Это не черный цвет как пишется

• Слово «черным-черно» (если это наречие, то есть одно слово) правильно пишется через дефис (чёрточку).
• Устойчивое словосочетание (фразеологизм) «черным черно» можно, в свою очередь, писать раздельно.

То и другое равнозначно, то есть «черным черно» означает то же самое, что и «черным-черно»: выражение, скажем, «в подвале черным-черно – свет перегорел» во всех отношениях правильное, но и, допустим, «черным черно безлунной ночью» тоже не ошибочно. В разговоре ударение даётся равно на оба исходных слова: черны́м-черно́ или черны́м черно́.

Писать можно или так, или этак, смотря по тому, что и как, с каким подтекстом, вы собираетесь высказать. Лучше всё же писать через дефис, так как раздельное написание приобретает особое значение довольно-таки редко. Грубых ошибок в данном случае возможны две. Во-первых, если напишете слитно («чернымчерно»), это будет уже непростительной орфографической, стилистической и семантической (смысловой) ошибкой – получится бессмысленный набор букв. Во-вторых, нельзя наменять «е» на «ё» («чёрным-чёрно» или «чёрным чёрно»): трудно читать, выговаривать и понимать, что бы это значило (за исключением редких случаев, см. ниже и в конце).

Значение

В русском языке значения наречия «черным-черно» и фразеологизма «черным черно» в основном совпадают, однако область использования последнего несколько шире. То и другое означает:

1. В прямом значении – указывает на преобладание чёрного цвета в поле зрения: «Черным-черно в полях предзимнею порой». Частичные синонимы «чернее черного» (касательно глубокого чёрного цвета), «чернее сажи», (если чернота грязная, пачкающаяся); «чернее духов преисподней» (если видимая чернота наводит на противительные, возмутительные и/или низменные мысли: «небо от промышленных выбросов чернее духов преисподней <или чернее сажи>»).
2. То же самое – на отсутствие видимости вследствие темноты, синонимом к «темным-темно»: «Осторожнее на ступеньках, на лестнице черным-черно». Частичные синонимы «непроглядно», «ни зги не видно <или не видать>», «<тьма> хоть глаз выколи».
3. Также в прямом смысле – употребляется в усиленном значении вместо прилагательного «черно» (преимущественно в смысле загрязнённости): «Да у тебя в ушах черным-черно! Марш мыться немедленно!». Частичные синонимы те же при тех же условиях, что и в п. 1. Редко – «чернота», применительно к общей загрязнённости («В прихожей прибраться надо, там черным-черно <чернота, чернотища> после гостей»).
4. В косвенном значении – обозначает порочность биографии, репутации, морального облика, поведения: «В его похождениях лучше и не разбираться, там черным-черно». Частичные синонимы «ничего доброго», «ничего светлого», «ничего хорошего», а также те же, что и в пп. 1 и 3.
5. Также в переносном значении – выражает полную неудовлетворительность настроения, умственного и/или нравственного состояния, течения жизни, состояния дел, характера отношений с крайне пессимистическим смысловым оттенком: «Как поживаете? – Черным-черно, ни одной светлой полосы»; «От твоего нытья по сердцу кошки скребут, и на душе черным-черно становится»; «Как придёт платёжка по кредиту, так сразу в мыслях черным-черно, и просвета не видно». Синонимы «безвыходно», «безысходно», «беспросветно», «мрачно», «пессимистично»; могут также использоваться синонимы по пп. 1 и 3.

Когда лучше писать раздельно

Фразеологизм «черным черно» заменяет не наречие, а прилагательное (изредка – существительное), т.е. представляет собой не наречную, а именную группу слов, и поэтому может склоняться по родам и падежам в единственном и во множественном числе. В таких случаях выражение «черным черно» пишется раздельно, а во втором слове «е», если требуется, заменяется на «ё». Однако, в отличие от «белым бело», подобные словесные конструкции от «чёрный» употребляются лишь в просторечии, а в правильной речи стилистически неверны:

• «Квартальный отчёт черным чёрен. Попробуем перепрофилироваться, что ли?»;
• «Куда за стол с черным чёрными <грязными, немытыми> руками?»;
• «А что это у тебя за штаны после улицы – черным чернущие <грязные, выпачканные >? Бегом в душ и переодеваться».

Частичные синонимы в таком употреблении «грязный», «выпачканный (испачканный, перепачканный», «немытый», «неубранный»; в переносном значении те же, что и в п. 5 выше.

Примечание: вместо «черным-черно» и «черным черно» в прямых значениях может употребляться глагол «почернеть» в личных и причастных формах – «всё в округе почернело»; «почерневший душою», и т.п.

Грамматика

«Черным-черно» слово грамматически довольно-таки странное: это определительное качественное наречие, состоящее из корня «черн-» с ударным суффиксом на «-ым» (о них чуть ниже), и второго корня «черн-», с также ударным суффиксом «-о». Постановка ударения и разделение переносами чер–ны̀м-чер–но́. Дефисы, обозначающие перенос, полужирным не выделены, но переносить из строки в строку можно и по словам.

Фразеологизм «черным черно» представляет собой именную группу, имеющую значение прилагательного. Состоит из прилагательного ««белое» в краткой форме и того же «белым» с ударением на «ы». Ударения и переносы – сходно наречию: чер–ны̀м чер–но́.

Пишущееся через «е» и с «ы» в ударной позиции «черным» – особенное слово. В словарях его нет: оно присутствует только в наречии «черным-черно» и фразеологизме «черным черно». Есть ещё «чёрным», но это прилагательные мужского рода «чёрный» или среднего «чёрное» в единственном числе творительного падежа.

Примечание: подобная ситуация имеет место со словом и выражением «белым-бело» и «белым бело» (о них есть отдельная статья), а также с возможными в художественных текстах «желтым-желто» или «желтым желто», «зеленым-зелено» либо «зеленым зелено», и т.п.

Допустимы ли «ё»?

Поскольку «черным черно» способно заменить собою прилагательное, то может быть истолковано (интерпретировано) как два прилагательных из которых первое относится ко второму. Есть же «тёмно-красный», «бледно-серый», «густо-синий»? Отчего бы тогда не быть и «чёрным чёрному»? В смысле «чернее ночи чёрной», раз уж светло- и тёмно-чёрного не бывает. Без дефиса соответствует и формальной орфографии. По крайней мере, не поэкспериментировать с ним? Допустим, в художественных текстах ради придания речи должной ритмики (гладкости)? Где-то этак:

• «Что за интерьер! Чёрным чёрен (или черным чёрен?), тоску нагоняет»;
• «Кот Котофей был груб и чёрным чёрен, а кошка Мурочка как первый снег бела».

Или, скажем, сини́м синё? Летним погожим днём глубокие сильносолёные моря (Средиземное, Красное) и некоторые северные чистые озера так и напрашиваются на такое определение. Однако, разумеется это не более чем предположения, судить о которых – людям, вполне владеющим не только общеупотребительным русским языком, но и образной литературной речью.

***

© ПишемПравильно.ру

Автор: Садов Артур Александрович, лингвист-типолог

Перечень академических источников, использовавшихся при подготовке материалов.

Проверить еще слово:

5 ответов:

Читайте также

По поводу милфы и Екатерины Шульман что нужно понимать.

Как настоящий хищник, Оксимирон питается не зеленой травой т. н. «реальности», а свежим мясом тех, кто воспринимал эту реальность. («Аппроприация», о которой он поет, оно про это)

Так же делал Пелевин, но Окси пошел дальше.

Пелевин берет готовые сгустки бессознательно-общественной, или медийной реальности, из соцсетей. Использует соцсети как китовый ус на аутсорсинге, который за него прочесывает реальность, и дальше имеет дело с продуктами этой первичной обработки.

Окси пошел дальше чем? он не устраивает дальше никаких опытов алхимии и рефлексии — он берет эти нейроны, куда бьется человеческая-общественная мысль, эти мемы, и дальше слепляет эти «точки сборки» общественного интереса, эти «вехи», как кубики Лего, исходя из их неизменности, или ставя на их цельность.

Каждый из кубиков еще не утратил цвета, аромата и смысла тех наборов, из которых их выдернул автор-начетчик — и автор это учитывает, когда отказывается с ними разбираться по-старинке, поштучно, как делали в сборнике «Смена вех». Зачем сменять? все кубики в гости к нам. Как дышит многоголосая блогосфера, вместе с Геннадием Айги шапки из фольги т. д. т.п., так и есть, пусть никто не уйдет обиженным. Репер идет по своим «нуждам сочинительства», как Терминатор по человеческим черепам, после всеобщего апокалипсиса приятно выбеленным, они приятно похрустывают под хромированной пяткой. Верещагинский «Апофеоз войны» это не финал, это полустанок к «Диптиху Мэрилин» Уорхола.

То есть, Оксимирон устраивает «сближение далековатых понятий», как говорил Ломоносов, изобретатель смальты.
Каждый из этих кубиков-мемов, «понятий», сложнокомпонентный, хотя кажется монолитным, кажется «словом». Разница не особо заметна. Тут придется разъяснить. Это примерно как с восприятием звездного неба. Все звезды. Но некоторые яснее, некоторые туманнее. Ясные это звезды, туманные это галактики. По мере вооруженности глаза их все больше, при неизменности словарного запаса Млечного Пути. Орбитальный телескоп видит уже только туманности, ровно и страшно заполняющие небосклон между парой фонарей ближних звезд. Но для бытового, земного глаза каждое сложное явление, эта галактика смыслов, сводится к световой точке. Просто потому что так нам проще. Для ориентации нам достаточно допущения, что все это звезды.

Оксимирон своим альбомом, как настоящий гангста, призывает не верить фейк-ньюз, увидеть эти допущения, которые придуманы власть имущими, чтобы ничего не имущих оболванить («Юность это возмездие», якобы говорил об этом Ибсен), взорвать эти псевдозвезды, чтобы из них высыпались миллиард звезд, в них, в эту кубышку, запиханные. В сталкивании лбами разноуровневых элементов, чтобы те выдавали, от сшибки, нейтрино нового смысла — в этом творческий метод Оксимирона. «Красота и уродство» — это такой ЦЕРН по расшибанию явлений, спекшихся в мем, кажущимися элементарными, друг об друга.

«Екатерина Шульман» в этом психическом реакторе, что очевидно, не имеет ничего общего с человеком, личностью и даже с медийным образом как таковым — «ЕШ» песни «Агент» это сложившаяся рецепция медийного образа Екатерины. Он окутан некоторой надеждой, проткан нитями некоторой желательности, ожидательности — ЕШ это Та, Которая не только Учит, как в Гиперионе Симмонса, но и Которая Наткет своим речевым ткачеством некоторую фату моргану, мару, арматуру рациональности, и в этой клетке уже можно передохнуть, в рваном ядовитом тумане той реальности, которая совсем потеряла берега, цвет, стыд.

То же самое, конечно, относится и к любому другому имени или явлению — например, «пост ГАИ» куда более крупная и ближняя к нам галактика, с огромной черной дырой в центре, позамысловатее и ярче двойная галактика «Американское посольство» и «Александр Гельевич Дугин» и т. д. т. п. Каждая строчка альбома Оксимирона — это вереница плотно упакованных галактик, которые он нанизывает, как куски шашлыка, на шампур рифм. Вообще, безошибочный признак галактики (сложного смысла) — это имя. Перебирание спиральных мурмель-шариков неймдроппинга возможно только, если они галактики, как те туманные шарики в финале Людей в Черном.

Пресловутая «милфа» это одно из качеств этого образа (вы можете самостоятельно разобрать буквы, каждая будет осмысленна и справедлива в вышеуказанном контексте, и каждая лишена какого-то жала — нужно лишь не забывать (что для старшего поколения не так легко дается), что молодежь, которым наговаривает Окси (сам не мальчик), она обращается к вещам с бесстрашной прямотой, без обиняков, требовательно, отодвигая всякую привычную нам сложность — мне страшновато смотреть на этот мир, в котором они живут, мир, с моей стороны кажущийся выгоревшим, обесцвеченным, в котором в том числе выпарены до сухофруктов все те запретные плоды, которые для меня имели в моей юности полновесный смысл — а они говорят свои п…. с простотой адама и евы еще до грехопадения. Короче, слову милф коробится только тот, кто не в курсе, что нас людей в парчовых каблуках сменила молодежь, прямая как сабля.

«Сексуальность» ЕШ из панча Дениса Чужого по ходу дела Оксимирон переименовывает — что технически единственно верно — в «сексапильность», ведь эти почти идентично звучащие слова, если присмотреться, взаимопротивоположны — одно смотрит изнутри, из индивидуальной глубины (до которой никому дела быть не должно), другое рассказывает о впечатлении на других (и тем самым куда более социально допустимо).

Поэтому, скажем, недавний комментарий м-ра Паркера-Кононенко о «сексуальности» показался мне нарушением личных границ, а «сексапильность» в строчке Окси, напротив, выглядел тем жизнерадостным взрывом одобрения, который вырывается из окон траттории, когда мимо проходит Моника Белуччи — взрывом шумным и совершенно незамутненным, «ничего личного».

Итак, «милфа ЕШ» это комплексный, отражающийся медийно, образ, который Оксимирон забирает ячейкой в свой постмодернистский текст. И посмотрим, как непросто он входит, на подложке, где скетч Дениса Чужого и картинка «женщины, которые волновали меня в 18 лет и теперь», в мозаику его текста — а также, как хитро этот кусочек смальты укрепляется, как камень в перстне, в крючочки подводки (Джи Ло и безвинная Ума Турман) и отводки (ASMR), которую все, кажется, пропускают, ошеломленные звуковым выпадом с именем и фамилией.

Напомню подводку и отводку:
«Тиндер вправо, там запись в локальный QAnon, знай
Джей Ло — тупо в урну, заберите Уму Турман
Нету милфы сексапильней, чем Екатерина Шульман
ASMR-фраза «Дворцовый переворот»

Расшифровка:
1) «Тиндер вправо» = в группах знакомства накоротке пространство захвачено местными группами мужско-белых реваншистов, которые в США штурмовали недостаточно Белый, по их мнению, Дом, имей в виду.
2) Про Джей Ло я не знаю, почему там урна, про Уму Турман странно, что она тут возникла, она же была и остается «секс-символом для интеллектуалов». (Но, может, ей пришла отставка, и просто я не курсе)
3) Поскольку жизнь, качнувшись вправо, качнется влево, то поэт признается в симпатии к левым идеям, отрекшись от Кьюа́нона и Джей Ло, и они ассоциируются у него, эти идеи, с Екатериной Шульман, и именно в этом сексапильность идей и их носительницы. А далее ——
3) самое важное, ASMR и «дворцовый переворот», где уже мысленно согрешил автор строк — но слушатель, оглушенный рявком имени и фамилии, отключился на этой строке, не услышал ее.

Екатерине в Ютьюбе действительно регулярно пишут комментарии о том, что затихание звука в конце длинного периода речи (особенно в домашних видео) производит на них впечатление ASMR (о том, что есть такое явление, мне самому пришлось гуглить в свое время). Интимная задушевность шепота, примерно так можно перевести. Благая, один-на-один, весть о новом приближении кометы Шкатулки.

Прошу прощения за расшифровку слов поэта. Но так примерно видится упакованный куб строк, если его разверстать по всем его 6 граням, включая ушки для подклейки резиновым клеем.

Понимаю, что в конце концов вы скажете мне: ок, но расстроена ли Екатерина вольностями чужих о ней снов? Правда ли, что, как пишет Курьер Камчатки и Якутии: «Рэпер Oxxxymiron возмутил россиян из-за сексуализации политолога Екатерины Шульман»?

Правда в том, что Екатерина просто не видит здесь темы для обсуждения.

««Что, читали, как обложили Кончеева, воображаю, как на него подействовало, какой удар, какая неудача».
«Ему наплевать, я знаю это», — ответил Федор Константинович, — и на лице у Васильева изобразилось мгновенное разочарование.
«Ну, это он так, хорохорится», — находчиво возразил он, снова повеселев. — «На самом деле наверное убит».
«Не думаю», — сказал Федор Константинович.
«Во всяком случае, я искренне огорчен за него», — докончил Васильев с таким видом, точно вовсе не желал расстаться со своим огорчением.»

Искренне ваш,
муж Зинаиды Гиппиус

Оригинал