своим особым смыслом и сделал названием цикла рассказов.
Все они объединены одной темой – яркой, судьбоносной, запоминающейся на всю жизнь любви.
«Кругом шиповник алый цвёл,

Стояли тёмных лип аллеи…“

История создания

Произведение, вошедшее в одноимённый цикл рассказов (1937-1945), было написано в 1938 году, когда автор находился в эмиграции.

Во время второй мировой войны голод и нищета преследовали всех жителей Европы, французский город Грасс не стал исключением. Именно там написаны все лучшие произведения Ивана Бунина.

Возвращение к воспоминаниям о прекрасных временах молодости, вдохновение и творческая работа давали силу автору, чтобы пережить разлуку с родиной и ужасы войны.

История создания

Эти восемь лет вдали от родины стали самыми продуктивными и самыми важными в творческой карьере Бунина. Зрелый возраст, чудесной красоты пейзажи, переосмысление исторических событий и жизненных ценностей – стало толчком к созданию самой главной работы мастера слова.

В самые страшные времена написаны самые лучшие, тонкие, пронзительные рассказы о любви – цикл «Тёмные аллеи».

История создания
В душе каждого человека есть места, куда он заглядывает нечасто, но с особым трепетом: там хранятся самые светлые воспоминания, самые «дорогие» переживания.
Именно такие «тёмные аллеи» имел в виду автор, давая название своей книге и одноимённому рассказу.

Впервые рассказ был опубликован в Нью-Йорке в 1943 г. в издании «Новая земля».

Если это чувство промелькнуло в жизни человека – значит он прожил её не зря. Человеческие судьбы, безвозвратность событий, выбор, о котором пришлось пожалеть – ведущие мотивы в рассказе Бунина. Тот, кто любит, всегда в выигрыше, он живёт и дышит своей любовью, она даёт ему силы двигаться дальше.” width=”640″>

Ведущая тема рассказа

Ведущая тема – тема любви. Не только рассказ «Тёмные аллеи», но и все произведения цикла основаны на этом прекрасном чувстве.

Бунин, подводя итог своей жизни, был твёрдо убеждён, что любовь – самое лучшее, что может быть дано человеку в жизни. Она суть, начало и смысл всего: трагическая или счастливая история, нет никакой разницы.

Если это чувство промелькнуло в жизни человека – значит он прожил её не зря.

Человеческие судьбы, безвозвратность событий, выбор, о котором пришлось пожалеть – ведущие мотивы в рассказе Бунина.
Тот, кто любит, всегда в выигрыше,
он живёт и дышит своей любовью,
она даёт ему силы двигаться дальше.

Ведущая тема рассказа
Николай Алексеевич, сделавший свой выбор в пользу здравого смысла, только в шестьдесят лет понимает, что его любовь к Надежде была самым лучшим событием в жизни.
Тема выбора и его последствий ярко раскрыта в сюжете рассказа: человек проживает свою жизнь не с теми, остаётся несчастлив, судьба возвращает предательство и обман, который он допустил в молодости по отношению к молодой девушке.

Ведущая тема рассказа

Вывод очевиден: счастье состоит в том, что бы жить в гармонии со своими чувствами, а не наперекор им. Проблема выбора и ответственности за свою и чужую судьбу также затрагивается в произведении. Проблематика достаточна широка, несмотря на небольшой объём рассказа.

Интересно отметить тот факт, что в рассказах Бунина любовь и брак практически несовместимы: эмоции стремительны и ярки, они возникают и исчезают так же быстро, как всё в природе. Социальный статус не имеет смысла там, где царит любовь.

Она уравнивает людей, делает бессмысленными чины и сословия – у любви свои приоритеты и законы.

Композиция
Композиционно рассказ можно разделить на три части.
Первая часть: приезд героя на постоялый двор (здесь преобладают описания природы и окружающей местности).
Встреча с бывшей возлюбленной – вторая смысловая часть – в основном, состоит из диалога.
В последней части генерал покидает постоялый двор – бежит от собственных воспоминаний и своего прошлого.

Жанр произведения

Произведение «Тёмные аллеи» относится к жанру рассказа, некоторые исследователи творчества Бунина склонны считать их новеллами.

Тема любви, неожиданные резкие концовки, трагичность и драматизм сюжетов – всё это характерно для бунинских произведений. Нужно отметить и львиную долю лиризма в рассказе – эмоции, прошлое, переживания и душевные искания. Общая лирическая направленность – отличительная особенность рассказов Бунина.

Автор имеет уникальную способность – в малый эпический жанр уместить огромный временной отрезок, раскрыть душу персонажа и заставить задуматься читателя о самом важном.

Художественные средства, которые использует автор всегда разнообразны: точные эпитеты, яркие метафоры, сравнения и олицетворения. Приём параллелизма также близок автору, достаточно часто природа подчёркивает душевное состояние персонажей.

Основные события рассказа

Основные события – диалог Надежды и Николая Алексеевича построен на двух абсолютно противоположных взглядах на жизнь. Она – живёт любовью, находя в ней утешение и радость, хранит воспоминания молодости.

В уста этой мудрой женщины автор вкладывает идею рассказа – то, чему учит нас произведение: «Всё проходит, но не всё забывается».

В этом смысле герои противоположны в своих взглядах, старый генерал несколько раз упоминает о том, что «всё проходит».

Именно так прошла и его жизнь, бессмысленно, безрадостно, впустую.

Главные герои рассказа

Мужчина за шестьдесят, высокий, стройный, похож на Александра Второго. В молодости любил крепостную девушку, но женился на женщине из своего сословия. Автор показывает главного героя нерешительным, уставшим, несчастливым.

Он старается оправдаться, говорит, о том, что всё проходит… Пытается узнать: простила ли его Надежда, рассказывает ей о неудавшемся браке, о том, что она – самое светлое, что было у него в жизни.

Доля трусости и незрелости есть в поведении даже пожилого героя, он сбегает от хозяйки постоялого двора, сославшись на спешку.

Николай Алексеевич

Главные герои рассказа

Простая, искренняя, работящая, хозяйственная, умная. Ей 48 лет. Кучер отзывается о Надежде, как о честной, предприимчивой женщине.

Она не вышла замуж, любовь юности стала для неё смыслом жизни. Сильная, волевая натура: она не смогла простить Николая.

Этот образ вызывает у читателя симпатию, в отличие от пожилого генерала. В беседе она прямолинейна, откровенна, не увиливает и не стыдится своей жизни. Провожая старую любовь, Надежда долго смотрит в окно вслед его тарантаса. Возможно, она надеется, что хотя бы сейчас он решится на поступок.

Надежда

Второстепенные персонажи

Жена Николая Алексеевича. Известно, что супруг очень любил её, не смотря на это, она изменила ему, предала, разрушила семью.

Сын генерала. О нём сам отец отзывается, как о подлеце, транжире, бестолковом сыне. Не получилось воспитать в нём ни совести, ни чести, ни уважения к старшим.

Кучер Клим. Местный работник, увозит генерала к поезду, рассказывая о хозяйке постоялого двора. Он, как всякий деревенский мужик, восхищается Надеждой, её умом, характером, хваткой. Говорит, что она «больно крута» с теми, кто нечестен, обманывает.

Подведём итоги

Иван Бунин – чуткий знаток человеческих душ, мастер художественного слова в сфере чувств, отношений, эмоций. Рассказ был написан в эмиграции, оттого он так пронзителен, трогателен, красив.

Главные герои рассказа «Тёмные аллеи»не смогли построить свою жизнь из-за принятых в обществе норм и устоев, нарушить которые у Николая Алексеевича не хватило духу.

В этом состоит весь трагизм ситуации: свободный, постаревший возлюбленный Надежды, сбежав от неё, бежит от себя всю жизнь.

Рассказ «Тёмные аллеи»
ПРОВЕРЬТЕ СЕБЯ
Рассказ «Тёмные аллеи» был написан:
ПРАВИЛЬНО
в 1938 г.
НЕПРАВИЛЬНО
в 1940 г.
в 1942 г.
НЕПРАВИЛЬНО
Писатель затрагивает в этом произведении тему:
любви
ПРАВИЛЬНО
неравенства
НЕПРАВИЛЬНО
сострадания
НЕПРАВИЛЬНО
На кого из исторических деятелей был похож главный герой:
Николай I
НЕПРАВИЛЬНО
НЕПРАВИЛЬНО
Александр I
ПРАВИЛЬНО
Николай II
Сколько лет не виделись Николай Алексеевич и Надежда:
ПРАВИЛЬНО
НЕПРАВИЛЬНО
10
НЕПРАВИЛЬНО
20
30
«Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело». Слова:
НЕПРАВИЛЬНО
Клима
Надежды
ПРАВИЛЬНО
героя
НЕПРАВИЛЬНО

Как вы оцениваете
свою работу на уроке?
Было много ошибок:
Знания прочные:
нужно быть внимательнее
БУДЬТЕ ВНИМАТЕЛЬНЫ!
МОЛОДЦЫ!

5
Всем спасибо
за работу на уроке!
ВЫХОД

Тёмные аллеи краткое содержание рассказа Бунина, характеристика персонажей, сюжет, история любви Надежды и Николая Алексеевича

Практически все произведения Ивана Бунина оставляют неизгладимый след в памяти, особенно рассказ «Темные аллеи», краткое содержание которого знакомо любителям беллетристики.
На первый взгляд, это простая, незамысловатая история любви двух не похожих друг на друга людей.
В рассказе автор двумя-тремя штрихами показывает, как живут персонажи, их молодость, эгоизм и ошибки.

Иван Бунин «Темные аллеи»

Новелла была написана в разгар фашистского режима и дала название циклу рассказов, посвященных теме любви. Год написания 1938.

Иван Алексеевич Бунин (1870 — 1953) — русский писатель и поэт, лауреат Нобелевской премии по литературе.

Сам Иван Алексеевич считал «Темные аллеи» своим лучшим произведением. Находясь на даче в Швейцарии, уже немолодой, семидесятилетний Бунин в период голода, холода и разрухи создавал шедевры.

В цикл «Темные аллеи» входят три части, написанные автором, начиная с 1938 по 1949 год. Если первым произведением были «Темные аллеи», то последним стал «Ночлег». Всего 38 рассказов, среди которых обожаемые многими «Кавказ», «Руся», «В Париже», «Галя Ганская», «Мадрид», «Генрих» и другие истории. Литературное направление, посвященное эротической теме такого уровня, было создано впервые.

Очень краткий пересказ «Темных аллей» выглядит следующим образом: по воле случая неожиданно встречаются два по сути одиноких человека и вспоминают свою любовь. Автор показывает односторонность данного чувства: женщина любила, мужчина позволял себя любить.

В итоге главный герой представляет себя мужем этой женщины, которая разделяла бы с ним семейную жизнь, родила бы ему детей, а дальше… Бунин не раскрывает тайны, каждый может фантазировать как ему угодно.

Главные герои и их характеристика

В рассказе всего два главных героя — это пожилой военный Николай Алексеевич и хозяйка постоялого двора Надежда.

Внешность героев тщательно описывается. Кажется Бунин сочувствует герою, постоянно подчеркивая его стройность и схожесть с императором Александром II, тогда как Надежда выглядит несколько комично, хотя и симпатично. Автор сравнивает ее с цыганкой за темные волосы и пушок над губой и вдоль щек, а небольшой животик, выпирающий из-под фартука, ассоциируется с гусыней.

Она красива, но знает себе цену, тогда как Николай постоянно смущается. Он чувствует вину перед женщиной, которую когда-то обманул. В прошлом этот типичный дворянин, поддавшись страсти, но отнюдь не любви, очаровал молодую горничную, обещая жениться.

Краткое содержание Бориса Годунова Пушкина А. С

В конце жизни, достигнув шестидесяти лет, ему бумерангом возвращается подлый поступок. Собственная жена жестоко бросает, сын оказывается мотом и бессердечным человеком.

Николай Алексеевич извиняется перед бывшей возлюбленной, но, возвращаясь домой в тарантасе, ощущает смятение чувств.

Ему неловко за минутную слабость (поцеловал руку женщины), и в то же время, как истинный интеллигент, кается в своей неловкости.

С Надеждой все понятно. Будучи крестьянской девушкой, служа у господ она многому научилась, например, чистоте. Ее постоялый двор опрятен и привлекателен. Бунин подчеркивает это, описывая вымытые скамьи, побеленную печь и многие другие детали. Сходство с цыганкой в данном случае означает наличие страстной натуры у Надежды.

Влюбившись в барина, женщина преданно хранила и пронесла любовь через всю свою жизнь. Вначале было сложно, она пыталась покончить с собой, но, смирившись с судьбой, обрела покой. Этого смирения нет у пожилого военного, поэтому он кажется усталым, тогда как бывшая возлюбленная наоборот — уверенна в себе и даже упивается победой.

И. А. Бунин «Темные аллеи» написал не только как историю о несчастной любви, сюжет построен так, что читатель понимает: дороги двух совершенно разных людей должны идти параллельно. Даже если они пересеклись, то каждая в итоге продолжит своё первоначальное направление.

Краткое содержание по главам

План рассказа следующий. Прошло тридцать лет и герои встретились вновь. Но что чувствует каждый из них?

По сути, это встреча с совестью, ведь не зря главный персонаж, Николай Алексеевич, постоянно краснеет, хотя сам убелен сединой и достиг генеральского звания.

У женщины совесть чиста, она осталась верной себе, но есть одно «но». Она не смогла простить. Эта черта характера делает ее одновременно и сильной, и слабой, ведь по-христиански следует простить и не сердиться на человека.

Бунин раскрывает нрав героини. Показывает, что несмотря на все положительные черты, Надежда женщина корыстная и «крутая». Отдает деньги в рост, но строго требует вернуть в срок.

Условно текст произведения можно разделить на три главы:

встреча бывших возлюбленных,
разговор о прошлом,
размышления главного героя.

В первой части Бунин показывает встречу героев, то, как генерал обращается с хозяйкой постоялого двора (он не узнает ее), тогда как она сразу признает в «вашем превосходительстве» своего Николеньку. Надежда держится с достоинством, однако в словах чувствуется горечь и укор.

Жанр беллетристика – что это такое

Текст второй главы — это воспоминания. Женщина кратко говорит о любви, сделавшей ее выносливой и сильной, хотя и не счастливой. Для мужчины любовь — всего лишь краткое мгновение, приятное воспоминание.

Наконец, в третьей части, Николай Алексеевич, так и не выпив чая, едет домой. Встреча оказалась для него неприятной, совесть обличает, однако он верен себе. Социальное неравенство дает знать о себе.

Ему нужно время для размышления, однако скорее всего он больше никогда не встретится с Надеждой.

Заключение

Экранизация рассказа «Темные аллеи» осуществлялась несколько раз. В 1991 году режиссер Вячеслав Богачев снял одноименный фильм по мотивам сразу нескольких рассказов из сборника Бунина. Еще раньше, в 1968 году, в Ленинграде был поставлен телеспектакль, где текст рассказов «Темные аллеи» и «Мадрид» читали артисты Н. Симонов, А. Фрейндлих и другие.

Используя характеристику и описание судьбы героев, можно сделать краткий конспект, внести данные в читательский дневник, заполнить таблицу, подготовить пересказ в сокращении или написать изложение.

Несомненно, студенты филологического факультета должны отлично знать оригинал и делать конспекты по всем рассказам И. А. Бунина. Сколько страниц для этого нужно прочесть? На этот вопрос ответят поклонники автора.

«Темные аллеи», анализ рассказа Бунина

Рассказ «Темные аллеи» дал название всему одноименному сборнику И. А. Бунина. Написан он был в 1938 году. Все новеллы цикла связывает одна тема – любовь. Трагичность и даже катастрофичность природы любви открывает автор. Любовь – дар. Она неподвластна человеку.

Казалось бы банальная история о встрече пожилых людей в молодую пору горячо любивших друг друга. Простой сюжет рассказа – богатый молодой красавец-помещик обольщает, а затем бросает горничную. Но именно Бунину удается поведать с помощью этого незамысловатого художественного хода о простых вещах волнующе и впечатляюще.

Короткое произведение – мгновенная вспышка памяти об ушедшей молодости и любви.

Всего лишь три композиционные части рассказа:

стоянка на постоялом дворе убеленного сединами военного,
внезапная встреча с бывшей возлюбленной,
размышления военного в пути спустя несколько минут после встречи.

Картины унылой повседневности и обыденности предстают в начале рассказа. Но вот в хозяйке постоялого двора Николай Алексеевич узнает красавицу горничную Надежду, которую тридцать лет назад он предал: «он быстро выпрямился, раскрыл глаза и покраснел». С тех пор прошла целая жизнь, и у каждого своя. И оказывается, что оба главных героя одиноки.

Николай Алексеевич имеет социальный вес и устроенность, но несчастен: жена «изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя», а сын вырос негодяем «без сердца, без чести, без совести». Надежда из бывшей крепостной превратилась во владелицу «частной горницы» при почтовой станции «ума палата.

И все, говорят, богатеет, крута…», но так и не вышла замуж.

И все же, если герой устал от жизни, то по-прежнему красива и легка, полна жизненных сил его бывшая возлюбленная. Он отказался когда-то от любви и всю оставшуюся жизнь провел без нее, а значит и без счастья.

Надежда же весь свой век любит его одного, кому отдала «свою красоту, свою горячку», кого когда-то «Николенькой звала». По-прежнему любовь живет в ее сердце, но она не прощает Николай Алексеевича.

Хотя и не опускается до обвинений и слез.

Кроме анализа рассказа «Темные аллеи» есть еще много других сочинений:

Анализ рассказа «Легкое дыхание»
Краткое содержание произведения Бунина «Кавказ»
«Солнечный удар», анализ рассказа Бунина
«Кукушка», краткое содержание произведения Бунина
«Вечер», анализ стихотворения Бунина
«Чистый Понедельник», краткое содержание рассказа Бунина
«Лапти», краткое содержание рассказа Бунина
«Цифры», краткое содержание рассказа Бунина
«Антоновские яблоки», анализ рассказа Бунина
«Грамматика любви», анализ рассказа Бунина
«Деревня», анализ повести Бунина
«Красавица», анализ рассказа Бунина, сочинение
«Листопад», анализ стихотворения Бунина
«Сверчок», анализ рассказа Бунина
«Господин из Сан-Франциско», краткое содержание рассказа Бунина

По писателю: Бунин Иван

Анализ рассказа Бунина «Темные аллеи» (9 класс)

Иван Бунин в книге «Темные аллеи» представил несколько интересных историй о любви. Каждый рассказ повествует о печальном опыте, который согревает сердце приятными воспоминаниями. Данное произведение лучше всего демонстрирует отношение писателя к амурным делам.

Сначала человек испытывает удар молнией, яркая вспышка полностью озаряет душу, наполняет сердце счастьем. Но разочарование не заставляет себя долго ждать. Достаточно быстро приятное чувство покидает человека, выжигая все на своем пути.

В душе образуется огромная черная пустота.

Сюжет основного рассказа

Иван Бунин в своей работе показывает, что прошлого не вернуть. Нельзя возобновить потерянные возможности. Линия судьбы в любом случае останется неизменной.

Один рассказ повествует о встрече двух людей преклонного возраста. Когда-то они страстно любили друг друга. Сначала мужчина приезжает в постоялый двор. Затем показывают его встречу с той, которая когда-то перевернула его мир.

После отъезда Николай Алексеевич еще долго размышляет о жизни.

Сначала писатель акцентирует внимание на описании пейзажей, характеров, внешности, обстановки. Автор подчеркивает социальное неравенство главных героев. Затем Иван Бунин концентрируется на основе сюжета. Возлюбленные встречаются спустя многие годы.

Есть возможность ознакомиться с тем, что они испытывают. Они больше не думают о своем социальном неравенстве, кажется, это больше не имеет значения. Женщина все еще любила генерала, но простить предательства она была не в силе. Николай оправдывает свой поступок. Он хочет усыпить свою совесть.

Но незримая пустота в душе постоянно омрачает его жизнь.

Когда генерал уезжает, то писатель достаточно ярко описывает его чувства и размышления. Он все еще думает о социальном неравенстве.

Интересно, что даже любовь, которую он пронес сквозь всю жизнь, не смогла исправить этого факта. Он не хочет испытывать этих чувств.

Ему стыдно, что он предполагает, что у них с Надеждой могла получиться семья. Он представляет, как любимая женщина становится хозяйкой в его доме.

Особенности восприятия любви

Произведение подкреплено воспоминаниями героя. Благодаря этому удается ярче передать обыденные вещи. Читатель имеет возможность вместе с героем пережить все трагические моменты. Любовь выступает небольшим мгновением, которое ярко освещает всю жизнь. Обыденность играет новыми красками благодаря этому прекрасному чувству.

Прошлое всегда будет иметь власть над будущим. Именно эту идею и проповедует писатель. Всего одно событие определяет всю судьбу человека.

Читатель имеет возможность наблюдать, как люди по-разному смотрят на любовь. Женщина более лояльно относится к своим эмоциям, она хранит прекрасные чувства в своем сердце.

А вот мужская душа покоряется обстоятельствам. Эта история становится фундаментом последующих рассказов.

А вам понравился Анализ рассказа Бунина «Темные аллеи» , если да то вы так же можете прочитать и следующие сочинения

Сочинение по произведению «Мастер и Маргарита»

Сочинение на тему актуальность повести «Собачье сердце»

«Любовь в произведениях Бунина и Куприна»

«Темные аллеи» анализ произведения Бунина – жанр, смысл, тема, проблемы рассказа

Цикл рассказов Бунина “Тёмные аллеи” – лучшее, что написано автором за всю его творческую жизнь. Несмотря на простоту и доступность бунинского стиля, анализ произведения требует специальных знаний.

Произведение изучается в 9 классе на уроках литературы, его подробный разбор будет полезен при подготовке к ЕГЭ, написании творческих работ, тестовых заданий, составлении плана рассказа.

Предлагаем ознакомиться с нашим вариантом анализа “Темных аллей” по плану.

Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории
Кучминой Надеждой Владимировной.
Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Краткий анализ

Год написания – 1938.История создания – рассказ написан в эмиграции. Тоска по родине, светлые воспоминания, уход от реальности: войны и голода – послужили толчком к написанию рассказа.

Тема – любовь, потерянная, забытая в прошлом; разбитые судьбы, тема выбора и его последствий.

Композиция – традиционная для новеллы, рассказа. Состоит из трёх частей: приезда генерала, встречи с бывшей возлюбленной и поспешного отъезда.

Жанр – рассказ (новелла).

Направление – реализм.

Разнообразие женских образов в «энциклопедии любви» Бунина

Сборник «Темные аллеи» называют своеобразной «энциклопедией любви», в которой собраны невероятные и порой парадоксальные истории о самом противоречивом человеческом чувстве.

Все герои при поразительном разнообразии их индивидуальностей, социального статуса, материального положения подсознательно живут в ожидании любви, но часто, познав ее, становятся несчастными, а порой и гибнут.

«Любовь прекрасна», но «любовь обречена», близость любви и смерти несомненна для Бунина. Познавший любовь начинает понимать хрупкость и бренность всего сущего.

Особенно разнообразны женские образы. Мужские характеры менее выразительны, затуманены, характеризуются скорее косвенно, как отражение психологического облика самодостаточной женщины.

Образы женщин притягательны, кем бы они не были, способность любить уравнивает всех: крестьянку и дворянку, падшую и приличную женщину.

Характеры героинь, их душевные переживания раскрываются в их любовных историях.

Бунин любил свое позднее творение, особенно выделял в сборнике рассказ «Чистый понедельник», даже говорил, что благодарен Богу, что смог написать«историю о прекрасной, но трагической любви».

У главных героев рассказа есть все, чтобы быть счастливыми: молодость, красота, богатство. Они испытывают почти мистическое влечение друг к другу. Несмотря на это, им не суждено обрести счастье.

Загадочен и таинственен облик героини. Вся ее натура двойственна: она отказывается стать женой человека, которого любит, но весело проводит с ним время, посещает какие-то курсы, но любит бывать в монастырях и храмах.

Увлекается современной поэзией и слушает церковную музыку, ест с аппетитом, но всегда постится. Она может быть легкомысленной и скромной, веселой и задумчивой, страстной и холодной.

Она мечется, пытаясь найти свое предназначение.

Накануне чистого понедельника героиня со своим избранником весело проводит время в прощенное воскресенье, на следующий день, в первый день Великого поста она уезжает. Через две недели сообщает, что решила стать монахиней.

Главный герой спустя два года случайно оказывается в Марфо-Мариинской обители, где замечает взгляд одной из монахинь, устремленный в его сторону. Не видя его, она интуитивно ощутила присутствие любимого в толпе. Героиня обрела успокоение в духовном служении, но любовь в ее сердце продолжала жить.

Помимо одухотворенного образа безымянной героини «Чистого понедельника» в сборнике создана целая галерея неповторимых женских образов со своими особыми чертами.

Это и художница Руся с иконописным обликом, несчастная Галя Ганская, возвышенная Натали, простодушная Таня из одноименных рассказов, наивная Поля из рассказа «Мадрид», журналистка Елена Генриховна из рассказа «Генрих», экстравагантные «дочери века» из рассказов «Муза» и «Антигона» и многие другие.

История создания

Анализ “Темных аллей” будет неполным без истории создания произведения и знания некоторых подробностей биографии писателя. В стихотворении Н.

Огарёва “Обыкновенная повесть” позаимствован Иваном Буниным образ тёмных аллей. Эта метафора настолько впечатлила писателя, что он наделил её своим особым смыслом и сделал названием цикла рассказов.

Все они объединены одной темой – яркой, судьбоносной, запоминающейся на всю жизнь любви.

Произведение, вошедшее в одноимённый цикл рассказов (1937–1945 гг.), было написано в 1938 году, когда автор находился в эмиграции. Во время второй мировой войны голод и нищета преследовали всех жителей Европы, французский город Грасс не стал исключением. Именно там написаны все лучшие произведения Ивана Бунина.

Возвращение к воспоминаниям о прекрасных временах молодости, вдохновение и творческая работа давали силы автору, чтобы пережить разлуку с родиной и ужасы войны. Эти восемь лет вдали от родины стали самыми продуктивными и самыми важными в творческом пути Бунина.

Зрелый возраст, чудесной красоты пейзажи, переосмысление исторических событий и жизненных ценностей – всё это стало толчком к созданию самой главной работы мастера слова.

В самые страшные времена написаны самые лучшие, тонкие, пронзительные рассказы о любви – цикл “Тёмные аллеи”.

В душе каждого человека есть места, куда он заглядывает нечасто, но с особым трепетом: там хранятся самые светлые воспоминания, самые “дорогие” переживания.

Именно такие “тёмные аллеи” имел в виду автор, давая название своей книге и одноимённому рассказу. Впервые рассказ был опубликован в Нью-Йорке в 1943 году в издании “Новая земля”.

Посмотрите, что еще у нас есть:

для самых нетерпеливых — Очень краткое содержание «Темные аллеи»
для самых компанейских — Главные герои «Темные аллеи»
для самых занятых — Читательский дневник «Тёмные аллеи»

Основные проблемы и идея

Также стоит обратить внимание на проблематику, которую поднял Иван Бунин в своём рассказе. В произведение присутствуют такие проблемы, как:

Измена. Главный герой изменил своей любви, отказался от главного чувства в своей жизни и оставил девушку мучаться. Такой необдуманный поступок показывает Николая как эгоиста, который думал только о себе в тот момент.
Отчаяние. Когда герои предавались воспоминаниям о былой любви, то ещё раз осознали, что потеряли всё в своей жизни. Надежда так и не смогла обрести счастья, а Николай разочаровался в семье и остался с тяжёлым грузом на душе.
Социальное неравенство. Николай так и остался барином для своей бывшей возлюбленной. Именно социальное неравенство подтолкнуло героя оставить Надежду. Иван никогда бы не смог так поступить с девушкой из своего круга, так как подвергся бы осуждению со стороны общественности. Социальный статус героя также помог сделать ему выбор, так как обычная крестьянка никогда бы не смогла стать женой барина.
Месть и великодушие. Надежда долгие годы держала обиду на Ивана. Ей было грустно от того, что любимый мужчина после совершённого поступка даже не вспоминал о ней. Его не интересовало состояние и чувства возлюбленной.

Смысл произведения чётко прослеживается в его строках. Ивана Бунина волновало будущее своей родины, своего поколения. Писатель рассуждает об упущенном счастье, о том, что не состоялся в жизни.

Надежда является символом всего русского народа, а Николай стал теми дворянами, которые предали страну, но сами счастливее от этого не стали. Оказалось, что только родина могла любить их по-настоящему.

В образе Надежды передаётся та сила, терпеливость и любовь, которые присущи России.

Также Иван Алексеевич показал то, на что способна сила любви. Один необдуманный поступок может разрушить всё, на чём строилось счастье.

Главной мыслью произведения становится то, что не надо искать своё счастье где-то далеко. Возможно, оно уже находится рядом, осталось только его разглядеть.

Тема

Ведущая тема – тема любви. Не только рассказ “Тёмные аллеи”, но и все произведения цикла основаны на этом прекрасном чувстве.

Если это чувство промелькнуло в жизни человека – значит он прожил её не зря.

Человеческие судьбы, безвозвратность событий, выбор, о котором пришлось пожалеть – ведущие мотивы в рассказе Бунина. Тот, кто любит, всегда в выигрыше, он живёт и дышит своей любовью, она даёт ему силы двигаться дальше.

Николай Алексеевич, сделавший свой выбор в пользу здравого смысла, только в шестьдесят лет понимает, что его любовь к Надежде была самым лучшим событием в жизни. Тема выбора и его последствий ярко раскрыта в сюжете рассказа: человек проживает свою жизнь не с теми, остаётся несчастлив, судьба возвращает предательство и обман, который он допустил в молодости по отношению к любимой девушке.

Вывод очевиден: счастье состоит в том, чтобы жить в гармонии со своими чувствами, а не наперекор им. Проблема выбора и ответственности за свою и чужую судьбу также затрагивается в произведении. Проблематика достаточна широка, несмотря на небольшой объём рассказа.

Она уравнивает людей, делает бессмысленными чины и сословия – у любви свои приоритеты и законы.

Вариант 3

Кастовые различия всегда существовали в обществе. В Индии до сих пор многие ориентируются на кастовую систему. В России раньше был специальный табель о рангах, который разграничивал социальный статус людей, были крепостные и были владельцы деревень и людей.

Трудно однозначно сказать о преимуществах или недостатках подобной системы. Бунин пишет совсем не об этом, он пишет о людях, которые являются яркими представителями этой системы, яркими штрихами в рассказе Темные аллеи он описывает противоречивость представителей так называемого высшего и низшего света.

С одной стороны перед нами военный Николай Алексеевич, с другой дворовая девка Надежда, которая со временем, как говорится, выбилась в люди, стала владелицей собственной гостиницы.

Они любили друг друга в молодости, если следовать фактам указанным автором, то, тогда Надежде было около 18 лет, Николаю Алексеевичу около 30.

Они снова встречаются спустя 30 лет, военный оказывается проездом в гостинице Надежды.

Узнав друг друга, вспоминают молодость. Оказывается Надежда до сих пор любит этого человека и никогда не была замужем. Она рассказывает о собственных душевных страданиях, крепком чувстве.

Бунин подчеркивает простоту ее речи и восприятия мира: «читал стихи про какие-то темные аллеи», но также указывает и не глубокую, народную мудрость: «молодость у всех проходит, а любовь – другое дело». Надежда проста и искренна.

В Николае Алексеевиче в свою очередь угадываются черты пресыщенного интеллигента, часто характеризуя различные жизненные ситуации, он произносит «пошло». Для него все «пошло» и обыденно, бытие – бренный феномен, который исчезает «как вода протекшая». Тем не менее, факт остается фактом, именно он сбежал и бросил Надю в молодости.

Более того, как читатель узнает из завершения рассказа, главный герой не мог представить себе именно то, как эта простая девка будет хозяйкой его петербургского дома, его супругой. Наверно, для него подобное тоже выглядит пошло.

Только вот на фоне этой «пошлости» контрастирует фигура Надежды, которая отдала ему лучшие годы, всю красоту и осталась преданной до полувека и, пожалуй, продолжит его любить (безответно любить и без корысти) до скончания века своего.

Эти факты заставляют читателя усомниться в благородстве главного героя. Конечно, увлечения юности, разные социальные классы – многое следует понять. История действительно проста и банальна, но за ней есть подлинные и настоящие чувства, отдельная судьба.

Когда они расстаются (тепло и ласково), Надежда смотрит в окно, так проявляется ее преданность, которая не поменяется, а Николай Алексеевич вспоминает те самые стихи: «Кругом шиповник алый цвел, стояли темных лип аллеи…». Он ценит красоту стихов и может декламировать красивые рифмы, но почему-то не способен воспринять красоту этой преданной любви.

Композиция

Композиционно рассказ можно разделить на три части.

Первая часть: приезд героя на постоялый двор (здесь преобладают описания природы и окружающей местности). Встреча с бывшей возлюбленной – вторая смысловая часть – в основном состоит из диалога. В последней части генерал покидает постоялый двор – бежит от собственных воспоминаний и своего прошлого.

Основные события – диалог Надежды и Николая Алексеевича построен на двух абсолютно противоположных взглядах на жизнь. Она живёт любовью, находя в ней утешение и радость, хранит воспоминания молодости.

В уста этой мудрой женщины автор вкладывает идею рассказа – то, чему учит нас произведение: “всё проходит, но не всё забывается”. В этом смысле герои противоположны в своих взглядах, старый генерал несколько раз упоминает о том, что “всё проходит”.

Именно так прошла и его жизнь: бессмысленно, безрадостно, впустую. Критика восприняла цикл рассказов восторженно, несмотря на его смелость и откровенность.

Темы произведения

Тематика рассказа передаёт всю атмосферу произведений Бунина из цикла «Тёмные аллеи». Писатель поднимал такие темы, которые остаются актуальными по сей день:

Любовь. Именно это возвышенное чувство поднимается автором во всех его произведениях. Иван Бунин считал, что любовь никогда не может принести истинного счастья. Чаще всего она пробуждает в людях только новые страдания и переживания. Однако та недолговременная страсть, которая горит в душах людей, является одним из самых счастливых моментов. Воспоминания о былых чувствах оставляют неизгладимый след в памяти.
Судьба. Писатель показывает, как недолговременный роман между двумя людьми может повлиять на судьбы каждого из них. Николай, спустя долгие годы, так и не смог построить своего счастья на несчастье девушки. Поступок вернулся герою бумерангом.
Нравственный выбор. В рассказе также повествуется о выборе человека, который может изменить всю его последующую жизнь. Писатель рассуждает на тему того, как один неверный шаг ломает судьбы сразу двух людей. Николай даже не хочет думать о том, что бы было, если бы он всё-таки решился взять замуж Надежду. Герой боится признаться самому себе, что много лет назад совершил свою главную ошибку.
Ностальгия. Герои предаются воспоминаниям о прошлом и видят то, чего не замечали раньше. Они обнаружили счастье, которое разрушили своим необдуманным поступком. Именно то мгновенье страсти могло осчастливить на всю жизнь Николая и Надежду.

Жанр

Тёмные аллеи относится к жанру рассказа, некоторые исследователи творчества Бунина склонны считать их новеллами.

Тема любви, неожиданные резкие концовки, трагичность и драматизм сюжета – всё это характерно для бунинских произведений. Нужно отметить и львиную долю лиризма в рассказе – эмоции, прошлое, переживания и душевные искания.

Общая лирическая направленность – отличительная особенность рассказов Бунина.

Автор имеет уникальную способность: в малый эпический жанр уместить огромный временной отрезок, раскрыть душу персонажа и заставить задуматься читателя о самом важном.

Художественные средства, которые использует автор, всегда разнообразны: точные эпитеты, яркие метафоры, сравнения и олицетворения. Приём параллелизма также близок автору, достаточно часто природа подчёркивает душевное состояние персонажей.

Особенности повествования

Повествование ведется от 3-го лица, однако сама тональность изложения создает впечатление близости главного героя и нарратора. Обращение к несобственно-прямой речи придает повествованию интимность, подлинность. Голос герой и голос самого Бунина сливаются, пересекаются, накладываются друг на друга, придавая наррации ощущение исповедальности, потаенности, доверительности.

Замечание 1
Таким образом, на основании проведенного анализа можно сделать вывод, что произведение Бунина отличается глубоким психологизмом, реализмом, отражает наиболее тонкие, наиболее интимные переживания человека.
Требуется помощь в составлении плана учебной работы? Укажи тему и получи ответ через 15 минут получить помощь

Рассказ «Кавказ»

Иногда в любви кто-то выступает жертвой. В рассказе «Кавказ» события завершаются смертью мужа главной героини. Он подозревал свою супругу в измене. Мужчина отправляется следом за ней на кавказский курорт. Его подозрения подтвердились.

Муж не может справиться со своей подавленностью и кончает жизнь самоубийством. Автор не считает своего героя слабым, а показывает его очень эмоциональным и чувственным. Растоптанная любовь для него не имеет смысла.

Это просто непонятный сон, туман.

Источник