Характеристика оли мещерской в рассказе легкое дыхание

Автор на чтение 34 мин. просмотров 3 опубликовано 15.03.2021 и тут не обошлось без зависти. другие гимназистки косо посматривали на

На чтение 34 мин. Просмотров 3 Опубликовано

И тут не обошлось без зависти. Другие гимназистки косо посматривали на нее, так как Оля без труда привлекала внимание парней. Другим же стоило это немалых усилий и все могло быть безрезультатно. Так появились всевозможные слухи и сплетни про девушку.

В свете этих событий случились следующие казусы. Директор гимназии вызвала Мещерскую к себе в кабинет, где Оля признается в интимной близости с братом директора. Для многих это было неожиданностью. И дальнейшие события еще больше отталкивают от героини, так как ее партнеру было около пятидесяти лет.

Оля вела дневник, в котором описывает сложившуюся ситуацию и нам становится все ясно. Она, обычный подросток, у которого в этом возрасте играют, бушуют гормоны. Все довольно привлекательно, романтично и легко. Героиня поддалась этому наплыву чувств и совершила обдуманный поступок. А человека, с которым у нее случилась близость, она начала ненавидеть.

Алексей Михайлович Малютин, брат директора гимназии, взрослый и зрелый мужчина испытывает к девушке сильные чувства, похожие на любовь. Это вполне объяснимо, ведь она молодая, красивая, привлекательная. Он, находясь с ней рядом, не смог сдержать своих чувств и поддался соблазну. Малютин искренне желал, чтобы она стала его женой, но Оля ответила отказом. Для Алексея Михайловича это было неожиданно, он не захотел смириться с таким исходом событий и убил Олю.

Оле, которой едва исполнилось пятнадцать лет, далеко до образа роковой соблазнительницы. В силу своей наивности и неопытности, она не знала, как выйти из сложившейся ситуации. Малютин, который так и не смог осознать свою вину и ошибку, во всем обвинил ее.

Автор заканчивает рассказ следующими строками: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном ветре». Красоту уничтожить невозможно, она возродится снова.

<glav>Другие темы:</glav>← Анализ рассказа Чистый понедельник↑ БунинПо рассказу Антоновские яблоки → `

Тема любви в рассказе Легкое дыхание

tema-lyubvi-legkoe-dyhanie.jpg

Популярные сочинения

  • Сочинение про Лису

    Наступило лето. А это значит, что настала пора летних каникул. Я очень долго ждал этих каникул, так как папа мне пообещал в этом году взять меня с собой на охоту. Он с дядей Мишей каждое лето, вот уже на протяжении 10 лет, ездят.

  • Сочинение рассуждение Подростковая жестокость

    Бедные и озлобленные. Угнетённые и агрессивные. Большое количество людей живут, еле сводя концы с концами. Воспитание родителями, влияние друзей, а может даже способ самовыражения

  • Сочинение Кто виноват в трагедии рассказа Кавказ Бунина?

    Рассказ Ивана Алексеевича Бунина Кавказ несёт в себе довольно коварный сюжет и сохраняет интригу до конца повести. Главными героями являются любовник, молодая девушка и её муж.

Рассказ Бунина «Легкое дыхание» — это повествование, прежде всего, о тайне женской души, которая томится жаждой любить, но никогда не полюбит.

В основе этого рассказа лежит действительное происшествие. Оно сводится приблизительно к следующему. Провинциальная гимназистка Оля Мещерская прошла свой жизненный путь, ничем почти ни отличавшийся от обычного пути хорошеньких, богатых и счастливых девочек, до тех пор пока жизнь не столкнула ее с несколько необычными происшествиями. Ее любовная связь с Малютиным, старым помещиком и другом ее отца, ее связь с казачьим офицером, которого она завлекала и которому обещала быть его женой, — все это «свело с пути» и привело к тому, что любивший ее и обманутый казачий офицер застрелил ее на вокзале среди толпы народа, только что прибывшей с поездом. Классная дама Оли Мещерской, рассказывается дальше, приходила часто на могилу Оли и избрала ее предметом страстной мечты и поклонения. Вот и все так называемое содержание рассказа.

Что же кажется необычным при чтении этого рассказа? Заметим: читается он с трудом.

Прежде всего, события в рассказе развиваются не по прямой линии, как это имело бы место в житейском случае, а развертываются скачками. Рассказ прыгает то назад, то вперед. соединяя и сопоставляя самые отдаленные точки повествования, переходя часто от одной точки к другой, совершенно неожиданной. Так, например, вместо того чтобы рассказать приведенное выше содержание в хронологической последовательности — как Оля Мещерская была гимназистской, как она росла, как она превратилась в красавицу, как совершилось ее падение, как завязалась и как протекала ее связь с офицером, как постепенно нарастало и вдруг разразилось ее убийство, как ее похоронили, какова была ее могила и т.п. — вместо этого автор начинает сразу с описания ее могилы, затем переходит к ее раннему детству, потом вдруг говорит о ее последней зиме, вслед за этим сообщает нам во время разговора с начальницей о ее падении, которое случилось прошлым летом, вслед за этим мы узнаем о ее убийстве, а почти в самом конце рассказа мы узнаем об одном незначительном, казалось бы, эпизоде ее гимназической жизни, относящемся к далекому прошлому.

Если взять события рассказа в их жизненном и житейском значении, перед нами — просто ничем не замечательная, ничтожная и не имеющая смысла жизнь провинциальной гимназистки, жизнь, которая явно всходит на гнилых корнях, и с точки зрения оценки жизни дает гнилой цвет и остается бесплодной вовсе. Может быть, эта жизнь хоть сколько-нибудь идеализирована, приукрашена в рассказе, может быть, ее темные стороны затенены, может быть, она возведена в «перл создания», и, может быть, автор попросту изображает ее в розовом свете, как говорят обычно?

Нет, напротив, пустота, бессмысленность, ничтожество этой жизни подчеркнуты автором с осязательной силой. Вот как автор говорит о своей героине: «… незаметно упрочилась ее гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, что она не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, как будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство…» Или вот в каких грубых и жестких выражениях, обнажающих неприкрытую правду жизни, говорит автор о ее связи с офицером: «Мещерская завлекла его, была с ним в связи, поклялась быть его женой, а на вокзале, в день убийства, провожая его в Новочеркасск, вдруг сказала, что и не думала никогда любить его, что все эти разговоры о браке — одно ее издевательство над ним…» Или вот как безжалостно опять показана та же самая правда в записи в дневнике, рисующей сцену сближения с Малютиным: «Ему пятьдесят шесть лет, но он еще очень красив и очень всегда хорошо одет, — мне не понравилось только, что он приехал в крылатке, — весь пахнет английским одеколоном, и глаза совсем молодые, черные, а борода изящно разделена на две длинные части и совершенно серебряная».

Во всей этой сцене, как она записана в дневнике, нет ни одной черты, которая могла бы намекнуть нам о движении живого чувства и могла бы сколько-нибудь осветить ту тяжелую и беспросветную картину, которая складывается у читателя при ее прочтении. Слово «любовь» даже не упоминается и, кажется, нет более чуждого и не подходящего к этим страницам слова. И так, без малейшего просвета, в одном мутном тоне дан весь материал о жизненной, бытовой обстановке, взглядах, понятиях, переживаниях, событиях этой жизни. Следовательно, автор не только не скрашивает, но, наоборот, обнажает и дает нам почувствовать во всей ее реальности ту правду, которая лежит в основе рассказа.

Рассказ недаром называется «Легкое дыхание». Это рассказ даже не об Оле Мещерской, а о ее легком дыхании, о том, с какой легкостью она идет по жизни, ни о чем не задумываясь, с какой непринужденностью и простотой она совершает все свои поступки, ничуть не краснея за содеянное.

Вспомним о том, как мы узнаем в первый раз о падении Оли Мещерской: в уютном кабинете начальницы, где пахнет свежими ландышами и теплом блестящей голландки, среди выговора о дорогих туфельках и прическе. И страшное, с точки зрения нравственности, и, как говорит сам автор, «невероятное, ошеломившее начальницу признание» описывается так: «И тут Мещерская, не теряя простоты и спокойствия, вдруг вежливо перебила ее:

— Простите, madame, вы ошибаетесь: я женщина. И виноват в этом — знаете кто? Друг и сосед папы, а ваш брат, Алексей Михайлович Малютин. Это случилось прошлым летом, в деревне…»

Это ошеломляющее признание сообщено как маленькая деталь разговора о туфельках и о прическе.

В самой сцене на кладбище автор называет настоящими словами жизненный смысл событий и рассказывает об изумлении классной дамы, которая никак не может понять, «как совместить с этим чистым взглядом то ужасное, что соединено теперь с именем Оли Мещерской?»

Эта классная дама, которую приводит в изумление, граничащее с тупостью, могила Оли, которая отдала бы полжизни, лишь бы не было перед ее глазами этого мертвого венка, и которая в глубине души все же счастлива, как все влюбленные и преданный страстной мечте люди, вдруг придает совершенно новый смысл и тон всему рассказу. Эта классная дама давно живет какой-нибудь выдумкой, заменяющей ей действительную жизнь, и Бунин с беспощадной безжалостностью истинного поэта совершенно ясно говорит нам о том, что это идущее от его рассказа впечатление легкого дыхания есть выдумка, заменяющая ему действительную жизнь. И в самом деле, здесь поражает то смелое сопоставление, которое допускает автор. Он называет подряд три такие выдумки, которые заменяли этой классной даме действительную жизнь: сперва такой выдумкой был ее брат, бедный и ничем не замечательный прапорщик, — это действительность, а выдумка была в том, что она жила в странном ожидании, что ее судьба как-то сказочно изменится благодаря ему. Затем она жила мечтой о том, что она идейная труженица, и опять это была выдумка, заменявшая действительность. «Смерть Оли Мещерской пленила ее новой мечтою», — говорит автор, совершенно вплотную придвигая эту новую выдумку к двум прежним. Бунин не говорит прямо, что это за мечта, но все же как бы между строк мы можем прочитать: это мечта о любви — пусть несбывшейся, неосуществленной, но по-прежнему страстно желаемой.

«Легкое дыхание» является к самому концу рассказа в виде воспоминаний классной дамы о прошлом, о подслушанном ею когда-то разговоре Оли Мещерской с ее подругой. Этот разговор о женской красоте, рассказанный в полукомическом стиле «старинных смешных книг», служит той отправной точкой, той катастрофой, в которой раскрывается ее истинный смысл. Во всей этой красоте самое важное место «старинная смешная книга» отводит «легкому дыханию». «Легкое дыхание! А ведь оно у меня есть, — ты послушай, как я вздыхаю, — ведь, правда, есть?» Мы как будто слышим самый вздох и, читая заключительные катастрофические слова автора, вдруг обнаруживаем совершенно другой смысл этого рассказа: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре…» Эти слова как бы замыкают круг, сводя конец к началу.

Автор как бы говорит заключительными словами, резюмируя весь рассказ, что все то, что произошло, все то, что составляло жизнь, любовь, убийство. Смерть Оли Мещерской, — все это, в сущности, есть только одно событие, — это легкоедыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре.

И все прежде данные автором описания могилы, и апрельской погоды, и серых дней, и холодного ветра — все это вдруг объединяется, как бы собирается в одну точку, включается и вводится в рассказ; рассказ получает новый смысл и новое выразительное значение — это не просто русский уездный пейзаж, это не просто просторное уездное кладбище, это не просто звон ветра в фарфоровом венке, — это все рассеянное в мире легкое дыхание, которое в житейском своем значении есть все тот же выстрел, все тот же Малютин, все то ужасное, что соединено с именем Оли Мещерской.

Вся жизнь Оли Мещерской — это легкое дыхание. И то, о чем нынче тоскует классная дама на ее могиле — это лишь фантазия, выдумка. Оля жила легко, надеясь, таким образом, найти настоящую любовь, но она ее не нашла, не успела найти. Ее жизнь оборвал роковой выстрел.

Классная дама Оли, несмотря на то, что прожила долгую жизнь (хотя автор не упоминает ее возраст, но мы догадываемся об этом), тоже мечтает о любви, тоскует о ней. И ее грусть по Мещерской — пьянящий дурман, позволяющий забыть безлюбовность собственной жизни.

Содержание:

История написания

Новелла была написана в марте 1916 года, когда Бунин находился в имении Васильевском Орловской губернии. Всё началось с того, что московское издательство «Русское слово» попросило его выслать короткую историю для пасхального выпуска своей газеты. Поделиться своими новеллами Иван Алексеевич был не против, поскольку дорожил дружескими отношениями и щедрыми гонорарами, но готовых работ у писателя не оказалось. В результате он решил быстро воплотить на бумаге давно томившуюся у него историю любви о гимназистке Оле.

Сама идея произведения пришла к Бунину намного раньше. Однажды он гулял по кладбищу на Карпи, где неожиданно наткнулся на могилу незнакомой девушки. Фотография цветущей, жизнерадостной особы создала резкий контраст с гнетущей атмосферой этого места, что потрясло писателя до глубины души. Воображение сразу же нарисовало ему картину жизни этой девушки — так и родился в его голове план создания произведения под названием «Лёгкое дыхание».

По признанию самого Бунина, были и более глубокие предпосылки для написания новеллы. В глубоком детстве он стал свидетелем гибели своей сестры Саши, которую вся семья очень любила. Детская травма глубоко потрясла мальчика, навсегда оставив в его голове образы зимы, облачного снега, невинной девочки и смерти, которые нашли отражение в будущем произведении искусства.

Краткое содержание

Рассказ начинается с описания кладбища, где находится могила гимназистки. Повествование сразу останавливается на описании внешности героини — живых глаз, радостной улыбки. Из первых строк читатель сразу понимает, что рассказ пойдёт о весёлой, жизнерадостной, оптимистичной девушке. Затем рассказ переходит к детству и юности Оли — до 14 лет она была обычной ученицей, но затем «расцвела», став одной из самых популярных гимназисток среди парней и однокурсников.

В начале новеллы Мещерская предстаёт как очень благополучная и счастливая личность — она лучше всех танцует на балу, отлично катается на коньках, имеет много подруг и ухажёров. В последнюю зиму жизни она практически «сходит с ума от веселья», за что её вызывает на разговор начальница гимназии. В процессе беседы девушка признаётся, что она «уже женщина» благодаря Малютину.

После откровенного разговора следует сцена на вокзале, где казачий офицер стреляет в Олю. В суде он приводит аргументы о том, что она сама довела его до такого, поклявшись быть его женой и нарушив обещание, а также предложив прочесть дневник, где совращала другого мужчину. Затем следует история её «падения» с Малютиным. В конце действие снова переносится на кладбище, где могилу Мещерской посещает классная дама.

Тема новеллы

Центральной темой художественного произведения является любовь. Она раскрывается читателю сквозь призму поступков и поведения персонажей — прежде всего, главной героини Оли Мещерской. Интересно, что роль любви в новелле отходит от классических канонов — она выступает разрушительной, губительной, неконтролируемой силой, а не добрым, чистым и светлым чувством. Женская притягательность Оли почти доводит молодого гимназиста Шеншина до суицида, а сама она гибнет от руки отвергнутого любовника.

Бок о бок с любовью в произведении раскрывается тема ценности и красоты жизни. Через образ Мещерской Бунин пытается показать, что нужно наслаждаться миром в сегодняшнем дне, смотреть на всё проще и не ограничивать себя правилами. Но в этом важно не переборщить, встав на путь безнравственности и безответственности, иначе можно разделить печальную судьбу Оли, чья непосредственность и открытость привела к её смерти.

Важным шагом в раскрытии этой темы выступает введение образа классной дамы и противопоставление её главной героине. Эта «пожилая девушка» и «идейная труженица» скована правилами и традициями, но в глубине мечтает научиться жить так же легко и непосредственно, как Оля. Это становится её недостижимым идеалом и предметом одержимости. Противопоставление её мечты и реальности в «Лёгком дыхании», контраст безрадостного существования с короткой, но яркой и полной удовольствий жизнью Мещерской лучше всего раскрывает тему скоротечности бытия и важности наслаждения сегодняшним.

Основная проблематика

«Лёгкое дыхание» раскрывает взгляд писателя на многие современные проблемы. Основные из них:

  • Баланс между страстью и приличиями. Автор явно симпатизирует Оле, которая выбирает первое и закрывает глаза на второе. Но такой выбор приводит её к печальному итогу, что отражает реальное положение вещей.
  • Свобода человека. Бунин изображает нравственные ограничения и одержимость традициями в негативном свете, противопоставляя им открытую и непосредственную Мещерскую, не заботящуюся о своей репутации. Он считает, что общество не должно вторгаться в интимную сферу человека.
  • Социальное неравенство. Конфликт Оли с обоими из её любовников происходит из того, что они «из разных сословий», и это приводит к большим трагедиям.
  • Скука и серость жизни. Желание вырваться из рутины бытия и жизнь в своих мечтах — основная характеристика персонажа классной дамы. Оле удаётся сделать за счёт «лёгкого дыхания», но с печальными последствиями.

Мельком автор останавливается на проблеме важности семьи. Некоторые цитаты Мещерской намекают на проблемы с родителями, а её воспитание говорит о заброшенности и неприспособленности к жизни в жестоком внешнем мире. Никто из старших не научил героиню ответственности и нормам приличия.

Образ Оли Мещерской

Самым проработанным и раскрытым в новелле является образ главной героини — гимназистки Оли Мещерской. Она воплощает в себе идеал женского очарования Бунина. Присущие ей черты характера:

  • лёгкость;
  • непосредственность;
  • открытость;
  • оптимизм;
  • стремление жить сегодняшним днём и во всём искать радость;
  • откровенность;
  • обаяние;
  • женственность;
  • безответственность;
  • неспособность воспринимать чувства других всерьёз;
  • беззаботность;
  • легкомыслие;
  • ветреность.

Большое внимание автор уделяет внешности героини. Она очень красива, стройна и изящна, из-за чего в юном возрасте имеет много ухажёров. Подобной лёгкости и грациозности соответствует и внутренний мир Оли — её не сковывают никакие правила, она делает то, что хочет, не задумываясь о мнении окружающих. Несмотря на неоднозначность и некоторую аморальность поступков, её практически невозможно осуждать из-за наивности и открытости.

Фатальным недостатком Оли является её неспособность найти баланс между чувствами и разумом, свободой и скованностью, реальностью и мечтами. Она слишком откровенна и не стесняется говорить жестокую правду, за что в конце концов расплачивается жизнью. Трагедия героини заключается в том, что её определяющие черты характера — непосредственность, жизнелюбие, вера в мечту — в итоге приводят к её смерти. Она действует по воле чувств, а не разума, за что и расплачивается в конце истории.

Характеристика остальных героев

«Лёгкое дыхание» — короткая новелла, которая не может похвастаться богатым составом персонажей. Большинство из них в какой-то мере противопоставляются образу Мещерской:

  • Алексей Михайлович Малютин — 56-летний офицер, семейный друг Мещерских, красивый пожилой мужчина. Однажды остаётся наедине с девушкой дома, не сдерживается и совращает её. Несмотря на первоначальное желание «стать женщиной», Оля чувствует к нему отвращение, в чём открыто признаётся. Позже Малютин погибает в русско-японской войне, в одну зиму с главной героиней.
  • Казачий офицер — любовник Оли, загадочный и мрачный персонаж, о мотивах которого мало что известно. Он описывается как некрасивый и небогатый мужчина. Нюансы его взаимоотношений с главной героиней остаются за кадром, но ясно, что он относился к роману очень серьёзно — настолько, что отнял жизнь возлюбленной, узнав о невзаимности своих чувств. Для самой Мещерской их связь была чем-то вроде эксперимента или мимолётного увлечения, в то время как офицер хотел свадьбы, что и стало причиной конфликта и последующей смерти девушки.
  • Начальница гимназии — строгая, правильная женщина, осуждающая ветреное поведение Оли. Скованная собственными нравоучениями и установками, она оказывается совершенно обезоружена непосредственностью и откровенностью Мещерской, несмотря на свою позицию власти по отношению к гимназистке. Разговор с ней, несмотря на недолгую продолжительность, нередко называется одним из самых запоминающихся моментов новеллы.
  • Классная дама — немолодая женщина, которая живёт мечтами вместо реальности. Для неё Оля становится чем-то вроде идеала, а её жестокую судьбу она считает воплощением несправедливости мира. После смерти Мещерской классная дама регулярно посещает её могилу, предаваясь сентиментальным размышлениям.

Своеобразие каждого персонажа новеллы состоит в неоднозначности его мотивов. Психология и глубокие размышления героев оставлены за кадром, что позволяет читателю понимать их по-своему.

Особенности композиции

Главная особенность композиции рассказа — отсутствие хронологической последовательности. Текст начинается с описания могилы Оли, затем перескакивает к описанию её детства, затем переходит последней зиме. После всего этого следует разговор с начальницей, где раскрываются некоторые из ключевых деталей сюжета, включая связь героини с Малютиным. Затем произведение возвращается к новостям о смерти гимназистки. Концом служит незначительный на первый взгляд эпизод из повседневной жизни Мещерской, где она рассказывает подругам-гимназисткам о смысле женской красоты.

Благодаря резкой перемене места и времени действия, автору удалось сохранить ощущение лёгкости. Несмотря на несправедливые удары судьбу и множественные сомнительные или трагические события, новелла не нагружает читателя тяжёлыми мыслями — он становится отрешён, дистанцирован от героев и их проблем.

Другая особенность композиции — стремительность всего происходящего, которая подчёркивает живую и непосредственную натуру главной героини. События происходят настолько быстро, что у читателя практически не остаётся времени проанализировать сочинение — он, как и Мещерская, воспринимает его чувствами, а не холодным разумом. Это соответствует картине жизни Оли — она всегда «жила настоящим», не задумываясь о долгосрочных последствиях своих действий.

Ещё одна интересная деталь — автор фактически начинает своё произведение с развязки, лишая его неожиданного поворота в виде смерти героини. Читатель знает, что печальный итог неизбежен, потому лучше концентрируется на причинах и событиях, ведущих к трагической концовке. Предрешённая обречённости Оли, неважность её действий и решений помогают донести идею и смысл «Лёгкого дыхания» — именно желание жить на полную, веселиться и не обращать внимания на последствия привели девушку к печальному итогу.

Отзывы читателей

Произведение вызывает бурю эмоций, несмотря на небольшую длину. Настолько хорошо прописаны женские образы, что просто оживают перед глазами. Прочтение помогло мне лучше понять себя и окружающих.

Новелла рассказывает о девушке, которая впуталась в слишком большие передряги для своего возраста и интеллекта. Но несмотря на то что героиня та ещё «молодец», ей искренне сопереживаешь. Текст отлично балансирует между лёгкостью и мрачностью.

Красивая и печальная история, затрагивающая темы быстротечности жизни, разрушительности страсти и опасности женской притягательности. Образ героини пробирает до мурашек, особенно когда сопоставляешь её с некоторыми знакомыми из реальной жизни.

Еще тесты

Читайте также

Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормилРассказ Дедушка (Н.А. Некрасов)Песня о Соколе (Максим Горький) Бедные люди (Ф.М. Достоевский)

Апрель, дни серые; памятники кладбища, просторного уездного, еще далеко видны сквозь голые деревья, и холодный ветер звенит и звенит у подножия креста.

Внимание!

Если вам нужна помощь с академической работой, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 экспертов готовы помочь вам прямо сейчас.

Расчет стоимостиГарантииОтзывы

В самый же крест вделан довольно большой, выпуклый фарфоровый медальон, а в медальоне – фотографический портрет гимназистки с радостными, поразительно живыми глазами.

Это Оля Мещерская».

Бунин заставляет нас проникнуться скорбью при виде могилы пятнадцатилетней девушки, светлой и красивой, которая погибла в самом начале весны. Это была весна ее жизни, а она в ней – как нераспустившийся бутон прекрасного в будущем цветка. Но сказочное лето для нее никогда не наступит. Исчезла молодая жизнь, красота, теперь над Олей вечность: «звенит-звенит», не прекращая, «холодный ветер фарфоровым венком» на ее могиле.

Автор знакомит нас с жизнью героини рассказа, гимназистки Оли Мещерской, в ее четырнадцать и пятнадцать лет. Во всем ее облике сквозит восхищенное удивление необычайным переменам, которые с ней происходят. Она стремительно похорошела, превращаясь в девушку, душа ее наполнилась энергией и счастьем. Героиня ошеломлена, она еще не знает, что с собой, новой и такой красивой, делать, поэтому просто отдается порывам молодости и беззаботного веселья. Природа преподнесла ей неожиданный подарок, сделав легкой, веселой, счастливой. Автор пишет, что героиню отличало «в последние два года из всей гимназии, – изящество, нарядность, ловкость, ясный блеск глаз». Жизнь восхитительно бурлит в ней, и она с удовольствием обживается в своем новом прекрасном обличье, пробует его возможности.

Невольно вспоминается рассказ «Фиалки», написанный другом Бунина и талантливым русским прозаиком А. И. Куприным. В нем талантливо изображено взрывное пробуждение юности кадета-семиклассника Дмитрия Казакова, который от нахлынувших чувств не может готовиться к экзамену, с умилением собирает фиалки за стенами учебного корпуса. Юноша не понимает, что с ним происходит, но от счастья готов обнять весь мир и влюбиться в первую встреченную им девушку.

Оля Мещерская у Бунина – добрый, искренний и непосредственный человек. Своим счастьем и позитивной энергией девушка заряжает все вокруг, притягивает к себе людей. Девочки из младших классов гимназии гурьбой бегают за ней, для них она – идеал.

Последняя зима жизни Оли как будто специально выдалась такой прекрасной: «Зима была снежная, солнечная, морозная, рано опускалось солнце за высокий ельник снежного гимназического сада, неизменно погожее, лучистое, обещающее и на завтра мороз и солнце, гулянье на Соборной улице; каток в городском саду, розовый вечер, музыку и эту во все стороны скользящую на катке толпу, в которой Оля Мещерская казалась самой беззаботной, самой счастливой». Но только казалась . Эта психологическая деталь указывает на свойственное юности каждого человека пробуждение сначала природных сил, когда разум еще спит и не контролирует чувства. Неискушенная, неопытная Оля легко летит по жизни, как бабочка на огонь. А несчастье уже идет по ее следам. Бунин сумел в полной мере передать трагизм этого головокружительного полета.

Свобода в суждениях, отсутствие страха, проявление бурной радости, демонстрация счастья считаются в обществе вызывающим поведением. Оля не понимает, насколько раздражает окружающих. Красота, как правило, вызывает зависть, непонимание, не умеет защитить себя в мире, где все исключительное подвергается гонению.

Кроме главной героини в рассказе фигурируют еще четыре образа, так или иначе связанные с юной гимназисткой. Это начальница гимназии, классная дама Оли, знакомый отца Оли Алексей Михайлович Милютин и некий казачий офицер.

Никто из них не относится к девушке по-человечески, не делает даже попытки понять ее внутренний мир. Начальница, по долгу службы, упрекает Мещерскую за женскую прическу, туфли. Пожилой уже человек, Милютин воспользовался неопытностью Оли и соблазнил ее. Видимо, случайный поклонник, казачий офицер, принял поведение Мещерской за ветреность и распущенность. Он стреляет в девушку на вокзале и убивает ее. Пятнадцатилетней девочке далеко до роковой соблазнительницы. Она, наивная школьница, показывает ему листок из тетрадки-дневника. Как ребенок, она не знает выхода из любовной ситуации и пытается отгородиться от назойливого воздыхателя своими же детскими и путаными записями, предъявляя их как некий документ. Как можно было этого не понять? Но, совершив преступление, некрасивый, плебейского вида офицер во всем обвиняет убитую им девушку.

Бунин понимал любовь по преимуществу только как вспыхнувшую внезапно страсть. А страсть всегда разрушительна. Любовь у Бунина ходит рядом со смертью. Рассказ «Легкое дыхание» не исключение. Такова была концепция любви великого писателя. Но Бунин утверждает: смерть не всесильна. Короткая, но яркая жизнь Оли Мещерской оставила след во многих душах. «Маленькая женщина в трауре», классная дама Оли, часто приходит на могилу, вспоминает ее «бледное личико в гробу» и разговор, который однажды она невольно подслушала. Оля рассказывала подруге о том, что главное в женщине – «легкое дыхание»:

«А ведь оно у меня есть, – ты послушай, как я вдыхаю, – ведь, правда, есть?»

Заканчивается рассказ словами автора: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном ветре». Красоту нельзя уничтожить, она возродится вновь.

</span>

Автор: · Опубликовано 26.12.2019 · Обновлено 04.01.2021

В русской литературе яркими красками выделяются произведения Ивана Бунина. Его рассказы о любви и стихи о природе вызывают всеобщее признание. Рассказ «Лёгкое дыхание» причисляют к списку самых знаменитых произведений писателя. Многомудрый Литрекон помогает читателям разобраться в творчестве Бунина и представляет анализ «Легкого дыхания» по плану.

История создания

Произведение «Лёгкое дыхание» было впервые опубликовано в пасхальном номере 1916 года газеты «Русское слово». Автор написал его в сельской глуши имения Васильевского в Орловской губернии. Поводом для написания стало коммерчески выгодное предложение от авторитетного издательства.

По словам писателя, замысел рассказа родился из воспоминания о маленьком кладбище в итальянском городе. Внимание писателя привлек крест с медальоном, где была изображена жизнерадостная девушка с веселыми глазами. Он представил девушку русской и начал сочинять её историю. Так родился рассказ, который десятилетиями трактовали критики, каждый по-своему.

Направление и жанр

«Лёгкое дыхание» — это рассказ или повесть? Не первое и не второе. Жанр произведения — новелла. Ее от рассказа отличает особенный «стремительный» стиль: в таком тексте острый и динамичный сюжет стоит на главном месте. События, происходящие с героями Бунина, драматичны. Здесь и смерть, и отвергнутая любовь, и неприятие персонажа обществом.

По направлению рассказ можно отнести к модернистским течениям, в особенности, к символизму. Легкое дыхание, например, стало символом женственности, которую так просто растоптать.

Смысл названия

Что такое «Лёгкое дыхание»? Это качество, которое описывается в рассказе. Это особое свойство натуры, которым обладает героиня Бунина.

Она прочитала об этом в книге отца. Там говорилось о необходимых для дамы свойствах: «Но главное, знаешь ли что? Легкое дыхание! А ведь оно у меня есть, – ты послушай, как я вздыхаю, – ведь правда, есть?» — вспоминала Оля. Она воспринимала фразу буквально, но автор выводит более обобщенное значение. Легкое дыхание — это изящная женственность, воплощение девичьей грации. Эта же фраза характеризует отношение героини к жизни:

Она ничего не боялась – ни чернильных пятен на пальцах, ни раскрасневшегося лица, ни растрепанных волос, ни заголившегося при падении на бегу колена.

Оля ко всему относилась легко и весело.

Композиция и конфликт

События рассказа хронологически перемешаны. Иван Бунин рассказывает о судьбе гимназистки Оли Мещерской, начиная и заканчивая повествование с описания её могилы на кладбище. После вступления, следует описание детства и взросления Оли. Запись из дневника Мещерской приводится после убийства и расследования, хотя события, описываемые в дневнике, происходят раньше. Таким образом, композиция рассказа «Лёгкое дыхание» кольцевая. Ее особенность состоит в нелинейности: события расположены не в хронологической последовательности.

В рассказе имеют место несколько конфликтов. Один из них – конфликт начальницы и Мещерской, противоречие строгости и беззаботности, другой – конфликт Мещерской и казачьего офицера, связанный с неразделенной любовью.

Суть: о чем рассказ?

Девочкой Оля Мещерская ничем не выделялась в толпе, но, повзрослев, она затмила своих сверстниц красотой. Она отличалась жизнерадостностью и своим, присущим только ей, изяществом. Когда другие девушки тщательно следили за своей внешностью и движениями, Оля могла бегать, играя с первоклассницами, и всё равно быть самой красивой. У неё были поклонники, ходили слухи, будто один гимназист, страдая от любви к Мещерской, покушался на самоубийство.

В последнюю Олину зиму начальница гимназии вызывает Мещерскую в свой кабинет, чтобы поговорить о её легкомысленном поведении. Она говорит, что Оля уже не девочка, но ещё и не женщина. Мещерская перебивает её, ответив, что она уже женщина, и признавшись, что у неё были отношения с братом начальницы.

Следующая сцена происходит через месяц после разговора Оли и её преподавательницы. Казачий офицер стреляет в Мещерскую на вокзале посреди толпы людей. На допросе офицер признается, что Мещерская обещала стать его женой, но в день убийства объявила, что она издевалась над ним. Оля дала прочитать ему запись из своего дневника, где говорилось о брате её преподавательницы. Прочитав дневник, офицер убивает Мещерскую.

На могилу приходит классная дама Оли Мещерской, она смотрит на крест с медальоном и вспоминает свою ученицу.

Главные герои и их характеристика

Образы героев в рассказе «Лёгкое дыхание» объединены в таблице.

Оля Мещерская Главная героиня, гимназистка. Изящная и красивая. Вызывает восхищение и зависть. Подробнее о ее образе Многомудрый Литрекон написал в сочинении.
Начальница гимназии Сухая и строгая. Моложавая женщина. Склонна к поклонению своим фантазиям. Начальница гимназии предстает как противоположность Мещерской. Будучи сухой и строгой, она считает, что Мещерская ведёт себя чересчур ветрено. Описывая обстановку кабинета, Бунин показывает разницу между восприятиями этих женщин. Начальница сидит за вязанием, не поднимая головы, за письменным столом, над которым висит царский портрет. Оля рассматривает обстановку кабинета, чувствуя запах ландышей на столе и тепло печи, смотрит на портрет царя, где он изображен во весь рост посреди красивого зала. Для начальницы её кабинет предстает как обычная комната, когда для Оли Мещерской кабинет полон ощущений и чувств.
Малютин Брат начальницы. Красивый пятидесяти шестилетний мужчина. Друг и сосед отца Мещерской, который развратил девочку, пользуясь отсутствием родителей. Подлый и хитрый человек. В дневнике Мещерской приводится описание Малютина. Он предстает как красивый и всегда хорошо одетый мужчина пятидесяти шести лет. Хотя он намного старше её, Оле сначала нравится его общество.
Казачий офицер Некрасивый и плебейского вида. Не принадлежит к кругу Мещерской. Ревнивый и жестокий человек, не сумевший простить девушку. Офицер не может принять отказ, он убивает Олю, потому что она предпочла другого. Мог ли Бунин таким образом показать поведение мужчины, который не умеет любить и не считается с интересами той, на ком он хочет жениться? Тогда сцена между Мещерской и офицером предстает как образ отношений женщины и мужчины, который любит только себя. Символично, что Мещерская умирает от рук офицера.
Классная дама Классная дама – немолодая девушка, преданная идеям, которые заменяют ей действительную жизнь.
Гимназист Гимназист, влюбленный в Олю, не может вынести её изменчивого поведения. Как и офицер, он решается на убийство, но он пытается убить не Олю, а себя. Про этого персонажа очень мало сказано, только то, что он юн и намного моложе остальных поклонников Мещерской. Оля играет с ним и не воспринимает всерьез.

Темы

Тематика в рассказе «Легкое дыхание» может быть описана подробнее, если Вы напишите Многомудрому Литрекону весточку о необходимости этих изменений:

  1. Женственность. «Легкое дыхание» неуловимо, это то, что невозможно выразить словами. Оля Мещерская – образ женственности, легкая, счастливая и непосредственная в представлении автора. Она притягивает к себе взоры мужчин и женщин. Рассматривая главную героиню с точки зрения символизма, можно увидеть с разных сторон отношение к образу женщины с легким дыханием.
  2. Счастье. Среди других персонажей Оля Мещерская выделяется своим мировоззрением, она чувствует каждый миг, замечая окружающую её красоту. Строки из её дневника демонстрируют, что Оля может чувствовать счастье в самых обычных вещах: «Я утром гуляла в саду, в поле, была в лесу, мне казалось, что я одна во всем мире, и я думала так хорошо, как никогда в жизни. Я и обедала одна, потом целый час играла, под музыку у меня было такое чувство, что я буду жить без конца и буду так счастлива, как никто». Этим чувством жизни она привлекает к себе окружающих.
  3. Любовь. Для многих героев новеллы это чувство предстает всего лишь обладанием. Мужчины стремятся завладеть Олей, потому что она красива, но никто из них не понимает ее. Любит ли Мещерская Малютина? Зачем она обманула казачьего офицера? Эти вопросы остались без ответов. Поведение главной героини может показаться безнравственным, ведь не ясны мотивы, которые заставляют её поступать тем или иным способом. Поскольку в отношениях героев нет понимания, их нельзя назвать любовными. Юная девушка не осознает того, что происходит, она играет, а вот мужчины ведут себя в полной мере безнравственно, ведь прекрасно понимают, что все их действия сводятся к желанию обладать Олей.

Проблемы

Проблематика новеллы «Легкое дыхание» тоже может быть расширена, если Вы напишите о важности правок в комментариях.

  1. Давление общественных условностей. Оля Мещерская сталкивается с общественным мнением, в котором она предстает ветреной особой. Её не заботит мнение окружающих, она живет своими принципами, не беря пример с начальницы гимназии, которая хочет, чтобы Мещерская была менее женственна и беззаботна.
  2. Раскаяние и стремление к смерти. Будучи девочкой, героиня Бунина хочет поскорее оставить детство и оказаться во взрослом мире, она рано расцветает как девушка. Но принесло ли ей это счастье? Могла ли Мещерская пожелать своей смерти после свершившегося падения? На страницах дневника она описывает чувства к Малютину: «Теперь мне один выход… Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого».В свою последнюю зиму она была счастливее прежнего, словно стараясь вдоволь насладиться жизнью. Могла ли героиня заранее предпочесть смерть? Ведь тогда её отношения с казачьим офицером приобретают новый смысл. Зная о его импульсивности, Мещерская сначала издевается над ним, потом показывает свой дневник, вызывая в нем злость, обиду и желание мести.
  3. Навязчивое желание посвятить себя чему-нибудь. Бунин изобразил очень интересный образ классной дамы Оли. Раньше она хотела посвятить жизнь своему ничем не примечательному брату, которого считала человеком с блестящим будущим. Но её брат погиб, а классная дама стала представлять себя, как идейную труженицу. После смерти Мещерской, она каждое воскресенье приходит на могилу своей ученицы. Словно тоскуя по тому, что ей не дано, классная дама часто приходит на Олину могилу. Она забывает о себе, живя в вымышленном мире.
  4. Безнравственность. Малютин воспользовался неопытностью девушки и совратил ее, будучи другом ее отца. Этому человеку чужды понятия о чести и совести.

Основная идея

В последнем предложении рассказа Бунин пишет: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре», — создавая аналогию жизни и смерти Оли Мещерской. Она жила легко как дыхание, но развеялась при столкновении с жестокой действительностью. Главная мысль рассказа «Легкое дыхание» заключается в том, что настоящая красота очень слаба и призрачна, поэтому ее так просто растоптать и развеять по ветру. Счастливая, беззаботная и изящная Оля стала неким идеалом, которому не нашлось места в пошлой и усредненной действительности.

Смысл рассказа Бунина «Легкое дыхание» перекликается с содержательными особенностями всего сборника «Темные аллеи». Бунин раскрывает все грани любви, которые не умещаются в тесные рамки мещанского благоразумия.

Чему учит?

Размышляя о смысле произведения, мы понимаем, что не в каждой литературе можно заметить моральный вклад. Есть особые повести и рассказы, которые не стараются донести нравственную мысль. Такая литература ненавязчивая, она будто шепчет на ухо читателю свою историю, позволяя толковать её каждому человеку по-своему. Такова история Оли Мещерской. И все же, чему учит «Легкое дыхание»? О чем заставляет задуматься? У героини Бунина можно поучиться оптимизму, умению пребывать в счастье и силе стоять на своем мнении. Такие качества ценятся во все времена.

Оля Мещерская жила легко, восхищая читателей сто лет назад. Но даже сегодня, читая «Лёгкое дыхание», каждый находит в рассказе что-то своё. Какая-нибудь юная девушка прочтет рассказ и решит стать «женщиной с легким дыханием», другой человек прочитает и восхитится красочным слогом Бунина, а кто-то увидит лишь описание безнравственного поведения и «падения» героини. Каждый понимает рассказ по-своему, но именно в этом и состоит главная ценность «Лёгкого дыхания».

Критика

Рассказ был написан более ста лет назад, но до сих пор критики и обычные читатели задаются вопросами, поднятыми Буниным. Кого-то привлекают герои, кого-то композиция повествования или слог Бунина. «Лёгкое дыхание» интересен не только как художественное произведение, десятилетиями не умолкали исследования рассказа с точки зрения этики и психологии.

Писатель Константин Паустовский был высокого мнения о мастерстве писателя, считая отличительное качество Оли Мещерской достойным высших похвал. Литературовед Александр Гизетти отметил в произведении Бунина описание провинциального быта, отметив, что жизнь Оли смята похотью. Отдельные критики считали смерть Оли платой за стремление к полной жизни.

Автор: Валерия Богзыкова

Используемые источники:

  • https://supersochinenie.ru/sochineniya/literatura/bunin/tema-lyubvi-legkoe-dyhanie
  • https://studbooks.net/586270/literatura/zhelanie_lyubvi_rasskaze_bunina_legkoe_dyhanie
  • https://nauka.club/literatura/lyegkoe-dykhanie-bunina.html
  • https://nauchniestati.ru/bank/primery/sochinenie-na-temu-tema-lyubvi-i-smerti-v-rasskaze-i-a-bunina-legkoe-dyhanie/
  • https://litrekon.ru/analiz-proizvedenij/lyogkoe-dyhanie-bunin/

Источник

Литеровед предлагает вниманию дорогих читателей сочинение по литературе на тему «Образ Оли Мещерской в рассказе И. А. Бунина «Легкое дыхание», раскрывающее противоречивый характер героини.

В своем творчестве И. А. Бунин продолжил чеховские традиции. Его прозаическим произведениям присуща предельная лаконичность и наполненность. Проза Бунина имеет много сходного с поэзией. В ней есть та же образность, краткость, глубина, возможность интерпретации. Бунин обращается к «вечным» темам: красота, любовь, смерть. Решает он их по-своему. Любовь для него – это высшее счастье. Причем, это определение относится и к любви  без взаимности. Любовь непременно должна быть связана с трагедией.

Рассказ «Легкое дыхание» как нельзя лучше иллюстрирует эти черты бунинской прозы. Все, начиная от названия и заканчивая описанием кладбища, дышит поэзией. В произведении нет ни одного случайного слова. Все содержание рассказа подчинено созданию образа главной героини.

Рассказ «Легкое дыхание» начинается с конца жизни персонажа. Автор словно интригует читателя. Первые строки описывают кладбищенский крест, «крепкий, тяжелый, гладкий». С траурного медальона «поразительно живыми глазами» смотрит гимназистка. Этот контраст с кладбищем говорит о неестественности произошедшего, нарушившего законы природы. Молодые люди должны жить.

Несоответствие законам бытия порождает множество вопросов. Какой она была при жизни эта девушка с «живыми» глазами? Что наполняло ее существование? Почему закрылись эти «радостные» глаза? Что оборвало ее жизнь? Что послужило причиной смерти? На все эти вопросы пытается ответить писатель, прослеживая судьбу героини с самого детства.

Оля Мещерская была «хорошенькой, богатой, счастливой девочкой». В ней не было ничего выдающегося, она сливалась с толпой «коричневых гимназических платьиц». У нее хорошие способности, она озорная, беспечная, как и многие другие девочки. Поворотным моментом в ее жизни стал подростковый возраст. Она как-то быстро повзрослела. В четырнадцать лет у нее была уже вполне оформившаяся фигура с округлостями в нужных местах. Стройные ножки и тонкая талия дополняли картину. В пятнадцать она уже считалась настоящей красавицей. Такое раннее развитие также можно считать своего рода несоответствием законам природы. Возможно, с этого момента и нарушился ход жизни Олечки Мещерской. Она так спешила повзрослеть, торопилась жить, что и привело ее к быстрому финалу.

Ее образ не так прост, как может показаться на первый взгляд. Бунин показывает внешнюю и внутреннюю сторону жизни героини. Во всем была хороша Мещерская. Она лучше всех танцует, катается на коньках. Она всегда выглядит привлекательно, причем это не стоит ей никакого труда. Она не замечает своего очарования и красоты. Это порождает зависть ровесниц и взрослых женщин.

Внешняя сторона ее жизни заключается в том, как воспринимают ее окружающие. Вокруг стали говорить о ее легкомыслии, изменчивости, о том, что она «не может жить без поклонников». Всем казалось, что она чересчур весела и беззаботна, что это уже выходит из рамок приличия и похоже на сумасшествие. Начальница гимназии не могла оставаться безучастной к происходящему и вызвала Мещерскую к себе. Она обвиняет девушку, что та ведет себя непозволительно, указывает ей на прическу, которая не соответствует правилам гимназии. Начальница напоминает героине о том, что она «пока только гимназистка». Нужно отметить, что писатель в этом эпизоде называет девушку по фамилии, словно подчеркивая официальность обстановки. Начальница выполняет свою обязанность, которая предписана ей должностью. Она проводит беседу с распоясавшейся ученицей, указывая ей на проступки, недостатки, недостойное поведение. При этом ее не интересует внутренний мир Оли. Ей нужно, чтобы она начала себя вести правильно, в соответствии с общественными нормами и требованиями гимназии. Она даже не отложила в сторону вязание, хотя напустила на себя строгий вид. Гимназистка же своим свежим взглядом отмечает множество деталей, ей нравится этот кабинет, нравится жить. Она не желает унывать, загонять жизнь в рамки. Бунин неоднократно подчеркивает простоту и естественность внешности и поведения героини. Начальницу раздражает спокойствие и веселье ученицы.

Во время разговора Мещерская ведет себя просто и естественно. Так же просто и естественно она рассказывает даме о том, что прошлым летом она стала женщиной. Виновником этого стал брат начальницы Алексей Михайлович Малютин. Она не пытается никого унизить, оскорбить, упрекнуть, а лишь констатирует факт.

Через месяц после этой беседы казачий офицер плебейского вида застрелил ее на железнодорожной платформе среди множества людей, сошедших с поезда. Он отдает полицейским дневник, где были строки, подтверждающие слова, сказанные Олей начальнице.

Дневник приоткрывает скрытую от всех сторону ее жизни. Она, действительно, была очень счастлива. Ей казалось, что она будет жить вечно. То, что произошло в этот день, Оля не могла себе объяснить. Это словно случилось не по ее воле, хотя она не сопротивлялась. Теперь она сама считает, что сошла с ума. Вспоминая о происшествии с отвращением, она говорит о том, что теперь ей только «один выход». Поневоле возникают мысли о самоубийстве, но Оля не покончила с собой. Она продолжала жить, так же кататься на коньках, танцевать, бегать наперегонки с первоклассницами. Окружающие не заметили никаких перемен в ее поведении.

На Олину могилу часто приходит ее классная дама. Она имеет некую странность в характере, которая отторгает ее от внешнего мира. Она уже немолода, но в ее жизни не происходит ничего примечательного, поэтому она придумывает себе что-то и живет в призрачном мире фантазий. Она часто вспоминает разговор Оли с подругой, который она подслушала случайно. Девушка прочитала в отцовской книге о том, какой должна быть настоящая женщина. Среди прочих перечисленных внешних качеств она упомянула о «легком дыхании». Это главное, и оно у нее есть. После смерти она сама превратилась в легкое дыхание. Образу классной дамы автор уделяет достаточно много внимания. Она представляет собой контраст с Олей Мещерской, которая жила полной, насыщенной жизнью. Классная дама живет в вымышленном мире чужой жизнью. Ей незнакомы чувства, страсть, полнота жизни.

Авторское отношение к Оле выражается в отдельных художественных деталях. Он неоднократно останавливает внимание читателя на живых, ясных, сияющих глазах девушки. Они говорят о ее жизнелюбии, легком характере, доброте. Ей завидовали все особы женского пола, мужчины видели в ней объект вожделения. Она ни к кому не испытывала ни любви, ни ненависти. Ее любили дети, она с удовольствием возилась с ними. Это качество характеризует ее с лучшей стороны.

Несоответствие проявляется в каждом фрагменте рассказа. Становится понятно, почему ушла из жизни девушка. Мир, который окружал ее, не соответствовал ей. В нем не было той легкости, простоты и естественности, которыми была наделена героиня.

Ее внешнее спокойствие, беспечность, веселье противоречили тем чувствам, о которых она писала в дневнике.  Эти слова об отвращении, которое она не может пережить, наталкивают на мысль, что при внешнем веселье девушка испытывала глубокую драму в душе. Безудержное веселье, похожее на сумасшествие, было похоже на то, что она пыталась заглушить тоску и боль. Она сама не могла покончить с собой, поэтому выбрала для этого офицера, который не мог иметь «ничего общего с тем кругом», к которому принадлежала она сама. Наверно, Оля хорошо знала его характер, и этот поступок с дневником был провокацией. Его поступок был ожидаем. Она выбрала такой способ справиться с болью.

Многие критики видят в рассказе Бунина только поэтизацию греха. Я думаю, что грех здесь не прославляется, не превозносится. Девушка сожалеет о том, что произошло, она раскаивается и сознательно идет на смерть. Она с такой легкостью признается начальнице, потому что не собирается жить долго. Она уже приняла решение уйти из жизни, оставалось только выбрать способ. Произведение производит грустное впечатление. На мой взгляд, автор осуждает взрослого мужчину Малютина, который так бездумно, походя, погубил юное создание, удовлетворив свою похоть. Девушка оказалась беззащитна перед варварством и вульгарностью.

Композиция рассказа подчеркивает основную мысль рассказа и главные черты образа главной героини. Первое и последнее предложения представляют собой яркий контраст: тяжелый дубовый крест на могиле Оли и развеявшееся по миру после смерти ее легкое дыхание. И в них же все воплотилось: и красота жизни, и тяжесть греха, и очарование женщины.

Источник

На чтение 27 мин. Просмотров 33 Опубликовано

Иван Алексеевич Бунин Рассказ «Легкое дыхание» Краткое содержание

Во всей мировой литературе существует несколько ведущих тем, к которым так или иначе обращается любой писатель. Наиболее популярными из них являются темы любви и смерти.

В творчестве И. А. Бунина любовь и смерть всегда тесно связаны между собой. Яркий пример представляет собой известный рассказ писателя — «Легкое дыхание».

Очень краткий пересказ рассказа «Легкое дыхание»

Гимназистка Оля Мещерская с пятнадцатилетнего возраста стала выделяться среди сверстниц красотой и женственностью. В последний год обучения ее позвала к себе начальница гимназии и попыталась упрекнуть в легкомысленном, недостойном для молодой девушки поведении. Оля спокойно выслушала все упреки, а затем призналась, что уже стала женщиной. Прошлым летом ее соблазнил брат начальницы — Алексей Михайлович.

Спустя месяц после этого разговора соблазнитель прямо на вокзале застрелил Олю. Он заявил, что девушка его обманывала, обещая выйти замуж. В оправдание своих слов он показал дневник Оли, в котором был описан день их первой близости.

На могилу гимназистки каждое воскресенье приходит ее классная дама. Оля стала для нее воплощением мечты, идеалом женщины с главным признаком неземной красоты — «легким дыханием».

Список и краткое описание героев рассказа И. А. Бунина «Легкое дыхание»

Главные герои:

Оля Мещерская — очень красивая девушка семнадцати лет, обладающая бойким и живым характером. Оля — искреннее и по-детски наивное молодое существо. Она олицетворяет собой «легкое дыхание» самой жизни. Доверчивая девочка сталкивается с насквозь лживым миром взрослых людей и становится его очередной жертвой.

Второстепенные герои:

Алексей Михайлович Малютин — пожилой (56 лет) казачий офицер, убийца Оли. Старый извращенец представляет собой полную противоположность чистому образу девочки. Выдержка из ее дневника наглядно изобличает опытного «ловеласа», которому не стоило большого труда соблазнить мечтательную гимназистку.

Начальница гимназии— строгая чопорная женщина, бдительно следящая за поведением своих учениц. Она больше озабочена внешним видом и манерами гимназисток, чем их душевным состоянием.

Классная дама Оли — постепенно стареющая девушка, подчиняющая свою бесцельную жизнь какой-нибудь идеальной мечте. Очередной «выдумкой» для нее становится трагическая история погибшей гимназистки.

Краткое содержание рассказа «Легкое дыхание» подробно

На городском кладбище резко выделяется свежая могила, на которой установлен тяжелый крест из дуба. На кресте находится медальон с фотографией прелестной девушки — Оли Мещерской.

Оля с детства отличалась беспечным нравом, была одной из самых шаловливых и непокорных гимназисток. К пятнадцати годам стала заметна небывалая красота девочки. Оля всегда была в центре внимания: много танцевала, каталась на коньках, принимала ухаживания на балах.

В выпускном классе Оля стала еще активнее, «совсем сошла с ума от веселья». Начальница гимназии постоянно делала ей замечания, которые девочка совершенно игнорировала.

Однажды начальница в очередной раз вызвала Олю в свой кабинет, чтобы сделать ей, как обычно, выговор. Упреки относились к внешнему виду гимназистки: «взрослой» прическе, дорогим украшениям и одежде.

Внезапно Оля сделала шокирующее признание: она выглядит так, потому что уже является женщиной по вине брата начальницы — офицера Алексея Михайловича Малютина.

Через месяц на вокзале произошло убийство: Малютин на глазах множества людей застрелил девушку. На следствии он заявил, что Оля сама его завлекла, пообещав выйти замуж. Перед отъездом Алексея Михайловича в Новочеркасск гимназистка показала ему дневник, в котором не скрывала отвращения к своему совратителю. Этим офицер объяснил свой страшный поступок.

В дневнике действительно был подробно описан день «падения» Оли. Она была одна в доме, когда Малютин приехал в гости к ее отцу. Осанистый красивый мужчина произвел большое впечатление на девушку, которая незаметно уступила его расчетливому ухаживанию. В заключении Оля признавалась, что после случившегося чувствует только глубокий стыд и отвращение.

На могилу Оли Мещерской каждое воскресенье приходит ее классная дама. Эта женщина подолгу сидит напротив дубового креста и вспоминает прекрасную гимназистку, ставшую объектом ее мечтательного поклонения. Учительнице особенно запомнились наивные рассуждения Оли о сути женской красоты и ее главном отличительном признаке — «легком дыхании».

Кратко об истории создания произведения «Легкое дыхание»

Весной 1916 г. редакция газеты «Русское слово» обратилась к Бунину с просьбой написать что-нибудь для пасхального номера. Писатель согласился и задумался над сюжетом. Он вспомнил, как однажды, находясь на Капри, случайно зашел на кладбище и увидел могилу с фотографией очень молодой девушки. Взяв это за основу, Бунин с «восхитительной быстротой» написал «Легкое дыхание».

Вскоре рассказ был опубликован в апрельском номере «Русского слова».

Автор: · Опубликовано 26.12.2019 · Обновлено 04.01.2021

В русской литературе яркими красками выделяются произведения Ивана Бунина. Его рассказы о любви и стихи о природе вызывают всеобщее признание. Рассказ «Лёгкое дыхание» причисляют к списку самых знаменитых произведений писателя. Многомудрый Литрекон помогает читателям разобраться в творчестве Бунина и представляет анализ «Легкого дыхания» по плану.

История создания

Произведение «Лёгкое дыхание» было впервые опубликовано в пасхальном номере 1916 года газеты «Русское слово». Автор написал его в сельской глуши имения Васильевского в Орловской губернии. Поводом для написания стало коммерчески выгодное предложение от авторитетного издательства.

По словам писателя, замысел рассказа родился из воспоминания о маленьком кладбище в итальянском городе. Внимание писателя привлек крест с медальоном, где была изображена жизнерадостная девушка с веселыми глазами. Он представил девушку русской и начал сочинять её историю. Так родился рассказ, который десятилетиями трактовали критики, каждый по-своему.

Направление и жанр

«Лёгкое дыхание» — это рассказ или повесть? Не первое и не второе. Жанр произведения — новелла. Ее от рассказа отличает особенный «стремительный» стиль: в таком тексте острый и динамичный сюжет стоит на главном месте. События, происходящие с героями Бунина, драматичны. Здесь и смерть, и отвергнутая любовь, и неприятие персонажа обществом.

По направлению рассказ можно отнести к модернистским течениям, в особенности, к символизму. Легкое дыхание, например, стало символом женственности, которую так просто растоптать.

Смысл названия

Что такое «Лёгкое дыхание»? Это качество, которое описывается в рассказе. Это особое свойство натуры, которым обладает героиня Бунина.

Она прочитала об этом в книге отца. Там говорилось о необходимых для дамы свойствах: «Но главное, знаешь ли что? Легкое дыхание! А ведь оно у меня есть, – ты послушай, как я вздыхаю, – ведь правда, есть?» — вспоминала Оля. Она воспринимала фразу буквально, но автор выводит более обобщенное значение. Легкое дыхание — это изящная женственность, воплощение девичьей грации. Эта же фраза характеризует отношение героини к жизни:

Она ничего не боялась – ни чернильных пятен на пальцах, ни раскрасневшегося лица, ни растрепанных волос, ни заголившегося при падении на бегу колена.

Оля ко всему относилась легко и весело.

Композиция и конфликт

События рассказа хронологически перемешаны. Иван Бунин рассказывает о судьбе гимназистки Оли Мещерской, начиная и заканчивая повествование с описания её могилы на кладбище. После вступления, следует описание детства и взросления Оли. Запись из дневника Мещерской приводится после убийства и расследования, хотя события, описываемые в дневнике, происходят раньше. Таким образом, композиция рассказа «Лёгкое дыхание» кольцевая. Ее особенность состоит в нелинейности: события расположены не в хронологической последовательности.

В рассказе имеют место несколько конфликтов. Один из них – конфликт начальницы и Мещерской, противоречие строгости и беззаботности, другой – конфликт Мещерской и казачьего офицера, связанный с неразделенной любовью.

Суть: о чем рассказ?

Девочкой Оля Мещерская ничем не выделялась в толпе, но, повзрослев, она затмила своих сверстниц красотой. Она отличалась жизнерадостностью и своим, присущим только ей, изяществом. Когда другие девушки тщательно следили за своей внешностью и движениями, Оля могла бегать, играя с первоклассницами, и всё равно быть самой красивой. У неё были поклонники, ходили слухи, будто один гимназист, страдая от любви к Мещерской, покушался на самоубийство.

В последнюю Олину зиму начальница гимназии вызывает Мещерскую в свой кабинет, чтобы поговорить о её легкомысленном поведении. Она говорит, что Оля уже не девочка, но ещё и не женщина. Мещерская перебивает её, ответив, что она уже женщина, и признавшись, что у неё были отношения с братом начальницы.

Следующая сцена происходит через месяц после разговора Оли и её преподавательницы. Казачий офицер стреляет в Мещерскую на вокзале посреди толпы людей. На допросе офицер признается, что Мещерская обещала стать его женой, но в день убийства объявила, что она издевалась над ним. Оля дала прочитать ему запись из своего дневника, где говорилось о брате её преподавательницы. Прочитав дневник, офицер убивает Мещерскую.

На могилу приходит классная дама Оли Мещерской, она смотрит на крест с медальоном и вспоминает свою ученицу.

Главные герои и их характеристика

Образы героев в рассказе «Лёгкое дыхание» объединены в таблице.

Оля Мещерская Главная героиня, гимназистка. Изящная и красивая. Вызывает восхищение и зависть. Подробнее о ее образе Многомудрый Литрекон написал в сочинении.
Начальница гимназии Сухая и строгая. Моложавая женщина. Склонна к поклонению своим фантазиям. Начальница гимназии предстает как противоположность Мещерской. Будучи сухой и строгой, она считает, что Мещерская ведёт себя чересчур ветрено. Описывая обстановку кабинета, Бунин показывает разницу между восприятиями этих женщин. Начальница сидит за вязанием, не поднимая головы, за письменным столом, над которым висит царский портрет. Оля рассматривает обстановку кабинета, чувствуя запах ландышей на столе и тепло печи, смотрит на портрет царя, где он изображен во весь рост посреди красивого зала. Для начальницы её кабинет предстает как обычная комната, когда для Оли Мещерской кабинет полон ощущений и чувств.
Малютин Брат начальницы. Красивый пятидесяти шестилетний мужчина. Друг и сосед отца Мещерской, который развратил девочку, пользуясь отсутствием родителей. Подлый и хитрый человек. В дневнике Мещерской приводится описание Малютина. Он предстает как красивый и всегда хорошо одетый мужчина пятидесяти шести лет. Хотя он намного старше её, Оле сначала нравится его общество.
Казачий офицер Некрасивый и плебейского вида. Не принадлежит к кругу Мещерской. Ревнивый и жестокий человек, не сумевший простить девушку. Офицер не может принять отказ, он убивает Олю, потому что она предпочла другого. Мог ли Бунин таким образом показать поведение мужчины, который не умеет любить и не считается с интересами той, на ком он хочет жениться? Тогда сцена между Мещерской и офицером предстает как образ отношений женщины и мужчины, который любит только себя. Символично, что Мещерская умирает от рук офицера.
Классная дама Классная дама – немолодая девушка, преданная идеям, которые заменяют ей действительную жизнь.
Гимназист Гимназист, влюбленный в Олю, не может вынести её изменчивого поведения. Как и офицер, он решается на убийство, но он пытается убить не Олю, а себя. Про этого персонажа очень мало сказано, только то, что он юн и намного моложе остальных поклонников Мещерской. Оля играет с ним и не воспринимает всерьез.

Темы

Тематика в рассказе «Легкое дыхание» может быть описана подробнее, если Вы напишите Многомудрому Литрекону весточку о необходимости этих изменений:

  1. Женственность. «Легкое дыхание» неуловимо, это то, что невозможно выразить словами. Оля Мещерская – образ женственности, легкая, счастливая и непосредственная в представлении автора. Она притягивает к себе взоры мужчин и женщин. Рассматривая главную героиню с точки зрения символизма, можно увидеть с разных сторон отношение к образу женщины с легким дыханием.
  2. Счастье. Среди других персонажей Оля Мещерская выделяется своим мировоззрением, она чувствует каждый миг, замечая окружающую её красоту. Строки из её дневника демонстрируют, что Оля может чувствовать счастье в самых обычных вещах: «Я утром гуляла в саду, в поле, была в лесу, мне казалось, что я одна во всем мире, и я думала так хорошо, как никогда в жизни. Я и обедала одна, потом целый час играла, под музыку у меня было такое чувство, что я буду жить без конца и буду так счастлива, как никто». Этим чувством жизни она привлекает к себе окружающих.
  3. Любовь. Для многих героев новеллы это чувство предстает всего лишь обладанием. Мужчины стремятся завладеть Олей, потому что она красива, но никто из них не понимает ее. Любит ли Мещерская Малютина? Зачем она обманула казачьего офицера? Эти вопросы остались без ответов. Поведение главной героини может показаться безнравственным, ведь не ясны мотивы, которые заставляют её поступать тем или иным способом. Поскольку в отношениях героев нет понимания, их нельзя назвать любовными. Юная девушка не осознает того, что происходит, она играет, а вот мужчины ведут себя в полной мере безнравственно, ведь прекрасно понимают, что все их действия сводятся к желанию обладать Олей.

Проблемы

Проблематика новеллы «Легкое дыхание» тоже может быть расширена, если Вы напишите о важности правок в комментариях.

  1. Давление общественных условностей. Оля Мещерская сталкивается с общественным мнением, в котором она предстает ветреной особой. Её не заботит мнение окружающих, она живет своими принципами, не беря пример с начальницы гимназии, которая хочет, чтобы Мещерская была менее женственна и беззаботна.
  2. Раскаяние и стремление к смерти. Будучи девочкой, героиня Бунина хочет поскорее оставить детство и оказаться во взрослом мире, она рано расцветает как девушка. Но принесло ли ей это счастье? Могла ли Мещерская пожелать своей смерти после свершившегося падения? На страницах дневника она описывает чувства к Малютину: «Теперь мне один выход… Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого».В свою последнюю зиму она была счастливее прежнего, словно стараясь вдоволь насладиться жизнью. Могла ли героиня заранее предпочесть смерть? Ведь тогда её отношения с казачьим офицером приобретают новый смысл. Зная о его импульсивности, Мещерская сначала издевается над ним, потом показывает свой дневник, вызывая в нем злость, обиду и желание мести.
  3. Навязчивое желание посвятить себя чему-нибудь. Бунин изобразил очень интересный образ классной дамы Оли. Раньше она хотела посвятить жизнь своему ничем не примечательному брату, которого считала человеком с блестящим будущим. Но её брат погиб, а классная дама стала представлять себя, как идейную труженицу. После смерти Мещерской, она каждое воскресенье приходит на могилу своей ученицы. Словно тоскуя по тому, что ей не дано, классная дама часто приходит на Олину могилу. Она забывает о себе, живя в вымышленном мире.
  4. Безнравственность. Малютин воспользовался неопытностью девушки и совратил ее, будучи другом ее отца. Этому человеку чужды понятия о чести и совести.

Основная идея

В последнем предложении рассказа Бунин пишет: «Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре», — создавая аналогию жизни и смерти Оли Мещерской. Она жила легко как дыхание, но развеялась при столкновении с жестокой действительностью. Главная мысль рассказа «Легкое дыхание» заключается в том, что настоящая красота очень слаба и призрачна, поэтому ее так просто растоптать и развеять по ветру. Счастливая, беззаботная и изящная Оля стала неким идеалом, которому не нашлось места в пошлой и усредненной действительности.

Смысл рассказа Бунина «Легкое дыхание» перекликается с содержательными особенностями всего сборника «Темные аллеи». Бунин раскрывает все грани любви, которые не умещаются в тесные рамки мещанского благоразумия.

Чему учит?

Размышляя о смысле произведения, мы понимаем, что не в каждой литературе можно заметить моральный вклад. Есть особые повести и рассказы, которые не стараются донести нравственную мысль. Такая литература ненавязчивая, она будто шепчет на ухо читателю свою историю, позволяя толковать её каждому человеку по-своему. Такова история Оли Мещерской. И все же, чему учит «Легкое дыхание»? О чем заставляет задуматься? У героини Бунина можно поучиться оптимизму, умению пребывать в счастье и силе стоять на своем мнении. Такие качества ценятся во все времена.

Оля Мещерская жила легко, восхищая читателей сто лет назад. Но даже сегодня, читая «Лёгкое дыхание», каждый находит в рассказе что-то своё. Какая-нибудь юная девушка прочтет рассказ и решит стать «женщиной с легким дыханием», другой человек прочитает и восхитится красочным слогом Бунина, а кто-то увидит лишь описание безнравственного поведения и «падения» героини. Каждый понимает рассказ по-своему, но именно в этом и состоит главная ценность «Лёгкого дыхания».

Критика

Рассказ был написан более ста лет назад, но до сих пор критики и обычные читатели задаются вопросами, поднятыми Буниным. Кого-то привлекают герои, кого-то композиция повествования или слог Бунина. «Лёгкое дыхание» интересен не только как художественное произведение, десятилетиями не умолкали исследования рассказа с точки зрения этики и психологии.

Писатель Константин Паустовский был высокого мнения о мастерстве писателя, считая отличительное качество Оли Мещерской достойным высших похвал. Литературовед Александр Гизетти отметил в произведении Бунина описание провинциального быта, отметив, что жизнь Оли смята похотью. Отдельные критики считали смерть Оли платой за стремление к полной жизни.

Автор: Валерия Богзыкова

Главной героиней знаменитого рассказа «Легкое дыхание» И. А. Бунина является юная девушка Оля Мещерская. В этой статье представлена краткая характеристика героев рассказа «Легкое дыхание» Бунина в таблице (список персонажей).Смотрите:— Краткое содержание рассказа— Все материалы по рассказу «Легкое дыхание»

Герои рассказа «Легкое дыхание» Бунина: краткая характеристика в таблице (список)

Герои рассказа «Легкое Дыхание» Бунин: краткая характеристика<o>
Оля Мещерская<o> Оля Мещерская – юная девушка 16-17 лет из богатой дворянской семьи. Это способная, но шаловливая и легкомысленная девушка. Оля ведет себя более раскованно и ветрено, чем это позволительно. При этом девушка очень красив и грациозна. Однажды Олю совращает друг ее отца, 56-летний Малютин. После этого девушка, судя по всему, считает свою жизнь разрушенной (для дворянки связь с мужчиной означала потерю репутации). Затем Оля вступает в отношения с казачьим офицером, который вскоре убивает ее на вокзале на глазах у всех. <o>   Смотрите: Характеристика Оли 
Начальница<o> Начальница гимназии, где учится Оля Мещерская — это немолодая женщина с седыми волосами. Ее братом оказывается тот самый Малютин, который совращает юную Олю. <o>Это строгая и серьезная женщина, она пристально следит за поведением гимназисток. Судя по всему, ее фамилия – Малютина (как у ее брата).
Малютин<o> 56-летний Алексей Михайлович Малютин – друг и сосед семьи Мещерских. Это уже не молодой, но красивый, привлекательный мужчина. Однажды, когда Оля оказывается одна дома, Малютин пользуется случаем и совращает Олю. После этого девушка чувствует к нему отвращение. Малютин погибает на Русско-японской войне в ту же зиму, когда погибает Оля. <o>
Казачий офицер<o> Казачий офицер — некрасивый и, судя по всему, небогатый, мужчина. Оля вступает в отношения с офицером после связи с Малютиным. Девушка якобы обещает ему выйти замуж, но в конце концов заявляет, что не любит его и не хочет замуж. Узнав, что у Оли была связь с Малютиным, офицер убивает девушку на вокзале на глазах у всех. После убийства Оли офицера арестовывают. <o>
Классная дама<o> Классная дама — воспитательница в гимназии Оли Мещерской. Это немолодая девушка, у которой нет своей личной жизни и которая живет в своем вымышленном мире. Гибель Оли потрясает ее. Классная дама каждый праздник ходит на могилу девушки.<o>

Такова краткая характеристика героев рассказа «Легкое дыхание» Ивана Андреевича Бунина в таблице (список персонажей).Смотрите:— Все материалы по рассказу «Легкое дыхание»— Все материалы по творчеству Бунина

Меню статьи:

Иван Бунин получил Нобелевскую премию по литературе, а в произведениях автора смешались черты русской и французской культуры. Бунин – автор в эмиграции. Одно из наиболее знаменитых произведений писателя носит название «Легкое дыхание». Автор – мастер изображения любви как чувства сложного, противоречивого. Итак, герои рассказа «Легкое дыхание» и являются предметом этой статьи.

Произведение датируется 1916-м годом. В этом году Бунин публикует рассказ на страницах «Русского слова». Внимание привлекает история написания «Легкого дыхания». Любители необычных, овеянных мистикой произведений заметят, что рассказ Бунина похож на фильм Олега Тепцова «Господин Оформитель». Русский писатель однажды гулял по территории кладбища, где случайно наткнулся на могилу молодой девушки. Кладбище – место мрачное, унылое, грустное и меланхоличное – не сочеталось с портретом красивой и юной умершей. У девушки с портрета на могиле живые глаза, улыбка, радостный взгляд. Контрастность жизни и смерти зацепила писателя, вдохновив написать рассказ «Легкое дыхание».

Образ «легкого дыхания»

«Легкое дыхание» – знаковый рассказ для Бунина, поскольку писатель вложил в текст глубокие личные воспоминания. Речь идет о дневнике Бунина, в котором автор описал смерть Сашеньки – младшей сестры писателя. Саша заболела и умерла в феврале. Смерть сестры сильно потрясла будущего лауреата Нобелевской премии, навсегда оставив тяжелые воспоминания. В целом, в семье Буниных в юном возрасте умерло пятеро детей.

Бунин характеризовал «легкое дыхание» как утробность, внутреннюю свободу, непосредственность, яркость жизни, способность воспринимать жизнь без гравитации. «Легкое дыхание» – это желание любить, ощущать мир в полноте красок, аристократизм бытия, который противостоит плебейскому образу жизни. Константин Паустовский восхищался произведением Бунина, считая, что «легкое дыхание» приносит необычное озарение, раскрывая жизнь в ее трепете и любви.

Legkoe-dyhanie-Ivan-Bunin-opisanie.jpg

Общая характеристика «Легкого дыхания»

В центре произведения находится тема очарования и трагичности молодости. Бунин показывает, что юные годы всегда сопряжены с беспечностью, ветренностью. В юности человеку кажется, что смерть никогда не придет.

Литературные критики определяют жанр произведения как новеллу (то есть меткий, острый рассказ), относящуюся к направлению модернизма.

Рассказ отличается специфичной композицией, о которой в свое время писал Лев Выготский. В частности, Выготский анализировал психологический аспект произведения Бунина, а также уделил внимание особенностям хронотопа. Отличительная черта «Легкого дыхания» – отсутствия привычного (в хронологическом смысле) порядка изложения событий. Также в рассказ присутствует обрамление, но «Легкое дыхание» лишено традиционной для литературы схемы, начинающейся с завязки и завершающейся кульминацией и развязкой.

Фабула и сюжет «Легкого дыхания»

Корень отличий между фабулой и сюжетов выводится из творчества русских писателей-формалистов. Под фабулой понимается линия событий, то есть хронологическая последовательность развития определенных ситуаций в книге. Именно фабула лежит в основе кратких изложений содержания произведения. Что касается сюжета, то это различные трансформации, которые претерпевает фабула. Сюжет принимает разные формы, нередко нарушающие хронологию, подчеркивая своеобразие творческого взгляда писателя.

Дорогие любители классических произведений! Предлагаем вашему вниманию анализ рассказа “Антоновские яблоки” Ивана Бунина.

Обзор персонажей рассказа Ивана Бунина

Образ Ольги Мещерской

Оля – главный герой «Легкого дыхания». Согласно повествованию, Оле 16 или 17 лет. Семья девушки – богатая, аристократическая, поэтому родители способны дать дочери хорошее, качественное образование. Перед глазами читателя героиня предстает гимназисткой.

Legkoe-dyhanie-Ivan-Bunin..jpg

Характер и темперамент Мещерской отличается ветреностью, легковесностью. Девушка любит шалости и легко относится к жизни. Поведение Оли раскованное, свободное. Раскованность героини превышала рамки дозволенного и приличного, поэтому девушку не раз вызывали к директору пансиона для благородных девиц, где Ольга училась.

Портрет Оли Мещерской

Бунин наградил героиню «Легкого дыхания» внешностью, скопированной с увиденного на кладбище портрета. Внимание привлекают глаза гимназистки – радостные, живые, счастливые. Ольга принадлежала к кругу, в котором девушки не грустили и не страдали меланхолией, потому что имели все, что хотели.

Писатель говорит, что уже в пятнадцать лет Оля заработала репутацию красавицы. С возрастом девушка расцветала, становясь красивее и красивее. Тонкая талия, стройные ноги, потрясающей красоты волосы, тонкие манеры и, наконец, главная черта, привлекающая мужчин – «легкое дыхание» – все это было у Оли.

Беспечность, беззаботность, шаловливость также присущи личности героини. Кроме того, грациозность и изящность девушки не страдали от смелости, непосредственности и непринужденности поведения. Если другие гимназистки волновались о сдержанности движений, о скромности поведения, то Оля не боялась растрепать волосы или оголить колено.

Дневник гимназистки

Большую часть данных о характере, о жизни Оли читатель узнает из дневника, который девушка вела до последнего дня. Эпизод с Малютиным привел к удивлению, к настоящему шоку Ольги, ведь гимназистка не ожидала наличия в себе таких эмоций и склонностей. Связь, которая обычно ассоциируется в культуре с любовью, не имела с этим чувством ничего общего. Это привело к душевной надломленности, к глубокому, сильному разочарованию, слишком раннему для юной девушки.

Репутация Оли Мещерской

По мере взросления об Оле стали ходить толки, репутация девушки ухудшилась. Ветреность, склонность к времяпрепровождению с мужчинами стали обычным делом в разговоре о Мещерской. Некий Шеншин – также гимназист – влюбился в девушку, но та не ответила юноше взаимностью. Из-за этого Шеншин, якобы, пытался покончить с жизнью.

Отношения с Малютиным

Приходит лето. Оля гостит у родителей, где встречает Малютина – друга отца девушки. Малютину 56 лет. Кроме того, что мужчина приходится другом отцу Оли, герой также брат директрисы пансиона для благородных девиц. Именно там Оля проходит обучение. Малютин соблазняет девушку. Однако Оля испытывает шок от случившегося и не хочет поддерживать связь с мужчиной.

Обстоятельства смерти Ольги

Когда Оля сказала любовнику-казаку, что не чувствует взаимности и что не хочет быть его женой, офицер убил девушку. В процессе расследования, казак признался, что Мещерская клялась в любви и обещала выйти замуж, однако потом раскрыла связь с Малютиным. Казак отправлялся в Новочеркасск, Оля провожала любовника. На вокзале девушка объяснилась с офицером, поведав о прошлом, а также о том, что весь их роман – только проказа, шутка, шалость Ольги, никогда не воспринимавшей эти отношения всерьез.

Ольга предложила казаку прочитать некоторые строки из дневника, который вела девушка. Пока офицер читал, Мещерская прогуливалась по платформе вокзала. Закончив чтение, любовник застрелил девушку на глазах у зевак.

Образ классной дамы

Директриса пансиона, где обучалась Оля Мещерская. Начальница была немолода, волосы героини давно поседели. Малютин, соблазнивший несовершеннолетнюю Олю, приходится классной даме родным братом.

Строгость, серьезность, внимательность, любовь к дисциплине – характерные черты персонажа. Классная дама старается блюсти целомудренность среди гимназисток. Отличительная характеристика образа директрисы пансиона – жизнь в придуманном, воображаемом мире. После смерти Оли женщина словно присваивает себе непрожитую жизнь юной погибшей девочки. Проводя праздники в посещении могилы воспитанницы, представляя себя на месте девушки, в этой активной, динамичной жизни, вспоминая Олю в последнем пути – в гробу. Собственная личная жизнь у классной дамы отсутствовала.

Встречи с Ольгой в кабинете классной дамы отличались дидактическим, выражено поучительным характером. Директриса осуждала Олю, что та заставляет родителей покупать дорогие туфли и платья, опустошая карманы матери с отцом.

Образ Малютина

Мужчина уже перешагнул полувековой барьер, однако сохранил привлекательные внешние черты. Малютину 56 лет. Оля писала в дневнике, что, несмотря на возраст, мужчина красив и притягивает к себе. В дневнике Ольга также пишет, что мужчина отличается хорошим вкусом в одежде, в выборе ароматов (Малютин предпочитает английские духи). Аккуратная внешность, красиво уложенная на две стороны борода. Однако мужчина приехал «в крылатке», что не слишком понравилось девушке. Особенное внимание привлекают глаза Малютина: для взгляда мужчины характерна живость, блеск в черных зрачках, молодость. Герой – брат директрисы пансиона для благородных девиц, а также вхож в дом родителей Оли. Отец девушки дружит с Малютиным. Мужчина давно положил глаз на гимназистку. Дождавшись удобного случая и застав девушку дома в одиночестве, Малютин соблазнил Ольгу. После ситуации с Малютиным, Оля поняла, что не хочет продолжать отношения с мужчиной, намереваясь разорвать связь. Впрочем, Малютин подпортил жизнь Мещерской. С тех пор Оля испытывает чувство отвращения к любовнику. Справедливость восторжествовала, когда соблазнитель погиб на войне – зимой того же года, когда умерла Оля.

Образ казацкого офицера

Бунин неоднократно подчеркивал, что в рассказе противопоставляется две стороны, две «силы»: плебейская натура и аристократическая сущность. Носителем натуры аристократической, легкой, невесомой представлена Оля Мещерская. Образ же натуры плебейской воплощает казацкий офицер, который убивает девушку.

Внешность казака некрасивая, отвратная, вызывает скорее антипатию, чем симпатию, отталкивает грубыми и жесткими чертами. Офицер небогат, неродовит. Оля завязывает роман с казаком, по всей видимости, от отчаяния, считая, что жизнь кончена после связи с другом отца.

Дорогие читатели! Предлагаем ознакомиться с “кратким содержанием произведения “Легкое дыхание”, которое написал Иван Бунин

Герои как выражение идей Бунина

Любовь и смерть

Смерть и любовь соединяются в фигурах Шеншина и Оли. Шеншин пытался покончить жизнь самоубийством, страдая от невзаимной любви к Мещерской. Сама же Ольга не пережила разрушительность страсти, погибнув от руки брошенного любовника. Любовь предстает на страницах произведения Бунина в разных ипостасях. Это легкость Ольги, воспринимаемая как беспечность, цинизм, испорченность богатой девушки. Это страдания от несчастной влюбленности Шеншина, готового покончить с собой из-за того, что возлюбленная не ответила взаимностью. Малютин – прапорщик – тешит самолюбие, гордится тем, что сумел добиться, хоть и кратковременного, расположения со стороны молодой красавицы. Наконец, есть пример и воображаемой любви – мечтающей и живущей образами классной дамы.

Legkoe-dyhanie-Ivan-Bunin-opisanie..jpg

Оля поступала аморально, а поступки девушки не совпадали с принятыми в то время нравственными канонами. Между тем, Бунин не осуждает образ жизни героини, ведь и сама писатель отличался вольностью в вопросах семьи, брака и любовных отношений. Легкость Оли требует наличия и обратно стороны медали – беспечности, ветрености, беззаботности, и связанного с этими чертами драматизма. Легкие люди долго не живут: жизнь подобных Оле людей похожа на порхание бабочки-однодневки. Но порхание это яркое, красивое, запоминающееся.

В «легком дыхании» скрывается жажда жить, избегать скучной и монотонной повседневности, обыденности, стремление чувствовать радость от каждой минуты жизни вопреки тяжести прожитых лет.

Лев Выготский о «Легком дыхании» Бунина

Литературовед, психолог и культуролог Лев Выготский пристально рассматривает два вопроса: историю Оли Мещерской и историю классной дамы.

Диспозицию, связанную с характеристикой Ольги автор делит на составляющие элементы: описание детства и юности девушки, эпизода с гимназистом Шеншиным. Отдельное место занимает разговор, в котором выясняется суть, идея «легкого дыхания». Далее следует воспоминание о приезде Малютина в родительский дом, к Мещерским, рассказ о связи с мужчиной, заметка о записи в дневнике, сделанной Олей после случившегося с Малютиным. Эпизод, который Выготский называет «Последняя зима», посвящен кульминации новеллы Бунина. В истории Оли важное место занимает сюжет о любовной связи девушки с казацким офицером, сцены бесед юной Мещерской с директрисой пансиона. Финал рассказа – это убийство девушки и похороны Оли, на которых присутствовала и классная дама Мещерской. После похорон писатель также описывает допрос офицера следователем и, наконец, могилу героини, где гуляет легкий ветер, словно напоминающий о легком дыхании.

Вторая линия, по мнению Выготского, представлена рассказом о личности классной дамы, часто навещавшей могилу воспитанницы. В этой диспозиции выделяются такие элементы: описание образа начальницы пансиона, мечтаний пожилой женщины о брате. По видимости, брат классной дамы – тот самый совратитель Оли, Малютин – вел куда более насыщенную жизнь, чем сестра. Это заставляло женщину проецировать эпизоды жизни брата на собственную жизнь. Мечтательность – отличительная черта классной дамы. Также женщина часто прокручивает в воображении образы идейной труженицы и женщины с тайной жизнью. Разговор о сущности легкого дыхания соединяет до этого момента параллельные линии развития образов директрисы пансиона и Оли Мещерской. После встречи с девушкой женщина начинает мечтать о ней, перенося на свою жизнь сцены из биографии Ольги. Завершается схема диспозиции прогулками на кладбище и эпизодом на могиле.

Таким образом, линия развития образа классной дамы – это разворачивание образа догорающей жизни, длинной, но неяркой. Линия же Оли Мещерской – это другой смысловой полюс рассказа Ивана Бунина, который характеризует короткую жизнь, яркую, словно вспышка на небе. Классная дама воплощает земные, ощутимые черты, тогда как Оля – это образ невесомости, чистоты, душевного полета, неуловимости.

Используемые источники:

  • https://book-briefly.ru/vse-proizvedeniya/bunin/legkoe-dyhanie
  • https://litrekon.ru/analiz-proizvedenij/lyogkoe-dyhanie-bunin/
  • https://www.literaturus.ru/2018/08/geroi-legkoe-dyhanie-bunin-harakteristika-tablica-spisok.html
  • https://r-book.club/russian-classics/ivan-bunin/legkoe-dyhanie.html

Источник

Образ Оли Мещерской в рассказе «Легкое дыхание» (И. А. Бунин)

Olya Mescherskaya

Литеровед предлагает вниманию дорогих читателей сочинение по литературе на тему «Образ Оли Мещерской в рассказе И. А. Бунина «Легкое дыхание», раскрывающее противоречивый характер героини.

В своем творчестве И. А. Бунин продолжил чеховские традиции. Его прозаическим произведениям присуща предельная лаконичность и наполненность. Проза Бунина имеет много сходного с поэзией. В ней есть та же образность, краткость, глубина, возможность интерпретации. Бунин обращается к «вечным» темам: красота, любовь, смерть. Решает он их по-своему. Любовь для него – это высшее счастье. Причем, это определение относится и к любви без взаимности. Любовь непременно должна быть связана с трагедией.

Рассказ «Легкое дыхание» как нельзя лучше иллюстрирует эти черты бунинской прозы. Все, начиная от названия и заканчивая описанием кладбища, дышит поэзией. В произведении нет ни одного случайного слова. Все содержание рассказа подчинено созданию образа главной героини.

Рассказ «Легкое дыхание» начинается с конца жизни персонажа. Автор словно интригует читателя. Первые строки описывают кладбищенский крест, «крепкий, тяжелый, гладкий». С траурного медальона «поразительно живыми глазами» смотрит гимназистка. Этот контраст с кладбищем говорит о неестественности произошедшего, нарушившего законы природы. Молодые люди должны жить.

Несоответствие законам бытия порождает множество вопросов. Какой она была при жизни эта девушка с «живыми» глазами? Что наполняло ее существование? Почему закрылись эти «радостные» глаза? Что оборвало ее жизнь? Что послужило причиной смерти? На все эти вопросы пытается ответить писатель, прослеживая судьбу героини с самого детства.

Оля Мещерская была «хорошенькой, богатой, счастливой девочкой». В ней не было ничего выдающегося, она сливалась с толпой «коричневых гимназических платьиц». У нее хорошие способности, она озорная, беспечная, как и многие другие девочки. Поворотным моментом в ее жизни стал подростковый возраст. Она как-то быстро повзрослела. В четырнадцать лет у нее была уже вполне оформившаяся фигура с округлостями в нужных местах. Стройные ножки и тонкая талия дополняли картину. В пятнадцать она уже считалась настоящей красавицей. Такое раннее развитие также можно считать своего рода несоответствием законам природы. Возможно, с этого момента и нарушился ход жизни Олечки Мещерской. Она так спешила повзрослеть, торопилась жить, что и привело ее к быстрому финалу.

Ее образ не так прост, как может показаться на первый взгляд. Бунин показывает внешнюю и внутреннюю сторону жизни героини. Во всем была хороша Мещерская. Она лучше всех танцует, катается на коньках. Она всегда выглядит привлекательно, причем это не стоит ей никакого труда. Она не замечает своего очарования и красоты. Это порождает зависть ровесниц и взрослых женщин.

Внешняя сторона ее жизни заключается в том, как воспринимают ее окружающие. Вокруг стали говорить о ее легкомыслии, изменчивости, о том, что она «не может жить без поклонников». Всем казалось, что она чересчур весела и беззаботна, что это уже выходит из рамок приличия и похоже на сумасшествие. Начальница гимназии не могла оставаться безучастной к происходящему и вызвала Мещерскую к себе. Она обвиняет девушку, что та ведет себя непозволительно, указывает ей на прическу, которая не соответствует правилам гимназии. Начальница напоминает героине о том, что она «пока только гимназистка». Нужно отметить, что писатель в этом эпизоде называет девушку по фамилии, словно подчеркивая официальность обстановки. Начальница выполняет свою обязанность, которая предписана ей должностью. Она проводит беседу с распоясавшейся ученицей, указывая ей на проступки, недостатки, недостойное поведение. При этом ее не интересует внутренний мир Оли. Ей нужно, чтобы она начала себя вести правильно, в соответствии с общественными нормами и требованиями гимназии. Она даже не отложила в сторону вязание, хотя напустила на себя строгий вид. Гимназистка же своим свежим взглядом отмечает множество деталей, ей нравится этот кабинет, нравится жить. Она не желает унывать, загонять жизнь в рамки. Бунин неоднократно подчеркивает простоту и естественность внешности и поведения героини. Начальницу раздражает спокойствие и веселье ученицы.

Во время разговора Мещерская ведет себя просто и естественно. Так же просто и естественно она рассказывает даме о том, что прошлым летом она стала женщиной. Виновником этого стал брат начальницы Алексей Михайлович Малютин. Она не пытается никого унизить, оскорбить, упрекнуть, а лишь констатирует факт.

Через месяц после этой беседы казачий офицер плебейского вида застрелил ее на железнодорожной платформе среди множества людей, сошедших с поезда. Он отдает полицейским дневник, где были строки, подтверждающие слова, сказанные Олей начальнице.

Дневник приоткрывает скрытую от всех сторону ее жизни. Она, действительно, была очень счастлива. Ей казалось, что она будет жить вечно. То, что произошло в этот день, Оля не могла себе объяснить. Это словно случилось не по ее воле, хотя она не сопротивлялась. Теперь она сама считает, что сошла с ума. Вспоминая о происшествии с отвращением, она говорит о том, что теперь ей только «один выход». Поневоле возникают мысли о самоубийстве, но Оля не покончила с собой. Она продолжала жить, так же кататься на коньках, танцевать, бегать наперегонки с первоклассницами. Окружающие не заметили никаких перемен в ее поведении.

На Олину могилу часто приходит ее классная дама. Она имеет некую странность в характере, которая отторгает ее от внешнего мира. Она уже немолода, но в ее жизни не происходит ничего примечательного, поэтому она придумывает себе что-то и живет в призрачном мире фантазий. Она часто вспоминает разговор Оли с подругой, который она подслушала случайно. Девушка прочитала в отцовской книге о том, какой должна быть настоящая женщина. Среди прочих перечисленных внешних качеств она упомянула о «легком дыхании». Это главное, и оно у нее есть. После смерти она сама превратилась в легкое дыхание. Образу классной дамы автор уделяет достаточно много внимания. Она представляет собой контраст с Олей Мещерской, которая жила полной, насыщенной жизнью. Классная дама живет в вымышленном мире чужой жизнью. Ей незнакомы чувства, страсть, полнота жизни.

Авторское отношение к Оле выражается в отдельных художественных деталях. Он неоднократно останавливает внимание читателя на живых, ясных, сияющих глазах девушки. Они говорят о ее жизнелюбии, легком характере, доброте. Ей завидовали все особы женского пола, мужчины видели в ней объект вожделения. Она ни к кому не испытывала ни любви, ни ненависти. Ее любили дети, она с удовольствием возилась с ними. Это качество характеризует ее с лучшей стороны.

Несоответствие проявляется в каждом фрагменте рассказа. Становится понятно, почему ушла из жизни девушка. Мир, который окружал ее, не соответствовал ей. В нем не было той легкости, простоты и естественности, которыми была наделена героиня.

Ее внешнее спокойствие, беспечность, веселье противоречили тем чувствам, о которых она писала в дневнике. Эти слова об отвращении, которое она не может пережить, наталкивают на мысль, что при внешнем веселье девушка испытывала глубокую драму в душе. Безудержное веселье, похожее на сумасшествие, было похоже на то, что она пыталась заглушить тоску и боль. Она сама не могла покончить с собой, поэтому выбрала для этого офицера, который не мог иметь «ничего общего с тем кругом», к которому принадлежала она сама. Наверно, Оля хорошо знала его характер, и этот поступок с дневником был провокацией. Его поступок был ожидаем. Она выбрала такой способ справиться с болью.

Многие критики видят в рассказе Бунина только поэтизацию греха. Я думаю, что грех здесь не прославляется, не превозносится. Девушка сожалеет о том, что произошло, она раскаивается и сознательно идет на смерть. Она с такой легкостью признается начальнице, потому что не собирается жить долго. Она уже приняла решение уйти из жизни, оставалось только выбрать способ. Произведение производит грустное впечатление. На мой взгляд, автор осуждает взрослого мужчину Малютина, который так бездумно, походя, погубил юное создание, удовлетворив свою похоть. Девушка оказалась беззащитна перед варварством и вульгарностью.

Композиция рассказа подчеркивает основную мысль рассказа и главные черты образа главной героини. Первое и последнее предложения представляют собой яркий контраст: тяжелый дубовый крест на могиле Оли и развеявшееся по миру после смерти ее легкое дыхание. И в них же все воплотилось: и красота жизни, и тяжесть греха, и очарование женщины.

Образ и характеристика Оли Мещерской в рассказе Лёгкое дыхание Бунина

Кто такая Оля Мещерская? Каков её образ в произведении Бунина “Лёгкое дыхания”. Автор произведения хочет показать её раскованность и необычайную красоту. Также он концентрирует внимание на том, как Ольга относится к мнению других людей.

Оля Мещерская – главная героиня произведения. Она была юной девицей, которая была из довольно богатой семьи Дворянинов. В произведении не указан точный возраст главной героини, но можно предположить, что ей около шестнадцати лет. Она обучалась в гимназии, в каком городе е известно, но можно также предположить, что город находился не близко к её родному дому. У Оли полноценная семья, заботливая мама, многоуважаемый отец, а также Толя, её брат. Девушка даже обычные движения делала очень грациозно и привлекательно, так как она была из богатой и уважаемой семьи и эта грация, по сути, была у неё в крови, с самого рождения. Она очень счастлива. Ну, а кто бы не был счастлив такой богатой и насыщенной жизни как у неё?! Оля ещё не выросла, и это можно сказать по её инфальтивному поведению, но с другой стороны, у неё большой склад ума, учёба ей даётся просто и интересно. Её называли очень способной девушкой. Также Оля гордилось одной из своей черты, как “лёгкое дыхание”. В произведении сказывается, что Оля говорит: “У женщины должно быть лёгкое дыхание, а вот у меня оно есть, ты только послушай. Такое дыхание нравится мужчинам”. Она не чего ни боится в отличие от других девушек. Она раскована и беззаботна. Она не боится спорить с другими людьми и не поддакивает им. У неё уже есть собственное мнение. Оля не когда ни стеснялась, из-за этого, она лучше всех танцует на балах, тем самым привлекая юношей и мужчин. Она будто притягивает мужчин своим изяществом и красотой.

Её очень любили дети в гимназии. Тем более маленькие девочки, которые смотрели на Олю и хотели быть как она, так сказать старались, равняется на неё. Но, кроме всего этого, они вместе играли и бегали на переменах.

Ольга по своей натуре являлась на, но время известной личностью. Она не понимала, как она бы жила без такого внимания со стороны окружающих. Она любит и буквально не может жить без своих поклонников.

Оля жила в удовольствие. Покупала то, что ей нравится. Одевалась как её угодно. А также, она читала книги по женственности, красоте и привычкам леди.

Но, есть и другая сторона медали. В юношеском возрасте девушка подверглась насилию, она не могли ничего поделать с этим. Она даже призналась об этом своему парню, но вскоре Ольга умирает в юношеском возрасте, и делает своё последнее лёгкое дыхание.

Вариант 2

Бунин в своем произведении “Легкое дыхание” поднимает ряд очень важных вопросов, благодаря персонажу – Оли Мещерской ему удается раскрыть истинную женскую красоту и проблему, касаемую влияния мнениях других людей. Оля Мещерская – главный персонаж. Она юна, хоть и не раскрывается ее настоящий возраст. Автор описывает ее, как умную и трудолюбивую девушку, выросшую в семье дворян. Воспитание в семье было самым важным, поэтому Оля выросла очень образованной и грамотной. Благодаря семье у нее было насыщенное детство, яркая юность. В гимназии, которая находилась недалеко от дома, к ней питали только уважение, восхищались ее поведением, даже жестами тела.

Далее Бунин описывает и печальные моменты из жизни главной героини. Никто не знает из ее членов семьи, что однажды Олю Мещерскую подвергли насилию, это был друг семьи – пятидесяти шестилетний мужчина. Люди даже не догадывались, что у такой милой и доброй девушки есть своя тайна. В глубине души Оля переживала и не могла смириться с этим, она оставляет записи в дневнике, что больше не видит смысла жить. Событие очень влияет на дальнейшую жизнь Оли: из легкой и прелестной девушки она превращается в распутную и совсем не думает о своей судьбе.

Но судьба девушки также трагична, она умирает совсем юной, отсюда и появилось названия произведения “Легкое дыхание”. Ее убивает офицер, с которым у Оли был роман. Девушка была уверена, что влюблена в него, планировала стать его женой, но после своего признания в насилии, офицер решается убить героиню. Героиня показала страничку в дневнике, где описывалось все произошедшее и то, как она ненавидит Малютина за свой поступок. Делает он это на вокзале – стреляет из пистолета, произошедшее видит толпа.

После смерти Оли ее насильник – Малютин умирает на войне. На могилу Оли Мещерской только начальница гимназии приходит в праздничные дни и вспоминает ее невинность, легкость и доброту.

Так Бунин поднимает еще одну очень важную проблему для общества – насилия. Оле Мещерской приходилось жить с тяжелым камнем на сердце и переживать все одной, без помощи окружающих. После рассказа правды, она не находит поддержки, только злость и ненависть.

Также читают:

Картинка к сочинению Образ и характеристика Оли Мещерской в рассказе Лёгкое дыхание

Популярные сегодня темы

Полушкин Егор. Мужчина, проживающий в сельской местности. Егор всегда чувствовал особое единение с природой.

В пьесе два главных героя – Сальери и Моцарт. Оба – композиторы, оба обладают высоким интеллектом, но на этом общее между ними заканчивается. Они – полные противоположности.

Произведение «Царь-рыба» достаточно современное. В рассказе поднимается вопрос о жестоком обращении человека с природой. Вроде бы нет голода, но многие относятся к живой природе, так как будто ее ресурсы никогда не иссякнут

Начало 20 столетия отличалось нарастающими революционными волнениями. Многие поэты того времени откликнулись на события 1917 года. Не исключением стал и А. А. Блок, который в поэме Двенадцать отобразил собственное восприятие гражданской войны.

Трудно найти писателя, который ни разу бы не затрагивал тему любви – самого возвышенного и важного чувства. Как трагичны и преданны часто события в различных произведениях литераторов.

Образ Оли Мещерской в рассказе И.А. Бунина «Легкое дыхание»

Вариант 2

Главной героиней рассказа И. А. Бунина “Лёгкое дыхание” является Оля Мещерская.

Автор описывает её как красивую молодую девушку чуть старше пятнадцати лет. Оля рано начала развиваться, и к четырнадцати годам уже расцвела, как прекрасный цветок, а в пятнадцать “слыла уже красавицей”. У девушки удивительно живые и выразительные глаза, хорошие волосы и всегда аккуратная причёска. Её грациозные и легкие манеры привлекают внимание окружающих и заставляют их восхищаться Олей.

Также читатель узнаёт, что Оля Мещерская из дворянской семьи и учится в гимназии для девочек в некоем уездном городе. У девушки есть мать, отец и брат по имени Толя.

Характер у Оли свободный и независимый от чужого мнения. Она беспечно относится к наставлениям классной дамы, шалит и ведёт себя более непринуждённо, чем ровесницы. Также, девушка очень активна и подвижна, она не упустит возможности хорошенько повеселиться.

Молодая девушка не может жить без внимания противоположного пола, она привыкла к ухаживаниям кавалеров на балах. Но при этом Оля очень ветреная и легкомысленная. Девушка не понимает, что ведет себя неподобающе своему юному возрасту, она считает, что все её поступки и действия правильны, потому что вызывают восхищение у поклонников.

К сожалению, такое поведение приводит к ужасным последствиям: Олю совращает господин Малютин, который приходится братом начальницы гимназии. После случившегося девушка понимает, насколько большую ошибку она совершила и пишет в своем дневнике, что остался только “один выход”. Теперь уже Оля считает свою репутацию испорченной и испытывает к Малютину чувство глубокого отвращения. Но, к сожалению, девушка не учится на своих ошибках и в скором времени вступает в тайные отношения с казачьим офицером. Он не имел ничего общего с тем кругом людей, к которому принадлежала Оля, был некрасивый и “плебейского вида”. Но, не смотря на это, девушка обещает офицеру, что станет его женой, хотя после признается, что совсем не любит его. Также, по своей неосторожности, Оля рассказывает офицеру, что находилась в связи с Малютиным. Узнав об этом, офицер приходит в ярость и застреливает Олю на вокзале при множестве свидетелей.

На примере Оли Мещерской, И.А. Бунин пытается показать читателю, как опасно жить настолько легкомысленно и беспечно. Нужно всегда обдумывать свои действия и поступки, а также думать о том, к чему они могут привести в будущем.

Другие персонажи

Казачий офицер

– застрелил Олю из-за несчастной любви, «некрасивый и плебейского вида».

Классная дама Оли Мещерской

«На кладбище, над свежей глиняной насыпью стоит новый крест из дуба». В крест вделан выпуклый фарфоровый медальон с фотографическим портретом гимназистки Оли Мещерской «с радостными, поразительно живыми глазами» .

Девочкой Оля не выделялась среди других гимназисток, она была «способна, но шаловлива и очень беспечна к наставлениям» классной дамы. Но затем девочка начала развиваться, «расцветать» . В 14 лет «у нее, при тонкой талии и стройных ножках, уже хорошо обрисовывались груди» и формы. «В пятнадцать она слыла уже красавицей». В отличие от своих чопорных подружек, Оля «не боялась – ни чернильных пятен на пальцах, ни раскрасневшегося лица, ни растрепанных волос» . Без каких-либо усилий пришли к ней «изящество, нарядность, ловкость, ясный блеск глаз» .

Оля лучше всех танцевала на балах, бегала на коньках, за ней больше всего ухаживали на балах и ее больше всех любили младшие классы. «Незаметно стала она девушкой» , и даже пошли толки о ее ветрености.

«Последнюю свою зиму Оля Мещерская совсем сошла с ума от веселья, как говорили в гимназии». Однажды на большой перемене девушку позвала к себе начальница и сделала ей выговор. Женщина отметила, что Оля уже не девочка, но еще не женщина, поэтому ей не стоит носить «женскую прическу» , дорогие гребни и туфельки. «Не теряя простоты и спокойствия» , Мещерская ответила, что madame ошибается: она уже женщина, и виноват в этом друг и сосед папы, брат начальницы Алексей Михайлович Малютин – «это случилось прошлым летом в деревне» .

«А через месяц после этого разговора» казачий офицер застрелил Олю «на платформе вокзала, среди большой толпы народа» . И ошеломившее начальницу признание Оли подтвердилось. «Офицер заявил судебному следователю, что Мещерская завлекла его, была с ним близка, поклялась быть его женой» , а на вокзале сказала, что не любит его и «дала ему прочесть ту страничку дневника, где говорилось о Малютине» .

«Десятого июля прошлого года» Оля писала в дневнике: «Все уехали в город, я осталась одна. Приехал Алексей Михайлович. Он остался, потому что был дождь. Он жалел, что не застал папу, был очень оживлен и держал себя со мной кавалером, много шутил, что он давно влюблен в меня. Ему пятьдесят шесть лет, но он еще очень красив и всегда хорошо одет. За чаем мы сидели на стеклянной веранде, он курил, потом пересел ко мне, стал опять говорить какие-то любезности, потом рассматривать и целовать мою руку. Я закрыла лицо шелковым платком, и он несколько раз поцеловал меня в губы через платок… Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход… Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого. »

Каждое воскресенье, после обедни, к могиле Оли Мещерской приходит маленькая женщина в трауре – классная дама девочки. Оля стала предметом «ее неотступных дум и чувств» . Сидя у могилы, женщина вспоминает бледное личико девочки в гробу и случайно подслушанный разговор: Мещерская рассказывала подруге о прочитанном в папиной книге, что якобы главное в женщине – это «легкое дыхание» и что у нее, у Оли, оно есть.

«Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре».

Сочинение Оля Мещерская

Оля Мещерская — юная воспитанница гимназии из состоятельной семьи. Ольга стоит на пороге совершеннолетия, так как ей уже минуло 15 лет. Это стройная, цветущая девушка с округлыми формами, красивыми волосами. Ее манеры легки и грациозны и даже дыхание у нее легкое, о чем она однажды сообщает подруге. На балах она танцует лучше всех, и замечательно умеет кататься на коньках. Олю не портят ни измазанные чернилами руки, ни покрасневшее лицо. Выходя в свет, Мещерская непременно привлекает к себе внимание всех парней в окружении – за ней ухаживают больше чем за другими девушками. Ее обожают младшие школьницы, за игривость, подвижность и непосредственность. Прекрасный образ главной героини так впечатлил Г.К. Паустовского, что он назвал этот рассказ «эпитафией женской красоте».

Образ Мещерской можно сравнить с образом современной независимой женщины, в те времена такое поведение вызывало только осуждение. Девушка не считалась с чужим мнением, она жила как хотела. Читала то, что ей нравилось, а не то, что необходимо было читать благопристойным девушкам, носила то, что считала нужным, несмотря на замечания. Мещерскую не пугала даже начальница гимназии, Оля легко и с вызовом призналась ей о связи с ее братом Милютиным. Девушку не смутил даже его почтенный возраст – на тот момент мужчине было пятьдесят шесть лет. Обаяние юной гимназистки как раз и состоит в том, что она живет без ограничений, отдаваясь новому опыту и новым впечатлениям полностью, не осторожничая и не испытывая опасений. У Оли пока еще не обнаруживается жеманства или ярких талантов, она хороша в своей легкости и свободе от любых рамок. Поведение Оли можно назвать ветреным, ведь говорят, что у нее роман с гимназистом Шеншиным, который был готов совершить самоубийство из-за изменчивости девушки.

Легкость и беззаботность Оли не омрачилась даже после порочной связи с Милютиным. Как бы не укоряла себя девушка, какое бы омерзение не чувствовала она к Милютину – она все же продолжала оставаться такой же открытой всему миру и естественной. Эта открытость стала для нее роковой, когда она показала личный дневник с описанием своего страшного поступка новому поклоннику, офицеру. Ревнивый офицер тут же выстрелил в девушку, невзирая на толпу народа на вокзале. Легкое дыхание Оли так же легко рассеялось, растворилось в ветре и небе олицетворяющими собой свободу.

Образ Ольги дополняется контрастным образом ее классной дамы. Это немолодая девушка, не позволяющая себе жить в полную силу, так как Оля. Поэтому бурную жизнь ей заменяют фантазии, она часто приходит на могилу девушки, чтобы окунуться в выдуманный мир. Мещерская стала для офицера, равно как и для других людей, олицетворением надежды на счастье, лишившись которой они были лишены будущего.

Другие сочинения: ← Главные герои произведения Темные аллеи↑ БунинОбраз и характеристика Надежды в рассказе Темные аллеи →

Анализ «Легкого дыхания»

Если брать во внимание общую мораль истории, то Иван Бунин пытался показать несправедливость всего мира. Где у женщин нет никаких прав

, но вместе с этим, они способны решать судьбы многих мужчин. Сюжет показывает обычные будни общества начала XX века. Если углубиться в эту небольшую историю, то можно заметить, что пересказ займет не больше нескольких предложений. Таким образом, Иван Бунин показал типичность происходящей ситуации того времени.

Иван Бунин в каждом образе показывает пороки человеческой души, и то, что их пагубное влияние приводит к самым ужасным последствиям. «Легкое дыхание» — это непрямой намек на то, что человек по-настоящему обретает свободу, лишь покинув этот грязный и черствый мир. Обидно то, что в рассказе каждый — жертва. Даже сильная руководительница гимназии стала жертвой сильных и жестоких ограничений.

Бунин, словно говорит чрез искривленное зеркало о том, что мир это большая банка

, в которой люди похожи на насекомых. Чтобы выжить приходится сживаться с другими жителями, или же уничтожить всех.

Прочитав это произведение, все литературные критики и сильные личности провозгласили этот небольшой рассказа Ивана Бунина, как вершину искусства в написании слова. Читать это произведение необходимо для понимания того, что все действия и слова всегда чреваты последствиями.

«Легкое дыхание», как справедливо полагают исследователи, один из самых чарующих и загадочных рассказов Бунина. Его блистательный анализ был предложен известным психологом, занимающимся проблемами художественного творчества, Л. С. Выготским. Анализ рассказа исследователь начал с названия, которое, по его мнению, и является своеобразной доминантой повествования и «определяет собой все построение рассказа». Как отмечает исследователь, «это рассказ не об Оле Мещерской, а о легком дыхании; его основная черта — это то чувство освобождения, легкости, отрешенности и совершенной прозрачности жизни, которое никак нельзя вывести из самих событий, лежащих в его основе».

Эти мысли были высказаны Л. Выготским в 1965 году в книге «Психология искусства». Даже сейчас, спустя почти полвека, они вызывают нешуточные споры. Во-первых, исследователи во многом не соглашаются с такой однозначной трактовкой названия рассказа, справедливо полагая, что в тексте «легкое дыхание» служит обозначением одного из слагаемых женской красоты («Я… прочла, какая красота должна быть у женщины».) Безусловно, даже принятие такого кодекса красоты говорит о душевной ущербности героини. Однако в рассказе нет никакого нравственного суда над Олей Мещерской: страстное жизнелюбие главной героини очень по душе повествователю. Ему по душе также и та гармония, которая воцаряется в душе героини, когда она ощущает свое единство с миром, с природой, с собственной душой.

«Быть предельно живым — значит быть предельно обреченным, — заметил однажды современный литературовед С. Вайман. — Такова ужасающая истина бунинского мироощущения». Как видно, приведенные выше комментарии лишь развивают отдельные положения, выдвинутые Л. С. Выготским. Собственно расхождения между ним и современными исследователями начинаются тогда, когда речь заходит о причинах несостоявшейся жизни Оли Мещерской. Оппоненты Выготского склонны видеть их в бездуховности существования, в отсутствии нравственно-этических норм и приводят в доказательство разговор в кабинете начальницы, историю с казачьим офицером, а самое глазное — историю классной дамы, которая сначала хотела посвятить себя брату, «ничем не замечательному прапорщику», потом вообразила себя «идейной труженицей» и, наконец, нашла себя в исступленном служении памяти своей воспитанницы.

Характеристика и образ Оли Мещерской (Лёгкое дыхание Бунина)

Оля Мещерская — главная героиня рассказа «Легкое дыхание» Ивана Бунина (краткое содержание). Это юная девушка, гимназистка. Она чуть старше пятнадцати лет.

Оля Мещерская к пятнадцати годам стала настоящей красавицей. Она не только была хорошо сложена, имела красивые волосы и в целом прекрасную наружность, но и и особую грациозность и плавность. Оля Мещерская прекрасно танцевала и двигалась.

На балах девушку окружали многочисленные поклонники. В гимназии уже стали ходить слухи, что Оля не может жить без поклонников, воздыхателей. Эти пересуды возникли в первую очередь из-за зависти одноклассниц Ольги.

Стоит сказать, что девочке приходилось встречаться с неприязнью со стороны женщин, окружающих ее. Это были не только одноклассницы, но и классная дама и начальница. Директриса не раз замечала, что Оля забывает тот факт, что пока еще является всего лишь гимназисткой, но позволяет себе очень многое. Например, она носит слишком дорогие туфли, а также слишком яркую и вызывающую прическу. Однако, девочка имела сильный характер и могла противостоять нападкам завистниц.

Оля Мещерская — легкая на подъем девушка. От сверстниц ее отличала какая-то беспечность, энергичность и доброта. Она вела себя несколько легкомысленно. Девушка не задумывалась над своими поступками и словами, не боялась показаться неловкой. Оля была импульсивной и жила так, как ей подсказывает сердце. Эти качества и составили ее неповторимое своеобразие, индивидуальность, харизму.

Оля Мещерская кроме этого была очень дружелюбна и активна. Она любила общаться с одноклассницами, бегать и гулять. Девушка была подвластна чувствам и стихиям, всецело отдавалась им. Она не замечала окружающего мира, когда серьезно над чем-то задумывалась или предавалась какому-либо интересному занятию.

Оля Мещерская не была лишена мечтательности и романтичности. Она во всем находила что-то хорошее, яркое, красивое. Девочка любила природу, гулять в парке.

И, конечно же, Оля Мещерская была очень любопытна и нетерпима. Она прочитала в книге отца, которые часто любила читать, что самое главное в женской красоте — легкое дыхание, которое у нее, бесспорно, было.

Вариант 2

Главной героиней рассказа И. А. Бунина “Лёгкое дыхание” является Оля Мещерская.

Автор описывает её как красивую молодую девушку чуть старше пятнадцати лет. Оля рано начала развиваться, и к четырнадцати годам уже расцвела, как прекрасный цветок, а в пятнадцать “слыла уже красавицей”. У девушки удивительно живые и выразительные глаза, хорошие волосы и всегда аккуратная причёска. Её грациозные и легкие манеры привлекают внимание окружающих и заставляют их восхищаться Олей.

Также читатель узнаёт, что Оля Мещерская из дворянской семьи и учится в гимназии для девочек в некоем уездном городе. У девушки есть мать, отец и брат по имени Толя.

Характер у Оли свободный и независимый от чужого мнения. Она беспечно относится к наставлениям классной дамы, шалит и ведёт себя более непринуждённо, чем ровесницы. Также, девушка очень активна и подвижна, она не упустит возможности хорошенько повеселиться.

Молодая девушка не может жить без внимания противоположного пола, она привыкла к ухаживаниям кавалеров на балах. Но при этом Оля очень ветреная и легкомысленная. Девушка не понимает, что ведет себя неподобающе своему юному возрасту, она считает, что все её поступки и действия правильны, потому что вызывают восхищение у поклонников.

К сожалению, такое поведение приводит к ужасным последствиям: Олю совращает господин Малютин, который приходится братом начальницы гимназии. После случившегося девушка понимает, насколько большую ошибку она совершила и пишет в своем дневнике, что остался только “один выход”. Теперь уже Оля считает свою репутацию испорченной и испытывает к Малютину чувство глубокого отвращения. Но, к сожалению, девушка не учится на своих ошибках и в скором времени вступает в тайные отношения с казачьим офицером. Он не имел ничего общего с тем кругом людей, к которому принадлежала Оля, был некрасивый и “плебейского вида”. Но, не смотря на это, девушка обещает офицеру, что станет его женой, хотя после признается, что совсем не любит его. Также, по своей неосторожности, Оля рассказывает офицеру, что находилась в связи с Малютиным. Узнав об этом, офицер приходит в ярость и застреливает Олю на вокзале при множестве свидетелей.

На примере Оли Мещерской, И.А. Бунин пытается показать читателю, как опасно жить настолько легкомысленно и беспечно. Нужно всегда обдумывать свои действия и поступки, а также думать о том, к чему они могут привести в будущем.

Сочинение Оля Мещерская

Оля Мещерская – юная воспитанница гимназии из состоятельной семьи. Ольга стоит на пороге совершеннолетия, так как ей уже минуло 15 лет. Это стройная, цветущая девушка с округлыми формами, красивыми волосами. Ее манеры легки и грациозны и даже дыхание у нее легкое, о чем она однажды сообщает подруге. На балах она танцует лучше всех, и замечательно умеет кататься на коньках. Олю не портят ни измазанные чернилами руки, ни покрасневшее лицо. Выходя в свет, Мещерская непременно привлекает к себе внимание всех парней в окружении – за ней ухаживают больше чем за другими девушками. Ее обожают младшие школьницы, за игривость, подвижность и непосредственность. Прекрасный образ главной героини так впечатлил Г.К. Паустовского, что он назвал этот рассказ «эпитафией женской красоте».

Образ Мещерской можно сравнить с образом современной независимой женщины, в те времена такое поведение вызывало только осуждение. Девушка не считалась с чужим мнением, она жила как хотела. Читала то, что ей нравилось, а не то, что необходимо было читать благопристойным девушкам, носила то, что считала нужным, несмотря на замечания. Мещерскую не пугала даже начальница гимназии, Оля легко и с вызовом призналась ей о связи с ее братом Милютиным. Девушку не смутил даже его почтенный возраст – на тот момент мужчине было пятьдесят шесть лет. Обаяние юной гимназистки как раз и состоит в том, что она живет без ограничений, отдаваясь новому опыту и новым впечатлениям полностью, не осторожничая и не испытывая опасений. У Оли пока еще не обнаруживается жеманства или ярких талантов, она хороша в своей легкости и свободе от любых рамок. Поведение Оли можно назвать ветреным, ведь говорят, что у нее роман с гимназистом Шеншиным, который был готов совершить самоубийство из-за изменчивости девушки.

Легкость и беззаботность Оли не омрачилась даже после порочной связи с Милютиным. Как бы не укоряла себя девушка, какое бы омерзение не чувствовала она к Милютину – она все же продолжала оставаться такой же открытой всему миру и естественной. Эта открытость стала для нее роковой, когда она показала личный дневник с описанием своего страшного поступка новому поклоннику, офицеру. Ревнивый офицер тут же выстрелил в девушку, невзирая на толпу народа на вокзале. Легкое дыхание Оли так же легко рассеялось, растворилось в ветре и небе олицетворяющими собой свободу.

Образ Ольги дополняется контрастным образом ее классной дамы. Это немолодая девушка, не позволяющая себе жить в полную силу, так как Оля. Поэтому бурную жизнь ей заменяют фантазии, она часто приходит на могилу девушки, чтобы окунуться в выдуманный мир. Мещерская стала для офицера, равно как и для других людей, олицетворением надежды на счастье, лишившись которой они были лишены будущего.

Характеристика и образ Оли Мещерской (Лёгкое дыхание)

Несколько интересных сочинений

По – моему мнению, зима – самое чудесное время года. Она наполнена некой романтикой и в душе нас оживает маленький ребенок, который ждет долгожданного праздника Нового года

Одним из основных персонажей произведения является самодержавный великан в образе русского царя Петра Первого.

Один из главных героев повести «Алые паруса» Александра Грина. Он отец главной героини Ассоль. Он со своим семейством проживал в небольшой деревушке Каперна.

Александр Сергеевич Пушкин в своем творении «Дубровский», пытался показать будущим поколениям, проблемы прошлого, которые волновали его современников и его самого.

В романе все дети семьи Головлевых обречены на вымирание практически с колыбели. Изображенные Салтыковым-Щедриным Головлята лишены любви и семейного тепла, с детства ощущая свою ненужность

Характеристика Оли Мещерской в рассказе “Легкое дыхание”, образ, описание в цитатах

%25D0%259F%25D1%258C%25D0%25B5%25D1%2580%2B%25D0%259E%25D0%25B3%25D1%258E%25D1%2581%25D1%2582%2B%25D0%25A0%25D0%25B5%25D0%25BD%25D1%2583%25D0%25B0%25D1%2580%2B%25D0%259C%25D0%25BE%25D0%25BB%25D0%25BE%25D0%25B4%25D0%25B0%25D1%258F%2B%25D0%25B4%25D0%25B5%25D0%25B2%25D1%2583%25D1%2588%25D0%25BA%25D0%25B0%2B%25D0%25B2%2B%25D0%25B1%25D0%25B5%25D0%25BB%25D0%25BE%25D0%25B9%2B%25D1%2588%25D0%25BB%25D1%258F%25D0%25BF%25D0%25B5
Молодая девушка в белой шляпе.
Художник П. О. Ренуар

Оля Мещерская является главной героиней знаменитого рассказа “Легкое дыхание” И. А. Бунина.

В этой статье представлена цитатная характеристика Оли Мещерской в рассказе “Легкое дыхание” Бунина: образ героини, описание внешности и характера в цитатах.

Характеристика Оли Мещерской в рассказе “Легкое дыхание” Бунина, образ, описание в цитатах

“. она из числа хорошеньких, богатых и счастливых девочек. “

“. в пятнадцать она слыла уже красавицей.”

“. памятники кладбища, просторного, уездного. “

“Папа, мама и Толя, все уехали в город, я осталась одна. Я была так счастлива, что одна!”

“. фотографический портрет гимназистки с радостными, поразительно живыми глазами.”

“. она из числа хорошеньких, богатых и счастливых девочек. “

“Затем она стала расцветать, развиваться не по дням, а по часам. В четырнадцать лет у нее, при тонкой талии и стройных ножках, уже хорошо обрисовывались груди и все те формы, очарование которых еще никогда не выразило человеческое слово; в пятнадцать она слыла уже красавицей.”

“Я не виновата, madame, что у меня хорошие волосы, — ответила Мещерская и чуть тронула обеими руками свою красиво убранную голову.”

“. присела так легко и грациозно, как только она одна умела.”

“Я в одной папиной книге, — у него много старинных, смешных книг, — прочла, какая красота должна быть у женщины. Там, понимаешь, столько насказано, что всего не упомнишь. . но главное, знаешь ли что? — Легкое дыхание! А ведь оно у меня есть, — ты послушай, как я вздыхаю, — ведь правда, есть? “

Оля Мещерская – беззаботная и счастливая девушка:

“. скользящую на катке толпу, в которой Оля Мещерская казалась самой беззаботной, самой счастливой.”

“. она способна, но шаловлива и очень беспечна к тем наставлениям, которые ей делает классная дама?”

“Как тщательно причесывались некоторые ее подруги, как чистоплотны были, как следили за своими сдержанными движениями! А она ничего не боялась — ни чернильных пятен на пальцах, ни раскрасневшегося лица, ни растрепанных волос, ни заголившегося при падении на бегу колена.”

“Без всяких ее забот и усилий и как-то незаметно пришло к ней все то, что так отличало ее в последние два года из всей гимназии, — изящество, нарядность, ловкость, ясный блеск глаз. Никто не танцевал так на балах, как Оля Мещерская, никто не бегал так на коньках, как она. “

“. ни за кем на балах не ухаживали столько, сколько за ней. “

“И вот однажды, на большой перемене, когда она вихрем носилась по сборному залу от гонявшихся за ней и блаженно визжавших первоклассниц, ее неожиданно позвали к начальнице.”

“. и почему-то никого не любили так младшие классы, как ее.”

“Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась ее гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство.”

“Здравствуйте, mademoiselle Мещерская, — сказала она по-французски, не поднимая глаз от вязанья. — Я, к сожалению, уже не первый раз принуждена призывать вас сюда, чтобы говорить с вами относительно вашего поведения.”

“Прежде всего, — что это за прическа? Это женская прическа!”

“Вы не виноваты в прическе, не виноваты в этих дорогих гребнях, не виноваты, что разоряете своих родителей на туфельки в двадцать рублей! Но, повторяю вам, вы совершенно упускаете из виду, что вы пока только гимназистка. ” (начальница – Оле)

“Простите, madame, вы ошибаетесь: я женщина. И виноват в этом — знаете кто? Друг и сосед папы, а ваш брат Алексей Михайлович Малютин. Это случилось прошлым летом в деревне. “

“Ему пятьдесят шесть лет, но он еще очень красив и всегда хорошо одет. ” (Оля о Малютине)

“Я закрыла лицо шелковым платком, и он несколько раз поцеловал меня в губы через платок. Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход. Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого. ” (Оля о Малютине)

“. офицер заявил судебному следователю, что Мещерская завлекла его, была с ним близка, поклялась быть его женой, а на вокзале, в день убийства, провожая его в Новочеркасск, вдруг сказала ему, что она и не думала никогда любить его, что все эти разговоры о браке — одно ее издевательство над ним, и дала ему прочесть ту страничку дневника, где говорилось о Малютине.— Я пробежал эти строки и тут же, на платформе, где она гуляла, поджидая, пока я кончу читать, выстрелил в нее, — сказал офицер.”

“. казачий офицер, некрасивый и плебейского вида, не имевший ровно ничего общего с тем кругом, к которому принадлежала Оля Мещерская, застрелил ее на платформе вокзала, среди большой толпы народа, только что прибывшей с поездом.”

“Женщина эта — классная дама Оли Мещерской, немолодая девушка, давно живущая какой-нибудь выдумкой, заменяющей ей действительную жизнь.”

“Смерть Оли Мещерской пленила ее новой мечтой. Теперь Оля Мещерская — предмет ее неотступных дум и чувств. Она ходит на ее могилу каждый праздник, по часам не спускает глаз с дубового креста, вспоминает бледное личико Оли Мещерской в гробу. “

Это была цитатная характеристика Оли Мещерской в рассказе “Легкое дыхание” И. П. Бунина: образ героини, описание внешности и характера в цитатах.

2392. Сочинение по произведению Легкое дыхание Бунина Русский язык

Сочинение — По произведению Легкое дыхание. Русский язык и литература

В своем рассказе Легкое дыхание Бунин описывает историю Оли Мещерской – молодой девочки гимназистки, которая трагически погибает от казачьего офицера. История Бунина по большей части рассказывает об уничтожении молодости, о том как молодость уничтожается тяжестью бытия.

Удивительным образом в этом мире, где давно понятно и многие выяснили – красота и нежность являются самыми ценными, именно такое легче всего подвергают разрушению и уничтожают.

Оля Мещерская была особенной девочкой, она рано сформировалась и в связи с этим получила почитание поклонников, которые также возвышали ее самомнение и самоуважение. Оля была воплощенной красотой молодости и стремилась к красоте, об этом свидетельствуют и заключительные строки про легкое дыхание.

История эта банальна. Женщиной Оля становится благодаря «стараниям» престарелого, ну или, как минимум, довольно возрастного брата классной дамы из гимназии Мещерской. После этого она охмуряет офицера, которого после этого отвергает и в итоге офицер стреляет в нее.

О чем хотел сказать Бунин в этом рассказе? Вероятно, он размышлял над смесью красоты и пошлости, которая бывает в этом мире. Интересным образом преобразуется эта банальность в лице классной дамы, которая после этого начинает ходить на могилу к Мещерской и создает нечто собственной традиции почитания гимназистки.

Моложавая начальница школы становится почитательницей той молодости и красоты, которая осталась после Оли Мещерской. Вероятно, в каком-то смысле только так возможно запечатлеть красоту, только так она остается в вечности, но, тем не менее, остается непонятным, как такое жизненное и радостное, может быть погибшим.

Именно об этом и размышляет классная дама, именно об этом размышляет и Бунин, который недаром употребляет такой образ как легкое дыхание. Оно эфемерно и не удерживается длительный период в этом мире. Легкое дыхание только на некоторые мгновения остается сконцентрированным в некоторой форме, но после этого растворяется в мире и становится просто частью остального воздуха.

Подобным образом и юная гимназистка только на незначительный период появляется в этом мире, в мире, где властвуют плебейского вида казацкие поручики и престарелые друзья семьи, которые только и наслаждаются этой красотой. В мире, в котором красота может остаться сколько бы длительный период только в сознании экзальтированных классных дам.

Вариант 2

В марте 1916 года всем известный Иван Алексеевич Бунин закончил над написанием рассказа «Лёгкое дыхание». Оно повествует нам о трагичной судьбе юной девушки – Оли Мещерской, которой пришлось лишиться жизни всего за один проступок, который она, кстати, совершила не совсем осознанно и даже не понимала, что идёт кривой и неверной дорожкой. Подробнее разберём это.

Оля Мещерская – девушка лет шестнадцати, из дворянской семьи, получает образование в гимназии. Из черт характера можно отметить живость, желание жить ярко и незабываемо, но также ветреность, некую наивность и даже безответственность. Это мы видим в словах «…портрет с радостными, поразительно живыми глазами…». Читателю также известно, что Оля в подростковый период становится неописуемо красивой: «… в пятнадцать она была уже красивой…», «…она из числа хорошеньких…»

Как и у каждой другой семьи, у семьи Мещерских есть друг, а точнее друг отца – Алексей Михайлович Малютин – статный пожилой офицер, лет пятидесяти. Также он является братом директрисы гимназии, в которой и учится Оля. Можно подумать, как он влияет на весь рассказ и почему он в числе главных героев, но, все сомнения у вас сейчас же рассеются.

В один раз, когда Малютин вновь посещал семью Мещерских, они остались дома наедине с Олей. И там всё доходит до близости пожилого, но притяжательного офицера и юной девушки, которая так мало ещё осознаёт. После этого случая Оля возненавидела Малютина. При этом всём, в те времена дворянке грозила потеря репутации, если она имела связь с мужчиной в столь юном возрасте, да и ещё с мужчиной, который в несколько раз её старше. Тут читатель сразу чувствует отвращение по отношению и к самой Оле, и к Алексею Михайловичу.

Как таковой любви здесь нет. Даже когда Оля выходит замуж за неприметного казачьего офицера она говорит ему о том, что никогда его не любила и о том, что у неё была связь с Малютиным. Тот, в порыве гнева, убивает её на вокзале в толпе людей, когда Мещерская его провожала. Перед гибелью, Оля дала прочитать страницу из её дневника, которая была посвящена тому ужасному дню. Там всё и выясняется. Сначала Малютин и Мещерская мило беседовали, гуляли по саду, но, несчастье, Оле стало нехорошо и она прилегла к себе на кровать. Малютин, как уже можно понять, воспользовался её положением. Сначала он целовал её в руки, а потом перешёл и к губам.

Малютин хоть и хотел сделать Оле предложение руки и сердца, но он не любил её искренне, он любил её лишь за юную плоть.

Я считаю, что в данном рассказе не идёт речь о чистой и настоящей любви. Полагаю, что Иван Алексеевич хотел донести до нас лишь ту мысль, что не важен так возраст влюблённых, как чувства между ними. Многие и в современности считают, что не может быть мужчина намного старше девушки, или наоборот. Никто ведь не знает как закрутится жизнь, главное это найти действительно своего человека, которого вы полюбите душой, а не телом и это вы обязательно почувствуете.

“Лёгкое дыхание” – образ Оли Мещерской

Образ Оли Мещёрской в рассказе Ивана Бунина “Лёгкое дыхание” – сочинение по литературе современного русского поэта Данила Рудого.

Оля Мещерская

Автор рассказа “Легкое дыхание” Иван Бунин в молодости

Легкое дыхание я прочитал летом 2004 г. В то время творчество Ивана Бунина чрезвычайно интересовало меня, так как его произведения я считал эталоном изящной словесности и тонкого психологизма. Легкое дыхание – одна из лучших его работ. Николай Гумилев говорил, что самый верный критерий качества стихотворения – это желание быть его автором. Закончив Легкое дыхание, я действительно ощутил сожаление, что рассказ написан не мной.

Главными персонажами рассказа является легкое дыхание, символ духовной чистоты, и гимназистка Оля Мещерская – красавица-гимназистка, им наделенная. С точки зрения формы рассказ интересен тем, что смысл его названия раскрывается читателю лишь в самом конце, уже после смерти Мещерской.

Оля Мещерская – красавица-гимназистка, жизнерадостная и… легкая. Поведение ее настолько непринужденно, что заслуживат любых синонимов слова “легкий”. В начале рассказа легкое дыхание можно объяснить как самоощущение, не зависящее от мнения окружающего мира. Оле Мещерской все равно, что о ней подумают – для нее значение имеет лишь то, чего она хочет. Поэтому она не обращает внимание ни на чернильные пятна на пальцах, ни на беспорядок в одежде, ни на другие мелочи, которые поглощают посторонних. Начальница гимназии, авторитетные замечания которой Мещерской приходится выслушивать с завидным постоянством, одна из них. Однако, в силу собственной косности, интуитивно презираемой Мещерской, она не может смутить строптивую воспитанницу и заставить ее изменить вере в себя.

Именно внутренняя независимость порождает легкость Мещерской. Причины популярности Оли как подруги и как девушки в ее естественности. Но Оля еще молода и не понимает исключительности своей натуры, наивно ожидая от других тех же самых намерений, которые преследует сама.

Легкое дыхание: перелом

Иван Бунин. Зрелость

Встреча Оли Мещерской с Малютиным – переломный момент ее жизни, когда наступает болезненное прозрение. В своем дневнике, описывая произошедшее, Мещерская повторяет слово “я” семнадцать раз. “Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая!” (Иван Бунин. “Легкое Дыхание”) Близость с мужчиной превратила Олю в женщину в прямом смысле, дав ей новое ощущение самой себя.

Вечер с Малютиным, не изменил в Мещерского лишь одного – того, что и приведет к ее смерти, этой легковерной убежденности, что вся жизнь – это игра. Так было раньше – с младшими классами, которые так ее любили, с подругами по гимназии, которые любили ее еще больше, – так будет и сейчас. Но теперь игра в любовь превратится в театр потеряв всю легеость. Вскружить голову неблагородному мужчине и обмануть его, в самый последний момент, уже на вокзальном перроне – что в это плохого? Кто не влюбляется и не дает клятв в семнадцать лет? Но офицер убивает Олю, одним выстрелом обрывая легкое дыхание ее жизни. Его поступок – бунт, и в чем-то равносилен самоубийству. Дело не в том, что он плебейского вида и некрасивый. Мещерская сыграла со всей его жизнью, подарив ему надежду на счастье, о котором он вряд ли смел и мечтать, и жестоко лишив его этой надежды – а вместе с ней и любого выносимого будущего.

Финал оставляет тяжелое впечатление. Мещерская, воплощавшая легкое дыхание, умирает; само дыхание оказывается развеянным, и неясно, когда оно воплотится снова. Смерть Оли несправедлива: она поплатилась за наитие,в которой не было злого умысла: только испорченный. Увы, Мещерская не успевает понять, что такое легкое дыхание, что становится очевидно в кульминационном диалоге с Субботиной. Ее смерть – это огромная потеря, и потому тяжелый и гладкий дубовый крест на ее могиле выглядит особенно символично. А сколько осталось в мире людей, полностью подчиненных внешнему миру и начисто лишенных внутренней легкости и искренности? Та же классная дама. Стань Оля Мещерская ее выдумкой при жизни, эта немолодая особа наверняка смогла бы изменить свою жизнь, и быть может даже стать счастливой, взращивая в душе капельку легкого дыхания, подаренного ей Олей.

На таких людях, как Мещерская, держится мир, хотя это и звучит пафосно. Легкое дыхание дает силы не только им, а поддерживает всю жизнь вокруг, заставляя других людей равняться на новый эталон. Однако легкое дыхание беззащитно, и если его наитие себя погубит, от него не останется ничего, кроме могильного креста и трагического порыва холодного ветра.

Источник

Незаметно стала она девушкой и уже пошли толки что она ветрена гдз

Незаметно стала она девушкой и уже пошли толки что она ветрена гдз

Скачать незаметно стала она девушкой и уже пошли толки что она ветрена гдз EPUB

11-10-2021

незаметно стала она девушкой, и уже пошли толки, что она ветрена,и,может быть, уже есть поклонники. chizhova 2 года. Ответ. Ответ дан. choiz1. Она (что сделала?) стала. толки (что сделали?) пошли. Она (какова?) ветрена. 3 граматич. основы, насчёт «есть поклонники» не знаю. Ответы и объяснения. chizhova Ответить вопрос. Ответы и Решения. Русский язык. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли 0 интересует 0 не интересует. 16 просмотров. Незаметно стала она девушкой, уже незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, она в нее презентація вентиляція виробничих приміщень влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Помогите найти составное глагольное сказуемое, сост.


Ответ здесь ? на вопрос Незаметно стала она девушкой, и незаметно её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он — на biosonuyut.ru  Незаметно стала она девушкой, и незаметно её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. найти составное глагольное сказуемое, составное именное сказуемое, не могу разобраться. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его гдз 2 клас читання савченко частина 2 відповіді, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался макаронічна мова в енеїді самоубийство. Помогите найти составное глагольное сказуемое, составное именное гдз біологія 7 клас робочий зошит к.м.задорожний, не могу разобраться.

1. Незаметно стала она девушкой, и уже пошли толки, что она ветрена (кр. прил. от ветреная), не может быть без поклонников. 2. Лучше бы на площади зелёной на помост некрашеный (отглаг. прил.) прилечь. 3. В романовских дублёных (отглаг. прил.) полушубках лежат в снегу. 4. Обнажённые (полное страдат. прич. прош. вр. с приставкой) нервы Земли неземное она знают 5. Жил человек рассеянный (прил., образованное от глагола с приставкой) на улице Бассейной. 6. Тянулась глубокая осень, уже не сырая и дождливая, а сухая, ветреная (прил., искл.) и морозная.

1. Незаметно стала она девушкой, и уже пошли толки, что она ветрена, не может быть без поклонников. 2. Лучше бы на площади зелёной на помост некрашеный прилечь. 3. В романовских дублёных полушубках лежат в снегу — не слышны, не посланы. 4. Обнажённые нервы Земли неземное страдание знают. 5. Жил человек рассеянный на улице Бассейной. 6. Тянулась глубокая осень, уже не сырая и дождливая, а сухая, ветреная и морозная. 7. Землянка устлана и обвешана была богатыми коврами, в углу находился ветреный серебряный туалет. 8. А направо было не облако, а ледяная гора.


Хулиганья развелось, засрали гдз пошли незаметно и что она девушкой уже ветрена она толки стала каком это городе,какой стране??очень креативненько!!!!!))))) Людям

Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её уже слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить б. — Emptiness. Гимназическая незаметно слава самоубийство. 0 0. 9 месяцев. Синтаксический разбор: Изображает она русскую крестьянскую девушку. Ингит [17]. Изображает(подчеркиваешь двумя ровными линиями), она(одной линией),русскую и крестьянскую(волнистой линией),девушку(пунктиром) (повест.,невоскл.,распр.,ослож. од.членами,простое). 0 0. 1 месяц. Прочитать ещё 2 ответа. Она также: Составь инструкцию по изготовлению из бумаги нарисованной игрушки ка. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Помогите найти составное глагольное сказуемое, составное именное сказуемое, не могу разобраться.  Похожие задания. Выпишите сказуемое и определите его тип (простое/составное глагольное сказуемое или.

Правильный ответ ✅ ветреней | Вопрос ? Незаметно стала она девушкой, и незаметно её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист шеншин, что будто бы и она его — на biosonuyut.ru  Решебник н а тарасенкова 6 класс стала она девушкой, и незаметно её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. найти составное глагольное сказуемое, составное именное сказуемое, не могу разобраться. Незаметно стала она девушкою, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в неё безумно влюблён гимназист Текст міркування про знання 4 клас, что будто бы и она его любит, о.м. павліченко англійська мова 8 клас гдз так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Последнюю свою зиму Оля Мещерская совсем сошла с ума от веселья, как говорили в гимназии.  Она с разбегу остановилась, сделала только один глубокий вздох, быстрым и уже привычным женским движением оправила волосы, дёрнула уголки передника к плечам и, сияя глазами, побежала наверх. Начальница, моложавая, но седая, спокойно сидела с вязаньем в руках за письменным столом, под царским портретом.


Определите, какие буквы нужно вставить на место пропусков. Укажите основы глаголов, от которых образованы причастия. Объясните написание н или нн.I. 1. Уж перстня.

вот там побывать. есль гдз ветрена толки незаметно она она стала уже пошли что девушкой и правда было? Извините то, что

скажите какая тут Грамматическая основа и сколько их? незаметно стала она девушкой, и уже пошли толки, что она ветрена,и,может быть, уже есть поклонники. Ответ. Ответ дан choiz1. Она (что сделала?) стала. толки (что сделали?) пошли. Она (какова?) ветрена. 3 граматич. основы, насчёт «есть поклонники» не знаю. Не тот ответ, который вам нужен?. Незаметно стала она она, и незаметно упрочилась ее гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Перейти к описанию Что страница Следующая страница. {«b»:»»,»o»:1}. Призрачные Миры Фэнтезийная и любовная литература. ЖАНРЫ АВТОРЫ

Она (что сделала?) стала. толки (что сделали?) пошли. Она (какова?) ветрена. 3 граматич. основы, насчёт «есть поклонники» не знаю. ответил 23 Май от Choiz1_zn (24 баллов). задать связанный вопрос. комментировать. Ваш комментарий к ответу  Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли Евдокия незаметно ненастойчиво однако неотвратимо создавала в доме особое настроение, где Поставте запятые — Евдокия незаметно ненастойчивого однако неотвратимо создавала в доме Почему в предложении: незаметно пролетело осень и зима, мы пишем пролетело, а не Распределите по частям речи слова: Незаметно,невольно,незабываемым,небольшой,не. Рудзитис, Фельдман 8 класс химия Спишите отрывки из басен И. А. Крылова, верно употребляя. ГДЗ, Упр. 72, Русский язык, 6 класс, Разумовская М.М., Леканта П.А. ГДЗ Русский язык Греков В.Ф. 11 класс Школа. Пожаловаться. Антон Корочкин. ГДЗ Русский язык 11 класс Греков В. Ф. §62 Вопрос Спишите. Объясните (устно) слитное или раздельное написание. Привет Не могу справиться с ответом на такой вопрос может кто поможет, а? Спишите. Объясните (устно) слитное или раздельное напи- сание. I. 1) Она была далеко (не)красавица. (Л.) 2) Даша ска- зала твёрдо: «Мне кажется, нам (не)о чем говорить».

Из церкви стали выходить люди и проходить мимо. Две женщины остановились рядом и стали тихо разговаривать. Но до Олеси доносили их слова  Женщины смотрели на нее, затем резко замолчали и пошли прочь, а Олеся осталась сидеть, пораженная услышанным. «Может женщины говорили не про меня и тетю Люду? Они, наверное, что-то перепутали» — попыталась успокоить себя девушка. Все знания. Русский язык. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли 0 интересует 0 не интересует. 13 видели. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, гдз он покушался на самоубийство. Помогите найти составное глагольное сказуемое, составное имен.


гимназическая незаметно слава самоубийство. 0. Самые новые вопросы.

Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась ее гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Последнюю свою зиму Оля Мещерская совсем сошла с ума от урок подорож з читання 2 клас, как говорили в гимназии. Зима была снежная, солнечная, морозная, рано послало солнце за высокий ельник снежного гимназического сада, неизменно погожее.

Я пошел по ученой части, стал ветеринаром, а Николай уже с девятнадцати лет сидел в казенной палате. Наш отец Чимша-Гималайский был из кантонистов, но, выслужив офицерский чин, оставил нам потомственное дворянство и именьишко. После его смерти именьишко у нас оттягали за долги, но, что бы ни было, детство мы провели в девушке на воле.

этом что-то она уже что ветрена девушкой и незаметно стала гдз толки она пошли потрясающие идеи…нам перенять …великолепно. Извиняюсь, могли дать

Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Помогите найти составное глагольное сказуемое, составное именное сказуемое, не могу разобраться. Правильный ответ на вопрос ? «Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она українська природа фон, не может жить без » фінансова звітність підприємства презентація предмету ? Русский язык. Развернутая система поиска нашего сайта обязательно приведёт вас к нужной информации. Как вариант — станете ответы на похожие вопросы. Но если вдруг и это не помогло — задавайте свой вопрос знающим оппонентам, которые быстро дадут на него ответ!.

ответ незаметно | Незаметно стала она девушкой, и незаметно её гимназическая слава, и уже конспект уроку з біології 10 клас фотосинтез толки, что она ветрена, гдз может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он / biosonuyut.ru  На месте каких цифр практична робота з біології 9 клас інструктивні картки запятые? девушка жадно вдыхала чистый воздух 1 густо настоенный запахами 2 подсыхающих 3 трав. Ответов: 2. Открыть. Русский язык, Совсем мало.«словарь языка свидетельствует, о чём думают люди, а грамматика — как они думают». нужно сочинение на эту тему: Ответов: 4. Открыть. Составное именное сказуемое, В предложении «стал очень грустным» Какое сказуемое? Составное именное сказуемое  Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли 0 голосов. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в нее безумно влюблен гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство. Помогите найти англійська 7 клас несвіт переклад текстів глагольное сказуемое, составное именное сказуемое, не могу разобраться.


Незаметно стала она дЕвушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава в улёт!, и уже пошли тОлки, что она вЕтрена, не может жить без поклОнников, что в неё безумно влюблён гимназист ШеншИн, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийства чин из-за сопЕрников и сторОнников   Она с разбегу остановилась, сделала только один глубокий вздох, быстрым и уже привычным женским движением спохватИлась, оправила волос, разметАвшийся всклок, дёрнула уголки передника к плечам и, сияя глазами на малышАт, побежала стала стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить б. — Emptiness. Гимназическая незаметно слава самоубийство. 0 0. 9 месяцев. Синтаксический разбор: Изображает она русскую крестьянскую девушку. Ингит [17]. Изображает(подчеркиваешь двумя ровными линиями), она(одной линией),русскую и крестьянскую(волнистой линией),девушку(пунктиром) (повест.,невоскл.,распр.,ослож. од.членами,простое). 0 0. 1 месяц. Прочитать толки 2 ответа. Смотрите также: Составь инструкцию по изготовлению из бумаги нарисованной игрушки ка.

Образ и характеристика Оли Мещерской в рассказе Лёгкое дыхание Бунина

Вариант 2

Главной героиней рассказа И. А. Бунина “Лёгкое дыхание” является Оля Мещерская.

Автор описывает её как красивую молодую девушку чуть старше пятнадцати лет. Оля рано начала развиваться, и к четырнадцати годам уже расцвела, как прекрасный цветок, а в пятнадцать “слыла уже красавицей”. У девушки удивительно живые и выразительные глаза, хорошие волосы и всегда аккуратная причёска. Её грациозные и легкие манеры привлекают внимание окружающих и заставляют их восхищаться Олей.

Также читатель узнаёт, что Оля Мещерская из дворянской семьи и учится в гимназии для девочек в некоем уездном городе. У девушки есть мать, отец и брат по имени Толя.

Характер у Оли свободный и независимый от чужого мнения. Она беспечно относится к наставлениям классной дамы, шалит и ведёт себя более непринуждённо, чем ровесницы. Также, девушка очень активна и подвижна, она не упустит возможности хорошенько повеселиться.

Молодая девушка не может жить без внимания противоположного пола, она привыкла к ухаживаниям кавалеров на балах. Но при этом Оля очень ветреная и легкомысленная. Девушка не понимает, что ведет себя неподобающе своему юному возрасту, она считает, что все её поступки и действия правильны, потому что вызывают восхищение у поклонников.

К сожалению, такое поведение приводит к ужасным последствиям: Олю совращает господин Малютин, который приходится братом начальницы гимназии. После случившегося девушка понимает, насколько большую ошибку она совершила и пишет в своем дневнике, что остался только “один выход”. Теперь уже Оля считает свою репутацию испорченной и испытывает к Малютину чувство глубокого отвращения. Но, к сожалению, девушка не учится на своих ошибках и в скором времени вступает в тайные отношения с казачьим офицером. Он не имел ничего общего с тем кругом людей, к которому принадлежала Оля, был некрасивый и “плебейского вида”. Но, не смотря на это, девушка обещает офицеру, что станет его женой, хотя после признается, что совсем не любит его. Также, по своей неосторожности, Оля рассказывает офицеру, что находилась в связи с Малютиным. Узнав об этом, офицер приходит в ярость и застреливает Олю на вокзале при множестве свидетелей.

На примере Оли Мещерской, И.А. Бунин пытается показать читателю, как опасно жить настолько легкомысленно и беспечно. Нужно всегда обдумывать свои действия и поступки, а также думать о том, к чему они могут привести в будущем.

Другие персонажи

Казачий офицер

– застрелил Олю из-за несчастной любви, «некрасивый и плебейского вида».

Классная дама Оли Мещерской

«На кладбище, над свежей глиняной насыпью стоит новый крест из дуба». В крест вделан выпуклый фарфоровый медальон с фотографическим портретом гимназистки Оли Мещерской «с радостными, поразительно живыми глазами» .

Девочкой Оля не выделялась среди других гимназисток, она была «способна, но шаловлива и очень беспечна к наставлениям» классной дамы. Но затем девочка начала развиваться, «расцветать» . В 14 лет «у нее, при тонкой талии и стройных ножках, уже хорошо обрисовывались груди» и формы. «В пятнадцать она слыла уже красавицей». В отличие от своих чопорных подружек, Оля «не боялась – ни чернильных пятен на пальцах, ни раскрасневшегося лица, ни растрепанных волос» . Без каких-либо усилий пришли к ней «изящество, нарядность, ловкость, ясный блеск глаз» .

Оля лучше всех танцевала на балах, бегала на коньках, за ней больше всего ухаживали на балах и ее больше всех любили младшие классы. «Незаметно стала она девушкой» , и даже пошли толки о ее ветрености.

«Последнюю свою зиму Оля Мещерская совсем сошла с ума от веселья, как говорили в гимназии». Однажды на большой перемене девушку позвала к себе начальница и сделала ей выговор. Женщина отметила, что Оля уже не девочка, но еще не женщина, поэтому ей не стоит носить «женскую прическу» , дорогие гребни и туфельки. «Не теряя простоты и спокойствия» , Мещерская ответила, что madame ошибается: она уже женщина, и виноват в этом друг и сосед папы, брат начальницы Алексей Михайлович Малютин – «это случилось прошлым летом в деревне» .

«А через месяц после этого разговора» казачий офицер застрелил Олю «на платформе вокзала, среди большой толпы народа» . И ошеломившее начальницу признание Оли подтвердилось. «Офицер заявил судебному следователю, что Мещерская завлекла его, была с ним близка, поклялась быть его женой» , а на вокзале сказала, что не любит его и «дала ему прочесть ту страничку дневника, где говорилось о Малютине» .

«Десятого июля прошлого года» Оля писала в дневнике: «Все уехали в город, я осталась одна. Приехал Алексей Михайлович. Он остался, потому что был дождь. Он жалел, что не застал папу, был очень оживлен и держал себя со мной кавалером, много шутил, что он давно влюблен в меня. Ему пятьдесят шесть лет, но он еще очень красив и всегда хорошо одет. За чаем мы сидели на стеклянной веранде, он курил, потом пересел ко мне, стал опять говорить какие-то любезности, потом рассматривать и целовать мою руку. Я закрыла лицо шелковым платком, и он несколько раз поцеловал меня в губы через платок… Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход… Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого!..»

Каждое воскресенье, после обедни, к могиле Оли Мещерской приходит маленькая женщина в трауре – классная дама девочки. Оля стала предметом «ее неотступных дум и чувств» . Сидя у могилы, женщина вспоминает бледное личико девочки в гробу и случайно подслушанный разговор: Мещерская рассказывала подруге о прочитанном в папиной книге, что якобы главное в женщине – это «легкое дыхание» и что у нее, у Оли, оно есть.

«Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре».

Сочинение Оля Мещерская

Оля Мещерская — юная воспитанница гимназии из состоятельной семьи. Ольга стоит на пороге совершеннолетия, так как ей уже минуло 15 лет. Это стройная, цветущая девушка с округлыми формами, красивыми волосами. Ее манеры легки и грациозны и даже дыхание у нее легкое, о чем она однажды сообщает подруге. На балах она танцует лучше всех, и замечательно умеет кататься на коньках. Олю не портят ни измазанные чернилами руки, ни покрасневшее лицо. Выходя в свет, Мещерская непременно привлекает к себе внимание всех парней в окружении – за ней ухаживают больше чем за другими девушками. Ее обожают младшие школьницы, за игривость, подвижность и непосредственность. Прекрасный образ главной героини так впечатлил Г.К. Паустовского, что он назвал этот рассказ «эпитафией женской красоте».

Образ Мещерской можно сравнить с образом современной независимой женщины, в те времена такое поведение вызывало только осуждение. Девушка не считалась с чужим мнением, она жила как хотела. Читала то, что ей нравилось, а не то, что необходимо было читать благопристойным девушкам, носила то, что считала нужным, несмотря на замечания. Мещерскую не пугала даже начальница гимназии, Оля легко и с вызовом призналась ей о связи с ее братом Милютиным. Девушку не смутил даже его почтенный возраст – на тот момент мужчине было пятьдесят шесть лет. Обаяние юной гимназистки как раз и состоит в том, что она живет без ограничений, отдаваясь новому опыту и новым впечатлениям полностью, не осторожничая и не испытывая опасений. У Оли пока еще не обнаруживается жеманства или ярких талантов, она хороша в своей легкости и свободе от любых рамок. Поведение Оли можно назвать ветреным, ведь говорят, что у нее роман с гимназистом Шеншиным, который был готов совершить самоубийство из-за изменчивости девушки.

Легкость и беззаботность Оли не омрачилась даже после порочной связи с Милютиным. Как бы не укоряла себя девушка, какое бы омерзение не чувствовала она к Милютину – она все же продолжала оставаться такой же открытой всему миру и естественной. Эта открытость стала для нее роковой, когда она показала личный дневник с описанием своего страшного поступка новому поклоннику, офицеру. Ревнивый офицер тут же выстрелил в девушку, невзирая на толпу народа на вокзале. Легкое дыхание Оли так же легко рассеялось, растворилось в ветре и небе олицетворяющими собой свободу.

Образ Ольги дополняется контрастным образом ее классной дамы. Это немолодая девушка, не позволяющая себе жить в полную силу, так как Оля. Поэтому бурную жизнь ей заменяют фантазии, она часто приходит на могилу девушки, чтобы окунуться в выдуманный мир. Мещерская стала для офицера, равно как и для других людей, олицетворением надежды на счастье, лишившись которой они были лишены будущего.

Другие сочинения: ← Главные герои произведения Темные аллеи↑ БунинОбраз и характеристика Надежды в рассказе Темные аллеи →

Анализ «Легкого дыхания»

Если брать во внимание общую мораль истории, то Иван Бунин пытался показать несправедливость всего мира. Где у женщин нет никаких прав

, но вместе с этим, они способны решать судьбы многих мужчин. Сюжет показывает обычные будни общества начала XX века. Если углубиться в эту небольшую историю, то можно заметить, что пересказ займет не больше нескольких предложений. Таким образом, Иван Бунин показал типичность происходящей ситуации того времени.

Иван Бунин в каждом образе показывает пороки человеческой души, и то, что их пагубное влияние приводит к самым ужасным последствиям. «Легкое дыхание» — это непрямой намек на то, что человек по-настоящему обретает свободу, лишь покинув этот грязный и черствый мир. Обидно то, что в рассказе каждый — жертва. Даже сильная руководительница гимназии стала жертвой сильных и жестоких ограничений.

Бунин, словно говорит чрез искривленное зеркало о том, что мир это большая банка

, в которой люди похожи на насекомых. Чтобы выжить приходится сживаться с другими жителями, или же уничтожить всех.

Прочитав это произведение, все литературные критики и сильные личности провозгласили этот небольшой рассказа Ивана Бунина, как вершину искусства в написании слова. Читать это произведение необходимо для понимания того, что все действия и слова всегда чреваты последствиями.

«Легкое дыхание», как справедливо полагают исследователи, один из самых чарующих и загадочных рассказов Бунина. Его блистательный анализ был предложен известным психологом, занимающимся проблемами художественного творчества, Л. С. Выготским. Анализ рассказа исследователь начал с названия, которое, по его мнению, и является своеобразной доминантой повествования и «определяет собой все построение рассказа». Как отмечает исследователь, «это рассказ не об Оле Мещерской, а о легком дыхании; его основная черта — это то чувство освобождения, легкости, отрешенности и совершенной прозрачности жизни, которое никак нельзя вывести из самих событий, лежащих в его основе».

Эти мысли были высказаны Л. Выготским в 1965 году в книге «Психология искусства». Даже сейчас, спустя почти полвека, они вызывают нешуточные споры. Во-первых, исследователи во многом не соглашаются с такой однозначной трактовкой названия рассказа, справедливо полагая, что в тексте «легкое дыхание» служит обозначением одного из слагаемых женской красоты («Я… прочла, какая красота должна быть у женщины».) Безусловно, даже принятие такого кодекса красоты говорит о душевной ущербности героини. Однако в рассказе нет никакого нравственного суда над Олей Мещерской: страстное жизнелюбие главной героини очень по душе повествователю. Ему по душе также и та гармония, которая воцаряется в душе героини, когда она ощущает свое единство с миром, с природой, с собственной душой.

«Быть предельно живым — значит быть предельно обреченным, — заметил однажды современный литературовед С. Вайман. — Такова ужасающая истина бунинского мироощущения». Как видно, приведенные выше комментарии лишь развивают отдельные положения, выдвинутые Л. С. Выготским. Собственно расхождения между ним и современными исследователями начинаются тогда, когда речь заходит о причинах несостоявшейся жизни Оли Мещерской. Оппоненты Выготского склонны видеть их в бездуховности существования, в отсутствии нравственно-этических норм и приводят в доказательство разговор в кабинете начальницы, историю с казачьим офицером, а самое глазное — историю классной дамы, которая сначала хотела посвятить себя брату, «ничем не замечательному прапорщику», потом вообразила себя «идейной труженицей» и, наконец, нашла себя в исступленном служении памяти своей воспитанницы.

Читать «Легкое дыхание» — Бунин Иван Алексеевич

Иван Бунин

Лёгкое дыхание

На кладбище, над свежей глиняной насыпью стоит новый крест из дуба, крепкий, тяжёлый, гладкий.

Апрель, дни серые; памятники кладбища, просторного, уездного, ещё далеко видны сквозь голые деревья, и холодный ветер звенит и звенит фарфоровым венком у подножия креста.

В самый же крест вделан довольно большой, выпуклый фарфоровый медальон, а в медальоне – фотографический портрет гимназистки с радостными, поразительно живыми глазами.

Это Оля Мещерская.

Девочкой она ничем не выделялась в толпе коричневых гимназических платьиц: что можно было сказать о ней, кроме того, что она из числа хорошеньких, богатых и счастливых девочек, что она способна, но шаловлива и очень беспечна к тем наставлениям, которые ей делает классная дама? Затем она стала расцветать, развиваться не по дням, а по часам. В четырнадцать лет у неё, при тонкой талии и стройных ножках, уже хорошо обрисовывались груди и все те формы, очарование которых ещё никогда не выразило человеческое слово; в пятнадцать она слыла уже красавицей. Как тщательно причёсывались некоторые её подруги, как чистоплотны были, как следили за своими сдержанными движениями! А она ничего не боялась – ни чернильных пятен на пальцах, ни раскрасневшегося лица, ни растрёпанных волос, ни заголившегося при падении на бегу колена. Без всяких её забот и усилий и как-то незаметно пришло к ней все то, что так отличало её в последние два года из всей гимназии, – изящество, нарядность, ловкость, ясный блеск глаз… Никто не танцевал так на балах, как Оля Мещерская, никто не бегал так на коньках, как она, ни за кем на балах не ухаживали столько, сколько за ней, и почему-то никого не любили так младшие классы, как её. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась её гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников, что в неё безумно влюблён гимназист Шеншин, что будто бы и она его любит, но так изменчива в обращении с ним, что он покушался на самоубийство.

Последнюю свою зиму Оля Мещерская совсем сошла с ума от веселья, как говорили в гимназии. Зима была снежная, солнечная, морозная, рано опускалось солнце за высокий ельник снежного гимназического сада, неизменно погожее, лучистое, обещающее и на завтра мороз и солнце, гулянье на Соборной улице, каток в городском саду, розовый вечер, музыку и эту во все стороны скользящую на катке толпу, в которой Оля Мещерская казалась самой беззаботной, самой счастливой. И вот однажды, на большой перемене, когда она вихрем носилась по сборному залу от гонявшихся за ней и блаженно визжавших первоклассниц, её неожиданно позвали к начальнице. Она с разбегу остановилась, сделала только один глубокий вздох, быстрым и уже привычным женским движением оправила волосы, дёрнула уголки передника к плечам и, сияя глазами, побежала наверх. Начальница, моложавая, но седая, спокойно сидела с вязаньем в руках за письменным столом, под царским портретом.

Конец ознакомительного фрагмента. Полный текст доступен на www.litres.ru

Легкое дыхание Оли Мещерской Ты прав Одним

«Легкое дыхание» Оли Мещерской Ты прав. Одним воздушным очертаньем я так мила. Весь бархат мой с его живым сияньем – Лишь два крыла. Не спрашивай: откуда появилась? Куда спешу? Здесь на цветок я легкий опустилась И вот – дышу. Надолго ли, без цели, без усилья Дышать хочу? Вот-вот сейчас, сверкнув, раскину крылья и улечу. А. А. Фет

А как автор относится к своей героине? Какие особенности поэтики Бунина позволяют нам почувствовать его отношение к героине? На кладбище, над свежей глиняной насыпью стоит новый крест из дуба, крепкий, тяжелый, гладкий. Апрель, дни серые; памятники кладбища, просторного, уездного, еще далеко видны сквозь голые деревья, и холодный ветер звенит и звенит фарфоровым венком у подножия креста. В самый же крест вделан довольно большой, выпуклый фарфоровый медальон, а в медальоне — фотографический портрет гимназистки с радостными, поразительно живыми глазами. Это Оля Мещерская.

«Глаза – это зеркало души» . Сколько раз обращает внимание Бунин на глаза главной героини и какие эпитеты при этом использует? • «…фотографический портрет гимназистки с радостными, поразительно живыми глазами» . • «ясный блеск глаз» • «сияя глазами» • «глядя на нее ясно и живо» • «чьи глаза так бессмертно сияют» • «с этим чистым взглядом»

Что является главным признаком женской красоты по мнению Оли Мещерской? • — Я в одной старинной папиной книге, — у него много старинных, смешных книг, прочла, какая красота должна быть у женщины… Там, понимаешь, столько насказано, что всего не упомнишь: ну, конечно, черные, кипящие смолой глаза, ей-богу, так и написано: кипящие смолой! – черные, как ночь, ресницы, нежно играющий румянец, тонкий стан, длиннее обыкновенного руки, — понимаешь, длиннее обыкновенного! — маленькая ножка, в меру большая грудь, правильно округленная икра, колена цвета раковины, покатые плечи, — я многое почти наизусть выучила, так все это верно! — но главное, знаешь ли что? – Легкое дыхание! А ведь оно у меня есть, ты послушай, как я вздыхаю, — ведь правда, есть?

Легкое дыхание ЧИСТОЕ СВЕЖЕЕ СВОБОДНОЕ ЕСТЕСТВЕННОЕ

Легкое дыхание относится, на ваш взгляд, к признакам внешней или внутренней красоты? С какими внутренними качествами у вас ассоциируется легкое дыхание? Чистота нравственная, физическая Cпособность жить без оглядки Внутренняя свобода Естественность Гармоничность Грациозность Изящество Красота

Из дневника Оли Мещерской • Сейчас второй час ночи. Я крепко заснула, но тотчас же проснулась. . . Нынче я стала женщиной! Папа, мама и Толя, все уехали в город, я осталась одна. Я была так счастлива, что одна! Я утром гуляла в саду, в поле, была в лесу, мне казалось, что я одна во всем мире, и я думала, так хорошо, как никогда в жизни. Я и обедала одна, потом целый час играла, под музыку у меня было такое чувство, что я буду жить без конца и буду так счастлива, как никто. Потом заснула у папы в кабинете, а в четыре часа меня разбудила Катя, сказала, что приехал Алексей Михайлович. Я ему очень обрадовалась, мне было так приятно принять его и занимать. Он приехал на паре своих вяток, очень красивых, и они все время стояли у крыльца, он остался, потому что был дождь, и ему хотелось, чтобы к вечеру просохло. Он жалел, что не застал папу, был очень оживлен и держал себя со мной кавалером, много шутил, что он давно влюблен в меня.

Из дневника Оли Мещерской • Когда мы гуляли перед чаем по саду, была опять прелестная погода, солнце блестело через весь мокрый сад, хотя стало совсем холодно, и он вел меня под руку и говорил, что он Фауст с Маргаритой. Ему пятьдесят шесть лет, но он еще очень красив и всегда хорошо одет — мне не понравилось только, что он приехал в крылатке, — пахнет английским одеколоном, и глаза совсем молодые, черные, а борода изящно разделена на две длинные части и совершенно серебряная. За чаем мы сидели на стеклянной веранде, я почувствовала себя как будто нездоровой и прилегла на тахту, а он курил, потом пересел ко мне, стал опять говорить какие-то любезности, потом рассматривать и целовать мою руку. Я закрыла лицо шелковым платком, и он несколько раз поцеловал меня в губы через платок. . . Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход. . . Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу

Какие признания кажутся вам самыми главными и о чем они говорят? Я не понимаю, как это могло случиться, я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход. . . Я чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого!. . »

Чего именно не может пережить Оля? Своего «нравственного падения» – своих фантазий и тайных желаний!

Последняя зима в жизни Оли Мещерской. Незаметно стала она девушкой, и незаметно упрочилась ее гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена, не может жить без поклонников… Последнюю свою зиму Оля Мещерская совсем сошла с ума от веселья, как говорили в гимназии. Зима была снежная, солнечная, морозная, рано опускалось солнце за высокий ельник снежного гимназического сада, неизменно погожее, лучистое, обещающее и на завтра мороз и солнце, гулянье на Соборной улице, каток в городском саду, розовый вечер, музыку и эту во все стороны скользящую на катке толпу, в которой Оля Мещерская казалась самой беззаботной, самой счастливой.

А через месяц после этого разговора казачий офицер, некрасивый и плебейского вида, не имевший ровно ничего общего с тем кругом, к которому принадлежала Оля Мещерская, застрелил ее на платформе вокзала, среди большой толпы народа, только что прибывшей с поездом. И невероятное, ошеломившее начальницу признание Оли Мещерской совершенно подтвердилось: офицер заявил судебному следователю, что Мещерская завлекла его, была с ним близка, поклялась быть его женой, а на вокзале, в день убийства, провожая его в Новочеркасск, вдруг сказала ему, что она и не думала никогда любить его, что все эти разговоры о браке — одно ее издевательство над ним, и дала ему прочесть ту страничку дневника, где говорилось о Малютине. — Я пробежал эти строки и тут же, на платформе, где она гуляла, поджидая, пока я кончу читать, выстрелил в нее, — сказал офицер. — Дневник этот, вот он, взгляните, что было написано в нем десятого июля прошлого года.

Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном небе, в этом холодном весеннем ветре.

Композиция рассказа «Легкое дыхание» Кладбище Период расцвета Оли и последняя зима в ее жизни, включая разговор с начальницей Трагическая гибель Дневник Кладбище Разговор о легком дыхании Финал рассказа ( «Теперь это легкое дыхание…» )

Как композиция помогает понять смысл рассказа? «Легкое кладбище дыхание» кладбище Кольцевая композиция легкое дыхание

ВОПРОСЫ ДЛЯ УМНЫХ • Какую роль в рассказе играет разговор главной героини с начальницей гимназии? • Зачем в произведении о жизни и смерти Оли Мещерской дана история ее классной дамы?

Домашнее задание: Чья точка зрения вам ближе и почему? 1. Л. А. Смирнова считает, что «Оля … не замечает легкомысленного своего упоения пустыми удовольствиями… Рассказ «Легкое дыхание» развивает коренную тему Бунина – опасного для человеческих отношений и для судьбы личности бессознательного состояния» . 2. К. Паустовский утверждал: «Это не рассказ, а озарение, сама жизнь, выдуманная от начала до конца с ее трепетом и любовью, печальное и спокойное размышление писателя – эпитафия девичьей красоте» . 3. Л. С. Выготский свел все содержание бунинского рассказа к любовным связям Оли с Малютиным и казачьим офицером – все это «свело ее с пути» .

Тема любви в творчестве И. Бунина. Рассказы «Легкое дыхание», «Темные аллеи», «Чистый понедельник»

Рассказы «Легкое дыхание»,
«Темные аллеи»,
«Чистый понедельник».
Мотивы ускользающей красоты,
преодоление суетного в стихии
вечности.
Тема России и ее духовных ценностей.
Цикл рассказов «Темные аллеи»
Написан в 1938 году
«ДУМАЮ, ЧТО ЭТО
САМОЕ ЛУЧШЕЕ И
САМОЕ
ОРИГИНАЛЬНОЕ ИЗ
ТОГО, ЧТО Я
НАПИСАЛ В
ЖИЗНИ!»
«Легкое дыхание»
Оли Мещерской
Ты прав. Одним воздушным очертаньем
я так мила.
Весь бархат мой с его живым сияньем –
Лишь два крыла.
Не спрашивай: откуда появилась?
Куда спешу?
Здесь на цветок я легкий опустилась
И вот – дышу.
Надолго ли, без цели, без усилья
Дышать хочу?
Вот-вот сейчас, сверкнув, раскину крылья
и улечу.
А.А.Фет
А как автор относится к своей героине? Какие особенности
поэтики Бунина позволяют нам почувствовать его
отношение к героине?
На кладбище, над свежей
глиняной насыпью стоит новый
крест из дуба, крепкий,
тяжелый, гладкий.
Апрель, дни серые; памятники
кладбища, просторного,
уездного, еще далеко видны
сквозь голые деревья, и
холодный ветер звенит и звенит
фарфоровым венком у
подножия креста.
В самый же крест вделан
довольно большой, выпуклый
фарфоровый медальон, а в
медальоне — фотографический
портрет гимназистки с
радостными, поразительно
живыми глазами.
Это Оля Мещерская.
«Глаза – это зеркало души». Сколько раз обращает внимание
Бунин на глаза главной героини и какие эпитеты при этом
использует?
• «…фотографический портрет
гимназистки с радостными,
поразительно живыми
глазами».
• «ясный блеск глаз»
• «сияя глазами»
• «глядя на нее ясно и живо»
• «чьи глаза так бессмертно
сияют»
• «с этим чистым взглядом»
Что является главным признаком женской красоты по
мнению Оли Мещерской?
— Я в одной старинной папиной книге, — у
него много старинных, смешных книг, прочла, какая красота должна быть у
женщины… Там, понимаешь, столько
насказано, что всего не упомнишь: ну,
конечно, черные, кипящие смолой глаза,
— ей-богу, так и написано: кипящие
смолой! – черные, как ночь, ресницы,
нежно играющий румянец, тонкий стан,
длиннее обыкновенного руки, понимаешь, длиннее обыкновенного! маленькая ножка, в меру большая грудь,
правильно округленная икра, колена
цвета раковины, покатые плечи,- я
многое почти наизусть выучила, так все
это верно! — но главное, знаешь ли что?
– Легкое дыхание! А ведь оно у меня
есть,- ты послушай, как я вздыхаю, ведь правда, есть?
Легкое дыхание относится, на ваш взгляд, к признакам внешней или
внутренней красоты? С какими внутренними качествами у вас
ассоциируется легкое дыхание?
Чистота нравственная, физическая
Способность жить без оглядки
Внутренняя свобода
Естественность
Гармоничность
Грациозность
Изящество
Красота
Из дневника Оли Мещерской
Сейчас второй час ночи. Я крепко заснула, но тотчас же проснулась… Нынче я стала
женщиной! Папа, мама и Толя, все уехали в город, я осталась одна. Я была так счастлива,
что одна! Я утром гуляла в саду, в поле, была в лесу, мне казалось, что я одна во всем мире, и
я думала, так хорошо, как никогда в жизни. Я и обедала одна, потом целый час играла, под
музыку у меня было такое чувство, что я буду жить без конца и буду так счастлива, как
никто. Потом заснула у папы в кабинете, а в четыре часа меня разбудила Катя, сказала, что
приехал Алексей Михайлович. Я ему очень обрадовалась, мне было так приятно принять
его и занимать. Он приехал на паре своих вяток, очень красивых, и они все время стояли у
крыльца, он остался, потому что был дождь, и ему хотелось, чтобы к вечеру просохло. Он
жалел, что не застал папу, был очень оживлен и держал себя со мной кавалером, много
шутил, что он давно влюблен в меня. Когда мы гуляли перед чаем по саду, была опять
прелестная погода, солнце блестело через весь мокрый сад, хотя стало совсем холодно, и он
вел меня под руку и говорил, что он Фауст с Маргаритой. Ему пятьдесят шесть лет, но он
еще очень красив и всегда хорошо одет — мне не понравилось только, что он приехал в
крылатке,— пахнет английским одеколоном, и глаза совсем молодые, черные, а борода
изящно разделена на две длинные части и совершенно серебряная. За чаем мы сидели на
стеклянной веранде, я почувствовала себя как будто нездоровой и прилегла на тахту, а он
курил, потом пересел ко мне, стал опять говорить какие-то любезности, потом
рассматривать и целовать мою руку. Я закрыла лицо шелковым платком, и он несколько
раз поцеловал меня в губы через платок… Я не понимаю, как это могло случиться,
я сошла с ума, я никогда не думала, что я такая! Теперь мне один выход… Я
чувствую к нему такое отвращение, что не могу пережить этого!..»
Какие признания в дневнике кажутся вам
самыми главными и о чем они говорят?
• Я не понимаю, как это могло
случиться, я сошла с ума, я
никогда не думала, что я такая!
Теперь мне один выход… Я
чувствую к нему такое
отвращение, что не могу
пережить этого!..»
Последняя зима в жизни Оли
Мещерской.
Незаметно стала она девушкой, и
незаметно упрочилась ее
гимназическая слава, и уже пошли
толки, что она ветрена, не может жить
без поклонников…
Последнюю свою зиму Оля
Мещерская совсем сошла с ума от
веселья, как говорили в гимназии.
Зима была снежная, солнечная,
морозная, рано опускалось солнце за
высокий ельник снежного
гимназического сада, неизменно
погожее, лучистое, обещающее и на
завтра мороз и солнце, гулянье на
Соборной улице, каток в городском
саду, розовый вечер, музыку и эту во
все стороны скользящую на катке
толпу, в которой Оля Мещерская
казалась самой беззаботной, самой
счастливой.
А через месяц после этого разговора казачий офицер,
некрасивый и плебейского вида, не имевший ровно ничего
общего с тем кругом, к которому принадлежала Оля
Мещерская, застрелил ее на платформе вокзала, среди
большой толпы народа, только что прибывшей с поездом.
И невероятное, ошеломившее начальницу признание Оли
Мещерской совершенно подтвердилось: офицер заявил
судебному следователю, что Мещерская завлекла его, была с
ним близка, поклялась быть его женой, а на вокзале, в день
убийства, провожая его в Новочеркасск, вдруг сказала ему,
что она и не думала никогда любить его, что все эти
разговоры о браке — одно ее издевательство над ним, и дала
ему прочесть ту страничку дневника, где говорилось о
Малютине.
— Я пробежал эти строки и тут же, на платформе, где она
гуляла, поджидая, пока я кончу читать, выстрелил в нее,—
сказал офицер.— Дневник этот, вот он, взгляните, что было
написано в нем десятого июля прошлого года.
Теперь это легкое дыхание снова рассеялось в мире, в этом облачном
небе, в этом холодном весеннем ветре.
Композиция рассказа
«Легкое дыхание»
-Кладбище
-Период расцвета Оли и последняя
зима в ее жизни, включая разговор с
начальницей
-Трагическая гибель
-Дневник
-Кладбище -Разговор о
легком дыхании
-Финал рассказа («Теперь
это легкое
дыхание…»)
Как композиция помогает понять смысл
рассказа?
«Легкое Кладбище
дыхание»
Кольцевая
Кладбище Легкое
дыхание
композиция

%d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9 — 0 видео. Смотреть %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9

%d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9 — 0 видео. Смотреть %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9 — порно видео на PornoHype.Cc

Pornogids.net — HD Porn Videos

Порно видео %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9 тяжело найти, но администрация сайта приложила все усилия и нашли 0 порно видео. Рады вам сообщить, вам вам не нужно долго искать желаемое видео. Ниже представлены самые вкусные порно ролики c %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9 в Full HD качестве. Исключительно на нашем сайте вы сможете увидеть хардкорное порно где в сюжете есть %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9. Более того, у вас есть выбор в каком качестве смотреть ваше любимое секс видео, потому что все видео у нас представлено в разном качестве: 240p, 480p, 720p, 1080p, 4k. И если у вас слабы интернет вы свободно можете выбрать в каком качестве смотреть %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9. И мы не рекомендуем пробовать искать порно на других сайтах, потому что лучше чем у нас вы не найдете. Самые сочные девушки в порнухе с %d0%bd%d0%b5%d0%b7%d0%b0%d0%bc%d0%b5%d1%82%d0%bd%d0%be %d1%81%d1%82%d0%b0%d0%bb%d0%b0 %d0%be%d0%bd%d0%b0 %d0%b4%d0%b5%d0%b2%d1%83%d1%88%d0%ba%d0%be%d0%b9 у нас на сайте. Если вам понравится порно у нас, то просьба занести наш порно туб себе в избранное или закладки.

Данный список пуст.

Инфекции, передаваемые половым путем Medical On Group Хабаровск

Инфекции , передаваемые половым путем (ИППП) — это группа заболеваний , которые передаются преимущественно во время полового контакта. ИППП чрезвычайно распространены во всем мире. Эксперты ВОЗ (Всемирной организации здравоохранения ) подсчитали: каждый шестой житель земного шара страдает какой-либо из болезней, передаваемых половым путем.

Все ИППП вызываются болезнетворными микроорганизмами ( бактериями, вирусами, простейшими, паразитами) и передаются преимущественно при половом контакте и через кровь (в основном через шприцы или инструменты). Но некоторые инфекции, например, сифилис, герпетическая, цитомегаловирусная  и папилломавирусные инфекции могут передаваться посредством контакта («кожа к коже») и через поцелуи.

Вирусные ИППП, такие как ВИЧ-инфекция, гепатит, генитальный герпес и аногенитальные бородавки, вызываемые вирусом папилломы человека, полностью не излечиваются, и лишь в части случаев течение заболевания и его проявления удается контролировать с помощью различных средств и методов. Излечиваемыми на сегодняшний день являются ИППП, вызываемые бактериями, простейшими и паразитами: сифилис, гонорея, хламидии, трихомониаз и некоторые другие. Однако, в любом случае раннее обращение к врачу и начало лечения не только послужит скорейшему выздоровлению, но и позволит снизить риск развития многочисленных осложнений. 

Для мужчин!
ИППП может заразиться абсолютно любой из мужчин, который занимается незащищенным и беспорядочным сексом. Заболеть очень просто, а лечиться — гораздо сложнее. Мужчины, помните, что причины заражения любой из инфекций, передаваемых половым путем, — халатное отношение к своему здоровью!

Коварство инфекций, которые передаются половым путем, заключается в том, что для заразившихся мужчин болезнь может протекать без ярко выраженных симптомов или совсем незаметно в течение определенного времени. Отсутствие мужского внимания на появление у себя некоторых признаков и симптомов начинающейся болезни, а также несвоевременное или неправильное лечение способствуют тому, что заболевание приобретает скрытый или хронический характер. Заболевание у мужчин со скрытым характером опасно тем, что болезнь достаточно быстро приобретает хроническую форму, которую значительно тяжелее лечить, а порой даже уже и невозможно. Хронический характер заболевания, вызванный ИППП, может способствовать тому, что у мужчин начинается воспаление мочеполовой системы, приводящее к ослаблению эрекции, преждевременной эякуляции, простатиту, аденоме, импотенции, бесплодию и другим серьезным заболеваниям мужской половой системы. Если в мужском организме болезнь приобрела хроническую форму, то проявляться симптомами ей уже необязательно, ведь симптомы — это показатель активной борьбы организма с проникновением инфекции.

Какие симптомы должны Вас насторожить ?!

  1. Необычные выделения белого или желтого цвета из полового члена, часто с неприятным запахом.

  2. Сильный зуд, жжение, болезненное мочеиспускание, частые позывы на мочеиспускание.

  3. Розовая или красная сыпь, покраснение, пятна на разных участках тела, например, на ногах (подошвы), на руках (ладони).

  4. Резкие или тянущие болевые ощущения в районе низа живота и яичек.

  5. Увеличение лимфатических узлов, особенно в паховой зоне.

  6. Мелкие пузырьки, эрозии, бородавки, язвы в районе рта, губ и ануса.

  7. Аномальное разрастание тканей в районе заднего прохода и непосредственно на половом члене.

При заражении ИППП у мужчин могут возникать и другие симптомы, которые встречаются гораздо реже, например, болезненные ощущения во время близости, нарушение семяизвержения или повышение температуры тела.

Чаще всего у мужчин  встречаются следующие  ИППП: хламидиоз, трихомониаз, микоплазмоз, уреаплазмоз, гарднереллез, гонорея и сифилис.

Для женщин!
Наиболее частные симптомы ИППП у женщин. Что должно насторожить ?

  1. Неприятный запах из влагалища.

  2. Увеличение количества выделений из половых путей, изменение их цвета и структуры.

  3. Появление болевых ощущений при мочеиспускании.

  4. Сильный зуд в области гениталий.

  5. Неприятные ощущения во время секса.

  6. Легкое недомогание, головная боль, вялость, сонливость.

  7. Задержка менструации или кровотечение в середине цикла. 

Проявления могут быть различными в зависимости от заболевания: 

  1. При генитальном герпесе на внешней поверхности половых органов возникают пузырьки, которые сильно чешутся, через несколько дней они лопаются и превращаются в язвочки. Заразиться таким герпесом легко, а вот вылечить эту болезнь сложно, можно лишь уменьшить количество рецидивов.

  2. Сифилис — это очень коварное заболевание, первые симптомы возникают спустя несколько недель. На половых органах появляется небольшая язва. Примерно через 2 недели она увеличивается в размерах, наблюдается уплотнение лимфоузлов. Проявления сифилиса одинаковы у мужчин и у женщин. Первичная язва (сифилитический шанкр) может возникать и не в области половых органов. В зависимости от способа заражения, шанкры могут появляться в любой точке кожного покрова или слизистой. Инфицирование сифилисом может происходить и неполовым путем (например, при переливании крови), в таких случаях первичный шанкр отсутствует и для обнаружения заболевания может потребоваться больше времени.

  3. При трихомониазе наблюдается изменение цвета влагалищных выделений. Они становятся желтыми или зеленоватыми, имеющими неприятный запах.

  4. Хламидиоз — это болезнь, которая может передаваться не только при половом контакте, но и бытовым путем. Первые признаки возникают через неделю. Характерны частые и болезненные мочеиспускания, маточные кровотечения, боли внизу живота и в области спины.

  5. Гонорея (триппер) может долгое время протекать без каких-либо симптомов. В большинстве случаев больные жалуются на желтые или зеленые гнойные выделения с неприятным запахом, резкие боли внизу живота. Частое и болезненное мочеиспускание как у мужчин, так и у женщин.

!!!!Самолечением в такой ситуации заниматься опасно. Из острой формы инфекция может перейти в хроническую, тогда первичные симптомы исчезнут, но опасность для здоровья увеличится. Возрастает и риск заражения полового партнера.

Важно помнить ,что многие ИППП протекают без всяких симптомов ! Если ваш партнер заражен ,то и вы можете быть заражены , даже если пока симптомы заболевания не дают о себе знать!

Помните, что ИППП  вызывают неприятные последствия как для женщин (бесплодие, эктопическую беременность,  осложнения родов и послеродового периода и др.), так и для  мужчин (простатит, и как следствие импотенция) .

Поэтому крайне важно не заниматься поиском лечебных методов в интернете, а обратиться за квалифицированной диагностикой и своевременным лечением к врачу! Именно врач подберет те диагностические и лечебные программы, которые помогут вовремя выявить заболевание и своевременно с ним справиться!

Кривое сердечко


ГЛАВА ОДИН

Кривое сердечко

Энн Лэмотт,
Пантеон

Прочитать обзор

Смена моря

Рози и ее друзья цвели, как весна, распускались, гибкие, подвижные, как кошки. На них были крошечные платья и юбки, такие короткие, что видны были их атласные шаровары с оборками.В шаровары они засунули лишний теннисный мяч, чтобы извлечь его, когда он понадобится.
как с ловкостью рук, как вытаскивать кролика из шляпы, четверть из-за уха. Они проводили дни, оттачивая свои игры на уроках и тренировках, играя в турнирах и в перерывах между матчами, наблюдая, как соревнуются друг друга, убивая.
время, тусовки, игры в пинг-понг и бесконечные карточные игры. Они были коричневыми, как ягоды, с ногами белыми, как луна; линии носков на их щиколотках были так же резко очерчены, как у седельных туфель.Рози и ее партнер Симона Дюваль были
хорошо, занимает первое место в парном разряде девочек четырнадцати лет и младше в Северной Калифорнии. Дерзкие и преданные, они любили, чтобы на них смотрели почти все, кроме их родителей, любили, когда за ними наблюдали другие дети, их профессионалы, другие дети ».
профи и члены клубов, в которых они играли, — болваны по выходным, которые смотрели на Рози Фергюсон, тринадцатилетнюю, семьдесят жилистых фунтов, бьющую по мячу с такой же силой, как почти любой мужчина, которого они знали, густые черные кудри хлестали,
Сиамские голубые глаза стальные, бесстрастные, двадцать выстрелов подряд, через сетку и внутрь, почти незаметно нахмурившись, если она промахнется.

Ребята из этого круга могли пойти в любой клуб в стране, возможно, в мире, и, просто сплотившись друг с другом, собрали небольшую толпу. Их родители сидели группами, держали в руках рюкзаки и спортивные штаны своих детей, неосознанно раскачивая их в руках.
их колени, когда напряжение росло. Родители — напряженные, энергичные, дрожащие — сидели в молчании, настолько серьезном и напряженном, что, если бы не безудержная белизна и признаки богатства, они, возможно, ждали исчезнувших детей в доме.
Центральноамериканские площади.

В каждом турнире играли десятки этих крошечных профессионалов, все наблюдали за игрой друг друга, и все знали о рангах и посевах друг друга. Девочки хотели бы, чтобы за ними наблюдали мальчики. Однако по большей части девочки смотрели, как мальчики играют, но
мальчики редко смотрели на девочек. Мальчики были сильнее, тяжелее, агрессивнее, и большинство мужчин предпочитали смотреть, как они играют, за исключением отцов девочек, иногда их тренеров и Лютера.

Был человек по имени Лютер, который в прошлом году следил за девушками от турнира к турниру, приезжая в Сакраменто, Пало-Альто, Беркли или Стоктон, где бы ни проходил турнир той недели. Лютер приехал на автобусе без чемодана, без спортзала
сумка, нет ничего. Он выглядел как один из мужчин, которые стояли у обочины дороги на перекрестках и держали табличку с указанием, что они голодны и бездомны, имеют детей или СПИД, будут работать за еду.Однажды в Модесто он просто появился и
начал смотреть, как играют девушки. Быстро стало ясно, что у него были фавориты — и что Рози Фергюсон была одной из них.

Люди догадались, что Лютеру уже за сорок, хотя он мог быть намного старше или моложе. Он был белый, но иногда грязный, и крупный, с округлыми плечами и короткой стрижкой. Возможно, когда-то он был красивым, с хорошим прямым носом и
неровная линия подбородка.На нем были старые изношенные штаны и куртки, черные ботинки с кончиками крыльев. Его глаза были темно-карими, часто окрашенными в красный цвет, как от выпивки, хотя вы никогда не видели его с бутылкой. Зубы у него были крепкие, но желтые
старый линолеум. Медленная улыбка была хуже всего. Когда он сидел на самой нижней скамейке трибун, как можно ближе к нему, и он наклонился, чтобы посмотреть, когда девушка должна низко пригнуться к земле, и он улыбнулся, поток страха
и возбуждение пробегало по девочкам, мрачное возбуждение, как в фильмах ужасов.

Родители весь прошлый год пытались убедить полицию заставить его перестать следить за их дочерьми, но поскольку он не делал ничего плохого и никогда публично не был пьян, они ничего не могли сделать. Клубные турниры были открыты для публики,
и многие турниры проводились в общественных парках; он был публикой. Он тоже не испытывал удачу, не ходил пешком и не ездил автостопом к одиноким кортам-спутникам, где часто играли переполненные матчи — корты младших колледжей или
потрескавшиеся, полуразрушенные общественные дворы с металлическими сетками.Он оставался на виду, перетасовывая от матча к матчу. Просто смотрю.

Отчим Рози Джеймс пытался выяснить, кто этот человек и есть ли у него запись. Все, естественно, предполагали, что он растлитель малолетних, и Джеймс надеялся обнаружить, что он прерывает испытательный срок. Но никто не знал его фамилии, и никто из
Полиция любого из городов, с которыми связался Джеймс, не располагала какой-либо информацией о нем, за исключением того, что официальные лица турнира также звонили, чтобы узнать о нем.Один старик из дворов парка Золотые Ворота, где Лютер провел
довольно много времени, по словам детей, которые там практиковали, утверждали, что Лютер был ветераном с оставшейся ему раной. . . ну, как выразился старожил, оставил ему Лютера.

Джеймс не был без ума от Лютера, хотя и не был убежден, что этот человек был опасен, но на самом деле он ненавидел тренера Рози, ее большого красивого профессионала Дж. Питера Биллингса.Питер был мужчиной пятидесяти лет, красивым, как модель в рекламе зубной пасты, с лохматым телом.
белокурая шевелюра и большие голубые глаза. Он был профессионалом в клубе, где у Рози было юниорское членство, клубе, к которому могли принадлежать только очень богатые люди. Единственным исключением были три младших члена, которые вносили небольшую ежемесячную плату в
чтобы играть там и тренироваться у Дж. Питера Биллингса. Большинство молодых людей, которые брали уроки у Питера, были детьми богатых родителей, которые либо сами играли в теннис, либо отдыхали у бассейна олимпийских размеров.Их семья
членство обходилось почти в полторы тысячи долларов в год, и, поскольку этим платили Питеру зарплату, в членство входило и его безмерное дружелюбие.

С другой стороны, Рози и Симона платили по сорок долларов в месяц за членство в младших классах, и, поскольку ни одна из них не могла позволить себе больше двух уроков в месяц, они не заслуживали особой лояльности. Кроме того, он тренировал двух многообещающих мальчиков.
кто уже несколько лет находится в национальном рейтинге и был уверен — по крайней мере, — получит пару отличных теннисных стипендий; у него также была женщина-протеже, которая не выиграла национальные турниры в одиночном разряде
в шестнадцать лет, чтобы стать профессиональным туристом, который теперь выигрывал свою долю в международных парных турнирах.

Итак, Дж. Питеру Биллингсу не нужны были две девочки-подростки, лишенные национального признания или богатства трех его основных учеников, учениц, которые покупали по две, три и четыре ракетки каждый год и каждую из них натягивали каждые несколько месяцев. Девочки были двойниками
чемпионы, это было правдой, но Симона была ленивой, а Рози имела склонность «задыхаться», вырывать твердые следы, пугая себя в состоянии ужаса. Настоящие чемпионы входили в матчи, полагая, что они выиграют; Рози сыграла много
одиночные матчи, движимые ужасом проигрыша.Тем не менее, Питер почти пообещал, что, если девочки продолжат свои игры, когда-нибудь они получат стипендии в приличных колледжах.

Он редко появлялся специально, чтобы посмотреть, как играет одна из девочек, но если он поехал на турнир, где играл один из его мальчиков, он мог подвезти Рози и Симону, а затем иногда стоял с отеческим, собственническим видом рядом с домом. корт
где играла одна из девушек. Рози купалась в его внимании и старалась играть так хорошо и так упорно, что он остался.Но Джеймс смотрел, как он наблюдает за Рози с слегка замаскированным презрением. Джеймс сказал, что нельзя доверять человеку, который
разделил свое имя слева. И он ненавидел сексуальные глупые шутки Питера: «Ты же знаешь, где берут чистую шерсть, не так ли, Рози? От самой быстрой овцы». Когда Рози повторила шутку своим родителям за ужином
стол, они просто тупо смотрели на нее. Рози нашла Питера невероятно красивым, с его звездными волосами и длинным, мускулистым телом, и он хорошо ее тренировал, усердно работал с ней на уроках, забивая в нее тысячи яиц из-под ног.
корзина для покупок в сети.Она слышала, как он хвастался ее достижениями, и иногда это казалось чудесным, как солнечный свет, а иногда она чувствовала себя скалой, к которой он начал терять интерес. Но она была благодарна и
испытывала облегчение от его внимания, потому что знала, что она не настоящая чемпионка, не чемпионка в одиночном разряде. И никого не волновали дублёры.

Джеймс также не любил большинство детей, за исключением Рози и нескольких ее друзей.«Я ничего не могу с собой поделать», — сказал он. «Все, что я вижу, — это кучка избалованных детей, выросших в роскоши. Это рекламные щиты для пригородного совершенства.
«Думаете, они действительно счастливы?» — спросил он однажды Элизабет. «У них есть все необходимое, вся нужная одежда, и все это кажется им потерянным».

Тем не менее, время от времени он появлялся, когда Элизабет везла Рози туда, где проходил турнир той недели, и только он один мог успокоить Рози в часы перед важными матчами.Он сказал смешные вещи, чтобы рассмешить ее, позволь ей поиграть
ее ужасная музыка на автомобильной стереосистеме, и ради нее он подверг цензуре свои едкие комментарии о мире. Он удивил ее Мешками из смеси тропических фруктов или сухофруктов, чтобы поднять ее энергию, кротовой шкурой на случай, если у нее образовался волдырь, и тряпкой для мытья посуды.
заправить пояс ее теннисной юбки, чтобы она могла вытереть пот или слезы. И каждый раз Элизабет надеялась, что он придет и увидит звериную красоту и умение молодых тел, преданность делу и радость.Но это было
не трогать его, не вводить в дисциплинированный транс других родителей, сбившихся в свои несчастные группы.

Однажды в феврале он и Элизабет сидели на небольшом расстоянии от Рози и Симон, которые были в паре в парном финале для четырнадцати лет и младше первого турнира сезона, который традиционно проводился в Бэйвью, где они жили.

Когда-то здесь были индейские деревни мивок, затем молочные фермы и рыбные промыслы, а в 1880-х годах железная дорога с рельсами через весь город, депо, развязка, пирс в заливе Сан-Франциско, чтобы железнодорожные вагоны могли перевозить грузы и пассажиры
на пароме до Сан-Франциско и дальше.Теперь, куда бы вы ни посмотрели, вы найдете магазины, бутики, кафе. Железнодорожные пути были превращены в велосипедные дорожки, по которым загорелые красивые люди Бэйвью бегали трусцой, выгуливали породистых собак,
или мчался на велосипедах и роликовых коньках. Железнодорожники, рыбаки и крестьяне не могли позволить себе жить здесь сейчас. Фергюсоны и Джеймс жили здесь только потому, что первый муж Элизабет, Эндрю, убит.
в автокатастрофе, когда Рози было четыре года — пятнадцать лет назад она купила старый ветхий дом, еще до появления всех бутиков и кофеен, до того, как возникли три теннисных клуба и четыре частных школы в пределах пяти миль друг от друга.Вне
стены этих клубов, школ и бутиков, женщины, беременные или с грустными грязными детьми, и мужчины, сбившиеся в кучу у дороги на перекрестках, держат свои таблички и просят милостыню. Джеймс слышал, как однажды по радио их называли резиденцией
оспаривается. Он почти всегда давал им доллар или два. Их число росло: на пути к последнему турниру предыдущего сезона, который проходил в Пало-Альто в конце ноября, Джеймс, Симона и Фергюсоны насчитали двадцать восемь
люди просят денег на светофоре, семеро с детьми, один с четырьмя своими.

Тем не менее, Бэйвью был таким красивым местом, каким вы могли бы желать быть, с его низкими холмами, похожими на львиный коготь, и засаженными деревьями улицами, умеренной погодой и чудесными видами. В широкой голубой бухте плавали два острова — Анхель и Алькатрас; Ангел зеленый и прекрасный,
населенный туристами, пикниками, детьми; Алькатрас преследует, темный, заброшенный, холодный. Парусники и паромы рассекали бурные голубые воды; справа был мост Золотые Ворота, протянутые от Марина на севере.
к золотым огням Сан-Франциско.И за десятью тысячами жителей города наблюдала их гора, маленькая и величественная, гора, которую индейцы называли Тамалпаис, спящей девушкой. Вы могли видеть ее зеленые плечи и
голова и грудь почти отовсюду в округе, а холмы и склоны разворачивались под ней, как большие волны в океане. Вы могли видеть ее с улицы, где жили Фергюсоны; Вы могли видеть ее с трибуны, где Джеймс
и Элизабет сидела сегодня и смотрела матч.Каждый раз, когда Элизабет проезжала пять миль от дома до подножия горы, к ее прекрасно очерченной юбке, по которой Рози ползла всю свою жизнь, она думала о матери.
в Щелкунчике, с ее огромной юбкой-обручем и всеми ее детьми, вываливающимися из-под нее.

Элизабет сидела и смотрела, как ее дочь и Симона жестко и ожесточенно играют. Сегодня она была матерью им обоим, так как мать Симоны не смогла выбраться из маникюрного салона, которым она владела в городе.Девочки концентрировались на каждом кадре, двигались как
ртуть по двору, туда и обратно и снова в балете девочек в парном разряде. Симона играла изящно, уверенно и безмятежно, с мощным ударом справа и слегка сдержанным топспином слева. Рози, напротив, посмотрела
как будто она хотела отомстить за Холокост. Она была непослушной и косолапой, двигалась с необузданной энергией, как акула. У их противников не было ни единого шанса. Одна из девушек, набравшая с прошлого сезона двадцать фунтов, носила
бейсболка вместо козырька, с густой рекой рыжеватых волос, выступающих за спину, как грива лошади.Она вошла в зал с чемоданом для ракетки, как с портфелем, как если бы она только что вернулась из офиса. Ее
Партнером была очень маленькая темнокожая девушка почти тринадцати лет, в очках и с косичками, которая не решалась подходить к сети и поэтому продолжала попадать в ничейную зону между Т-образной линией подачи и базовой линией.
Рози или Симоне было до смешного легко обойти ее. Ее звали Кайя, и она входила в пятерку лучших девочек двенадцати лет и младше, но в четырнадцатилетние у нее дела шли не так хорошо.Она играла злой и беспорядочной, как
вырос ребенок с коликами.

Невероятно удачное возвращение подачи придало Рози смелость с самого начала, и она просто не пропала. Она и Симона, вместе в сети, были пожилой супружеской парой, которая знала, как закончить физические предложения друг друга. Рози, например, играет
наотмашь, знала, что игра Симоны с левой стороны была более смертоносной и точной, чем ее собственный залп справа, и знала, как по самой малейшей корректировке позы Симоны, собирается ли Симона вступить в бой.
путь встречного удара по земле и попытаться отразить его, или она должна сама вмешаться и принять его.Однако у них не было надежной системы, и иногда каждый думал, что мяч у другого, и оба уходили из игры.
путь, а затем они пройдут по середине площадки. Когда это происходило, они добродушно опускали голову, закатывали глаза или били себя по лбу. Но по большей части это были плавные, захватывающие танцоры,
инстинктивные, блестящие в ожидании под прозрачностью своих лучших друзей.

Элизабет с трепетом наблюдала и чувствовала себя преданной, когда она тихонько смеялась над саркастическими комментариями Джеймса.

Джеймс время от времени нервно оглядывался, осматривая трибуны в поисках Лютера, которого там не было, и замечал пышность, роскошный ландшафт — ирисы и ранние розы на клумбах, повсюду калейдоскопические цветочные ящики, лопающиеся.
клоунский с гардениями и пурпурными африканскими маргаритками. Иногда он записывал наблюдения в маленькую записную книжку, которую держал в заднем кармане джинсов. Он записывал забавные вещи, которые говорили они с Рози; он собрал то, что он назвал Симоной
рассказы для написания его романов.Буквально сегодня, подъезжая к клубу, Симона призналась, что так боялась быть похороненной заживо, что написала записку, которую хранила в своем столе, в которой говорилось: «В случае моей смерти,
убедитесь, что если они собираются меня похоронить, сначала выстрелите мне в голову и сердце ». Джеймс прошептал:« Ого », и Симона перешла к чему-то другому, и на следующем красном светофоре Джеймс извлек маленький
блокнот из заднего кармана и нацарапал это.

Надменный мальчик с лицом грызуна, ровесник Рози, играя одиночные игры на соседнем корте с высоким бесстрастным китайским мальчиком, хрипел и хрипел с каждым выстрелом.Это было похоже на приближающийся комар. Джеймс вздрогнул.

«Это какая-то мантра?» он сказал. Элизабет покачала головой.

«Нее-ой», сказал Джеймс.

«Нее-ой», — сказал мальчик, нанося удар слева.

«Это похоже на звук, который издает ребенок, когда играет с игрушечными самолетиками. Может, это помогает ему направить мяч внутрь.Как авиадиспетчер «.

Элизабет изучала Джеймса, его распущенные пушистые волосы, его прекрасные зеленые глаза, он посмотрел на нее и улыбнулся. Ей нравилось быть с ним; это было так просто. Она чувствовала себя счастливой, когда он был рядом. Он любил ее, он любил ее ребенка, он заставлял их смеяться. Иногда
когда она звонила из продуктового магазина, чтобы узнать, не нужно ли ему что-нибудь, он жалобно кричал: «Иди домой! Почему ты не дома?» Она протянула руку в клубе и коснулась его скулы тыльной стороной ладони,
а затем переместила ее пальцы к его губам, и он открыл рот, достаточно, чтобы она почувствовала его теплое дыхание, и она почувствовала, как он едва заметно улыбается под своими пальцами.Через мгновение он поцеловал один из ее суставов и вернулся к наблюдению.
девушки.

«Вы знаете, что мне нравится в этом месте, — сказал он, — так это звук мяча по ракетке и корту. Похоже, что что-то делается. Как часто вы слышите мастерство? Я нахожу это успокаивающим. .

«Но, с другой стороны, это прямо здесь представляет конец белой англосаксонской Америки.Лодки прямо сейчас выгружают на наши берега красивых радужных людей, чья очередь. Ах, «воскликнул он, глядя направо.» Говоря
радуги. «Мать Симоны, Вероника Дюваль, все-таки появилась в хлопковом платье призматических оттенков. Она помахала Джеймсу и Элизабет и пошатнулась в туфлях на высоком каблуке. Она была очень хорошенькой, в темно-желтом платье.
Прическа, на десять лет моложе Элизабет, очень дружелюбная, полная невинности и банальностей Нью Эйдж.Иногда она, возможно, пила слишком много, но совсем не то количество, которое Элизабет обычно откладывала после смерти Эндрю и
до того, как она протрезвела.

Все тихо обменивались любезностями, пока девушки играли, Элизабет наклонилась и прошептала Веронике на ухо, что девушки легко выигрывают финал. Почти все остальные родители носили дорогие теннисные туфли и были одеты так, как будто они
после того, как дети закончат, могут сами сыграть партию в парные игры; Вероника выглядела так, как будто она пошла подавать коктейли на гармоническом сближении.

Рози и Симона, как и ожидалось, победили. Элизабет и Джеймс гордо хлопали в ладоши. Солнце сияло в ярко-синем небе. Вы могли подумать, глядя, как Рози греется под аплодисменты, в свете представления своих трофеев на корте, что она
все еще была черноволосым золотистым ребенком, прошлогодним ребенком, игравшим в экстазе, в радости движения, настолько довольным и счастливым движением, что она едва могла выдержать это, как если бы ее внутренняя камера была на мгновение полностью сфокусирована.

И были времена, как сейчас, когда она все еще чувствовала эту радость, когда она все еще чувствовала себя дикой. Но за последние шесть месяцев ее тело начало ввергать ее в мучительную, застенчивую юность. Она чувствовала, что оказалась не на той планете. Она боялась, что
все остальные дети были вовлечены в жизнь не так, как она; она наблюдала за взрослыми и видела в их жизни недостаток жизненных сил и радости, видела в их лицах ровность. Это охватил ее страх.Иногда она решала, что она
была помещена на землю среди всех этих землян, чтобы ученые могли изучить ее. Боялась, что у нее никогда не будет парня, груди, менструации. Она боялась, потому что четыре года назад мистер Теккери, отец ее лучшего
подруга Шэрон показала ей свой пенис, заставила ее увидеть его твердый и багровый, когда ей было всего девять лет, и она боялась, что увиденное ею заразило ее внутренности, испортило ее. Она боялась, что никогда не забудет.Она боялась умереть
в случае ядерной катастрофы или стрельбы из машины она боялась, что любопытный, пристально смотрящий Лютер найдет ее и изнасилует, она боялась, что в конечном итоге получит низкую оценку, но больше всего на свете она боялась, что ее мать
умрет.

Ее папа уже умер девять лет назад. Его фотографии висели на стенах ее спальни, и поэтому каждый день она вспоминала, каким высоким и красивым он был, с густыми волнистыми каштановыми волосами и голубыми глазами, застенчивой улыбкой и длинным носом, который был почти
слишком долго, но вместо этого выглядел аристократично.Она вспомнила, как каталась по городу на его плечах, и как он держал ее за лодыжки своими большими красивыми руками, как все говорили, что у него красивые руки, и как она чувствовала себя в безопасности, сидя на вершине.
о нем, как будто они были одним длинным человеком, тотемным столбом. Иногда, когда она не могла заснуть, ее разум цеплялся за образ тонущей матери, эти последние несколько мгновений удушья под водой, когда она в панике смотрела вверх сквозь воду.
холодная вода залива Сан-Франциско на ярком солнечном свете там, где стояла кричащая дочь, неспособная спасти ее.

Джеймс всегда брал ее и Элизабет на ужин, когда приходил посмотреть ее игру. Если она играла хорошо и выиграла, или играла красиво, проигрывая кому-то более высокого ранга, чем она, она находила его забавным и прощала ему его ужасную одежду. Если бы она была
разочарованная, она слушала его шутки и саркастические комментарии с слегка прикрытым отвращением. На этот раз они оказались в маленьком корейском ресторанчике недалеко от дома. На стене были нарисованы большие мечтательные пейзажи, бамбуковые циновки и китчи.
безделушки везде.Они были единственными покупателями. Они заказали газировку и изучили меню.

«Девушка, ты сегодня так красиво сыграла», — сказал Джеймс. Рози поежилась, а Элизабет улыбнулась мягкому прикосновению мужа и ошеломленному наивному взгляду дочери. Он вернулся к чтению меню. Он носил стиль Бена Франклина
очки для чтения, которые он купил в Thrifty. «Полагаю, мне нужно достать осьминога», — сказал он. «Ты всегда заставляешь меня брать осьминога, Элизабет.»

«Я никогда не заставлял тебя заводить осьминога, дорогая».

«Ну, оказывается, сегодня вечером я хочу осьминога. Это то, что делает победа для человека. На самом деле, я собираюсь приказать и осьминогу, и кальмару и устроить подводный бой».

Рози покачала головой. Она привыкла к этому и обменялась взглядами с матерью.

«Джеймс», — сказала она.»Зачем вам заказывать то, что вам не нужно?»

Это была чудесная еда, легкая и яркая, острая и сладкая, полная чеснока, имбиря, чили и сахара. «Мне это нравится, — сказал Джеймс. «Мне нравится кухня, где во все добавляют сахар».

«Лучше, конечно, если они еще добавят жирные сливки», — сказала Элизабет. Внезапно Рози смахнула слезы, когда она с несчастным видом уставилась на еду на своей тарелке.

«О, дорогая», — удивленно пробормотала Элизабет.

«Почему ничто не может быть хорошо таким, как оно есть?» — сказала Рози. «Почему вы двое всегда должны ко всему придираться?»

Джеймс и Элизабет устало переглянулись.

«Но я люблю эту еду, дорогая, — сказала Элизабет.

«Тебе бы больше понравилось со сливками».

Ели молча.Время от времени Элизабет взглянула на Джеймса, пока он ел. «Я люблю тебя, — подумала она, — люблю».

Она протянула руку и потерла лоб Рози. Глаза Рози были закрыты. Через минуту потекли две слезы, которые Элизабет стерла. Рози поежилась. «Хорошо?» — сказала Элизабет. Рози кивнула.

Элизабет почувствовала волну мира, примирения. И когда без особой причины одна из дешевых деревянных палочек Джеймса внезапно сломалась пополам, звук заставил всех улыбнуться.Он огляделся, как будто случилось что-то ужасное, затем протянул
обе сломанные части официанту, который спешил к ним с еще двумя блюдами.

«У вас есть столярный клей?» — умолял Джеймс.

Были дни и моменты, когда Рози была такой милой, внимательной и интересной, насколько можно было ожидать от тринадцатилетней девочки, а были времена, когда физически и эмоционально она была заморожена, жестока, полна вины и чего-то еще. граничащий
о ненависти.Прошло пять лет с тех пор, как семья Текери уехала, Эльвин — свободный и, очевидно, не обеспокоенный тем, что он сделал, — повысился в своей компании и уехал из графства. Теперь Симона, которую Рози знала почти всю свою жизнь,
была лучшей подругой Рози, но Рози все еще горевала об уходе Шэрон. Они не разговаривали по телефону или по почте с тех пор, как Тэкери переехали, и Элизабет иногда казалось, когда Рози застыла от насмешек и осуждения, что она тайно
броня себя от боли, потерянных друзей, потерянных пап.Рози иногда казалось, что, если она не станет причиной потери связи, это все равно будет сделано с ней, и поэтому, если что-то еще
быть схваченным, она сама возьмет на себя.

Небольшие моменты сегодняшней связи, радость Рози в их компании наполнили Элизабет тихим облегчением.

На следующее утро за завтраком Рози была настолько откровенно враждебна, что Джеймс встал и ушел.Элизабет посмотрела на своего грустного свирепого ребенка, затем наклонила голову и изучала ее, как картину.

«Ты можешь об этом поговорить, Рози?» Рози покачала головой, глядя в свою миску с хлопьями, как будто во время телефонного звонка, полного плохих новостей, когда никто другой даже не мог видеть трубку. Солнце заливало их, на худенькие плечи Рози,
коричневые руки-палки, это лицо, полное смирения, беспокойства, вопросов. Она выглядела так, как будто ей явился ангел смерти.»Медовый?» — сказала Элизабет, и Рози взглянула теперь уже знакомым взглядом, взглядом, характерным для Джеймса.
говоря: «Если бы вы знали, как тяжело мне, вы бы поняли, почему меня так тошнит от вас». Солнце пахло теплым, как белье в сушилке, как тающие желтые мелки.

Вернуться на главную страницу книг

Женщина-шоумен | The New Yorker

В серо-зеленом мраке метро Нью-Йорка все может случиться, и часто случается.Немного барыги. Милостыня для бедных. Иногда даже ничего не подозревающим критикам приходится отвечать на вопросы самой редкой из птиц, чернокожей женщины-драматурга. Однажды поздно вечером в 1987 году по пути домой с мероприятия в центре авангардного искусства Франклин Фернас писательница и театральный критик Алиса Соломон ехала в метро, ​​занимаясь своими делами, когда к ней подошла молодая темнокожая женщина. «Я видела вас в театре, поэтому я как бы надеялась, что смогу задать вам вопрос», — сказала она и села рядом с Соломоном, который описал эту встречу в Village Voice два года спустя.Женщина наклонилась «неудобно близко», прежде чем добавить: «Я пытаюсь спросить любого, кто может знать. Я драматург. Вы знаете, куда я могу отправить свои скрипты? Они отчасти нетрадиционные.

Эта молодая женщина — Сюзан-Лори Паркс — с тех пор прославилась своей смелостью как на странице, так и во всем мире. Автор девяти полнометражных пьес, большинство из которых преподается в драматических школах по всей стране, и одна из основоположников волны многослойного, исторически знающего и сложного в лингвистическом отношении театра, она стремится победить то, что она называет «Театром». Шмальца »-« версия заголовка горячей газеты, похожая на оберточную бумагу ».Паркс была первой чернокожей женщиной, получившей Пулитцеровскую премию за драму — за ее пьесу 2001 года «Topdog / Underdog» — после того, как она попала в шорт-лист за «In the Blood», ее переосмысление «Алой буквы» 1999 года. Писательница, которая пересекает культурные и социальные границы, она создавала свои работы повсюду, от самых маленьких авангардных сцен до Бродвея. Ее голос идиосинкразический, и устрашающе знакомый, один из немногих в популярном театре, который полностью использует силу разговорного черного английского. (Типичный отрывок из одной из ее пьес гласит: «В мои дни моя мать говорила 16:15, и нет никаких сомнений в том, что было 16:15 ее время.Пора помочь тебе сказать тебе, где ты должен быть, где ты должен быть, и на что ты должен смотреть ». одна из ее героинь, певица Жозефина Бейкер, о знаменитом образе жизни которой она писала в эссе 1995 года:

** {: .break one} ** Легенда гласит, что, когда Жозефина Бейкер попала в Париж в 20-х годах, она « просто пошевелила ее фанни, и все французы влюбились в нее.». . . [Но] за этим извивающимся дном было чертовски много всего. Проверьте это: Бейкер был из Америки и уехал из нее; Афроамериканцы в Америке находятся на дне груды; мы находимся внизу внизу, практически на самом дне, и Бейкер поднялась наверх, встряхнув своим низом. **

Как и Бейкер, Паркс, которого в детстве прозвали LedgeButt, верит в то, что нужно использовать то, что у вас есть, даже если все, что у вас есть, — это вера в себя. Прошлой зимой она сказала мне: «Мне нравятся мои лекционные туры», пользующаяся большим спросом в качестве вдохновляющего оратора на лекциях в колледже.Я встаю на сцену. У меня есть стопка книг, стакан воды и микрофон. Никакого подиума, никакого расстояния между мной и аудиторией, и я просто разговариваю с людьми, волнуюсь, рассказываю много анекдотов, пою несколько песен, читаю свои работы и напоминаю людям, насколько они сильны и красивы . »

В сентябре она провела мастер-класс по драматическому искусству в Северо-Восточном университете Иллинойса в Чикаго. Сидя перед небольшой группой будущих драматургов в зеленой мини-юбке, Паркс подытожила свою философию следующим образом: «У писателя есть два типа веры: настоящее письмо и открытое сидение.Верьте в свои личные усилия или пот. И вера в Бога, или как вы это хотите называть. Тогда раздадутся голоса ». Она остановилась. «Вера — это большое дело», — сказала она.

Вера Паркс в ее самый амбициозный проект на сегодняшний день «365 дней / 365 пьес» стала движущей силой встречи, которую она созвала однажды утром в январе прошлого года. Проект, рассчитанный на год, по всей стране, из серии очень коротких пьес, которые Паркс написал в течение года, стартует 13 ноября и будет включать почти семьсот театров в более чем тридцати городах; Однако еще в январе он все еще находился на начальной стадии разработки.

Когда сорокадвухлетняя Паркс шла к Cow’s End, двухэтажной кофейне на Вашингтонском бульваре в Венеции, Калифорния, где она жила последние шесть лет, она, казалось, совершенно не знала о футбольных мамах и скейтбордисты останавливаются, чтобы взглянуть на нее. Трудно сказать, что привлекло их внимание больше всего: ее дреды почти до пояса, лицо норкового цвета с широким ртом, широким носом и большими карими глазами или большие серьги-кольца и черные мотоциклетные ботинки высотой до теленка.В сопровождении Бонни Метцгар, младшего художественного руководителя Денверского любопытного театра, и Бена Кэмерона, тогдашнего исполнительного директора Theater Communications Group, которая публикует ее пьесы, Паркс села за потрепанный стол в атриуме кофейни и начала объяснять, почему генезис «365 дней / 365 пьес». Мецгар уже согласился стать продюсером проекта. Она и Паркс надеялись, что Кэмерон, учитывая его опыт в лабиринте мира финансирования искусства, предложит некоторую помощь или совет.

В театре обольщение — это все. Пока Паркс говорила, она погружалась в импровизированные кусочки девичьих дел — ее лицо приобретало намеренно неопределенное выражение, когда она завязывала и развязывала дреды или нежно смотрела в пространство, — что придавало разговору вид и звучание, мало чем отличавшееся от пьесы, написанной Сюзан. -Лори Паркс:

P ARKS : У нас есть все, что мы делаем. Ладно, верно, итак…

C АМЕРОН : Это как «Производители»? Вы двое, как Натан Лейн и…

P ARKS : Нет, я не такой, как Натан Лейн.Я девушка в белом платье.

C AMERON : Ума Турман.

P ARKS : Правый, правый. Я сажусь на пианино или что-то в этом роде и говорю: «Подойди ко мне как-нибудь», или как она там говорит. Как бы то ни было, около трех лет назад я бездельничал и ничего не делал и сказал Полу, моему мужу: «Черт возьми, ты знаешь, я должен написать пьесу. Я собираюсь писать пьесу в день в течение целого года ». И я начал смеяться, что всегда является хорошим признаком того, что я одержим злым демоном. И он сказал: «Ну, знаете, это было бы круто.И я сказал: «Правда?» И он сказал: «Да, это было бы круто». Я сказал: «Хорошо, начну в январе», а потом подумал: «Нет! Я начну прямо сейчас. Было тринадцатое ноября, одиннадцатое или двенадцатое, какой бы день это ни был. Я побежал наверх и начал. И я продолжал проходить через то, что делал. Я поехал в книжный тур, мы могли бы открыть спектакль — я не знаю, что мы делаем. «Topdog» открылся в Лондоне. . . .

M ETZGAR : Мы пошли на войну.

P ARKS : Верно, мы пошли на войну.Ну, мы не пошли, но мы послали пару лакеев, чтобы они занимались бизнесом.

C AMERON : Они все еще там.

P ARKS : справа. Мы открыли Topdog в Лондоне; погибли разные люди, такие как Грегори Хайнс и некоторые лакеи. И все это время я писал пьесу каждый день, что бы ни случилось. Был я занят или нет, хорошо это было или нет, удобно это или нет. Что бы ни случилось. И это стало почти такой молитвой. В театр. К жизни. К художественному процессу, процессу создания искусства и жизни.Это заняло у меня весь год. . . . Иногда я писал это на линии безопасности в аэропорту, понимаете? . . . Многие из них написаны в отелях. . . . Я не ограничивал время. Я сел и сделал это, а затем продолжил день. А потом я закончил и очень гордился собой. По сути, я положил его в этот ящик и после этого особо не задумывался. . . . А потом приходит Бонни Мецгар, и мы тусуемся в Денвере, бла-бла-бла — и я был просто поражен ее режиссурой.И она сказала: «Что ты делаешь? Что делают эти пьесы? Где остальные пьесы? » Я сказал: «Они сидят в ящике ящика», что угодно. Но она сказала: «Нет, нет, мы должны их сделать». И я говорю: «Да, да». Но она говорит: «Неееет!» И в конце концов мы решили, что это то, что мы должны сделать: одновременная мировая премьера спектаклей в семи городах. У нас были бы центральные театры, и каждый центральный театр работал бы с театрами в этом городе, и это была бы одновременная работа семи городов.

M ETZGAR : И Сьюзан, и я постараемся рассказать о школьных группах и библиотеках —

P ARKS : Колледжи, университеты.

M ETZGAR : Правая. Театральные группы, музеи, все, что есть —

P ARKS : Театральные группы, которые ставят спектакли на других языках, кроме английского.

M ETZGAR : Правая.

P ARKS : Они могут перевести их, если захотят. Сделайте это на испанском языке, сделайте это на тагальском языке. Действуй.

M ETZGAR : И, надеюсь, некоторые театральные труппы скажут: «Я сделаю это бесплатно в полдень на Центральном вокзале». А в некоторых местах говорят: «Мы сделаем это как молитву в холле перед концертом.«Так что все будут делать это по-своему, и, надеюсь, некоторые люди скажут:« Я собираюсь сделать это на главной сцене оперного театра ». И это разнообразие является таким же признаком широты сообщества, как и разного рода спектаклей, которые они разыгрывают. Цель состоит в том, чтобы провести самую крупную совместную премьеру в истории чего-либо. И, возможно, самое крупное художественное сотрудничество любого рода. Это потенциал.

% PDF-1.6
%
345 0 объект
>
эндобдж
xref
345 108
0000000016 00000 н.
0000003860 00000 н.
0000003966 00000 н.
0000004095 00000 н.
0000005236 00000 п.
0000006419 00000 н.
0000007609 00000 н.
0000008799 00000 н.
0000009993 00000 н.
0000011184 00000 п.
0000012372 00000 п.
0000012432 00000 п.
0000012640 00000 п.
0000012696 00000 п.
0000026391 00000 п.
0000026597 00000 п.
0000026651 00000 п.
0000041198 00000 п.
0000198709 00000 н.
0000198888 00000 н.
0000199088 00000 н.
0000199303 00000 н.
0000213132 00000 н.
0000213345 00000 н.
0000227373 00000 п.
0000229111 00000 п.
0000230960 00000 н.
0000232146 00000 н.
0000233337 00000 н.
0000233747 00000 н.
0000233801 00000 п.
0000233864 00000 н.
0000248160 00000 н.
0000248372 00000 н.
0000248735 00000 н.
0000250342 00000 н.
0000250397 00000 н.
0000250467 00000 н.
0000250525 00000 н.
0000250582 00000 н.
0000250639 00000 п.
0000250695 00000 н.
0000250750 00000 н.
0000250805 00000 н.
0000250858 00000 н.
0000251085 00000 н.
0000251222 00000 н.
0000251280 00000 н.
0000251356 00000 н.
0000252350 00000 н.
0000253592 00000 н.
0000254898 00000 н.
0000255059 00000 н.
0000256949 00000 н.
0000257167 00000 н.
0000257210 00000 н.
0000257351 00000 н.
0000257501 00000 н.
0000257710 00000 н.
0000259092 00000 н.
0000261933 00000 н.
0000263310 00000 н.
0000263517 00000 н.
0000263725 00000 н.
0000263932 00000 н.
0000264002 00000 н.
0000264193 00000 п.
0000275789 00000 н.
0000279285 00000 н.
0000279492 00000 н.
0000280407 00000 н.
0000280547 00000 н.
0000280754 00000 н.
0000280961 00000 н.
0000281168 00000 н.
0000281383 00000 н.
0000281965 00000 н.
0000282172 00000 н.
0000284951 00000 н.
0000285125 00000 н.
0000288807 00000 н.
00002

00000 н.
0000293705 00000 н.
0000301858 00000 н.
0000302050 00000 н.
0000304143 00000 н.
0000304533 00000 н.
0000304838 00000 н.
0000304916 00000 н.
0000305317 00000 н.
0000305578 00000 н.
0000317959 00000 н.
0000318178 00000 н.
0000318507 00000 н.
0000318594 00000 н.
0000319022 00000 н.
0000319389 00000 н.
0000319767 00000 н.
0000319990 00000 н.
0000364878 00000 н.
0000365085 00000 н.
0000365440 00000 н.
0000365560 00000 н.
0000365913 00000 н.
0000366031 00000 н.
0000366058 00000 н.
0000366386 00000 н.
0000002456 00000 н.
трейлер
] >>
startxref
0
%% EOF
452 0 объект
> поток
x ڤ UkU> igNgZ] i ݶ wM4Mti | 0 & F ؖ E] | > P
hBO 㝶 ($ ~; 7w

Как TikTok стал прибежищем квир-детей

В TikTok появился новый фильтр трендов под названием Blue & Red.Его задача проста: как и многие другие фильтры до него, фильтр «Синий и красный» преобразует ваше лицо либо с помощью стереотипно мужских черт (на синем фоне), либо с женскими чертами (на красном фоне). Разница в том, что вы можете переключаться между ними, просто моргая, и сначала это стало вирусным как способ синхронизации губ с конкретным дуэтом из In the Heights между мужским и женским персонажами. Для некоторых пользователей стало намного больше.

«Я испытываю множество чувств», — говорит пользователь @donniefitzzz, улыбаясь с включенным красным фильтром.«Кто-то может назвать это кризисом, почти внутренний, вот что это дает мне». Донни, чья биография говорит, что они используют любые местоимения, очарован их лицом в фильтре, ясно видя себя буквально в новом свете. Они подписали видео «#Questioninggender», а также «#idkifimtrans».

Честно говоря, смотреть на это очень красиво, даже несмотря на то, что видео, казалось, было создано в игровом духе. Многие другие видео, в которых используется фильтр, также представляют собой молодых людей, испытывающих гендерную эйфорию или чувство, которое один небинарный человек назвал «маленьким блестящим гендерным прорывом», в то время как комментаторы осыпают комплиментами и хвалят.

Синий и красный фильтр — лишь один из примеров того, как TikTok предоставляет людям, сомневающимся в своей гендерной идентичности и сексуальности, места для изучения и общения друг с другом. Многие из самых популярных тенденций TikTok были приняты в качестве квир-сигналов, будь то песни («We Fell in Love in October» из Girl in Red как сокращение от лесбиянок и женщин, любящих женщин), мода (брюки с манжетами и рукава, сигнализирующие о бисексуальности). , смайлики (например, накрашенные ногти) или танцевальные движения, как Дэвид Мак недавно рассказал в статье на BuzzFeed о вялых движениях запястья во время звонка в песне Doja Cat «Kiss Me More.«Это способ идентификации и самовыражения, а также возможность наладить контакт с другими квир-людьми.

Queer signaling, конечно, не новость; эта практика так же стара, как гетеронормативность в том смысле, что квир-люди давно должны были найти способы найти друг друга и общаться друг с другом. Будь то из-за риска быть разоблаченным и наказанным, или просто из-за удобного метода поиска сексуальных партнеров, на протяжении всей истории люди использовали моду, чтобы сигнализировать о перегибах и сексуальных предпочтениях (например, код платка).В Англии XIX века некоторые женщины-геи и лесбиянки использовали секретный язык, называемый поляри; в 50-х и 60-х годах было принято спрашивать: «Вы друг Дороти?» чтобы определить, был ли кто-то геем.

Одной из уникальных особенностей TikTok является то, что это приложение для социальных сетей не обязательно связывает вас с людьми, которых вы знаете в реальной жизни. В отличие от Facebook и Instagram, вы можете в конечном итоге стать вирусным в приложении, и ваши друзья и семья не будут иметь никакого представления, что может позволить вам говорить более свободно, чем в противном случае.Другая важная часть — это алгоритм, который легендарно хорош (и легендарно быстр) в определении того, что вам нравится и что вы хотите посмотреть — иногда даже раньше, чем вы могли бы узнать себя.

Ранее в этом году Джесс Джохо из Mashable писала о поразительно распространенном опыте, когда алгоритм TikTok понимает, что вы би, раньше вас. «Оглядываясь назад на мою историю симпатий, можно сказать, что переход от странного« союзника »к« слюнявому простому »почти незаметен», — пишет она. Я наткнулся на множество видео, предназначенных специально для женщин, состоящих в гетеросексуальных отношениях, которые во взрослом возрасте начали понимать, что они «менее гетеросексуальны, чем они думали», как один из них выразился, или видео, посвященных отказу от компульсивной гетеросексуальности.

Нельзя сказать, что TikTok — это непоколебимый рай для квир и сомневающихся людей. TikTok подвергает цензуре квир-контент в некоторых странах, чтобы успокоить их правительства, хотя утверждает, что это было направлено на «уменьшение киберзапугивания». Я также наткнулась на вызывающее беспокойство количество анти-транс-видео, часто создаваемых молодыми женщинами, делясь напуганными тезисами, типичными для TERF. Есть также множество популярных TikToker’ов, которых кричали за «квирбейтинг» из-за влияния, хотя эти обвинения могут стать неясными, если вы признаете, что зачастую «квирбейтинг» — это чей-то способ исследовать свою сексуальность.

TikTok никогда не был отличным местом для обсуждения нюансов. Его ограничение по времени (ранее 60 секунд, теперь три минуты), хаотичная платформа для комментариев и отсутствие четкой временной шкалы делают почти невозможными последующие разговоры и дебаты; он может очень быстро превратиться в адский пейзаж «хронически онлайн» наложенных друг на друга дублей. Но я бы сказал, что это одна из лучших платформ для опроса людей, которые могут позволить своему алгоритму отправиться в путешествие, которое в конечном итоге может привести их в более аутентичное и радостное место.Вместо того чтобы разжигать страхи по поводу того, что «TikTok сделал меня странным», TikTok отражает растущую тенденцию к более гибким определениям пола и сексуальности.

Согласно отчету агентства по прогнозированию тенденций J. Walter Thompson Innovation Group за 2016 год, только 48 процентов американцев в возрасте от 13 до 20 лет идентифицированы как исключительно гетеросексуальные, по сравнению с 65 процентами в возрасте от 21 до 34 лет. Исследование, проведенное Ipsos Mori в 2017 году, показало что молодые люди с большей вероятностью будут иметь «менее бинарный взгляд на сексуальность», в то время как знаменитости поколения Z, такие как Лили-Роуз Депп и Джейден Смит, говорили о свободе отказа от традиционных ярлыков.Исследователь гендера и сексуальности Филлип Хэммак опросил более 300 квир-подростков из Калифорнии, 71 процент из которых идентифицировали себя как «квир», «пансексуал» или «бисексуал» в отличие от «геев» или «лесбиянок», а четверть определила, что они не являются двоичный. Плавность для стольких людей предлагает то, чего никогда не делали старые лейблы.

В любом случае, я умоляю вас пойти посмотреть еще несколько видеороликов с синими и красными фильтрами и весь другой веселый странный контент на TikTok. Хотя определить свой пол или сексуальную идентичность обычно не так просто, как применить фильтр или прокрутить алгоритм, это одна из тех частей, которые мне больше всего нравятся в приложении, наблюдение за тем, как люди понимают себя в режиме реального времени и подбадривая друг друга.

Эта колонка впервые опубликована в информационном бюллетене «Товары». Зарегистрируйтесь здесь , чтобы не пропустить следующий, а также получите эксклюзивные новостные рассылки.

Определение стеклянного потолка

Что такое стеклянный потолок?

Термин «стеклянный потолок» относится к метафорическому невидимому барьеру, который препятствует продвижению определенных лиц на руководящие и руководящие должности в организации или отрасли. Эта фраза обычно используется для описания трудностей, с которыми сталкиваются женщины и меньшинства при попытке перейти на более высокие должности в корпоративной иерархии, где доминируют мужчины.Барьеры чаще всего неписаные, а это означает, что эти люди, скорее всего, будут ограничены в продвижении через общепринятые нормы и скрытые предубеждения, а не определенные корпоративные политики.


Ключевые выводы

  • Стеклянный потолок — это разговорный термин, обозначающий социальный барьер, препятствующий продвижению женщин на руководящие должности в менеджменте.
  • Этот термин был расширен и теперь включает дискриминацию меньшинств.
  • Мэрилин Лоден придумала фразу «стеклянный потолок» на женской выставке 1978 года.
  • Женщины составляют 55,9% рабочей силы в США, но занимают лишь 29,9% руководящих должностей.
  • Министерство труда США создало Комиссию по стеклянным потолкам в 1991 году для решения проблемы стеклянных потолков.

Что такое стеклянный потолок

Мэрилин Лоден впервые придумала термин «стеклянный потолок», выступая в качестве участника дискуссии на Женской выставке 1978 года в Нью-Йорке. В качестве замены единственной женщине-руководителю ее работодателя, Лоден пригласили обсудить, как женщины виноваты в препятствиях, мешающих им продвигаться по карьерной лестнице.Вместо этого она говорила о более глубоких, игнорируемых проблемах, которые исторически мешали женщинам занимать руководящие должности: стеклянный потолок.

Эта концепция была позже популяризирована в статье 1986 Wall Street Journal , в которой обсуждалась корпоративная иерархия и то, как невидимые барьеры, казалось, не позволяли женщинам продвинуться в карьере выше определенного уровня. В 2015 году The Wall Street Journal сообщал (со ссылкой на Гей Брайант, бывшего редактора журнала Working Woman ), что концепция восходит к 1970-м годам и, возможно, возникла у двух женщин из Hewlett-Packard.В более современное время концепция расширилась и теперь включает не только женщин, но и меньшинства.

Разрыв в равенстве варьируется от страны к стране и может быть вызван культурными установками против женщин, участвующих в рабочей силе. Компании в Соединенных Штатах отреагировали на разрыв в равенстве, сосредоточив внимание на мерах по увеличению разнообразия. Это включает в себя наем персонала, которому конкретно поручено обеспечить более широкое представительство женщин и меньшинств на руководящих должностях. Сосредоточив внимание на политике, направленной на уменьшение или устранение стеклянного потолка, компании могут гарантировать, что наиболее квалифицированные кандидаты будут занимать руководящие должности.

В конце 2020 года женщины составляли 55,9% рабочей силы в США, но когда дело дошло до должностей руководителей, женщины занимали только 29,9% этих должностей, а 88% руководителей были определены как белые, по данным Бюро. статистики труда (BLS).

Исследования показывают, что различные группы более успешны в принятии решений, чем однородные, что дает компании сигнал о том, что отказ от стеклянного потолка может положительно повлиять на их прибыль.

История стеклянных потолков

Министерство труда США создало Комиссию по стеклянному потолку в 1991 году в ответ на растущую озабоченность по поводу барьеров, препятствующих продвижению женщин и меньшинств. Ему было поручено выявить существующие препятствия и политику, которую компании приняли или могли бы предпринять для увеличения разнообразия на управленческом и исполнительном уровнях.

Комиссия обнаружила, что квалифицированным женщинам и представителям меньшинств отказывают в возможности бороться за руководящие должности или занимать их.Также было обнаружено, что в восприятии как сотрудников, так и работодателей часто присутствуют стереотипы, которые негативно относятся к женщинам и меньшинствам.


37

Число женщин-генеральных директоров, возглавляющих компании из списка Fortune 500 в 2020 году — это самый высокий показатель за всю историю, но все же составляет лишь 7,4% от общего списка.

Когда Хиллари Клинтон баллотировалась в президенты в 2008 и 2016 годах, она неоднократно говорила о своей цели — разрушить «самый высокий и прочный стеклянный потолок», став первой женщиной-президентом Америки.Вице-президент Камала Харрис разбила второй по высоте стеклянный потолок в США, когда 20 января 2021 года стала первой женщиной и первым чернокожим вице-президентом. Она также была первой женщиной и первым генеральным прокурором Калифорнии среди чернокожих и Южной Азии, а также а также первая темнокожая женщина, избранная окружным прокурором Сан-Франциско.

Джанет Йеллен стала первой женщиной-секретарем казначейства после того, как президент Байден выдвинул ее кандидатуру и принял присягу 26 января 2021 года. Это не первый стеклянный потолок, который Йеллен сломала.Она также была первой женщиной, возглавившей Федеральный резерв — роль, которую она выполняла во время правления президента Барака Обамы.

Стеклянный потолок против стеклянной скалы

«Стеклянная скала» — это тесно связанный с этим термин, но он относится к явлению, когда женщин, как правило, продвигают на руководящие должности во время кризисов, когда неудача более вероятна. Это может происходить в столь разных областях, как финансы, политика, технологии и научные круги.

В то время как более распространенный стеклянный потолок представляет собой препятствие для достижения высших руководящих уровней в их соответствующих организациях, стеклянный обрыв направлен против тенденции помещать женщин, которые прорвались через него, в ненадежное положение, что делает их работу более нестабильной, как если бы они были рискует упасть со скалы.

Если бы Хиллари Клинтон победила на президентских выборах в 2008 году, в разгар Великой рецессии, ее могли бы рассматривать как жертву стеклянной скалы. Этот термин был придуман профессорами Мишель К. Райан и Александром Хасламом из Университета Эксетера, Соединенное Королевство, в 2004 году. Райан и Хаслам подробно задокументировали это явление в исследовании британских компаний FTSE 100.

Что означает фраза «стеклянный потолок»?

«Стеклянный потолок» — это метафора, обозначающая барьер, с которым сталкиваются маргинализированные люди, такие как женщины и меньшинства, при стремлении карьерного роста.

Какой пример стеклянного потолка?

Со времени первых президентских выборов в США в 1789 году ни один афроамериканец не занимал пост президента. Большую часть этого времени они не могли голосовать. Однако в 2008 году Барак Обама стал первым афроамериканцем, избранным президентом Соединенных Штатов.

Что значит разбить стеклянный потолок?

Разбить стеклянный потолок — значит преодолеть барьеры, препятствующие доступу к продвижению.Разрушение стеклянного потолка также включает устранение препятствий для других, испытывающих такие же трудности.

Откуда взялась поговорка «Разбейте стеклянный потолок»?

Термин «стеклянный потолок» был придуман Мэрилин Лоден, менеджером телефонной компании из Нью-Йорка, во время Женской выставки 1978 года.

Стеклянный потолок все еще существует?

Стеклянный потолок по-прежнему существует в различных отраслях для разных групп людей. Мужчины по-прежнему занимают большинство руководящих должностей в корпорациях и другие руководящие должности.Хотя этим препятствиям уделяется больше внимания, они все еще присутствуют в рабочей силе.

Арт-объект Страница

Молодая женщина, стоящая перед столом в углу комнаты, смотрит на весы, которые она осторожно держит в правой руке. Как будто ожидая, пока тонкие колебания баланса успокоятся, она стоит, застывшая в мгновении равновесия. На ней синяя утренняя куртка, отороченная белым мехом; сквозь пробор ее пиджака видны яркие желтые и оранжевые полосы, возможно, ленты или часть ее корсажа.Ее белая шапочка свободно ниспадает по обе стороны шеи, обрамляя задумчивое, но безмятежное лицо. Рассеянный солнечный свет, проникающий через открытое окно перед ней, помогает осветить сцену. Свет, согреваемый оранжевой занавеской, перетекает через серую стену, ловит пальцы правой руки женщины и весы, прежде чем опускается на ее верхнюю часть тела.

Позади женщины вырисовывается картина Страшный суд , которая служит композиционным и иконографическим фоном для сцены перед ней. Страшный суд , по своим пропорциям, перекликающимся с пропорциями всей картины, занимает весь верхний правый квадрант композиции. Его прямоугольная форма создает тихую и устойчивую основу, на которой Вермеер противопоставляет фигуру женщины, чья белая кепка и синий утренний пиджак контрастируют с темной росписью. Ее фигура совмещена с центральной осью статуи Страшный суд : ее голова находится в центре композиции, прямо под овальной мандорлой Христа в величии.Ее правая рука совпадает с нижним углом кадра, который также является точкой схода системы перспективы. Таким образом, ее голова и центральный жест ее руки визуально замкнуты в пространстве, и кажущийся момент спокойного созерцания наделяется постоянством и символическими ассоциациями.

Визуальное сопоставление женщины и Страшного суда подкреплено тематическими параллелями: судить — значит взвешивать. Когда Христос величаво восседает в Судный день, его жест с поднятыми руками отражает противоположное направление равновесия женщины.Его суждения вечны; ее временные. Тем не менее, задумчивая реакция женщины на равновесие предполагает, что ее акт суждения, хотя и отличается по своим последствиям, так же сознательно рассматривается, как и действие Христа, стоящего за ней. Каковы же тогда тематические отношения между ее поступком и картиной на стене позади нее?

Этот вопрос задавали снова и снова, и, действительно, действительная природа ее поступка и его значение интерпретировались по-разному. Самые ранние интерпретации этой картины были сосредоточены на акте взвешивания и основывались на предположении, что на чашках женских весов находятся определенные драгоценные предметы, обычно идентифицируемые как золото или жемчуг.Следовательно, до недавнего времени картина попеременно описывалась как Goldweigher или Girl Weighing Pearls.

Однако исследование под микроскопом показало, что видимые объекты на чешуе нарисованы совершенно иначе, чем изображение золота или жемчуга, найденных где-либо еще на этой картине [рис. 1] [рис. 1] Деталь, Йоханнес Вермеер, Женщина, держащая весы , c. 1664 г., холст, масло, Национальная художественная галерея, Вашингтон, собрание Уайденера, 1942 г.9.97. Блики на шкале определенно не представляют золото, поскольку они не окрашены свинцово-оловянно-желтым цветом, как золотая цепочка, накинутая на шкатулку для драгоценностей. Бледный кремовый цвет более сравним с цветом жемчуга, но в то время как точка света в центре левой чаши весов изначально выглядит как жемчужина, техника обработки жемчуга Вермеера отличается. Как видно на жемчужной нити, лежащей на столе, и на той, что накинута на шкатулку для драгоценностей, он рисует жемчуг в два слоя: тонкий нижний (сероватый) слой и наложенный блик.Эта техника позволяет ему изобразить их зеркальные блики и в то же время предложить их полупрозрачные и трехмерные качества. В полосе жемчуга, накинутой на коробку, размер жемчужины (тонкий рассеянный слой) остается относительно постоянным, хотя блики на жемчуге (толстый верхний слой) значительно различаются по размеру в зависимости от количества падающего на них света. . Блик в центре левой панели состоит только из одного слоя — яркого блика. Без подслоя пятно не только меньше, но и менее светится по сравнению с жемчугом.Более размытый блик в центре правой панорамы больше, но он не круглый и не имеет зеркального блика. Таким образом, эти точки кажутся отражениями света из окна, а не предметами сами по себе. Ощущение, что весы пустые, усиливает тот факт, что жемчуг и золото на ящиках и столе связаны вместе, и ни один из них не лежит на столе как отдельные объекты, как будто ожидая, чтобы их взвесили и измерили относительно друг друга.

Тем не менее, шкатулки для драгоценностей, нити жемчуга и золотая цепочка на столе должны учитываться при любой оценке значения этой картины.Как богатства они принадлежат временному миру и ценятся в нем. В прошлом они интерпретировались как соблазны материального благополучия, а женщина — как олицетворение Ванитас. Однако жемчуг имеет множество символических значений, от чистоты Девы Марии до пороков гордыни и высокомерия. Когда женщина концентрируется на балансе в своей руке, ее позиция выражает внутреннее спокойствие и безмятежность. Психологического напряжения, которое предполагало бы конфликт между ее действиями и последствиями Страшного суда , не существует.

Хотя аллегорический характер картины Женщина, держащая равновесие отличается от более жанровой направленности сопоставимых картин Вермеера начала-середины 1660-х годов, тематические проблемы, лежащие в основе этой работы, схожи: нужно вести жизнь умеренности и взвешенных суждений. . В самом деле, это послание, с явным религиозным контекстом или без него, можно найти в картинах, относящихся ко всем этапам карьеры Вермеера, и должно отражать его глубокие убеждения о правильном поведении человека.Весы, эмблема Справедливости и, в конечном итоге, окончательного приговора, казалось бы, обозначают обязанность женщины взвешивать и уравновешивать свои собственные действия, ответственность, усиленную противопоставлением ее головы традиционному положению Святого Михаила в Страшном суде . сцена. Соответственно, зеркало, помещенное рядом с источником света и прямо напротив лица женщины, обычно упоминалось как средство самопознания. Как писал Отто ван Вин (фламандский, 1556–1629) в своей книге об эмблемах, которую, безусловно, знал Вермейер, «идеальное стекло представляет лицо, каково бы оно ни было на деле, а вовсе не сглаживает его.В своем поиске самопознания и в принятии на себя ответственности за поддержание баланса и равновесия в своей жизни женщина, казалось бы, осознает, хотя и не боится, окончательного приговора, который ее ждет. Действительно, в контексте этого задумчивого момента принятия решения зеркало также предлагает вызывающие воспоминания образы из 1 Коринфянам 13:12: «Ибо теперь мы смотрим сквозь стекло в темноте; но потом лицом к лицу: теперь я знаю частично; но тогда я узнаю, как и я известен ». Таким образом, картина Вермеера является позитивным заявлением, выражением сущностного спокойствия того, кто понимает последствия Страшного суда и пытается смягчить свою жизнь, чтобы гарантировать свое спасение.

Характер сцены полностью соответствует рекомендациям святого Игнатия Лойолы для медитации в его Духовных упражнениях, преданном служении, с которым Вермеер, несомненно, был знаком благодаря своим контактам с иезуитами. Как подчеркивал Куннар, святой Игнатий убеждал, что перед медитацией практикующий сначала исследует свою совесть и взвешивает свои грехи, как если бы он стоял перед Богом в Судный день, а затем «взвешивал» свой выбор и выбирал жизненный путь, который позволять оценивать его «уравновешенно».

Я должен быть скорее подобен уравновешенным весам весов, готовым следовать курсом, который, как мне кажется, больше для славы и хвалы Бога, нашего Господа, и для спасения моей души.

Множество различных интерпретаций этой картины, появившихся на протяжении многих лет, тем не менее, напоминают о том, насколько осторожно следует проявлять осторожность, предлагая определенный смысл этой работе. В дополнение к вопросам, касающимся содержания баланса, высказывались предположения о том, беременна ли женщина или ее костюм отражает стиль одежды, модный в период с начала до середины 1660-х годов, когда эта картина, похоже, была написана.Если она беременна, имеет ли ее беременность последствия для интерпретации картины? Является ли она, как предполагают некоторые, секуляризованным образом Девы Марии, которая, предстаня перед Страшным судом, возьмет на себя роль заступницы и сострадательной матери? Куннар, например, утверждал, что образ беременной Девы Марии, созерцающей уравновешенные весы, мог бы быть понят католическим зрителем как относящийся к ее ожиданию жизни Христа, Его жертвы и возможного основания Церкви.Такие теологические ассоциации возникли в семнадцатом веке и, возможно, сыграли роль в аллегорической концепции Вермеера.

Эта картина представляет собой один из самых ярких примеров тонкого чувства баланса и ритма Вермеера с начала до середины 1660-х годов. Женщина, ее правая рука осторожно держит весы, держит мизинец, вытянутый мизинец, что придает жесту горизонтальный акцент. Левая рука, изящно опирающаяся на край стола, закрывает пространство вокруг весов и создает эхо для нежной дуги коробок, синей ткани и солнечного света, падающего с другой стороны.Сами весы, идеально сбалансированные, но не симметричные, расположены у стены в небольшой нише пространства, созданной специально для них. Хотя нет PentimentiAn переделки, сделанные художником в области, которая уже была окрашена. видны на рентгенограмме [рис. 2] [рис. 2] Композитный рентгеновский снимок, Йоханнес Вермеер, Женщина держит весы , c. 1664, холст, масло, Национальная галерея искусств, Вашингтон, коллекция Уайденера, 1942.9.97 [см. Рентгенография — метод анализа фотографических или цифровых изображений, который визуально регистрирует способность объекта поглощать или передавать рентгеновские лучи.Схема дифференциального поглощения полезна для изучения внутренней структуры объекта, а также для сравнения различий в типах пигментов.] Инфракрасная рефлектограмма показывает, что баланс был увеличен и уменьшен. Вермеер также взял на себя смелость приподнять нижний левый край рамки изображения позади женщины, чтобы оставить достаточно места для равновесия. Повсюду его взаимодействие вертикалей и горизонтали, а также обоих против диагоналей, массы против пустоты и света против тьмы, создает тонко сбалансированную, но никогда не статичную композицию.

Реставрация, выполненная в 1994 году, позволяет лучше понять необычайную чувствительность компании Vermeer к свету и цвету [рис. 3] [рис. 3] До консервативной обработки 1994 года, Йоханнес Вермеер, Женщина, держащая весы , c. 1664 г., холст, масло, Национальная художественная галерея, Вашингтон, собрание Уайденера, 1942 г. 9.97. С удалением старых красок и обесцвеченного лака можно, например, более полно оценить нежные телесные тона на лице женщины и тонкое моделирование синего халата на столе.Однако наиболее поразительным было обнаружение обширной перекраски, покрывающей черную рамку модели Last Judgment . Открытая теперь золотая отделка создает акцент в правом верхнем углу, который визуально сочетается с желтой занавеской и желтыми и темно-оранжевыми акцентами на женском костюме, возвращая тем самым оригинальный и более динамичный композиционный замысел Вермеера. В то же время рентгенограмма показывает, что края прихватки были открыты и закрашены. После удаления этой перекраски изображение стало меньше, чем было раньше, и его размер отражает первоначальный замысел Вермеера.

Степень чувствительности Вермеера лучше всего можно проиллюстрировать, сравнив эту сцену с близким аналогом Питера де Хоха (голландский, 1629–1684), Женщина, взвешивающая золото [рис. 4] [рис. 4] Йоханнес Вермеер, Женщина держит весы , c. 1664 г., холст, масло, Национальная художественная галерея, Вашингтон, собрание Уайденера, 1942 г. 9.97. Хотя Де Хуч, вероятно, написал эту сцену в середине 1660-х годов, после того, как уехал из Делфта в Амстердам, она настолько похожа на сцену Вермеера, что трудно представить, что они были написаны без знания друг друга или общего источника.Тем не менее, De Hooch не хватает утонченности и настроения Vermeer. Женщина на картине Де Хуч не безмятежно смотрит на свои весов; она активно опускает золотую монету или гирю в одну из кастрюль. Активным жестом она отделяет себя от спокойных ритмов и геометрической структуры комнаты.

Женщина, держащая весы имеет выдающееся происхождение, которое можно проследить практически непрерывной линией до семнадцатого века.Восторженные описания работы в каталогах продаж, а также оценки критиков свидетельствуют о ее необычайной привлекательности для каждого поколения. Возможно, самое интересное раннее упоминание об этой работе происходит от первой продажи, на которой она появилась, продажи Диссиуса в Амстердаме в 1696 году. Это первая картина, включенная в эту продажу, которая включала 21 картину Вермеера и описана в следующие термины: «Юная леди, взвешивающая золото, в шкатулке Я. ван дер Меера из Делфта, необычайно искусно и ярко раскрашена.”

Защитный футляр, в который был помещен Женщина, держащая весы , вероятно, был связан с особым тематическим характером картины. Как и в случае с коробками, которые Геррит Доу (голландский, 1613–1675) иногда ставил вокруг своих картин, можно было увидеть Женщина, держащая весы , только открыв две маленькие дверцы, прикрепленные к коробке, в которую она была помещена. Картина, таким образом, не задумывалась как произведение, которое нужно рассматривать каждый день, когда человек перемещается взад и вперед, занятый мирскими делами.Скорее, решение созерцать эту картину было бы принято сознательно, зарезервированное для тех тихих моментов, когда человек тоскует по внутреннему миру и находится в поисках духовного руководства. Столкнувшись с этим сияющим изображением после открытия этих дверей, взгляд зрителя, расположенный прямо напротив точки схода, был бы привлечен к символической сердцевине композиции. Этот опыт был бы частным, вневременным моментом как для визуального, так и для духовного обогащения, поскольку каждый рассматривал аллегорические темы баланса и гармонии, лежащие в основе этой работы.То, что картина была выставлена ​​на продажу первой и содержалась в защитной коробке, указывает на чрезвычайную ценность, придаваемую этой работе, и признание, которое никогда не уменьшалось.

Артур К.Уилок-младший

30 августа 2017 г.

The Danish Girl: A Novel (Movie Tie-In): 9780143108399: Эбершофф, Дэвид: Книги

Его жена знала первой. «Сделай мне небольшую услугу?» В тот первый день Грета позвонила из спальни.«Помогите мне хоть немного?»

«Конечно», — сказал Эйнар, не сводя глаз с холста. «Что-нибудь вообще.»

День выдался прохладный, с Балтики дул холод. Они были в своей квартире в Доме вдовы, Эйнар, маленький, еще не достигший тридцати пяти лет, рисовал по памяти зимний пейзаж Каттегатского моря. Черная вода была белой и жестокой, могила сотен рыбаков, возвращающихся в Копенгаген со своим соленым уловом. Соседом внизу был моряк, мужчина с пулевидной головой, который проклинал свою жену.Когда Эйнар рисовал серые завитки каждой волны, он представлял себе, как моряк тонет, отчаянно подняв руку, а его картофельно-водочный голос все еще называл жену портной шлюхой. Именно так Эйнар знал, насколько темными должны быть его краски: достаточно серыми, чтобы проглотить такого человека, чтобы перевернуться, как отбивающее, его тонущее рычание.

«Я выйду через минуту», — сказала Грета, моложе своего мужа и красавица с широким плоским лицом. «Тогда мы можем начать».

В этом Эйнар отличался от своей жены.Он рисовал землю и море — маленькие прямоугольники, освещенные изогнутым июньским светом или затемненные тусклым январским солнцем. Грета рисовала портреты, часто в полном масштабе, умеренно важных людей с розовыми губами и сиянием в волосах. Герр И. Глюкштадт, финансист Свободной гавани Копенгагена. Кристиан Дальгаард, меховщик короля. Ивар Кнудсен, сотрудник судостроительной фирмы Burmeister and Wain. Сегодня должна была быть Анна Фонсмарк, меццо-сопрано из Королевской датской оперы. Управляющие директора и отраслевые титаны поручили Грете нарисовать портреты, которые висели в офисах, над картотечным шкафом или в коридоре, порезанном тележкой рабочего.

Грета появилась в дверном косяке. «Ты уверен, что не возражаешь ненадолго остановиться, чтобы помочь мне?» сказала она, ее волосы были зачесаны назад. «Я бы не стал спрашивать, если бы это было неважно. Просто Анна опять отменила. Так не могли бы вы примерить ее чулки? — спросила Грета. «А ее туфли?»

Апрельское солнце было позади Греты, просачиваясь сквозь шелк, безвольно висящий в ее руке. Через окно Эйнар мог видеть башню Рундеторн, похожую на огромный кирпичный дымоход, а над ней «Дойчер Аэро-Ллойд», тушащийся каждый день, возвращаясь в Берлин.

«Грета?» — сказал Эйнар. «Что ты имеешь в виду?» Масляная капля краски упала с его кисти на ботинок. Эдвард IV начал лаять, его белая голова повернулась с Эйнара на Грету и обратно.

«Анну снова отменили», — сказала Грета. «У нее есть дополнительная репетиция Кармен . Мне нужна пара ног, чтобы закончить ее портрет, или я никогда этого не сделаю. А потом я подумал, что подойдет и твое.

Грета двинулась к нему с туфлями в другой руке сеннеп — желтый с оловянными пряжками.На ней был халат на пуговицах с накладными карманами, куда она заправляла вещи, которые не хотела, чтобы Эйнар видел.

«Но я не могу носить туфли Анны», — сказал Эйнар. Глядя на них, Эйнар представил, что туфли действительно подходят его ступням, маленьким, изогнутым и мягким на пятке. Его пальцы на ногах были тонкими, с несколькими тонкими черными волосками. Он представил, как смятый моток чулка скользит по белой кости его лодыжки. Над подушечкой на икре. Щелчок на крючке подвязки.Эйнару пришлось закрыть глаза.

Туфли были похожи на те, что они видели на прошлой неделе в витрине универмага Fonnesbech, выставленные на манекене в темно-синем платье. Эйнар и Грета остановились, чтобы полюбоваться окном, украшенным гирляндой из жонкилей. Грета сказала: «Красиво, да?» Когда он не ответил, его отражение широко раскрылось в зеркальном стекле, Грете пришлось оттащить его от окна Фоннесбеха. Она потащила его по улице мимо магазина трубок со словами: «Эйнар, с тобой все в порядке?»

Передняя комната квартиры служила их мастерской.Его потолок ребристый с тонкими балками и сводчатый, как перевернутый дори. Морской туман покоробил слуховые окна, и пол незаметно наклонился на запад. Днем, когда солнце отражалось от Вдовы дома, от его стен исходил слабый запах сельди. Зимой световые люки протекали, из-под холодной мороси краска пузырилась на стенах. Эйнар и Грета стояли на своих мольбертах под двойным световым люком, рядом с ящиками с масляной краской, заказанными у герра Салатхофа в Мюнхене, и стеллажами с чистыми холстами.Когда Эйнар и Грета не рисовали, они защищали все зеленым брезентом, который моряк внизу оставил на пристани.

«Почему вы хотите, чтобы я надел ее туфли?» — спросил Эйнар. Он сидел в стуле с веревочным дном, который привезли из задней части фермы его бабушки. Эдвард IV прыгнул к нему на колени; собака дрожала от крика моряка внизу.

«За мою картину Анны», — сказала Грета. А потом: «Я сделаю это за тебя». На щеке был один-единственный неглубокий шрам от ветряной оспы.Ее палец нежно касался его, Эйнар знал, что она это сделала, когда была обеспокоена.

Грета встала на колени, чтобы расстегнуть ботинки Эйнара. У нее были длинные желтые волосы, более датские по цвету, чем у него; она закидывала его за уши, когда хотела заняться чем-то новым. Теперь он скользил по ее лицу, когда она развязывала узел на шнурках Эйнара. От нее пахло апельсиновым маслом, которое ее мать более одного раза в год привозила в коричневых бутылках с надписью «ЧИСТЫЙ ЭКСТРАКТ ПАЗАДЕНА». Ее мать думала, что Грета пекла чайные лепешки с маслом, но вместо этого Грета промокнула им за ушами.

Грета начала мыть ноги Эйнара в тазу. Она была нежной, но умелой, быстро втягивая морскую губку между его пальцами ног. Эйнар еще больше закатал штаны. Его икры выглядят, внезапно подумал он, стройными. Он осторожно указал ногой, и Эдвард IV начал слизывать воду со своего мизинца, того, который был с головой молотка и рожден без гвоздя.

«Мы сохраним это в секрете, Грета?» — прошептал Эйнар. «Ты же никому не скажешь?» Он был одновременно напуган и взволнован, и детский кулак его сердца бился в горле.

«Кому бы я сказал?»

«Анна».

«Анне не нужно знать, — сказала Грета. Тем не менее, подумал Эйнар, Анна была оперной певицей. Она привыкла к тому, что мужчины носят женскую одежду. А женщины у мужчин — Hosenrolle . Это был самый старый обман в мире. А на оперной сцене это вообще ничего не значило — ничего, кроме неразберихи. Путаница, которая всегда разрешалась в последнем акте.

«Никому ничего не нужно знать», — сказала Грета, и Эйнар, который почувствовал, как будто на него горит белый свет сцены, начал расслабляться и работать над заготовкой своего теленка.

«Вы надеваете его задом наперед», — сказала Грета, поправляя шов. «Тяни осторожно».

Второй чулок порван. «У вас есть другой?» — спросил Эйнар.

Лицо Греты застыло, словно она что-то поняла; Затем она подошла к ящику шкафа из маринованного ясеня. В шкафу был шкаф наверху с овальным зеркалом в дверце и три ящика с латунными ручками-обручами; верхний Грета заперла маленьким ключиком.

«Они тяжелее», — сказала Грета, протягивая Эйнару вторую пару.Аккуратно сложенные квадратом чулки казались Эйнару клочком плоти — клочком кожи Греты, коричневым после летних каникул в Ментоне. «Пожалуйста, будьте осторожны», — сказала она. «Я собирался надеть их завтра».

Пробор в волосах Греты обнажил полосу серебристо-белой плоти, и Эйнар начал гадать, о чем она думает под этим. С раскосыми глазами и сжатым ртом она, казалось, была чем-то занята. Эйнар чувствовал себя неспособным спросить; он почти чувствовал себя связанным со старой тряпкой с краской, перевязанной ему через рот.И поэтому он молча размышлял о своей жене, с оттенком негодования, созревающим под его лицом, которое было бледным и гладким, совсем как кожа белого персика. «Разве ты не красивый мужчина», — сказала она много лет назад, когда они впервые остались одни.

Грета, должно быть, заметила его дискомфорт, потому что она протянула руку, взяла Эйнара за щеки и сказала: «Это ничего не значит». А затем: «Когда вы перестанете беспокоиться о том, что думают другие люди?»

Эйнару нравилось, когда Грета делала такие заявления — то, как она хлопала руками по воздуху и заявляла о своих убеждениях как о вере всего остального мира.Он считал это ее самой американской чертой, а также ее пристрастием к серебряным украшениям.

«Хорошо, что у тебя на ногах не так много волос», — сказала Грета, словно впервые заметив это. Она смешивала масляные краски в маленьких керамических мисках Knabstrup. Грета закончила верхнюю половину тела Анны, которую за годы переваривания намазанного маслом лосося похоронили в тонком слое жира. Эйнар был впечатлен тем, как Грета нарисовала руки Анны с букетом лилий. Пальцы были аккуратно обработаны, суставы сморщены, ногти чистые, но непрозрачные.Лилии были хорошенькими лунно-белыми, с пятнами ржавой пыльцы. Грета была непоследовательной художницей, но Эйнар никогда ей этого не говорил. Вместо этого он хвалил столько, сколько мог, возможно, даже слишком. Но он помогал ей везде, где это было возможно, и пытался научить ее техникам, которые, как он думал, она не знала, особенно о свете и расстоянии. Эйнар не сомневался, что если Грета когда-нибудь найдет подходящий предмет, она станет прекрасным художником. За пределами Дома вдовы перевернулось облако, и солнечный свет упал на полупортрет Анны.

Платформа модели, которую использовала Грета, представляла собой лакированный чемодан, купленный у кантонской прачки, которая привозила пикап через день, заявляя о себе не звонком с улицы, а пингом ! золотых тарелок, привязанных к ее пальцам.

Стоя на багажнике, Эйнар почувствовал головокружение и тепло. Он посмотрел на свои голени: шелк гладкий, за исключением нескольких волосков, торчащих, как крошечный твердый пушок на бобе. Желтые туфли выглядели слишком изящными, чтобы выдержать его, но его ноги казались естественными изогнутыми, как будто он растягивал давно неиспользованные мышцы.Что-то начало проноситься у Эйнара в голове, и он вспомнил о лисе, преследующей полевую мышь: тонкий красный нос лисицы, копающейся для мыши в складках пульсового поля.

«Постой, — сказала Грета. Эйнар выглянул в окно и увидел рифленый купол Королевского театра, где иногда писал декорации для оперной труппы. Прямо сейчас, внутри, Анна репетировала Кармен , ее мягкие руки вызывающе поднялись перед нарисованной им сеткой арены для боя быков в Севилье.Иногда, когда Эйнар был у театральной картины, голос Анны поднимался в зале, как медный желоб. Это заставляло его дрожать так сильно, что его кисть размазывала фон, и он терся кулаками о глаза. Голос Анны не был красивым — резким и грустным, немного использованным, одновременно мужским и женским. И все же он был более живым, чем большинство датских голосов, которые часто были тонкими, белыми и слишком красивыми, чтобы вызвать дрожь. В голосе Анны был жар юга; это согревало Эйнара, как будто ее горло было красным от углей.Он спускался со своей лестницы за кулисами и шел к крыльям театра: он наблюдал, как Анна в своей тунике из белой шерсти ягненка открывала квадратный рот во время репетиции с дирижером Дивиком. Она наклонялась вперед, когда пела; Анна всегда говорила, что музыкальная гравитация тянет ее подбородок к оркестровой яме. «Я думаю о тонкой серебряной цепочке, прикрепленной к кончику дирижерской палочки и пристегнутой прямо здесь», — говорила она, указывая на родинку, которая сидела у нее на подбородке, как крошка. «Без этой цепочки я почти не знаю, что делать.Я бы не знал, как быть собой ».

Когда Грета рисовала, она убирала волосы черепаховой расческой; от этого ее лицо стало больше, как если бы Эйнар смотрел на него через таз с водой. Грета была, вероятно, самой высокой женщиной, которую он когда-либо знал, ее голова была достаточно высока, чтобы можно было взглянуть через полукружевные занавески, которые жители первого этажа вешали на окна своих улиц. Рядом с ней Эйнар чувствовал себя маленьким, как если бы он был ее сыном, смотрящим ей в глаза поверх подбородка и тянущимся к висящей руке. Ее комбинезон с накладным карманом был сделан по специальному заказу швеи из-за угла с белыми булочками, которая измерила грудь и руки Греты желтой лентой и с восхищением и недоверием, что такая крупная, здоровая женщина не была датчанкой.

Грета рисовала с гибкой концентрацией, которой восхищался Эйнар. Она смогла прикоснуться к блеску в левом глазу, затем открыть дверь, принять доставку от компании Busk Milk Supply Company и без труда вернуться к чуть более тусклому взгляду в правом. Во время рисования она пела то, что она называла песнями у костра. Она рассказывала человеку, которого писала, о своем девичестве в Калифорнии, где павлины гнездились в апельсиновых рощах ее отца; она рассказывала своим подопечным — как однажды подслушал Эйнар, возвращаясь к двери квартиры наверху темной лестницы — об их более длительных и продолжительных интервалах между интимными отношениями: «Он воспринимает это очень лично.Но я никогда его не виню, — говорила она, и Эйнар представлял, как она заправляет волосы за уши.

«Они поникли», — сказала Грета, указывая кистью на его чулки. «Подними их».

«Это действительно необходимо?»

Матрос внизу хлопнул дверью, и все замолчали, за исключением хихикающей жены.

«О, Эйнар, — сказала Грета. «Ты когда-нибудь расслабишься?» Ее улыбка исчезла и исчезла на ее лице. Эдвард IV рысцой вбежал в спальню и начал рыться в постельном белье; затем вздохнул сытый ребенок.Это был старый пес с фермы в Ютландии, рожденный в болоте; его мать и остальные подстилки утонули во влажном торфе.

Квартира находилась на чердаке здания, которое правительство открыло в прошлом веке для вдов рыбаков. Он имел окна, выходящие на север, юг и запад, и, в отличие от большинства таунхаусов в Копенгагене, давал Эйнару и Грете достаточно места и света для рисования. Они почти перебрались в один из бюргерских домов в Кристиансхавне на другой стороне Индерхавна, где артисты поселились с проститутками и пьяницами, занимающимися азартными играми, с фирмами по смешиванию цемента и импортерами.Грета сказала, что может жить где угодно, что для нее нет ничего слишком убогого; но Эйнар, который спал под соломенной крышей первые пятнадцать лет своей жизни, отказался от этого и нашел место в Доме вдовы.

Фасад был выкрашен в красный цвет, а дом находился в одном квартале от канала Нюхавнс. Слуховые окна торчали из крутой глиняной черепичной крыши, черной от мха, а окна в крыше были прорезаны высоко в смоле. Остальные здания на улице были побелены, а двери из восьми панелей выкрашены в цвет ламинарии.Напротив жил доктор по имени Мёллер, который получал вызовы неотложной помощи от женщин, рожавших ночью. Но несколько автомобилей с шумом проехали по улице, которая вела в тупик к Индерхавну, делая его достаточно тихим, чтобы слышать эхо крика застенчивой девушки.

«Мне нужно вернуться к своей работе», — наконец сказал Эйнар, уставший стоять в ботинках, оловянные пряжки резко нажимаются.

«Значит, ты не хочешь примерять ее платье?»

Когда она произнесла слово «одеть», его живот наполнился жаром, а затем в груди поднялся сгусток стыда.«Нет, не думаю, — сказал Эйнар.

«Даже на несколько минут?» спросила она. «Мне нужно нарисовать край ее колен». Грета сидела на стуле с веревочным дном рядом с ним, поглаживая икры Эйнара через шелк. Ее рука была гипнотической, ее прикосновение велело ему закрыть глаза. Он не слышал ничего, кроме небольшого шершавого царапания ее ногтем по шелку.

Но потом Грета остановилась. «Нет, мне очень жаль, — сказала она. «Я не должен был спрашивать».

Теперь Эйнар увидел, что дверь шкафа из маринованного ясеня открыта, а внутри висит платье Анны.Он был белого цвета, с бусинками по краю колена и манжеты. Окно было приоткрыто, и платье мягко покачивалось на вешалке. Что-то было в платье — в тусклом блеске его шелка, в кружевном нагруднике на лифе, в расстегнутых пуговицах на манжетах, расстегнутых и раздвоенных, как маленькие рты, — отчего Эйнару захотелось прикоснуться к нему.

«Тебе нравится?» — спросила Грета.

Он хотел сказать «нет», но это было бы ложью. Ему нравилось платье, и он почти чувствовал, как созревает плоть под его кожей.

«Тогда просто надень его на несколько минут». Грета принесла его Эйнару и прижала к его груди.

«Грета, — сказал он, — что, если я…»

«Просто сними рубашку», — сказала она.

И он сделал.

«Что, если я…»

«Просто закрой глаза», — сказала она.

И он сделал.

Даже с закрытыми глазами стоять без рубашки перед женой было непристойно. Казалось, что она поймала его на том, что он обещал избегать — не на прелюбодеянии, а скорее на возобновлении дурной привычки, которую он дал слово, от которой он откажется, например, пить аквавит в канале Кристиансхавна или есть frikadeller в постели или тасует колоду замшевых карт для девочек, которые он однажды купил одиноким днем.

«И ваши брюки», — сказала Грета. Ее рука протянулась, и она вежливо повернула голову. Окно спальни было открыто, и свежий рыбный воздух пробивался по его коже.

Эйнар быстро натянул платье через голову, поправляя колени. Он вспотел в подмышечных впадинах рук, в пояснице. Жара заставляла его мечтать закрыть глаза и вернуться к тем временам, когда он был мальчиком, а то, что болталось между его ног, было маленьким и бесполезным, как белая редька.

Грета только сказала: «Хорошо.Затем она поднесла кисть к холсту. Ее голубые глаза сузились, словно рассматривая что-то на кончике носа.

Странное ощущение водянистости наполняло Эйнара, когда он стоял на лакированном стволе, солнечный свет пробегал по нему, запах селедки витал в воздухе. Платье было свободным повсюду, кроме рукавов, и он чувствовал себя теплым и погруженным, словно погружаясь в летнее море. Лисица гналась за мышкой, и в его голове раздался далекий голос: тихий крик испуганной маленькой девочки.

Эйнару стало трудно держать глаза открытыми, продолжать наблюдать за быстрыми, похожими на рыбу движениями Греты, когда ее рука метнулась к холсту, а затем оторвалась, ее серебряные браслеты и кольца вращались, как косяк голавля. Ему стало трудно продолжать думать об Анне, поющей в Королевском театре, склонившись подбородком к дирижерской палочке. Эйнар мог сосредоточиться только на шелке, перевязавшем его кожу, как на повязке. Да, именно так я и почувствовал себя в первый раз: шелк был таким тонким и воздушным, что ощущался как марля — пропитанная бальзамом марля, нежно лежащая на заживающей коже.Даже смущение стоять перед его женой больше не имело значения, потому что она была занята рисованием с чужеродной силой на лице. Эйнар начинал входить в призрачный мир грез, где платье Анны могло принадлежать кому угодно, даже ему.

И как только его веки отяжелели, и студия начала темнеть, как только он вздохнул и позволил своим плечам упасть, и Эдвард IV храпел в спальне, как раз в этот момент медный голос Анны запел: «Возьми посмотри на Эйнара! »

Его глаза открылись.Грета и Анна указывали пальцами, их лица сияли, губы приоткрыты. Эдвард IV начал лаять перед Эйнаром. И Эйнар Вегенер не мог двинуться с места.

Грета взяла у Анны букет лилий, подарок от фаната сцены, и вложила их в руки Эйнара. Подняв голову, как маленький трубач, Эдвард IV начал обходить вокруг Эйнара защитные круги. В то время как две женщины еще немного рассмеялись, глаза Эйнара закатились, наполняясь слезами. Его ужалили их смех и аромат белых лилий, ржавые пестики которых оставляли пыльные отпечатки на коленях платья, на яркой шишке в паху, на чулках, на открытых влажных руках.

— Ты шлюха, — нежно крикнул моряк внизу. «Ты чертовски красивая шлюха».

Тишина внизу означала прощающий поцелуй. Затем Грета и Анна рассмеялись еще громче, и когда Эйнар уже собирался умолять их покинуть студию и позволить ему спокойно переодеться, Грета сказала мягким, осторожным и незнакомым голосом: Разве мы не называем тебя Лили?

.

Источник

  • Характеристика одного из героев сказки ашик кериб
  • Характеристика одного из героев бедная лиза сочинение
  • Характеристика одного из героев сказки о рыбаке и рыбке 2 класс
  • Характеристика одного из героев сказки летучий корабль
  • Характеристика ольги из рассказа обломов