Чайковский п полное собрание сочинений литературные произведения и переписка

Полное собрание сочинений в 13 томахгод: 2006автор: бунин и.а.жанр: собрание сочиненийиздательство: м.: воскресеньеязык: русскийформат: pdfкачество: сканыocr без ошибокинтерактивное оглавление: датираж:

Полное собрание сочинений в 13 томах

Год: 2006
Автор: Бунин И.А.
Жанр: Собрание сочинений
Издательство: М.: Воскресенье
Язык: Русский
Формат: PDF
Качество: Сканы+OCR без ошибок
Интерактивное оглавление: Да
Тираж: 5000 экз.

Содержание томов, анонсированное издательством

Том I. От издательства.
Иван Бунин. «Автобиографическая заметка» (1915); «Из предисловия к французскому изданию «Господина из Сан-Франциско» (1938).
Часть первая. Стихотворения (1887—1911).
Часть вторая. Рассказы (1887—1901).
Александр Твардовский. О Бунине. (Статья написана А. Т. Твардовским к Собранию сочинений И. А. Бунина в 9-ти томах. М. Художественная литература. 1965—1967).
Примечания.

Том II. Юлий Айхенвальд. Иван Бунин. Его стихотворения. (Из книги «Силуэты русских писателей»).
Часть первая. Стихотворения (1912—1953).
Часть вторая. Рассказы (1901—1909).
Примечания.

Том III. Повести, рассказы (1910—1916).
Произведения, не включавшиеся И. А. Буниным в Собрания сочинений.
Примечания.

Том IV. Повести, рассказы (1917—1930).
Произведения, не включавшиеся И. А. Буниным в Собрания сочинений.
Примечания.

Том V. Жизнь Арсеньева. Роман. Вступительная литературно-критическая статья о новаторстве Бунина-романиста.

Том VI. Темные аллеи. Книга рассказов (1937—1949).
Рассказы последних лет.
Примечания.

Том VII. Дневники (1881—1953).
Окаянные дни (1920).
Примечания.

Том VIII. Переводы: «Песнь о Гайавате» Генри Лонгфелло, «Манфред» Дж. Байрона и другие произведения.
Переводы Бунина удостоены высших литературных премий.
Рассказы и стихотворения, не включавшиеся И. А. Буниным в Собрания сочинений.

Том IX. «Освобождение Толстого», «О Чехове». Из книги «Воспоминания». Литературно-критические статьи и рецензии.
Примечания.

Том X. Письма, переписка (в Собрании сочинений печатаются впервые).

Том XI. Письма, переписка (продолжение).

Том ХII. Неизвестный Бунин.

Том ХIII. «Автобиографические заметки», «Записные тетради»; ранние статьи и интервью.
В. Н. Бунина-Муромцева. «Беседы с памятью»;
Галина Кузнецова. «Грасский дневник».
Иван Бунин. Биографическая хроника (краткий очерк).

Том 1. Стихотворения (1888–1911); Рассказы (1892–1901)

ISBN: 5-88528-476-8 (Том 1)
Количество страниц: 576 стр. с ил.
Описание
Традиционно в собраниях сочинений стихи и проза, может быть, самого современного русского классика И. А. Бунина публиковались в разных томах.
В настоящем издании впервые ранний Бунин-поэт и Бунин-прозаик предстают слитно, в одной книге. Первый том состоит из двух частей: Стихотворения (1888–1911); Рассказы (1892–1901).
Произведения печатаются в окончательной, канонической редакции, в свое время сделанной автором, а также впервые после смерти И. А. Бунина в авторской пунктуации.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 1-го тома

ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА 5

Автобиографическая заметка 9
Из предисловия к французскому изданию «Господина из Сан-Франциско» 20

СТИХОТВОРЕНИЯ

1888 – 1899
«В полночь выхожу один из дома…» 27
«Пустыня, грусть в степных просторах…» 27
«Как все вокруг сурово, снежно…» 28
«Под орган душа тоскует…» 28
«На поднебесном утесе, где бури…» 28
Цыганка 29
«Не видно птиц. Покорно чахнет…» 29
«Седое небо надо мной…» 30
«Один встречаю я дни радостной недели…» 30
«Как дымкой даль полей закрыв на полчаса…» 31
В степи 31
В костеле 33
Подражание Пушкину 35
«В туче, солнце заступающей…» 35
«Ту звезду, что качалася в темной воде…» 35
«Бушует полая вода…» 36
Соловьи 36
«Гаснет вечер, даль синеет…» 38
«Еще от дома на дворе…» 38
«В стороне далекой от родного края…» 39
«За рекой луга зазеленели…» 39
В поезде 40
«Ночь идет – и темнеет…» 41
«…И снилося мне, что осенней порой…» 41
Мать («И дни и ночи до утра…») 42
Ковыль 43
«Могилы, ветряки, дороги и курганы…» 45
«Неуловимый свет разлился над землею…» 45
«Если б только можно было…» 46
«Нагая степь пустыней веет…» 46
«Что в том, что где-то, на далеком…» 46
Костер 47
«Когда на темный город сходит…» 48
«Ночь наступила, день угас…» 48
На проселке 49
«Долог был во мраке ночи…» 49
«Поздний час. Корабль и тих и темен…» 50
Метель 51
«В окошко из темной каюты…» 51
Родина 52
«Ночь и даль седая…» 52
«Христос воскрес! Опять с зарею…» 53
На Днепре 54
Кипарисы 54
«Вьется путь в снегах, в степи широкой…» 55
«Отчего ты печально, вечернее небо?..» 55
Северное море 56
На хуторе («Свечи нагорели, долог зимний вечер…») 56
«Скачет пристяжная, снегом обдает…» 57
«Беру твою руку и долго смотрю на нее…» 57
«Поздно, склонилась луна…» 58
«Я к ней вошел в полночный час…» 58
«При свете звезд померкших глаз сиянье…» 59
На дальнем севере 59
Плеяды 59
«И вот опять уж по зарям…» 60
«Листья падают в саду…» 60
«Таинственно шумит лесная тишина…» 61
«В пустынной вышине…» 62
«Все лес и лес. А день темнеет…» 63
«Как светла, как нарядна весна!..» 63
«Нынче ночью кто-то долго пел…» 63
«Зеленоватый свет пустынной лунной ночи…» 64

1900 – 1902
«Враждебных полон тайн на взгорье спящий лес…» 65
«Затрепетали звезды в небе…» 65
«Нет солнца, но светлы пруды…» 66
Листопад 66
На распутье 71
Вирь 72
В отъезжем поле 73
После половодья 73
«Все темней и кудрявей березовый лес зеленеет…» 74
«Не угас еще вдали закат…» 74
«Когда деревья в светлый майский день…» 75
«Лес шумит невнятным, ровным шумом…» 75
«Еще утро не скоро, не скоро…» 75
По вечерней заре 76
«Ночь печальна, как мечты мои…» 76
Рассвет («Высоко поднялся и белеет…») 77
Родник 77
Учан-Су 78
Зной 78
Закат («Корабли в багряном зареве заката…») 79
Сумерки («Все – точно в полусне. Над серою водой…») 79
«На мертвый якорь кинули бакан…» 80
«К прибрежью моря длинная аллея…» 80
«Открыты жнивья золотые…» 81
«Был поздний час – и вдруг над темнотой…» 82
«Зеленый цвет морской воды…» 82
«Раскрылось небо голубое…» 82
«Зарницы лик, как сновиденье…» 83
«На глазки синие, прелестные…» 83
Ночь и день 84
«На высоте, на снеговой вершине…» 84
«Еще и холоден и сыр…» 85
«Высоко в просторе неба…» 85
«Мил мне жемчуг нежный, чистый дар морей!..» 86
«Дымится поле, рассвет белеет…» 86
«Гроза прошла над лесом стороною…» 87
В старом городе 87
«Отошли закаты на далекий север…» 88
«Облака, как призраки развалин…» 88
«Спокойный взор, подобный взору лани…» 89
«За все тебя, Господь, благодарю!»..» 89
«Высоко наш флаг трепещет…» 89
«Полями пахнет, – свежих трав…» 90
Из Апокалипсиса 91
«Не слыхать еще тяжкого грома за лесом…» 92
«Любил он ночи темные в шатре…» 92
«Это было глухое, тяжелое время…» 93
«Моя печаль теперь спокойна…» 93
«Звезды ночи осенней, холодные звезды!..» 94
«Шумели листья, облетая…» 94
«Светло, как днем, и тень за нами бродит…» 95
«Смотрит месяц ненастный, как сыплются желтые листья…» 95
Отрывок («В окно я вижу груды облаков…») 95
Эпиталама 96
«Морозное дыхание метели…» 97
На острове 97
«Не устану воспевать вас, звезды!..» 98
«Перед закатом набежало…» 98
«Багряная печальная луна…» 99
Смерть 100
Лесная дорога 100
«Когда вдоль корабля, качаясь, вьется пена…» 101
«Если б вы и сошлись, если б вы и смирилися…» 101
«Крест в долине при дороге…» 102
«Как все спокойно и как все открыто!..» 102
Бродяги 103
Эпитафия («Я девушкой, невестой умерла…») 104
Зимний день в Оберланде 104
Кондор 105
«Широко меж вершин дубравы…» 105

1903 – 1906
Северная береза 107
Портрет («Погост, часовенка над склепом…») 107
Мороз 108
«Норд-остом жгут пылающие зори…» 108
После битвы 109
«На окне, серебряном от инея…» 109
«В сумраке утра проносится призрак Одина…» ПО
Жена Азиса ПО
Ковсерь 111
«Звезды горят над безлюдной землею…» 112
Ночь Аль-Кадра 112
«Далеко на севере Капелла…» 112
«Проснулся я внезапно, без причины…» 112
«Старик у хаты веял, подкидывал лопату…» 113
«Уж подсыхает хмель на тыне…» 113
«Там, на припеке, спят рыбацкие ковши…» 114
«Первый утренник, серебряный мороз!..» 114
«Обрыв Яйлы. Как руки фурий…» 115
Канун Купалы 115
Мира 116
Диза 117
Надпись на чаше 118
Могила поэта 118
Кольцо 118
Запустение 119
Одиночество («И ветер, и дождик, и мгла…» 121
Тень 122
Голуби («Раскрыт балкон, сожжен цветник морозом…») 123
Сумерки («Как дым, седая мгла мороза…») 124
Перед бурей 124
В крымских степях 125
Жасмин 125
Полярная Звезда 125
«Набегает впотьмах…» 126
Перекресток 127
Огни небес 127
Развалины 128
Косогор 128
Разлив 129
Сказка 129
Розы 130
На маяке 131
В горах («Катится диском золотым…») 131
Штиль 132
На белых песках 132
Самсон 133
Склон гор 133
Сапсан 134
Русская весна 136
«В гостиную, сквозь сад и пыльные гардины…» 137
«Старик сидел, покорно и уныло…» 137
«Осень. Чащи леса…» 138
«Бегут, бегут листы раскрытой книги…» 138
«Мы встретились случайно, на углу…» 139
Огонь на мачте 139
«Все море – как жемчужное зерцало…» 140
«Черные ели и сосны сквозят в палисаднике темном…» 140
«Густой зеленый ельник у дороги…» 141
Стамбул 141
«Тонет солнце, рдяным углем тонет…» 142
«Pa-Озирис, владыка дня и света…» 142
Потоп 143
Эльбурс 144
Послушник 144
Хая-Баш 145
Тэмджид 146
Тайна 146
С острогой 147
Мистику 148
Статуя рабыни-христианки 148
Призраки 148
Неугасимая лампада 149
Вершина 149
Тропами потаенными 150
В открытом море 150
Под вечер 151
Сквозь ветви 151
Келья 151
Судра 152
Огонь 152
Небо 153
На винограднике 154
Океаниды 155
Стон 155
В горной долине 156
Ормузд 156
День гнева 157
Черный камень Каабы 158
За измену 158
Гробница Сафии 159
Чибисы 159
Купальщица 160
Новый год 160
Из окна 161
Змея («Покуда март гудит в лесу по голым…») 161
Невольник 162
Печаль 162
Песня («Я – простая девка на баштане…») 163
Детская 163
Речка 164
Пахарь 164
Две радуги 165
Закат («Вдыхая тонкий запах четок…») 165
Чужая 166
Апрель 166
Детство 167
Поморье 167
Донник 168
У шалаша 168
Терем 169
Горе 169
Дюны 170
Каменная Баба 170
Эсхил.. 171
У берегов Малой Азии 171
Агни 172
Столп огненный 172
Сын человеческий 173
Сон («Царь! вот твой сон: блистал перед тобою…») 174
Атлант 174
Золотой невод 175
Новоселье 176
Дагестан 176
На обвале 177
Айя-София 177
К востоку 178
Путеводные знаки 178
Мудрым 179
Зеленый стяг 179
Священный прах 180
Авраам 180
Сатана Богу 181
Зейнаб 181
Белые крылья 182
Птица 182

1906 – 1911
За гробом 183
Магомет в изгнании 183
«Огромный, красный, старый пароход…» 184
«Люблю цветные стекла окон…» 184
«И скрип и визг над бухтой, наводненной…» 185
«Луна еще прозрачна и бледна…» 185
«Проснусь, проснусь — за окнами в саду…» 186
«Ограда, крест, зеленая могила…» 186
Петров день 187
«Растет, растет могильная трава…» 188
Вальс 189
«Мимо острова в полночь фрегат проходил…» 189
«Геймдаль искал родник божественный…» 190
Пугач 190
Дядька 191
Стрижи 191
На рейде 191
Джордано Бруно 192
Москва 194
«Леса в жемчужном инее. Морозно…» 194
Проводы 195
Дия 195
Гермон 196
«На пути под Хевроном…» 196
Гробница Рахили 197
Иерусалим 197
Храм Солнца 198
«Чалма на мудром – как луна…» 199
Воскресение 199
«Шла сиротка пыльною дорогой…» 200
Слепой 200
Новый храм 201
Колибри 202
«Кошка в крапиве за домом жила…» 202
«Присела на могильнике Савуре…» 202
«Свежа в апреле ранняя заря…» 203
«Там иволга, как флейта, распевала…» 203
«Щебечут пестрокрылые чекканки…» 204
Нищий 204
«Тут покоится хан, покоривший несметные страны…» 205
Тезей 205
Пустошь 205
Каин 206
Пугало 207
Наследство 208
Няня 210
На Плющихе 211
Безнадежность 212
Трясина 212
Один 212
Сатурн 213
С корабля 213
Обвал 213
«Вдоль этих плоских знойных берегов…» 214
Балагула 214
Из Анатолийских песней 215
Девичья 215
Рыбацкая 215
Закон 216
Мандрагора 216
Розы Шираза 217
С обезьяной 217
Мекам 218
Бессмертный 219
Каир 219
Истара 219
Александр в Египте 220
Бог 221
Саваоф 221
Гальциона 222
В архипелаге 222
Бог полдня 223
Горный лес 223
Иерихон 224
Караван 224
Долина Иосафата 225
Бедуин 225
Люцифер 226
Имру-уль Кайс 226
«Открыты окна. В белой мастерской…» 227
Художник 227
Отчаяние 228
«В полях сухие стебли кукурузы…» 229
Трон Соломона 229
Рыбалка 230
Баба-Яга 230
Дикарь 231
Напутствие 232
Последние слезы 232
Рыбачка 233
Вино 233
Вдовец 234
Христя 234
Кружево 235
Туман 235
После Мессинского землетрясения 236
«В мелколесье пело глухо, строго…» 236
Сенокос 237
Собака 238
Могила в скале 239
Полночь 239
Рассвет («Как стая птиц, в пустыне одиноко…») 240
Полдень 240
Вечер 241
Мертвая зыбь 241
Прометей в пещере 242
Морской ветер 242
Сторож 243
Берег 243
Спор 244
Звездопоклонники 244
Прощание 244
Песня («Зацвела на воле…») 245
Сполохи 245
Ночные цикады 246
Пилигрим 247
О Петре-разбойнике 247
В первый раз 249
При дороге 249
«Океан под ясною луной…» 250
«Мелькают дали, черные, слепые…» 250
Ночлег 251
Зов 251
Солнечные часы 252
Источник звезды 252
Матери («Я помню спальню и лампадку…») 253
Без имени 254
Лимонное зерно 254
Мужичок 255
Дворецкий 255
Криница 255
Песня («На пирах веселых…») 256
Зимняя вилла 257
Памяти 257
Березка 258

РАССКАЗЫ 1892 – 1901

Перевал 263
Танька 265
Кастрюк 274
На хуторе 282
Вести с родины 286
На чужой стороне 293
На край света 297
Учитель 302
В поле 334
Святые Горы 347
На даче 352
Велга 386
Без роду-племени 393
Поздней ночью 406
Антоновские яблоки 408
Эпитафия 420
Над городом 423
Мелитон 427
Сосны 432
Новая дорога 441
Туман 448
Тишина 452
Костер 456
В августе 458
Осенью 460
Новый год 465

А. Твардовский. О Бунине 475

ПРИМЕЧАНИЯ 519
Список иллюстраций 548
Содержание Полного собрания сочинений И. А. Бунина в 13-ти томах 558

Том 2. Стихотворения (1912–1952); Повести, рассказы (1902–1910)

ISBN: 5-88528-483-0 (Том 2)
Количество страниц: 592 стр. с ил.
Описание
Второй том Полного собрания сочинений гения русского слова Ивана Алексеевича Бунина, как и первый, состоит из двух частей: Стихотворения (1912 – 1952); Повести, рассказы (1902 – 1910).
Поэзия и проза представлены в хронологической последовательности и в окончательной канонической редакции, в свое время сделанной писателем, а также – впервые после смерти И. А. Бунина – в авторской пунктуации.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 2-го тома

СТИХОТВОРЕНИЯ

1912 – 1917
Псковский бор 7
Два голоса 7
Пращуры 8
«Ночь зимняя мутна и холодна..» 9
Ночная змея 9
На пути из Назарета 10
В Сицилии 12
Летняя ночь 13
Белый олень 14
Алисафия 14
Потомки Пророка 16
«Шипит и не встает верблюд…» 17
Уголь 17
Судный день 18
Ноябрьская ночь 18
Завеса 18
Ритм 19
«Как дым пожара, туча шла…» 19
Гробница 20
Светляк 20
Степь 21
Холодная весна 21
Матрос 21
Святогор 22
Завет Саади 23
Дедушка 23
Мачеха 24
Отрава 24
Мушкет 25
Венеция 26
«Теплой ночью, горною тропинкой…» 30
Могильная плита 30
После обеда 31
Господь скорбящий 31
Иаков 32
Магомет и Сафия 32
«Плакала ночью вдова…» 32
Тора 33
Новый Завет 33
Перстень 34
Слово 34
«Просыпаюсь в полумраке…» 35
Святой Евстафий 35
Поэту («В глубоких колодцах вода холодна…») 36
«Взойди, о Ночь, на горний свой престол…» 37
Невеста («Я косы девичьи плела…») 37
«Роса, при бледно-розовом огне…» 37
Цейлон («В лесах кричит павлин, шумят и плещут ливни…») 38
Белый цвет 38
Одиночество («Худая компаньонка, иностранка…») 39
«К вечеру море шумней и мутней…» 39
Война 40
Засуха в раю 41
«У нубийских черных хижин…» 41
«В жарком золоте заката Пирамиды…» 42
«Что ты мутный, светел-месяц?..» 42
Казнь 43
Шестикрылый 44
Парус 44
Бегство в Египет 44
Сказка о козе 45
Святитель 46
Зазимок 46
«Пустыня в тусклом, жарком свете…» 47
Аленушка 47
Ириса 48
Скоморохи 48
Малайская песня 49
«В столетнем мраке черной ели…» 51
Святогор и Илья 51
Святой Прокопий 52
Сон епископа Игнатия Ростовского 53
Матфей Прозорливый 54
«Мне вечор, младой, скучен терем был…» 56
Князь Всеслав 56
«Ты, светлая ночь, полнолунная высь!..» 57
Богом разлученные 57
Кадильница 58
«Когда-то, над тяжелой баркой…» 58
Дурман 59
Сон («По снежной поляне…») 59
Цирцея 60
У гробницы Виргилия 61
«Синие обои полиняли…» 61
«На Альпы к сумеркам нисходят облака…» 62
«На помории далеком…» 62
«Там не светит солнце, не бывает ночи…» 62
«Лиман песком от моря отделен…» 63
Зеркало 64
Мулы 64
Сирокко 65
Псалтирь 65
Миньона 66
В горах («Поэзия темна, в словах не выразима…») 66
Людмила 67
«Стена горы – до небосвода…» 67
Индийский океан 68
Колизей 68
Стой, солнце! 69
«Солнце полночное, тени лиловые…» 69
Молодость 69
Уездное 70
В орде 70
Цейлон («Окраина земли…») 71
Отлив 73
Богиня 74
В цирке 75
Спутница 75
Святилище 76
Феска 77
Вечерний жук 77
«Рыжими иголками…» 78
Дочь 79
Кончина святителя 79
«Льет без конца. В лесу туман…» 80
Руслан 81
«Край без истории. Все лес да лес, болота…» 81
Плоты 82
«Он видел смоль ее волос…» 82
«Полночный звон степной пустыни…» 83
Дедушка в молодости 83
Игроки 84
«Конь Афины-Паллады…» 86
«Архистратиг средневековый…» 86
Канун 87
Последний шмель 88
«В норе, домами сдавленной…» 88
«Вот он снова, этот белый…» 89
Благовестие о рождении Исаака 90
«Настанет день – исчезну я…» 90
Памяти друга 91
На Невском 92
«Тихой ночью поздний месяц вышел…» 92
Помпея 93
Калабрийский пастух 93
Компас 94
«Покрывало море свитками…» 94
Аркадия 95
Капри 95
«Едем бором, черными лесами…» 96
Первый соловей 97
Среди звезд 97
«Бывает море белое, молочное…» 98
Падучая звезда 98
«Море, степь и южный август, ослепительный и жаркий…» 98
Поэтесса 99
Заклинание 99
Молодой король 100
Кобылица 101
На исходе 102
Гаданье 102
Эллада 103
Рабыня 103
Старая яблоня 104
Грот 104
Голубь 105
Семнадцатый год 105
Укоры 106
Змея («Зашелестела тонкая трава…») 106
«Вот знакомый погост у цветной Средиземной волны…» 107
«Как много звезд на тусклой синеве!..» 107
«Вид на залив из садика таверны…» 107
«Роняя снег, проходят тучи…» 108
Луна 108
«У ворот Сиона, над Кедроном…» 108
Эпитафия («На земле ты была точно дивная райская птица…»)…. 109
Воспоминание 109
Волны 110
Ландыш 110
Свет незакатный 110
«О радость красок! Снова, снова…» 111
«Стали дымом, стали выше…» 111
«Ранний, чуть видный рассвет…» 112
«Смятенье, крик и визг рыбалок…» 112
«Мы рядом шли, но на меня…» 112
«Белые круглятся облака…» 113
«Мы сели у печки в прихожей…» 113
«Сорвался вихрь, промчал из края в край…» 114
«Осенний день. Степь, балка и корыто…» 114
«Щеглы, их звон, стеклянный, неживой…» 114
«Этой краткой жизни вечным измененьем…» 115
«Как в апреле по ночам в аллее…» 116
«Звезда дрожит среди вселенной…» 116
Восход луны 116
«В пустом, сквозном чертоге сада..» 117

1918 – 1952
«В дачном кресле, ночью, на балконе…» 118
«И цветы, и шмели, и трава, и колосья…» 118
«Древняя обитель супротив луны…» 119
«На даче тихо, ночь темна…» 119
«Огонь, качаемый волной…» 119
Михаил 120
Потерянный рай 120
Канарейка 121
Русская сказка 122
«У птицы есть гнездо, у зверя есть нора…» 122
Радуга 123
Морфей 123
Сириус 124
«Зачем пленяет старая могила…» 124
«В полночный час я встану и взгляну…» 124
«Мечты любви моей весенней…» 125
«Все снится мне заросшая травой…» 125
«Печаль ресниц, сияющих и черных…» 126
Венеция 126
Вход в Иерусалим 127
«В гелиотроповом свете молний летучих…» 127
Пантера 128
1885 год («Была весна, и жизнь была легка…») 128
Петух на церковном кресте 129
Встреча 129
«Уж как на море, на море…» 130
«Опять холодные седые небеса…» 131
«Одно лишь небо, светлое, ночное…» 131
Древний образ 132
«Уныние и сумрачность зимы…» 132
Ночная прогулка 133
Nel mezzo del camin di nostra vita 133
Ночь 134
Искушение 134

Стихотворения, не включенные И. А. Буниным в собрания сочинений
Буря 135
«Вдали еще гремит, но тучи уж свалились…» 136
«Последняя гроза…» 136
Крещенская ночь 138
В лесу 139
Утро 140
У залива 141
«Стояли ночи северного мая…» 141
«В поздний час мы были с нею в поле…» 142
Надпись на могильной плите 143
Ручей 143
«Пока я шел, я был так мал!..» 144
«Из тесной пропасти ущелья…» 144
«Жесткой, черной листвой шелестит и трепещет Кустарник…» 145
Веснянка 145
Кедр 147
На монастырском кладбище 147
Ночь 148
Горный путь к морю 149
На озере 150
Первая любовь 151
Забытый фонтан 152
Бальдер 152
«Луна над шумною Курою…» 153
«Луна полночная глядит…» 153
«Весна, и ночь, и трепет звезд…» 154
При свече 154
Звезда Морей 155
«Что молодость! Я часто на охоту…» 155
«Жгли на кострах за пап и за чертей…» 155
«Идет тяжелый гул по липам…» 156
Клад 156
Сталь 157
В арабской деревне 157
«Лик прекрасный и бескровный…» 158
Невеста 158
Кинематограф 159
Бретань 159
Молчание 160
По теченью 160
На нубийском базаре 161
Венчик 161
«Никогда вы не воскреснете, не встанете…» 162
«По древнему унывному распеву…» 162
«И шли века, и стены Рая пали…» 163
«И снова вечер, степь и четко…» 163
«Снег дымился в раскрытой могиле…» 163
Свет 164
«Иконку, черную дощечку…» 165
«Луна и Нил. По берегу, к пещерам…» 165
«Бледна приморская страна…» 166
В рощах Урвелы 167
«Нет Колеса на свете, Господин…» 167
Степь («Сомкнулась степь синеющим кольцом…») 167
«Качаюсь, плескаюсь — и с шумом встаю…» 168
«На всякой высоте прельщает Сатана…» 168
«Ночь и алые зарницы…» 169
«Ты высоко, ты в розовом свете зари…» 169
В караване 170
«Дует ветер, море хлеба…» 170
Бред 170
«Ты странствуешь, ты любишь, ты счастлива…» 171
Из книги пророка Исаии 171
«– Дай мне, бабка, зелий приворотных…» 172
Во полунощи 172
«Высокий белый зал, где черная рояль…» 172
Ночной путь 173
«Гор сиреневых кручи встают…» 173
Звезда Морей, Мария 173
Изгнание 174
Газелла 175
«И вновь морская гладь бледна…» 175
«Что впереди? Счастливый долгий путь…» 175
«Звезда, воспламеняющая твердь…» 176
«Порыжели холмы. Зноем выжжены…» 176
«Маргарита прокралась в светелку…» 176
«Только камни, пески, да нагие холмы…» 177
«Земной, чужой душе закат!..» 178
Отрывок («Старик с серьгой, морщинистый и бритый…») 178
Портрет 179
«Уж ветер шарит по полю пустому…» 179
«В полуденных морях, далеко от земли…» 180
«Сохнут, жарко сохнут травы…» 180
«Где ты, угасшее светило?..» 181
«Ночью, в темном саду, постоял вдалеке…» 181
«Ты жила в тишине и покое…» 181
«Один я был в полночном мире…» 182
«Под окном бродила и скучала…» 182
«И снова ночь, и снова под луной…» 183
«Ночь и дождь, и в доме лишь одно…» 183
Венки 183

Юлий Айхенвальд. Иван Бунин. Его стихотворения 185

ПОВЕСТИ, РАССКАЗЫ
(1902 – 1910)
Заря всю ночь 205
«Надежда» 210
Сны 212
Золотое дно 218
Далекое 224
Цифры 228
У истока дней 237
Белая лошадь 247
Маленький роман 262
Птицы небесные 270
Подторжье 276
Деревня 279

Рассказы, не включенные И. А. Буниным в собрания сочинений
Песня жаворонка 389
День за день 391
Первая любовь 396
«Шаман» и Мотька 406
Федосевна 415
Мелкопоместные 420
Помещик Воргольский 450
По Днепру 465
Кукушка 469
«Казацким ходом» 484

Мелкие рассказы 495
I. В погоду 495
II. Три просьбы 497
В Альпах 500
Десятого сентября 502
Ночлег 504
С высоты 507

ПРИМЕЧАНИЯ 511
Василий Песков. Бунинские места 513
Список иллюстраций 549

Том 3. Повести, рассказы (1911–1914); Тень Птицы (1907–1911).

ISBN: 5-88528-482-2 (Том 3)
Количество страниц: 552 стр. с ил.
Описание
В настоящий третий том Полного собрания сочинений И. А. Бунина включены прозаические произведения 1909–1914 годов, по общему признанию, шедевры отечественной классики. Среди них – повесть «Суходол», рассказы «Захар Воробьев», «Смерть Пророка», «Иоанн Рыдалец», «Чаша жизни» и другие. Общий интерес наверняка вызовут страницы «Неизвестный Бунин». Здесь в авторской корректуре печатается никогда ранее не публиковавшееся стихотворение Ивана Алексеевича «Вчера – еще чуть брезжил свет – …». Сборник ярких, очень современно звучащих рассказов «Тень Птицы» (1907–1911) о путешествиях по Ближнему Востоку достойно завершает том.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 3-го тома

ПОВЕСТИ, РАССКАЗЫ (1911–1914)
Суходол 7
Крик 55
Смерть Пророка 59
Снежный бык 65
Древний человек 67
Сила 75
Хорошая жизнь 84
Сверчок 104
Ночной разговор 112
Веселый двор 130
Игнат 158
Захар Воробьев 182
Ермил 193
Князь во князьях 203
Последнее свидание 212
Жертва 218
Забота 221
Будни 225
Личарда 232
Последний день 238
Всходы новые 244
Копье Господне 250
Иоанн Рыдалец 255
Худая трава 259
Пыль 277
Лирник Родион 280
Сказка 286
Хороших кровей 291
При дороге 297
Чаша жизни 318
Я все молчу 336
Святые 345
Весенний вечер 355

НЕИЗВЕСТНЫЙ БУНИН
Неизвестный Бунин 369
«Вчера – еще чуть брезжил свет –…» 369

ТЕНЬ ПТИЦЫ (1907–1911)
Тень Птицы 373
Море Богов 391
Дельта 397
Свет Зодиака 401
Иудея 411
Камень 419
Шеол 426
Пустыня дьявола 429
Страна содомская 438
Храм Солнца 442
Геннисарет 450

Рассказы, не включавшиеся И. А. Буниным в собрания сочинений
В деревне 454
В стране пращуров 460

ПРИМЕЧАНИЯ 465
Владислав Ходасевич. Бунин. Собрание сочинений 467
Список условных сокращений 508
Список иллюстраций 509

Том 4. Воды многие (1914–1926); Грамматика любви (1914–1926).

ISBN: 5-88528-484-9 (Том 4)
Количество страниц: 492 с., илл.
Описание
Четвертый том состоит из произведений И. А. Бунина 1914 – 1926 годов. Чтобы объемнее, крупным планом представить диапазон и масштабность творческих достижений писателя, изменена традиционная композиция тома. Его содержание разделено на две части.
Первая часть – «Воды многие» (1914 – 1926) – содержит произведения, поражающие читателей не только стилистическим блеском, но и новаторством, неповторимостью Бунина как незаурядного философа, мыслителя и историка, мастера дневникового, документального жанра.
Вторая часть – «Грамматика любви» (1914 – 1926) – составлена из произведений, посвященных вечной и, может быть, главной теме в жизни и творчестве писателя.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 4-го тома

ВОДЫ МНОГИЕ (1914 – 1926)
Воды многие. Морской дневник 7
Братья 27
Третий класс 47
Сны Чанга 49
Роза Иерихона 63
Темир-Аксан-Хан 64
Город Царя Царей 67
Господин из Сан-Франциско 75
Ночь отречения 93
Петлистые уши 95
Песня о Гоце 105
Соотечественник 109
Отто-Штейн 115
Огнь пожирающий 119
Старуха 125
Пост 128
Третьи петухи 130
Последняя весна 131
Последняя осень 141
Брань 144
Исход 147
Зимний сон 153
Архивное дело 155
Безумный художник 163
Казимир Станиславович 172
О дураке Емеле, какой вышел всех умнее 179
Конец 185
Косцы 192
Полночная зарница 196
Преображение 199
Далекое 202
Несрочная весна 208
Ночь 218
Обуза 228
Святитель 231
Именины 232
Скарабеи 233
Музыка 234
Слепой 235
Мухи 236
Сосед 239
Лапти 246
Слава 247
Надписи 253
Русак 258
Книга 259
Страшный рассказ 260
Поруганный Спас 262

ГРАММАТИКА ЛЮБВИ (1914 – 1926)
Грамматика любви 267
Легкое дыхание 275
Клаша 279
Аглая 285
Сын 293
Готами 302
Метеор 305
В ночном море 309
Неизвестный друг 316
Богиня Разума 323
Солнечный удар 334
Ида 340
Мордовский сарафан 347
Дело корнета Елагина 351
Митина любовь 383

Новое и малоизвестное
Новое и малоизвестное 432

Рассказы, не включавшиеся И. А. Буниным в собрания сочинений
Суета сует 435
Сказки 438
Паломница 442
Поросята 443

ПРИМЕЧАНИЯ 445
Список условных сокращений 484
Список иллюстраций 485

Том 5. Жизнь Арсеньева. Роман (1927–1929; 1933); Божье древо. Рассказы (1927–1931)

ISBN: 5-88528-488-1 (Том 5)
Количество страниц: 480 стр. с илл.
Описание
Пятый том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из двух частей.
Часть первая. Жизнь Арсеньева. Роман. Это произведение по праву считается звездным, новаторским не только в творчестве писателя, но и в мировой литературе.
Часть вторая. Божье древо (1927-1931) – сборник рассказов, поразивших современников глубиной, поэтичностью и предельным лаконизмом повествования. Своеобразные «стихотворения в прозе», по-бунински неповторимые в языке, стиле.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 5-го тома

ЖИЗНЬ АРСЕНЬЕВА. ЮНОСТЬ (1927–1929)
Книга первая 7
Книга вторая 49
Книга третья 94
Книга четвертая 128
Книга пятая 166

ИЗ РАННИХ РЕДАКЦИЙ
Из ранних редакций 253
Зеркало 254
Восемь лет 260
Отрывок 265

БОЖЬЕ ДРЕВО (1927–1931)
Божье древо 271
В саду 287
Алексей Алексеевич 291
Подснежник 299
К роду отцов своих 302
Старый Порт 306
Пингвины 310
Благосклонное участие 312
Ландо 316
Убийца 317
Обреченный дом 317
Идол 318
Слон 319
Телячья головка 320
Роман горбуна 321
Молодость 322
Красные фонари 324
Грибок 325
Ущелье 327
Первая любовь 328
Небо над стеной 329
Свидание 330
Петухи 330
Муравский шлях 330
Распятие 331
Марья 331
Ужас 332
Старуха 333
Пожар 334
Журавли 335
Людоедка 335
На Базарной 336
Полдень 337
Бродяга 338
Слезы 338
Капитал 338
Блаженные 339
Коренной 339
Комета 340
Стропила 340
Летний день 340
Дедушка 341
Постоялец 342
Первый клас 344
Канун 345
Сестрица 346
Маска 346
До победного конца 348
Письмо 348
Святочный вечер 391

РАССКАЗЫ, НЕ ВКЛЮЧАВШИЕСЯ И. А. БУНИНЫМ В СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ
Плач о Сионе 353
Благовестие 354
Портрет 356
Русь града взыскующая 357
«Сон пресвятыя богородицы» 358
Сокол 359
Из цикла «Странствия» 360
История с чемоданом 371
Провансальские пересказы 376
Звезды 376
Мэтр всех мэтров 380
Тараскон 383
Юный пилигрим 386
Волхвы 389
Святочный вечер 391

НОВОЕ И МАЛОИЗВЕСТНОЕ
Новое и малоизвестное 394
Евгений Мазо. «…Я весь помешан на Лонгфелло» 395

ПРИМЕЧАНИЯ 407
Иван Жуков. Все впечатленья бытия.
О романе «Жизнь Арсеньева» 409

Список условных сокращений 434
Список иллюстраций 435

Том 6. «Темные аллеи». Книга рассказов (1938–1953); Рассказы последних лет (1931–1952); «Окаянные дни» (1935)

ISBN: 5-88528-491-1 (Том 6)
Количество страниц: 488 стр. с илл.
Описание
Шестой том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из трех частей.
Часть первая. «Темные аллеи» – сборник рассказов, во многом итоговая, вершинная книга в бунинском творчестве (1938–1953).
Часть вторая. Рассказы последних лет (1931–1952) – произведения, в большинстве своем не включавшиеся в сборники рассказов под общим названием.
Часть третья. «Окаянные дни» – дневниковые записи-исповеди времен революции и гражданской войны. За рубежом впервые опубликованы книгой в 1935 году. В собрания сочинений, изданные в советские времена, не включались.
В настоящем издании печатаются с биографическими сведениями об исторических лицах, упоминаемых в «Окаянных днях».
Том сопровожден статьей кандидата филологических наук Ивана Жукова об «Окаянных днях» и воспоминаниями Константина Симонова о встречах с И. А. Буниным.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 6-го тома

ТЕМНЫЕ АЛЛЕИ (1938–1953)

I
Темные аллеи 7
Кавказ 11
Баллада 15
Степа 20
Муза 25
Поздний час 30
II
Руся 36
Красавица 44
Дурочка 45
Антигона 46
Смарагд 54
Волки 55
Визитные карточки 57
Зойка и Валерия 62
Таня 73
В Париже 88
Галя Ганская 97
Генрих 104
Натали 115
III
В одной знакомой улице 141
Речной трактир 143
Кума 148
Начало 151
«Дубки» 154
«Мадрид» 157
Второй кофейник 163
Холодная осень 165
Пароход «Саратов» 169
Ворон 173
Камарг 178
Сто рупий 179
Месть 180
Качели 187
Чистый понедельник 189
Часовня 201
Весной, в Иудее 201
Ночлег 205

РАССКАЗЫ ПОСЛЕДНИХ ЛЕТ (1931–1952)
Прекраснейшая солнца 217
«Остров Сирен» 220
Жилет пана Михольского 226
Молодость и старость 229
Возвращаясь в Рим 232
Апрель 234
Мистраль 243
Три рубля 245
Памятный бал 250
Ловчий 253
Полуденный жар 259
«В такую ночь…» 262
Алупка 263
В Альпах 266
Легенда 266
«Un petit accident» 267
Бернар 268

ОКАЯННЫЕ ДНИ
Окаянные дни 275

ПРИМЕЧАНИЯ 387
Иван Жуков. По-над краем, по-над пропастью. Правота и жизнестойкость бунинского одиночества в «Окаянных днях» 401
Биографические сведения об исторических лицах, упоминаемых в «Окаянных днях» 409
Константин Симонов. Об Иване Алексеевиче Бунине 417

Список условных сокращений 431
Список иллюстраций 432

Том 7. Переводы

ISBN: 5-88528-493-8 (Том 7)
Количество страниц: 512 стр. с илл.
Описание
В седьмом томе Полного собрания сочинений И. А. Бунина впервые без купюр, во всей полноте и многообразии представлены его переводы.
Первая часть тома содержит произведения широко известные, любимые читателями многих поколений, давно ставшие классическим наследием Бунина-переводчика.
Вторая часть составлена из переводов, не включавшихся ранее в собрания сочинений, хотя и сделанных с неизменным для Бунина мастерством и талантом.
Печатается также малоизвестное эссе Варлама Шаламова о работе Бунина над переводом «Песни о Гайавате».

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 7-го тома

Из американских поэтов
ГЕНРИ ЛОНГФЕЛЛО
Песнь о Гайавате 7
Псалом жизни 165
Из «Золотой легенды» 166
I. Буря рождественской ночи 166
II. Очарованный инок 169
О Христе и дочери Халифа 172

Из английских поэтов
ДЖОРДЖ ГОРДОН БАЙРОН
Каин 176
Манфред 271
Небо и земля 324
АЛЬФРЕД ТЕННИСОН
Годива 360

Из французских поэтов
АЛЬФРЕД ДЕ МЮССЕ
Отрывок 363
ЛЕКОНТ ДЕ ЛИЛЬ
Золотой диск 364
Усопшему поэту 365
В темную ночь, в штиль, под экватором 365
ФРАНСУА КОППЕ
Смерть птиц 366

Из итальянских поэтов
ФРАНЧЕСКО ПЕТРАРКА
Сонет 367

Из польских поэтов
АДАМ МИЦКЕВИЧ
Из «Крымских сонетов»
Аккерманские степи 368
Чатырдаг 368
Алушта ночью 369
АДАМ АСНЫК
Лилии 370
Астры 371
«Без слов мы навсегда простилися с тобою…» 372
Геракл 372
НА МОТИВ ГЕНРИКА СЕНКЕВИЧА
Вечерняя молитва 374

Из украинских поэтов
Т. Г. ШЕВЧЕНКО
Завещание 377
«Во зеленой, темной роще…» 377

Из армянских поэтов
АЛЕКСАНДР ЦАТУРИАН
«Мрачна, темна душа моя…» 378
АВЕТИК ИСААКЯН
«Моя душа объята тьмой полночной…» 379

Из еврейских поэтов
Х.-Н. БЯЛИК
Да исполнятся сроки 380

ИЗ РАННИХ РЕДАКЦИЙ 381

ПЕРЕВОДЫ, РАНЕЕ НЕ ВКЛЮЧАВШИЕСЯ В СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ И. А. БУНИНА

С английского
ДЖОРДЖ ГОРДОН БАЙРОН
«Я видал твои слезы. Осталась…» 389
«Душа моя печальна» 389
ТОМАС МУР
390
ФЕЛИЦИЯ ГИМЕНС
«Убаюкай меня, дорогая моя…» 391
ТОМАС ГУД
Песня работника 392

С итальянского

АДА НЕГРИ
«О, умчи меня ввысь, в беспредельный простор…» 395

С немецкого
ФРИДРИХ ШИЛЛЕР
Альпийский охотник 396
Начало нового века 397
ВОЛЬФГАНГ ГЕТЕ
Лесной царь 399
ГЕНРИХ ГЕЙНЕ
Детство 400

С персидского
СААДИ
Череп 402
Персидская мудрость 403

С польского
АДАМ МИЦКЕВИЧ
На Новый год 405
АДАМ АСНЫК
«Безмолвно мы простилися с тобою…» 407

С татарского
Из песен казанских татар 408

С украинского
В. ЧАЙЧЕНКО
«Воет буря, хлещут волны…» 410

С французского
АЛЬФОНС ЛАМАРТИН
Умирающий христианин 411
ШАРЛЬ ЛЕКОНТ ДЕ ЛИЛЬ
Возмездие 412
Альбатрос 414
Утро 414
ПОЛЬ БУРЖЕ
415
У Средиземного моря 416
НЕИЗВЕСТНЫЙ АВТОР
Кошмар 418

НОВОЕ И МАЛОИЗВЕСТНОЕ
Варлам Шаламов. Работа Бунина над переводом «Песни о Гайавате» 423

ПРИМЕЧАНИЯ 433
Список условных сокращений 455
Список иллюстраций 456

Том 8. «Это самая наша Русь!» Любимые имена; Из «Великого дурмана». Публицистика (избранное)

ISBN: 5-88528-497-0 (Том 8)
Количество страниц: 544 стр. с илл.
Описание
Восьмой том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из двух частей.
Первая часть. «Это самая наша Русь!». Любимые имена. Открывает том знаменитое эссе Бунина «Думая о Пушкине» — рассказ о тайне узнавания и открытия «кладовой солнца» — пушкинского гения. Книги «Освобождение Толстого» и «О Чехове», публикуемые в томе, давно уже признаны лучшими в художественно-мемуарной литературе об этих русских классиках.
В рубрике «Новое и малоизвестное» предстает Бунин — даровитый литературный критик. Его литературные обзоры, портреты поэтов Якова Полонского и Алексея Жемчужникова, заметки по эстетическим проблемам, опубликованные в периодических изданиях в юношеские годы, нередко под различными псевдонимами, никогда и нигде не переиздавались, несмотря на то, что в них уже четко, зрело обозначены маршруты развития неповторимого бунинского дарования.
Часть вторая. Из «Великого дурмана» — свод публицистических произведений Бунина (записки, заметки, открытые письма, интервью), написанных в основном в послеоктябрьское время по самым острым, судьбоносным общественно-политическим про­блемам.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 8-го тома

«ЭТО САМАЯ НАША РУСЬ!». Любимые имена
Думая о Пушкине 7
Освобождение Толстого 15
О Чехове 154

НОВОЕ И МАЛОИЗВЕСТНОЕ
Из литературно-критического наследия И. А. Бунина. Статьи, обзоры, рецензии 1888–1900 годов. Публикация С. Н. Морозова 231
Примечания 232
Наброски. Несколько слов к вопросу об искусстве 233
Периодические издания 236
Библиотека маленького читателя. Издания В. С. Спиридонова 240
Библиотека «Детского чтения». Белое золото. Повесть 243
Литературный дневник. «Мир Божий», X кн. 245
Литературный дневник. «Русское богатство», X кн. 248
Я. П. Полонский 251
А. М. Федоров. Стихотворения 253
Литературный дневник. «Мир Божий», V кн. 257
Поэт-гуманист. По поводу 50-летнего юбилея литературной деятельности А. М. Жемчужникова 261

ИЗ «ВЕЛИКОГО ДУРМАНА» Публицистика 1918–1953 годов
Красный гимн 279
«Пресловутая свинья» 282
Страшные контрасты 287
В этот день 288
Не могу говорить 290
Записная книжка (о калмыках) («Общее дело», 1920, 27 нобря) 293
«Многогранность» 295
Заметки (о еврейских погромах) («Общее дело», 1921, 27 нобря) 298
Из «Великого дурмана» 301
Российская человечина 320
Записная книжка (о Горьком) («Общее дело», 1920, 24 сентября) 327
Суп из человеческих пальцев 328
Из записной книжки. («Общее дело», 1921, 4 апреля) 332
Несколько слов английскому писателю 334
Записная книжка («Общее дело», 1920, 5 декабря) 342
Чехи и эсеры 344
Записная книжка («Руль», 1921, 23 (10) января) 348
Его вечной памяти 354
Самогонка и шампанское 355
Записная книжка («Общее дело», 1921, 20 июня) 359
Об Эйфелевой башне 362
«Страна неограниченных возможностей» 365
Письмо в редакцию («Огни», 1921, 19 сентября) 370
Записная книжка («Огни», 1921, 17 октября) 371
С новым годом 374
Итоги 374
Еще об итогах 379
Горький о большевиках 384
Великая потеря 386
«Голубь мира» 387
Миссия русской эмиграции 388
Записная книжка («Возрождение», 1926, 3 июля) 398
О новой орфографии 403
Записная книжка («Возрождение», 1927, 13 февраля) 404
Записная книжка («Возрождение», 1927, 26 мая) 407
«К писателям мира» 409
Заметки («Россия», 1927, 12 ноября) 410
Заметки («Россия», 1928, 7 января) 412
Письмо в редакцию («Последние Новости», 1936, 1 ноября) 413
Письмо в редакцию («Последние Новости», 1936, 27 ноября) 416
Письмо в редакцию («Советский Патриот», 1946, 5 июля) 416

И. А. Бунин в интервью и репортажах
Ответ на анкету «Южного слова» 418
419
420
«Галлиполи» 422
Тем, которые «дали Богу души свои» 423
«Русские писатели и политические деятели о 10-летии октябрьского переворота» 423
«Проклятое десятилетие» 424
Анкета Российского Общественного Комитета в Польше 425

ПРИМЕЧАНИЯ 427
Бунинские маршруты 492
Список условных сокращений 494
Список иллюстраций 495

Том 9. «Воспоминания»; «Дневник 1917–1918 гг.»; «Дневники 1881–1953 гг.»; «Первые литературные шаги»; «Перед грозой». Интервью разных лет

ISBN: 5-88528-505-5 (Том 9)
Количество страниц: 592 стр. с илл.
Описание
Девятый том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из четырех частей.
Часть первая. «Воспоминания». Эти очерки о людях, чьи имена давно и прочно вошли в читательское сознание, значатся в вузовских программах и школьных учебниках. Бунинские воспоминания – живые и емкие до предела, внутренне дискуссионны. Его герои предстают не только в облике очевидных достоинств, но и с ошибками, просчетами, – в неутомимых поисках и несомненных свершениях.
Часть вторая. «Дневник 1917–1918 гг.». Именно эти переломные годы определили не только историю России, но и судьбу каждого человека, тем более с такой незаурядной биографией, как у Бунина. Потому и было решено представить эти дневниковые свидетельства крупным планом, отдельным разделом.
Часть третья. «Дневники 1881–1953 гг.». Публикуются в полном объеме, без купюр, во временной последовательности, что позволяет объективно и по достоинству оценить правдивость и искренность бунинского взгляда, его метких оценок, чувств и устремлений. Дневник, как и задумывалось автором, стал «одной из самых прекрасных литературных форм» в наследии писателя.
Часть четвертая. «Первые литературные шаги». Издательство продолжает знакомить читателей с творчеством молодого Бунина – талантливого литературного критика; «Перед грозой». Интервью разных лет.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 9-го тома

ВОСПОМИНАНИЯ
Автобиографические заметки 7
Рахманинов 43
Репин 44
Джером Джером 45
Толстой 47
Чехов 56
Шаляпин 74
Горький 83
Его Высочество 91
Куприн 98
Семеновы и Бунины 110
Эртель 118
Волошин 126
«Третий Толстой» 137
Маяковский 161
Гегель, фрак, метель 169
Нобелевские дни 178

ДНЕВНИК 1917–1918 гг. 187

ДНЕВНИКИ 1881–1953 гг. 235

ПЕРВЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ ШАГИ
Первые литературные шаги 419
422
Недостатки современной поэзии 425
К будущей биографии Н. В. Успенского 432
Памяти сильного человека (По поводу 70-летней годовщины со дня рождения И. С. Никитина – 21 сентября 1824 г.) 438
Е. А. Баратынский (По поводу столетия со дня рождения) 443
Перед грозой. Интервью 460

ПРИМЕЧАНИЯ 477
Список условных сокращений 539
Список иллюстраций 540

Том 10. Портреты; Критика; Слово о Бунине.

ISBN: 5-88528-508-Х (Том 10)
Количество страниц: 584 стр. с илл.
Описание
Десятый том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из пяти частей.
Часть первая. «Суета сует». Включает в себя литературные портреты, извлечения из записной книжки писателя. Среди них — «На поучение молодым писателям», «К воспоминаниям о Толстом», «Самородки», «Андре Шенье», заметки о начале литературной деятельности, о Вольтере, записи о Нобелевской премии и другие.
Часть вторая. «Дым без отечества». Посвящена публицистике разных лет. Здесь публикуются размышления о революции 1905 года, полемика с Е. Д. Кусковой о судьбах России, статьи и раздумья «Под серпом и молотом», «Миссия русской эмиграции», которые в полном объеме никогда не печатались не только в бывшем СССР, но и в нынешней России.
Часть третья. Представляет литературно-критические статьи, не включавшиеся И. А. Буниным в собрания сочинений, в том числе посвященные памяти Т. Г. Шевченко, стихотворениям А. Н. Плещеева. А. А. Коринфского, повестям и рассказам Н. Д. Телешова, а также отзывам, написанным И. А. Буниным для Академии наук на стихотворения Сергея Городецкого и других поэтов.
Часть четвертая. «Сообщения и обзоры». Знакомит с письмом А. Н. Толстого И. В. Сталину об Иване Алексеевиче Бунине, с ответами видных советских писателей на анкету о выдающемся русском классике и его роли в истории отечественной литературы.
В разделе «Бунин в оценках зарубежных писателей» свое мнение о нобелевском лауреате высказывают Ромен Роллан, Анри де Ренье, Томас Манн и другие мастера слова.
Часть пятая. «Жизнь Бунина». Знаменитые воспоминания жены В. Н. Муромцевой-Буниной, посвященные первому периоду жизни И. А. Бунина с 1870 по 1906 гг.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 10-го тома

СУЕТА СУЕТ
Литературные портреты. Заметки. Из «Записной книжки»
На поучение молодым писателям 7
К воспоминаниям о Толстом 10
Самородки 12
Андре Шенье 18
Заметки (о начале литературной деятельности) 22
Суета сует (о Вольтере) 32
«Версты» (о первом номере журнала) 35
Инония и Китеж (к 50-летию со дня смерти гр. А. К. Толстого) 39
Леонид Зуров 53
Заметки (о литературе и современниках) 53
Наш поэт (о поэте и воине Иване Савине) 63
Памяти Ивана Савина 66
Дон-Аминадо. «Наша маленькая жизнь» 69
Записи (о Нобелевской премии) 69
Босоножка (об Айседоре Дункан) 78
Перед занавесом «художественников» 83
«Большие пузыри» 89
«Безграмотная ерунда» 91
«Панорама» 95
Памяти П. А. Нилуса 98
Милые выдумки 99
К моим «Воспоминаниям» 100
Предисловие к роману Франсуа Мориака «Волчица» 104
Предисловие к книге Александра Клягина «Страна возможностей необычайных» 105

«ДЫМ БЕЗ ОТЕЧЕСТВА»
Публицистика разных лет
Софийский звон 111
Октябрь (о революции 1905 года) 112
Человек, который умер от страха 117
Камилл Демулен 122
Записная книжка (о путешествии в Африку) 127
Литературные заметки (о публицистике журнала «Смена вех») 130
Литературные заметки (полемика с Е. Д. Кусковой о судьбах России) 134
«Дым без отечества» 136
Под Серпом и Молотом (из записей неизвестного) 140
Богиня Разума 162
Товарищ Дозорный 173
Notre-Dame de la Garde 178
Илюшка 183
Сокол 185
Русь 186
Миссия русской эмиграции (Речь, произнесенная в Париже 16 февраля 1924 года) 187
К моему завещанию 195
К моему литературному завещанию 195

ЛИТЕРАТУРНО-КРИТИЧЕСКИЕ СТАТЬИ, НЕ ВКЛЮЧАВШИЕСЯ И. А. БУНИНЫМ В СОБРАНИЯ СОЧИНЕНИЙ
Памяти Т. Г. Шевченко 203
Поэт-самоучка (по поводу стихотворений Е. И. Назарова) 207
Новые течения 215
Стихотворения А. Н. Плещеева (1846–1891 гг.) 218
А. А. Коринфский. Песни сердца 221
А. А. Коринфский. Тени жизни. Он же. Вольная птица и другие рассказы 222
Н. Телешов. За Урал. Из скитаний по Западной Сибири 225
Литературный дневник. 1898 226
«Книжки Недели». IX 226
«Русское богатство». IX кн. 227
Н. Телешов. Повести и рассказы 230
Отзывы, написанные И. А. Буниным для Академии наук
О сочинениях Городецкого 231
1. Стихотворения Эдельвейса. 2. Н. Крашенинников: «Угасающая Башкирия», «Мечты о жизни», «Сказка любви», «Барышни» 244
Л. Жданов. Исторические поэмы. Э. Голландская. Рассказы, т. II 246

СООБЩЕНИЯ И ОБЗОРЫ
Письмо А. Н. Толстого И. В. Сталину об Иване Алексеевиче Бунине 251
Из отзывов советских писателей о Бунине (Ответы на анкету) 252
Юрий Нагибин 252
Виктор Боков 253
Сергей Воронин 254
Анатолий Приставкин 255
Василий Белов 256
Юрий Трифонов 256
Юрий Казаков 257
Василь Быков 258
Григорий Бакланов 258
Николай Рыленков 259
Леонтий Раковский 260
Ефим Дорош 261
Корней Чуковский 263
Бунин в оценках зарубежных писателей
I. Из письма Ромена Роллана к Луизе Круппи (20 мая 1922 г.) 264
II. Анри де Ренье о произведениях Бунина (1921–1924) 265
1. 265
2. 265
3. 266
III. Из «Парижского отчета» Томаса Манна (1926) 266

В. Н. Муромцева-Бунина. ЖИЗНЬ БУНИНА (1870–1906) 269

ПРИМЕЧАНИЯ 491
писок условных сокращений 542
Список иллюстраций 543

Том 11. «Первая любовь. Юношеский роман в письмах» (Письма И. А. Бунина и В. В. Пащенко. 1890–1895 гг.); «Под открытым небом». Письма И. А. Бунина 1885–1900 гг.; «Диалог с начала века и на всю оставшуюся жизнь». Переписка И. А. Бунина с А. М. Горьким

ISBN: 5-88528-508-Х (Том 11)
Количество страниц: 576 стр. с илл.
Описание
Одиннадцатый том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из трех частей.
Часть первая. «Первая любовь. Юношеский роман в письмах». Это письма И. А. Бунина и В. В. Пащенко.
В таком виде – крупным планом, полноценной книгой – переписка И. А. Бунина с В. В. Пащенко издается впервые. Значимо и то, что эта остросюжетная, захватывающая история не только о невероятной, юношеской любви, – на наших глазах, от письма к письму мужает талант Бунина-прозаика, оттачивается и вызревает то неповторимое, волшебное, бунинское мастерство, которое восхищало и восхищает его читателей от поколения к поколению.
Часть вторая. «Под открытым небом». В хронологической последовательности публикуются письма И. А. Бунина раннего периода – 1885–1900 годов. Лишь со временем, уже после кончины писателя, выяснилось, что Бунин – мастер эпистолярного жанра, причем с юных гимназических лет. Писем, написанных «небережно», как он говорил, по случайному поводу, в архивохранилищах нет. Однако при отборе, систематизации писем данного периода учитывается строгий, обязывающий завет писателя: сосредоточивать внимание на наиболее общезначимом, существенном в его эпистолярном наследстве.
Часть третья. «Диалог с начала века и на всю оставшуюся жизнь. Переписка И. А. Бунина с А. М. Горьким». Публикуются все 125 писем И. А. Бунина и А. М. Горького (63 письма Бунина и 62 письма Горького). Истории драматических взаимоотношений классиков отечественной литературы посвящена специальная статья.
Публикуется «Повесть о нашей Вере» Бориса Зайцева. Героиня этой повести Вера Николаевна Муромцева-Бунина, жена И. А. Бунина.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 11-го тома

ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ. ЮНОШЕСКИЙ РОМАН В ПИСЬМАХ 5
1. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 22, 23 августа 1890. Озёрки 7
2. В. В. Пащенко, 27 августа 1890. Озёрки 2
3. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, 28 августа 1890. Озёрки 14
4. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 4, 5, 6 сентября 1890. Орел 21
5. В. В. Пащенко, 7 сентября 1890. Курск 25
6. В. В. Пащенко, 8 сентября 1890. Харьков 26
7. В. В. Пащенко, 26 сентября 1890. Озёрки 27
8. В. В. Пащенко, 26 сентября 1890. Озёрки 29
9. В. В. Пащенко, 6 октября 1890. Орел 30
10. И. А. Бунин – В. Е. Пащенко, 13 января 1891 Орел 31
11. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 17 января 1891 Орел 32
12. В. В. Пащенко, 17 января 1891. Орел 34
13. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, начало февраля 1891. Орел 37
14. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 2 марта 1891. Орел 38
15. В. В. Пащенко, не позже 6 марта 1891. Орел 41
16. В. В. Пащенко, 6 марта 1891. Орел 41
17. В. В. Пащенко, 7, 8 марта 1891. Орел 43
18. В. В. Пащенко, 8, 9, 11 марта 1891. Орел.46
19. В. В. Пащенко, 29 марта 1891. Орел 50
20. В. В. Пащенко, 4 апреля 1891. Елец 51
21. В. В. Пащенко, 9 апреля 1891. Орел 52
22. В. В. Пащенко, 19 апреля 1891. Орел 55
23. В. В. Пащенко, начало мая 1891. Орел 57
24. В. В. Пащенко, 14 мая 1891. Орел 58
25. В. В. Пащенко, 16 мая 1891. Орел 60
26. В. В. Пащенко, 17 мая 1891. Орел 61
27. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, 24 мая 1891. Глотово 62
28. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 13 июня 1891. Озёрки 65
29. В. В. Пащенко – И. А. Бунину, 18 июня 1891. Озёрки 68
30. В. В. Пащенко, 22 июня 1891. Измалково 69
31. В. В. Пащенко, 23, 24 июня 1891. Орел 70
32. В. В. Пащенко, 28 июня 1891. Полтава 73
33. В. В. Пащенко, 1 июля 1891. Полтава 74
34. В. В. Пащенко, 7 июля 1891. Полтава 78
35. В. В. Пащенко, 12 июля 1891. Полтава 80
36. В. В. Пащенко, 14 июля 1891. Орел 80
37. В. В. Пащенко, 16 июля 1891. Озёрки 82
38. В. В. Пащенко, 18 июля 1891. Озёрки 83
39. В. В. Пащенко, 20 июля 1891. Елец 84
40. В. В. Пащенко, 21 июля 1891. Елец 85
41. В. В. Пащенко, 22 июля 1891. Орел 85
42. В. В. Пащенко, 26 июля 1891. Москва 88
43. В. В. Пащенко, 27 июля 1891. Москва 90
44. В. В. Пащенко, 30 июля 1891. Москва 91
45. В. В. Пащенко, 3 августа 1891. Орел 92
46. В. В. Пащенко, 13 августа 1891. Измалково 93
47. В. В. Пащенко, 13 августа 1891. Глотово 94
48. В. В. Пащенко, 14 августа 1891. Глотово 96
49. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, 15 августа 1891. Глотово 97
50. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 15 августа 1891. Глотово 98
51. В. В. Пащенко, 22 августа 1891. Глотово 99
52. В. В. Пащенко, август 1891. Воргол 100
53. В. В. Пащенко, 31 октября, 1 ноября 1891. Глотово, Елец 101
54. В. В. Пащенко, 3 ноября 1891. Глотово 103
55. В. В. Пащенко, 4 ноября 1891. Глотово 105
56. В. В. Пащенко, 6 ноября 1891. Глотово 106
57. В. В. Пащенко, 8 ноября 1891. Глотово 108
58. В. В. Пащенко, 8 ноября 1891. Глотово 109
59. В. В. Пащенко, между 8 и 12 ноября 1891. Глотово 111
60. В. В. Пащенко, 12 ноября 1891. Глотово 112
61. В. В. Пащенко, 17 ноября 1891. Елец 115
62. В. В. Пащенко, 21 ноября 1891. Глотово 117
63. В. В. Пащенко, 4 декабря 1891. Орел 118
64. В. В. Пащенко, 1891. Орел 119
65. В. В. Пащенко, 1891. Орел 119
66. В. В. Пащенко, 5 января 1892. Глотово 119
67. В. В. Пащенко, 26 февраля 1892. Полтава 121
68. В. В. Пащенко, 28 февраля 1892. Полтава 122
69. В. В. Пащенко, 29 февраля 1892. Полтава 123
70. В. В. Пащенко, 2 марта 1892. Полтава 124
71. В. В. Пащенко, 3 марта 1892. Полтава 126
72. В. В. Пащенко, 4 марта 1892. Полтава 126
73. В. В. Пащенко, 13 марта 1892. Полтава 128
74. В. В. Пащенко, 16 марта 1892. Полтава 130
75. В. В. Пащенко, 17 марта 1892. Полтава 132
76. В. В. Пащенко, 19 марта 1892. Полтава 135
77. В. В. Пащенко, 22 марта 1892. Полтава 137
78. В. В. Пащенко, 23 марта 1892. Полтава 139
79. В. В. Пащенко, 25 или 26 марта 1892. Полтава 140
80. В. В. Пащенко, 29 марта 1892. Полтава 141
81. В. В. Пащенко, 10 апреля 1892. Полтава 144
82. В. В. Пащенко, 13 апреля 1892. Полтава 145
83. В. В. Пащенко, 8 мая 1892. Орел 146
84. В. В. Пащенко, 8 мая 1892. Орел 146
85. В. В. Пащенко, 9 или 10 мая 1892. Орел 147
86. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, 14 мая 1892. Орел 147
87. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, между 15 и 17 мая 1892. Орел 148
88. В. В. Пащенко, 19 июня 1892. Глотово 153
89. В. В. Пащенко, между 24 и 27 июня 1892. Глотово 154
90. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, 8 июля 1892. Орел 155
91. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, середина мая 1893. Харьков 159
92. В. В. Пащенко, конец мая 1893. Огневка 159
93. В. В. Пащенко, 3 июня 1893. Огневка 160
94. В. В. Пащенко, до 12 июля 1893. Огневка 161
95. В. В. Пащенко, 4 января 1894. Москва 162
96. В. В. Пащенко, 12 марта 1894. Полтава 163
97. В. В. Пащенко, 14 июля 1894. Огневка 163
98. В. В. Пащенко, 21 июля 1894. Огневка 164
99. В. В. Пащенко, 27 июля 1894. Харьков 165
100. В. В. Пащенко, 29 июля 1894. Полтава 165
101. В. В. Пащенко, 4 августа 1894. Полтава 166
102. В. В. Пащенко, 10 августа 1894. Полтава 167
103. В. В. Пащенко, 18 августа 1894. Полтава 168
104. В. В. Пащенко, 22 августа 1894. Полтава 169
105. В. В. Пащенко, ноябрь 1894. Полтава 170
В. В. Пащенко – Ю. А. Бунину 171
В. В. Пащенко – И. А. Бунину 171
106. В. В. Пащенко, до 20 января 1895. Огневка 172
107. В. В. Пащенко, 27 февраля 1895. Москва 173
108. И. А. Бунин – Ю. А. Бунину, после 24 апреля 1895. Огневка 175
109. И. А. Бунин – В. В. Пащенко, 30 июня 1895. Полтава 177
110. В. В. Пащенко, начало июля 1895. Полтава 177

ПОД ОТКРЫТЫМ НЕБОМ (ПИСЬМА 1895–1900 гг.)
1. Ю. А. Бунину, 21 мая 1885. Елец 183
2. Ю. А. Бунину, 15 сентября 1888. Елец 184
3. Ю. А. Бунину, 15 сентября 1888. Елец 184
4. Ю. А. Бунину, между 20 и 23 сентября 1888. Глотово 186
5. Ю. А. Бунину, 29 сентября 1888. Глотово 186
6. Ю. А. Бунину, 14 октября 1888. Орел 188
7. Ю. А. Бунину, 18 октября 1888. Озёрки 189
8. Ю. А. Бунину, 26 декабря 1888. Глотово 191
9. Ю. А. Бунину, 20 января 1889. Елец 193
10. И. А. Белоусову, 3 февраля 1889. Озёрки 194
11. A. Н., Л. А., М. A., E. А., Н. К. Буниным, 13, 14, 15 апреля 1889. Севастополь 196
12. Е. А. и Н. К. Буниным, 17 ноября 1889. Харьков 199
13. Ю. А. Бунину, начало января 1890. Елец 200
14. Ю. А. Бунину, 28 или 29 июня 1890. Озёрки 201
15. Ю. А. Бунину, середина июля 1890. Елец 203
16. Ю. А. Бунину, 22 июля 1890. Орел 204
17. А. Н. и Л. А. Буниным, 18 ноября 1890. Орел 207
18. Ю. А. Бунину, 15 декабря 1890. Орел 207
19. Ю. А. Бунину, конец марта 1891. Орел 208
20. Ю. А. Бунину, 4, 9 апреля 1891. Елец 210
21. Ю. А. Бунину, 29 мая 1891. Озёрки 212
22. А. Н. и Л. А. Буниным, 22 июля 1891. Орел 213
23. Ю. А. Бунину, 31 июля 1891. Москва 214
24. Ю. А. Бунину, 10 августа 1891. Орел 214
25. Ю. А. Бунину, 15 августа 1891. Глотово 215
26. Ю. А. Бунину, 1 октября 1891. Орел 216
27. Ю. А. Бунину, середина октября 1891. Орел 218
28. Ю. А. Бунину, 18 ноября 1891. Елец 219
29. Ю. А. Бунину, 25 ноября 1891. Орел 220
30. Ю. А. Бунину, 19 мая 1892. Орел 221
31. Ю. А. Бунину, 12 июня 1892. Орел 222
32. Е. А., Л. А., М. А., Н. К. Буниным, 23 июля 1892. Орел 224
33. Л. А., Е. А., Н. К., М. А. Буниным, 18 октября 1892. Полтава 224
34. Л. А., Е. А., Н. К., М. А. Буниным, 7 января 1893. Елец 225
35. Ю. А. Бунину, вторая половина июля 1893. Полтава 225
36. Письмо в редакцию газеты «Полтавские губернские ведомости», между 10 и 12 апреля 1894. Полтава 226
37. О. А. Михайловой, между 10 и 12 марта 1895. Москва 227
38. О. А. Михайловой, 26 марта 1895. Огневка 228
39. О. А. Михайловой, 14 апреля 1895. Огневка 228
40. А. А. Коринфскому, 7 сентября 1895. Огневка 229
41. Письмо в редакцию, 15 сентября 1895. Огневка 230
42. А. А. Коринфскому, 18 ноября 1895. Полтава 231
43. А. С. Суворину, середина ноября 1895. Полтава 233
44. С. Н. Кашкиной, 21 января 1896. Полтава 233
45. Ю. А. Бунину, 26 марта 1896. Огневка 235
46. С. Н. Кривенко, 1 июня 1896. Александровск 236
47. Ю. А. Бунину, 26, 27 октября 1896. Москва – Петербург 236
48. Ю. А. Бунину, 1 ноября 1896, Петербург 238
49. Неизвестному лицу, между 1 и 5 ноября 1896. Петербург 239
50. Ю. А. Бунину, 5 ноября 1896. Петербург 240
51. С. Н. Кашкиной, 6 ноября 1896. Петербург 241
52. Ю. А. Бунину, 30 ноября 1896. Петербург 242
53. Ю. А. Бунину, конец февраля 1897. Огневка 244
54. И. А. Белоусову, 15 марта 1897. Полтава 244
55. И. А. Белоусову, 6 мая 1897. Миргород 245
56. Ю. А. Бунину, 15 июня 1897. Огневка 246
57. Е. М. Лопатиной, 11 апреля 1898. Москва 246
58. E. М. Лопатиной, 16 июня 1898. Царицыно 248
59. Ю. А. Бунину, 24 июня 1898. Люстдорф 250
60. Ю. А. Бунину, между 17 и 19 июля 1898. Люстдорф 251
61. Ю. А. Бунину, 25 сентября 1898. Одесса 252
62. Ю. А. Бунину, 1 октября 1898. Одесса 253
63. Ю. А. Бунину, 15 октября 1898. Одесса 254
64. Ю. А. Бунину, 19 октября 1898. Краснополье 255
65. А. Н. Буниной (Цакни), 31 декабря 1898. Москва 256
66. Ю. А. Бунину, 18 января 1899. Тула 257
67. В. Я. Брюсову, 23 февраля 1899. Одесса 258
68. Н. Д. Телешову, 9 марта 1899. Одесса 258
69. И. А. Белоусову, начало марта 1899. Одесса 259
70. Ю. А. Бунину, 6 апреля 1899. Евпатория 259
71. Ю. А. Бунину, 14 апреля 1899. Одесса 260
72. В. Я. Брюсову, 18 апреля 1899. Одесса 261
73. В. С. Миролюбову, 26 апреля 1899. Одесса 262
74. Н. Д. Телешову, 18 июня 1899. Краснополье 262
75. Ю. А. Бунину, 27 июля 1899. Огневка 263
76. Ю. А. Бунину, 10 августа 1899. Краснополье 264
77. Ю. А. Бунину, середина августа 1899. Краснополье 266
78. Ю. А. Бунину, 10 октября 1899. Одесса 268
79. Ю. А. Бунину, 15 октября 1899. Одесса 269
80. Ю. А. Бунину, 24 или 25 октября 1899. Одесса 270
81. Н. Д. Телешову, 14 ноября 1899. Одесса 272
82. Ю. А. Бунину, середина ноября 1899. Одесса 274
83. Ю. А. Бунину, конец ноября 1899. Одесса 274
84. Ю. А. Бунину, 14 декабря 1899. Одесса 275
85. Ю. А. Бунину, 25 декабря 1899. Одесса 278
86. Ю. А. Бунину, 19 февраля 1900. Одесса 279
87. Ю. А. Бунину, 21, 22 февраля 1900. Одесса 280
88. Ю. А. Бунину, 24 февраля 1900. Одесса 282
89. Ю. А. Бунину, 24 февраля 1900. Одесса 283
90. Ю. А. Бунину, 26 февраля 1900. Одесса 284
91. Ю. А. Бунину, 29 февраля, 1 марта 1900. Одесса 285
92. Ю. А. Бунину, 2 марта 1900. Одесса 286
93. Ю. А. Бунину, 18 апреля 1900. Ялта 287
94. Н. Д. Телешову, 28 мая 1900. Огневка 288
95. Н. Д. Телешову, 16 июля 1900. Ефремов 289
96. А. М. Федорову, 1 августа 1900. Огневка 290
97. И. А. Белоусову, 5 сентября 1900. Петербург 291
98. Ю. А. Бунину, 5 сентября 1900. Петербург 292
99. Ю. А. Бунину, 10 октября 1900. Одесса 292
100. Н. Д. Телешову, 10 октября 1900. Одесса 294
101. Е. А. и Н. Д. Телешовым, 12 октября 1900. Варшава 294
102. Ю. А. Бунину, 1 ноября (19 октября) 1900. Париж 295
103. Ю. А. Бунину, 6 ноября (24 октября) 1900. Париж 295
104. Ю. А. Бунину, 18, 19 (5, 6) ноября 1900. Риги-Кульм 296
105. Н. Д. Телешову, 24(11) ноября 1900. Мюнхен 300
106. В. Я. Брюсову, 16 декабря 1900. Огневка 300
107. Ю. А. Бунину, 19 декабря 1900. Ефремов 301
108. Ю. А. Бунину, 31 декабря 1900. Ялта 302

ПЕРЕПИСКА И. А. БУНИНА с А. М. ГОРЬКИМ (1899–1917 гг.)
Иван Жуков. Прерванный полет 307
1. Горький – Бунину, Н.-Новгород, апрель, после 19-го, 1899 312
2. Горький – Бунину, Н.-Новгород, конец апреля – начало мая 1899 314
3. Горький – Бунину, Н.-Новгород, около 20 мая 1899 315
4. Горький и Е. П. Пешкова – Бунину, Мануйловка, 5 июля 1900 316
5. Горький – Бунину, Мануйловка, конец июля 1900 317
6. Горький – Бунину, Мануйловка, середина августа 1900 318
7. Горький – Бунину, Мануйловка, конец августа 1900 320
8. Горький – Бунину, Н.-Новгород, сентябрь, до 23-го, 1900 320
9. Горький – Бунину, Н.-Новгород, ноябрь, около 25-го, 1900 321
10. Горький – Бунину, Н.-Новгород, декабрь, до 22-го, 1900 323
11. Горький – Бунину, Н.-Новгород, январь, после 4-го 1901 324
12. Горький – Бунину, Н.-Новгород, февраль, до 16-го, 1901 326
13. Горький – Бунину, Петербург, март, до 8-го, 1901 328
14. Горький – Бунину, Н.-Новгород, конец марта 1901 328
15. Горький – Бунину, Н.-Новгород, между 8 и 16 апреля 1901 329
16. Бунин – Горькому, почт. ст. Лукьяново, июнь, после 8-го, 1901 330
17. Горький – Бунину, Н.-Новгород, суббота, 6 октября, 1901 330
18. Бунин – Горькому, Огневка, 27 июня, 1902 331
19. Горький – Бунину, Арзамас, июль, после 3-го, 1902 332
20. Горький – Бунину, Н.-Новгород, начало августа 1903 333
21. Горький – Бунину, Н.-Новгород, 17 августа 1903 334
22. Горький – Бунину, Н.-Новгород, ноябрь, до 17-го, 1903 335
23. Бунин – Горькому, Москва, 1 декабря 1903 335
24. Горький – Бунину, Петербург, декабрь, после 3-го, 1903 336
25. Горький – Бунину, Н.-Новгород, конец декабря 1903 337
26. Бунин – Горькому, Ницца, 16/29 января 1904 338
27. Бунин – Горькому, Флоренция, 12/25 февраля 1904 338
28. Горький – Бунину, Петербург, 11 июля 1904 338
29. Горький – Бунину, Старая Русса, 25–26 июля 1904 340
30. Горький – Бунину, Старая Русса, конец июля 1904 340
31. Горький – Бунину, Конец августа 1904 341
32. Горький – Бунину, Петербург, середина октября 1904 342
33. Горький – Бунину, Петербург, конец октября 1904 342
34. Горький – Бунину, Петербург, конец октября 1904 343
35. Бунин – Горькому, Москва, 4 ноября 1904 344
36. Бунин – Горькому, Киев, 14 ноября 1904 345
37. Горький – Бунину, Петербург, ноябрь, около 20-го, 1904 346
38. Бунин – Горькому, Глотово, 18 дек. 1904 346
39. Бунин – Горькому, Москва, 3 января 1905 347
40. Горький – Бунину, Петербург, 16–17 мая 1905 347
41. Бунин – Горькому, Васильевское, 19 мая 1905 348
42. Горький – Бунину, Куоккала, июль, до 10-го, 1905 349
43. Бунин – Горькому, Лукьяново, 21 июля 1905 350
44. Бунин – Горькому, Огневка, 23 августа 1906 351
45. Бунин – Горькому, Измалково, 10 марта 1906 352
46. Бунин – Горькому, Ассуан, 12/25 января 1909 352
47. Бунин и В. Н. Муромцева – Горькому, Стамбул, 19 апреля/3 мая 1909 353
48. Бунин – Горькому, Киев, 4 мая 1909 353
49. Бунин – Горькому, Ефремово, 20 мая 1909 354
50. Бунин – Горькому, Лукьяново, 26 августа 1909 355
51. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, Москва, 15 сентября 1909 357
52. Бунин – Горькому, Москва, 22 сентября 1909 358
53. Бунин – Горькому, Москва, 22 сентября 1909 359
54. Бунин – Горькому, Москва, 25 сентября 1909 360
55. Бунин – Горькому, Москва, 11 февраля 1910 361
56. Бунин – Горькому, «Сенегал», 12/25 мая 1910 362
57. Горький – Бунину, Неаполь 8–9/21–22 июня 1910 362
58. Бунин – Горькому, Измалково, 15 июня 1910 363
59. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, Измалково, 20 августа 1910 365
60. Горький – Бунину, Капри, 27 октября/9 ноября 1910 367
61. Бунин – Горькому, Сосновка, 13.XI.1910 369
62. Бунин – Горькому, Петербург, 24 ноября 1910 371
63. Горький – Бунину, Капри, начало декабря/середина декабря 1910 371
64. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, Константинополь, 17/30 декабря 1910 375
65. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, Константинополь, 17/30 декабря 1910 г. 375
66. Бунин – Горькому, Heluan, 7/20 января 1911 376
67. Бунин – Горькому, Суэц, 13/26 февраля 1911 378
68. Горький – Бунину, Капри, не ранее 23 февраля/8 марта 1911 378
69. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, Цейлон, 15/28 марта 1911 381
70. Бунин – Горькому, Москва, 14 апреля 1911 381
71. Бунин – Горькому, Москва, 20 апреля 1911 381
72. Бунин – М. Ф. Андреевой, Измалково, Орловск. губ., 18 мая 1911 383
73. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, Одесса, 12 августа 1911 384
74. Бунин – Горькому и М. Ф. Андреевой, 20 мая 1912 г., Измалково 385
75. Бунин – Горькому, Клеевка, 6 июля 1912 386
76. Горький – Бунину, между 12/25 июля и 6/19 августа 1912 388
77. Бунин – Горькому, Клеевка, 12 августа 1912 390
78. Горький – Бунину, Капри, около 18/31 августа 1912 392
79. Горький – Бунину, Капри, около 22 августа/4 сентября 1912 394
80. Бунин – Горькому, Москва, 28 сентября 1912 395
81. Горький – Бунину, Капри, 18/31 октября 1912 397
82. Горький – Бунину, Капри, 23 октября/5 ноября 1912 398
83. Бунин – Горькому, Капри, 22 ноября/5 декабря 1912 398
84. Бунин – Горькому, Капри, 27/14 декабря 1912 399
85. Горький – Бунину, Капри, декабрь, не ранее 14/27 1912 399
86. Бунин – Горькому, Одесса, 14 апреля 1913 400
87. Бунин – Горькому, Одесса, 14 мая 1913 401
88. Бунин – Горькому, Константинополь, 29 мая/11 июня 1913 403
89. Бунин – Горькому, Одесса, 2 июля 1913 403
90. Бунин – Горькому, Москва, октябрь, после 6-го, 1913 404
91. Бунин – Горькому, Москва, 17 ноября 1913 405
92. Бунин – Горькому, Москва, 1 декабря 1914 406
93. Бунин – Горькому, Москва, Долгий пер., 14 кв. 12. 21.ХП.1914 406
94. Горький – В. Н. Муромцевой, Петроград, 25 января 1915 407
95. Бунин – Горькому, Москва, 15 марта 1915 408
96. Горький – Бунину, Петроград, апрель, не позднее 14-го, 1915 408
97. Бунин – Горькому, Москва, 22 апреля 1915 409
98. Горький – Бунину, Петроград, 16 мая 1915 409
99. Бунин – Горькому, Измалково, 28 июня 1915 410
100. Горький – Бунину, Петроград, 30 июня 1915 411
101. Горький – Бунину, Мустамяки, 15 июля 1915 411
102. Горький – Бунину, Москва, 29 сентября 1915 412
103. Бунин – Горькому, Измалково, 10 октября 1915 413
104. Горький – Бунину, Петроград, 12 октября 1915 414
105. Бунин – Горькому, Измалково, 15 октября 1915 415
106. Горький – Бунину, Петроград, октябрь, после 17-го, 1915 415
107. Бунин – Горькому, 3.XI.1915, Москва 416
108. Горький – Бунину, Петроград, 6 ноября 1915 416
109. Бунин – Горькому, Москва, 16 ноября 1915 417
110. Горький – Бунину, Петроград, конец ноября – начало декабря 1915 417
111. Бунин – Горькому, Измалково, 26 января 1916 418
112. Горький – Бунину, Петроград, 22 февраля 1916 419
113. Горький – Бунину, Петроград, 24 февраля 1916 419
114. Бунин – Горькому, Измалково, 19 марта 1916 421
115. Горький – Бунину, Петроград, 23 марта 1916 421
116. Бунин – Горькому, Москва, 19.VHI.1916 422
117. Горький – Бунину, Петроград, 23 августа 1916 423
118. Бунин – Горькому, Москва, 27 авг. 16 г 423
119. Горький – Бунину, Петроград, 29.VIII.16 424
120. Бунин – Горькому, 27.IX.1916, Измалково 425
121. Горький – Бунину, Петроград, 16 января 1917 425
122. Бунин – Горькому, Москва, январь, не ранее 23-го, 1917 426
123. Горький – Бунину, Петроград, февраль 1917 427
124. Горький – Бунину, Петроград, 23 февраля 1917 428
125. Бунин – Горькому, 10 августа 1917 429
Послесловие к Диалогу. М.Горький о Бунине 430

Повесть о Вере 431

ПРИМЕЧАНИЯ 457
Список условных сокращений 498
Список иллюстраций 501

Том 12. Письма И. А. Бунина 1901–1904 гг.; Малоизвестное. Переписка И. А. Бунина с Архимандритом Киприаном (Керном) 1940–1948 гг.; В. Н. Муромцева-Бунина «Беседы с памятью»; Г. Н. Кузнецова «Грасский дневник»

ISBN: 5-88528-518-7 (Том 12)
Количество страниц: 640 стр. с илл.
Описание
Двенадцатый том Полного собрания сочинений И. А. Бунина состоит из четырех частей.
Часть первая. Письма И. А. Бунина 1901–1904 гг. В хронологической последовательности продолжается публикация писем И. А. Бунина, начатая в предыдущем 11-м томе настоящего издания. Читая их, еще раз убеждаешься, даже вопреки утверждениям самого писателя о, якобы, небрежности стиля многих из них и случайности повода для написания, каким самобытным и непревзойденным мастером и в области эпистолярного жанра является Нобелевский лауреат. Письма Бунина, как и его роман, повести, рассказы, читаются на одном дыхании.
Часть вторая. Переписка И. А. Бунина с Архимандритом Киприаном (Керном) 1940–1948 гг. Впервые публикуемая в родном Отечестве переписка неслучайно выделена в особый раздел. Она открывает великого писателя с новой малоизвестной российскому читателю стороны. Будучи долгое время весьма далеким от церкви, в конце своей жизни, как свидетельствуют его письма к Архимандриту Киприану (Константину Эдуардовичу Керну), он, подобно Александру Сергеевичу Пушкину, прозрел – стал тянуться к Богу, молиться, искать совета на свои мучительные вопросы и страхи и в религии.
Часть третья. В. Н. Муромцева-Бунина «Беседы с памятью». Это как бы продолжение «Жизни Бунина» – первой книги воспоминаний жены писателя (см. 10-й том настоящего издания), посвященной первому периоду жизни Ивана Алексеевича с 1870 по 1906 гг. «Беседы с памятью», как и «Жизнь Бунина», давно уже признаны и у нас, и за рубежом одной из основополагающих работ биографического характера, связанных с жизнью и творчеством последнего российского классика.
Часть четвертая. Г. Н. Кузнецова «Грасский дневник». Увлекательное повествование, по словам Бунина, талантливого прозаика и поэта, близкой подруги и последнего серьезного сердечного увлечения Ивана Алексеевича, долгое время жившей вместе с Буниными в их доме в Грассе, по-своему дополняет воспоминания самой Веры Николаевны Муромцевой-Буниной. Окончание «Грасского дневника» будет напечатано в 13-м томе настоящего Собрания.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 12-го тома

Письма И. А. Бунина 1901–1904 гг. 5
1. Ю. А. Бунину, 1 января 1901. Ялта 7
2. Ю. А. Бунину, 5 января 1901. Ялта 8
3. И. А. Белоусову, 12 января 1901. Ялта 8
4. Ю. А. Бунину, 12 января 1901. Ялта 9
5. А. М. Федорову, 12 января 1901. Ялта 10
6. В. Я. Брюсову, 13 января 1901. Ялта 10
7. Ю. А. Бунину, 21 января 1901. Ялта 11
8. Н. Д. Телешову, 24 января 1901. Ялта 12
9. В. Я. Брюсову, 28 января 1901. Ялта 12
10. А. М. Федорову, 31 января 1901. Ялта 12
11. Ю. А. Бунину, конец января 1901. Ялта 13
12. Ю. А. Бунину и Д. А. Пушешникову, 3 февраля 1901. Ялта 14
13. Ю. А. Бунину, 4 февраля 1901. Ялта 14
14. А. Н. Сальникову, 4 февраля 1901. Ялта 15
15. В. Я. Брюсову, 5 февраля 1901. Ялта 16
16. Ю. А. Бунину, 8 февраля 1901. Ялта 16
17. И. А. Белоусову, 10 февраля 1901. Ялта 17
18. Ю. А. Бунину, 10 февраля 1901. Ялта 17
19. Н. Д. Телешову, 10 февраля 1901. Ялта 17
20. Н. А. Пушешникову, 11 февраля 1901. Ялта 18
21. Ю. А. Бунину, 12, 15 февраля 1901. Ялта 18
22. В. Я. Брюсову, 20 или 21 февраля 1901. Ялта 18
23. Н. Д. Телешову, 22 февраля 1901. Одесса 19
24. В. А. Поссе, после 22 февраля 1901. Одесса 19
25. В. А. Поссе, после 22 февраля 1901. Одесса 20
26. Ю. А. Бунину, 2 марта 1901. Одесса 20
27. А. Н. Сальникову, 2 марта 1901. Одесса 21
28. В. Я. Брюсову, 4 марта 1901. Одесса 22
29. В. Я. Брюсову, 6 марта 1901. Одесса 22
30. Н. А. Пушешникову, 7 марта 1901. Одесса 23
31. Ю. А. Бунину, 8 марта 1901. Одесса 23
32. Н. Д. Телешову, 8 марта 1901. Одесса 24
573 33. A. H. Сальникову, 12 марта 1901. Одесса 25
34. А. И. Эртелю, 14 марта 1901. Одесса 25
35. В. Я. Брюсову, 19 марта 1901. Одесса 26
36. Н. Д. Телешову, 21 марта 1901. Одесса 26
37. Ю. А. Бунину, 27, 28 марта 1901. Одесса 27
38. Ю. А. Бунину, до 8 апреля 1901. Ялта 27
39. Ю. А. Бунину, 15 апреля 1901. Одесса 29
40. В. Я. Брюсову, 18 апреля 1901. Одесса 30
41. Ю. А. Бунину, 24 апреля 1901. Курск 30
42. Ю. А. Бунину, 26 или 27 апреля 1901. Ефремов 31
43. Н. Д. Телешову, 30 апреля 1901. Огневка 31
44. С. А. Полякову, 2 мая 1901. Огневка 32
45. Н. Д. Телешову, 4 мая 1901. Огневка 32
46. Ю. А. Бунину, 8 мая 1901. Ефремов 33
47. Ю. А. Бунину, 18 мая 1901. Глотово 33
48. В редакцию газеты «Курьер», 20 мая 1901. Огневка 34
49. Н. Д. Телешову, 20 мая 1901. Огневка 34
50. И. А. Белоусову, 20 или 21 мая 1901. Огневка 34
51. Ю. А. Бунину, 28 мая 1901. Ефремов 35
52. В. С. Миролюбову, 1 июня 1901. Малаховка 36
53. В. Я. Брюсову, 3 июня 1901. Москва 37
54. В. С. Миролюбову, 18 июня 1901. Москва 38
55. Н. Д. Телешову, 18 июня 1901. Москва 38
56. В. С. Миролюбову, 27 июня 1901. Огневка 39
57. Н. Д. Телешову, 1 июля 1901. Огневка 39
58. И. А. Белоусову, 3 июля 1901. Огневка 40
59. В. С. Миролюбову, начало июля 1901. Огневка 40
60. В. Я. Брюсову, 12 июля 1901. Огневка 42
61. Н. Д. и Е. А. Телешовым, 27 июля 1901. Малаховка 42
62. Ю. А. Бунину, 28 июля 1901. Под Москвой 43
63. Ю. А. Бунину, 29 июля 1901. Одесса 43
64. Ю. А. Бунину, 31 июля 1901. Одесса 43
65. В. П. Климович, 9 августа 1901. Одесса 44
66. Н. Д. Телешову, 10 августа 1901. Одесса 44
67. Ю. А. Бунину, 14 августа 1901. Одесса 44
68. Н. Д. Телешову, 14 августа 1901. Одесса 45
69. Ю. А. Бунину, 19 или 20 августа 1901. Одесса 45
70. Ю. А. Бунину, 31 августа 1901. Одесса 46
71. С. А. Полякову, 1 сентября 1901. Одесса 46
72. В. Я. Брюсову, 1 сентября 1901. Одесса 47
73. Н. Д. Телешову, 1 сентября 1901. Одесса 47
74. С. Я. Елпатьевскому, 28 сентября 1901. Москва 48
75. К. П. Пятницкому, 17 октября 1901. Москва 49
76. В. М. Лаврову, 28 октября 1901. Москва 50
77. К. П. Пятницкому, 28 октября 1901. Москва 50
78. Ф. И. Шаляпину, 13 ноября 1901. Москва 51
79. К. П. Пятницкому, 24 ноября 1901. Ефремов 51
80. Н. Д. Телешову, 27 ноября 1901. Ефремов 52
81. А. А. Карзинкину, 30 ноября 1901. Ефремов 53
82. К. П. Пятницкому, 15 декабря 1901. Москва 53
83. К. П. Пятницкому, 1 января 1902. Москва 54
84. В. С. Миролюбову, между 1 и 4 января 1902. Москва 55
85. К. П. Пятницкому, 8 января 1902. Одесса 56
86. К. П. Пятницкому, 12 или 13 января 1902. Одесса 56
87. К. П. Пятницкому, 15 января 1902. Одесса 57
88. Н. Д. Телешову, 24 января 1902. Одесса 58
89. К. П. Пятницкому, 29 января 1902. Одесса 59
90. А. А. Карзинкину, 1 февраля 1902. Одесса 59
91. Н. Д. Телешову, 5 февраля 1902. Одесса 60
92. Н. Д. Телешову, 22 февраля 1902. Одесса 60
93. Н. Д. Телешову, 24 февраля 1902. Одесса 61
94. Н. Д. Телешову, 28 февраля 1902. Одесса 62
95. И. А. Белоусову, 2 марта 1902. Одесса 62
96. К. П. Пятницкому, 4 марта 1902. Одесса 63
97. Н. Д. Телешову, 8 марта 1902. Одесса 64
98. А. А. Карзинкину, 21 марта 1902. Одесса 65
99. Н. Д. Телешову, 21 марта 1902. Одесса 66
100. Н. Д. Телешову, 20 апреля 1902. Ялта 66
101. С. А. Найденову, апрель 1902. Ялта 67
102. К. П. Пятницкому, 6 мая 1902. Москва 67
103. Н. Д. Телешову, 10 мая 1902. Огневка 68
104. И. А. Белоусову, 11 мая 1902. Огневка 68
105. Н. Д. Телешову, 19 мая 1902. Огневка 68
106. С. А. Найденову, 23 мая 1902. Огневка 69
107. А. И. Куприну, 29 мая 1902. Огневка 69
108. В контору издательства «Знание», 2 июня 1902. Москва 70
109. С. А. Найденову, 7 июня 1902. Малаховка 70
110. С. А. Найденову, 16 июня 1902. Малаховка 71
111. К. П. Пятницкому, 17 июня 1902. Малаховка 71
112. К. П. Пятницкому, 27 июня 1902. Москва 72
113. И. А. Белоусову, 29 июня 1902. Киев 73
114. Н. Д. Телешову, 29 июня 1902. Киев 74
115. В. М. Лаврову, 7 июля 1902. Одесса 75
116. Н. А. Пушешникову, 1 августа 1902. Ялта 75
117. Н. Д. Телешову, 2 августа 1902. Севастополь 75
118. И. А. Белоусову, после 2 августа 1902. Севастополь …. 76
119. Письмо в редакцию газеты «Курьер», 9 или 10 августа 1902. Огневка 76
120. С. А. Найденову, 31 августа 1902. Москва 77
121. К. П. Пятницкому, 12 сентября 1902. Москва 78
122. К. П. Пятницкому, 30 октября 1902. Москва 78
123. К. П. Пятницкому, 16 ноября 1902. Москва 79
124. К. П. Пятницкому, начало декабря 1902. Москва 80
125. К. П. Пятницкому, 15 декабря 1902. Москва 80
126. Н. Д. Телешову, 23 декабря 1902. Москва 81
127. К. П. Пятницкому, 30 декабря 1902. Одесса 81
128. С. П. Боголюбову, 15 января 1903. Одесса 83
129. Н. Д. Телешову, 15 января 1903. Одесса 84
130. К. П. Пятницкому, 16 января 1903. Одесса 84
131. К. П. Пятницкому, 19 января 1903. Одесса 85
132. Н. Д. Телешову, 9 февраля 1903. Новочеркасск 85
133. А. М. Федорову, 9 марта 1903. Москва 86
134. С. А. Найденову, 16 марта 1903. Москва 86
135. С. П. Боголюбову, 6 апреля 1903. Одесса 86
136. Н. А. Пушешникову, 24(11) апреля 1903. Константинополь 86
137. Н. Д. Телешову, 24(11) апреля 1903. Константинополь 87
138. Ю. А. Бунину, 25, 26 (12, 13) апреля 1903. Константинополь 87
139. И. А. Белоусову, 27 апреля 1903. Огневка 89
140. С. А. Найденову, 27 апреля 1903. Огневка 90
141. Н. Д. Телешову, 30 апреля 1903. Огневка 90
142. А. В. Пешехонову, 5 мая 1903. Огневка 91
143. К. П. Пятницкому, 5 мая 1903. Огневка 91
144. С. А. Найденову, 3 июня 1903. Огневка 92
145. К. П. Пятницкому, 7 июня 1903. Огневка 93
146. Н. Д. Телешову, 7 июня 1903. Огневка 93
147. Н. Д. Телешову, 30 июня 1903. Огневка 94
148. К. П. Пятницкому, 20 августа 1903. Огневка 94
149. Н. Д. Телешову, 25 августа 1903. Огневка 95
150. К. П. Пятницкому, 2 или 3 сентября 1903. Москва 95
151. К. П. Пятницкому, 5 сентября 1903. Москва 96
152. К. П. Пятницкому, 8 октября 1903. Москва 97
153. К. П. Пятницкому, 17 октября 1903. Москва 97
154. К. П. Пятницкому, 6 декабря 1903. Москва 97
155. К. П. Пятницкому и А. М. Горькому, 11 декабря 1903. Москва 98
156. К. П. Пятницкому, 12 декабря 1903. Москва 98
157. К. П. Пятницкому, середина декабря 1903. Москва 99
158. Н. А. Пушешникову, 7 января 1904 (25 декабря 1903). Вена 99
159. А. М. Федорову, 7 января 1904 (25 декабря 1903). Вена 99
160. К. П. Пятницкому, 11 января 1904 (29 декабря 1903). Ницца 100
161. В контору издательства «Знание», 18(5) января 1904. Ницца 101
162. В. С. Миролюбову, 21(8) января 1904. Ницца 101
163. В. А. Никольскому, 23(10) января 1904. Ницца 102
164. К. П. Пятницкому, 24(11) января 1904. Ницца 102
165. В. А. Никольскому, 27(14) января 1904. Ницца 103
166. Н. А. Пушешникову, 29(16) января 1904. Ницца 104
167. И. А. Белоусову, 30(17) января 1904. Ницца 104
168. Н. Д. Телешову, 30(17) января 1904. Ницца 104
169. А. М. Федорову, 30(17) января 1904. Ницца 105
170. К. П. Пятницкому, 12 февраля (30 января) 1904. Ницца 106
171. А. Н. Бибикову, 22(9) февраля 1904. Генуя 106
172. К. П. Пятницкому, 20 февраля 1904. Малково 107
173. К. П. Пятницкому, 7 марта 1904. Москва 107
174. К. П. Пятницкому, 24 апреля 1904. Москва 108
175. К. П. Пятницкому, 2 мая 1904. Ефремов 109
176. А. М. Федорову, 22 мая 1904. Огневка 109
177. С. А. Найденову, 3 июня 1904. Огневка 110
178. H. Д. Телешову, 14 июня 1904. Петровск-Порт 110
179. И. А. Белоусову, 17 июля 1904. Огневка 110
180. К. П. Пятницкому, 17 июля 1904. Огневка 111
181. А. М. Федорову, 17 июля 1904. Огневка 111
182. Н. А. Пушешникову, 14 августа 1904. Огневка 112
183. К. П. Пятницкому, 6 сентября 1904. Глотово 112
184. К. П. Пятницкому, 24 сентября 1904. Москва 113
185. П. И. Вейнбергу, 27 сентября 1904. Москва 113
186. И. А. Белоусову, 28 сентября 1904. Москва 113
187. К. П. Пятницкому, 28 сентября 1904. Москва 114
188. К. П. Пятницкому, 18 октября 1904. Москва 114
189. К. П. Пятницкому, 4 ноября 1904. Москва 115
190. И. А. Белоусову, 8 ноября 1904. Москва 115
191. В. Я. Абрамовичу, 10 ноября 1904. Москва 116
192. К. П. Пятницкому, 15 ноября 1904. Одесса 116
193. К. П. Пятницкому, 24 ноября 1904. Одесса 117
194. К. П. Пятницкому, 27 ноября 1904 г. Москва 117
195. Ф. Ф. Фидлеру, 7 декабря 1904. Москва 117
196. С. А. Найденову, начало декабря 1904. Москва 118

МАЛОИЗВЕСТНОЕ
Переписка И. А. Бунина с Архимандритом Кипринаном (1940–1948 гг.)
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Paris 6.2.40. препод. Ксении Римлянины. Сергиев. Подворье 124
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Paris 28.2.40. Сергиев. Подворье 125
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиев. Подворье 3.5.43 126
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 10.V.43 127
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Paris 10.3.44 127
И. А. Бунин – Архим. Киприану, Grasse, А. М. 14.3.44 128
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиев. Подворье. 5.7.44 129
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 31.7.44. Grasse, А. М. 132
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 1.8.44. Grasse, A. M 133
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 1.8.44 135
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиев. Подворье 5.12.44 140
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 15.XII.44 141
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиев. Подворье. 7/20 –12 –44 142
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 24.7.45 143
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 9.2.1946 143
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 13.2.1946 144
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиев. Подворье. 17.11.1946 144
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 3 окт. 47 г 144
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиевское Подворье. 6.X.1947 145
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиевское Подворье. 27.X.1947 145
И. А. Бунин – Архим. Киприану, 10 окт. 48 г 146
Архим. Киприан – И. А. Бунину, Сергиевское Подворье. 16.X.1948 146

В. Н. Муромцева-Бунина БЕСЕДЫ С ПАМЯТЬЮ
Наши встречи 151
Новая жизнь 179
Путь до Святой Земли 191
В Палестине 203
Сирия, Галилея, Египет 219
Первые впечатления от Васильевского 250
Будни в Васильевском 256
У Буниных в Ефремове 262
Глотово 268
Встречи с писателями в 1907–1908 гг. 276
Италия 307
Возвращение домой 322
1910 год 344
То, что я запомнила о Нобелевской премии 354

Г. H. Кузнецова. ГРАССКИЙ ДНЕВНИК (1927–1929 гг.) 361

ПРИМЕЧАНИЯ 465
Список условных сокращений 568
Список иллюстраций 570

Том 13.

ISBN: 5-88528-520-9 (Том 13)
Количество страниц: 552 стр. с илл.
Описание
Настоящий том составлен из писем И. А. Бунина, в большинстве своем малоизвестных широкому читателю.
Часть первая. «Когда был жив Л. Н. Толстой, мне не страшно было». Тема Льва Толстого – сквозная в бунинском творчестве. В этой части она раскрывается в двух разделах: в интервью И. А. Бунина разных лет и в переписке молодого поэта и прозаика Бунина с его великим современником – Львом Николаевичем Толстым.
Часть вторая. «В родном доме. Свой среди своих». Впервые переписка И. А. Бунина с А. П. Чеховым и М. П. Чеховой (1891–1904 гг.) представлена полноценным сборником, своеобразной книгой в письмах с динамичным жизненным сюжетом.
Часть третья. «Жить – только с желанием жить». Публикуются письма И. А. Бунина, его переписка с известными писателями русского зарубежья: М. А. Алдановым, Н. А. Тэффи, Г. В. Адамовичем. В этих письмах Бунин раскрывается дополнительно и как поэт, тонкий, эмоциональный лирик, и как мудрый литературный критик-философ, и как блестящий прозаик-реалист.
Часть четвертая. Малоизвестное. В этом разделе читателям предоставляется возможность заглянуть в святая святых – лабораторию бунинских замыслов, ознакомиться с записями и заметками, мыслями, развитыми потом в его произведениях. Здесь же публикуются письма И. А. Бунина к писателю Б. Г. Пантелеймонову (уроженцу Омской губернии), человеку необычной судьбы, другу И. А. Бунина в послевоенные годы. В этом же разделе печатается фрагмент из личного дневника императрицы Александры Федоровны, выписавшей в своё время в числе любимых произведений и выдержку из бунинского перевода «Песни о Гайавате» Г. Лонгфелло.
Часть пятая. «В зеркале памяти». Галина Кузнецова: «Грасский дневник» (окончание); переписка В. А. Зайцевой и В. Н. Муромцевой в повести Бориса Зайцева «Другая Вера».

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 13-го тома

«КОГДА ЖИЛ Л. Н. ТОЛСТОЙ, МНЕ ЛИЧНО НЕ СТРАШНО БЫЛО». И. А. Бунин дает интервью (1902–1916 гг.) 7
«ДЛЯ МЕНЯ БЫЛ БОГОМ Л. Н. ТОЛСТОЙ». Переписка Ивана Алексеевича Бунина со Львом Николаевичем Толстым 31
В РОДНОМ ДОМЕ: СВОЙ СРЕДИ СВОИХ. Иван Алексеевич Бунин в диалоге-переписке с Антоном Павловичем Чеховым и Марией Павловной Чеховой (1891–1904 гг.) 43
ЖИТЬ – ТОЛЬКО ПРИ ЖЕЛАНИИ ЖИТЬ «МИЛАЯ, ДОРОГАЯ СЕСТРИЦА, КАК БЛАГОДАРИТЬ МНЕ ВАС…» Лирика и проза в письмах Ивана Алексеевича Бунина к Надежде Александровне Тэффи 79
ДОБРО И ЗЛО: ОБЛИК ВРЕМЕНИ. в переписке И. А. Бунина и Г. В. Адамовича 94
ФИЛОСОФИЯ ЖИЗНИ И СМЕРТИ. Переписка И. А. Бунина и М. А. Алданова (1947-1953 гг.) 139
Марк Алданов. Где она, горькая мудрость твоя 152

МАЛОИЗВЕСТНОЕ
В ЛАБОРАТОРИИ БУНИНСКИХ ЗАМЫСЛОВ (записи и заметки) 161
Безымянные записки 162
Книга моей жизни 163
Дни и годы. Скитания 168
169
Из «записной книжки» 170
172
Крым 174
Происхождение моих рассказов 177

ПИСЬМА И. А. БУНИНА к Б. Г. ПАНТЕЛЕЙМОНОВУ 179
И. А. Махнанова. Тоска по Муромке 204
РУКОЮ ИМПЕРАТРИЦЫ 211

В ЗЕРКАЛЕ ПАМЯТИ
Г.H. Кузнецова. ГРАССКИЙ ДНЕВНИК 217
Борис Зайцев. ДРУГАЯ ВЕРА. ПОВЕСТЬ ВРЕМЕННЫХ ЛЕТ 386

ПРИМЕЧАНИЯ 465
Список сокращений 483
Список иллюстраций 485

Том 14, дополнительный

ISBN: 5-88528-521-7 (Том 14)
Количество страниц: 712 стр. с илл.
Описание
Готовя настоящее бунинское собрание, издательство «Воскресенье» рассчитывало, что оно составит 13 томов. Однако по ходу издания – а работа над ним, включая подготовительный период, длится уже третий год – в поле зрения издателей попадали все новые и новые материалы, связанные как с творчеством И. А. Бунина, так и с его жизнью, никогда не печатавшиеся в его предыдущих собраниях и представляющие несомненный интерес не только для специалистов, но и для широкого круга читателей. Таким образом, Полное собрание сочинений И. А. Бунина будет состоять из 13 основных и двух полноценных дополнительных томов. Не исключено, что по ходу дела может родиться и третий (по общему счету 16) дополнительный том. Надеемся, читатели с пониманием отнесутся к таким переменам общего издательского замысла.
В настоящем дополнительном томе публикуется переписка Ивана Бунина с выдающимися писателями-современниками: Леонидом Андреевым, Иваном Шмелевым, Борисом Зайцевым, Владиславом Ходасевичем, с поэтом Александром Черемновым и с художником, близким и многолетним другом Петром Нилусом. Здесь же помещены письма к шведскому переводчику профессору С. В. Агреллу, а также деловая переписка И. А. Бунина с главным редактором газеты «Новое русское слово» М. Е. Вейнбаумом.
Любопытные и редко издававшиеся материалы биографического характера представлены и в разделах «Малоизвестное» и в «Зеркале памяти».

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 14-го тома

ДВЕ ЗВЕЗДЫ. Переписка Ивана Бунина и Леонида Андреева (1901–1916 гг.) 7
ЛИКУЯ И СКОРБЯ – С МЫСЛЬЮ О РОДИНЕ, О ВЕЛИКОЙ РОССИИ. Диалог Ивана Бунина с Борисом Зайцевым 23
«С ВАМИ РАДОСТНО И СПОКОЙНО КАК-ТО…»
Из переписки Ивана Бунина с Иваном Шмелевым (1913–1936 гг.) 83
ДРУЖБА ДЛИНОЮ В ЖИЗНЬ. Переписка Ивана Бунина с Петром Нилусом 108
Петр Нилус ИВ. БУНИН И ЕГО ТВОРЧЕСТВО 137
ПОЭТ – ПОЭТУ. Из переписки Ивана Бунина с Александром Черемновым (1912–1917 гг.) 145
НА ЯЗЫКЕ ПОНИМАНИЯ. Переписка Ивана Бунина с Владиславом Ходасевичем 157
БУНИН В СТРАНЕ НОБЕЛЯ. Письма Ивана Бунина к профессору Сигурду Агреллу 178
ДАЙ РУКУ, АМЕРИКА! Деловая переписка Ивана Бунина с главным редактором газеты «Новое русское слово» Марком Вейнбаумом 185

МАЛОИЗВЕСТНОЕ
Т. Д. Муравьева-Логинова. ЖИВОЕ ПРОШЛОЕ 201
I. НАЧАЛО ДРУЖБЫ 1933–1939 201
II. ГОДЫ ВОЙНЫ 1939–1945 211
III. СНОВА В ПАРИЖЕ 1945–1961 225
ПИСЬМА И. А. БУНИНА и В. Н. МУРОМЦЕВОЙ-БУНИНОЙ к ХУДОЖНИЦЕ Т. Д. МУРАВЬЕВОЙ-ЛОГИНОВОЙ 1936–1961 236
Примечания 268
Послесловие к переписке 270

В ЗЕРКАЛЕ ПАМЯТИ
Ум-эль-Банин. ПОСЛЕДНИЙ ПОЕДИНОК ИВАНА БУНИНА 277
Александр Бахрах. БУНИН В ХАЛАТЕ 360
ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ БУНИН (Из книги «По памяти, по записям») 493
И. С. Соколов-Микитов. СЛОВО О БУНИНЕ 519
Е. П. Пешкова. ИВАН АЛЕКСЕЕВИЧ БУНИН 525
Е. А. Бунин. РАСКОПКИ ДАЛЕКОЙ ТЕМНОЙ СТАРИНЫ 530
B. В. Шмидт. ВСТРЕЧИ В ТАРТУ 545
ПИСЬМА БУНИНА к В. В. ШМИДТ 1938–1944 556
Н. В. Кодрянская. ВСТРЕЧИ С БУНИНЫМ 559
C. Ю. Прегель. ИЗ ВОСПОМИНАНИЙ О БУНИНЕ 572
В. М. Зернов. ВОСПОМИНАНИЯ ВРАЧА 578

Список условных сокращений 584
Список иллюстраций 586

Том 15, дополнительный

ISBN: 5-88528-524-7 (Том 15)
Количество страниц: 624 стр. с илл.
Описание
В дополнительном 15-м томе впервые публикуются еще 83 письма И. В. Бунина писателю и ученому-химику, уроженцу Омской области Б. Г. Пантелеймонову. Эта часть бунинского эпистолярного наследия ранее никогда не печаталась. Она любезно предоставлена издательству редакцией журнала «Наше Наследие» и его главным редактором В. П. Енишерловым. Эти письма и записки дополняют общую картину последних и, может быть, самых трудных лет великого русского писателя.
В томе публикуется также малоизвестная переписка И. А. Бунина с выходцем из Сибири, крупным писателем русского зарубежья Г. Д. Гребенщиковым. Открытием тома являются и два малоизвестных бунинских письма внучке гениального русского композитора С. В. Рахманинова княжне Софье Волконской, обнаруженные в свое время в Коста-Рике.
Напечатаны также обращения И. А. Бунина к секретарю Шведско-русского общества русской культуры С. А. Циону и в Берлинское издательство «Петрополис».
В разделе «В зеркале памяти» продолжается публикация мемуарных материалов об Иване Алексеевиче Бунине. Здесь представлены в частности воспоминания родственников первого русского нобелевского лауреата в области литературы, а также фрагменты из мемуарных произведений Валентина Катаева, Льва Никулина и других. Завершается том статьей Константина Паустовского о жизни и творчестве И. А. Бунина. Кроме того, в томе публикуются интервью И. А. Бунина, данные им в разные годы газетам и журналам, а также редкий иконографический материал, предоставленный издательству президентом Ассоциации «Бунинское наследие» В. А. Пречисским.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 15-го тома

ПУБЛИКУЕТСЯ ВПЕРВЫЕ
«ДОРОГОЙ ПАТРИОТ ПАТРИОТОВИЧ!..» Письма И. А. Бунина – Б. Г. Пантелеймонову 7

МАЛОИЗВЕСТНОЕ
РУКОПОЖАТИЕ ЧЕРЕЗ КОНТИНЕНТЫ. Переписка И. А. Бунина с Г. Д. Гребенщиковым 55
«Я ОЧЕНЬ ПРИЗНАТЕЛЕН ЗА ВСЕ ВАШИ ХЛОПОТЫ В МОЮ пользу…» Письма И. А. Бунина С. А. Циону (1940–1947) 105
ДЕЛА ИЗДАТЕЛЬСКИЕ, МУЧИТЕЛЬНЫЕ… Переписка И. А. Бунина с издательством «Петрополис» 143
ИВАН БУНИН В РУССКОЙ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ 177

В ЗЕРКАЛЕ ПАМЯТИ
О. А. Александровская. УРУСОВО – ПЕРЕКРЕСТОК ДВУХ ДВОРЯНСКИХ РОДОВ 217
РЯДОМ С БУНИНЫМ (Воспоминания родственников и соседей)
М. Г. Богомолова. Предисловие 220
В. В. Рышков. Деревня Каменка и ее обитатели 227
Бунинские Озерки 231
Село Васильевское и бунинские прототипы 236
Л. В. Рышкова-Колбасникова. Он был нежным сыном 240
Г. К. Иновенкова. МОСКВА В ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ И. А. БУНИНА 242
Л. Г. Логинова. «ПОЕДУ В МОСКВУ, ЗАВЕРНУ НА ДАЧУ К ТЕЛЕШОВУ…» 281
Николай Телешов. «КОМУ ИЗ «СРЕДЫ» ЖИТЬ ХОРОШО…» 290
Валентин Катаев. ТРАВА ЗАБВЕНИЯ 294
Лев Никулин. ИВАН БУНИН 382
Константин Паустовский. ИВАН БУНИН 430

ПРИМЕЧАНИЯ 449
Список условных сокращений 505
Список иллюстраций 507
Содержание 511

Том 16, дополнительный

ISBN: 5-88528-528-5 (Том 16)
Количество страниц: 560 стр. с илл.
Описание
В завершающем, 16 (дополнительном) томе Полного собрания сочинений И. А. Бунина публикуется переписка Ивана Алексеевича с тогдашней молодой звездой русской словесности В. В. Набоковым, а также некоторые эссе В. В. Набокова о Бунине, которые наряду с перепиской проливают свет на непростые отношения этих двух великих людей. Заслуживает внимания и переписка И. А. Бунина с известным датским литературным критиком Георгом Брандесом.
В разделе «Малоизвестное» печатается аналитическая статья авторитетного специалиста в области психологии творчества Л. С. Выготского об одном из шедевров И. А. Бунина – рассказе «Легкое дыхание».
В томе печатается также фрагмент исторического романа известного бунинского биографа В. В. Лаврова «Катастрофа», посвященный некоторым малоосвещенным сторонам жизни последних лет Ивана Алексеевича.
Об истории издания и о вкладе в него многих и многих людей, знатоков и подвижников русской словесности рассказывает председатель Общественного оргкомитета по изданию Полного собрания сочинений И. А. Бунина губернатор Омской области Л. К. Полежаев.

Примеры страниц

image

image

image

Оглавление 16-го тома

ВЗАИМНОЕ ПРИТЯЖЕНИЕ
И РЯДОМ, И ДАЛЕКО. Переписка И. А. и В. Н. Буниных с В. В. и В. Д. Набоковыми 7
Владимир Набоков. ИВ. БУНИН. ИЗБРАННЫЕ СТИХИ (Рецензия) 32
Владимир Набоков. ДРУГИЕ БЕРЕГА (Отрывок об Иване Бунине) 35
«ЧИТАЛИ ДВА РАССКАЗА СИРИНА…». Выдержки из дневниковых записей В. Н. Буниной за конец декабря 1929 г. 36

НА ЕВРОПЕЙСКИХ ПЕРЕКРЕСТКАХ
Переписка И. Л. Бунина с Г. Брандесом 38

МАЛОИЗВЕСТНОЕ
Иван Бунин. ЛЕГКОЕ ДЫХАНИЕ 49
Л. С. Выготский. «ЛЕГКОЕ ДЫХАНИЕ» Глава из книги «Психология искусства» 54

В ЗЕРКАЛЕ ПАМЯТИ
Н. Д. Телешов. Из книги «ЗАПИСКИ ПИСАТЕЛЯ» 77

ЗА КУЛИСАМИ
В. В. Лавров. ГРАССКИЕ ПРОГУЛКИ 167
Солнце русское 167
Нобелевские лавры 188
Дети одного отца 201
Розовый закат 207
Пляски на погосте 227
Выстрел на рассвете 238
«…И ночью нам родина снится» 251
Сталинское пламя 266
«Очень хочу домой!» 286
Гроб в мутной воде 297
Любовь на могиле 313
Москва златоглавая 323
Попасть в россию! 337
Гром победы, раздавайся! 348
Письма 363
Эпилог 369

ЛЕТОПИСЬ ИЗДАНИЯ
Д. Горбунцов. «Его произведения сегодня звучат еще актуальнее, чем вчера…» 421
Л. К. Полежаев. Год русского языка – это и год Ивана Бунина 424
Е. Шпикалова. Последняя любовь певца любви 426

ПЕЧАТНЫЕ ИСТОЧНИКИ
С. Н. Морозов. Письма И. А. Бунина и его корреспондентов (Библиография 1894–2004) 431
Э. Лозанский, С. Рой. Возвращение. Заметки по поводу публикации переписки Ивана Бунина и Владимира Набокова 455
Использованная литература 459
Список условных сокращений 460
Список иллюстраций 461

НА ЗАВЕТНОЙ БУНИНСКОЙ ТРОПЕ
Содержание томов Полного собрания сочинений И. А. Бунина 464

Дополнительная информация

В данной раздаче — я лишь обработчик сканов и релизер. Автора сканов по его просьбе не называю.
Тома 9-13 и доп. тома 14-16 из данного ПСС представлены в

раздаче

. Правда, без всего иллюстративного материала .
В этой раздаче тома 9-16 изготовлены из файлов вышеупомянутой раздачи (текстовые страницы) и отсканированных страниц с иллюстративным материалом (поставщик сканов — тот же добрый самаритянин ). В силу этого я был ограничен в своих возможностях достичь приемлемого качества pdf-файлов (старался лишь не понизить качество текстовых страниц djvu-файлов). По этой же причине размеры файлов тт. 9-16 в среднем получаются на 2-3 мб. больше, нежели размеры файлов тт. 1-8. Обращаю внимание на плохое качество иллюстраций в тт. 14-15 – увы, это качество иллюстраций бумажного издания.
В целом, общее впечатление от всего издания – халтурный уровень редакторской и корректорской работы. Этому издательству нельзя доверять выпускать приличную литературу.

Хроника обновлений

20.10.2013 — Создана раздача из тт. 1, 2
31.10.2013 — добавлены тома 3, 4
19.11.2013 — добавлены тома 5, 6
9.12.2013 — добавлены тома 7, 8
14.01.2014 — добавлены тома 9-12
29.01.2014 — добавлены тома 13-16


| 27 Июля 2009

В американских архивах хранится ряд нотных автографов П.И. Чайковского. Наиболее заметны среди них: фортепианная пьеса «Ð¡Ñ‚Ñ€Ð°ÑÑ‚Ð½Ð¾Ðµ признание» (с 1927 г. находится в музыкальном отделении Библиотеки Конгресса в Вашингтоне) и партитура «Ð’ÐµÐ½Ð³ÐµÑ€ÑÐºÐ¸Ñ… цыганских напевов» для фортепиано с оркестром — инструментованное Чайковским сочинение немецкой пианистки С. Ментер (в 1968 г. поступила в Библиотеку Пирпонта Моргана, Нью-Йорк). Оба эти произведения были изданы в XX в., в том числе в Полном собрании сочинений Чайковского1. Однако первым «Ð°Ð¼ÐµÑ€Ð¸ÐºÐ°Ð½ÑÐºÐ¸Ð¼» автографом является фрагмент из Струнного секстета ре минор2. В конце января 1892 г. Чайковский сам послал его в США авторам книги «Famous Composers and their Works» («Ð—наменитые композиторы и их произведения»), которая вышла в свет в том же году в Бостоне. Эта книга содержит биографический очерк о Чайковском, а часть рукописи воспроизведена in facsimile в качестве иллюстрации3. В настоящее время этот манускрипт (для краткости будем называть его «Ð±Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð½ÑÐºÐ¸Ð¼ листком») находится в Музее Изабеллы Стюарт Гарднер (Isabella Stuart Gardner Museum) в Бостоне4.

Американская меценатка, обладательница огромного состояния, Изабелла Стюарт Гарднер (1840-1924) коллекционировала произведения искусства и покровительствовала художникам и артистам. С П.И. Чайковским она знакома не была. Музей был открыт для посетителей в 1903 г. в специально построенном для него четырехэтажном дворце в стиле итальянского ренессанса. Сейчас он насчитывает около 2,5 тыс. экспонатов. Основа коллекции — шедевры итальянского Возрождения: живопись, скульптура, мебель, текстиль, декоративное искусство, редкие книги. В рукописном собрании -более 6000 писем от приблизительно тысячи корреспондентов, включая Т.Элиота, С.Бернар, Г.Адамса; там хранится подлинная рукопись Данте. Музыкальные манускрипты (в том числе автографы Р.Вагнера, Г.Форе, А.Рубинштейна, Ч.Лёфлера и др.) составляют часть постоянной экспозиции.

Автограф Чайковского выставлен в «Ð–ÐµÐ»Ñ‚Ð¾Ð¹ комнате» среди других материалов, посвященных музыке. Он представляет собой заполненный с двух сторон нотный лист из рукописной партитуры
 
Струнного секстета и содержит вторую половину скерцо [III части Секстета] в редакции 1890 г. (27 последних тактов трио скерцо, начало репризного раздела и словесную помету о повторе 94 тактов). На лицевой стороне в центре листа имеется литера «G» — убедительное свидетельство того, что данный лист был изъят из автографа партитуры (с 1941 г. она хранится в Государственном центральном музее музыкальной культуры им. М.И. Глинки в Москве)5. Какова же история «Ð±Ð¾ÑÑ‚онского листка»?

Чайковский завершил сочинение Секстета к концу июля 1890 г. (с. Фроловское, близ Клина). Сначала композитор был очень доволен новым опусом, но сомневался в звучности центральных эпизодов III и IV частей произведения — скерцо и финала6. Авторские сомнения подтвердились после первого исполнения (Петербург, 25 ноября 1890 г.), но прошло более года, прежде чем Петр Ильич присту¬Ð¿Ð¸Ð» к исправлениям вплотную. За несколько дней был переработан ряд эпизодов во всех частях (Париж, 24-27 января 1892 г.)7. Так возникла вторая редакция. Ненужный более лист, на котором был записан первоначальный вариант центрального эпизода скерцо, был изъят из партитуры и 26 января вместе с сопроводительным письмом послан в Америку. Как известно, в апреле — мае 1891 г. Чайковский посетил Соединенные Штаты, где завязал множество знакомств в музыкальных кругах. Можно предположить, что во время поездки он общался с кем-то из авторов готовящегося справочника «Ð—Ð½Ð°Ð¼ÐµÐ½Ð¸Ñ‚Ñ‹Ðµ композиторы и их произведения».

Эту книгу ограниченным тиражом выпустило издательство «J.B. Millet Company*, специализировавшееся на публикации дорогостоящей иллюстрированной научной и высокохудожественной литературы. Единственный в России экземпляр хранится во Всероссийской государственной библиотеке иностранной литературы (ВГБИЛ, Москва). По своему виду — кожаный переплет, мелованная бумага, золотой обрез — это подарочное издание. Согласно инвентарной записи ВГБИЛ, дата поступления книги — 28 сентября 1946 г., источник поступления — Дар американского народа8.
В монументальном двухтомном коллективном труде перед читателем предстает история музыки в лицах за пять столетий: от нидерландских мастеров XVI в. до американской музыки второй половины XIX в. (т. 1 — от О.Лассо до И.Штрауса-сына; т. 2 — от И.Раффа до американской музыки). 74 статьи о более чем ста композиторах сгруппированы по региональному принципу. Каждая статья включает биографические сведения, общую характеристику творчества и анализ произведений, сопровождается портретами композиторов, многочисленными факсимиле фрагментов рукописей, в том числе уникальных (как интересующий нас автограф Чайковского), с подробными отсылками к первоисточникам.

Очерк о Чайковском размещен во втором томе между статьями об А.Рубинштейне и Ф.Листе. Он написан известным американским музыкальным критиком У.Дж. Хендерсоном9. Справочные данные были почерпнуты им из материалов, предоставленных самим композитором и его московским издателем П.И. Юргенсоном, а также из автобиографической записки Чайковского, опубликованной в июльском номере немецкого журнала «Nord und Sud» за 1890 г.10 Факсимиле фрагмента Секстета представляет собой одну страницу альбомной ориентации, и благодаря внушительному формату книги (29,5 х 22 см) воспроизведено фактически в натуральную величину.11 Справа внизу стоит подпись автора «Ð . Tschaikowsky». Под нотным текстом напечатан редакционный комментарий: «Ð¤Ð°ÐºÑÐ¸Ð¼Ð¸Ð»Ðµ музыкальной рукописи — страница из Секстета для струнных инструментов, сочиненного Чайковским. В письме от 26 января 1892 г., сопровождавшем сей манускрипт, композитор говорит об этом Секстете, как о своем самом последнем произведении»12. Интересно, что в основном тексте статьи Секстет не упоминается.

Несмотря на то, что «Ð±Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð½ÑÐºÐ¸Ð¹ лист» был частично опубликован еще в 90-е гг. XIX в., он не был известен исследователям творчества Чайковского почти 100 лет. О нем не знали ни А.Б. Гольденвейзер, издавший в 1952 г. все доступные в России материалы по первой редакции, ни Е.А. Ручьевская, помогавшая ему в этой работе13. В 1986 г. была высказана догадка о «ÑÑƒÑ‰ÐµÑÑ‚Ð²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ð¸ еще одного, восстановленного варианта первоначально зачеркнутого текста, лис¬Ñ‚Ñ‹ с которым пока не обнаружены»14. Впервые (1988) о «Ð±Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð½ÑÐºÐ¾Ð¼ листке» и его факсимильном воспроизведении написала П.Е. Вайд-ман15. В 1998 г. немецкий исследователь Т. Кольхазе опубликовал реконструкцию трио скерцо в редакции 1890 г.16

В заключение отметим, что, послав в Бостон фрагмент партитуры Секстета, Чайковский дважды сотворил благое дело. Во-первых, предоставил авторам «Ð—Ð½Ð°Ð¼ÐµÐ½Ð¸Ñ‚Ñ‹Ñ… композиторов» эксклюзивный материал, во-вторых, оставил нам, современным музыковедам, бесценный материал первой редакции, причем одно из самых ярких мест — кульминацию скерцо. Что же касается самого Чайковского, то он, как кажется, не придавал «Ð±Ð¾ÑÑ‚Ð¾Ð½ÑÐºÐ¾Ð¼Ñƒ листку» какого-либо концептуального значения. Он просто послал составителям книги очередной автограф, что делал регулярно. В «Ð°Ð¼ÐµÑ€Ð¸ÐºÐ°Ð½ÑÐºÐ¾Ð¼ дневнике» Петра Ильича подобно рефрену звучит реплика о постоянных просьбах об автографах на память17. Можно догадываться, что в Америке хранится большое количество подобных документов.
 
Примечания

1    См.: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений: в 63 т. Т. 53: Сочинения для фортепиано / Ред. и предисл. А.Дроздова. М.; Л., 1949. С. 229-231; т. 59: Обработки произведений других авторов / Том подгот. И.Н. Иордан. М., 1970. С. 179-265.

2    Упомянутые сочинения по времени создания относятся к трем последним годам жизни композитора. Они попали в США различными путями в разное время и разные архивы и, что примечательно, не из России.

3    Famous Composers and their Works: In 2 vols. / Ed. by J.K. Paine, T.Thomas, and K.Klauser. Boston, 1892.

4    Бостон, столица штата Массачусетс, имел богатые музыкальные традиции. Это был первый американский город, в котором прозвучала музыка Чайковского (1875 г., мировая премьера Первого фортепианного концерта, солист Г. фон Бюлов).

5    Чайковский П.И. Струнный секстет «Ð’оспоминание о Флоренции» для двух скрипок, двух альтов и двух виолончелей, соч. 70. Автограф партитуры. ГЦММК. Ф. 88. № 105.

6    См.: Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. XV-б / Том подгот. К.Ю. Давыдовой и Г.К. Лабутиной. М.,1977. С.228-229.

7    Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. XVI-б / Том подгот. Е.В. Котоминым, С.С. Котоминой и Н.Н. Синьковской. М., 1979. С. 22.

8    В 1945 г. в США был создан комитет для сбора и передачи в СССР книг англоязычных классиков. Комитетом, в состав которого входили А.Эйнштейн, Т.Манн, Дж.Херси и др., руководил издатель Б.Серф. Комитет поставил целью собрать 1 млн томов книг. В основном это была художественная литература XIX — начала XX в. (Из доклада зав. Отделом редкостей ВГБИЛ К.А. Дмитриевой «Ð˜ÑÑ‚Ð¾Ñ€Ð¸Ñ‡ÐµÑÐºÐ¸Ðµ коллекции ВГБИЛ в контексте современного развития библиотеки» на научно-практическом семинаре «ÐœÑƒÐ·ÐµÐ¹Ð½Ñ‹Ðµ библиотеки в современном обществе», 18 апреля 2006 г., Кремль, Москва).

9    Henderson WJ. Peter Ilitsch Tschaikowsky // Famous Composers and their Works. Vol. 2. P. 803-810.

10    Автобиография была составлена Чайковским в 1889 г. Ее публикацию в переводе с немецкого А.Н. Познанского см. в кн.: П.И. Чай-
ковский. Забытое и новое: Альманах. Вып. 2 / Сост. П.Е. Вайдман,
Г.И. Белонович. М., 2003. С. 302-311.

11    Манускрипт написан черными и красными чернилами и карандашом. См.: Тематико-библиографический указатель сочинений П.И. Чайковского / Ред.-сост. П.Е. Вайдман, Л.З. Корабельникова, В.В. Рубцова. М., 2003. С. 499.
 
12    Henderson W.J. Peter Ilitsch Tschaikowsky. P. 807.

13    См.: Чайковский П.И. Секстет «Ð’оспоминание о Флоренции», ор. 70 // Полное собрание сочинений / Общ. ред. Б.В. Асафьева. Т. 32 (Б). Том подгот. А.Гольденвейзером. М.; Л., 1952. С. 3-4.

14    Васильев Ю.В. Становление художественного текста в творчестве П.И. Чайковского (на материале рукописей произведений 90-х гг.). Дис. … канд. искусствоведения / Ленингр. консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова, 1986. С. 173, сн. 2.

15    Вайдман П.Е. Творческий архив П.И. Чайковского. М., 1988. С. 19-20.

16    Kohlhase Th. «Paris vaut bien une messe!» Bisher unbekannte Briefe, Notenautographe und andere Cajkovskij-Funde // Cajkovskij-Studien. Bd. 3 / Hrsg. von L.Korabel’nikova, V.Rubcova, P.Vaidman, und Th.Kohlhase; Red. Th.Kohlhase. Mainz, 1998. S. 163-298. Т.Кольхазе — один из учредителей Общества Чайковского (Тюбинген), член редколлегии Нового полного собрания сочинений Чайковского.

17    См.: Чайковский П.И. Дневники. 1873-1891. М.; Пг., 1923. С. 263- 294.

Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 мая 2020; проверки требуют 13 правок.

«Пи́ковая дама» — опера П. И. Чайковского в 3 действиях, 7 картинах, либретто М. И. Чайковского по мотивам одноимённой повести А. С. Пушкина. Опера написана во Флоренции ранней весной 1890 года, первая постановка — 19 декабря 1890 года в Мариинском театре в Петербурге в исполнении артистов Императорской труппы.

Чайковский п полное собрание сочинений литературные произведения и переписка

История созданияПравить

Замысел постановки оперы с сюжетом «Пиковой дамы» А. С. Пушкина на сцене Мариинского театра, вероятно, принадлежал директору Императорских театров Ивану Александровичу Всеволожскому. С 1885 года от имени дирекции театров велись переговоры о создании оперы на этот сюжет с несколькими людьми, в том числе, с композиторами А. А. Вилламовым и Н. С. Кленовским, а также либреттистами И. В. Шпажинским и В. А. Кандауровым. В октябре 1887 года состоялся первый разговор Всеволожского с Чайковским, которому было предложено написать музыку на этот сюжет, однако композитор решительно отказался, в частности, мотивируя свой отказ отсутствием в сюжете «должной сценичности».
С начала 1888 года за составление либретто на этот сюжет (для Кленовского) взялся Модест Ильич Чайковский, который писал об этом своему брату Петру Ильичу в письме от 7 февраля 1888 года:

Вторую картину либретто кончил. Общим видом этой картины я ужасно доволен <…> Если бы ты написал на это музыку, с каким удесятеренным старанием я кропал бы мои стихи![1].

Отношение Чайковского к этому сюжету изменилось в конце 1889 года, когда во время репетиций его балета «Спящая красавица» в Мариинском театре возобновились переговоры по поводу будущей оперы. В письме к Ю. П. Шпажинской от 26 января 1890 года Чайковский отмечал:

…я мало-помалу начал чувствовать неотложную потребность заняться в виде отдыха своим настоящим делом, т. е. сочинением. А тут, как нарочно, И. А. Всеволожский усиленно стал просить меня заняться сочинением оперы на сюжет Пиковой дамы. Либретто было уже прежде того сделано ни кем иным, как моим братом Модестом <…> Я его прочел, оно мне понравилось, и вот в один прекрасный день я решил бросить все, т. е. и Петербург и Москву, и многие города в Германии, Бельгии и Франции, куда имел приглашение на концерты, и уехать куда-нибудь за границу, дабы без помехи работать[2].

19 января 1890 года во Флоренции Чайковский начал сочинять оперу. Процесс её создания шёл необычайно быстро: клавираусцуг оперы был закончен 6 апреля, а к 8 июня того же года была завершена вся партитура. В процессе композиции Чайковский редактировал либретто, и сам написал слова к некоторым фрагментам, включая две арии (Елецкого, во втором акте и Лизы — в третьем). Позднее, работая совместно с Николаем Фигнером, тенором, который должен был исполнять главную роль в опере, Чайковский сделал новую редакцию его предсмертного ариозо.

Мировая премьера оперы состоялась в Мариинском театре в Санкт-Петербурге 19 декабря 1890 года. Дирижировал Эдуард Направник.

Киевская премьера «Пиковой дамы» состоялась 31 декабря 1890 года (дирижёр Иосиф Прибик), а московская, в Большом театре, — 4 ноября 1891 года (дирижёр Ипполит Альтани).
Постепенно опера вошла в репертуар многих театров Европы и Америки:

  • 11 октября 1892 года — первая постановка за пределами России, премьера в Праге (исполнялась на чешском в переводе В. Новотного)
  • 1902 — первая постановка в Вене, Венская государственная опера, дирижёр Густав Малер
  • 1904 — постановка в Большом театре (Москва), за дирижёрским пультом — Сергей Рахманинов
  • 5 марта 1910 года — первая постановка в США, Нью-Йорк, дирижёр Густав Малер (исполнялась на немецком)
  • 29 мая 1915 года — первая постановка в Великобритании, Лондон (исполнялась на русском языке)

Особенности трактовки сюжетаПравить

Несмотря на сходство многих сюжетных моментов в оригинальной повести и опере, поступки действующих лиц в опере имеют совершенно иную психологическую мотивацию. В отличие от повести, Герман пылает к Лизе сильнейшей любовной страстью, однако Лиза представлена в опере не как бедная родственница Графини, а как её богатая наследница. Необходимость обеспечить своё положение толкает его к попытке узнать тайну Графини, чтобы с её помощью выиграть деньги в карты. Однако страсть к игре и стремление узнать роковую тайну оказывают на него губительное воздействие и приводит его не только к безумию, но и к гибели. Гибелью заканчивается также и судьба Лизы, чей образ был заново переписан Чайковским. В отличие от несчастной воспитанницы из повести Пушкина, Лиза — страстная, сильная натура, которая жертвует своим блестящим положением и помолвкой с князем Елецким во имя страстной любви к Герману, а безумие последнего становится причиной её смерти. По настоянию Чайковского в либретто оперы специально была добавлена шестая картина, посвященная её судьбе.
Кроме того, различно отношение автора к своим героям. Если у Пушкина оно носит отстраненный характер (повесть написана в духе светского анекдота), то Чайковский переживает судьбу каждого героя так, как если бы они были знакомые ему живые люди:

Герман не был для меня только предлогом писать ту или иную музыку, а все время настоящим живым человеком, притом очень мне симпатичным <…> Пиковую даму я писал именно с любовью. Боже, как я вчера плакал, когда отпевали моего бедного Германа! [3].

Некоторые полагают, что личное отношение автора к герою усилено тем, что в повести Пушкина главный герой носит фамилию Германн, а его имя читателю остается неизвестным. В либретто же из фамилии была удалена вторая буква «н», так что слово стало восприниматься как имя: Герман[4]. Однако в повести нигде не указывается, фамилия ли Германн или имя, при этом фраза «Его зовут Германном» указывает, что это всё-таки имя[5]. При этом в немецком языке имя Hermann более распространено, чем фамилия Hermann, так что, возможно, Чайковский просто упростил устаревшую к тому времени орфографию имени.

Усиление психологической линии в образах главных действующих лиц сближает их с героями Ф. М. Достоевского, в частности с романом «Игрок»[6].

В опере также уделено большое внимание привязке к конкретным Петербургским пейзажам — Солнечный день в Летнем саду (первая картина) и Зимняя канавка ночью (шестая картина).

По первоначальному замыслу Всеволожского действие оперы было перенесено в XVIII век, в эпоху Екатерины II. Это позволило включить в либретто тексты русских поэтов XVIII — начала XIX веков, а именно:

  • В дуэте Лизы и Полины (вторая картина) использовано стихотворение В. А. Жуковского «Вечер».
  • Текст романса Полины «Подруги милые» (вторая картина) заимствован из стихотворения К. Н. Батюшкова «Надпись на гробе пастушки»
  • Текст хора «Радостно, весело» (третья картина) принадлежит Г. Р. Державину
  • Текст пасторали «Искренность пастушки» заимствована из сборника «Стихотворения Петра Карабанова, нравственные, лирические, любовные, шуточные и смешанные». СПб., 1812.
  • В торжественном хоре «Славься сим, Екатерина» (третья картина) звучит текст Державина из его «Песни Ея императорскому величеству Екатерине II на победы графа Суворова-Рымникского 1794 года» вместе с музыкой популярного в конце XVIII века торжественного полонеза О. А. Козловского «Гром победы раздавайся».
  • В песне Томского «Если б милые девицы» (седьмая картина) использовано стихотворение Державина «Шуточное желание»

Хор картежников «А в ненастные дни собирались они…» (седьмая картина) написан на текст эпиграфа к повести Пушкина.

Кроме того, в четвёртой картине в вокальной партии Графини использована мелодия романса Лоретты «Je crains de lui parler la nuit» из оперы французского композитора Андре Гретри «Ричард Львиное сердце».

Перенос действия в более раннюю эпоху встретил живой творческий отклик композитора. Сочиняя стилизованную в духе музыки XVIII века пастораль «Искренность пастушки», 12 февраля 1890 года Чайковский записал в Дневнике:

По временам мне казалось, что я живу в 18 веке, и что дальше Моцарта ничего не было[7].

Действующие лица и премьерные составыПравить

Краткое содержаниеПравить

Действие оперы происходит в Петербурге в конце XVIII в.

Первое действиеПравить

Первая картина.
Солнечный Летний сад, заполненный гуляющей толпой. Офицеры Сурин и Чекалинский делятся впечатлениями о странном поведении своего приятеля Германа: он ночи напролет проводит в игорном доме, но карт в руки никогда не берет. Вскоре в сопровождении графа Томского появляется сам Герман. Он признаётся, что страстно влюблён, но имени своей избранницы не знает. Тем временем, присоединившийся к компании офицеров князь Елецкий делится радостью в связи со своей скорой женитьбой: «Светлый ангел согласие дал свою судьбу с моею сочетать!». Герман в ужасе узнает, что предмет его страсти и есть невеста князя, когда мимо проходит Графиня в сопровождении своей внучки, Лизы. Обе женщины, заметившие горящий взгляд Германа, охвачены тяжелыми предчувствиями.

Томский рассказывает приятелям светский анекдот о графине, которая будучи юной «Венерой Московской» проиграла все состояние. «Ценой одного рандеву» она узнала у графа Сен-Жермена роковую тайну трёх всегда выигрывающих карт, чтобы вернуть свои деньги. С того момента с этой тайной оказалась прочно связана её дальнейшая судьба: «Раз мужу те карты она назвала, в другой раз их юный красавец узнал, но в эту же ночь, лишь осталась одна, к ней призрак явился и грозно сказал: „Получишь смертельный удар ты от третьего, кто, пылко, страстно любя, придёт, чтобы силой узнать от тебя три карты, три карты, три карты!“». После этого рассказа Сурин и Чекалинский подшучивают над Германом и предлагают выведать у старухи тайну карт, но мысли Германа сосредоточены на Лизе. Начинается гроза. Сад пустеет. Среди разбушевавшейся стихии Герман восклицает: «Мне буря не страшна! Во мне самом все страсти проснулись с такой убийственною силой, что этот гром ничто в сравненье! Нет, князь! Пока я жив, тебе я не отдам её, не знаю как, но отниму! … Она моею будет, моей, иль умру!».

Вторая картина.
Сумерки. Девушки пытаются развеселить опечаленную Лизу, но она скрывает свои мысли. Лишь оставшись одна, Лиза поверяет свою мрачную тайну ночи. Она чувствует любовь к таинственному незнакомцу, он прекрасен «как падший ангел», в его глазах «огонь палящей страсти». Неожиданно на балконе возникает Герман. Он открывает Лизе свою любовь и умоляет её принять это признание, потому что иначе он готов расстаться с жизнью. Её ответом становятся слезы сострадания. Их прерывает стук в дверь. В комнату входит Графиня, а спрятавшийся за портьеру Герман при виде её внезапно вспоминает страшную тайну трех карт. В лице старухи ему чудится страшный призрак смерти. Но она уходит и порывистое объяснение Германа завершается ответным признанием Лизы.

Второе действиеПравить

Первая картина.

Бал. Елецкий, встревоженный холодностью Лизы, уверяет её в своей любви, но в то же время благородно дает ей свободу. Сурин и Чекалинский в масках издеваются над Германом: «Не ты ли тот третий, кто, страстно любя, придёт, чтобы узнать от неё три карты, три карты, три карты?» Германа пугают эти слова. По окончании интермедии «Искренность пастушки» он сталкивается с Графиней. Получив от Лизы ключи от потайной двери Графини, Герман воспринимает это как роковое предзнаменование. Сегодня ночью он узнает тайну трёх карт.

Вторая картина.

Герман пробирается в спальню Графини. С трепетом всматривается он в её портрет в молодости и ощущает тайную роковую силу, связывающую его с ней: «гляжу я на тебя и ненавижу, а насмотреться вдоволь не могу». Появляется сама Графиня в сопровождении приживалок. Она брюзгливо вспоминает прошлое и постепенно засыпает в кресле. Неожиданно перед ней возникает Герман, умоляющий открыть тайну трёх карт: «Вы можете составить счастье целой жизни, и оно вам ничего не будет стоить!» Но Графиня, онемевшая от испуга, недвижима. Взбешённый Герман угрожает пистолетом и старуха падает замертво. Пророчество сбылось, но тайна осталась Герману неизвестна. На шум приходит Лиза и видит Германа в состоянии безумия. Она понимает, что Герману была нужна тайна трех карт.

Третье действиеПравить

Первая картина.

Герман в казармах. Он читает письмо Лизы, где она назначает ему свидание на набережной. Он перебирает в памяти прошедшее и в его воображении встают картины похорон старухи, слышится призрачное заупокойное пение. В окно стучат. Гаснет свеча. Ужаснувшийся Герман видит призрак Графини и слышит её слова: «Я пришла к тебе против воли. Но мне велено исполнить твою просьбу. Спаси Лизу, женись на ней, и три карты выиграют сряду. Запомни! Тройка! Семёрка! Туз!» «Тройка… Семёрка… Туз…» — как заклинание повторяет Герман.

Вторая картина.

Лиза ждет Германа на набережной у Зимней канавки. Она испытывает страшные муки сомнений: «Ах, истомилась, исстрадалась я». Когда часы бьют полночь и Лиза окончательно теряет надежду, появляется Герман, поначалу повторяющий за Лизой слова любви, но одержимый уже другой идеей. Лиза убеждается, что Герман — виновник смерти Графини. Его безумие усиливается, он её не узнает, его мысли только об игорном доме: «Там груды золота лежат и мне, мне одному они принадлежат». Он убегает в игорный дом, а Лиза, доведенная до отчаяния, бросается в воду.

Третья картина.

Игроки веселятся за карточным столом. Их развлекает Томский шутливой песенкой. В разгаре игры появляется взбудораженный Герман. Дважды подряд, предлагая крупные ставки, он выигрывает. «Сам черт с тобой играет заодно», — возглашают присутствующие. Игра продолжается. На сей раз против Германа князь Елецкий. И вместо беспроигрышного туза в его руках оказывается дама пик. Герману видятся на карте черты умершей старухи: «Проклятая! Что надобно тебе! Жизнь моя? Возьми, возьми её!» и он застреливается. В сознании умирающего героя возникает прекрасный образ Лизы: «Красавица! Богиня! Ангел!» С этими словами Герман умирает.

Известные арии и номераПравить

Из первого действия —

  • Хор детей, нянек и др.
  • Ариозо: «Я имени её не знаю» (Герман)
  • Интродукция и баллада: «Однажды в Версале (Три карты)» (Томский)
  • Дуэт: «Уж вечер» (Лиза и Полина)
  • Романс: «Подруги милые» (Полина)
  • Ариозо: «Откуда эти слёзы» (Лиза)
  • Ария: «Прости, небесное созданье» (Герман)

Из второго действия —

  • Ария: «Я вас люблю» (Елецкий)
  • Дуэт: «Мой миленький дружок» (из пасторали «Искренность пастушки» — Прилепа и Миловзор), музыка заимствована у Моцарта из оперы «Волшебная флейта» — вторая ария Папагено.
  • Сцена и романс: «Ах, постыл мне этот свет» (Графиня), цитата из оперы Андре Гретри «Ричард — Львиное сердце»

Из третьего действия —

  • Ариозо: «Ax, истомилась я горем» (Лиза)
  • Песенка: «Если б милые девицы» (Томский)
  • Хор: «Игрецкая»
  • Ария: «Что наша жизнь? Игра!» (Герман)

ЛитератураПравить

  • Г. Кристи. Работа Станиславского в оперном театре. — М., Искусство, 1952. — 282 с.
  • А. А. Соловцов. Книга о русской опере. — М., 1960.
  • Г. В. Копытова. В.Э. Мейерхольд: Пиковая дама — замысел, воплощение, судьба. — М., Композитор, 1994. — 404 с.

Известные аудиозаписиПравить

  • 1938 — Дирижёр Самуил Самосуд, хор и оркестр Большого театра, «Мелодия», СССР.
Исполнители: Герман — Никандр Ханаев, Томский; Златогор — Александр Батурин, Елецкий — Пётр Селиванов, Чекалинский — Александр Перегудов, Сурин — Михаил Соловьёв, Чаплицкий; распорядитель — Фёдор Годовкин, Нарумов — Иван Скобцов, Графиня — Фаина Петрова, Лиза — Ксения Держинская, Полина — Надежда Обухова, гувернантка — Любовь Ставровская, Маша — Лариса Махова, Прилепа — Наталья Шпиллер, Миловзор — Елизавета Антонова.
  • 1940 — Дирижёр Самуил Самосуд, хор и оркестр Большого театра, «Мелодия», СССР.
Исполнители: Герман — Никандр Ханаев, Томский — Александр Батурин, Елецкий — Пантелеймон Норцов, Чекалинский — Сергей Остроумов, Сурин — Иван Маньшавин, Чаплицкий — Михаил Новоженин, Нарумов — Константин Терёхин, распорядитель — Пётр Белинник, Графиня — Бронислава Златогорова, Лиза — Ксения Держинская, Полина; Миловзор — Мария Максакова, гувернантка — Маргарита Шервинская, Маша — Надежда Чубенко, Прилепа — Валерия Барсова, Златогор — Владимир Политковский.
  • 1950 — Дирижёр Александр Мелик-Пашаев, хор и оркестр Большого театра, «Мелодия», СССР.
Исполнители: Герман — Георгий Нэлепп, Томский; Златогор — Алексей Иванов, Елецкий — Павел Лисициан, Чекалинский — Александр Перегудов, Сурин — Всеволод Тютюнник, Чаплицкий — Фёдор Годовкин, Нарумов — Иван Скобцов, распорядитель — Вениамин Шевцов, Графиня — Евгения Вербицкая, Лиза — Евгения Смоленская, Полина; Миловзор — Вероника Борисенко, гувернантка — Елена Корнеева, Маша — Надежда Косицына, Прилепа — Вера Фирсова.
  • 1955 — Дирижёр Крешимир Баранович, Оркестр Белградской оперы, хор югославской армии, DECCA, Югославия.
Исполнители: Герман — Д. Петрович, Томский — А. Маринкович, Елецкий — А. Веселинович, Графиня — М. Веркевич, Лиза — В. Гейбалова, Полина — Б. Цвеич.
  • 1966 — Дирижёр Борис Хайкин, хор и оркестр Большого театра, «Мелодия», СССР.
Исполнители: Герман — Зураб Анджапаридзе, Томский — Михаил Киселёв, Елецкий — Юрий Мазурок, Чекалинский — Андрей Соколов, Сурин — Валерий Ярославцев, Чаплицкий — Виталий Власов, Нарумов — Юрий Дементьев, распорядитель — Анатолий Мишутин, Графиня — Валентина Левко, Лиза — Тамара Милашкина, Полина; Миловзор — Ирина Архипова, гувернантка — Мария Митюкова, Маша — Маргарита Миглау, Прилепа — Вера Фирсова, Златогор — Виктор Нечипайло.
  • 1974 — Дирижёр Марк Эрмлер, хор и оркестр Большого театра, «Мелодия», СССР.
Исполнители: Герман — Владимир Атлантов, Томский; Златогор — Владимир Валайтис, Елецкий — Александр Федосеев, Чекалинский — Андрей Соколов, Сурин — Валерий Ярославцев, Чаплицкий — Виталий Власов, Нарумов — Юрий Дементьев, распорядитель — Константин Басков, Графиня — Валентина Левко, Лиза — Тамара Милашкина, Полина; Миловзор — Галина Борисова, гувернантка — Нина Григорьева, Маша — Нелли Лебедева, Прилепа — Маквала Касрашвили.
  • 1977 — Дирижёр Мстислав Ростропович, Национальный оркестр Франции, хор имени П. Чайковского, женский хор французского радио, Deutsche Grammophon, Франция.
Исполнители: Герман — Петер Гугалов, Томский — Дан Йордакеску, Елецкий — Бернд Вайкль, Графиня — Регина Резник, Лиза — Галина Вишневская, Полина — Ханна Шварц.
  • 1984 — Дирижёр Альгис Жюрайтис, Оркестр и хор Баварской государственной оперы, Ponto, Германия.
Исполнители: Герман — Владимир Атлантов, Томский — Александр Ворошило, Елецкий — Бодо Бринкман, Графиня — Елена Образцова, Лиза — Джулия Варади.
  • 1990 — Дирижёр Эмил Чакыров, Хор имени С. Обретенова, Софийский фестивальный оркестр, SONY, Болгария.
Исполнители: Герман — В. Охман, Томский — И. Консулов, Елецкий — Юрий Мазурок, Графиня — П. Дилова, Лиза — Стефка Евстатьева, Полина — С. Точиска.
  • 1991 — Дирижёр Сэйдзи Одзава, Бостонский симфонический оркестр, хор тангелвудского фестиваля, BMG, США.
Исполнители: Герман — Владимир Атлантов, Томский — Сергей Лейферкус, Елецкий — Дмитрий Хворостовский, Графиня — Морин Форрестер, Лиза — Мирелла Френи, Полина — К. Сиенская.
  • 1992 — Дирижёр Валерий Гергиев, Хор и оркестр Мариинского театра, Philips Records, Россия.
Исполнители: Герман — Гегам Григорян, Томский — Николай Путилин, Елецкий — Владимир Чернов, Графиня — Ирина Архипова, Лиза — Мария Гулегина, Полина — Ольга Бородина.
  • 1999 — Дирижёр Валерий Гергиев, Хор и оркестр театра «Метрополитен Опера», США.
Исполнители: Герман — Пласидо Доминго, Томский/Златогор — Николай Путилин, Елецкий — Дмитрий Хворостовский, Графиня — Элизабет Сёдерстрём, Лиза — Галина Горчакова, Полина/Миловзор — Ольга Бородина, гувернантка — Ирина Богачёва.

ФильмПравить

  • Пиковая дама (фильм, 1960)

ПримечанияПравить

  1. [1] Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. К. Ю Давыдова. М.: Изд-во АН СССР, 1958. С. 90.
  2. [2] П. И. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. XVБ [Письма за 1890 год] / Подгот. тома К. Ю. Давыдовой и Г. И. Лабутиной. М.: Музыка, 1977. С. 26.
  3. [3] Письмо от 3 марта 1890 года к М. И. Чайковскому. Цит. по: П. И. Чайковский Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. XVБ [Письма за 1890 год] / Подгот. тома К. Ю. Давыдовой и Г. И. Лабутиной. М.: Музыка, 1977. С. 87-88.
  4. [4] Саймон Г. У. Сто великих опер и их сюжеты / Пер. с англ. А. Майкапара; Майкапар А. Шедевры русской оперы. М.: Крон-пресс, 1999. С. 706.
  5. И. А. Балашова. Как звали героя повести А.С. Пушкина «Пиковая дама»? (рус.) // Русская речь. — 2005. — Январь. — С. 14—17.
  6. [5] См. об этом, например, в книге: Туманина Н. В. Чайковский: Великий мастер. 1878—1893. М.: Изд-во АН СССР, 1968. С. 308—310.
  7. [6] Чайковский П. И. Дневники. 1873-1891 / Подгот. к печати Ип. И. Чайковским. М.-Пг.: Музгиз, 1923. С. 255

СсылкиПравить

  • Опера «Пиковая дама»
  • Содержание и аудиозапись на сайте belcanto.ru
  • Партитуры «Пиковой Дамы» в Википедии на немецком и французском языках
  • Музыковедческий анализ Бориса Асафьева
  • Либретто оперы Пиковая дама

На чтение 30 мин. Просмотров 24 Опубликовано

Главные герои “Пиковой дамы” – люди из высшего общества, проматывающие жизнь и состояние в азартных играх, балах, бессмысленных занятиях. Произведение Пушкина больше похоже на рассказ, чем на повесть: в нём чётко раскрыты характеры, много подробных описаний, все образы очень жизненны. Писатель даёт прямую характеристику своим героям, раскрывает их сущность через внутренние монологи, отношения с другими персонажами.

pikovaya-dama-glavnye-geroi-47197.jpg

Характеристика героев “Пиковая дама”

Главные герои

Германн

Сын обрусевшего немца, инженер, не имеющий большого наследства. Вынужден экономить, страдает от недостатка средств, но тщательно это скрывает. Он жаждет богатства, причём быстрого. В душе Германн – чудовище. Хитрый, расчётливый, целеустремлённый молодой человек обманывает Лизавету Ивановну, чтобы проникнуть в дом графини и узнать у неё тайную комбинацию карт. Смерть старухи расстраивает его только с той позиции, что она унесла тайну с собой. После проигрыша попадает в сумасшедший дом.

Графиня Анна Федотовна

В молодости была безумно красива, разбивала сердца, была азартным игроком. К старости стала невыносима и капризна. Проиграла большую часть своего имущества, муж не позволил ей отдать долг за счёт последних средств, которые были у семьи. Благодаря связи с графом Сен-Жерменом, она справилась с долгом. Именно его она любила всю свою жизнь. В момент повествования старухе 87 лет, она не выдаёт секрет даже перед лицом смерти. Является в виде призрака к Германну, чтобы отомстить молодому человеку.

Лизавета Ивановна

Молодая девушка, воспитанница графини. Ей приходится терпеть плохое настроение старухи, ежеминутные капризы, перепады настроения. Лиза – скромная, наивная, неопытная, слишком романтичная, но хорошая девушка. Она мечтает о том, что появится человек, который возьмёт её в жёны, чем избавит от несчастного положения в доме старухи. У Лизаветы нет подруг, она живёт в бедной обстановке из-за скупости графини. В конце повести говорится о том, что Лиза удачно вышла замуж.

Томский, внук старой графини

Молодой граф, сын одного из четырёх сыновей графини. Ему, как и остальным старуха не выдала своего секрета. Молодой человек не умеет держать язык за зубами, он фактически обрекает старуху на смерть.

</tr></table>

Второстепенные персонажи

Граф Сен-Жермен

Таинственная личность, его считали шарлатаном, шпионом, сумасшедшим. Граф был сказочно богат, владел какими-то тайными знаниями. Именно он, по слухам, подсказал графине комбинацию карт, которая помогла ей отыграться.

Чаплицкий

Некий человек, который удостоился жалости графини после крупного проигрыша, ему она раскрыла секрет трёх карт.

</tr></table>

В повести “Пиковая дама” герои подобраны Пушкиным с искусством настоящего ювелира художественного слова. Все они, за исключением одного, живут богатой светской жизнью. Центральный же персонаж – Германн – относится к среднему классу, он яростно желает разбогатеть. Молодой человек готов предложить старой графине стать её любовником, жажда денег побеждает разум и здравый смысл. Характеристика персонажей и анализ произведения могут быть полезны для читательского дневника, подготовки к сочинению.

Полезные ссылки

Посмотрите, что у нас есть еще:

Тест по произведению

  1. Вопрос 1 из 14

    В каком году была написана повесть Александра Сергеевича Пушкина «Пиковая дама»?</h3>

    • <label>1832;</label>
    • <label>1833;</label>
    • <label>1834;</label>
    • <label>1835.</label>

(новая вкладка)

«Пиковая дама» – это мистическая повесть с интригующим сюжетом. В ней есть все, что относится к мистике: карты, смерть, воскрешение, и даже, сумасшествие. Не обошлось в ней без авантюризма, обмана и любви.

Предлагаем вашему вниманию список главных героев повести Пушкина «Пиковая дама» и их характеристики.

Germann-i-grafinya.jpgГерманн – инженер. Расчетлив и осторожен, как большинство немцев. Игра его увлекает, занимает, но осторожность не позволяет ему сесть за игорный стол. Это была страстная, но в то же время волевая, сильная натура. Он не позволял своим страстям вырваться наружу. Но сказка, рассказанная товарищем о трех заветных картах, глубоко поразила его. Он решил во что бы то ни стало узнать тайну трех карт. Так Томский охарактеризовал Германна: «Этот Германн— лицо истинно романическое: у него профиль Наполеона, а душа Мефистофеля. Я думаю, что на его совести, по крайней мере, три злодейства».

Старая графиня– пожилая женщина восьмидесяти лет. Сохраняла приверженность к старой моде времен ее молодости, была капризна и придирчива, как большинство старух ее возраста. К тому же, эгоистична. В силу эгоизма она нередко терроризировала домашних, требуя то одного, то другого и меняя свои желания, как перчатки. Невзирая на возраст, она продолжала выезжать в свет, не пропускала ни одного из мероприятий.

Лизавета Ивановна, воспитанница графини, барышня восемнадцати лет. Лиза была самолюбива, мечтала о мужчине, который избавит ее от жалкого положения приживалки. В конце концов, она все-таки выйдет за небогатого, ног твердо стоящего на ногах приказчика графини.

Герои второго плана:

Томский – один из участников карточных игр, внук старухи. Немного легкомысленный молодой человек, влюбленный в княжну Полину.

Полина – княжна, весьма своенравная девица.

Чекалинский — известный карточный игрок, организатор карточных игр с крупными ставками. Он зарекомендовал себя как человек порядочный, состоятельный.

Германн проиграл в последней игре, когда, казалось, что удача была в его руках. Туз пик странным образом оказался дамой пик. Эта неудача свела с ума Германна, и он оказался в Обуховской психиатрической больнице. Судьбы других героев сложились более удачливо. Томский и Полина поженились, Лиза вышла замуж.

Кстати, здесь вы можете прочесть повесть «Пиковая дама» полностью.

Главные герои “Пиковой дамы” – люди из высшего общества, проматывающие жизнь и состояние в азартных играх, балах, бессмысленных занятиях. Произведение Пушкина больше похоже на рассказ, чем на повесть: в нём чётко раскрыты характеры, много подробных описаний, все образы очень жизненны. Писатель даёт прямую характеристику своим героям, раскрывает их сущность через внутренние монологи, отношения с другими персонажами.

Главные герои

Германн

Сын обрусевшего немца, инженер, не имеющий большого наследства. Вынужден экономить, страдает от недостатка средств, но тщательно это скрывает. Он жаждет богатства, причём быстрого. В душе Германн – чудовище. Хитрый, расчётливый, целеустремлённый молодой человек обманывает Лизавету Ивановну, чтобы проникнуть в дом графини и узнать у неё тайную комбинацию карт. Смерть старухи расстраивает его только с той позиции, что она унесла тайну с собой. После проигрыша попадает в сумасшедший дом.

Графиня Анна Федотовна

В молодости была безумно красива, разбивала сердца, была азартным игроком. К старости стала невыносима и капризна. Проиграла большую часть своего имущества, муж не позволил ей отдать долг за счёт последних средств, которые были у семьи. Благодаря связи с графом Сен-Жерменом, она справилась с долгом. Именно его она любила всю свою жизнь. В момент повествования старухе 87 лет, она не выдаёт секрет даже перед лицом смерти. Является в виде призрака к Германну, чтобы отомстить молодому человеку.

Лизавета Ивановна

Молодая девушка, воспитанница графини. Ей приходится терпеть плохое настроение старухи, ежеминутные капризы, перепады настроения. Лиза – скромная, наивная, неопытная, слишком романтичная, но хорошая девушка. Она мечтает о том, что появится человек, который возьмёт её в жёны, чем избавит от несчастного положения в доме старухи. У Лизаветы нет подруг, она живёт в бедной обстановке из-за скупости графини. В конце повести говорится о том, что Лиза удачно вышла замуж.

Томский, внук старой графини

Молодой граф, сын одного из четырёх сыновей графини. Ему, как и остальным старуха не выдала своего секрета. Молодой человек не умеет держать язык за зубами, он фактически обрекает старуху на смерть.

К какому направлению и жанру относится «Пиковая дама»?

Теперь проведем анализ жанра и направления «Пиковой дамы». Произведение принято считать повестью. Но многие литературные критики, в том числе и Белинский, настаивали на том, что по компактности повествования, одной сюжетной линии, а также ограниченном количестве героев – это рассказ.

Сложно определить и жанр произведения. В «Пиковой даме» есть элементы фантастики, характерные приметы готического стиля: тайна, старинный дом, роковое совпадение, похороны, таинственные шаги, привидение. В то же время мистика здесь субъективна, если взглянуть на события с точки зрения одержимости Германна, которая приводит его к сумасшествию. Ведь все фантастические фрагменты описаны исключительно через его восприятие: взгляд покойницы в гробу, появление мертвой графини, подмигивание пиковой дамы. Если все мистические эпизоды «списать» на болезненное состояние героя, то «Пиковая дама» будет вполне реалистичной повестью на тему «преступления и наказания».

Второстепенные персонажи

Граф Сен-Жермен

Таинственная личность, его считали шарлатаном, шпионом, сумасшедшим. Граф был сказочно богат, владел какими-то тайными знаниями. Именно он, по слухам, подсказал графине комбинацию карт, которая помогла ей отыграться.

Чаплицкий

Некий человек, который удостоился жалости графини после крупного проигрыша, ему она раскрыла секрет трёх карт.

В повести “Пиковая дама” герои подобраны Пушкиным с искусством настоящего ювелира художественного слова. Все они, за исключением одного, живут богатой светской жизнью. Центральный же персонаж – Германн – относится к среднему классу, он яростно желает разбогатеть. Молодой человек готов предложить старой графине стать её любовником, жажда денег побеждает разум и здравый смысл. Характеристика персонажей и анализ произведения могут быть полезны для читательского дневника, подготовки к сочинению.

Читайте также:  Оноре Бальзак: Предисловие к «Человеческой комедии»

Анализ тематики и проблематики «Пиковой дамы»

Произведение состоит из шести частей и краткого заключения. Каждую часть предваряет эпиграф, который помогает читателю понять точку зрения автора, настраивает на определенное восприятие. Композиционно первая часть представляет собой завязку сюжета, в третьей наступает кульминация – сцена смерти графини, в шестой части происходит развязка.

В «Пиковой даме» Пушкин часто использует неожиданные, случайные повороты событий, которые интригуют читателя, придают повествованию сюжетную остроту. Случайно Германн оказывается у дома графини и видит Лизу. Неожиданно он вручает девушке письмо. В роковую ночь Германн отправляется не к Лизе, а в покои графини. Смерть старухи также становится неожиданной для героя, как и ее мистический ночной визит. Не ожидает Германн и «предательства» со стороны заветных карт, когда вместо туза выпадает дама. Внезапным для читателя оказывается краткое заключение: сумасшествие героя, женитьба Томского, замужество Лизы.

Несмотря на анализ этого произведения мы все же рекомендуем полностью прочитать эту повесть или хотя бы ее краткое содержание.

История создания

Сюжет произведения позаимствован из действительности. Реальная история «Пиковой дамы» такова: знакомый Пушкина, князь Голицин, заядлый карточный игрок, сумел отыграться благодаря совету своей бабки – Натальи Петровны Голициной, которая наказала ему поставить все на три карты. Она и является прототипом пиковой дамы, ведь в свое время водила знакомство с магом и фокусником Сен-Жерменом. По ее словам, он был к ней неравнодушен, вот и поведал заветную тайну. Сам писатель тоже частенько испытывал фортуну, об этом можно догадаться исходя из его хорошего понимания карточных терминов и тонкостей игры.

В процессе создания «Пиковой дамы» автор находился в Болдине (1833 год), это была его самая «урожайная» осень. Он работал взахлеб, поэтому книга пестрит необычайными поворотами сюжета и драматическими конфликтами. Конечно, любовная коллизия и нравственное падение героя вымышлены, но именно они убеждают нас в опасности игр с судьбой. Он опубликовал произведение уже после ссылки, в 1834 году, в журнале «Библиотека для чтения».

Чему учит?

Прочитав «Пиковую даму», читатель невольно задумывается о негативном влиянии желания постоянной наживы. Огромные суммы денег так и манят человека вновь и вновь возвращаться за карточный стол. Исходя из негативного примера Германна, можно сделать вывод о том, что не стоит гнаться за легкими деньгами, тем самым искушая судьбу. Путь к цели, даже если эта цель – благосостояние, должен быть честным и достойным.

Кроме того, благородство человека измеряется не полнотой кошелька, а богатством души. Только тот, что воспитывает в себе подлинную добродетель, достоин уважения и счастья. Любовь, искренность и дружбу не купишь на карточный выигрыш, каков бы он ни был.

Примечания

  1. [1] Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений / Ред. К. Ю Давыдова. М.: Изд-во АН СССР, 1958. С. 90.
  2. [2] П. И. Чайковский. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. XVБ [Письма за 1890 год] / Подгот. тома К. Ю. Давыдовой и Г. И. Лабутиной. М.: Музыка, 1977. С. 26.
  3. [3] Письмо от 3 марта 1890 года к М. И. Чайковскому. Цит. по: П. И. Чайковский Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т. XVБ [Письма за 1890 год] / Подгот. тома К. Ю. Давыдовой и Г. И. Лабутиной. М.: Музыка, 1977. С. 87-88.
  4. [4] Саймон Г. У. Сто великих опер и их сюжеты / Пер. с англ. А. Майкапара; Майкапар А. Шедевры русской оперы. М.: Крон-пресс, 1999. С. 706.
  5. И. А. Балашова. Как звали героя повести А.С. Пушкина «Пиковая дама»? (рус.) // Русская речь. — 2005. — Январь. — С. 14—17.
  6. [5] См. об этом, например, в книге: Туманина Н. В. Чайковский: Великий мастер. 1878—1893. М.: Изд-во АН СССР, 1968. С. 308—310.
  7. [6] Чайковский П. И. Дневники. 1873-1891 / Подгот. к печати Ип. И. Чайковским. М.-Пг.: Музгиз, 1923. С. 255

«Пиковая Дама» — характеристика Германа презентация, доклад

Текст слайда: Впрочем, голос совести еще раз заговорит в Г. — спустя три дня после роковой ночи, во время отпевания невольно убитой им старухи. Он решит попросить у нее прощения — но даже тут будет действовать из соображений моральной выгоды, а не из собственно моральных соображений. Усопшая может иметь вредное влияние на его жизнь — и лучше мысленно покаяться перед ней, чтобы избавиться от этого влияния. И тут автор, который последовательно меняет литературную прописку своего героя (в первой главе он — потенциальный персонаж авантюрного романа; во второй — герой фантастической повести в духе Э.-Т.-А. Гофмана; в третьей ~ действующее лицо повести социально-бытовой, сюжет которой постепенно возвращается к своим авантюрным истокам), вновь резко «переключает» тональность повествования. Риторические клише из поминальной проповеди молодого архиерея («ангел смерти обрел ее <…> бодрствующую в помышлениях благих и в ожидании жениха полунощного») сами собой накладываются на события страшной ночи. В Г., этом «ангеле смерти» и «полунощном женихе» вдруг проступают пародийные черты; его образ продолжает мельчать, снижаться; он словно тает на глазах у читателя. И даже «месть» мертвой старухи, повергающая героя в обморок, способна вызвать улыбку у читателя: она «насмешливо взглянула на него, прищурившись одним глазом». Исторический анекдот о трех картах, подробное бытоописа-ние, фантастика — все спутывается, покрывается флером иронии и двусмысленности, так что ни герой, ни читатель уже не в силах разобрать: действительно ли мертвая старуха, шаркая тапочками, вся в белом, является Г. той же ночью? Или это следствие нервного пароксизма и выпитого вина? Что такое три карты, названные ею, — «тройка, семерка, туз» — потусторонняя тайна чисел, которым Г. подчинен с того момента, как решил завладеть секретом карт, или простая прогрессия, которую Г. давным-давно сам для себя вывел («я утрою, усемерю капитал..,»; то есть — стану тузом)? И чем объясняется обещание мертвой графини простить своего невольного убийцу, если тот женится на бедной воспитаннице, до которой при жизни ей не было никакого дела? Тем ли, что старуху заставила «подобреть» неведомая сила, пославшая ее к Г., или тем, что в его заболевающем сознании звучат все те же отголоски совести, что некогда просыпались в нем при звуке Лизиных шагов? На эти вопросы нет и не может быть ответа; сам того не замечая, Г. попал в «промежуточное» пространство, где законы разума уже не действуют, а власть иррационального начала еще не всесильна; он — на пути к сумасшествию.…>

Главные герои и их характеристика

  1. Германн – главный герой повести, выходец из Германии. Молодой инженер без особого достатка. Живёт скромно, но всегда пытается найти выход из бесконечной бедности. Одержим жаждой богатства и уважения. В грош не ставит других людей, думает только о себе. Имеет пылкое воображение, даже чересчур.
  2. Графиня — это типичный образ богатой сварливой дамы, которая угнетает всех приближенных. Капризный и вздорный характер свой она в большей степени вымещает на своей бедной и беззащитной воспитаннице Лизе. Когда-то была светской львицей, красавицей, очень азартной и кокетливой. Теперь напоминает живой манекен, который наряжают как рождественскую елку.
  3. Образ пиковой дамы имеет много общего с Мефистофелем Гёте. Она вводит героя в соблазн, издевается над ним и смеется даже тогда, когда оставляет его ни с чем. Это дьявольское проявление, в лице которого мы видим порок. Призрак старухи тоже навязывает персонажу принять условия пари, правда, у Пушкина основное грехопадение Германн совершил еще до знакомства со злым духом, и бессмертная душа мужчины уже находилась в лапах тьмы на момент заключения сделки.
  4. Елизавета – воспитанница графини, которая день и ночь должна исполнять все ее указы. Образ героини очень противоречивый. С одной стороны, она вызывает у читателей жалость, ведь ежедневно девушка должна бегать за сварливой старухой и угождать ей. С другой стороны – Лиза не так проста, ведь она во всем угождает графине не из чистых побуждений, а исходя из корыстных целей.

Темы

  1. Судьба и рок. Роковое стечение обстоятельств обрекает главного героя на сумасшествие. Герману было суждено поплатиться за то, что он не выполнил все условия старой графини, а именно, не женился на Елизавете Ивановне. Даже если отбросить мистику, беспринципная, алчная погоня за богатством не могла окончиться иначе. Автор призывает не обманывать судьбу, ведь тягаться с ней невозможно.
  2. Мистика. В решающий момент игры, вместо туза, среди карт Германна появляется Пиковая дама. Возможно, он сам перепутал карту, находясь в стрессовом состоянии, но не исключена возможность воздействия потусторонних сил, месть со стороны графини. Сама по себе игральная карта с изображением пиковой дамы во многих гаданиях предвещает несчастье и неудачу. Или, как сказано в эпиграфе к первой главе повести, «Пиковая дама означает тайную недоброжелательность».
  3. Любовь. Героиня искренне расположена к Германну, но он не ценит реального богатства в виде этой благосклонности. Он пользуется любовью девушки, чтобы выведать тайну, а она слепо верит его лицемерию. Здесь же проявляется тема равнодушия к окружающим людям: главный герой готов идти по головам, лишь бы достичь своей цели.
  4. Цели и средства. Германн идет к позитивной цели мерзкими путями, поэтому его дело обречено на провал. Обманывая девушку, запугивая старуху, обманывая весь свет, он обретает успех, но теряет себя.

Александр Сергеевич Пушкин Повесть «Пиковая дама» Краткое содержание

Александр Сергеевич написал «Пиковую даму» в 1833 году, за четыре года до своей смерти на дуэли. Читая повесть «Пиковая дама» в кратком содержании или полностью, следует учитывать, что литературный гений Пушкина постиг реалистические мотивы намного раньше своих современников, других мастеров пера. Это объясняет балансирование последних его сочинений на грани двух направлений — обещающего скоро исчезнуть с главной сцены романтизма и идущего ему на смену реализму. Отсюда возможен двоякий способ постижения основной мысли повести: принять за правду мистические события описываемые автором или приписать персонажам некоторое расстройство психики, спровоцировавшее видения и галлюцинации.

Очень краткий пересказ сюжета повести «Пиковая дама»

Петербург, начало XIX века. Любитель карточных игр Германн узнаёт о существовании беспроигрышной комбинации из 3-х карт. Лёгкие деньги манят героя, он задумывает выведать секрет у его носительницы — старой графини. К самой старухе не подобраться, но Германн знакомится и влюбляет в себя её наивную воспитанницу Лизу.

Лиза мечтает о замужестве, которое освободит её он гнёта властной опекунши. Она отвечает на лживые ухаживания и соглашается на тайное свидание под покровом ночи. Получив доступ в дом графини, Германн направляется не на встречу к Лизе, а в спальню её тётки. Он угрожает старухе пистолетом и требует открыть ему заветную комбинацию карт.

Не выдержав напора, графиня умирает, так и не раскрыв тайны. На похоронах Германну мерещится, что старуха ухмыляется ему из гроба. В эту же ночь герой видит её во сне, она называет ему тайные карты — тройка, семёрка, туз. Германн спешит испробовать их в игре и долго выигрывает, пока ему не выпадает пиковая дама с лицом покойной графини. Герой теряет рассудок и проводит остаток жизни в психиатрической клинике.

Список действующих лиц повести «Пиковая дама» и их краткая характеристика

Главные герои повести «Пиковая дама»:

  • Германн— молодой военный инженер, «русский немец» по происхождению, получил небольшое наследство. Германну присущи пытливый ум, любовь к труду, твёрдый характер и яркое воображение.
  • Анна Федотовна— графиня, бабушка друга Германна, несмотря на преклонный возраст, обожающая карточные игры. Старушка олицетворяет между строк повести образ самой судьбы.
  • Лизавета Ивановна — юная, красивая внешне и мечтательная внутренне воспитанница графини. Лиза, по причине своего бедственного материального положения, вынуждена прислуживать капризной бабке.

Второстепенные герои повести «Пиковая дама»:

  • Поль Томский— внук Анны Федотовны. Близкий друг Германа, поведавший ему о существовании мистической тайны трёх карт.
  • Нарумов — приятель Германна и Поля, конногвардеец.
  • Чекалинский — игрок, знакомый Германна.

Повесть «Пиковая дама» в кратком содержании подробно по главам

Читать краткое содержание произведения классической литературы, чтобы проследить его сюжет и основную идею, удобнее всего по главам. Ниже предложено легкое для восприятия и очень краткое содержание повести «Пиковая дама».

Глава 1

Действия первой главы переносят читателя в Петербург 19 века и начинаются с истории рассказа о мистической тайне трех карт. За карточным столом своим оппонентам по игре Поль Томский рассказывает удивительную историю, произошедшую с его бабушкой в молодости. Однажды Анна Федотовна крупно проигралась, а её законный супруг наотрез отказался выплачивать образовавшийся долг. Графиня обратилась за помощью к обеспеченному Сену-Жермену и он выручил её, но не деньгами, а открыв тайну трёх карт тройки, семёрки и туза. Бабушка Томского отыграла крупный долг за один вечер и много лет хранила доверенный ей секрет. Собравшиеся с недоверием отнеслись к рассказу Поля. Тайна старой графини в серьёз заинтересовала лишь его приятеля Германна, который не принимал участия в игре, опасаясь проигрыша.

Глава 2

Вторая глава повести начинается с уборной Анны Федотовны. Три девушки прислуживают бабушке Томского. Старая графиня сидит перед зеркалом. У окна рукодельничает её воспитанница Лиза. Прибывает Поль и просит позволения представить одного из своих приятелей.

Лизавета Ивановна осторожно интересуется, кого именно хочет познакомить с бабушкой Томский. Она надеется, что это будет Германн, но её надежды не оправдываются. Бедная воспитанница графини мечтает встретить человека, который избавит её от ненавистного положения. Девушка больше всего на свете хочет поскорее покинуть дом капризной опекунши, замучившей её своими бесконечными упрёками и переменчивыми просьбами. По этой причине Лизу заинтересовал Германн, самостоятельный, сильный, настойчивый и привлекательный молодой офицер, которого, в свою очередь, не отпускает навязчивая идея — узнать тайну трёх карт. Одержимый этими мыслями Герман бродит по улицам и сам не замечает, как оказывается у дома графини. Воспитанница графини, оставшись одна, в задумчивости стоит у окна и видит Германна.  Он ловит на себе смущенный взгляд Лизы. В голове расчётливого мужчины рождается план авантюры: подобраться к старой графине, расположив к себе её неопытную и наивную воспитанницу.

Глава 3

Чтобы проникнуть в особняк Анны Федотовны, Германн активно оказывает знаки внимания её воспитаннице. Он тайно передаёт Лизе письмо с объяснениями в любви. Девушка, задетая дерзостью неожиданного поклонника, просит его в ответной записке относиться к ней более уважительно. Спустя три дня Германн вновь передаёт Лизе послание. Во втором письме он настойчиво требует свидания. Лизавета Ивановна смущена, она рвёт записку в клочья. Но Германну в упорстве не занимать, он пишет теперь уже ежедневно, его письма становятся всё нежнее и длиннее. Лизе нравится их читать, она смягчается и выбрасывает в окошко долгожданный ответ, в котором сообщает время, когда её хозяйка будет на балу. Дождавшись назначенного часа, Германн проник в особняк графини и укрылся в темноте её кабинета. Ночью он слышит, как засуетились слуги, спешащие встретить свою строгую госпожу. Когда дом вновь затих, Германн пробрался к графине в спальню. Он увидел, как старая графиня сидит с каменным лицом в своём кресле. Германн вышел перед ней из темноты и стал умолять поведать ему тайну трёх карт. Старуха толи из страха, толи из упрямства отчаянно оказывает сопротивление незваному гостю. Но настырный инженер не думает сдаваться, он угрожает графине пистолетом. Сердце старой женщины не выдерживает, и она умирает.

Глава 4

Оставив мёртвую графиню, Германн идёт в комнату Лизы. Он рассказывает ей о смерти Анны Федотовны и о том, что воспользовался её наивностью, чтобы подобраться к старухе. Лиза очень расстроена, но подсказывает своему обманщику, как незаметно покинуть дом.

Глава 5

Германн приходит проститься со старой графиней, он надеется на прощение. Угрызения совести подводят его к самому гробу, и молодому человеку кажется, что покойная подмигивает ему. Германна охватывает страх. В эту же ночь к нему приходит призрак Анны Федотовны и сообщает секретный набор карт, который поможет ему сорвать выигрыш — тройка, семёрка, туз.

Глава 6

На одном из светских вечеров Германн участвует в карточной игре. Он ставит на тройку небывалую сумму — сорок семь тысяч рублей. Карта сыграла и принесла Германну выигрыш. Тогда он ставит в другой вечер на семёрку и это приносит ему новую победу. В третий раз все свои деньги Германн поставил на туза, но вместо ожидаемой карты ему приходит пиковая дама. Приглядевшись, он замечает, что картинка ужасно похожа на покойную графиню. Пиковая дама с карты подмигивает Германну.

Заключение

После игры Германн попадает в психиатрическую лечебницу, ни с кем не говорит и лишь бормочет одно: тройка, семёрка, туз. Лизавета Ивановна вышла замуж за прекрасного человека. Томского повысили в должности, и он тоже женился.

Тест по повести «Пиковая дама»

Здесь даны основные сведения о повести А. С. Пушкина «Пиковая дама», представлено её краткое содержание для читательского дневника и пересказ, который можно читать по главам. Также дана краткая характеристика главных героев и других персонажей. В конце статьи указаны темы и основная мысль (идея) этой повести.

Краткие сведения о произведении

Александр Сергеевич Пушкин написал повесть «Пиковая дама» в 1833 году. Впервые она была опубликована 1834 году. Это романтическое мистическое произведение о соприкосновении человека с тёмными силами.

Главные герои повести

Другие персонажи

Очень краткое содержание для читательского дневника

Германн — молодой военный инженер, сын обрусевшего немца. Он копит деньги, живёт скромно, не берёт в руки карт, а только следит за игрой.

Его приятель Томский рассказал историю о своей бабушке-графине. Она в Париже проиграла в карты крупную сумму и попросила деньги взаймы у графа Сен-Жермена. Тот отказал, но раскрыл ей секрет, благодаря которому графиня полностью отыгралась.

Германн прикинулся влюблённым в её воспитанницу Лизу, проник к графине и, умоляя и угрожая, пытался выведать тайну трёх выигрышных карт. Графиня, увидев у него пистолет, умерла от сердечного приступа.

На её похоронах Германну кажется, что графиня насмешливо на него посмотрела. Вечером к нему явился её призрак и назвал 3 карты: «Тройка, семёрка, туз». Но, чтобы выиграть, Германн должен был ставить не больше одной карты в сутки. Было и второе условие призрака — Германн должен был жениться на Лизе. Но он не женился на ней, а 3 карты стали его навязчивой идеей.

В Петербург приехал миллионер Чекалинский. Германн выиграл у него крупную сумму денег, поставив на тройку весь свой капитал.

У него стало вдвое больше денег, и на следующий день он их поставил на семёрку и, выиграв, удвоил свой капитал.

На третий день поставил все свои деньги на туза. Выпал туз, но Чекалинский сказал, что дама Германна проиграла. Недоумевающий Германн увидел, что каким-то невероятным образом поставил деньги на даму вместо туза.

На карте он увидел усмехающуюся пиковую даму, похожую на графиню. Германн разорился и попал в лечебницу для душевнобольных.

Краткий пересказ по главам (более подробный, чем краткое содержание)

Глава 1

После игры в карты у конногвардейца Нарумова все присутствующие сели ужинать только в пятом часу утра. Один из гостей удивился, что молодой инженер Германн ни разу не взял в руки карты, а только смотрел на игру. Германн сказал, что игра его очень занимает, но он не может жертвовать необходимым, надеясь приобрести лишнее.

Томский рассказал о своей бабушке, которая лет 60 тому назад в Париже проиграла в карты большую сумму денег. Она велела мужу заплатить долг, но тот категорически отказался это делать.

Бабушка решила просить деньги в долг у графа Сен-Жермена. Тот сказал, что может помочь ей отыграться, и открыл ей тайну как это сделать. Бабушка в тот же вечер на карточной игре у королевы поставила 3 карты и отыграла свой проигрыш.

Тайну трёх карт она не открыла ни одному из своих 4 сыновей. Только одному молодому человеку, Чаплицкому, который впоследствии умер в нищете, промотав огромное состояние, бабушка открыла тайну, пожалев его. Чаплицкий отыгрался, заплатил проигрыш и остался ещё в выигрыше.

Глава 2

К старой графине пришёл её внук Томский и попросил позволения представить ей и привезти на бал своего приятеля. Графиня согласилась. Когда она ушла за ширмы, её воспитанница Лизавета Ивановна спросила Томского, кого он хочет представить. Тот ответил, что Нарумова. Девушка спросила, не инженер ли он. Томский ответил, что Нарумов кавалерист и спросил, почему она думала, что инженер. Но девушка не ответила, а только засмеялась.

Когда Томский вышел, Лизавета Ивановна стала смотреть в окно. Вскоре на улице показался молодой человек, у девушки зарумянились щёки, и она наклонила голову над шитьём.

Лизавете Ивановне тяжело было жить у своенравной, капризной графини. Девушка с нетерпением ждала избавителя, но молодые люди не желали жениться на бедной.

Однажды (через 2 дня после вечера, который описан в начале повести) Лизавета Ивановна сидела за пяльцами, нечаянно взглянула в окно и увидела молодого военного инженера, неподвижно стоящего и смотрящего на неё. Через 5 минут она снова взглянула — он продолжал стоять. Затем она около 2 часов прилежно шила, а когда позвали обедать, нечаянно взглянув на улицу, снова увидела офицера.

Дня через 2 девушка увидела его стоящего у подъезда, когда она садилась с графиней в карету.

С того дня в известный час молодой человек всегда появлялся под окнами дома графини.

Отец Германна был обрусевший немец. Он оставил сыну маленький капитал. Молодой человек хотел упрочить свою независимость и не касался даже процентов с этих денег, а жил только своим жалованием.

История о трёх картах так подействовала на его воображение, что он не спал всю ночь. На следующий вечер Германн, бродя по улицам Петербурга, мечтал о том, что познакомится с графиней, и она откроет ему тайну трёх карт. Чтобы войти к ней в доверии нужно время, она может в любой день умереть, да и анекдот о трёх картах может быть выдумкой. Подумав об этом, Германн решил, что его 3 верные карты, которые увеличат его капитал — это «расчёт, умеренность и трудолюбие».

На одной из улиц он увидел, что перед красивым домом останавливаются кареты, из них выходят господа и дамы и идут в дом. Германн спросил у будочника, чей это дом, и тот ответил: «Графини ***».

Молодой человек стал ходить около дома и думать о чудесной способности его хозяйки. Ночью ему приснился сон о том, что он выиграл в карты груды золотых монет и кипы ассигнаций.

На следующий день он снова, бродя по городу, очутился перед домом графини. В одном из окон он увидел девушку, которая склонила голову над книгой или рукоделием. Она взглянула на Германна, и «эта минута решила его учесть».

Глава 3

Однажды Германн незаметно передал Лизавете Ивановне записку, когда она садилась в карету вместе с княгиней. Возвратившись домой, девушка прочла письмо. В нём было признание в любви, списанное из немецкого романа.

В ответном письме Лизавета Ивановна написала, что знакомиться таким образом оскорбительно. На следующий день, увидев Германна, Лизавета Ивановна бросила письмо в форточку, и тот поднял его.

Через 3 дня девушка из модной лавки принесла Лизавете Ивановне записку от Германна, в которой он требовал свидания. Девушка разорвала записку и сказала, чтобы девушка больше не носила ей записок.

Но Германн находил другие способы посылать ей каждый день письма. Со временем Лизавета Ивановна стала на них отвечать, и однажды назначила ему свидание в доме графини. В этом письме она объяснила, как сегодня в половине двенадцатого проникнуть в её комнату пока она вместе с графиней будет на балу.

В 10 часов вечера Германн был уже перед домом графини и увидел, как она со своей воспитанницей уехала на бал.

Ровно в половине двенадцатого молодой человек зашёл в дом и, не встретив там швейцара и слуг, прошёл в спальню графини, а затем в кабинет, дверь в который находилась в спальне.

Когда графиня вернулась с бала и отослала из спальни горничных, к ней вышел из кабинета Германн. Он попросил открыть ему тайну трёх карт. Графиня стала уверять, что это была шутка. Германн долго умолял её, но старуха не отвечала. Тогда он вынул пистолет. Графиня от ужаса упала, и Германн понял, что она умерла.

Глава 4

Приехав домой после бала, Лизавета Ивановна пришла в свою комнату. Дверь отворилась, и вошёл Германн. Он всё рассказал девушке, и она поняла, что он не любит её, а мечтает только о деньгах. Лизавета Ивановна рассказала Германну как выйти из дома.

Глава 5

Германн явился в монастырь на отпевание графини, так как верил, что она после смерти может ему навредить. Когда он подошёл к гробу, ему показалось, что покойница насмешливо на него взглянула.

Ночью ему было видение женщины в белом платье. Это была графиня, она сообщила ему 3 карты: тройка, семёрка, туз. Потом добавила, чтобы в сутки он больше одной карты не ставил и потом уже всю жизнь не играл в карты. Графиня сказала, что простит Германну её смерть, если он женится на Лизавете Ивановне.

Глава 6

Нарумов представил Германна Чекалинскому, у которого собиралась богатая молодёжь играть в карты.

В первый день Германн поставил тройку и выиграл 47 тысяч, на второй день поставил семёрку и выиграл 94 тысячи. На третий вечер Германн поставил туз и считал, что выиграл, но вместо туза оказалась пиковая дама. Молодой человек не мог понять, как он мог так ошибиться. Ему показалось, что пиковая дама усмехнулась, и он узнал в ней графиню. «Старуха!» — воскликнул он в ужасе.

Заключение

Сошедший с ума Германн находится в 17-м номере Обуховской больницы и весь день быстро бормочет: «Тройка, семёрка, туз! Тройка, семёрка, дама!..»

Лизавета Ивановна сейчас замужем за сыном бывшего управителя, служившего у графини. У Лизаветы Ивановны есть воспитанница — бедная родственница.

Заключение к краткому пересказу

В повести А. С. Пушкина «Пиковая дама» раскрыты темы:

Основная мысль (идея) повести «Пиковая дама»: страшная власть наживы, азарта может погубить личность и душу человека.

Краткое содержание повести может пригодиться для заполнения читательского дневника, а краткий пересказ по главам — для подготовки к уроку литературы.

Вам также будет интересно почитать:«Размышления у парадного подъезда» — краткое содержание стихотворения Н. А. Некрасова«Золотой ключик, или Приключения Буратино» — краткое содержание и пересказ повести-сказки А. Н. Толс…«Вий» — краткое содержание и пересказ повести Н. В. Гоголя«Скупой рыцарь» — краткое содержание и пересказ по сценам пьесы А. С. ПушкинаИспользуемые источники:

  • https://obrazovaka.ru/sochinenie/pikovaya-dama/glavnye-geroi-harakteristika.html
  • https://poetpushkin.ru/proza/pikovaya-dama/glavnye-geroi-pikovoj-damy.html
  • https://school-ethiopia.ru/kratkoe-soderzhanie/geroi-pikovoj-damy-pushkina.html
  • https://book-briefly.ru/vse-proizvedeniya/pushkin/pikovaya-dama
  • https://blmb.ru/pikovaya-dama-kratkoe-soderzhanie/

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Пергамент, Елена Александровна

Введение

Глава I. Предпосылки существования и развития частного оперного театра

1. Предпосылки возникновения и развития частного оперного театра

2. Задачи частной оперы в провинции и столице.

3. Состояние частного оперного театра в провинции и столице.

Глава 2. И.П.Прянишников — артист, педагог, режиссер

1. Творческий путь артиста.

2. И.П.Прянишников и русские композиторы

3. И.П.Прянишников — педагог, режиссер, организатор театрального дела

Глава 3. Оперные труппы И.П.Прянишникова — новая ступень развития частного оперного театра

1. Репертуар: принципы формирования

2. Режиссура спектаклей. 1,

3. Исполнительские силы труппы. Ансамбль

4. Организация театрального дела. Взаимоотношения с городом./

Введение диссертации1989 год, автореферат по искусствоведению, Пергамент, Елена Александровна

История русского оперного искусства — существенная и неотъемлемая часть истории отечественной музыкальной культуры в целом. Оперный жанр, выйдя на первое место в композиторской деятельности в ХУШ веке, сохранил ведущее значение в творчестве классиков, от Глинки до Чайковского и Римского-Корсако-ва. Оперный спектакль, также с ХУШ столетия, занимал в жизни русского общества значительное место.

Особое значение приобрела опера в последней четверти XIX века. Множество причин обусловили своего рода «оперный бум», в том числе в провинции 90-х годов.

Два круга проблем: первый, касающийся оперы, и второй, связанный с оперным театром, исследованы весьма неравномерно. Оперному творчеству русских композиторов, вопросам музыкальной драматургии посвящены специальные исследования и разделы монографий. Это прежде всего книги М.С.Друскина и В.Э.Ферма-на, монографии Б.М.Ярустовского. Представляет интерес сборник «Вопросы оперной драматургии» /1.8./, статьи которого посвящены сценическому воплощению отдельных опер. Книга Е.А. Акулова «Оперная музыка и сценическое действие» /1.1./ рассматривает важнейшие составляющие музыкальной драматургии: тематическую разработку, драматургию гармонических музыкальных средств, речитативов и декламационных построений, оркестровых тембров, крупных музыкальных ансамблей, законченных инструментальных форм и их роль в создании цельного художественного произведения. В книге известного польского режиссера, педагога и театроведа Бронислава Горовича «Оперный театр» /1.14./ рассказывается об истории возникновения и развития оперного театра, рассматривается проблема синтеза искусств.

МЛеркашша в овоем труде «Историческая опера эпохи романтизма» (1.61.) характеризует особенности интерпретации исторической темы в западноевропейском и русском оперном искусстве на протяжении более чем полувека (конец ХУШ — середина XIX веков). На примере исторической оперы представлена картина смены направлений и стилей, связанной с формированием характерных черт романтического музыкального театра.

В монографиях, посвященных творчеству композиторов, не только анализируются сами сочинения оперного жанра, но в ряде случаев характеризуются более общие проблемы эволюции жанра, а также освещаются обстоятельства и особенности сценического воплощения, но, как правило, лишь попутно.

Иначе обстоит дело с проблематикой иотории русского оперного театра. Едва ли не единственной крупной работой, посвященной этому вопросу» является масштабное исследование А.А.Гозенпуда. Вслед за первой книгой «Музыкальный театр в России (от истоков до Глинки)» (1.10.) последовали три монографии: «Русский оперный театр XIX века» (в трех томах), «Русский оперный театр и Шаляпин» (1.12.), «Русский оперный театр между двух революций» (1.13.). Интересующий нас период — последняя четверть XIX века — входит в книгу «Русский оперный театр XIX века» (1873-1889) и частично в следующую. Построение материала в них различно. В первой из названных книг основное внимание уделено императорским театрам в соответствии с занимаемым ими местом в истории рассматриваемого периода русской оперы; в следующей — «Русский оперный театр и Шаляпин» на первый план выходят частные антрепризы, в основном Частная опера С.И.Мамонтова, во многом определившая пути развития дореволюдаонного оперного театра. В 70-80 гг. провинциальная антреприза стала фактором большого общественного значения, ей посвящены многие страницы книги, в последующем же центр оперного предпринимательства перемещается в столицы и соответственно этому Частная опера в Москве становится главным объектом исследования. Однако в исследованиях Гозен-пуда не прояснены некоторые важные аспекты существования провинциальной оперной антрепризы; явление это приняло в 80-90 гг. массовый характер. Проблемы репертуара, художественного уровня постановок, организационные-формы;взаимоотношения с городом (его управлением прежде всего), мотивы существования и выживания частного оперного дела в провинции оставались до сих пор практически вне поля зрения наших исследователей -музыковедов.

Театроведы историей музыкального театра практически не занимаются. В семитомной «Истории русского драматического театра1′ (М.: Искусство, 1977-1983) в разделах, посвященных Провинциальному театру, в книге И.Ф.Петровской «Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века» (1.40.) частное оперное предпринимательство проходит фоном. И это понятно, т.к. музыкальный театр, имеющий свою специ-фюку, не может быть отождествлен с драматическим; он правомерно рассмотрен лишь в связи с тем влиянием, которое он оказывал на развитие драмы. В названном семитомнике, а также в многочисленных работах театроведов, посвященных режиссерскому творчеству В.И.Немировича-Данченко, К.С.Станиславского, Е.Б.Вахтангова, А.Я.Таирова и др., возникновению и развитию искусства режиссуры частная оперная антреприза не рассматривается вообще или рассматривается лишь косвенно. В то же время, зарождение оперной режиссуры шло параллельно аналогичным явлениям в сфере драматического театра и начиналось именно в провинциальных антрепризах последней четверти

XIX века.

Непосредственное отношение к теме данной диссертации имеют работы, освещающие музыкальную жизнь провинциальных городов, крупных университетских и культурных центров: Казани, Нижнего Новгорода, Саратова, Перми, Екатеринослава, Тифлиса, Ростова, Одессы, Харькова, Киева, Вильно, Риги. Это сборники «Из музыкального прошлого» (1.17; 1.18.), книга С.Ф.Вериня «Музыкальный театр Латвии и зарождение латышокой национальной оперы» (1.6.), где спектакли русского частного оперного театра рассмотрены как предпосылки возникновения национального музыкально-театрального искусства. Лишь две книги прямо примыкают к теме нашего исследования: «Московская опера С.И. Зимина» В.Е.Боровского (1.5.) и «Оперный театр С.Мамонтова» В.П.Россихиной (1.44.). В этих трудах освещены проблемы частного оперного театра в столице, но специфические организационно-творческие основы существования частных музыкальных театров, прежде всего в провинции, остались практически вне поля зрения авторов. Роль провинциальных оперных антреприз в художественной культуре России последней четверти XIX века, их место в развитии отечественного музыкально-театрального искусства еще предстоит оценить. Можно сказать, что многие процессы, прогрессивные тенденции в свое время зарождались именно в недрах частного провинциального театра, что обусловлено было, с одной стороны, необремененностью чиновничьим аппаратом, живостью и естественностью театральной жизни, с другой же стороны, определялось насущной жизненной потребностью выживания.

Драматизм существования провинциальных трупп породил многие противоречия частного оперного дела: зарождение прогрессивных тенденций — и неосуществимость многих художественцых начинаний; прокладывание путей развитая музыкально-театральной культуры, просветительство — и кассовая зависимость от публики, воспитание певцов — и отсутствие школы и надлежащего художественного уровня спектаклей; свобода существования — и зависимость от городских властей; новые организационные формы — и постоянные крахи антреприз.

Итак, ряд важных тем и проблем развития русской музыкальной культуры второй половины и особенно конца XIX века в существующей литературе до сих пор не раскрыт. Нет .ни одной работы о выдающемся деятеле отечественного оперного театра — певце, режиссере, педагоге, организаторе театрального дела Ипполите Петровиче Прянишникове. Эта фигура мало привлекала к себе внимание исследователей; он не обладал таким громким именем, как его современники и коллеги — Ф.И.Стравинский, Н.Н.Фигнер, Е.К.Мравина, Э.К.Павловекая, Е.А.Лавровская и другие, хотя не уступал многим из них в исполнител!?-ском мастерстве, а в некоторых аспектах и превосходил. Во многом он оказался новатором: в режиссерском творчестве, развернувшемся в провинции, в вопросе организации театрального дела на товарищеских началах, в педагогической деятельности. Из современных Прянишникову исследователей лишь Н.Ф.Финдей-зен последовательно и скрупулезно собирал материалы о певце, готовясь опубликовать впоследствии материалы к его биографии. Именно ему Прянишников передал свой архив, куда вошли, помимо прочего, и собственноручно им написанная (по просьбе Финдей-зена) автобиография. Но замысел не был осуществлен, и намечавшаяся работа о певце так и не увидела свет.

Масса разрозненных сведений об артисте разбросана по отдельным изданиям, посвященным русскому оперному театру. Наибольший по объему и значимости материал о деятельности первого в России оперного товарищества И.П.Прянишникова помещен в книге А.А.Гозенпуда «Русский оперный театр и Шаляпин», но в задачу автора, разумеется, не входил всесторонний анализ этого явления. Сплошными белыми пятнами, за редким исключением, являются сценические биографии провинциальных певцов, внесших определенный вклад в развитие отечественной музыкальной культуры.

Поэтому в настоящей диссертации поставлены следующие исследовательские задачи: характеристика разносторонней творческой деятельности И.П .Прянишникова в контексте сложной и противоречивой музыкально-театральной действительности городов России последней четверти XIX века; анализ деятельности оперных антреприз И.П.Прянишникова в Тифлисе, Киеве и Москве с позиций формирования репертуара, исполнительского уровня, организации театрального дела, взаимоотношений театра и города и др.; краткая характеристика ведущих солистов Товарищества -лучших певцов русской провинции того периода.

Изучение деятельности Прянишникова в связи со своеобразными художественно-организационными условиями существования частных оперных трупп позволяет также обратиться к «предыссз-тории» оперной режиссуры — этой важной, еще ненаписанной странице истории отечественного музыкального театра.

Многочисленность приводимых сведений, известная «фак-толотичность» работы входили в задачу автора, т.к. не существует достоверной, достаточно подробной картины деятельности оперных трупп Прянишникова, многие процессы не описаны. Материалами предлагаемого исследования явились: I. Печатные источники и мемуарная литература. Наиболее значительные издания:

— книги В.А.Чечотта «Двадцатипятилетие Киевской русской оперы» (1.62.); Ш.Кашмадзе «Тбилисский театр оперы и балета» (1.23.), В.Е.Чешихина «История русской оперы (1674-1903)» .

1.63.); А.И.Вольфа «Хроника Петербургских театров с конца $

1785 до начала 1881 г.» (1.7.) — монографии» посвященные русским певцам — Е.К.Мравиной, И.В.Тартакову, Н.Н.Фигнеру;

— сборники материалов, посвященных композиторам — Э.Ф. Направнику, А.Г.Рубинштейну, Н.А.Римскому-Корсакову, П.И. Чайковскому, Ц.А.Кюи;

— воспоминания театральных деятелей — К.И.Михайлова« Стояна, ВЛ.Шкафера, С.Я.Левика, Н.Н.Боголюбова и других.

2. Архивные источники. Среди наиболее значительных:

— письма И.П.Прянишникова П.Л.Вакселю, Н.Ф.Финдейзену, дневники Н.Ф.Фиядейзена (ОР ГПБ);

— письма И.П.Прянишникова Э.Ф.Направнику, «Памятные книга» Направника (Ж НИО ЖШМиК) ;

— письма И.П.Прянишникова П.И.Чайковскому, записная I книжка И.П.Прянишникова, его же «Моя краткая биография», доклад Н.Ф.Финдейзена о творчестве И.П.Прянишникова (ГДМЧ).

Среди неопубликованных мемуаров особенный интерес представляют: А.И.Брюллова — «4/5 века» (ГЩМК), Дневники-рапорты Г.П.Кондратьева (ГЦТМ), Н.А.Еейнике — «Из воспоминаний оцерного театрала» (ГЦТМ), а также две подготовленные к печати, но неизданные книги: В.Д.Марков «Частная опера в Москве (1885-1924)» (ГЦТМ) и Макет книги по истории частной оперы в России (ЦГАЛИ).

Изучены и использованы также официальные документы Петербургской дирекции императорских театров; протоколы заседаний Киевской Городской душ, отчеты агентов Общества Русских драматических писателей и оперных композиторов по различным городам и т.д.

3. Пресса: рецензии на выступления Пряшшшкова=певца; на спектакли оперных антреприз И.П.Прянишникова; на выступления певцов — учеников И.П.Прянишникова. Эти материалы публиковались в следующих газетах: «Кавказ», «Тифлисский листок», «Новое обозрение» (Тифлис); «Киевлянин», «Киевское слово» (Киев); «Новости дня», «Русские ведомости», «Московские ведомости» (Москва); «Новое время», «Голос», «Русская музыкальная газета» (Петербург). В последней регулярно печатались сведения о публичных выступлениях учеников И.П.Прянишникова и опубликованы воспоминания И.П. именно здесь в нескольких номерах по просьбе Финдейзена Прянишников поместил свои «Советы обучающимся пению» (Русская музыкальная газета, 1898, 1 8-12).

Понятно, что печатные органы, адресовавшиеся различным слоям населения, различались и по характеру публикуемых материалов, количеству места, уделяемого культурной жизни города; рецензии были очень неоднородны, материал подавался в различных формах, самых разнообразных. По ходу изложения мы встретим рецензии А.В.Амфитеатрова, В.М.Дорошевича, Н.Д.Каш-кина, С.Н.Кругликова, Л.А.Куперника, Г.О.Корганова, В.А.Че-чотта и др.

Диссертация состоит из введения, трех глав и заключения. В приложениях даются:

Заключение научной работыдиссертация на тему «Русское оперное товарищество И. П. Прянишникова и некоторые проблемы развития оперной культуры России конца XIX века.»

— 190 -Заключение

Московским сезоном 1892/93 завершилась деятельность Русского оперного товарищества под управлением И.П.Прянишникова. Существование этого театрального коллектива, как и любой антрепризы, особенно в провинции, было достаточно драматичным, зависящим от множества внемузыкальных факторов. Серьезная постановка дела, наличие художественной программы обостряли противоречия. Это проявилось и в части репертуара, и по отношению к исполнительскому ансамблю и с точки зрения организации дела. Вспомним судьбу «Каменного гостя» в 1892/93 годы — последний, драматичнейший сезон Товарищества. Спектакль успеха не имел, т.к. московская публика была совершенно не подготовлена к восприятию этого произведения. Н.Д.Кашкин называл постановку «Каменного гостя» А.С.Даргомыжского силами Товарищества «совершенно преждевременной». Этот неуспех наглядно продемонстрировал, как опасно было не учитывать запросы, ожидания и вкусы слушателей.

В части формирования труппы антрепризу подстерегала вероятность потери любого артиста, предпочитавшего гарантированное жалованье нетвердому заработку в Товариществе. Показателен в этом смысле эпизод 1890 года, когда четверо ведущих солистов Товарищества — А.Н*Соловьева-Мацулевич, М.Д.Смирнова, А.П.Антоновский и М.Е.Медведев покинули труппу, — правда, первые трое лишь на один сезон. По поводу ухода Медведева, заключившего сначала, до дебюта в Большом театре, контракт с А.Ф.Картавовым, Прянишников писал: «С г.Медведевым мы не сошлись в денежных условиях и думаю, что всякий благоразумный человек не обвинит нас за то, что мы действуем осторожно, сообразуясь с имеющимися средствами и не решаемся необдуманно на непосильные расходы. Если же нашелся честный антрепренер, предложивший г.Медведеву условия, положительно немыслимые для киевского театра, то нам остается лишь пожелать как этому антрепренеру, так и г.Медведеву не ошибиться в своих расчетах» (2.36, с.2).

Но наиболее сложным моментом были взаимоотношения с городом. С одной стороны, поддержка, с другой — постоянный контроль несведущих лиц, отсутствие должного понимания профессионалов, невозможность осуществления единой линии в руководстве приводили к тому, что часто вопросы существования театра становились ареной столкновения групповых интересов внутри городской Думы. Нечего говорить, насколько это усложняло и без того противоречивое положение антрепризы. Именно так произошло с Товариществом Прянишникова. В 1900 году в письме к В.Н.Проценко, председателю киевской театральной дирекций он вспоминал: «В Киеве мною только что была установлена порядочная опера, когда в расчете на дальнейшую мою антрепризу мною были сделаны большие затраты, когда оставалось в дальнейшем только развивать и совершенствовать сделанное, и когда все позволяло надеяться на дальнейшее совершенствование, как вдруг Дума, без всякой разумной причины, благодаря партийности отняла у меня театр и передала его другому лицу, тогда как Вы сами называете время моей антрепризы в Киеве славным прошлым русской оперы» (3.21, л.л.204-205). Находясь в прямой зависимости от города, любая антреприза была подчас совершенно беззащитна.

Появление Русского оперного товарищества И.П.Прянишникова было глубоко симптоматично. В деятельности коллектива отразились перемены, характерные для русского частного театра как отоличного, так и провинциального, в последнее десятилетие века. Главное направление определялось поисками художественного характера, оюда входило создание достоверного и стилистически-соответствующего оформления, разработка массовых сцен и то, что А.Н.Островский называл «художественной дисциплиной».

Творчество И.П.Прянишникова — организатора, режиссера и педагога можно поставить на уровень его артистических достижений, и это — явление чрезвычайно редкое для антрепренеров® артистов. Характер деятельности его труппы имел общие черты с драматическим товариществом Н.Н.Соловцова и мейнингенским театром Л.Кронека. И если сходство с мейнингенцами было, в основном, внешним и выражалось, главным образом, во вниманий к постановке массовых сцен, то с труппой Н.Н.Соловцова прослеживается родство более глубокое. Здесь несомненно совпадение ряда принципов организации театра и подготовки спектакля, высокая постановочная культура’; нечто общее, определившее путь русской режиссуры: стремление к упорядочению всех компонентов спектакля, поиски художественной целостности, внимание к актеру. Товарищества Соловцова и Прянишникова наиболее полно соответствовали требованиям, предъявляемым частным театрам конца века: здесь налицо стабильность основного состава труппы, самостоятельный, определивший лицо труппы репертуар, наличие исполнительского ансамбля; наилучшая для данных условий организация театрального дела. Подобно тому, как Н.Н.Соловцов, не будучи реформатором, во многом оказался выразителем эпохи кануна реформы Художественного театра, Прянишников явился предшественником деятельности Частной оперы г С.И.Мамонтова, а в некоторых отношениях:тщательности подготовки, внимании к музыкальной стороне, «художественной дисциплине», выдерживании репертуарной линии, создании творческой атмосферы — и превзошел его.

Для лучших спектаклей Прянишникова характерен музыкальный и сценический ансамбль. Они имели свое лицо, и с самого начала деятельности коллектива было очевидно наличие художественной программы, единой творческой линии. Вспомним, что этим не мог похвастать на первых порах даже созданный десятилетие спустя Оперный театр С.И.Зимина.

Деятельность Товарищества доказала возможность существования в столице частного оперного театра наряду с казенным. В то же время бесспорным оказалось и то, что труппа, не пользующаяся никакой материальной поддержкой, живущая только на сборы, была обречена на недолгое существование.

Однако, не только отсутствие средств послужило причиной прекращения дела. Этому, конечно, способствовал весь комплекс причин, обусловивший противоречивость и драматизм существования частной антрепризы.

Деятельность Товарищества дала толчок началу второго периода Чаотной оперы С.И.Мамонтова, и в этом смысле значение ее можно оценить только в сочетании с рассмотрением последующих явлений.

Творческий опыт Руоского оперного товарищества И.П.Прянишникова может быть с пользой изучен в современных условиях существования музыкального театра. В формировании репертуарной линии, диалектике стабильности и мобильности состава труппы, неизбежности теснейшей связи с местным городским управлением, наконец, в роли, которую может сыграть деятельность крупной творческой личности и одного музыкально-театрального коллектива в создании театральной ситуации и складывании театральной традиции города, — во всех этих аспектах деятельность Т-ва И.П.Прянишникова содержит много поучительного и актуального.

ВСЕСОЮЗНЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ

МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ СССР

На правах рукописи

ПЕРГАМЕНТ ЕЛЕНА АЛЕКСАНДРОВНА

РУССКОЕ ОПЕРНОЕ ТОВАРИЩЕСТВО И.П.ПРЯНИШНИКОВА И НЕКОТОРЫЕ ПРОБЛЕМЫ РАЗВИТИЯ ОПЕРНОЙ КУЛЬТУРЫ РОССИИ

Список научной литературыПергамент, Елена Александровна, диссертация по теме «Театральное искусство»

1. Книги,статьи в сборниках.^

2. Акулов Е.А. Оперная музыка и сценическое действие. -М.: ВТО, 1978.

3. Амфитеатров A.B. Маски Мельпомены. М.

4. Асафьев Б.В. М.И.Глинка. Л.: Музыка, 1978.

5. Багадуров В.А. Очерки по истории вокальной педагогики. -М.: Музгиз, 1956.

6. Боровский В.Е. Московская опера С.И.Зимина. М.: Советский композитор, 1977.

7. Вериня С.Ф. Музыкальный театр Латвии и зарождение латышской национальной оперы. Л.: Музыка, 1973.

8. Вольф А.И.Хроника Петербургских театров с конца 1855 -до начала 1881 года, СПб.: 1884.

9. Вопросы оперной драматургии / Под ред. Ю.Н.Тюлина. М.: Музыка, 1975.

10. Воспоминания о П.И.Чайковском. М.: Музыка, 1973.

11. Гозенпуд A.A. Музыкальный театр в России (от истоков до Глинки). Л.: Музыка, 1959.

12. Гозенпуд A.A. Русский оперный театр XIX века: в 3 книгах. Л.: Музыка, I969-I973.

13. Гозенпуд A.A. Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков и Ф.И.Шаляпин. Л.: Музыка, 1974.

14. Гозенпуд A.A. Русский оперный театр между двух революций. -Л.: Музыка, 1975.

15. Горович Б. Оперный театр. М.: Музыка, 1984.

16. Давыдов A.M. Моя встреча с П.И.Чайковским // Воспоминания о П.И.Чайковском: Сборник / Е.Ё.Бортникова, К.В.Давыдова, Г.А.Прибегина. Л.: Музыка, 1980.

17. Деряжный В.А. О принципах и методах советской вокальной педагегики // Вопросы вокальной педагогики. Вып. 3. -М.: Музыка, 1967.

18. Из музыкального прошлого: Сборник. М.: Музгизиздат, 1960.

19. Из музыкального прошлого: Сборник. М.: Музыка, 1965.

20. Ипполитов-Ивннов М.М. Письма. Статьи. Воспоминания. -М.: Советский композитору,1986.

21. История русского драматического театра. Т.5. 1862-1881. -М.: Искусство, 1980.

22. История русского драматического театра. Т.6. 1882-1897. -М.: Искусство, 1982.

23. Калинников В.С, Письма, документы, материалы. М.: Госмузгиз, 1959.

24. Кашмадзе Ш. Тбилисский театр оперы и балета. Тбилиси: 1950. — На грузинском языке.

25. Коган Д.3. М.А.Врубель. М.: Искусство, 1980.

26. Коган Д.З. Мамонтовский кружок. М.: 1970.

27. Кюи Ц.А. Из моих оперных воспоминаний. Л.: Музгиз, 1952.

28. Ларош Г.А. Избранные статьи. Вып. 2. П.И.Чайковский. -Л.: Музыка, 1975.

29. Ларош Г.А. Избранные статьи. Вып. 3: Опера и оперный театр. — Л.: Музыка, 1976.

30. Ларош Г.А. Избранные статьи. Выл. 5: Музыка и литература. — Л.: Музыка, 1978.

31. Миклашевский И. Очерк деятельности Киевского отделения императорского Русского музыкального общества; 18631913. К.: 1913.

32. Михайлов-Стоян К.И. Исповедь тенора. М.: 1896.

33. Михеева Л.В. Эдуард Францевич Направник. М.: Музыка, 1985.

34. Музыкальное наследие II.И .Чайковского. М.: Издание АН СССР, 1958.

35. Назаренко И.К. Искусство пения. М.: Музыка, 1968.

36. Направник Э.Ф. Автобиографические, творческие материалы, документы, письма. Л.: 1959.

37. Немирович-Данченко В.И. Рецензии. Очерки. Статьи. Интервью. Заметки. 1877-1942. М.: ВТО, 1980.

38. Пергамент Е.А. Из истории Киевской русской оперы. 18891892 // Театральная культура, Вып. 8. — К^: 1982. -На украинском языке.

39. Пергамент Е.А. П.И.Чайковский и Русское оперное Товарищество И.П.Прянишникова // Театр в жизни и творчества П.И. Чайковского. Ижевск.: Удмуртия, 1985.

40. Пергамент S.A. И.П.Прянишников певец, режиссер, педагог (из истории творческой деятельности) // Памятники культуры. Новые открытия. — Л.: Наука, 1987.

41. Петровская И.Ф. Театр и зритель провинциальной России. -Л.: Искусство, 1979.

42. Прахов H.A. Страницы прошлого. К.: 1958.

43. Прянишников И.П. Советы обучающимся пению. М.: Музгиз, 1958.

44. Римский-Корсаков H.A. Летопись моей музыкальной жизни. -М.: Музыка, 1980.

45. Россихина В.П. Оперный театр С.Мамонтова. М.: Музыка, 1985.

46. Рубинштейн А.Г. Литературное наследие. T.I. М.: Музыка, 1983.

47. Руденко В.И. Вячеслав Иванович Сук. М.: Музыка, 1984.

48. Скабичевский А.М. Русская-литература // Большая энциклопедия. Т.16. СПб.: Книгоиздательское товарищество «Просвещение», 1904.

49. Скальковский К. В театральном мире. СПб.: 1899.

50. Светаева М.Г. М.Г.Савина. М.: Искусство, 1988.

51. Старк Э.Ф. Петербургская опера и ее мастера. Л.-М.: Искусство, 1940.

52. Чайковский М.И. Жизнь П.И.Чайковского. М. — Лейпциг: 1903. — 3 т.

53. Чайковский П.И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. Т.10. — М.: Музыка, 1966.

54. Чайковский П.И» Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. Т.К. — М.: Музыка, 1970.

55. Чайковский П.И. Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. Т. 13. — М.: Музыка, 1971.

56. Чайковский П.И. Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. Т. 15-А. — М.: Музыка, 1977.

57. Чайковский П.И. Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. Т.15-Б. — М.: Музыка, 1977.

58. Чайковский и театр. М.: Искусство, 1940.

59. Чайковский на московской сцене. М.: Искусство, 1940.

60. П.И.Чайковский на сцене театра оперы и балета им.Кирова. -Л.: Искусство, 1941.

61. Чайковский на Украине. К.: Мистецтво, 1940. — На украинском языке.

62. Черкашина М.Р. Историческая опера эпохи романтизма. -К.: Музыка, 1986.

63. Чечотт В.А. Двадцатипятилетие Киевской русской оперы. — К.: Т-во И.Н.Кушнеров и К0, 1893.

64. Чешихин В.Е. История русской оперы (1674-1903). М.

65. Яковлев В.Н. Н.А.Римский-Корсаков и оперный театр С.И. Мамонтова // Театральный альманах. Кн. 2. М.: 1946.

66. Ярон С.Г. Воспоминания о театре. К.: 1898.

67. Ярустовский Б. Драматургия русской оперной классики. -М.: Музгиз, 1953.

68. Ярустовский Б. Очерки по драматургии оперы XX века. -М.: Музыка, 1971.68. Жеп&ър. Ллпавех е^2. Статьивж^рналах и газетах

69. А. (В.М.Дорошевич). За день // Новости дня. 1892. -10 апреля.

70. А. За день // Новости дня. 1892. — 6 сентября.

71. А. За день // Новости дня. 1892. — 29 декабря.

72. А.Ю. Музыкальные заметки // Южный край. 1890. — { 19 апреля.

73. Д-ин. Майская ночь // Московские ведомости. 1892.9 октября.

74. Иванов М.М. Дебют Прянишникова // Новое время. 1878. -7 апреля.

75. Игла (П.А.Андриевский). Мысли вслух // Киевское слово. -1889. 3 сентября

76. Игла. Маленький дневник // Киевское слово. -1889. -28 сентября.

77. Игла. Мысли вслух // Киевское слово. 1889. — 17 декабря. 10. К. А.П.Бородин и его опера «Князь Игорь» // Киевскоеслово. 1891. — 6 ноября. XI. Кашкин Н.Д. Русское оперное товарищество под управлением И.П.Прянишникова // Артист. — 1892, ‘.№ 24.

78. Кашкин Н.Д. Русское оперное товарищество под управлением И.П.Прянишникова //Артист. 1892, №25.

79. Кашкин Н.Д. Князь Игорь // Русские ведомости. 1892.10 апреля.

80. Кашкин Н.Д. Жизнь за царя // Русские ведомости. 1892.- I сентября.

81. Кашкин Н.Д. Театр и музыка // Русские ведомости. 1892.- 6 сентября.

82. Кашкин Н.Д. Театр и музыка // Русские ведомости. 1892.- 13 сентября.

83. Кашкин Н.Д. Театр и музыка // Русские ведомости. 1892. — 9 октября.

84. Еашкин Н.Д. Музыкальное обозрение // Русское обозрение. -1892. апрель. Т.2, с. 850-855.

85. Киевлянин: 1890, 20 сентября.

86. Куперник Л. Музыкальная заметка // Киевское слово. -г 1889. I сентября.

87. Куперник Л. Театральные заметки // Киевское слово. -1889. 19 октября.

88. Куперник Л. Театральные заметки // Киевское слово. -1889 28 октября.

89. Л.К. (Куперник Л.) Городской театр. Русалка // Киевское слово. 1890. — 5 сентября.

90. Ларош Г.А. Новый русский баритон // Голос. 1878. -3 апреля.

91. Московские ведомости: 1892, 25 сентября.

92. Московские ведомости: 1892, 9 ноября.

93. Музыкальные заметки // Голос. 1880. — I марта.

94. Ник. Ф. (Н.Финдейзен). Публичное испытание учеников И.П.Прянишникова // Русская музыкальная газета. 1896, В 4, Стлб. 473-476.

95. Новое время: 1878, 20 марта.

96. Новости дня: 1892, 16 октября.

97. Оперное дело в провинции // Нувелист. 1889, № I.

98. Пергамент Е.А. Неоценимая помощь // Советская музыка. -1980, № 7.

99. Прянишников И.П. Письмо в редакцию // Киевское слово. -1889. 29 сентября.

100. Прянишников И.II. Ответ на статью «Задачи оперы в Киеве». Письмо в редакцию // Киевское слово. 1890. — 7 февраля.

101. Прянишников И.П. Письмо в редакцию // Киевское слово.1890. 28 августа.

102. Прянишников И.П. Письмо в редакцию // Киевское слово.1891. 21 марта.

103. Скиталец (С.Г.Петров). Мысли и картинки // Киевское слово. 1891. — 24 февраля.

104. Скиталец. Мысли и картинки // Киевское слово. 1891. -31 марта.

105. С.К. (С.Н.Кругликов). У П.ИДайковского // Новости дня. 1892. — 13 апреля.

106. С.К. Итоги сезона // Новости дня. 1893. — 7 февраля.

107. С.У. Воспоминания об оперном товариществе И.П.Прянишникова в Москве 1992-1893 гг. // Русская музыкальная газета. 1896, №11, стлб. 1396-1398.

108. Театр и музыка // Новости дня. 1892. — 12 апреля.

109. Театральная газета: 1877, 10 января.

110. Театральные дела // Киевское слово. 1891. — 15 марта.

111. Театральные дела // Киевское слово. 1891.’ — 3 декабря.

112. Театральные и музыкальные Известия // Московские ведомости. 1892. — 22 апреля.

113. Театральные и музыкальные известия // Московские ведомости. 1892. — 29 апреля.

114. Театральные и музыкальные известия // Московские ведомости. 1892. — I сентября.

115. Г.Чайковский в Киеве // Киевлянин. 1889. — 6 сентября.

116. Чечотт В. Городской театр // Киевлянин. 1889. — 14 сентября.

117. Чечотт В. Оперный театр // Киевлянин. 1889. — 29 сентября.

118. Чечотт В. Рогнеда // Киевлянин. 1889. — 21 декабря.

119. Чечотт В. Современное обозрение // Артист. 1889. № 4.

120. Чечотт В. Оперный театр // Киевлянин. 1890. — I декабря.

121. Чечотт В. Городской театр // Киевлянин. 1890. — 21 декабря.

122. Четотт В. Князь Игорь // Киевлянин. 1891. — 2 ноября.

123. Чечотт В. Оперный театр «// Киевлянин. 1891. — 5 ноября.

124. Чечотт В. Обозрение провинциальных театров // Артист. -1891. №17.5 9. Чечо т т В. e¿kt<{CL Rustí с оп а // Киевлянин. 1891. 6 декабря.

125. Чечотт В. Оперный театр // Киевлянин. 1891. — 18 декабря.

126. Эмбе Ё. О киевском оперном товариществе // Южный край. -1890. 29 марта.62. 1Чото Lupus (Н.Пинчук). Маленький фельетон // Киевское слово. 1891. — 13 марта.

127. Fq — m¿ (А.В.Амфитеатров). Князь Игорь // Новости дня. 1892. — 10 апреля.

128. Fa~rn¿. CQiTa€€-exto Austcce?na //Новостидня. 1892. — 25 апреля.

129. Fe-fflC . Прянишниковский сезон. Послесловие // Новости дня. 1892. — 2 мая.66. /~<? /77В операх // Новости дня. — 1892. — I сентября.

130. F* /Пс. в операх // Новости дня. — 1892. — 29 ноября.

131. Fe /77с. в операх. 1892-й год // Новости дня. -1893. — 7 января.3. Материалыархивов

132. Брюллова А.И. 4/5 века. Воспоминания. ГЩМК,. ф.286, №28.

133. Гейнике H.A. Из воспоминаний оперного театрала. 18841914.- ГЦТМ, колл. восп., № 7.

134. Государственный архив г.Киева, ф. 163, оп. 32, д. I, лл. I-II; I00-III; 195-245.

135. М.А.Дулова. Мои товарищи по Мариинской сцене. Воспоминания. ГЦММК, ф.186, № 21.

136. Журнал распоряжений по Санктпетербургским Императорским театрам. ЦГАЛИ, ф. 659, оп. I, №213, № 233, № 250.

137. Зимин С.И. Макет неизданной книги по истории частной оперы в России. ЦГАЛИ, ф. 764, оп. I, № 213.

138. Императорская русская опера. Дневники-рапорты Г.П.Кондратьева. ГЦТМ, ф. 118, №№ 1-2; 6-8.

139. Киевский областной архив, ф. 9, оп. 6, д. 2, лл. 106, 106об.

140. В.Д.Марков. Частная опера в Москве (1885-1924). ГЩМ, ф. 532, № 118.

141. Направник Э.Ф. Памятные книги. ЙК НИО ЛГИТМиК, ф. 21, оп. I.

142. Опочинин П.А. Письмо И.М.Кондратьеву от 12 октября 1886 года. ЦГАЛИ, ф. 2097, оп. 2, № 1458.

143. Опочинин П.А. Письмо И.М.Кондратьеву от 9 августа 1890 года. ЦГАЛИ, ф. 2097, оп. 2, № 1459.

144. Прянишников И.П. Моя краткая автобиография. ГДМЧ, ДМ5, № 28.

145. Прянишников И.П. Сводка моих артистических выступлений с 1875 по 18ЭЗГОДЫ. ГдМЧ, ДМ4, № 44.

146. Прянишников И.П. Письмо В.В.Бесселю от 29(17) марта 1877 года. ГЦММК, ф. 42, № 127.

147. Прянишников И.П. Шюьмо П.Л.Ваковлю от 12 февраля 1887 года. ОР ГПБ, ф. 123,- Ваксель, iê 372.

148. Прянишников И.П. Письмо П.Л.Вакселю от 14 января 1893 года. ОР ГПБ, ф. 123, Ваксель, № 372.

149. Прянишников И.П. Письмо В.Н.Гартевельду. ГЦТМ, ф.59, №6.

150. Прянишников И.П. Письмо жене В.Н.Гартевельда от 27 декабря 1892 года. ГЦТМ, ф. 16, $ 21.

151. Прянишников’И.П. Письмо Э.Ф.Направнику от II февраля 1892 года. ИК НИО ЛГИТМиК, ф. 21, оп. 2, J 586.

152. Прянишников И.П. Письмо В.Н.Проценко от 5 июня 1900 года. -Гос,архив г.Киева, ф. 163. оп. 32, д. I, л.л. 204-205.

153. Прянишников И.П. Письмо Н.А.Римскому-Корсакову от 18 января 1891 года. ОР ГПБ, ф. 640, Римский-Корсаков, on. I, № 968.

154. Прянишников И.П. Письмо Н.Ф.Соловьеву от 27 мая 1887 года, ИК НИО ЛГИШиК, ф. 26, on. I, J* 65.

155. Прянишников И.П. Письмо Н.Ф.Соловьеву от 24 октября 1887 года. ИК НИО ЛГИТМиК, ф. 26, on. I, В 65.

156. Прянишников И.П. Письмо Н.Ф.Соловьеву от 12 ноября 1887 года. ИК НИО ЛГИТМиК, ф. 26, on. I, » 65.

157. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 23 сентября 1890 года. ЦГАЛИ, ф. 905′, on. I, В 37.

158. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 22 октября 1890 года. ГДМЧ, А4, » 3681.

159. Прянишншшв И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 12 ноября 1890 года. ГДМЧ, A4, » 3682.

160. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 22 ноября 1890 года. ГДМЧ, А4, № 3685.

161. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 17 января1891 года. ГДМЧ, А4, № 3693.

162. Прянишников И.П. Дисьмо П.И.Чайковскому от 9 марта 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3688.

163. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 27 мая 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3706.

164. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 2 июня 1891 года. ГДМЧ, А4, В 3689.

165. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от II июня 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3690.

166. Прянишников И*П. Письмо П.И.Чайковскому от 31 августа 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3691.

167. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 6 ноября 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3692.

168. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 17 ноября 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3693.38л Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 19 ноября 1891 года. ГДМЧ, А4, Л 3694.

169. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 28 ноября 1891 года. ГДМЧ, А4, № 3695.

170. Прянишников И.П. Телеграмма П.И.Чайковскому от 30 ноября 1891 г о да. ГДМЧ, А4, )§ 3696.

171. Прянишников И.П. Телеграмма П.И.Чайковскому от II декабря1891 года. ГДМЧ, А4, В 3697.

172. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от 6 февраля1892 года. ГДМЧ, А4, Л 3699.

173. Прянишников И.П. Письмо П.И.Чайковскому от II августа 1892 года. ГДМЧ, А4, № 3704.

174. Прянишников И.П. йисьмо П.И.Чайковскому от II октября 1892 года. ГДМЧ, А4, № 3705.

175. Прянишникова С.Н. Шсьмо д. А .Милютину от 20 августа 1876 года, ОР ГБЛ, ф. Х69, папка 73, 61.

  • Чайковский нянина сказка рисунок к произведению 2 класс
  • Чайхана восточная сказка саратов отзывы
  • Чай сказка на ночь для детей
  • Цюрих как пишется на английском
  • Цыферов читать смешная сказка читать текст