Что такое белена из сказки золотая рыбка

                «Ïîäîáíî Öàðñòâî Íåáåñíîå íåâîäó,
                çàêèíóòîìó â ìîðå …» (Ìô.13:47)

      1

      Ðàññóæäàÿ î ñêàçêàõ, ìû, êàê ïðàâèëî, íå óïóñêàåì ñëó÷àÿ íàïîìíèòü î çàêëþ÷¸ííîé â íèõ ìóäðîñòè, ïåðåõîäÿùåé ê íàì ÷åðåç íèõ èç ïîêîëåíèÿ â ïîêîëåíèå. Íî âñåãäà ëè ìû îòäà¸ì ñåáå îò÷¸ò â òîì, êàêîãî ðîäà ìóäðîñòü õðàíÿò â ñåáå ñêàçêè? È âñåãäà ëè îíà ëåæèò òàê áëèçêî ê ïîâåðõíîñòè, ÷òîáû çàÿâëÿòü î ñåáå îò÷¸òëèâî è âî âñåóñëûøàíèå?

      Âîò, ê ïðèìåðó, îäíà èç ñàìûõ èçâåñòíûõ ðóññêèõ ñêàçîê – î çîëîòîé ðûáêå. Ðàññêàçûâàåòñÿ â íåé î òîì, ÷òî æèëè-áûëè íåêîãäà íà áåðåãó ìîðÿ ñòàðèê ñî ñòàðóõîé. Æèëè îíè áåäíî, â óáîãîé çåìëÿíêå, íå áûëî ó íèõ äàæå ïîðÿäî÷íîãî êîðûòà. Ïåðåáèâàëèñü ëèøü òåì, ÷òî ïîïàäàëî ñòàðèêó â íåâîä, èñïðàâíî çàêèäûâàåìûé â ìîðå. Ñòàðóõà æå, îñòàâàÿñü äîìà, ïðÿëà è ñòðÿïàëà, êîãäà áûëî èç ÷åãî. È âîò îäíàæäû âûëîâèë ñòàðèê èç ìîðÿ ðûáêó íå ïðîñòóþ, à çîëîòóþ. È âçìîëèëàñü ðûáêà ÷åëîâå÷åñêèì ãîëîñîì, ïðîñÿ ñòàðèêà îòïóñòèòü å¸ íà âîëþ, ïîîáåùàâ çà ýòî âûïîëíèòü ëþáîå åãî æåëàíèå.

      Ñòàðèê, íàäî äóìàòü, îíåìåâøèé îò èçóìëåíèÿ, íåîáûêíîâåííóþ ðûáêó âåëèêîäóøíî îòïóñòèë, íå âîñïîëüçîâàâøèñü ñòîëü âûãîäíîé äëÿ ñåáÿ ñèòóàöèåé.

      Îäíàêî ñòàðóõà, êîòîðîé áûëî äîëîæåíî âñ¸ äî ìåëü÷àéøèõ ïîäðîáíîñòåé, îïëîøíîñòü ñòàðèêà ðåøèëà íåìåäëåííî èñïðàâèòü è ñòàëà ðåãóëÿðíî ïîñûëàòü áåäíÿãó íà áåðåã ê çîëîòîé ðûáêå ñ ðàçíûìè, âñ¸ áîëåå è áîëåå âîçðàñòàâøèìè òðåáîâàíèÿìè.

      Ñíà÷àëà ïîïðîñèëà ñåáå ñòàðóõà âñåãî ëèøü íîâîå êîðûòî, âçàìåí ñòàðîãî, ïðîõóäèâøåãîñÿ. À óæ ïîòîì ñòàðóõå, ïîëó÷èâøåé êîðûòî, çàõîòåëîñü è íîâóþ èçáó âìåñòî óáîãîé çåìëÿíêè. Èçáû ïîêàçàëîñü ìàëî, õîðîìû ïîòðåáîâàëèñü, à òàì óæ è äâîðåö, â êîòîðîì îáèòàëà áû ñòàðóõà íå ïðîñòîþ ìåùàíêîþ è äàæå íå ñòîëáîâîþ äâîðÿíêîþ, êàê ãðåçèëîñü íåäàâíî, à öàðèöåþ. Òîëüêî âñêîðå è öàðèöåé áûòü ïîêàçàëîñü ìàëî, âîçæåëàëà îíà ñòàòü ñàìîþ Âëàäû÷èöåé Ìîðñêîþ, ÷òîáû ðûáêó çîëîòóþ èìåòü ó ñåáÿ â ïðÿìîì óñëóæåíèè. Ýòèì-òî âñ¸ è êîí÷èëîñü…

      Õîòÿ è íå õîòåëîñü ñòàðèêó èäòè íà áåðåã ìîðÿ ñ òàêèì ñòàðóõèíûì ïîâåëåíèåì, íî îñëóøàòüñÿ å¸ îí âñ¸-òàêè íå ïîñìåë. È êîãäà, ïðîêðè÷àâ â ãëóáèíû ãíåâíî âñïåíèâøåãîñÿ ìîðÿ ïðî Âëàäû÷èöó Ìîðñêóþ, âîçâðàòèëñÿ ñòàðèê äîìîé, òî óâèäåë  ñòàðóõó íà ïîðîãå ñâîåé çåìëÿíêè, âîçëå òîãî ñàìîãî ðàçáèòîãî êîðûòà, ñ êîòîðîãî âñ¸ è íà÷èíàëîñü.

      Òàê î ÷¸ì æå ýòà çíàêîìàÿ íàì ñ äåòñòâà è ìèëàÿ ñåðäöó ñêàçêà? Î âåëèêîäóøèè ñòàðèêà, îòïóñòèâøåãî èç ïëåíà íåîáûêíîâåííóþ ðûáêó, íè÷åãî íå ïîïðîñèâ ó íå¸ çà ýòî? Î ñòàðóõå, ïîïëàòèâøåéñÿ çà ñîáñòâåííóþ æàäíîñòü? Èëè æå î ÷¸ì-òî åù¸?

      Òóò ïðèõîäèò íà óì äðåâíåãðå÷åñêèé ñþæåò åù¸ îá îäíîé ïàðî÷êå ñòàðèêî⠖ Ôèëåìîíå è Áàâêèäå. Ñ íèìè òîæå ïðîèçîøëî îäíàæäû íå÷òî íåîáû÷àéíîå, õîòÿ è ñîâñåì èíîå: èõ áåäíóþ õèæèíó ïîñåòèëè áîãè.

      Â òå âðåìåíà áîãè èìåëè ïðèâû÷êó ñõîäèòü ñ íåáåñ è íåóçíàâàåìûìè ñòðàíñòâîâàòü ïî áåëó ñâåòó â îáðàçå áðîäÿã èëè íèùèõ, ÷òîáû ïîñìîòðåòü, êàê æèâóò íà çåìëå ëþäè, è êàêîâû îíè íà ñàìîì äåëå. Òàê, â ñåëåíèå, ãäå îáèòàëè Ôèëåìîí è Áàâêèäà, íàâåäàëñÿ áîã Çåâñ ñ ñûíîì Ãåðìåñîì. Òùåòíî ñòó÷àëèñü îíè â äâåðè, ïðîñÿñü íà íî÷ëåã. Íè îäíà äâåðü ïåðåä íèìè íå îòâîðèëàñü. Òîëüêî Ôèëåìîí è Áàâêèäà, æèâøèå íà îòøèáå, ïðèíÿëè áåçâåñòíûõ ñòðàííèêîâ ñ ðàñïðîñò¸ðòûìè îáúÿòüÿìè, âûñòàâèâ íà ñòîë ïåðåä ãîñòÿìè âñþ èìåþùóþñÿ ó íèõ ñíåäü. È êîãäà â îïóñòîøåííîì êóâøèíå âäðóã ñíîâà, ñàìî ñîáîé çàïëåñêàëîñü âèíî, ñòàðèêè ïîíÿëè, êîãî îíè ó ñåáÿ ïðèíèìàþò.

      Æèòåëè ñåëåíèÿ, íå îòâîðèâøèå ñòðàííèêàì äâåðü, áûëè òóò æå íàêàçàíû: èõ äîìà âìåñòå ñ îáèòàòåëÿìè óøëè ïîä âîäó. Çàòî íåêàçèñòàÿ õèæèíà îòçûâ÷èâûõ ñòàðèêîâ ïðÿìî ó íèõ íà ãëàçàõ ïðåâðàòèëàñü â õðàì. À èì ñàìèì áûëî ïðåäëîæåíî èñïîëíåíèå ëþáîãî æåëàíèÿ. Ïîñîâåòîâàâøèñü, ñòàðèêè ïîïðîñèëè ðàçðåøåíèÿ äîæèâàòü ñâîþ æèçíü ñòîðîæàìè ïðè õðàìå, à ïîòîì óìåðåòü â îäèí äåíü. Ïðîñüáà èõ áûëà èñïîëíåíà: îíè æèëè äîëãî è ñ÷àñòëèâî, à óìåðåâ â îäèí äåíü, ïðåâðàòèëèñü â äâà äåðåâà, ðîñøèå èç îäíîãî êîðíÿ: äóá è ëèïó.

      2

      Íàäî ñêàçàòü, ÷òî ñþæåò î ãîâîðÿùåé ðûáêå, íåñìîòðÿ íà âñþ ñâîþ íåîáû÷íîñòü, âîâñå íå åäèíè÷åí. Âîò ÷òî, ê ïðèìåðó, ðàññêàçûâàåòñÿ î òàêîé ðûáêå â ìèôàõ Äðåâíåé Èíäèè.

       Îäíàæäû ïðàðîäèòåëü ÷åëîâå÷åñòâà Ìàíó, ïðèäÿ ê ðó÷üþ óìûòüñÿ, óâèäåë â âîäå êðîõîòíóþ ðûáêó íåîáû÷àéíîé êðàñîòû. Îí, êàê âîäèòñÿ, òóò æå ñäåëàë ïîïûòêó ïîéìàòü å¸. Íî ðûáêà, óâåðíóâøèñü, âíåçàïíî çàãîâîðèëà ñ íèì ÷åëîâå÷åñêèì ãîëîñîì,

      Åñëè çîëîòàÿ ðûáêà, ïîïàâøàÿ â íåâîä ñòàðèêó, ïðîñèëà ëèøü îòïóñòèòü å¸ íà âîëþ, òî ðûáêå, óâèäåííîé Ìàíó â ðó÷üå, òðåáîâàëîñü ñîâñåì äðóãîå. Îíà ïðîñèëà Ìàíó çàùèòèòü å¸, ïîìåñòèâ íà âðåìÿ â êóâøèí÷èê ñ âîäîé, ãäå åé íå ìîãëè áû óãðîæàòü õèùíûå ðûáû; çàòåì, êîãäà îíà ïîäðàñò¸ò, ïåðåíåñòè å¸ â ïðóä, à êîãäà è ïðóä îêàæåòñÿ åé òåñíûì, âûïóñòèòü â îòêðûòîå ìîðå. Îíà òàêæå ïîîáåùàëà Ìàíó â áóäóùåì ñïàñòè åãî ñàìîãî îò áîëüøîé áåäû, ïîâåäàâ åìó î ãðÿäóùåì ïîòîïå.

      Ìàíó ñäåëàë âñ¸, î ÷¸ì ïðîñèëà åãî ðûáêà. Ñíà÷àëà ïîìåñòèë å¸ â êóâøèí÷èê ñ âîäîé, à êîãäà ðûáêà ïîäðîñëà íàñòîëüêî, ÷òî â êóâøèí÷èêå åé ñòàëî òåñíî, Ìàíó ïåðåí¸ñ å¸ â ïðóä. Îáèòàÿ â ïðóäó, ðûáêà ïðîäîëæàëà ðàñòè, ñòàâ òàêîé ãðîìàäíîé, ÷òî äëÿ òîãî, ÷òîáû äîñòàâèòü å¸ ê ìîðþ, ïîòðåáîâàëàñü ïàðà ìîãó÷èõ áûêîâ, âïðÿæåííûõ â êðåïêóþ è âìåñòèòåëüíóþ òåëåãó.

      Âûïóùåííàÿ â ìîðå ðûáêà âåëåëà Ìàíó ïîñòðîèòü áîëüøîé êîðàáëü è, âçÿâ ñ ñîáîé òóäà ïî ïàðå âñÿêèõ æèâîòíûõ è ïòèö (ñîâñåì êàê â áèáëåéñêîì ñþæåòå î Íîå), à òàêæå ñåìåíà ðàçëè÷íûõ ðàñòåíèé, ïðèöåïèòü êîðàáëü çà âåð¸âêó ê ðîãó, âûðîñøåìó ó íå¸ íà íîñó.

      Òàê îíè è ïîïëûëè, ÷òîáû äîáðàòüñÿ äî ñàìûõ âûñîêèõ â ìèðå ãîð – Ãèìàëàåâ è, ïðè÷àëèâ òàì, ñïàñëèñü îò ïîòîïà. Ðûáêà, êàê è îáåùàëà, ñïàñëà Ìàíó.

      Íî íàäëåæàëî ëè è çîëîòîé ðûáêå, ïîéìàííîé â ñåòü ñòàðèêîì, ñòàòü åãî ñïàñèòåëüíèöåé? È îò ÷åãî ìîãëî ïîòðåáîâàòüñÿ ñïàñàòü ñòàðèêà? ×òî ìîãëî åìó óãðîæàòü? Âåäü âñåìèðíûé ïîòîï òîãäà êàê áóäòî íå ïðåäâèäåëñÿ. È ãèáåëü â åãî âîëíàõ ñòàðèêó íå ãðîçèëà.

      Äà è åñòü ëè âîîáùå ÷òî-íèáóäü îáùåå ìåæäó ðûáîé, ñïàñøåé íåêîãäà Ìàíó, è çîëîòîé ðûáêîé, âûëîâëåííîé îäíàæäû èç ìîðÿ ñòàðèêîì?

      Î÷åâèäíî, âñ¸-òàêè åñòü. È îáùåå çäåñü, ïðåæäå âñåãî â òîì, ÷òî âñòðå÷à ñ òàêîé ðûáêîé – âîâñå íå øàíñ ïîïîëüçîâàòüñÿ å¸ ùåäðîòàìè, êàê ñ÷èòàëà ñòàðóõà. Âñòðå÷à ñ òàêîé ðûáêîé — ïðåæäå âñåãî èñïûòàíèå. Âåäü äî òîãî, êàê ïðèøåë ïîòîï, è ðûáêà ñòàëà åãî ñïàñèòåëüíèöåé, Ìàíó äîëæåí áûë áåççàùèòíóþ ðûáêó, âîççâàâøóþ ê íåìó èç ðó÷üÿ, ðàñòèòü è ïåñòîâàòü, ïåðåìåùàÿ å¸ èç êóâøèí÷èêà â ïðóä, à èç ïðóäà – â ìîðå. Ìàíó âûäåðæàë âûïàâøåå åìó èñïûòàíèå, çà ÷òî è áûë âîçíàãðàæä¸í. À âîò âûäåðæàë ëè èñïûòàíèå ñòàðèê èç çíàìåíèòîé, òàê èçóìèòåëüíî îçâó÷åííîé Ïóøêèíûì ñêàçêè? Îí âåäü õîòÿ è îòïóñòèë ïîïàâøóþ åìó â ñåòü ðûáêó, íî çàòåì âñ¸-òàêè ñäåëàë å¸ äîáû÷åé öåïêèõ ñòàðóõèíûõ ðóê.

      Òàê êòî æå â ýòîé ñêàçêå ãëàâíûé ïåðñîíàæ: áëàãîðîäíûé ñòàðèê, îòïóñòèâøèé ðûáêó íà âîëþ, ïîïëàòèâøàÿñÿ çà ñîáñòâåííóþ æàäíîñòü ñòàðóõà èëè æå ñàìà çîëîòàÿ ðûáêà, òàê âíåçàïíî âîçíèêàþùàÿ â æèçíè ñòàðèêîâ, ÷òîáû çàòåì íàâñåãäà èç íå¸ èñ÷åçíóòü?

      È ðàçâå ìîãëà áû ñòàðóõà ïðåâðàòèòü ãîâîðÿùóþ çîëîòóþ ðûáêó â ñâîþ äîéíóþ êîðîâó, åñëè áû ñòàðèê íå ñîäåéñòâîâàë åé â ýòîì? Âåäü èìåííî ñòàðèê, à íå ñòàðóõà ïîéìàë çîëîòóþ ðûáêó â ñâîþ ñåòü. Îí, à íå ñòàðóõà, áåçâîçìåçäíî âûïóñòèë å¸ íà âîëþ. Òàê ÷òî íèêàêèõ îáÿçàòåëüñòâ ïåðåä ñòàðóõîé ó çîëîòîé ðûáêè íå áûëî. Òåì áîëåå, ÷òî ñàìà ñòàðóõà ïðÿìîãî êîíòàêòà ñ ðûáêîé âîîáùå íå èìåëà. Îíà ìîãëà äåéñòâîâàòü ëèøü ÷åðåç ñòàðèêà, ïðåâðàòèâ åãî â ñâî¸ áåçðîïîòíîå îðóäèå. Ýòî å¸ ïðîñüáû, à íå ñâîè, âûêðèêèâàë îí ðûáêå, âûõîäÿ íà áåðåã ìîðÿ. Òàê âûäåðæàë ëè ñòàðèê âûïàâøåå åìó èñïûòàíèå? Äà è òàê ëè âîîáùå îí áåçîáèäåí? Îí, íåèçìåííî âûçûâàþùèé íàøå åäèíîäóøíîå ñî÷óâñòâèå.

      Â íîâîçàâåòíîé êíèãå Îòêðîâåíèå ÷èòàåì: «òû íè õîëîäåí, è íè ãîðÿ÷; î, åñëè áû òû áûë õîëîäåí èëè ãîðÿ÷! Íî êàê òû ò¸ïë, à íå ãîðÿ÷ è íå õîëîäåí, òî ß èçâåðãíó òåáÿ èç óñò Ìîèõ…» (Îòêð. 3:15-16).

      Ìàëåíüêèå, ïîòåðÿâøèåñÿ â æèçíè ëþäè, íå ñïîñîáíûå îòâå÷àòü çà ñåáÿ, âîâñå íå òàê áåçîáèäíû, êàê ýòî ìîæåò ïîêàçàòüñÿ. Îíè íå òîëüêî íå ìîãóò íèêîãî çàùèòèòü, íå ñïîñîáíû íèêîìó áûòü îïîðîé, îíè ñàìè íåèçáåæíî ñòàíîâÿòñÿ èñòî÷íèêîì ìíîãèõ íåñ÷àñòèé, êàìíåì íà øåå áåççàùèòíûõ è ñëàáûõ, êîòîðûõ îíè óâëåêàþò çà ñîáîé íà äíî.

      Íå òàêîâ ëè è íàø ñòàðèê èç ñêàçêè î çîëîòîé ðûáêå? Ðàçâå îí íå áûë ñîó÷àñòíèêîì âñåõ äåÿíèé ñâîåé ñòàðóõè? Íåò, îí âîâñå íå æåðòâà. Æåðòâà â ýòîé èñòîðèè âñåãî îäíà – çîëîòàÿ ðûáêà. Ïðè÷¸ì æåðòâà äâîéíàÿ. Îíà íå òîëüêî æåðòâà ñòàðóõèíûõ áåçóäåðæíûõ âûìîãàòåëüñòâ, íî åù¸ è æåðòâà ïðåäàòåëüñòâà ÿêîáû îòïóñòèâøåãî å¸ íà âîëþ ñòàðèêà.

      3

      Èòàê, æèëè íåêîãäà íà áåðåãó ìîðÿ ñòàðèê ñî ñòàðóõîé. Íà áåðåãó êàêîãî èìåííî ìîðÿ — íå ñêàçàíî. È â ýòîì áåçûìÿííîì ìîðå îáèòàëà ãîâîðÿùàÿ çîëîòàÿ ðûáêà.

      Ñàì ñîáîé íàïðàøèâàåòñÿ âîïðîñ: à ìîæåò ëè òàêàÿ íåîáûêíîâåííàÿ ðûáêà (à òåì áîëåå ñàìà Âëàäû÷èöà Ìîðñêàÿ) îáèòàòü â ñàìîì ÷òî íè íà åñòü îáûêíîâåííîì ìîðå? Èëè æå ìîðå ýòî áûëî òàêèì æå íåîáûêíîâåííûì, êàê è ñàìà çàãîâîðèâøàÿ ñî ñòàðèêîì ðûáêà?

      ×òî ýòî ìîãëî áûòü çà ìîðå, â îòëè÷èå îò âñåõ îñòàëüíûõ ìîðåé, íå èìåþùåå íèêàêîãî èìåíè â ÷åëîâå÷åñêîì ÿçûêå?

      Çäåñü áóäåò óìåñòíî âñïîìíèòü ÿïîíñêóþ ëåãåíäó î ìîëîäîì ðûáàêå Óðàñèìå, ñïàñøåì îäíàæäû îò çàèãðàâøèõñÿ äåòåé ÷åðåïàõó, êîòîðóþ îíè áåçæàëîñòíî ïèíàëè íîãàìè, ïðèñïîñîáèâ å¸ äëÿ èãðû âìåñòî ìÿ÷à. Äîáðîå ñåðäöå áûëî ó ðûáàêà: ïîæàëåë îí íåñ÷àñòíóþ ïîëóæèâóþ ðåïòèëèþ è îòîáðàë å¸ ó äåòåé.  íàãðàäó çà ýòî Óðàñèìà áûë ïðèãëàøåí ïîñåòèòü ìîðñêîå öàðñòâî, ïîääàííîé êîòîðîãî îêàçàëàñü ñïàñ¸ííàÿ èì ÷åðåïàõà.

      Óðàñèìà îò ïðèãëàøåíèÿ íå îòêàçàëñÿ è ïîáûâàë â ýòîì íåâåäîìîì ïðîñòîìó ñìåðòíîìó çàãàäî÷íîì ìèðå. Õîðîøî áûëî òàì. Îäíàêî âñêîðå çàñêó÷àë Óðàñèìà ïî ïðèâû÷íîìó, çåìíîìó è çàïðîñèëñÿ îáðàòíî. Óäåðæèâàòü åãî íàñèëüíî íå ñòàëè. Ïðîâîäèëè ñ ïî÷¸òîì, âðó÷èëè ïîäàðîê è îáúÿñíèëè, êàê äîáðàòüñÿ òóäà, îòêóäà îí ïðèø¸ë.

      Íî êîãäà Óðàñèìà âåðíóëñÿ â ðîäíóþ äåðåâíþ, îêàçàëîñü, ÷òî îí îòñóòñòâîâàë òàì íå íåñêîëüêî äíåé, êàê åìó êàçàëîñü, à íåñêîëüêî ñîòåí ëåò. Ñðåäè îêðóæèâøèõ åãî ëþäåé íå áûëî íè îäíîãî çíàêîìîãî ëèöà. Âñå, çíàâøèå åãî, äàâíî óìåðëè. Íûíåøíèå îáèòàòåëè åãî äåðåâíè ëèøü ñìóòíî âñïîìèíàëè, ñëûøàííîå îò ñòàðèêîâ, ñâîèõ äåäîâ è ïðàäåäîâ, î çàãàäî÷íî ïðîïàâøåì íåâåñòü êîãäà ìîëîäîì ðûáàêå, èìÿ êîòîðîãî óæå íèêòî è íå ïîìíèë. À îáúÿâèâøèéñÿ Óðàñèìà ñòîÿë ïåðåä íèìè òàêîé æå ìîëîäîé, êàê è òîãäà, êîãäà îòáèðàë ó äåòåé ïîëóçàìó÷åííóþ ÷åðåïàõó.

      Íåòðóäíî äîãàäàòüñÿ, ÷òî ìîðå, â êîòîðîì ïîáûâàë êàê ãîñòü ðûáàê Óðàñèìà — îñîáåííîå: òàì íåò âðåìåíè, ñëåäîâàòåëüíî, òàì íåâîçìîæíî ñîñòàðèòüñÿ, à, çíà÷èò, íåëüçÿ è óìåðåòü. Î÷åâèäíî, â òàêîì âîò îñîáåííîì ìîðå è æèâóò ýòè íåîáûêíîâåííûå, ãîâîðÿùèå íà ÷åëîâå÷åñêîì ÿçûêå ðûáêè, îäíó èç êîòîðûõ è âûëîâèë îäíàæäû ñòàðèê èç ðóññêîé ñêàçêè, çàêèíóâøèé ñåòü â ìîðå.

      À ÷òî æå Óðàñèìà, êîòîðîìó íà ïðîùàíüå áûëà ïîäàðåíà â ïîäâîäíîì ìèðå ÿøìîâàÿ øêàòóëêà ñ ïðèêàçîì íå îòêðûâàòü å¸ íè ïðè êàêèõ îáñòîÿòåëüñòâàõ?

      Âåðíóâøèñü íà ðîäíîé áåðåã, ãäå îí íèêîãî íå ìîã óçíàòü, ðàññòðîåííûé Óðàñèìà âñïîìíèë î ïðèïðÿòàííîé â ðóêàâ øêàòóëêå è, çàáûâ î íàêàçå, îòêðûë å¸, ïðåâðàòèâøèñü òóò æå â äðÿõëîãî ñòàðèêà. Òàê ÷òî íå îäíà òîëüêî ãðå÷åñêàÿ Ïàíäîðà ïîâèííà â ïàãóáíîì ëþáîïûòñòâå, ñ òîé ðàçíèöåé, ÷òî îíà íàêàçàëà ñðàçó âñ¸ ÷åëîâå÷åñòâî, îòêðûâ çàïðåòíûé ñîñóä, â êîòîðûé áûëè çàêëþ÷åíû ëþäñêèå ïîðîêè, íåñ÷àñòüÿ è áåäñòâèÿ, òîãäà êàê Óðàñèìà, îòêðûâ øêàòóëêó, íàêàçàë è ñàìîãî ñåáÿ è ÷åëîâå÷åñòâî òîæå. Âåäü íå îòêðûâ òîãäà çëîïîëó÷íóþ øêàòóëêó, Óðàñèìà ìîã áû ïîêàçàòü âñåì íàì ïóòü â ñòîëü æåëàííîå áåññìåðòèå.

      Â ÷åì æå ñóòü ñþæåòà î ÿïîíñêîì ðûáàêå Óðàñèìå?  òîì, ÷òî ñìåðòíîìó ÷åëîâåêó áûëî ïðåäëîæåíî áåññìåðòèå, à îí ê íåìó îêàçàëñÿ íå ãîòîâ? Ïîòîìó, ÷òî áåññìåðòèå íå ìîæåò áûòü ïðîñòî ùåäðûì ïîäàðêîì. Îíî ìîæåò áûòü ëèøü íàãðàäîé çà òðóä äóøè, äåëàþùèé íàñ äðóãèìè. Òîëüêî ÷åëîâåê, ñòàâøèé âíóòðåííå äðóãèì, è ìîæåò îêàçàòüñÿ ãîòîâûì ê áåññìåðòèþ. Óðàñèìà âíóòðåííå äðóãèì íå ñòàë, õîòÿ è ïîáûâàë â ñòðàíå áåññìåðòíûõ.

      Òàê ìîæåò áûòü è ïîÿâëåíèå ãîâîðÿùåé çîëîòîé ðûáêè â íåâîäå ñòàðèêà è åìó ñóëèëî øàíñ íà áåññìåðòèå, íî îí íå ïîíÿë ýòîãî, è óïóñòèë ñâîé øàíñ êàê è äðóãîé ðûáàê ñîâñåì èç èíûõ êðà¸â – Óðàñèìà?

      À ðàçâå íå òî æå ñàìîå ïðîèçîøëî è ñ Aäàïîé, òîæå ðûáàêîì, íî èç äðóãîé ìèôîëîãèè — àêêàäñêîé? Îäíàæäû, êîãäà Àäàïà, êàê îáû÷íî, ðûáà÷èë, þæíûé âåòåð, ðåçâÿñü, îïðîêèíóë åãî ëîäêó âìåñòå ñ óëîâîì, è ðàçãíåâàííûé Àäàïà â íàêàçàíüå îáëîìàë âåòðó êðûëüÿ, ïîêàëå÷èâ åãî. Çà ýòî áîã íåáà Àíó ïîòðåáîâàë Àäàïó ê îòâåòó. Îòåö Àäàïû (òîæå áîã, íî íèæå ðàíãîì, ÷åì íåáåñíûé Àíó), âñòðåâîæåííûé òàêèì ïîâîðîòîì ñîáûòèé, äà¸ò ñûíó ðàçíûå ñîâåòû: âåñòè ñåáÿ îñòîðîæíî; îáëà÷àñü â òðàóðíûå îäåæäû, óñåðäíî èçîáðàæàòü ñêîðáü è ðàñêàÿíèå, à òàêæå íå ïèòü è íå åñòü ÿñòâ, ïðåäëàãàåìûõ åìó òàì, íà íåáå.

      Íà ïóòè ê áîãó Àíó Àäàïå, âíÿâøåìó ñîâåòàì îòöà, óäà¸òñÿ çàäîáðèòü äâóõ áîãîâ, ñòîÿùèõ ïåðåä íåáåñíûìè âîðîòàìè, è îíè, ðàñòðîãàííûå, ðåøàþòñÿ âñòóïèòüñÿ ïåðåä Àíó çà ìîëîäîãî ðûáàêà.

      Çàñòóïíè÷åñòâî áîãîâ-ïðèâðàòíèêîâ ïîäåéñòâîâàëî, è Àíó, ðåøèâ íå íàêàçûâàòü Àäàïó, âåëèêîäóøíî ïðåäëîæèë åìó õëåá è âîäó âå÷íîé æèçíè. Íî ïîñëóøíûé îòöó Àäàïà, ïîìíÿ âñå åãî íàñòàâëåíèÿ, ðåøèòåëüíî îòêëîíÿåò ïðåäëîæåííîå, çà ÷òî ìîìåíòàëüíî îêàçûâàåòñÿ èçãíàííûì ñíîâà íà çåìëþ.

      Âîò è îí, âñëåä çà Óðàñèìîé, ïîïîëíèë ñïèñîê èì¸í íåäîãàäëèâûõ ñìåðòíûõ, ïî íåâåäåíèþ îòêàçàâøèõñÿ îò ïðåäëîæåííîãî èì áåññìåðòèÿ.

      Ñëó÷àéíî ëè, ÷òî Àäàïà, êàê è Óðàñèìà, áûë èìåííî ðûáàêîì? Ðûáàêîì áûë è ñòàðèê, çàïîëó÷èâøèé â ñâîé íåâîä çîëîòóþ ðûáêó. Ñëó÷àéíû ëè òàêèå ñîâïàäåíèÿ?

      Êòî îíà òàêàÿ, ýòà ïîïàâøàÿ â íåâîä ê ñòàðèêó ðûáêà, âñåñèëüíàÿ è áåññèëüíàÿ îäíîâðåìåííî, ñïîñîáíàÿ ò¸ìíóþ íèùóþ ñòàðóõó ïðåâðàòèòü â îäíî÷àñüå â ñòîëáîâóþ äâîðÿíêó, îáèòàþùóþ â õîðîìàõ, è â òî æå âðåìÿ íåñïîñîáíóþ âûðâàòüñÿ èç íåâîäà, â êîòîðîì îíà îêàçàëàñü.

      Ñòàðèê è ñòàðóõà, îáèòàÿ â çåìëÿíêå, æèâóò, òåì íå ìåíåå, íà ïåðåêð¸ñòêå òð¸õ ñòèõèé: çåìëè, âîäû è íåáà. Ñòèõèåé îáèòàíèÿ ñòàðóõè áûëà èñêëþ÷èòåëüíî çåìëÿ. Ê ìîðþ îíà íèêîãäà íå âûõîäèëà. Äàæå ñ çîëîòîé ðûáêîé îíà îáùàëàñü òîëüêî ÷åðåç ñòàðèêà. Íåáî, òåì áîëåå, íå ìîãëî èíòåðåñîâàòü å¸. Ñðåäîé îáèòàíèÿ ñòàðèêà áûëà íå òîëüêî çåìëÿ, íî åù¸ è ìîðå, èç êîòîðîãî îí âûëîâèë çàìå÷àòåëüíóþ ãîâîðÿùóþ ðûáêó. Íî íàõîäèòñÿ ëè íåáî â ïîëå åãî çðåíèÿ?

      Â Åâàíãåëèè îò Ìàòôåÿ ÷èòàåì: «Íå ñîáèðàéòå ñåáå ñîêðîâèù íà çåìëå…, íî ñîáèðàéòå ñåáå ñîêðîâèùà íà íåá养 (Ìô. 6:19). Òî, ÷òî ñòàðóõà, âîïðåêè ïðåäîñòåðåæåíèþ, ñîáèðàåò íà çåìëå, äîêàçàòåëüñòâ íå òðåáóåò. Ñòàðèê æå íà çåìëå íå ñîáèðàåò. Îí ýòî äîêàçàë, âûïóñòèâ íà âîëþ çîëîòóþ ðûáêó áåçî âñÿêîãî âûêóïà. Íî ñîáèðàåò ëè îí íà íåáå? Âåäü íåñîáèðàíèå íà çåìëå åù¸ íå îçíà÷àåò ñîáèðàíèÿ íà íåáå. Ïîõîæå, ÷òî è íà íåáå ñòàðèê òîæå íå ñîáèðàåò. Ðàçâå âûïóñòèâ ïî íà÷àëó çîëîòóþ ðûáêó íà âîëþ, îí íå îòäàë å¸ òóò æå âî âëàñòü àë÷íîé ñòàðóõè?

      Íî ðàçâå íåëüçÿ ñîáèðàòü íà çåìëå è íà íåáå îäíîâðåìåííî? È åñëè íåëüçÿ, òî ïî÷åìó? Ïîòîìó ÷òî ñîáèðàíèå íà çåìëå ïåðåêðûâàåò äîðîãó ê ñîáèðàíèþ íà íåáå. Âåäü íåëüçÿ îäíîâðåìåííî ñîáèðàòü è òî, ÷òî ó òåáÿ ïîä íîãàìè, è òî, ÷òî ó òåáÿ íàä ãîëîâîé. Íåëüçÿ æèòü, ñêëîíÿÿ ëèöî âíèç, ê çåìëå, è îäíîâðåìåííî ïîäíèìàÿ åãî ê íåáó.

      4

      À âîò åù¸ îäèí ñþæåò î ðûáàêàõ, òåïåðü óæå î ìàëü÷èêàõ, ëîâèâøèõ íà áåðåãó ðûáó. Ñîãëàñíî îäíîìó èç ïðåäàíèé, îíè êàê-òî çàãàäàëè ïðîõîäèâøåìó ìèìî Ãîìåðó çàãàäêó, êîòîðóþ òîò îòãàäàòü íå ñìîã. Çàãàäêà òàêàÿ: «òî, ÷òî ìû óâèäåëè è ïîéìàëè, îñòà¸òñÿ íå ñ íàìè, à òî, ÷òî íå óâèäåëè è íå ïîéìàëè, íîñèì ñ ñîáîé».

      Âðÿä ëè ìàëü÷èêè ñàìè ïðèäóìàëè ýòó çàãàäêó. Îíè ãäå-òî óñëûøàëè å¸.  òå ñòàðîäàâíèå âðåìåíà çàãàäêè ïðîñòî íîñèëèñü â âîçäóõå. Ñàìè ìàëü÷èêè ñ÷èòàëè, ÷òî îíè çíàþò îòãàäêó. Îíè áûëè óâåðåíû, ÷òî çàãàäêà — î… âøàõ.

      Êàê æå ìîãëî ïîëó÷èòüñÿ, ÷òî íåçðåëûå ìàëü÷èêè çàãàäêó îòãàäàòü ñóìåëè, à âåëèêèé Ãîìåð íåò? Äåëî â òîì, ÷òî òàê äóìàëè ñàìè ìàëü÷èêè. À òàê ëè ýòî íà ñàìîì äåëå, íåèçâåñòíî. À îí, âåëèêèé, ñðàçó ïîíÿë, ÷òî çàãàäêà ýòà âîâñå íå òàê ïðîñòà, êàê ìîãëî ïîêàçàòüñÿ ìàëü÷èêàì, è ïîòîìó íå ñïåøèë ñ îòâåòîì è óø¸ë ìîë÷à, óíîñÿ íåðàçãàäàííóþ çàãàäêó â ñâîåé ãîëîâå.

      Ìîæåò áûòü è ýòà çàãàäêà (êàê è ìíîãèå äðóãèå) áûëà åù¸ è òåñòîì, äîïóñêàâøèì íåñêîëüêî ðàçíûõ îòãàäîê, ñîîòâåòñòâóþùèõ óðîâíþ êàæäîãî èç îòãàäûâàþùèõ å¸ è èçíà÷àëüíî áûëà ñîâñåì î äðóãîì? Íî î ÷¸ì? Íå ÿâëÿåòñÿ ëè çäåñü ïîäñêàçêîé òî, ÷òî ìàëü÷èêè òîæå áûëè ðûáîëîâàìè? È òîãäà ýòà çàãàäêà ìîãëà áûòü è î âûëàâëèâàåìûõ èìè ðûáàõ.

      Åñëè ýòî òàê, òî ðå÷ü â çàãàäêå øëà ïðåæäå âñåãî î äâóõ ðàçíûõ ìèðàõ: âíåøíåì è âíóòðåííåì, à òàêæå, ñîîòâåòñòâåííî, î äâóõ ðîäàõ ðûá, îáèòàþùèõ â êàæäîì èç ýòèõ ìèðîâ: â ïåðâîì ñëó÷àå ýòî – ðåàëüíûå ðûáû, êîòîðûõ ìîæíî íå òîëüêî óâèäåòü, íî äàæå è ïîéìàòü; âî âòîðîì æå ñëó÷àå ýòî — òîæå ðûáû, íî óæå ñîâñåì äðóãèå: ðûáû êàê ìåòàôîðû íàøåãî âíóòðåííåãî ìèðà. Òîãäà è ñàìà ýòà çàãàäêà ìîãëà çâó÷àòü òàê: òî, ÷òî âíå íàñ — íå íàøå, íàøå òîëüêî òî, ÷òî âíóòðè íàñ. Ñëåäîâàòåëüíî, ãëàâíîå äëÿ íàñ — òî, ÷òî âíóòðè íàñ, à íå òî, ÷òî âíå íàñ?

      Î ðûáàõ, îáèòàþùèõ â ìèðå âíåøíåì, óæå áûëî ñêàçàíî, ÷òî èõ ìîæíî íå òîëüêî óâèäåòü, íî äàæå è ïîéìàòü, íî êàê óâèäåòü, à òåì áîëåå ïîéìàòü ðûá äóõîâíûõ, íåçðèìî íàñåëÿþùèõ íàø âíóòðåííèé ìèð? Ìîæíî ëè ïðèêîñíóòüñÿ ðóêîé ê ìåòàôîðå?

      Íå èç òîé ëè ïîðîäû áûëà è êðîõîòíàÿ êðàñàâèöà-ðûáêà, íåêîãäà óâèäåííàÿ ñêëîíèâøèìñÿ íàä ðó÷ü¸ì Ìàíó? Òàê ÷òî æå ìîã òîãäà óâèäåòü Ìàíó? ×òî âîîáùå â òàêîé ñèòóàöèè ìîæíî óâèäåòü? Åñòåñòâåííî, ÷òî Ìàíó óâèäåë â ðó÷üå, ïðåæäå âñåãî, ñàìîãî ñåáÿ. Íî ïðè÷¸ì çäåñü çàãîâîðèâøàÿ ñ íèì èç ðó÷üÿ ðûáêà?

      Ñêëîíÿòüñÿ íàä âîäîé âûïàäàëî íå îäíîìó òîëüêî Ìàíó.  ìèôîëîãèè äðåâíèõ ãðåêîâ ïîäîáíîå ñëó÷èëîñü è ñ ïðåêðàñíûì þíîøåé ïî èìåíè Íàðöèññ. Îí òîæå óâèäåë â âîäå ñîáñòâåííîå îòðàæåíèå. Íàðöèññó áûëî ïðîðî÷åñòâî î òîì, ÷òî îí äîæèâ¸ò äî ãëóáîêîé ñòàðîñòè â òîì ñëó÷àå, åñëè íèêîãäà íå óâèäèò ñâî¸ îòðàæåíèå. Íî îäíàæäû, ñêëîíÿÿñü, êàê è Ìàíó íàä âîäîé, îí ñâî¸ îòðàæåíèå óâèäåë è âëþáèëñÿ â íåãî íàñòîëüêî, ÷òî âñêîðå óìåð îò ëþáâè ê ñàìîìó ñåáå è íåâîçìîæíîñòè âîññîåäèíèòüñÿ ñ òåì, êîãî îí óâèäåë â âîäå.

      Èòàê, Íàðöèññ óâèäåë â âîäå îòðàæåíèå ñàìîãî ñåáÿ. À êîãî æå, ñêëîíÿÿñü íàä ðó÷ü¸ì, óâèäåë Ìàíó? Ëåãêî ïðåäïîëîæèòü, ÷òî îí óâèäåë òàì âîâñå íå ðûáêó, à â îáðàçå ðûáêè óâèäåë âçûâàâøóþ ê íåìó î ïîìîùè ñîáñòâåííóþ äóøó. Îíà-òî, âûïåñòîâàííàÿ èì, ïîòîì è ñïàñëà åãî âî âðåìÿ ïîòîïà.

      Åñëè Íàðöèññ óâèäåë â âîäå îòðàæåíèå ñàìîãî ñåáÿ âíåøíåãî, òî Ìàíó óâèäåë â âîäå îòðàæåíèå ñåáÿ âíóòðåííåãî.

      Èçâåñòíî, ÷òî ðûáêà, óâèäåííàÿ Ìàíó â ðó÷üå, áûëà â òîæå âðåìÿ åù¸ è àâàòàðîé (ò.å. çåìíûì âîïëîùåíèåì) áîãà Áðàõìû (ïî äðóãîé âåðñèè — áîãà Âèøíó). Íå ïðîòèâîðå÷èò ëè ýòî ñêàçàííîìó âûøå î òîì, ÷òî Ìàíó óâèäåë â ðó÷üå îáðàç ñîáñòâåííîé äóøè?

      Íåò, íå ïðîòèâîðå÷èò, ïîñêîëüêó ðûáà â å¸ ñèìâîëè÷åñêîì çíà÷åíèè — ýòî íà÷àëî áîæåñòâåííîãî âíóòðåííåãî ìèðà ÷åëîâåêà. Òàê ÷òî õîòÿ ðûáà è æèâ¸ò â âîäå, ôóíêöèè ó íå¸ íåáåñíûå.

      ×òî æå êàñàåòñÿ îòðàæåíèé â âîäå, ñëó÷àëîñü íàâåâàâøèõ äàæå è ñòðàõè, òî ó äðåâíèõ îíè ñ÷èòàëèñü êàê áû äâîéíèêàìè ÷åëîâåêà, åãî âòîðûì «ÿ», íàõîäÿùåìñÿ âîâíå.

      À ìîæåò ëè ó ÷åëîâåêà áûòü åãî äâîéíèê âîâíå? Îêàçûâàåòñÿ, ìîæåò. Ñîãëàñíî âîççðåíèÿì äðåâíèõ åãèïòÿí, ó ÷åëîâåêà âîâñå íå îäíà äóøà è äàæå íå äâå, à öåëûõ òðè. Äóøè ýòè èìåëè ñîîòâåòñòâóþùèå èìåíà: Àõ, Áà, Êà. È ðîëè ó ýòèõ òð¸õ äóø áûëè ðàçíûå. Âîò êàê îíè ðàñïðåäåëÿëèñü íà ïåðåëîìå îò îäíîé æèçíè, óæå çàâåðøèâøåéñÿ, ê äðóãîé, åù¸ íå íà÷àâøåéñÿ, êîãäà âðåìåííûì ïðèáåæèùåì äëÿ ïåðåñòàâøåãî äûøàòü ÷åëîâåêà ñòàíîâèëñÿ êðàñèâî ðàçóêðàøåííûé ãðîá-ñàðêîôàã, â êîòîðîì îí ëåæàë, ñïåë¸íóòûé êàê ìëàäåíåö.

      Äóøà Êà, ñàìàÿ íèçøàÿ èç òð¸õ, è ïîñëå ñìåðòè ÷åëîâåêà îñòàâàëàñü æèòü âíóòðè ãðîáíèöû. Îíà èçîáðàæàëàñü â âèäå äâóõ âîçäåòûõ ê íåáó ðóê.

      Äóøà Àõ, â ïðîòèâîïîëîæíîñòü äóøå Êà, æèâ¸ò íà íåáå è æä¸ò òàì âñòðå÷è ñ íàìè, âîñêðåñøèìè äëÿ äðóãîé æèçíè. Òàê ìîæåò áûòü ãîâîðÿùàÿ ðûáêà — âåñòíèöà ýòîé äóøè Àõ?

      ×òî êàñàåòñÿ äóøè Áà, îáèòàþùåé êàê áû ìåæäó äóøîé Êà è äóøîé Àõ, òî îíà èçîáðàæàëàñü â âèäå ïòèöû ñ ÷åëîâå÷åñêîé ãîëîâîé. Îíà áûëà ñïîñîáíà ïîêèäàòü ñàðêîôàã, ÷òîáû ïîòîì âåðíóòüñÿ â íåãî. Çà÷åì è êóäà îíà óõîäèëà? È ñ ÷åì âîçâðàùàëàñü? Ñ÷èòàëîñü, ÷òî ïòèöà, óõîäèâøàÿ è âîçâðàùàâøàÿñÿ, ñíîâàëà ìåæäó äâóìÿ ìèðàìè — çåìíûì è íåáåñíûì.

      Íî åñëè ýòà ïòèöà ñ ÷åëîâå÷åñêîé ãîëîâîé — íàøà äóøà, òî ðàçâå óõîäÿùàÿ îò íàñ çàòåì, ÷òîáû âåðíóòüñÿ, îíà íå ïîõîæà íà ñåòü, çàáðàñûâàåìóþ â ìîðå ïóñòîé, ÷òîáû âîçâðàòèòüñÿ ñ óëîâîì?

      Òåìà ðûáàêîâ è âûëàâëèâàåìûõ èìè ðûá âñòðå÷àåòñÿ â ëåãåíäàõ è ìèôàõ ìíîãèõ íàðîäîâ.

      Â øóìåðî-àêêàäñêîé ìèôîëîãèè ïðàðîäèòåëåì öèâèëèçàöèè ñ÷èòàåòñÿ Îàííåñ, ïîëó÷åëîâåê-ïîëóðûáà. Âûéäÿ èç ìîðÿ, îí íàó÷èë æèòåëåé Âàâèëîíèè, æèâøèõ äî òîãî êàê æèâîòíûå, çåìëåäåëèþ è ïèñüìó, íàóêàì, ñòðîèòåëüñòâó ãîðîäîâ è õðàìîâ.

      Â åãèïåòñêîé ìèôîëîãèè ê ðûáàì èìåëà îòíîøåíèå áîãèíÿ-ìàòü Õàòìåõèò, îíà èçîáðàæàëàñü ñ ðûáîé íà ãîëîâå. Âïîñëåäñòâèè áîãèíþ Õàòìåõèò çàìåíèëà Èñèäà, èìåþùàÿ íåêîòîðûå ÷åðòû ñõîäñòâà ñ õðèñòèàíñêîé Áîãîðîäèöåé, à â íåêîòîðûõ ñëó÷àÿõ è îòîæäåñòâëÿåìàÿ ñ íåþ.

      Íàäî ñêàçàòü, ÷òî äî ÷åòâ¸ðòîãî âåêà èìåííî ðûáà áûëà îäíèì èç ãëàâíûõ õðèñòèàíñêèõ ñèìâîëîâ. Î ÷¸ì ýòî ìîæåò ãîâîðèòü? Î òîì, êàêîå çíà÷åíèå ïðèäàâàëîñü ýòîìó ñèìâîëó â õðèñòèàíñòâå.

      Â Åâàíãåëèè îò Èîàííà ÷èòàåì: «Öàðñòâî Ìî¸ íå îò ìèðà ñåãî» (Èí. 18:36). Íå îò ìèðà ñåãî è ãîâîðÿùèå ðûáêè ìèôîâ, ëåãåíä è ñêàçàíèé.

      Ñ ðûáîé àññîöèèðóåòñÿ â õðèñòèàíñòâå è Ñàì Èèñóñ Õðèñòîñ, ìîíîãðàììîé èìåíè êîòîðîãî ÿâëÿåòñÿ ãðå÷åñêîå ñëîâî «Èõòèñ», îçíà÷àþùåå ðûáó: îíî ñîñòàâëåíî èç ïÿòè íà÷àëüíûõ áóêâ äðóãèõ (ãðå÷åñêèõ æå) ñëîâ, ïåðåâîäèìûõ êàê «Èèñóñ», «Õðèñòîñ», «Áîæèé», «Ñûí», «Ñïàñèòåëü».

      Òåïåðü î ðûáàêàõ. Ðûáàêîì áûë íå òîëüêî ñòàðèê, ïîéìàâøèé â ñâîþ ñåòü çàãîâîðèâøóþ ñ íèì ðûáêó, íå òîëüêî Óðàñèìà, ïîáûâàâøèé ïî ïðèãëàøåíèþ â ïîäâîäíîì öàðñòâå, ãäå íå ñòàðåþò è íå óìèðàþò. Èìåííî ðûáàêàìè áûëè è ïåðâûå ó÷åíèêè Èèñóñà Õðèñòà.

      Íàäî ëè ãîâîðèòü î òîì, ÷òî ðûáàê – ýòî ÷åëîâåê, æèâóùèé â òî÷êå ñîïðèêîñíîâåíèÿ äâóõ ñòèõèé: âîäû è ñóøè. Íî åñëè ìîðå, â êîòîðîì ëîâèò îí ñâîþ ðûáó, ê òîìó æå îñîáåííîå, åñëè â í¸ì ïîïàäàþòñÿ çîëîòûå ðûáêè, òî ýòî îçíà÷àåò, ÷òî ðûáàê æèâ¸ò íå òîëüêî â òî÷êå ïåðåñå÷åíèÿ äâóõ ñòèõèé, íî è â òî÷êå ïåðåñå÷åíèÿ äâóõ ìèðîâ: çäåøíåãî è íåçäåøíåãî.

      Óìåñòíî âñïîìíèòü, ÷òî åù¸ äðåâíèå ãðåêè â ñâîåé ìèôîëîãèè ðàçãðàíè÷èâàëè äâà âèäà ìîðÿ: ìîðÿ âíåøíåãî è ìîðÿ âíóòðåííåãî. Åñëè ýòè äâà ïîíÿòèÿ ïåðåíåñòè èç ìèðà ôèçè÷åñêîãî â ìèð äóõîâíûé, òî îêàæåòñÿ, ÷òî ìîðå âíóòðåííåå ñîïîñòàâèìî ñ íàøèì âíóòðåííèì ìèðîì, à ìîðå âíåøíåå — ñ íåäîñòóïíûì íàì ìèðîì Áîæåñòâåííûì. Òàê ÷òî ðûáêà â íàøåì âíóòðåííåì ìîðå — ãîñòüÿ, ïðèïëûâøàÿ ê íàì íà âðåìÿ èç íåäîñòóïíîãî íàì ìîðÿ âíåøíåãî.

      Ìîæåò áûòü è ñòàðèê èç ñêàçêè çàêèäûâàë ñâîé íåâîä íå â îáû÷íîå ìîðå, à â ñîáñòâåííóþ äóøó, îòêóäà îí è âûëîâèë ãîâîðÿùóþ íà ÷åëîâå÷åñêîì ÿçûêå çîëîòóþ ðûáêó? Âîçìîæíî ëè òàêîå?  ñêàçêå – âîçìîæíî…

      5

      Ðûáêà Ìàíó, áóäó÷è àâàòàðîé Áîãà, ïðîñèëà ÷åëîâåêà î ïîìîùè. Íî äëÿ ÷åãî Áîãó ïîòðåáîâàëîñü ïðèíèìàòü îáðàç êðîõîòíîé áåñïîìîùíîé ðûáêè, íóæäàþùåéñÿ â çàùèòå?

      Î òîì, ÷òî Áîã ìîæåò íóæäàòüñÿ â íàøåé ïîìîùè, ìû óçíà¸ì íå òîëüêî èç ëåãåíäû î Ìàíó, ñ êîòîðûì çàãîâîðèëà áûâøàÿ àâàòàðà Áîãà, êðîõîòíàÿ ðûáêà. Îá ýòîì æå, õîòÿ è â èíîé ôîðìå, ãîâîðèò íàì è Áèáëèÿ. Îòêðîåì Åâàíãåëèå îò Ìàòôåÿ: «èáî ß àëêàë, è âû äàëè Ìíå åñòü; æàæäàë, è âû íàïîèëè Ìåíÿ; áûë ñòðàííèêîì, è âû ïðèíÿëè Ìåíÿ, áûë íàã, è âû îäåëè Ìåíÿ, áûë áîëåí è âû ïîñåòèëè Ìåíÿ; â òåìíèöå áûë, è âû ïðèøëè êî Ìíå» (Ìô. 25:35-36).

      Íî êàê ñìåðòíûé è íåìîùíûé ÷åëîâåê ìîæåò ñòàòü ïîìîùíèêîì Ñàìîìó Áîãó? Êàê îí ìîæåò áûòü Åãî çàùèòíèêîì? È â êàêîãî ðîäà ïîìîùè ìîæåò íóæäàòüñÿ âñåñèëüíûé Áîã?

      Òàêîé âîïðîñ äîëæåí áûë íåèçáåæíî âîçíèêíóòü, è ïîòîìó ëþäè, íèêîãäà íå ïîñåùàâøèå Åãî â òåìíèöå è íå íàâåùàâøèå Åãî â áîëüíèöå, íèêîãäà íå êîðìèâøèå Åãî è íå óòîëÿâøèå Åãî æàæäû, èçóìë¸ííî ñïðîñèëè áû: «Ãîñïîäè! êîãäà ìû âèäåëè Òåáÿ àë÷óùèì, è íàêîðìèëè? èëè æàæäóùèì, è íàïîèëè? Êîãäà ìû âèäåëè Òåáÿ ñòðàííèêîì, è ïðèíÿëè? èëè íàãèì, è îäåëè? Êîãäà ìû âèäåëè Òåáÿ áîëüíûì, èëè â òåìíèöå, è ïðèøëè ê Òåáå? (Ìô. 25:37-39).

      È âîò, ÷òî îíè óñëûøàëè áû â îòâåò: «òàê — êàê âû ñäåëàëè ýòî îäíîìó èç ñèõ áðàòüåâ Ìîèõ ìåíüøèõ, òî ñäåëàëè Ìíå» (Ìô. 25:40).Òàê ÷òî ñâÿçü ìåæäó íàìè è Áîãîì âçàèìíàÿ: íå òîëüêî ìû íóæäàåìñÿ â Åãî ïîìîùè, íî è Îí íóæäàåòñÿ â íàøåé.

      Íî êòî æå ýòî îäèí èç ñèõ áðàòüåâ ìåíüøèõ, Åãî ìåíüøèõ áðàòüåâ, ñäåëàâ êîòîðîìó äîáðîå, ñäåëàåøü äîáðîå è Åìó? Êòî îí, õîòÿ è ìåíüøèé, íî âñ¸-òàêè áðàò Åìó? Âîïðîñ íåïðîñòîé è òðåáóþùèé îòâåòà îïðåäåë¸ííîãî è ïðÿìîãî.

      Â êíèãå «Ïðèò÷åé Ñîëîìîíîâûõ» ÷èòàåì: «Ñâåòèëüíèê Ãîñïîäåíü — äóõ ÷åëîâåêà» (Ïð. 20:27). Íå îí ëè è åñòü òîò áðàò Åãî ìåíüøèé, î êîòîðîì ãîâîðèòñÿ â Åâàíãåëèè îò Ìàòôåÿ? È ðûáêà – íåáåñíàÿ ïîñëàííèöà è ïîñðåäíèöà ìåæäó äóøîé ÷åëîâåêà è Áîãîì, íå îíà ëè è áûëà ïðèçâàíà ýòîò ñâåòèëüíèê âîçæå÷ü?

      Îäíàêî âîçæèãàòü áûëî, î÷åâèäíî, íå÷åãî. Íå ãîòîâ áûë ñòàðèê ê âñòðå÷å ñî ñâîåé çîëîòîé ðûáêîé. Îíà â åãî íåâîä óãîäèëà ñëó÷àéíî.

      Ïðèçûâàÿ íà ñëóæåíèå äâóõ Ñâîèõ ó÷åíèêîâ, Ñèìîíà, ïðîçûâàåìîãî Ïåòðîì, è åãî áðàòà Àíäðåÿ, çàêèäûâàâøèõ â ìîðå ñåòè, Èèñóñ ñêàçàë èì òàê: «èäèòå çà Ìíîþ, è ß ñäåëàþ âàñ ëîâöàìè ÷åëîâåêîâ» (Ìô. 4:19; Ìê. 1:17). 

      ×òî ýòî ìîãëî îçíà÷àòü? Î êàêèõ èìåííî ÷åëîâåêàõ øëà òîãäà ðå÷ü? È ïî÷åìó òðåáîâàëîñü âûëàâëèâàòü èõ ñåòüþ, êàê ðûá? Âåäü â ñàìîì îáðàçå ëîâëè ñåòüþ çàêëþ÷åíî íàñèëèå è óãðîçà äëÿ æèçíè òîãî, êîãî ëîâÿò.

      Â ïîäòâåðæäåíèå ýòîìó â êíèãå «Ïñàëòèðü» ÷èòàåì: «Îí èçáàâèò òåáÿ îò ñåòè ëîâöà» (Ïñ. 90:3). È åù¸: «Äóøà íàøà èçáàâèëàñü, êàê ïòèöà, îò ñåòè ëîâÿùèõ; ñåòü ðàñòîðãíóòà, è ìû èçáàâèëèñü» (Ïñ. 123:7). Ñ ïîìîùüþ ñåòè, ãëàâíîìó áîãó âàâèëîíñêîãî ïàíòåîíà Ìàðäóêó óäà¸òñÿ îäîëåòü ÷óäîâèùå Òèàìàò (ñåìèãëàâóþ ãèäðó).

      ×òî æå ìîãëî îçíà÷àòü îáåùàíèå Èèñóñà ñäåëàòü äâóõ ðûáàêîâ ëîâöàìè ÷åëîâåêîâ? Ïðèìåíèìî ëè ñëîâî «ñåòü» ê âîâëå÷åíèþ ëþäåé â õðèñòèàíñòâî (õîòÿ èìåííî òàê ìû è ïðèâûêëè ýòî ïîíèìàòü)? È ìîæíî ëè ñêàçàííîå òîãäà Èèñóñîì ïîíèìàòü áóêâàëüíî? À åñëè íå áóêâàëüíî?

      Âñïîìíèì, ÷òî â Åâàíãåëèè îò Ìàòôåÿ ñ íåâîäîì (ò.å. ñåòüþ) ñðàâíèâàåòñÿ Öàðñòâî Íåáåñíîå: «ïîäîáíî Öàðñòâî Íåáåñíîå íåâîäó, çàêèíóòîìó â ìîðå è çàõâàòèâøåìó ðûá âñÿêîãî ðîäà, êîòîðûé, êîãäà íàïîëíèëñÿ, âûòàùèëè íà áåðåã è ñåâøè õîðîøåå ñîáðàëè â ñîñóäû, à õóäîå âûáðîñèëè âîí» (Ìô. 13:47-48).

      Íè äëÿ êîãî íå ñåêðåò, ÷òî Öàðñòâî Íåáåñíîå – ïîíÿòèå äóõîâíîå (ïîòîìó è íàçâàíî îíî Íåáåñíûì).  òàêîì ñëó÷àå ìîæåò ëè íå áûòü ïîíÿòèåì äóõîâíûì è óïîìÿíóòûé çäåñü íåâîä?

      Â êàêîå æå ìîðå äîëæåí áûòü çàáðàñûâàåì òàêîé íåâîä êàê íå â äóõîâíûé æå ìèð? È î êàêèõ ñîñóäàõ çäåñü ãîâîðèòñÿ? Íå î òåõ ëè, â îäèí èç êîòîðûõ Ìàíó è ïîìåñòèë âçûâàâøóþ ê íåìó î ïîìîùè ðûáêó? Íàäî ëè äîêàçûâàòü, ÷òî ïîìåñòèë îí å¸ â ñîáñòâåííóþ äóøó, êîòîðàÿ ðîñëà è âèäîèçìåíÿëàñü âìåñòå ñ ñàìîé, ñòðåìèòåëüíî âîçðàñòàâøåé ðûáêîé: áûëà äóøà ðàçìåðîì ñ êóâøèí÷èê, ïîòîì ñòàëà ðàçìåðîì ñ ïðóä, à ïîòîì è âîâñå íåîáúÿòíîé êàê ìîðå?

      À òåïåðü î ÷åëîâåêàõ, ëîâöàìè êîòîðûõ Èèñóñ îáåùàë ñäåëàòü äâóõ áðàòüåâ-ðûáàêîâ. Ãðåêè íàçûâàëè ÷åëîâåêà «àíòðîïîñ», ÷òî îçíà÷àåò «ñìîòðÿùèé ââåðõ». Ñìîòðÿùèé ââåðõ — çíà÷èò, òÿãîòåþùèé ê íåáó. ×åëîâåê — ýòî âûñøåå èç òîãî, ÷òî åñòü â íàñ, òî, ðàäè ÷åãî òîëüêî è ñòîèò æèòü. À íåâîä çäåñü íóæåí, ÷òîáû ïîìî÷ü òîìó, êòî ñ íàäåæäîé ñìîòðèò â íåáî èç íàøåãî çàõëàìë¸ííîãî ïîäïîëüÿ. Òàê ñìîòðåë â íåáî ñî äíà êîëîäöà áðîøåííûé òóäà áðàòüÿìè âåòõîçàâåòíûé þíîøà Èîñèô.

     Çàáðàñûâàíèå â ñàìèõ ñåáÿ äóõîâíîãî íåâîäà (êàê áû íûðÿíèå âíóòðü ñåáÿ) ðàâíîçíà÷íî ðåâèçèè íèæíèõ óðîâíåé ñîáñòâåííîãî âíóòðåííåãî ìèðà, ãäå áåçìîëâíî òîìèòüñÿ íàø áåñöåííûé, ïîñàæåííûé íà öåïü ïëåííèê, èìåíóåìûé ÷åëîâåêîì.

      Ïîëó÷àåòñÿ, ÷òî íå íåâîäîì, à ñîáñòâåííîé äóøîé òðåáóåòñÿ âû÷åðïíóòü èç ñîáñòâåííîãî íóòðà âñ¸, ÷òî òàì îáèòàåò, è ïîäíÿòü íàâåðõ, ÷òîáû êàê ñëåäóåò ðàçãëÿäåòü ñàìîãî ñåáÿ èçíóòðè, à, ðàçãëÿäåâ, îò îäíîãî îñâîáîäèòüñÿ, à äðóãîå íà÷àòü ïåñòîâàòü, êàê íåêîãäà ïåñòîâàë çàãîâîðèâøóþ ñ íèì ðûáêó Ìàíó. Òàê ÷òî Èèñóñ îáåùàë äâóì Ñâîèì ó÷åíèêàì (à ÷åðåç íèõ è âñåì íàì) ñäåëàòü èõ ëîâöàìè ÷åëîâåêîâ â ñàìèõ ñåáå.

      Èòàê, ëîâëÿ ðûáû ïîäîáíà æàòâå, î êîòîðîé òàê ÷àñòî ãîâîðèòñÿ â Áèáëèè. Íåáåñíûé Ñåÿòåëü áðîñàåò â çåìëþ íàøåé äóøè çåðíî, êîòîðîå äîëæíî âîçâðàòèòüñÿ ê Íåìó êîëîñîì. À ÷åì äîëæíà âîçâðàòèòüñÿ ïîñëàííàÿ ê íàì íåçäåøíÿÿ ðûáêà?

      Ðûáàê èçâëåêàåò èç ñåáÿ íåâîäîì ñâîþ çîëîòóþ ðûáêó, òî åñòü, êàê áû ïîäíèìàåò å¸ íà íîâûé óðîâåíü: ïëàâàþùàÿ â íàøåì âíóòðåííåì ìîðå ðûáêà äîëæíà ñòàòü ïàðÿùåé â íàøåì âíóòðåííåì íåáå ïòèöåé. Ïîñûëàåòñÿ íàì îòòóäà ðûáêà, ÷òîáû âîçâðàòèòüñÿ íàçàä ïòèöåé.

      À ÷òî æå íàøà ñêàçêà, åñëè ìîðå — ýòî âîâñå íå ìîðå, à âíóòðåííèé ìèð ÷åëîâåêà? Åñëè ñåòü — âîâñå íå ñåòü, à íàøà äóøà, ñâÿçóþùàÿ íàñ ñ íåáåñíûì ìèðîì? Åñëè ðûáêà — òîæå íå ðûáêà, à íåáåñíàÿ âåñòíèöà â íàøåì âíóòðåííåì ìèðå, íî ÷òî æå òîãäà ñòàðèê ñî ñòàðóõîé? È ñòàðèê ñî ñòàðóõîé — òîæå êàòåãîðèè íàøåãî âíóòðåííåãî ìèðà: ñòàðèê — óì, ñòàðóõà — âîëÿ. Âîïðîñ â òîì, ïîä÷èíåíà ëè â ÷åëîâåêå åãî âîëÿ óìó, èëè æå, íàïðîòèâ, óì â í¸ì ïîä÷èí¸í âîëå, êàê áûë ïîä÷èí¸í â ñêàçêå ñòàðóõå ñòàðèê.

      Ñòàðèê è ñòàðóõà äðåâíåãðå÷åñêîé ìèôîëîãèè, Ôèëåìîí è Áàâêèäà, ïðîæèëè ñâîþ æèçíü â ñîãëàñèè äðóã ñ äðóãîì. Ñëó÷èñü èì âñòðåòèòüñÿ ñ ãîâîðÿùåé çîëîòîé ðûáêîé, ôèíàë ýòîé âñòðå÷è áûë áû ñîâñåì äðóãèì: îíè çíàëè áû êàê ñ íåé ïîñòóïèòü: íå ïûòàòüñÿ ïðåâðàòèòü å¸ â ñâîþ ñëóæàíêó, à, ïðèíÿâ å¸ â ñâî¸ ñåðäöå, ñàìîçàáâåííî ñëóæèòü åé. Ó ñòàðèêà ñî ñòàðóõîé èç ñêàçêè òàêîãî íå ïîëó÷èëîñü.

      Íî åñëè ñòàðèê — ýòî óì, à ñòàðóõà — âîëÿ, òî êàêàÿ ðîëü îòâîäèòñÿ â ýòîì ðÿäó çîëîòîé ðûáêå?

      Äëÿ îòâåòà íà ýòîò âîïðîñ íåîáõîäèìî âñïîìíèòü, ÷òî ñêàçàíî â Áèáëèè î òîì, êàê ñîòâîðÿë Ãîñïîäü Áîã ÷åëîâåêà: ñíà÷àëà ñîçäàë ÷åëîâåêà èç ïðàõà çåìíîãî, çàòåì â ñîçäàííîå Îí âäóíóë… Ñàìîãî Ñåáÿ. Ãîâîðÿùàÿ çîëîòàÿ ðûáêà è åñòü ìåòàôîðà òîãî, ÷òî áûëî íåêîãäà âäóíóòî â ÷åëîâåêà Ãîñïîäîì Áîãîì. Ïîýòîìó ðûáêà è ìîæåò ñ÷èòàòüñÿ íà÷àëîì Áîæåñòâåííîãî â ÷åëîâåêå. À íà÷àëî Áîæåñòâåííîãî â ÷åëîâåêå — ñîâåñòü.

      Óæå íå îäíàæäû è ìíîãèìè îáðàùàëîñü âíèìàíèå íà ìîðôîëîãèþ ýòîãî ñëîâà:
ñî-âåñòü, èíà÷å ãîâîðÿ, âåñòü íåçäåøíÿÿ, ïðèøåäøàÿ ê íàì îòòóäà, èç íåçäåøíåãî ìèðà. Îòòóäà, èç íåçäåøíåãî ìèðà, è ðûáêà. Ñòàðóõà æå — èç çäåøíåãî. Îíà íå ïðîñòî çåìíàÿ. Îíà — çàçåìë¸ííàÿ.

      Â òàêîì ñëó÷àå ñòàðóõà è çîëîòàÿ ðûáêà — àíòèïîäû: çîëîòàÿ ðûáêà — âûñøåå èç òîãî, ÷òî åñòü â ÷åëîâåêå (ñîâåñòü), ñòàðóõà — íèçøåå (âîëÿ). Ñòàðèê (óì) ìåæäó íèìè ïîñðåäíèê. ×üþ ñòîðîíó îí ïðèìåò: ñòîðîíó ñòàðóõè èëè æå ñòîðîíó çîëîòîé ðûáêè? Âîëþ îí ïðåäïî÷ò¸ò ñîâåñòè èëè ñîâåñòü âîëå? Îò ýòîãî è áóäåò çàâèñåòü âñ¸ äàëüíåéøåå.

      Èòàê, ñòàðóõà è çîëîòàÿ ðûáêà — àíòèïîäû. Êàê ìîãóò áûòü àíòèïîäàìè âîëÿ è ñîâåñòü, åñëè âîëÿ âîçíàìåðèòñÿ óïðàâëÿòü ñîâåñòüþ. È, íàïðîòèâ, îíè îáðàçóþò ãàðìîíèþ, åñëè ñîâåñòü ñòàíåò óïðàâëÿòü âîëåé.

      Âñòðå÷à ñ çîëîòîé ðûáêîé áûëà èñïûòàíèåì íå òîëüêî äëÿ îäíîé ñòàðóõè. Íå ìåíüøèì èñïûòàíèåì îíà áûëà è äëÿ ñòàðèêà. Íè îí, íè îíà ýòîãî èñïûòàíèÿ íå âûäåðæàëè. Íî êòî æå èç íèõ áûë âèíîâàò â ñëó÷èâøåìñÿ áîëüøå: ñòàðóõà èëè æå ñòàðèê? Åñòåñòâåííî, ñòàðèê, êîòîðûé, ìåæäó ïðî÷èì, âèíîâàò íå òîëüêî ïåðåä çîëîòîé ðûáêîé, êîòîðóþ îí îòäàë âî âëàñòü ñòàðóõå. Âèíîâàò îí è ïåðåä ñòàðóõîé, êîòîðîé ïîçâîëèë íå òîëüêî ïîíóêàòü ðûáêîé, íî è ïîðàáîòèòü ñàìîãî ñåáÿ. Âèíîâàò îí ïðåæäå âñåãî ïåðåä ñàìèì ñîáîé.

      Åñëè ìàëåíüêàÿ ðûáêà, âûðàñòàÿ, ñïàñëà Ìàíó âî âðåìÿ ïîòîïà, òî êîãî è îò ÷åãî ìîãëà áû ñïàñòè âûëîâëåííàÿ ñòàðèêîì èç ñêàçêè çîëîòàÿ ðûáêà? Îíà ìîãëà áû ñïàñòè ñòàðèêà … îò ñàìîãî ñåáÿ, áåçâîëüíîãî, ïîïàâøåãî ïîä âëàñòü íåíàñûòíîé ñòàðóõè è ýòèì ïðåäàâøåãî ñâîþ çîëîòóþ ðûáêó.

      Ñàìà æå çîëîòàÿ ðûáêà, êàê è ðûáêà Ìàíó, âûñòóïàëà çäåñü â äâóõ èïîñòàñÿõ: ñïàñàþùåé è ñïàñàåìîé. Ñíà÷àëà íàäî áûëî ñïàñòè å¸, ÷òîáû ïîòîì îêàçàòüñÿ ñïàñ¸ííûì åþ. Ñî ñòàðèêîì ýòîãî íå ïðîèçîøëî. Îí íå ñóìåë ñïàñòè ñâîþ çîëîòóþ ðûáêó è ïîòîìó íå áûë ñïàñ¸í åþ.

      Âîò êàê, îêàçûâàåòñÿ, íåïðîñòà ýòà çíàêîìàÿ ñ äåòñòâà è ìèëàÿ íàøåìó ñåðäöó ñêàçêà, ðàññêàçûâàþùàÿ íàì î âíóòðåííåì ìèðå ÷åëîâåêà.

      È âîò êàê îíà ïîó÷èòåëüíà…

2. Проверка
домашнего задания

— С
творчеством, какого автора вы познакомились на прошлом уроке? (на прошлом уроке мы познакомились с
творчеством Александра Сергеевича Пушкина)
— А как называется сказка, с
которой вы работали на прошлом уроке? (« Сказке о рыбаке и рыбке»)
— На дом вам задали дочитать отрывок
из сказки.
— Что бы проверить внимательно
ли вы прочитали сказку, проведем  интересную игру.
— Сейчас я буду задавать вам вопросы, а вы будете  отвечать и оценивать
ответы.
— Обратите внимание на парты, у  каждого из вас есть оценочные
таблицы с определенными критериями, по которым вы должны будете оценить
ответы одноклассников. Ваша задача напротив каждого критерия поставить оценку
от 3 до 5.
-Всем все понятно?
— Тогда начнем.
— Кто хочет поиграть первым? (выбирается ученик, ему задаются вопросы, на которые
он  отвечает и читает, другие одноклассники его оценивают)
1. Найди и зачитай, где и как жили старик и старуха? ( У синего моря в ветхой землянке, старик ловил неводом
рыбу, а старуха пряла свою пряжу)
2. Найди и зачитай с чем пришёл
невод в первый раз? (с одною
тиной)
3. Найди и зачитай с чем пришёл
невод во второй раз? (с травою
морскою)
4. Найди и зачитай с чем пришел невод в третий раз (с  одной рыбкой — золотой)
5. Зачитай, что стала просить рыбка? ( Отпусти ты меня в море)
— Молодец. Какую оценку, поставим?
— Кто хочет поиграть следующим? (выбирается ученик, ему задаются вопросы, на которые
он  отвечает и читает, другие одноклассники его оценивают)
1. Найди и зачитай, что рассказал
старик старухе, как пришел домой
(он рассказал, что поймал рыбку золотую…)
2. Найди и зачитай, что ответила
на это ему старуха (Дурачина
ты…)
3. Найди и зачитай, что ответила старику рыбка на его просьбу ( Не печалься, ступай себе с Богом…)
4.Найди и
зачитай, что  потребовала старуха потом? (потом старуха потребовала избу)
5. Найди и зачитай, какая стала
изба у старика со старухой (изба
со светелкой, с кирпичною, беленою трубою…)
— Молодец. Какую оценку, поставим?
— Кто хочет поиграть следующим?
1. Найди и зачитай, кем сначала захотела стать старуха? (столбовою дворянкой)
2. Найди и зачитай как выглядела
старуха, когда была столбовою дворянкой ( жемчуги огрузили шею…)
3. Открой с.95 вашего учебника. Рассмотри иллюстрацию на этой странице. Какой
отрывок из сказки на ней представлен? Найди и зачитай.
— Молодец. Какую оценку, поставим
— Ребята, на дом вам было еще задано нарисовать свои рисунки к сказке. Кто
нарисовал, выйдите и покажите нам свои рисунки.
— Молодцы! Вы хорошо запомнили
сказку.

Регулятивные:
(контроль и оценка результатов)
Коммуникативные:
(умение слушать и понимать других)

3.
Мотивация учебной деятельности Постановка целей урока

-Ребята, а кто мне скажет, какая эта
сказка? (волшебная)

— А
почему вы так решили? Какие особенности есть у волшебной сказки? (Есть зачин, концовка
 повторение сюжета, магическое число
добро побеждает зло, если волшебный помощник)

—
Кто в сказке Пушкина волшебный помощник? (золотая
рыбка)
— В чём необычность рыбки? (рыбка золотая, умеет
говорить человечьим голосом, исполняет желания)
— Есть ли повторение сюжета в сказке Пушкина. Зачитайте.
— Чем похожи повторения? (во всех идёт разговор
старика и рыбки)

—
Какое магическое число присутствует в этой сказке? Зачитайте (« жили тридцать лет и три года»)

—
Ребята, а что мы можем сказать о рыбке? Какая она? (
она добрая, все время жалеет старика, выполняет его все желания)

— А
как вы думаете, всегда ли она будет выполнять все его желания? (да, нет)

— А
чтобы это узнать, что нам нужно сделать?
(дочитать сказку)
— Совершенно верно.

—
Значит чем мы сегодня будем с вами заниматься? (читать
сказку)
— Какую цель перед собой поставим? (узнать, чем же
закончиться сказка)

—
Совершенно верно сегодня на уроке мы продолжим исследовать «Сказку о рыбаке и
рыбке», проследим за сюжетом, поговорим о характерах главных героях сказки.

Познавательные

(постановка
и формулировка проблемы)

Коммуникативные

(умение
выражать свои мысли)

Регулятивные

(умение
ставить перед собой цель деятельности)

4.
Основной этап

— Но
прежде чем продолжать чтение нашей сказки. Давайте разберем значения древних
слов, которые встретятся в сказке.

«Что ты,
баба, белены объелась»
— Как вы понимаете значение это выражения?
— Что такое белена? (Белена — ядовитое 
растение с характерно пахнущими цветками тускло-желтого цвета. Внешне ее
семена похожи на семена мака, но обладают специфическим эффектом – съевший их
человек теряет рассудок и начинает вести себя неадекватно, возможен даже
летальный исход. Поэтому это выражение употребляют, когда человек делает
что-то совершенно несуразное, дурное )

«Царские
палаты»

— Как, вы
понимаете значение этих слов? (Большой,
роскошный дом)

«Заедает
она пряником печатным»

— Как вы
понимаете значение этого выражения?
— Что такое пряник? (Пряник- это мучное
кондитерское изделие)
— Печатный пряник – это пряник, на которых находятся какие-то
изображения

« И была
у меня на посылках»

—  Как
вы понимаете значение этого выражения?

— Что
такое посылка? (Посылка — это какая-то
коробка, предназначенная для пересылки вещей, документов)

— Как вы
думаете, об этих посылках идет речь? (нет)
— Быть на посылках — это выполнять чужие поручения

— Как вы
понимаете значение следующих слов:

Кликать – звать.
Добро –
хорошо.

Царские
палаты –
царский дворец.
Бояре да дворяне – богатые люди.
Заморские –
привезённые из дальних стран, дорогие.

Очи – глаза.
Прогнала с глаз долой.
Взашей — грубо, толкать в шею. 

Невежа –
глупый, необразованный человек.

Царедворцы – слуги во
дворце.

Перечить- возражать кому-нибудь, говорить (или делать) наперекор. 
Не дерзнул – не
осмелился, побоялся.

—
Теперь мы можем, продолжит чтение сказки:
— Читаем по строчке.
Вот неделя, другая проходит,
Еще пуще старуха вздурилась;
Опять к рыбке старика посылает.
«Воротись, поклонись рыбке:
Не хочу быть столбовою дворянкой,
А хочу быть волною царицей».
Испугался старик, взмолился:
«Что ты, баба, белены объелась?
Ни ступить, ни молвить, не умеешь!
Насмешишь ты целое царство».
Осердилася пуще старуха,
По щеке ударила мужа.
«Как ты смеешь, мужик,
спорить со мною,
Со мною, дворянкой столбовою?-
Ступай к морю, говорят тебе честью,
Не пойдешь, поведут поневоле».
— Теперь давайте следующий абзац прочитаем по ролям.
— О каких действующих  лицах идет речь? (автор, старик и рыбка)
— Кто хочет читать за автора? За  старика? За рыбку? (читают ученики по ролям)
Старичок отправился к морю,
(Почернело синее море.)
Стал он кликать золотую рыбку.
Приплыла к нему рыбка, спросила:
«Чего тебе надобно, старче?»
Ей с поклоном старик отвечает:
«Смилуйся, государыня рыбка!
Опять моя старуха бунтует:
Уж не хочет быть она дворянкой,
Хочет быть вольною царицей».
Отвечает золотая рыбка:
«Не печалься, ступай себе с богом!
Добро! будет старуха царицей!»
— Продолжим чтение  сказки. Читаем
по предложению.  
Старичок к старухе воротился.
Что ж? пред ним царские палаты.
В палатах видит свою старуху,
За столом сидит она царицей,
Служат ей бояре да дворяне,
Наливают ей заморские вины;
Заедает она пряником печатным;
Вкруг ее стоит грозная стража,
На плечах топорики держат.
Как увидел старик, — испугался!
В ноги он старухе поклонился,
Молвил: «Здравствуй, грозная царица!
Ну, теперь твоя душенька довольна».
На него старуха не взглянула,
Лишь с очей прогнать его велела.

Подбежали бояре и дворяне,
Старика взашеи затолкали.
А в дверях-то стража подбежала,
Топорами чуть не изрубила.
А народ-то над ним насмеялся:
«Поделом тебе, старый невежа!
Впредь тебе, невежа, наука:
Не садится не в свои сани!»
— Прочитайте следующий абзац
про себя, и скажи о чем он?
Вот неделя, другая проходит,
Еще пуще старуха вздурилась:
Царедворцев за мужем посылает,
Отыскали старика, привели к ней.
Говорит старику старуха:
«Воротись, поклонися рыбке.
Не хочу быть вольною царицей,
Хочу быть владычицей морскою,
Чтобы жить мне в Окияне-море,
Чтоб служила мне рыбка золотая
И была б у меня на посылках».
— Что описывается в этом абзаце? (что старуха еще пуще вздурилась, и сказала, что хочет
быть владычицей морской)
— Совершенно верно.
Послушайте последний абзац и подумайте, чем заканчивается сказка.
Старик не осмелился перечить,
Не дерзнул поперек слова молвить.
Вот идет он к синему морю,
Видит, на море черная буря:
Так и вздулись сердитые волны,
Так и ходят, так воем и воют.
Стал он кликать золотую рыбку.
Приплыла к нему рыбка, спросила:
«Чего тебе надобно, старче?»
Ей старик с поклоном отвечает:
«Смилуйся, государыня рыбка!
Что мне делать с проклятою бабой?
Уж не хочет быть она царицей,
Хочет быть владычицей морскою;
Чтобы жить ей в Окияне-море,
Чтобы ты сама ей служила
И была бы у ней на посылках».
Ничего не сказала рыбка,
Лишь хвостом по воде плеснула
И ушла в глубокое море.
Долго у моря ждал он ответа,
Не дождался, к старухе воротился —
Глядь: опять перед ним землянка;
На пороге сидит его старуха,
А пред нею разбитое корыто.

—
Чем же закончилась сказка? (все
вернулось, как и было изначально)
— Изменилась ли рыбка? (да)
— Почему старуха осталась у разбитого корыта?
(слишком многое хотела)
— Я сейчас предлагаю вам соотнести героев с теми качествами характера,
которыми они обладают
(на слайде старик, старуха:
доброта, скромность, послушание, скромность, жестокость,  смирение,
ворчливость, искренность, бескорыстность, жадность, скупость,  вежливость,
отзывчивость)
—  Почему вы так считаете? (ответы
детей)

Работа
с иллюстрациями.
(На доске даны пять
иллюстраций с изображением моря в разных состояниях)
— Рассмотрите данные рисунки к произведению А.С.Пушкина «Сказка о рыбаке
и рыбке».
— Что на них изображено? (море)
— Везде ли море одинаково?
Почему?
(Природа по-своему тоже
реагирует на требования старухи)
-Какими словами из сказки можно
подписать каждый рисунок?

Работа
с пословицами.
— Ребята, для вас золотая
рыбка приготовила необычные пословицы.
— Подумайте и измените текст этих пословиц так, чтобы они приобрели привычный
вид.
1.Без труда не вытащишь золотую рыбку из пруда. (Без труда не вытащишь рыбку из пруда.)
2. Не всё золотая рыбка, что
блестит. (Не всё то золото, что
блестит.)
3.Мала золотая рыбка, да дорога. (Мал золотник, да дорог.)
— Объясните смысл каждой
пословицы.
( Если не потрудишься, не
приложишь своих усилий, то ничего в жизни не добьёшься. Маленький ребёнок
дорог каждой маме. Хоть и маленькая вещь, но дорога, так как сделана своими
руками…)
— Совершено, верно.
— Давайте сравним начало и конец сказки.
— Какая же главная идея произведения?
— Какой вывод мы можем сделать? (нужно
довольствоваться тем, что имеешь)

-Что
бы вы попросили у золотой рыбки, если у вас  была   такая возможность?

Коммуникативные

(умение
выражать свои мысли)
Регулятивные

(планирование

осознанное
и произвольное построение речевого высказывания в устной форме)

Познавательные

(умение
усваивать информацию)
Коммуникативные:
(умение работать в группах)
Познавательные:
(умение находить ответы на вопросы в тексте)

Познавательные:
(умение извлекать информацию из текста; на основе анализа делать выводы)

Как нарисовать сказку про Рыбака и Золотую Рыбку карандашом поэтапно?

Как нарисовать сказку про Рыбака и Золотую Рыбку карандашом поэтапно?

Сказку о рыбаке и рыбке нарисовать достаточно легко.

Можно ограничиться лишь изображением золотой рыбки на морской волне.

Для этого нарисуем волну и сверху рисуем золотую рыбку как показано на схеме ниже.

**

Если рисунок рыбки по схемам показался сложным, можно попробовать нарисовать рыбку по клеточкам, предварительно разлиновав лист.

Если навыки рисования позволяют, то можно попробовать осилить более сложную композицию, например, со стариком и с рыбкой. Старика нарисуйте в профиль, просто срисовывая его изображение с картинки.

Не забываем про аимрсфкру и пейзаж, раскинувшийся вокруг героев сказки.

В сказке о рыбаке и золотой рыбке главные герои старик со старухой и, конечно, золотая рыбка, которая исполняла, по сути, старухины желания.

Проще всего, конечно, изобразить золотую рыбку. Как нарисовать ее поэтапно, смотри на картинках. Предложу два способа, как нарисовать рыбку:

Для того, чтобы рисунок получился полноценным, нарисуйте море и избушку на берегу моря.

Если рисунок для малышей, то достаточно будет и рыбки.

Прежде, чем начать рисовать иллюстрацию, нужно решить: кого и что изобразить? Основными-то персонажами сказки являются, конечно, старик и старуха. Рыбка тоже, но она, если честно, участвует в действии меньше. Предложу вот эту картинку, отражающую сцену между рыбаком и его женой:

На лице старика — борода, не пугайтесь. Лица же пока нет. Оно появится чуть позже. А в руках — не посох и не государственных флаг, а палка, к которой мы сейчас прикрепим сеть (невод):

А теперь неодушевлнные quot;персонажиquot; — это корыто, хижина, похожая чем-то на шалаш и море. Но поскольку море в рисунок не уместится, сделаем речку:

И вторую часть невода (верхнюю). А теперь штрихами можно отразить несколько складок на одежде, и сказка в одной картинке будет готова:

Будем рисовать один из эпизодов из мультфильма quot;Сказка о Золотой рыбкеquot;. В этом эпизоде золотая рыбка плещется на волне.

Рисунок проще рисовать этапами, поэтому можно выделить несколько этапов:

Первый этап. Рисуем волну, вот такими кривыми линиями:

Второй этап. Теперь рисуем нижнею часть волны и брызги, которые от не отлетают.

Третий шаг. Нарисуем силуэт золотой рыбки.

Четвертый этап. Теперь нарисуем более детально золотую рыбку и получим:

Пятый этап. Рисуем рядом с рыбкой пену.

Шестой этап. А теперь просто закрашиваем фон. Получается вот такой рисунок. Дальше вы можете взять краски и раскрасить его.

Чтобы нарисовать старика, который выловил Золотую рыбку, можно взять за основу поэтапный рисунок рыбака. Для большей схожести с персонажем сказки изобразите его с более длинной бородой и без шляпы:

Рыбка же рисуется совсем просто. Главное, подобрать для нее подходящую палитру: так, хорошо будут смотреться желтый, оранжевый и красный цвета.

Также предлагаю ознакомиться с несколькими вариантами уже готовых работ.

А вот и цветной рисунок:

Для того чтобы нарисовать сказку о Рыбаке и Золотой рыбке, ее необходимо прочитать и выявить несколько главных сцен — это может быть момент, как рыбак поймал золотую рыбку, или покосившийся домик, рядом с которым сидит старуха с корытом, может быть сцена, в которой старуха уже барыня, которой прислуживают служанки.

В общем, в голове представляем свой рисунок, либо же берем уже готовый и срисовываем все оттуда.

Вот несколько пошаговых схем, показывающих как нарисовать Золотую Рыбку:

Если с рисование проблемы, то можно взять готовые рисунки для расскрасок и срисовать их, хотя бы примерно.

В конце останется раскрасить рисунок по-ярче.

Часто в школе детям задают нарисовать иллюстрацию к популярной сказке А. С. Пушкина о Рыбаке и Рыбке. Сделать это очень просто при наличии поэтапного урока рисования в картинках. А получается очень красиво и красочно.

Сделаем набросок рисунка несильно надавливая на карандаш. Нарисуем линию горизонта, окружность солнца, очертания рыбака и рыбки.

Дорисуем дугу — это будет удочка, прорисуем рыбку, рыбака.

Закончив с рыбкой, начнем за рисование лица рыбака.

Более детально изображаем удочку, добавляем детали на одежде рыбака, нарисуем улыбающееся солнце.

Убрав все лишние вспомогательные линии, обведем контур рисунка поярче.

Рисунок полностью готов. Можно раскрасить в яркие цвета.

Нарисовать сказку про Рыбака и Золотую Рыбку карандашом поэтапно можно вот так:

1) Сначала нарисуем рыбку:

-Делаем наброски рыбки вот так:

-Приступаем к прорисовке лица и короны:

-Продолжаем прорисовывать нашу золотую рыбку:

-Раскрасить можно например так:

2) Добавляем волны примерно так:

Вот и наш рисунок.

А также можно нарисовать и так:

Знакомая всем с детства сказка Александра Сергеевича Пушкина quot;О рыбаке и рыбкеquot;. Многие с детских лет помнят ее наизусть, а это значит, что рисовать сценки из этой Сказки будет не так уж и сложно.

Можно выбрать несколько вариантов: старик сидит у разбитой землянки, а рядом старуха и разбитое корыто.

Старика, отпускающего золотую рыбку.

Вредную, всем недовольную старуху-столбовую дворянку.

Бабка, которая захотела стать Владычицей морскою, чтобы золотая рыбка ей служила и была у не на посылках.

Как синее море почернело и разбуянилось. И сердитую рыбку в морской пене.

Как нарисовать старика можно посмотреть тут

Как рисовать вредную старуху смотрим здесь.

Как рисовать золотую рыбку, учимся по этой фото схеме.

Сама Золотая рыбка, уже может иллюстрировать сюжет этой сказки. Можно нарисовать и ее — Золотую рыбку карандашом поэтапно и раскрасить.

Здесь приводится схема рисования Золотой рыбки, но фоном можно представить и море синего цвета.

Новые линии каждого из этапов рисования, обозначены фиолетовыми линиями, а их закрепление — черными.

Детские рисунки

А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Трофимов Михаил, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Даренская Екатерина, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Шушеров Илья, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Клочко Алиса, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А. С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Цыпкайкина Анна, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях».

Репкин Захар, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Сон Владимир, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Старых Дарья, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Шелестов Марк, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Власова Вика, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю»

 в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Орлеанская Настя, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Зелинская Тоня, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Антонян Владимир, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Круглов Данила, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Крупник Владимир, ученик 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

 А.С. Пушкин «Сказка о рыбаке и рыбке».

Епифанова Татьяна, ученица 2 класса, школа 1970 г. Москвы,

тема урока «Я правильно читаю» в рамках программы «Культура в нас».

Рассмотри рисунки, соотнеси их с текстом. Озаглавь каждый рисунок строчками из сказки. Достаточно ли рисунков, чтобы пересказать весь

Расскажи об основных событиях сказки.
Рис. 1
«Пришел невод с одною рыбкой,
С непростою рыбкой, — золотою.»
Рис2
«Воротился старик ко старухе, Рассказал ей великое чудо.»
Рис.3
«Ей с поклоном старик отвечает:
«Смилуйся, государыня рыбка, Разбранила меня моя старуха, Не дает старику мне покою: Надобно ей новое корыто; Наше-то совсем раскололось».
Рис.4
«Дурачина ты, простофиля!
Выпросил, дурачина, корыто!
В корыте много ль корысти?
Воротись, дурачина, ты к рыбке;
Поклонись ей, выпроси уж избу».
Рис 5
«Перед ним изба со светелкой, С кирпичною, беленою трубою, С дубовыми, тесовыми вороты. Старуха сидит под окошком, На чем свет стоит мужа ругает.»
Рис 6
Что ж он видит? Высокий терем.
На крыльце стоит его старуха
В дорогой собольей душегрейке,
Парчовая на маковке кичка,
Жемчуги огрузили шею,
На руках золотые перстни,
На ногах красные сапожки.

Переднею усердные слуги;
Она бьет их, за чупрун таскает. Говорит старик своей старухе: «Здравствуй, барыня сударыня дворянка!
Чай, теперь твоя душенька довольна».
Рис.7
«Что ж? пред ним царские палаты. В палатах видит свою старуху, За столом сидит она царицей, Служат ей бояре да дворяне.»
Рис.8
«Глядь: опять перед ним землянка; На пороге сидит его старуха, А пред нею разбитое корыто.»
Рисунков достаточно, чтобы крако пересказать содержание сказки
План.
1.Старику в сети попадается золотая рыбка. 2.Старуха просит новое корыто. 3.Старик идет к морю и просит о новой избе. 4.Рыбка превращает старуху в дворянку.
5. Старуха хочет стать царицей.
6. Стать Владычицей морской — новое желание Старухи.
7. У разбитого корыта.
В сказке о Золотой рыбке сюжет начинается с того, что на берегу синего моря жили-были старик со старухой. Он ловил рыбу, она пряла пряжу, но лачуга у них старая и даже корыто разбитое. Старику повезло поймать Золотую рыбку, которая взмолилась вернуть ее в море и даже предложила за себя откуп.

Добрый рыбак отпустил ее, но старухе его благородный поступок не понравился, и она потребовала, чтобы он вернулся к морю и попросил у рыбки новое корыто. Старик так и сделал. Рыбка дала то, что пожелала старуха, но той захотелось большего — новую избу, затем быть столбовою дворянкой, потом свободной царицею, пока не решила стать Владычицей морской, у которой сама рыбка на посылках. После этого рыбка не стала исполнять ее желание, а оставила ее у разбитого корыта

Как нарисовать рыбалку карандашом поэтапно детям. Учимся легко рисовать рыбку для детей карандашом

Сказку о рыбаке и рыбке нарисовать достаточно легко.

Можно ограничиться лишь изображением золотой рыбки на морской волне.

Для этого нарисуем волну и сверху рисуем золотую рыбку как показано на схеме ниже.

Если рисунок рыбки по схемам показался сложным, можно попробовать нарисовать рыбку по клеточкам, предварительно разлиновав лист.

Если навыки рисования позволяют, то можно попробовать осилить более сложную композицию, например, со стариком и с рыбкой. Старика нарисуйте в профиль, просто срисовывая его изображение с картинки.

Не забываем про аимрсфкру и пейзаж, раскинувшийся вокруг героев сказки.

В сказке о рыбаке и золотой рыбке главные герои старик со старухой и, конечно, золотая рыбка, которая исполняла, по сути, старухины желания.

Проще всего, конечно, изобразить золотую рыбку. Как нарисовать ее поэтапно, смотри на картинках. Предложу два способа, как нарисовать рыбку:

Для того, чтобы рисунок получился полноценным, нарисуйте море и избушку на берегу моря.

Если рисунок для малышей, то достаточно будет и рыбки.




Прежде, чем начать рисовать иллюстрацию, нужно решить: кого и что изобразить? Основными-то персонажами сказки являются, конечно, старик и старуха. Рыбка тоже, но она, если честно, участвует в действии меньше. Предложу вот эту картинку, отражающую сцену между рыбаком и его женой:

На лице старика — борода, не пугайтесь. Лица же пока нет. Оно появится чуть позже. А в руках — не посох и не государственных флаг, а палка, к которой мы сейчас прикрепим сеть (невод):

А теперь неодушевлнные quot;персонажиquot; — это корыто, хижина, похожая чем-то на шалаш и море. Но поскольку море в рисунок не уместится, сделаем речку:

И вторую часть невода (верхнюю). А теперь штрихами можно отразить несколько складок на одежде, и сказка в одной картинке будет готова:

Будем рисовать один из эпизодов из мультфильма quot;Сказка о Золотой рыбкеquot;. В этом эпизоде золотая рыбка плещется на волне.

Рисунок проще рисовать этапами, поэтому можно выделить несколько этапов:

Первый этап. Рисуем волну, вот такими кривыми линиями:

Второй этап. Теперь рисуем нижнею часть волны и брызги, которые от не отлетают.

Третий шаг. Нарисуем силуэт золотой рыбки.

Четвертый этап. Теперь нарисуем более детально золотую рыбку и получим:

Пятый этап. Рисуем рядом с рыбкой пену.

Шестой этап. А теперь просто закрашиваем фон. Получается вот такой рисунок. Дальше вы можете взять краски и раскрасить его.

Чтобы нарисовать старика, который выловил Золотую рыбку, можно взять за основу поэтапный рисунок рыбака. Для большей схожести с персонажем сказки изобразите его с более длинной бородой и без шляпы:




Рыбка же рисуется совсем просто. Главное, подобрать для нее подходящую палитру: так, хорошо будут смотреться желтый, оранжевый и красный цвета.

Также предлагаю ознакомиться с несколькими вариантами уже готовых работ.

А вот и цветной рисунок:

Для того чтобы нарисовать сказку о Рыбаке и Золотой рыбке
, ее необходимо прочитать и выявить несколько главных сцен — это может быть момент, как рыбак поймал золотую рыбку, или покосившийся домик, рядом с которым сидит старуха с корытом, может быть сцена, в которой старуха уже барыня, которой прислуживают служанки.

В общем, в голове представляем свой рисунок, либо же берем уже готовый и срисовываем все оттуда.

Вот несколько пошаговых схем, показывающих как нарисовать Золотую Рыбку
:

Если с рисование проблемы, то можно взять готовые рисунки для расскрасок и срисовать их, хотя бы примерно.

В конце останется раскрасить рисунок по-ярче.

Часто в школе детям задают нарисовать иллюстрацию к популярной сказке А. С. Пушкина о Рыбаке и Рыбке. Сделать это очень просто при наличии поэтапного урока рисования в картинках. А получается очень красиво и красочно.

Сделаем набросок рисунка несильно надавливая на карандаш. Нарисуем линию горизонта, окружность солнца, очертания рыбака и рыбки.

Дорисуем дугу — это будет удочка, прорисуем рыбку, рыбака.

Закончив с рыбкой, начнем за рисование лица рыбака.

Более детально изображаем удочку, добавляем детали на одежде рыбака, нарисуем улыбающееся солнце.

Убрав все лишние вспомогательные линии, обведем контур рисунка поярче.

Рисунок полностью готов. Можно раскрасить в яркие цвета.

Нарисовать сказку про Рыбака и Золотую Рыбку карандашом поэтапно можно вот так:

1) Сначала нарисуем рыбку:

Делаем наброски рыбки вот так:

Приступаем к прорисовке лица и короны:

Продолжаем прорисовывать нашу золотую рыбку:

Раскрасить можно например так:

2) Добавляем волны примерно так:

Вот и наш рисунок.

А также можно нарисовать и так:

Знакомая всем с детства сказка Александра Сергеевича Пушкина quot;О рыбаке и рыбкеquot;. Многие с детских лет помнят ее наизусть, а это значит, что рисовать сценки из этой Сказки будет не так уж и сложно.

Можно выбрать несколько вариантов: старик сидит у разбитой землянки, а рядом старуха и разбитое корыто.

Старика, отпускающего золотую рыбку.

Объяснить детям как нарисовать рыбу совсем не трудно, ведь эти обитатели море, рек и прочих водоемов имеют относительно простое строение. Благодаря помощи взрослых, малыши успешно справятся с этим не слишком сложным заданием. Тем более, им наверняка будет очень интересно раскрашивать готовый рисунок яркими цветными карандашами.

Лучше всего разъяснить и показать ребятам как нарисовать рыбу поэтапно, ведь так им будет намного легче понять и усвоить урок. Сначала нужно приготовить все необходимое:
1. Ластик;
2. Лист бумаги;
3. Цветные карандаши;
4. Ручка, имеющая черный оттенок. Лучше всего подойдет гелевая;
5. Механический карандаш.

Имея все необходимое, можно приступать к работе над рисунком:
1). Сначала наметьте очертания рыбки;
2). Изобразите маленький круглый глаз и столь же небольшой рот;
3). Пририсуйте плавники;
4). Нарисуйте маленький хвост;
5). Изобразите прожилки на хвосте, а также на всех плавниках рыбы;
6). Рыба-клоун, которой посвящен этот урок, имеет оригинальный окрас. Поэтому нужно отметить, где располагаются полоски;
7). Если вы хотели понять, как нарисовать рыбу карандашом, то на этом этапе можете закончить работу. Но все-таки лучше продолжить, ведь цветной рисунок смотрится значительно более эффектно. Обведите набросок ручкой;
8). Сотрите ластиком первоначальный набросок;
9). Начните раскрашивать рыбку. Сначала заштрихуйте ее тело (кроме полосок) оранжевым карандашом. Верхнюю часть дополнительно раскрасьте желтым, а нижнюю — затемните коричневым и красно-коричневым. Глаз рыбы раскрасьте голубым цветом;
10). Раскрасьте плавники и хвост оранжевым и коричневым карандашами, а полоски на их краях — серым и черным;
11). Серым карандашом затемните нижнюю часть белых полосок;
12). Карандашами синих оттенков заштрихуйте фон.
Рисунок рыбки клоуна полностью готов! Теперь вы знаете как нарисовать рыбу карандашом поэтапно, а затем раскрасить это изображение цветными карандашами.

Тема следующего урока как нарисовать рыбу карандашом поэтапно. Для начала мы попробуем нарисовать речную рыбу простым карандашом, а в дальнейшем, будем рисовать и другие виды рыб цветными карандашами.

Как нарисовать рыбу простым карандашом

Первый этап урока как нарисовать рыбу
простым карандашом – нарисуем плавные линии туловища рыбы до хвоста и рта рыбы. Сразу обратите внимание, что около хвоста линии сужаются. Должна быть нормальная длина и высота тела рыбы.

Далее нарисуем рыбе рот и хвост. Если у вас получается не ровно, можно стереть ластиком и попробовать нарисовать очертания рыбы более ровно. Уделите этому больше внимания, ведь какую форму рыбы вы сейчас нарисуете, такая рыба и получится.

Когда форма рыбы нарисована, можно приступать к рисованию плавников. Рисуйте плавники поочередно: сначала два спинных плавника, затем грудной плавник, снизу брюшные плавники и анальные плавники.

Осталось нарисовать рыбе так называемую жаберную крышку и глаз.

Мы закончили строение рыбы, и теперь переходим ко второй части урока как нарисовать рыбу.

Во второй части мы будем прорисовывать плавники, и нарисуем на теле рыбы чешую.

Чтобы прорисовать плавники правильно, нужно обратить внимание на их строение. Плавники состоят из складок кожи, которые натянуты на плавниковые лучи. Они могут быть колючими (большой спинной плавник), а могут быть мягкие (брюшные и грудные плавники). Прорисуйте их правильно!

Покройте тело рыбы чешуей. Чешуя рисуется полукруглыми линиями, идущими одна за другой. Я не думаю, что у вас возникнут трудности в этом.

Рыба простым карандашом нарисована! Это не так сложно, как может показаться на первый взгляд. Если вы приложите немножко усилий – у вас все получится!

Спасибо за ваше внимание к уроку как нарисовать рыбу карандашом поэтапно!

В этом уроке вы узнаете, как нарисовать рыбу поэтапно. В качестве примера мы возьмем радужную форель. У этой рыбы изящная форма тела с красивым пятнистым узором.

Рыбы сравнительно легкие в рисовании, поэтому это отличный выбор для начинающих художников. Я покажу вам простой способ рисования рыбы, а вы по желанию сможете изменить пропорции или добавить детали, чтобы получить совершенно другой результат.

Необходимые материалы для урока

Нам понадобится следующее:

• простой карандаш НВ
• простой карандаш 3В
• ластик
• лист бумаги для рисования

Как нарисовать тело рыбы

Шаг 1

Карандашом НВ рисуем горизонтальную линию-основу и отмечаем на концах вертикальные отрезки – границы тела.

Здесь можете обойтись без линейки, линия не должна быть идеально ровной.

Шаг 2

Рисуем вытянутый овал для тела, оставив треть отрезка для хвоста.

Шаг 3

Шаг 4

Соединяем тело и трапецию, формируя базовые очертания хвоста.

Шаг 5

Переходим к голове. Отмечаем место соединения головы с телом и кривой линией намечаем жаберную крышку.

У каждого вида рыбы свои пропорции тела. Давайте представим, что длина головы равна длине хвоста.

Шаг 6

Рисуем глаз и радужную оболочку.

Шаг 7

Добавляем слегка приоткрытый рот.

Рисуем плавники и детали головы

Шаг 1

В этой части урока мы начнем добавлять детали. Я рекомендую работать с рисунком постепенно и не увлекаться только одной частью, так как можно потерять контроль над процессом.

Давайте начнем с переднего спинного плавника, который мы размещаем в верхней части тела.

Спинные плавники бывают разных форм и размеров. У радужной форели он достаточно маленький.

Шаг 2

Логично предположить, что должен быть и задний спинной плавник. Но у многих рыб, как и у нашей радужной форели, его нет. Вместо этого у нее есть жировой плавник – небольшое образование без костей.

Шаг 3

Шаг 4

Рисуем анальный плавник в виде треугольника с закругленными углами.

Шаг 5

Переходим к грудному плавнику, который размещен рядом с жабрами.

Шаг 6

Детализируем голову. Рисуем жаберную крышку и добавляем в нижней части головы перепончатые образования.

Не стоит пытаться идеально скопировать рыбу или перегрузить ее большим количеством деталей. Иногда меньше значит лучше.

Шаг 7

Также дорабатываем рот, чтобы добавить объемность.

Шаг 8

В передней части головы рисуем ноздри и пару складок возле глаза.

Обычно, на рыбьей голове много мелких деталей. Можете поэкспериментировать и дорисовать их.

Шаг 9

Дорабатываем очертания рыбы, сузив хвостовую часть. Также придаем более естественные очертания хвостовому плавнику.

Шаг 10

На плавниках есть так называемые лучи, поэтому заполняем их парными линиями.

Между каждой парой линий оставляем достаточно пространства.

Рисуем лучи на хвостовом плавнике. Начинаем у основания плавника и к противоположному краю немного увеличиваем расстояние между парами линий.

Постарайтесь придерживаться ритма и соблюдать ширину между лучами плавника.

Наносим светотени

Шаг 1

Берем карандаш НВ, затемняем радужку глаза и оставляем несколько бликов незакрашеными. Добавляем штриховку в верхней части головы и увеличиваем контрастность деталей.

Шаг 2

Заполняем рыбу пятнами, включая плавники.

Лучшим вариантом будет использование обоих карандашей – 3В и НВ, чтобы регулировать размер и интенсивность цвета. Таким образом, получившийся узор будет выглядеть естественно.

Брюхо и тонкую полоску по центру туловища оставляем нетронутыми.

Шаг 3

С помощью карандаша 3В наносим штриховку в верхней части туловища, обычно, эта часть темнее центральной и брюшной области.

Для штриховки, помимо вертикальных линий, можете использовать длинные горизонтальные линии, повторяющие направление туловища рыбы и изогнутые формы. Сочетание нескольких техник штриховки помогает добиться реалистичного эффекта.

Шаг 4

С помощью карандаша НВ дорабатываем контур рыбы. Наносим мелкие штрихи, чтобы рисунок выглядел целостнее.

Не забываем увеличить контрастность деталей: плавников и жаберной крышки. Рисунок должен быть достаточно контрастный.

Наша рыба готова!

Поздравляю! Вы узнали, как нарисовать рыбу карандашом на примере радужной форели. Надеюсь, вы усвоили основы рисования рыбы и примените полученные знания на практике.

Не бойтесь экспериментировать, рисуйте и получайте удовольствие! Не забывайте оставлять комментарии и делиться уроком с друзьями. Приятного творчества!

Здравствуйте, дорогие друзья!

Сегодня мы будем искать вдохновение в подводном царстве и попробуем изобразить обитателей морей, рек и озер. В этом уроке мы узнаем как нарисовать рыбу разных видов, форм и в различных ракурсах.

Большинство водных обитателей обладают достаточно простыми формами, изобразить их с помощью карандаша несложно даже новичкам. Если вы хотите получить более реалистичный и достоверный рисунок стоит поискать качественные фотографии, которые будут служить образцом. Если дома есть аквариум — отлично, у вас есть натура, которую вы, наверняка, уже хорошо изучили.

Линия движения и форма

Чтобы правильно отобразить положение тела в воде, рисунок необходимо начинать из линии
. В большинстве случаев эта линия будет совпадать с положением позвоночника.

Когда рыба плывет ее позвоночник извивается волнообразно, поэтому начинаем из линии, обозначающей движение:

Красная
линия показывает направление движения, синяя —
форму тела, зеленая
— плавники и хвост. Примечательно, что направление головы и хвоста не совпадает.

Рисуем красивого лебедя

Таким образом, уже на начальном этапе набросок отображает движение, а не статичное положение. В таком положении невозможно замереть или дрейфовать, а можно лишь быстро и уверенно двигаться.

Если ваша задача изобразить рыбку в спокойном статичном положении достаточно показать прямую или слегка изогнутую ось, отображающую положение тела.

Осевая линия — это наш каркас, скелет, на который мы можем надеть форму любого из видов рыб.

Далее, намечаем форму
. Сделать это очень просто ведь она обтекаемая, голова плавно перетекает в туловище, а потом в хвост, выделяются только плавники.

Простой геометрической фигурой намечаем туловище и голову, а потом прикрепляем к нему плавники и хвост. Таким образом получаем приблизительный силуэт. В непростом ракурсе можно легко вписать в туловище круги или овалы, так набросок приобретет более понятный и объемный вид.

На этом этапе работы все линии наносим очень легко, едва заметно, для этого лучше использовать твердый карандаш.

Как рисовать орхидею фаленопсис

Уточнения и детали

Сейчас самое время уточнить силуэт и наметить основные детали. Из обобщенной фигуры выделяем голову, легко намечаем линию глаз, и рта. Уточняем форму туловища, плавников и хвоста.

Все линии наносим поверх предыдущих, стараемся чтобы они были более точными. Это должен быть легкий набросок, в который легко вносить изменения и исправления.

Далее, детализируем и уточняем эскиз. Выделяем голову, намечаем глаза и рот. Показываем выпуклые губы или зубы в открытой челюсти. Более точно прорисуем плавники и хвост, показывая рельефный край, лучи и прозрачные прожилки.

Легко намечаем чешую.

Цвет

Если вашему рисунку нужно добавить выразительность и цвет, работайте следующим образом:

• Сначала закрасьте общие формы, не вдаваясь в детали. Например: туловище зеленоватым, плавники красноватым и т. п.
• Не закрашивайте каждую чешуйку по отдельности. Сначала придайте всем им один общий цвет, а потом выделите некоторые из них. Детализируйте лишь то, на чем хотите акцентировать внимание, а не все одновременно.
• В конце работы добавьте блик по всей длине тела рыбы и на глазах.

Как нарисовать красивый подсолнух

Особенности строения

Существует огромное количество видов рыб, все они имеют какие-то серьезные или незначительные различия в строении, окрасе, форме и размерах. Все же мы попытаемся выделить основные важные моменты, которые нужно знать, когда рисуешь подводных обитателей.

Плавники и хвост

Ваша работа будет выглядеть более натурально если вы правильно разместите плавники. У всех типичных морских и речных рыб, они располагаются следующим образом:

На картинке показано, как чаще всего располагаются плавники. Брюшной и грудной плавники всегда парные, располагаются с обеих сторон туловища. Спинные плавники иногда сливаются в единую форму, а подхвостовой — бывает едва заметен.

Плавники помогают двигаться в воде, балансировать, держать курс и менять направление, иногда привлекать внимание, маскироваться или отпугивать других обитателей водного царства. Естественно, у разных видов они выглядят по-разному, и иногда приобретают совершенно причудливые формы.

Как рисовать цветок нарцисс

Чешуя

Чешую можно показать несколькими способами. Все зависит от того, какую именно рыбку нужно изобразить и насколько вы хотите детализировать работу.

1. Первый способ быстрый и более-менее точный. Суть его состоит в том, что сначала нужно наметить диагональные (слегка округлые) линии, по всему туловищу. Эти линии мы проводим очень легко с одинаковым интервалом, в двух разных направлениях. На картинке это показано стрелками зеленого и бирюзового цвета. Далее, в углах образовавшихся ромбов добавляем чешуйки.
2. Этот способ требует точности и внимательности. Рисуем чешуйки рядами. Первый ряд (показан синим цветом) чешуйки размещены на небольшом расстоянии одна от другой. Второй ряд (зеленым) одна чешуйка этого ряда слегка прикрыта двумя чешуйками предыдущего (синего) ряда. Повторяя ряды чешуи, покрываем все туловище.
3. Самый простой способ и подходит для многих видов, например, для зеркальных карпов. Мы хаотично показываем лишь самые большие и выразительные чешуйки, они, как правило, находятся в верхней части туловища.

Рисуем лицо человека в профиль

Рисуя чешую, следует помнить, что ее размеры и выразительность на животике и в области хвоста значительно ниже чем на спине и ребрах.

Голова

Как нарисовать голову рыбы поэтапно, изображено на следующей иллюстрации:

1. Сначала нужно наметить два круга, один примерно в два раза больше другого. Эти круги должны пересекаться между собой примерно на уровне 1/3 большего круга. В верхней части, на месте пересечения этих кругов намечаем глаз.
2. Объединяем круги в единую форму, полуовал или полукруг.
3. Посередине меньшего круга намечаем рот. Верхняя губа направлена вниз. Нижняя — прямо или вверх. Между верхней губой и глазом есть выемка, похожая на ноздрю, ее также нужно легко обозначить. Снизу, ото рта к глазу также идет небольшая складка.
4. Обозначаем пластинку над жабрами, уточняем глаз и все ранее намеченные линии согласно тому конкретному виду, который вы рисуете.

Глаза большинства рыб круглые с темным зрачком посередине, а уголки рта опущены вниз.

Видеоурок

Смотрите видео как нарисовать рыбу поэтапно:

Как нарисовать красный тюльпан

А для вдохновения и поиска творческих идей я приготовила для вас несколько интересных картин с рыбами:

Пушкин Александр «Сказка о рыбаке и рыбке»

Читательский дневник по сказке «Сказка о рыбаке и рыбке» Александра Пушкина

Автор: Александр Сергеевич Пушкин

Название произведения: «Сказка о рыбаке и рыбке»

Число страниц: 4

Жанр: сказка

Главные герои: Старик, Старуха, Золотая рыбка.

_______

Характеристика главных героев:

Рыбак — старый и добрый мужчина.

Верный муж.

Милосердный.

Автор уважает старика за то, что он не стремился к богатству, и даже имея все, по-прежнему оставался собой. 

Старуха — жадная и ненасытная.

Ей сложно угодить.

Неблагодарная и злая.

Не ценит то, что имеет. 

Рыбка — добродушная и мудрая.

Исполнила все желания старика.

Справедливая и мудрая. 

_______

_______

Краткое содержание «Сказка о рыбаке и рыбке» для читательского дневника:

Как-то Старик поймал в море Золотую рыбку, которая умела исполнять желания.

Сжалившись, он отпустил ее в море, а о происшедшем рассказал жене.

Жадная и ворчливая Старуха начала поручать мужу просить у рыбки разные подарки.

В итоге она вернулась к тому, что было – к разбитому корыту.

План произведения для пересказа:

1. Будни Старика и Старухи

2. Волшебный улов

3. Старик выполнил просьбу Золотой рыбки

4. Первое желание – корыто

5. Второе желание – изба

6. Столбовая дворянка

7. Вольная царица

8. Желание стать морской владычицей

9. Разбитое корыто

Рисунок — иллюстрация сказки

Главная мысль сказки:

Жадность способна свести к нулю все достижения, испортить любое дело.

_______

Синквейн:

Старуха.

Ворчливая, жадная.

Бранится, желает, ругается.

С каждым разом желает большего.

Жадность.

Чему учит произведение «Сказка о рыбаке и рыбке»

Произведение учит быть аккуратным со своими желаниями, знать меру и понимать, что даже благодарность за жизнь имеет пределы.

Нужно понимать, что жадность и неблагодарность никогда не приводят к добру, а возвращаются бумерангом.

Краткий отзыв по произведению «Сказка о рыбаке и рыбке» для читательского дневника:

Это очень интересное и поучительное произведение Александра Сергеевича Пушкина.

Оно наглядно показывает какие последствия наступают за собой неумение быть благодарным и безграничная жадность.

Старуха не знала меры, была ворчливой, злой и корыстной.

От этого страдала и она сама, и ее муж.

Советую каждому прочитать эту сказку и сделать вывод.

Отрывок, поразивший меня больше всего:

Ей старик с поклоном отвечает:

«Смилуйся, государыня рыбка!

Что мне делать с проклятою бабой?

Уж не хочет быть она царицей,

Хочет быть владычицей морскою;

Чтобы жить ей в Окияне-море,

Чтобы ты сама ей служила

И была бы у ней на посылках».

Пословицы к произведению:

За большим погонишься – малое потеряешь.

Лучше синица в руках, чем журавль в небе.

Еще читательские дневники по произведениям Александра Пушкина:

Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди

Сказка о попе и его работнике Балде

Сказка о мертвой царевне и семи богатырях

Поэма «Руслан и Людмила»

Баллада «Песнь о Вещем Олеге»

Библиотека автора пополняется.

Расмотрите рисунки и прочитайте отрывки из сказки А.С.Пушкина 《Сказка о рыбаке и рыбке 》Какое

Представьте, что вы журналист школьной газеты. Напишите репортаж о проведении мероприятия, посвященного творчеству Жамбыла Жабаева. Для соблюдения стр
…
уктуры текста репортажа воспользуйтесь памяткой «Репортаж как жанр публицистического стиля» и таблицей с опорной информацией. Для правильного оформления предложений с прямой речью воспользуйтесь памяткой «Прямая речь». 30 баллов

Прочитайте текст. Какие произведения писателя вы читали?​

1.Соотнеси изображения с названием цивилизацииА. ШумерыБ. Древнеегипетская цивилизация2.В. Атлантида3.Г. Древнекитайская цивилизация2. Прочитай . Опре
…
дели правильный вариант ключевых слов и словосочетаний текста.Открытие произвело необычайную сенсацию во всем мире. Почти все государства, словно желая наверстать потерянное, приняли участие в раскопках. Работа шла медленно, но теперь это уже была не слепая работа крота. Каждый месяц (1)приносил все более (2)радостные новостн. Солли, оживший н вновь повеселевший, проплывална субмарине вдоль места работ и в окно иллюминатора глядел, как из синевы океана, освещеннойпрожектором, показывались то полуразрушенный ряд колонн, сквозь который проплывали рыбы,мягко не веля плавниками, то стены дома, то покосившийся портик храма. На пятом году экспедиции были найдены развалины храма Посейдона, а в них-громадная библиотека, состоящая нз бронзовых полированных пластин, на которых были вытравлены надписи. Надписи прекрасно сохранились. Их удалось расшифровать одному русскому ученому лингвисту. Постепенно Атлантида (3)раскрывала свон тайны: храмы, пирамиды, статун, дома, бронзовое оружие, утварь и бесчисленное количество бронзовых книг атлантов.По окончании раскопок была создана международная конференция из представителей дипломатии и ученого мира для (4)разрешения вопроса о судьбе извлеченных со дна океана ценнейших археологических коллекций. ( А.Беляев.)А) Открытие, колонны, храм, раскрывала тайны , раскопки экспедиция , надписи , океан,АтлантидаБ) открытие, храм, океан, Солли «Атлантида, крот конференция, окончание раскопок, ученый мирB) ученый-лингвист, участие, синева океана, рыбы, конференция , работа, сохранились, государство3. Определи способ образования выделенных слов.A) I.приставочно-суффиксальный 2лриставочный 3.суффиксальный 4.суффиксальный Б) 1.суффиксальный 2.суффиксальный , 3.приставочно-суффиксальный, 4.приставочныйв) 1 приставочный, 2 суффиксальный , 3.приставочно-суффиксальный, 4 приставочный . 4. Составь один «толстый «и один «тонкий «вопрос к данному тексту.5. Напиши текст ( 80-100 слов ) на одну из предложенных тема) Согласны ли вы с высказыванием И. Бунина: «Наш дар бессмертный — речь».б) Родной язык. помагите срочно соч если не правильно то бан​

Задание 3.Рассмотрите иллюстрации к произведению О. Уайльда «Соловей и роза». Напишите развернутый ответ на вопросы: Какой эпизод из чего художнику уд
…
алось передать эмоциональное состояние главных героев? Определите сходства и различияг иллюстраций. произведения изобразил художник? Как и при помощи это сор помогите ДАЮ 20​

Помогите пожалуйста!

Упражнение 181. Прочитайте предложения. Определите син-таксическую роль выделенных слов. Научитесь отличать вво.дные слова от членов предложения.1. Из
…
мученные, грязные, мокрые, мы достигли, нако-нец, берега. (Т.) Наконец с великим трудом удалось Ива-ну Федоровичу распрощаться. (Г.) 2. К счастью, во времявстречи всё прояснилось. (Т.) К счастью надо стремиться. (Посл.) 3. Письма из дома приходили тихие, добрые, и,казалось, всё было уже прощено и забыто. И ей казалось,что это она уже давно слышала или читала где-то. (Ч.)4. Никакой дарственной записи дядюшка не делал. Хотя,102​

Эссе вред и польза интернета в современном мире помогите пожалуйста ​

Напишите мини рассказ, что бы он заканчивался пословицей «Всему свое время»

Выпишите только верные утверждения:
Количественные числительные:
Обозначают количество предметов.
Отвечают на вопрос «какой?»
Может выполнять любую с
…
интаксическую роль в предложении.
По составу может обозначать целые, дробные, собирательные числительные
Выпишите собирательные количественные числительные: две третьих, трое, сто шестьдесят три, четверо, пятеро, три, двести пятьдесят, одна вторая.
Выпишите числительные, обозначающие целые числа:
Интересный дуб
В шести километрах от Днепрогэса стоит дуб. Этот красавец – памятник природы XIII века. Ему шестьсот-семьсот лет. Высота дерева не менее тридцати метров, длина окружности ствола – более шестидесяти метров. Пять человек с трудом могут обхватить такой ствол.

Транскрипт
Самостоятельный выбор профессии — это «второе рождение человека», поскольку от того,
насколько правильно выбран жизненный путь, зависят общ
…
ественная ценность человека, его
место среди других людей, удовлетворенность работой, физическое и психическое здоровье,
радость. Хорошо, когда вы с детства мечтаете об определенной профессии- стать пиарщиком
или профессиональным спортсменом- и не сомневаетесь, что осуществите эту мечту. В этом случае
не возникнет проблем с выбором профессии. А остальным как поступить? У одних тинейджеров
пока нет никаких увлечений. Другие, наоборот , интересуются всем: одновременно занимаются в
спортивных секциях, посещают несколько кружков и факультативов. Им не хватает свободного
времени. Они очень активны и в учебе, и в общественной деятельности. И, как ни странно, уних все
везде получается! Но, к сожалению, и такие дети не могут определиться с тем, что им нравится
больше, с чем им связать свою дальнейшую жизнь. Стихийность выбора профессии нередко
приводит к неудовлетворенности человека своей жизнью. Работа становится неинтересной ,
что порой даже приводит к нервным срывам. Поэтому правильный выбор профессии- это
здоровье, удовлетворенность, творчество, успех и счастье.
1. Выбор профессии -это :
A) второе рождение человека
Б) жизненный путь
B) место среди других дюдей
Г) неудовлетворенность
Д) особый выбор
2. Какие увлечения утинейджеров ?
A) мало времени
Б) нет увлечений одновременно занимаются в нескольких спортивных секциях
Г) очень много свободного времени
Д) увлекается рыбалкой
3. Стихийность выбора профессии приводит к:
A) болезни
Б) нервным срывам
B) неудовлетворенности
Г) славе
Д) удовлетворенности
4. Из словаря синонимов найдите синонимы к ключевым словам.
Из дополнительных источников найдите материал о тинейджерах
Ключевые слова
Синонимы
5. Составьте простой план текста
2.
3.
6. Напишите изложение по прочитанному тексту, Используйте сложные предложения ,
выражающие условные, уступительные отношения

Воплощение образа.

Иллюстрации Э.С. Гороховского к «Сказке о рыбаке и рыбке» А.С. Пушкина

Великие таланты были, есть и будут в сибирской столице; немало одаренных людей она встречала и провожала на своем веку. С Новосибирском соединены судьбы многих больших художников. Кто-то родился в нем и на протяжении всей жизни был тесно связан с городом, покидая его лишь на время. Многие начинали творческий путь вдали от Сибири, но продолжили и завершили его здесь. А иных обстоятельства приводили в наш город на сравнительно недолгий срок, но годы пребывания в нем оказывались для этих мастеров насыщенными и плодотворными. Такие художники уезжали, прежде отдав Новосибирску немало времени и сил, оставив городу свои произведения, идеи и проекты. К последней категории принадлежит и Эдуард Семенович Гороховский – художник с мировым именем, известный концептуалист и основоположник направления photo-based art в России, – живший в Новосибирске около двадцати лет и много, успешно работавший все эти годы.

Несмотря на профиль полученного образования – Э. С. Гороховский окончил архитектурное отделение Одесского инженерно-строительного института, – в Новосибирске художник, не видя возможности ярко проявить себя в архитектуре, выполнил ряд монументально-декоративных проектов и начал активно заниматься станковой и книжной графикой. Одним из важнейших направлений его деятельности в новосибирский период стало сотрудничество с Западно-Сибирским книжным издательством, продолжавшееся и после переезда Э.С. Гороховского в Москву. По его собственным воспоминаниям, первый заказ на оформление книги оказался серьезным испытанием, поскольку для незнакомой работы требовались специальные знания и навыки. Пришлось обучаться им в срочном порядке, «без отрыва от производства».

Вскоре книги, иллюстрированные Э.С. Гороховским, стали выходить в Новосибирске регулярно. С иллюстрациями художника выпускались научно-популярные и прикладные издания, сборники сибирской прозы, детская классика. В домашних библиотеках и архивах и сегодня можно найти теперь уже раритетные издания сибирских писателей: сборник сказов «Атаманово подаренье» Ивана Ермакова (1964), «Сказки старого Тыма» Василия Пухначева (1972), «Приключения воздухоплавателя Редькина» Леонида Треера (1975), «Луговая суббота, или вероятные и невероятные приключения Васи Морковкина» Геннадия Карпунина (1975), «Недолин дом: Сказы» Таисьи Пьянковой (1985). Сборник для юношества «Собеседник» (составители Геннадий Прашкевич и Людмила Белявская), выходивший в 1970 — 1980-е годы, был иллюстрирован целым рядом новосибирских художников, включая Э.С. Гороховского. Впоследствии сам Эдуард Семенович, увлеченный новыми для него идеями концептуализма, склонен был несколько снисходительно оценивать результаты сибирского периода своего творчества, но внимательное изучение его наследия говорит об обратном: иллюстрируя тот или иной материал, он проявлял себя как тонко чувствующий произведение график с собственным узнаваемым стилем.

Творчество Э.С. Гороховского представлено в коллекции Новосибирского государственного художественного музея различными работами, в числе которых — две интереснейшие серии книжной графики: шесть линогравюр к сборнику алтайских сказок А.Л. Гарф и П.В. Кучияка «Ак-Чечек – Белый Цветок» (1967, 1968) и восемь иллюстраций в технике офорта к «Сказке о рыбаке и рыбке» А.С. Пушкина (1974). Особого внимания заслуживает вторая серия. На ее примере можно наглядно убедиться в точности отражения художником литературного замысла и обнаружить в высшей степени гармоничное взаимодействие иллюстрации и текста.

Открывает этот графический ряд офорт «Старуха за прялкой», соответствующий зачину сказки:

Жил старик со своею старухой
У самого синего моря;
Они жили в ветхой землянке
Ровно тридцать лет и три года.
Старик ловил неводом рыбу,
Старуха пряла свою пряжу.

	Старуха за прялкой
	Э.С. Гороховский

На этой иллюстрации (равно как и на всех последующих) мы видим, однако, только старуху – и в этом усматривается глубокий смысл: именно старуха со своим непомерным тщеславием и жадностью оказывается для художника главным действующим лицом; ее притязания, ожесточение и последовавшее наказание призваны показать моральную сторону сказки. Уже в первом листе помещенная в центр фигура старухи, весь ее резко очерченный силуэт, поза и наклон головы, узкое треугольное лицо и сдвинутые брови позволяют без труда распознать грубый характер и заметить недовольство собственной жизнью. Все в ее окружении — сеть, корыто, свинья, низенькая землянка — кажется мелким и невыразительным, все свидетельствует о крайней нищете и запустении, от которых старуха как бы отстраняется, отталкивается. Примечательны крутая покатость пространства и наклоны фигур и предметов в разные стороны, что усиливает впечатление неустроенности, неблагополучия и в то же время перекликается с явным душевным настроем старухи. Рисунок отличается неровной и нервной, на первый взгляд, манерой, сочетающейся с тщательно проработанными деталями и складками костюма. Развевающийся на ветру платок показан с выразительной динамичностью. Небо обозначено густыми штрихами, их изобилие передает ощущение непогоды, однако незаполненное пространство листа оставляет впечатление свободы и простора.

Следующий лист «Старуха у избы» демонстрирует существенную перемену в жизни героев сказки: на месте землянки стоит высокая красивая изба, а место тощей свиньи заняли два упитанных поросенка. Это изображение связано с пушкинскими строками:

А землянки нет уж и следа;
Перед ним изба со светелкой,
С кирпичною, беленою трубою,
С дубовыми, тесовыми вороты.
Старуха сидит под окошком,
На чем свет стоит мужа ругает.
«Дурачина ты, прямой простофиля!
Выпросил, простофиля, избу!
Воротись, поклонися рыбке:
Не хочу быть черной крестьянкой,
Хочу быть столбовою дворянкой».

	Старуха у избы
	Э.С. Гороховский

Художник предпочел показать фигуру старухи в динамике, которую вновь определяет выразительный наклон вперед, свидетельствующий одновременно о старости и скверном характере, и повелительный жест, который предназначается для старика, находящегося за пределами композиции, и указывает на море. Пространство по-прежнему покато, и фигура старухи опять наклонена в противоположную от избы сторону. Совершенно очевидно: избы ей недостаточно для счастья. По сравнению с первым листом в этой иллюстрации значительно больше густых темных штрихов, в особенности – в изображении неба, на котором, словно предвещая гнев рыбки, собираются тяжелые тучи. Несмотря на то, что изба красива, она заслоняет собой свободные стихии – море и небо. Стоит заметить, что море на всех листах показано лишь фрагментарно, оно буквально стиснуто нагромождением различных деталей.

Три следующих листа представляют один и тот же период сказки. Иллюстрация «Старуха, таскающая за волосы слугу» сочетается с такими строками:

Воротился старик ко старухе.
Что ж он видит? Высокий терем.
На крыльце стоит его старуха
В дорогой собольей душегрейке,
Парчовая на маковке кичка,
Жемчуги огрузили шею,
На руках золотые перстни,
На ногах красные сапожки.
Перед нею усердные слуги;
Она бьет их, за чупрун таскает.

	Старуха, таскающая за волосы слугу
	Э.С. Гороховский

Художник подробно передал все приметы нового быта старухи, изобразив не только высокий терем, но и витые перила с вазонами, лестницы, окна с нарядными наличниками, мощеную площадку, большое блюдо с фруктами в руках стоящего слуги. Богаче, пышнее становится и одежда старухи, обильные штрихи, обозначающие ее складки, передают тяжесть ткани. Эти декоративные детали заполняют пространство, создавая впечатление орнаментальности, роскоши и отталкивающего излишества. Пространство дальнего плана выглядит более ровным и аккуратным, лишенным видимого перекоса, как бы свидетельствуя о том, что недовольства подобный уровень жизни вызывать не может, это – высшая ступень блага, которую позволительно требовать в положении старухи. Между тем, фигура старухи сохраняет присущий ей наклон, отражающий глубокую внутреннюю дисгармонию. Она по-прежнему занимает центр листа и возвышается над слугой, как бы уменьшившимся от соседства с нею. Тело слуги обрисовано плавными, округлыми линиями и оттого кажется безвольным; ноги его практически оторваны от земли, с такой силой приподнимает его за волосы старуха. Ее жестокосердие и властность нагнетаются все отчетливее.

Тот же эпизод сказки варьирует лист «Старуха и слуги». Здесь вновь продемонстрировано богатство палат, орнаментальность интерьера, к чему прибавляется толпа слуг, замерших в почтительном полупоклоне. Иллюстрация более всего интересна полным отсутствием моря, что символизирует нравственную слепоту старухи, ее нежелание прозреть и излечиться от гордыни и тщеславия.

	Старуха у окна
	Э.С. Гороховский

Лист «Старуха у окна» не являет кардинально новой ситуации. В нем можно вновь отметить подчеркнутую декоративность многообразных деталей интерьера: портьеры с кистью, оконной решетки, кресла с выгнутыми ножками, вышитого ковра. Свиней у ног старухи сменил кокетливо подстриженный пудель. Примечательна выправка лакеев, в которой молодцеватость сочетается с раболепием и угодливостью. И вновь мы встречаем уже знакомый нам изгиб фигуры старухи. Ее взгляд обращен к морю, но только условно: ведь ни на одном листе старуха не смотрит на море прямым, открытым взором. Кресло, в котором она сидит, развернуто от окна, и на море она всего лишь косится с опаской и недоверием. Окно создает защитную преграду между старухой и стихией; морской простор сдавлен его рамкой. Море, где живет волшебная золотая рыбка, в конце концов выносящая ей приговор, внушает старухе страх, побуждающий ее делать посредником между собою и рыбкой кроткого старика.

Максимально пестрое и многофигурное пространство, заполненное мелкими деталями, представлено в двух вариантах иллюстрации «Старуха-царица за накрытым столом». Оба они, различающиеся некоторыми нюансами, могут быть отнесены к таким строкам сказки:

Старичок к старухе воротился.
Что ж? пред ним царские палаты.
В палатах видит свою старуху,
За столом сидит она царицей,
Служат ей бояре да дворяне,
Наливают ей заморские вины;
Заедает она пряником печатным;
Вкруг ее стоит грозная стража,
На плечах топорики держат.

Интересно, что фигура старухи здесь почти выпрямилась, хотя взгляд ее остался суровым и подозрительным. Кажется, что даже ее фантазия временно исчерпала себя – большего благополучия человеку просто невозможно желать. Глаз, устающий от изобилия блюд, тесно расставленных на столе, оружия, музыкальных инструментов в руках шута, складок скатерти и человеческих фигур, останавливается на относительно свободном пространстве моря в проеме изысканной арки – и можно видеть, как сильно оно волнуется, став почти черным. Над ним носятся тучи. Примечательно, что в цветном варианте иллюстрации стража выразительно заслоняет море сдвинутыми почти вплотную секирами, как бы оберегая от него старуху. Привлекает внимание также неестественно изломанная фигура шута, придающая оттенок безумия происходящему. В этой иллюстрации воплощен апогей роскоши, праздности и нравственной слепоты старухи, бессознательно пытающейся оградить себя от возмездия.

	Старуха у разбитого корыта
	Э.С. Гороховский

Заключительный лист серии – «Старуха у разбитого корыта» — точно воспроизводит заключительные строки сказки:

Глядь: опять перед ним землянка;
На пороге сидит его старуха,
А пред нею разбитое корыто.

Возмездие уже совершилось, и иллюстрация служит подтверждением этому: небо расчистилось, море вновь стало спокойным, на дальнем плане снова показана землянка, у ног старухи, как и на первом листе, появилась свинья. Снова пространство приобрело характерный наклон и крутую покатость, однако теперь фигура старухи, потерявшей свою властность и покорно сложившей руки на коленях, обращена к землянке, укрупненной по сравнению с первым листом, а глаза старухи устремлены на корыто, напоминающее об ее корыстных устремлениях, простиравшихся слишком далеко. На этот раз ее взгляд лишен жестокого и злобного выражения, присущего ему во всех предыдущих иллюстрациях, он кажется лишь скорбным и усталым. Показав это, художник как бы заглядывает за пределы лаконичной пушкинской концовки и позволяет себе увидеть старуху более сложным персонажем, чем это может представиться при чтении.

Психологическая глубина и мастерство исполнения этой серии иллюстраций гармонично дополняют поэтический текст и помогают ему раскрыться, а читателям, особенно детям, — прочувствовать все его нюансы и переходы, проникнуться моралью сказки.

записок из рассказной комнаты: рыбак и его жена

взноса за эту неделю.

Эта сказка довольно длинная для рисования и рассказа. Это можно сделать, хотя в результате получается история для опытного рассказчика. Причина, по которой я сделал это в виде рисунка и рассказа, заключается в том, чтобы показать, как одну историю можно адаптировать к различным форматам.

К этой истории нужно немного подготовиться. Его нужно нарисовать на бумаге, которую в конце рассказа сложат пополам по длине.Поскольку маркеры просачиваются сквозь большую часть бумаги, второй лист бумаги следует приклеить к нижней половине на обратной стороне. Я взял второй лист бумаги, сложил его пополам и склеил половинки, а затем приклеил его к обратной стороне первого листа бумаги. Затем я сложил бумагу пополам, чтобы создать линию сгиба, которую можно использовать в качестве ориентира для размещения фигур и зданий.

Чтобы показать, как рисунок складывается, в приведенных ниже примерах я использовал маркеры разного цвета. При рисовании достаточно одного цвета.Однако мне понравилось, как получился финальный рисунок. Я определенно хочу попробовать рассказать историю разными цветами. Это было бы непросто.

Также нужно потратить немного времени на рисование зданий, поскольку они станут более проработанными. Я бы сказал, чем каждый из них отличается от предыдущего, когда я их рисую.

Давным-давно там были рыбак (1) и его жена (2), которые жили в очень маленькой хижине (3) на берегу моря. Однажды рыбак по обыкновению спустился в море, чтобы порыбачить. Он быстро почувствовал рывок на своей леске и вытащил самую большую и необычную рыбу, которую он когда-либо видел (4).Он был весьма удивлен, когда рыба умоляла о его свободе. Рыбак выпустил рыбу обратно в море.

Когда рыбак вернулся домой, он рассказал жене о своем странном опыте с говорящей рыбой. «Вы должны были заставить его исполнить ваше желание!» она сказала. «Ты пощадил его жизнь, и он обязан тебе. Вернись и попроси у него хороший дом, потому что я устал жить в крошечной лачуге». Рыбак вернулся в море (5) и крикнул: «О, чудесная рыба, у моей жены есть желание», «Чего она хочет?» — спросила рыба, поднимаясь над волнами.«Ей нужен хороший дом, чтобы жить», — ответил рыбак. «Ее желание исполнилось», — сказала рыба, исчезающая под волнами. Рыбак вернулся домой и нашел красивый дом (6) на месте хижины.

Прошла неделя, но жена была недовольна. «Этот дом маловат, — сказала жена. «Вернись и скажи рыбе, что нам нужен прекрасный особняк». Рыбак вернулся в море (7). «О дивная рыбка, у моей жены есть желание», — крикнул рыбак. Появилась рыба и спросила: «Что ей нужно?» «Ей нужен прекрасный особняк», — сказал рыбак.«Ее желание исполнилось», — сказала рыба, ныряющая обратно в море. Рыбак вернулся домой и нашел на месте дома прекрасный особняк (8).

Прошла неделя, но жена все еще была недовольна. Она сказала: «Вернись к морю и скажи рыбе, что я хочу жить в замке. Поскольку у меня будет замок, я тоже буду королем». Рыбак вернулся в море (9). Он крикнул рыбе: «О дивная рыба, у моей жены есть желание». Снова появилась рыба и спросила: «Чего она хочет?» Рыбак ответил: «Она хочет жить в замке и быть королем.«Ее желание исполнилось», — сказала рыба. Рыбак вернулся и нашел замок (10), где раньше стоял особняк. На его жене была корона (11).

Прошла еще неделя. Жена все еще была недовольна, поэтому она сказала мужу: «Вернись к рыбе и скажи ему, что я хочу стать императором и жить в великолепном дворце». Рыбак вернулся в море (12) и крикнул: «О чудесная рыба, у моей жены есть желание». «Что она хочет сейчас?» спросила рыба. Рыбак ответил: «Она хочет быть императором и жить в великолепном дворце.«Ее желание исполнилось», — сказала рыба. Рыбак вернулся и обнаружил великолепный дворец (13) на месте замка. На его жене была еще большая корона (14).

Была ли жена наконец счастлива? Нет. Через неделю жена сказала своему мужу: «Скажи рыбе, что я хочу управлять вселенной и всем в ней, включая луну и звезды». К сожалению, рыбак вернулся в море (15). Рыбак крикнул: «О чудесная рыба, у моей жены есть желание». «Что она хочет?» спросила рыба.«Она хочет править вселенной и всем в ней», — ответил рыбак. «Этого она не может сделать», — ответила рыба. «Теперь она должна жить с тем, чего заслуживает». Рыба нырнула в море, чтобы ее больше не видели, и рыбак вернулся домой и нашел их крошечную хижину на месте великолепного дворца (16).

Последовательность рисования:
(1) Нарисуйте рыбака с удочкой в ​​нижней части листа бумаги
.
(2) Нарисуйте жену ниже линии сгиба, оставив достаточно места, чтобы нарисовать короны на ее голове позже в рассказе
.
(3) Нарисуйте лачугу в центре нижней частью на линии сгиба
.
(4) Нарисуйте рыбу
(5) Нарисуйте волны
(6) Нарисуйте дом, используя лачугу как дверь
(7) Нарисуйте волны
(8) Нарисуйте особняк вокруг дома
.
(9) Нарисуйте волны
(10) Нарисуйте замок вокруг особняка
(11) Заводная головка
(12) Нарисуйте волны
(13) Нарисовать дворец вокруг замка
(14) Нарисуйте корону большего размера
.
(15) Нарисуйте волны
(16) Сложите нижнюю половину вверх и снова нарисуйте лачугу

Лицевая сторона — с порядковыми номерами чертежей:

Сзади:

Сводка новостей по фланелевой пятнице на этой неделе проводится в блоге Library Quine of the Loons and Quines.

Как нарисовать золотую рыбку с короной (из сказки Рыбак и рыбка)

Многие помнят поучительную сказку Пушкина о старике, поймавшем в море золотую рыбку. Оно обещало исполнить три его желания, если он их отпустит. Рыбак ничего не хотел, но у его жены было много желаний. Все они исполнились. Но когда старуха захотела стать хозяйкой моря, рыба забрала у нее все. Мораль заключается в том, что вы должны уметь сдерживать свои желания, иначе ваша безграничная наглость приведет к тому, что у вас не будет ничего.

В этой инструкции мы покажем вам, как нарисовать красивую золотую рыбку из сказки (мультфильма).

1

Форма корпуса

Рисуем по частям. Первая часть — овал.

Теперь придайте ему правильную форму. Справа контуры сужаются, место для хвоста.

Сотрите лишние строки.

2

Рот

Рыба умела говорить в сказке.Вот почему нарисуйте ему рот.

Сотрите линию, отделяющую его от головы.

3

Голова

Проведите линию, отделяющую голову от тела.

4

Хвост

Он большой и очень пышный.

Хвост разделите линиями.

5

Глаз

Нарисуйте один круг среднего размера, второй круг нарисуйте внутри.

6

Ребра

На спине один большой гребень. Внизу есть три плавника поменьше.

7

Корона

8

Мелкие детали

Добавьте пару штрихов на плавники и рисунок готов.

9

Раскраска

Раскрасить рисунок можно акварелью, мелками или фломастерами.

10

Онлайн раскраска

Выберите, как вы хотите рисовать.

11

Коллаж

Если вы увидели ошибку, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl + Enter .

Рыбак и его жена | Сказки Гримма | Братья Гримм

Для встроенного аудиоплеера требуется современный интернет-браузер.Вам следует посетить Browse Happy и обновить свой интернет-браузер сегодня!

Жил-был рыбак, который жил со своей женой в свинарнике недалеко от моря. Рыбак обычно целый день выходил на рыбалку; и однажды, когда он сидел на берегу со своей удочкой, глядя на сверкающие волны и наблюдая за своей леской, внезапно его поплавок утащили глубоко в воду: и вытаскивая его, он вытащил большую рыбу. Но рыба сказала: «Прошу, оставьте меня в живых! Я не настоящая рыба; Я заколдованный принц: опустите меня снова в воду и позвольте мне уйти! »« О, хо, — сказал мужчина, — вам не нужно произносить столько слов по этому поводу; Я не буду иметь ничего общего с рыбой, которая умеет говорить: сосайтесь, сэр, как только вам будет угодно! » Затем он положил его обратно в воду, и рыба бросилась прямо на дно, оставив за собой полосу крови. его на волне.

Когда рыбак пошел домой к своей жене в свинарник, он рассказал ей, как он поймал большую рыбу, и как она сказала ему, что это заколдованный принц, и как, услышав ее голос, он снова отпустил ее. «Неужели вы ни о чем не просили? — сказала жена, — мы очень бедно живем здесь, в этом мерзком грязном свинарнике; вернись и скажи рыбе, что нам нужен уютный коттедж ».

Рыбак не очень любил это дело: однако он ушел на берег; а когда он вернулся туда, вода казалась желто-зеленой.И он встал у кромки воды и сказал:

«О человек моря! Слушай меня! Моя жена Ильсабилл хочет иметь свою волю и послала меня просить у тебя милость!
Тогда рыба подплыла к нему и сказала: «Ну, что она хочет? Чего хочет твоя жена?» «Ах, — сказал рыбак, — она ​​говорит, что когда я поймал тебя, я должен был спросить тебя. за что-то, прежде чем я тебя отпущу; она не любит больше жить в свинарнике и хочет уютный домик. — Тогда иди домой, — сказала рыба; «Она уже в коттедже!» Итак, мужчина пошел домой и увидел свою жену, стоящую у дверей красивого, аккуратного коттеджа. «Заходите, идите!» — сказала она; «Разве это не намного лучше, чем у нас был грязный свинарник?» И там была гостиная, и спальня, и кухня; а за домом был небольшой сад, засаженный всевозможными цветами и фруктами; а позади был двор, полный уток и цыплят. «Ах, — сказал рыбак, — как хорошо мы будем жить теперь!» «По крайней мере, мы постараемся сделать это», — сказала его жена.

Все шло хорошо неделю или две, а затем дама Ильсабилл сказала: «Муж, в этом коттедже для нас недостаточно места; двор и сад слишком малы; Я бы хотел жить в большом каменном замке: снова пойди к рыбе и скажи ему, чтобы он дал нам замок.«Жена, — сказал рыбак, — я не хочу снова идти к нему, потому что, может быть, он рассердится; с этим красивым коттеджем нам должно быть проще жить. — Вздор! — сказала жена; «Он сделает это очень охотно, я знаю; иди и попробуй! »

Рыбак пошел, но на сердце у него было очень тяжело: и когда он подошел к морю, оно выглядело синим и мрачным, хотя и было очень спокойным; и он подошел к краю волн и сказал:

«О человек моря! Слушай меня! Моя жена Ильсабилл хочет иметь свою волю и послала меня просить у тебя милость!
«Ну, что ей теперь нужно?» — сказала рыба. «Ах, — сказал мужчина с горечью, — моя жена хочет жить в каменном замке». «Тогда иди домой», — сказала рыба. «Она уже стоит у ворот». Итак, рыбак ушел и увидел свою жену, стоящую перед воротами большого замка. «Видите, — сказала она, — разве это не великолепно?» С этими словами они вместе вошли в замок и нашли там очень много слуг, а комнаты все богато обставлены и полны золотых стульев и столов; а за замком был сад, а вокруг него — парковая зона длиной в милю, полную овец, коз, зайцев и оленей; а во дворе были конюшни и коровники.«Что ж, — сказал мужчина, — теперь мы будем жить весело и счастливо в этом прекрасном замке до конца наших дней». «Может быть, сможем», — сказала жена; «Но давайте поспим на нем, прежде чем мы решимся на это». И они легли спать.

На следующее утро, когда дама Ильсабилл проснулась, было уже совсем светло, она подтолкнула рыбака локтем и сказала: «Вставай, муж, и расслабляйся, потому что мы должны быть королем всей земли». «Жена, жена». сказал человек, «почему мы должны хотеть быть королем? Я не буду бэкинг. «Тогда я сделаю это», — сказала она. «Но, жена, — сказал рыбак, — как ты можешь быть королем — рыба не может сделать тебя королем?» «Муж, — сказала она, — не говори больше об этом, а пойди и попробуй! Я буду королем ». И этот человек ушел, опечаленный мыслью, что его жена захочет просить милостыню. На этот раз море выглядело темно-серого цвета и было покрыто волнами и гребнями пены, когда он воскликнул:

«О человек моря! Слушай меня! Моя жена Ильсабилл хочет иметь свою волю и послала меня просить у тебя милость!
«Ну, а что ей теперь?» — сказала рыба.«Увы, — сказал бедняга, — моя жена хочет быть королем». «Иди домой», — сказала рыба. «Она уже ищет».

Затем рыбак ушел домой; и когда он подошел к дворцу, он увидел отряд солдат и услышал звук барабанов и труб. И когда он вошел, он увидел свою жену, сидящую на троне из золота и бриллиантов, с золотой короной на голове; и по бокам от нее стояли шесть прекрасных девушек, каждая на голову выше другой. «Ну, жена, — сказал рыбак, — ты король?» «Да, — сказала она. ‘И когда он долго смотрел на нее, он сказал:’ Ах, жена! Как здорово быть королем! Теперь, пока мы живы, нам больше нечего пожелать. — Не знаю, как это может быть, — сказала она. «Никогда не бывает долгим. Я король, это правда; но мне это уже надоедает, и я думаю, что хотел бы стать императором. — Увы, жена! Почему ты хочешь быть императором? — сказал рыбак. — Муж, — сказала она, — иди лови рыбу! Я говорю, что буду императором ». « Ах, жена! — ответил рыбак, — я уверен, что рыба не может сделать императора, и я не хотел бы просить его о таком.«Я король, — сказал Ильсабилл, — а ты мой раб; так что вперед! »

Итак, рыбак был вынужден уйти; и он бормотал на ходу: «Это ни к чему хорошему, это слишком много, чтобы просить; рыба в конце концов надоест, и тогда мы пожалеем о содеянном ». Хесун подошел к берегу моря; и вода была совершенно черной и мутной, и могучий вихрь пронесся по волнам и раскатал их, но он подошел как можно ближе к краю воды и сказал:

«О человек моря! Слушай меня! Моя жена Ильсабилл хочет иметь свою волю и послала меня просить у тебя милость!
«Что ей теперь?» — спросила рыба. «Ах, — сказал рыбак, — она ​​хочет быть императором». «Иди домой», — сказала рыба. «Она готова к императору».

Итак, он снова пошел домой; Подойдя ближе, он увидел свою жену Ильзабил, сидящую на очень высоком троне из чистого золота с большой короной на голове высотой в два ярда; и по обе стороны от нее стояли ее стражи и слуги в ряд, каждый меньше другого, от самого высокого гиганта до маленького карлика размером не больше моего пальца. И перед нею стояли князья, герцоги и графы. И рыбак подошел к ней и сказал: «Жена, ты император?» «Да, — сказала она, — я император.«Ах! — сказал мужчина, глядя на нее, — как хорошо быть императором!» «Муж, — сказала она, — почему мы должны перестать быть императором? Я буду папой следующим ».« О жена, жена! — сказал он, — как ты можешь быть папой? в христианском мире есть только один папа за раз ».« Муж, — сказала она, — я буду папой сегодня же ».« Но, — ответил муж, — рыба не может сделать тебя папой ».« Что за вздор! » сказала она; «Если он может сделать императора, он может сделать папу: пойди и суди его».

Итак, рыбак пошел. Но когда он подошел к берегу, дул сильный ветер, и море раскачивалось вверх и вниз бурлящими волнами, и корабли были в беде и со страхом катались по вершинам ив.Посреди неба был небольшой кусочек голубого неба, но к югу все было красным, как будто надвигалась ужасная буря. При этом зрелище рыбак ужасно испугался и дрожал так, что его колени столкнулись вместе; но все же он спустился к берегу и сказал:

«О человек моря! Слушай меня! Моя жена Ильсабилл хочет иметь свою волю и послала меня просить у тебя милость!
«Что ей теперь нужно?» — спросила рыба. «Ах, — сказал рыбак, — моя жена хочет стать папой.«Иди домой», — сказала рыба. «Она уже Папа».

Затем рыбак пошел домой и нашел Ильсабилла сидящим на троне высотой в две мили. И на ее голове были три большие короны, и вокруг нее стояла вся пышность и мощь Церкви. А с каждой стороны от нее было два ряда горящих фонарей всех размеров, самый большой из которых был размером с самую высокую и самую большую башню в мире, и, по крайней мере, не больше, чем небольшой фонарь. «Жена, — сказал рыбак, глядя на все это величие, — ты папа?» «Да, — сказала она, — я папа.«Что ж, жена, — ответил он, — быть папой — великое дело; А теперь тебе должно быть легко, потому что ты не можешь быть ничего лучше ».« Я подумаю об этом », — сказала жена. Потом они легли спать: но дама Ильсабилл не могла спать всю ночь, потому что думала, кем ей быть следующей. Наконец, когда она засыпала, наступило утро, и взошло солнце. «Ха!» — подумала она, просыпаясь и глядя на него через окно, — «в конце концов, я не могу предотвратить восход солнца». На это она подумала, что она очень рассердилась, разбудила своего мужа и сказала: «Муж, иди в дом». лови рыбу и скажи ему, что я должен быть властелином солнца и луны.Рыбак был в полусне, но эта мысль так его напугала, что он вздрогнул и упал с постели. «Увы, жена! — сказал он, — разве тебе не легко быть папой?» «Нет, — сказала она, — мне очень неприятно, пока солнце и луна встают без моего разрешения. Сразу к рыбе! »

Тогда человек задрожал от страха; и когда он спускался к берегу, поднялась ужасная буря, так что деревья и самые камни качнулись. И все небеса почернели от грозовых облаков, и заиграли молнии, и раскатились громы; и вы могли бы видеть в море огромные черные волны, вздымающиеся, как горы, с венцами из белой пены на головах.И рыбак подполз к морю и закричал, как мог:

«О человек моря! Слушай меня! Моя жена Ильсабилл хочет иметь свою волю и послала меня просить у тебя милость!
«Что ей теперь нужно?» — спросила рыба. «Ах, — сказал он, — она ​​хочет быть владычицей солнца и луны». «Иди домой, — сказала рыба, — снова к твоей свинине».

И там они живут по сей день.

Рыбак и джин

«Рыбак и джинн» — это сказка из «Арабских ночей».Эта история рассказывает о скромном рыбаке, который встречает мстительного и ожесточенного джинна, другого типа джинна, чем тот, к которому мы привыкли в таких сказках, как Аладдин. Эти южноазиатские и ближневосточные народные сказки, составленные во время Золотого века ислама, на протяжении сотен лет составлялись в антологию рассказчиками из Азии и Северной Африки. Сказки уходят корнями в средневековый персидский, арабский, месопотамский, еврейский, индийский и египетский фольклор.

Эта конкретная версия сказки взята из книги Эндрю Лэнга «Развлечения арабских ночей», первоначально опубликованной в 1898 году.Книга была издана в рамках серии «Fairy Books» Ланга и включает 26 из оригинальных рассказов «Тысяча и одна ночь» . Рассказы иллюстрированы невероятными иллюстрациями Х. Дж. Форда.

---

Повесть арабских ночей

---

Сир, жил когда-то рыбак, настолько старый и бедный, что едва мог прокормить свою жену и троих детей. Он ходил каждый день на рыбалку очень рано и каждый день взял за правило не бросать сети более четырех раз.Однажды утром он отправился в путь при лунном свете и подошел к берегу моря. Он разделся и закинул сети, и когда он тянул их к берегу, он чувствовал большой вес. Он подумал, что поймал большую рыбу, и очень обрадовался. Но мгновение спустя, увидев, что вместо рыбы у него в сетях только туша осла, он был сильно разочарован.

Раздосадованный такой неудачной уловкой, когда он починил сети, которые туша осла сломала в нескольких местах, он бросил их во второй раз.Втягивая их, он снова почувствовал большой вес, так что он подумал, что они полны рыбы. Но он нашел только большую корзину, полную мусора. Он был очень раздражен.

«О Фортуна, — воскликнул он, — не шутите со мной, бедным рыбаком, который едва может прокормить свою семью!»

Сказав так, он выбросил мусор и, вымыв сети свои от грязи, бросил их в третий раз. Но он рисовал только камнями, ракушками и грязью. Он был почти в отчаянии.

Тогда он в четвертый раз забросил сети.Когда он подумал, что у него есть рыба, он с большим трудом вытащил ее. Однако рыбы не было, но он нашел желтый горшок, который из-за своего веса казался чем-то полным, и он заметил, что он был прикреплен и запечатан свинцом, с отпечатком печати. Он был в восторге. «Я продам его основателю», — сказал он; «На деньги, которые я получу за это, я куплю меру пшеницы».

Он осмотрел кувшин со всех сторон; он встряхнул ее, чтобы посмотреть, не будет ли она дребезжать. Но он ничего не слышал и поэтому, судя по отпечатку печати и крышки, подумал, что внутри должно быть что-то драгоценное.Чтобы выяснить это, он взял свой нож и с небольшими трудностями открыл его. Он перевернул ее, но ничего не вышло, что его очень удивило. Он поставил его перед собой, и, пока он внимательно смотрел на него, вышел такой густой дым, что ему пришлось отступить на шаг или два. Этот дым поднимался до облаков и, простираясь над морем и берегом, образовывал густой туман, который очень удивил рыбака. Когда весь дым вышел из кувшина, он собрался вместе и превратился в густую массу, в которой появился гений, вдвое больший, чем самый большой гигант.Увидев такое ужасное на вид чудовище, рыбак хотел бы сбежать, но он так дрожал от испуга, что не мог пошевелиться.

История рыбака — Развлечения арабских ночей, иллюстрированные Х. Дж. Фордом

«Великий король гениев, — закричал монстр, — я никогда больше не стану ослушаться тебя!»

При этих словах рыбак набрался храбрости.

«Что ты говоришь, великий гений? Расскажи мне свою историю и как ты оказался заперт в этой вазе.”

При этом гений надменно посмотрел на рыбака. «Говори со мной более вежливо, — сказал он, — прежде чем я тебя убью».

«Увы! зачем тебе убивать меня? » крикнул рыбак. «Я только что освободил тебя; ты уже забыл об этом? »

«Нет», — ответил гений; «Но это не помешает мне убить тебя; и я собираюсь оказать вам только одну услугу, а именно выбрать способ вашей смерти ».

«Но что я тебе сделал?» спросил рыбак.

«Я не могу относиться к тебе иначе, — сказал гений, — и если ты знаешь почему, послушай мою историю.

«Я восстал против короля гениев. Чтобы наказать меня, он запер меня в этой медной вазе и надел свинцовую крышку своей печатью, что было достаточным очарованием, чтобы не дать мне выйти. Затем он бросил вазу в море. В первый период моего плена я поклялся, что, если кто-нибудь освободит меня до того, как пройдет сто лет, я сделаю его богатым даже после его смерти. Но прошел тот век, и меня никто не освободил. Во втором веке я поклялся, что отдам все сокровища мира своему избавителю; но он так и не пришел.

«В третьем я пообещал сделать его королем, всегда быть рядом с ним и исполнять ему три желания каждый день; но тот век прошел, как и два других, и я остался в том же положении. В конце концов я рассердился на то, что так долго был в плену, и поклялся, что, если кто-нибудь освободит меня, я убью его сразу, и позволю ему только выбрать, каким образом он должен умереть.Итак, видите ли, освободив меня сегодня, выбирайте, как вы умрете ».

Рыбак был очень недоволен. «Какой я несчастный человек, что освободил тебя! Умоляю вас пощадить мою жизнь ».

«Я сказал вам, — сказал гений, — что это невозможно. Выбирайте быстро; вы зря теряете время ».

Рыбак начал придумывать заговор.

«Поскольку я должен умереть, — сказал он, — прежде чем я выберу способ своей смерти, я заклинаю вас вашей честью сказать мне, действительно ли вы были в той вазе?»

«Да, был», — ответил гений.

История рыбака и джинна — Арабские ночи, иллюстрированная Монро С. Орр

«Я действительно не могу в это поверить», — сказал рыбак. «Эта ваза не могла вместить даже одну из твоих ног, а как могло поместиться все твое тело? Я не могу поверить в это, пока не увижу, как ты это делаешь.

Тогда гений начал превращаться в дым, который, как и прежде, распространился по морю и берегу, и который, собираясь вместе, начал медленно и равномерно возвращаться в вазу, пока снаружи ничего не оставалось.Затем из вазы раздался голос, который сказал рыбаку: «Ну, неверующий рыбак, вот я в вазе; Ты мне веришь сейчас?»

Рыбак вместо ответа взял свинцовую крышку и быстро закрыл ее на вазе.

«Теперь, о гений, — воскликнул он, — попроси у меня прощения и выбери, какой смертью ты умрешь! Но нет, будет лучше, если я брошу тебя в море, откуда я вытащил тебя, и построю дом на берегу, чтобы предупредить рыбаков, которые приходят сюда забрасывать сети, от ловли такого злого гения, как ты , который клянется убить человека, который освобождает вас.

При этих словах гений сделал все, что мог, но не смог из-за чар крышки.

Тогда он хитростью попытался выбраться.

«Если ты снимешь крышку, — сказал он, — я отплачу тебе».

«Нет, — ответил рыбак, — если я доверюсь тебе, я боюсь, что ты будешь обращаться со мной, как некий греческий король обращался с врачом Дубаном. Слушай, и я тебе скажу.

---

Книги, содержащие рассказ о рыбаке и джинне

---

Развлечения Эндрю Лэнга «Арабские ночи» — иллюстрация Х.Дж. Форд

Сказки из арабских ночей, иллюстрированные Джоном Д. Баттеном

Сохранить

Сохранить

История рыбака

«Великий король гениев, — закричал монстр, — я никогда больше не стану ослушаться тебя!»

При этих словах рыбак набрался храбрости.

«Что ты говоришь, великий гений? Расскажи мне свою историю и как ты оказался заперт в этой вазе».

При этом гений надменно посмотрел на рыбака.«Говори со мной более вежливо, — сказал он, — прежде чем я тебя убью».

«Увы! Зачем тебе убивать меня?» крикнул рыбак. «Я только что освободил тебя; ты уже забыл об этом?»

«Нет», — ответил гений; «но это не помешает мне убить вас; и я собираюсь оказать вам только одну услугу, а именно выбрать способ вашей смерти».

«Но что я с тобой сделал?» спросил рыбак.

«Я не могу относиться к тебе иначе, — сказал гений, — и если ты знаешь почему, послушай мою историю.

«Я восстал против царя гениев. Чтобы наказать меня, он запер меня в этой медной вазе и надел свинцовую крышку своей печатью, что было достаточно чарами, чтобы помешать моему выходу. Затем он взял вазу брошенный в море. В первый период моего плена я поклялся, что, если кто-нибудь освободит меня до того, как пройдет сто лет, я сделаю его богатым даже после его смерти. Но тот век прошел, и никто меня не освободил. Во втором веке я поклялся, что отдам все сокровища мира своему избавителю, но он так и не пришел.

«В третьем я пообещал сделать его королем, всегда быть рядом с ним и исполнять ему три желания каждый день; но тот век прошел, как и два других, и я остался в том же положении. в последний раз я злился на то, что так долго был в плену, и поклялся, что, если кто-нибудь освободит меня, я убью его сразу, и позволю ему только выбрать, каким образом он должен умереть. Итак, вы видите, как вы освободили меня сегодня выберите, как вы умрете ».

Рыбак был очень недоволен.«Какой я несчастный человек, что освободил тебя! Я умоляю тебя пощадить мою жизнь».

«Я сказал вам, — сказал гений, — что это невозможно. Выбирайте быстро; вы зря теряете время».

Рыбак начал придумывать заговор.

«Поскольку я должен умереть, — сказал он, — прежде чем я выберу способ своей смерти, я заклинаю вас вашей честью сказать мне, действительно ли вы были в той вазе?»

«Да, был», — ответил гений.

«Я действительно не могу в это поверить», — сказал рыбак.«Эта ваза не могла вместить даже одну из ваших ног, и как могло поместиться все ваше тело? Я не могу поверить в это, пока не увижу, как вы это делаете».

Тогда гений начал превращаться в дым, который, как и прежде, распространился по морю и берегу, и который, собираясь вместе, начал медленно и равномерно возвращаться в вазу, пока снаружи ничего не оставалось. Затем из вазы раздался голос, который сказал рыбаку: «Ну, неверующий рыбак, вот я в вазе; теперь ты мне веришь?»

Рыбак вместо ответа взял свинцовую крышку и быстро закрыл ее на вазе.

«Теперь, о гений, — воскликнул он, — попроси у меня прощения и выбери, какой смертью ты умрешь! Но нет, будет лучше, если я брошу тебя в море, откуда я вытащил тебя, и я построю дом на берегу, чтобы предупредить рыбаков, которые приходят сюда закинуть сети, от ловли такого злого гения, как ты, который клянется убить человека, который тебя освободит ».

При этих словах гений сделал все, что мог, но не смог из-за чар крышки.

Тогда он хитростью попытался выбраться.

«Если ты снимешь крышку, — сказал он, — я отплачу тебе».

«Нет, — ответил рыбак, — если я доверюсь тебе, я боюсь, что ты будешь относиться ко мне, как некий греческий король обращался с врачом Дубаном. Послушай, и я скажу тебе».

Сказка рыбака — Холодные открытые истории

Табен Ловец проснулся, вздрогнув. Было темно, а вода стояла неподвижно. Его удочка лежала рядом с ним, и сеть, удерживающая его дневные уловы, все еще была там. Он сел, вытирая усталость с глаз, и огляделся.

Звезды сверкали на небе над головой, и он мог достаточно легко различать созвездия, на которых вырос. Вдалеке он мог разглядеть береговую линию, освещенную двумя маяками Рыболовного Предела.

У него пересохло в горле.

Если светятся маяки… это значит, что рядом находится змей.

Его охватила паника. Как долго они горели? Он схватился за свои весла, сползая их в воду — тишина теперь была скорее жуткой, чем успокаивающей.Как только он осмелился, он вытащил груз и отложил его, прежде чем вернуться на свое место. Едва не было ряби, когда он начал тянуть, медленно направляя свою маленькую лодку обратно в деревню.

Он не осмелился ускорить шаг.

Слишком сильно потревожить воду — значит привлечь внимание змея. Даже могучие торговые галеоны, бороздившие самые глубокие моря, не осмеливались больше, чем дрейфовать, когда такое чудовище было поблизости.

Но остаться в стороне было хуже.

Стараясь не представлять себе, как великое чудовище плавает под водой, чтобы его не охватила паника, он начал молить Бога-Императора присмотреть и защитить его.Конечно, Хе-он-Терра никогда раньше не слышал его молитв, но надежда была вечной.

Лодка слегка покачивалась.

Табен замер, его глаза метались по сторонам, затаив дыхание.

Вот! Спина существа показалась на поверхности — перепончатые шипы блестели в свете звезд, когда чудовище нырнуло, большой хвост поднимался из воды, прежде чем соскользнуть обратно вниз без единого звука. Это затмевает лодку.

Медленно рыбак выдохнул и медленно втянул весла обратно в лодку.Во рту у него пересохло, когда он заметил светящиеся отметины, лениво вьющиеся в воде рядом с ним. Трон наверху, это был огромный — он, конечно, слышал сказки, но никто в Angler’s End никогда не видел такого огромного левиафана.

Он извивался и корчился в воде, странный плавник или хребет бесшумно пробивался по поверхности кое-где. Табен попытался контролировать свое дыхание, осторожно складывая весла. Любая гребля на этом этапе только привлечет внимание зверя.Теперь все, что он мог делать, это надеяться и молиться, чтобы это продолжалось.

Голосом чуть выше шепота он начал говорить слова защиты. «Обожайте Бессмертного Императора, потому что Он наш защитник. Восхищайтесь Бессмертным Императором за Его жертву человечеству ». Тихие слова разносились по воде, сопровождаемые едва заметными брызгами, когда змей искал какую-то добычу.

«Превознесите Бессмертного Императора за Его неукоснительное руководство. Почитай Бессмертного Императора за его бессмертную стражу, — продолжал рыбак, борясь с желанием ускорить молитву.Из темноты доносилось тихое урчание, и Табен почувствовал, как по его коже ползут мурашки — естественная реакция существа, обнаруженного хищником. Позади него медленно поднимался бледно-зеленый свет. Он видел, как его тень перед ним удлинялась.

«Почитай Бессмертного Императора за Его святую мудрость», — продолжил рыбак, медленно поворачиваясь в лодке, чтобы посмотреть правде в глаза. Ряды зазубренных зубов, казалось, ухмылялись ему, пульсирующие огни пробегали по лицу существа, когда оно смотрело на него мертвыми черными глазами размером с колеса телеги.У Табена пересохло в горле, когда он столкнулся со своей смертью. «Почитай Бессмертного Императора за Его вечную силу».

Его кости дрожали, когда левиафан рычал, зловоние его плоти наполняло его ноздри. Какая-то далекая часть его разума отметила, что, несмотря на его ужасающий облик, было что-то почти чудесное в чудовище — массивный обитатель самых темных глубин, мир, непохожий на все, что он мог представить. Сокрушительная чернота, изолированная от мимолетной жизни и радости на поверхности.

И вот момент прошел.

Благоговейная тишина была нарушена ревом рога, доносящимся с берега. Левиафан зашипел, вращаясь, быстро — слишком быстро — для чего-то своего размера. Его тело сдвинулось, когда его внимание было отвлечено, и вода туда-сюда поползла. Табен качнулся, когда он упал в внезапно раскачивающуюся лодку. Когда зверь удалялся, раздалось визгливое шипение, к которому добавились глухие удары и звук грохочущих волн.

Вспоминая молитву, Табен вцепился в борт лодки обеими руками и продолжал говорить.«Славьте Бессмертного Императора за Его всевидящее видение», — сказал он, несмотря на то, что слова были заглушены звериным и механическим ревом. Снова раздался звуковой сигнал, на этот раз гораздо ближе, и лодка дико покачивалась, когда вода поднималась и опускалась.

Схватив весла, Табен сел, дико озираясь, чтобы сориентироваться. Берег был у левого борта, но все еще на некотором расстоянии. Сильный удар отвлек его внимание обратно на левиафана, когда тот ударил своим массивным телом стального гиганта, согнувшись и вооруженного гудящим клинком и пушкой, которая затмила даже самую большую рыбацкую лодку в Angler’s End.

Император наверху, кровавый рыцарь!

Табен смотрел, все мысли о побеге улетучились, когда он стал свидетелем оживления одной из легенд. Машина отшатнулась от удара по телу, размахивая лезвием широкими дугами, чтобы отразить любые последующие атаки монстра, когда он нашел свою опору. Вода разбрызгивалась, когда она толкала пушку вниз, чтобы сформировать связь и остановить ее движение.

Левиафан снова взревел, покачивая своей змеиной формой вне досягаемости рыцарского меча, прежде чем нырнуть внутрь и сжать своей могучей челюстью синее наплечье.Его зубы сжали металл под ним, который протестующе завизжал, когда зверь начал яростно трясти головой, пытаясь сорвать доспехи.

Оттолкнувшись от задней ноги, Рыцарь глубоко вонзил плечо змею в глотку, заставляя его теперь, в свою очередь, пошатнуться. Поршни упали, и из поврежденной секции вырвались потоки искр, резко осветив измученное голодом чудовищное лицо, стремящееся разорвать своего соперника на части.

«Слава Бессмертному Императору за Его непрекращающееся правление», — автоматически продолжил рыбак, весла выскользнули из его безвольных рук, когда он стал свидетелем поединка двух титанов.

Пушка взлетела и развернулась, ее острие было покрыто грязью и мрачным морским дном, и она врезалась в левиафан. Чешуя согнулась и сломалась от тупого удара, зверь с криком отпрянул, отколовшись зубами от брони рыцаря.

И снова стальной воин споткнулся, на этот раз вперед, поскольку остатки связанных кабелей и конструкции, прикрепленные к наплечнику, вывели его из равновесия. Мощная нога рванулась вперед и ударилась о воду, удерживая машину в вертикальном положении.С треском доспехи полностью оторвались, а клинок затрещал и умер.

Выплевывая холодный металл изо рта, змей взвизгивал при виде протекающего масла, капающего, как кровь, с поврежденного плеча Рыцаря. Свечение на боках чудовища вспыхнуло ярко, когда оно снова обнажило клыки.

«Приветствую Бессмертного Императора, ибо Он господин и господин». Лодка продолжала бешено раскачиваться по волнам, подбрасываемым движениями двух легенд, заставляя Табена выругаться, когда его чуть не бросило в холодную воду.

Готовый к следующему выпаду, Рыцарь отступил, направляя свою пушку. Раздался лязг, когда автомат заряжания сделали свою работу, поставив снаряд на место, пока левиафан смотрел вниз на свою жертву. Бульканье рычало эхом из горла зверя, прежде чем его длинный плоский хвост врезался в рыцаря сзади.

Еще раз машина опасно покачнулась, но ее встретил нападающий зверь. С громким лязгом он ударил рыцаря головой в грудь, прежде чем отскочить и завизжать от боли, когда доспехи удержались.Покачивая головой, из клыков капала кровь, змей прыгнул мимо Рыцаря, прежде чем отступить назад, обвиваясь вокруг боевой машины. Борясь с чешуйчатыми оковами, Рыцарь демонстративно завыл рогом, заглушая рев левиафана.

Табен слышал только звон в ушах, когда держался за лодку, его мускулы горели, когда взбаламученная вода метала его взад и вперед. «Поклоняйтесь Бессмертному Императору», — продолжал он молиться, слова терялись в воздухе. «Ибо без Него мы — ничто.

Рог рыцаря снова заревел, словно прерывая молитву. Небо и море были всем, что видел рыбак, когда титаны боролись друг с другом, истекая кровью с каждой секундой. Затем наступил момент невесомости, когда лодку отбросило блуждающее кольцо змея, и Табен задохнулся, когда он ударился о холодную воду. Грозовое сражение было заглушено мрачной тьмой, хотя он все еще мог различать вспышки света от люминесцентной чешуи змея, продолжавшего биться.Инстинктивно он пнул ногой и поплыл вверх, преодолев поверхность разбрызгивающейся воды.

Он бросился к своей лодке, увидев, что она опрокинулась на расстоянии вытянутой руки и безумно покачивалась в воде. Табен безумно плавал ради этого, слыша треск стали на весах где-то поблизости, его разум был заполнен образами железного гиганта, падающего на него, или чешуйчатой ​​катушки, бросающейся в небо, чтобы разбить его тело о волны, когда он упал.

Даже когда ему удалось ухватиться за гладкое дерево своей лодки, часть его не могла не заметить отсутствие грозы.Это могло бы стать идеальным фоном для дуэли, с сверкающими молниями и раскатом грома, когда сражались Рыцарь и Вирм — как в старых легендах. Он тупо моргнул, вскарабкавшись на перевернутую лодку, оглядываясь на битву.

Рыцарь, его красно-синяя геральдика, освещенная смертельной бледностью чешуи левиафана, исказил свое тело, пока зверь продолжал пытаться прорвать поврежденную броню. Затем над водой проревел искаженный и надломленный, но узнаваемый женский голос.»За императора!»

Сдвиг веса, и свисающая конечность с клинком Рыцаря развернулась, чтобы отразить последний выпад укуса, из-за чего из пасти зверя вылетели осколки зубов. Затем Рыцарь еще раз повернул туловище, перед тем как выстрелить, приставил кончик пушечной руки к шее твари.

Тупой грохот сотряс череп Табена, когда он наблюдал, как шея змея взорвалась, чешуя разлетелась во все стороны, а кровь пролилась дождем. С больной хлюпающей слезой голова огромного зверя медленно оторвалась под собственным весом и рухнула в воду, густо загрязненную кровью и смазкой.

Последние несколько волн ударились о его лодку, когда вода начала оседать, но его взгляд оставался прикованным к раненому Рыцарю, стоящему над телом побежденного врага. Раздался еще один ужасающий крик, и Табен поклялся, что его сердце замерло, голова тут же повернулась в поисках другого змея.

Но ничего не произошло, вместо этого нагрудник рыцаря наконец рухнул и упал, рухнув в воду вместе с останками левиафана. Даже сквозь звон в ушах Табен услышал тяжелое жужжание машин, когда высокий воин отвернулся и начал медленно идти обратно к Пределу Рыболова.

Все, что он мог сделать, это тупо уставиться, а затем рассмеяться. Он едва мог с собой поделать. Адреналин, прошедший через его организм, внезапно иссяк, и он остался живым, цепляясь за перевернутую лодку, без весел, где-то вдали от дома. Его дневной улов улетучился, сеть должна была удержать его, разорванное бурными водами, когда два титана сражались. Он продолжал смеяться, даже когда упал, его мышцы болели.

Ему внезапно пришла в голову мысль. Что он вполне мог умереть, увидев и выжив, оказавшись на обочине такой могущественной дуэли, просто потому, что в его измученном состоянии у него не было пути назад к берегу.Каким-то образом ему это показалось забавным, и он рассмеялся еще сильнее, когда плюхнулся на спину, глядя в ночное небо.

«Ты ранен?» — прогремел голос, прерывая головокружительное спокойствие рыбака. Он наполовину повернул голову и увидел приближающегося раненого Рыцаря, каждый его шаг был глухим глухим стуком под водой. Один глаз казался разбитым, а его лезвие с клинком теперь было действительно бесполезным, так как его наполовину волочили по воде позади него.

Табен поднял руку и махнул рукой, изо всех сил пытаясь сдержать смех.Рыцарю не следует думать, что он смеется над ними. Он изо всех сил пытался сесть, кивая и веря, что какая-либо эзотерическая машина, находящаяся внутри огромного двигателя, позволяет наезднику ясно видеть его в этой темноте.

«А, я здоров, сир», — выдавил он, слегка тяжело дыша и держа глаза почтительно опущенными, как это делалось при обращении к их лучшим.

«Хорошо. Было бы жаль, если бы ты погиб, свидетель, — ответила женщина внутри огромной машины. Рыцарь двинулся вокруг, поместив Табена и его скудное судно между собой и Концом Рыболова.

Табену удалось снова перевернуться, ему удалось немного встать на колени на перевернутом корпусе и продолжать стоять лицом к двигателю. Послышалось шипение поршней, когда он осторожно развернул пушку и толкнул лодку, почти сбив его с ног. Он взвизгнул и изо всех сил впился пальцами в гладкое дерево, когда Рыцарь начал медленно подталкивать свою поврежденную лодку к берегу.

«Есть ли у тебя в городе семья?» — спросила пилот со странным акцентом, хотя Табен изо всех сил старался сохранить хватку.

«А-а нет сер. У меня никого нет, — ответил он.

«Хорошо. — Тогда собери свои пожитки и пойди со мной завтра, — объявил рыцарь-лоцман.

Полное удивление заставило Табена взглянуть на машину, отбросив все мысли о приличиях. «Ч-что? Почему?»

«Ты свидетель моей дуэли с змеем», — объяснила она. «Требуется твое повествование о деле».

Табен молча смотрел на разрушенную лицевую пластину Рыцаря. «Сер, я всего лишь простой рыбак.Бедный к тому же, — сказал он с широко открытыми глазами.

«Тогда, может быть, ты вместо этого станешь прекрасным вестником».

И вот так Табен Катчер, простой человек с простой жизнью, оказался вовлеченным в гораздо более сложную жизнь.

Мошенничество в соревнованиях по рыбалке в Юте: два приговора к уголовным преступлениям

Рыба побудила официальных лиц турнира вызвать биолога и отдел ресурсов дикой природы, которые отправили следователя на второй день турнира. По словам лейтенанта Вашберн, там были допрошены люди.

«Ни один из них не был очень склонен разговаривать с нашим следователем», — сказал он. «Один из них начал как бы признавать, что да, возможно, рыба не из озера Пауэлл. Затем он очень быстро попросил адвоката, и тот не захотел ничего говорить ».

Связаться с г-ном Деннетом и адвокатом г-на Вуттона, Дугласом Терри, для получения комментариев во вторник не удалось.

Отделение ресурсов дикой природы провело испытания окуня в лаборатории Университета штата Юта. Исследователи смогли определить, откуда произошла рыба, сравнив количество изотопов стронция, обнаруженных в естественных условиях в озерах, с изотопами стронция в отолите, определенной части уха рыбы.Лейтенант Вашберн сказал, что отолит имеет высокую концентрацию кальция и чувствителен к любым изменениям химического состава воды.

В мае 2019 года, после нескольких месяцев ожидания, лаборатория смогла однозначно сказать, что рыба, которую сдали мистер Деннет и мистер Вуттон, не могла прибыть из озера Пауэлл, исходя из уровня изотопов в шкале отолитов — рыба, — сказал лейтенант Вашберн.